EL BALCN BARROCO Y SU RECUPERACIN EN LA CIUDAD DE LOS REYES

Yolanda Fernndez Muoz Universidad de Extremadura. Espaa

Introduccin Al iniciarse la recuperacin del Centro Histrico de Lima se ha visto la necesidad de realizar primeramente la renovacin de los espacios pblicos, dando un tratamiento adecuado a los ambientes como plazas, plazuelas, calles... de la capital peruana y en segunda instancia se han previsto acciones de recuperacin inmobiliaria de los edificios que conforman el entorno de los espacios intervenidos, mediante un tratamiento que comprende su conservacin y ornato. Dentro de este grupo se encuentra el balcn de cajn de madera, con bastidores de celosa, cuyo estilo ha ido evolucionando a lo largo de los siglos, prcticamente desde el nacimiento de la ciudad y que aparece en muchas poblaciones del Per, tanto en la colonia como en la repblica y en ncleos con diferentes niveles socioeconmicos. Intentamos realizar a su vez, un anlisis de la restauracin y conservacin que en diferentes campaas durante los ltimos aos, est realizando la Municipalidad Metropolitana de Lima, a travs de Prolima, y el proyecto Adopte un balcn, pues fruto de los sucesivos terremotos, la polucin y el descuido de los usuarios han ido perdiendo el esplendor de este smbolo limeo. Precisamente se pretende llegar a la sensibilidad de las personas y lograr su participacin activa en la tarea de recuperar su ciudad. Caractersticas Generales A) Elementos del balcn El barroco espaol influye de forma considerable en la arquitectura de las portadas limeas desde 1670 hasta inmediatamente despus del terremoto de 1746. Los frontones curvo-partidos y las coronaciones mixtilineas y quebradas, las volutas de proporciones generosas y las veneras suspendidas, sern algunos de las formas que vemos en las portadas de estos edificios. Son formas muy expresivas, de marcado relieve, con entrantes y salientes, cuyas siluetas y perfiles, acentuados por medio del color, les permitieron a los artfices, lograr atrayentes efectos visuales, pues junto a la singular presencia del balcn situado en el segundo piso, sacaran el mximo provecho a la luz blanquecina de Lima. El balcn de cajn suele estar fabricado de madera fina tallada. Delinean la perspectiva de las calles de la ciudad, pues se encuentran situados a ambos lados de la portada. Pueden ser simtricos o asimtricos, segn el eje de la portada, y solan ocupar todo el frente. Pueden tener la misma longitud o diferente, dependiendo de la disposicin de las salas en el interior, as como del hueco de la escalera. Por otra parte, no siempre hay dos ejemplares, tambin puede haber uno solo colocado sobre la portada, aunque no es lo ms corriente.

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La forma comn del balcn era el cajn de planta rectangular, pero tambin los hubo ochavados o seisavados, como el de la casa Olavide, demolida para hacer el edificio Wiese, y ya a fines del siglo XVIII comenzaron a hacerse con las esquinas curvadas, como los de la Casa Oquendo de 1808. El balcn adosado al muro, sale en voladizo hasta 170 cms. y est compuesto por: - un cuerpo inferior formado por canes y mnsulas talladas. - sobre l un friso calado y bajo - un tercer elemento est formado por tableros o recuadros ensamblados en cruz y escuadras, tallados o en casetones, en su mayora de estilo mudjar con profundos diseos en ngulos rectos. - las ventanas estn compuestas por bastidores de celosas mudjares y la sobreluz de pequeos balaustres torneados, coronados por una cornisas. Tambin existen los arrimaderos, forrados de azulejos en algunos balcones seoriales y con su interior tapizados de terciopelo. Este es el tpico balcn limeo, que aparece en el siglo XVII, barroco, que es la mxima expresin de galanura y arte refinado y que tras el terremoto de 1746, transform radicalmente la ciudad y la lnea estilstica, dando un carcter ms clsico al mismo. La diferencia en arte y proporcin depende la condicin social y econmica de los dueos por lo que se le daba mayor opulencia o modestia, segn la familia. El adorno era muy variado en el detalle, pero en su generalidad diferan poco unos de otros en el conjunto. Los canes que los soportaban eran de simple escuadra o labrados en boca de vieja o picadillo. En algunos se usaron socanes. Los tableros del antepecho eran rebajados, de tablero sencillo o adornado, trenzado, calado o en canutillo. En otros con geometras, a lo mudjar1, con una composicin llamada copa cruz. En algn caso se han encontrado uno o dos tableros de antepecho abiertos, para que los nios pudieran ver la calle, y en algunos casos las ventanillas aparecen cruzadas por dos hierros en bozal evitando que nio pueda caerse. A la altura del antepecho, se adornaba algunas veces con una andana de jarrillas de madera de amarillo, que era muy dura, compacta y fcil de tornear. Los vanos se cerraban con celosas de variado dibujo, de simple tablero llano, horadado o calado, o de redecilla galanos, las cuales eran mviles, sujetas al vano por la parte superior mediante los denominados udos de gozne2. Eran unos herrajes o cerrojos para las puertas ms utilizados que las bisagras y frecuentes en el XVIII. Las hojas de las ventanas y las celosas se sujetaban con estos nudos de goznes, ms econmicos, que sala a cinco reales la pieza a mediados de siglo. Sobre las celosas haba otro adorno de jarrillas o de arquillos y sobre el mismo, el entablamento con sus cuerpos clsicos: el entabicado y su adorno de canecillos a modo de friso. Coronaba todo el cuerpo del balcn una balaustrada 3 que en verdad no cumpla ninguna funcin ya que el techo del balcn era inaccesible. Adems, a ras del balcn se abran las ventanas para la luz y la ventilacin de la habitacin, de modo que el balcn propiamente no era un elemento contribuyente a la iluminacin de la vivienda.. El techo del balcn se trabajaba al igual que el de las habitaciones, con cuartones de menor escuadra, todo cubierto con torta de barro. El
1 Este estilo se da en Iberoamrica hasta el siglo XVIII, por tanto no tiene nada que ver con la cronologa habitual espaola. 2 Como aparece documentado 3 Aunque es ms habitual en la segunda mitad del XVIII

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revestimiento de los muros tambin se haca con torta de barro, a veces mezclado con cal y en ocasiones tambin se empleaba tierra amarilla para el enlucido, muy utilizado en el s. XVII, con cal, arena y tierra para enlucido, trabajado con plana. El piso se entablaba o enladrillaba y en el lado del muro llevaba un arrimadero de azulejos, segn la poca. Los trabajos de las uniones de las vigas principales utilizan un sistema de espiga y ensamble, cola de milano. Tena forma de trapecio ms ancho por la cabeza que por el arranque. Otras veces se engatillaban las espigas encajando los extremos de las viguetas en los cortes de la viga madre. La espiga de cara se utiliza para armar piezas formando esquinas o para unir las anchas y haciendo ngulos rectos se proceda al ensamble, con espigas dentadas. Como pegamento previo se usaba cola arbiga ligeramente espesa. La obra de carpintera se ejecutaba con buena manufactura, aunque fuese un balcn de menor categora, con garatuza. 4 Los pisos altos, por tradicin indgena y por su resistencia a los movimientos ssmicos solan realizarse de quincha, que es una mezcla de caa y torta de barro. De hecho la mayora de las casas del centro de Lima, tienen sus plantas altas realizadas de este material, incluso las bvedas de la catedral se fabricaron as por su resistencia y mayor flexibilidad a los temblores. Los tabiques y telares se utilizan tambin en las plantas altas normalmente, ya a fines del XVI. Son tabiques realizados de caa brava, enlucidos y blanqueados. Estos se armaban de telar de carpintera. Los telares se armaban con sus soleras de madera arriba y abajo, encaado, enlucido y blanqueado, y se utilizaba despus para la fachada, por su mayor resistencia. El telar doble se emple con frecuencia en las fachadas. Los pies derechos eran de mayor escuadra y estaban en relacin con el espesor del telar. Llevaban un doble trenzado de caa brava y la parte inferior del telar se colocaban las tornapuntas para el refuerzo, de ladrillo fraguado con barro o con yeso y arena. As, quedaba un espacio vaco entre dos paos de tejido caizo. As, a la vez que se daba mayor resistencia, haba un espacio trmico que contrarrestaba el calor del sol que golpeaba la fachada. Se empleaban tambin huascas5 de pellejo o ligazn, adems de clavos, y ensambles para afirmar la unin entre solares y pies derechos. A fines del XVI, se utilizan esteras6 y hojas de pltano que impeda penetrar el calor al interior de las viviendas. En muchos casos se utiliz el mangle y esteras para los techos de cocinas y balcones, tambin de cuartones con su alfajorcitos y esteras con sus tortas de barro. Las esteras tambin se emplearon sobre las alfajas en vez de tablas, para el fondo del cajn del balcn. Las medidas de los balcones oscilan entre los dos metros y medio hasta los 60, pero estos sern ya de poca posterior. Son los llamados balcones corridos muy habituales en el s. XIX. En cuanto a la altura, oscila entre los tres y los seis metros.

4 Algunos documentos citan este nombre. Es un mexicanismo utilizado para designar una obra atractiva, de gusto barroco. 5 Vocablo autctono que se utiliza para designar una soga o cordel grueso. 6 Caa brava rajada en tiras cuando an est fresca.

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B) La madera Hemos citado un gran nmero de materiales que estn presentes en las portadas de las casas y fundamentalmente en el balcn de cajn, pero sin lugar a dudas, el elemento esencial es la madera. La madera empleada con mayor frecuencia fue el roble ecuatoriano y el cedro de Nicaragua y de Guayaquil. De este puerto vino la mayor parte de la madera empleada para la carpintera de techos, puertas y ventanas. La madera era entregada en puerto a los regatones, que se encargaban de fijar un precio para los compradores. Los carpinteros se juntaron en ms de una ocasin para que el regatn fuese sealado por ellos, ya que no haba acuerdos con los precios. Siempre hubo dificultades para conseguir la madera a buenos precios, y particularmente las piezas de gran tamao. De Guayaquil vino el llamado Roble blanco, y otra variedad oscura, el Roble mulato. De Chile, desde fines del siglo XVI, proceda la tabla de Chile, que por lo general era madera en forma de tablas enteras, que proceda de las tierras ms australes. Se trata de una confera, el cedro de Chile. Serva en la mayora de los casos, para entablados, y su empleo dur hasta fines de la Colonia y durante la Repblica. Tambin llegaron a la ciudad, otro tipo de maderas destinados a la ebanistera, como el amarillo, el cocobolo y la caobana (o caoba). Tambin se emple madera ms corriente como los mangles, el guarango y el aliso. Esta era madera muy abundante en la campia cercana a Lima por la zona de las serranas y muy utilizada en las edificaciones aborgenes. Se le conoca con el nombre de quishuar. Tambin se emple para umbrales, el olivo y el moral, y el sauce para obras especiales de puertas de alacenas. De Chile, tambin se import otro tipo de madera desde principios del siglo XVIII, el roble pelln o pelln colorado. Las varas rollizas de mangle, sauce o guarango, se emplearon en techos de viviendas modestas o de muy segundo orden. Con respecto al precio de la madera es bastante difcil sealarlo porque en los conciertos se habla de piezas, y en nmero, sin indicarse las medidas de la escuadra, ni el precio por unidad. Por tanto no hay una especificacin precisa que nos permita establecerlo con exactitud. Por ejemplo se sabe que las alfajas (cuartones) variaban entre los 14 reales la vara y 2 pesos o 16 reales. La llamada alfaja de monte era a 3 reales la vara, y las tablas de vitola a 3 pesos la vara. El cedro en tablones gruesos era a 4 pesos la vara y la caoba en tablones, a 5 pesos la vara. A raz de las grandes catstrofes ssmicas de 1687 y 1746, la madera junto con otros artculos y materiales, encarecieron y era difcil encontrarlos en el mercado. Sin embargo, era necesario reparar los desastres de los sismos, pero a mediados del XVII, la madera era tan escasa y por tanto tan cara, que ni la usada se poda comprar. La unidad de medida era la vara para el largo y de la escuadra de las piezas no hay detalle. C) Los artesanos La obras de carpintera completaran la vivienda y son el objetivo fundamental de este trabajo. Parece que el ritmo que se dio a la construccin de Lima era gil, a lo que se sum la venida de ms gente, provocando que la demanda de las obras fuera superior a las posibilidades manuales del artesano, que dara lugar al alza exagerada de los salarios de los especialistas.

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La situacin lleg a tal extremo que el 8 de julio de 1536, a poco ms de un ao de fundada la ciudad, el Cabildo design a Juan de Escalante, carpintero de oficio, para que asesorara al entonces Regidor Garca de Salcedo, en la redaccin de un arancel destinado a fijar lo que deba pagarse a los artesanos, carpinteros, albailes y a todo aquel que realizara obra alguna en el ramo de la construccin. Mientras los albailes, gentes del lugar o de la sierra, sobraban, los carpinteros eran escasos y esto provocaba que los salarios subieran continuamente, hasta la implantacin del arancel. Podemos sealar que el espaol se acondicion en su trabajo al oficio de los aborgenes, especialmente en el levantamiento de tapias y en el uso del adobe y la quincha. Progresivamente aumentaron los artesanos espaoles y se constituyen prcticamente en los precursores de las edificaciones urbanas. Estos ensearon a los peones indgenas y se limitaron a la mayor sencillez posible. De esta fase inicial de la historia de Lima se recuerdan algunos artesanos de la madera, como Gonzalo de Aguilar, que fue nombrado carpintero del Cabildo en 1537, Diego de Zamora y Juan Bautista Pastene, Juan Herrera y Juan Rodrguez de 1542, Gabriel Hernndez, Gonzalo Luna,.. y otros muchos de pocas posteriores como Pedro de Noguera, autor de la magnfica sillera de la catedral limea. No hay referencias histricas fehacientes, pero se cree que ya en 1549 o quiz un poco antes, estaba formado el gremio de carpinteros, con Juan de Grajales como veedor, y nombrado alcalde en 1550.7 El Patrn de dicho gremio, al que se adhirieron tambin alarifes y artesanos, fue San Jos, cuya imagen fue colocada en la catedral de Lima. La capilla destinada al patrn, fue objeto de embellecimiento por parte de los artfices. Los gremios fueron transferidos desde Espaa donde se establecan tres fases: una sistematizacin del aprendizaje, una trasmisin de conocimientos e ideas y una prctica del oficio. Ya en las culturas prehispnicas existan estas organizaciones laborales. En este caso hay tambin una gran influencia de los carpinteros sevillanos, que son muy numerosos por entonces. La albailera y la carpintera, sern los dos grandes campos que actuarn en la construccin de este tipo de balcones. Eran maestros especializados, albailes o carpinteros. Se diferenciaba la obra prima y tosca de la del acabado. En otro nivel estaba la obra de cuero y carne, de lo blanco y de lo pulido. La carpintera de puertas, ventanas y balcones, era parte de lo pulido. Este tipo de tareas seran realizadas por distintos maestros que trabajaban independientemente y en raras ocasiones uno slo cumpla con ambos trabajos. Los alarifes o maestros de obras y los carpinteros, por tanto, integraban todo un equipo de especialistas en el arte de trabajar la madera. Levantaban planos, daban medidas y proporciones a las obras, calculaban la resistencia de la madera. Estos a su vez, dirigan un equipo de artesanos, talladores y brosladores, que realizaban la lacera, con cintas y guirnaldas que se entrecruzan, formando figuras que se repetan geomtricamente, y que se aplicaba a las mnsulas y paneles del balcn. Otros especialistas realizaban los bastidores para las celosas y mamparas caladas, que se colocaban en las ventanas. A su vez el gremio de los torneadores, labraba los balaustres de diferentes perfiles y tamaos, acanaladuras y chaflanes, y despus el ensamblador una magistralmente todas las partes. Pero el refinado artstico resida en el acabado final, con la
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A.N.P. Libros del Cabildo de Lima, fecha 29 de enero de 1549, tomo III, p.59

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pintura del balcn. El verde olivo oscuro era el color preferido, as como el barnizado que dejaba admirar el color natural de la madera. Esta prctica se distingui entre los siglos XVI y XVII, ya que a partir de entonces se les aplic un barniz ms oscuro mate o brillo. Funcionalidad Calles en el aire , deca Fr, Juan Melndez, por su abundancia y cercana uno de otro. Tiene un enigmtico encanto, y la celosa que permita discretamente ver a la calle, se utilizaba ya en los primeros aos de la ciudad, a veces como una ventana de antepecho volado con sus bastidores de balaustritos, de entrepaos calados o de tableros horadados. En algunos ejemplares la celosa estaba a ras de la fachada o en esquina y en otros tena un vuelo no mayor de media vara, o solo una cuarta. El balcn llegaba a esta arquitectura urbana por ancestral uso hispanorabe, como mirador que aqu, en el programa de seguridades poda tambin ser algo til, para observar y reconocer a quien haba que impedirle la entrada. Por tanto, adems de la intimidad, proporcionaba seguridad. Las sublevaciones de los negros cimarrones, las rondas nocturnas por la carencia de alumbrado y hasta los ataques que los enemigos polticos podan llevar a cabo, eran algunas razones vlidas para que la casa urbana se protegiese exteriormente, reduciendo en lo posible su apertura, sin renunciar a la comodidad del balcn. El lugar de comodidad y ventilacin de la vida interior se realizaba mediante amplias habitaciones y patios espaciosos que por otra parte tambin queran relacionarse con la vida exterior, hacia la calle. La casa, adems de su intimidad y recogimiento, busc el contacto exterior mediante un elemento, que adems de cmodo, era privado y seguro. Las alcobas y cmaras altas sobre el piso levantado con gruesos muros de tapia o de adobes y cuyo espesor vena impuesto adems de por los temblores, por la seguridad de que fuesen atacados, transformaron sus ventanales protegidos por recias rejas de hierro en balcones de cajn con celosas. El balcn fue por tanto, un adorno de la fachada, aunque tampoco se puede considerar un mero adorno exterior, pues se ha comprobado la existencia de los mismos en los monasterios, en las celdas monacales, como lugar de recogimiento e intimidad. Su funcin arquitectnica, dara lugar tambin a una mejor apariencia, y no se puede explicar slo como un elemento utilizado para ver sin ser vistos, aunque no slo esta era la funcin. El Padre Cobo, comentaba que estaba en Lima tan recibido el uso de balcones, que no haba casa de mediana estofa que no dejara de tener alguno y las principales, muchos. Tanto es as, que este elemento aparece en otras ciudades del Per y de muy opuestos perodos polticos como la colonial y la repblica y en poblaciones de sociedades econmicas diferentes. Por tanto son galeras que por su horizontalidad, son muy propicias para la intimidad, la tertulia y el goce del ambiente exterior, gracias al clima suave y sin lluvia de la ciudad limea. Se utilizaba a su vez, como una zona de ventilacin, un sitio fresco donde se ocultaban las damas o las personas que detentaban el poder, para escuchar y mirar, sin ser vistos ni odos. Pero a su vez es un refugio en caso de temblores, pues su peso protega los bajos de las casas que los tenan.

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Algunos balcones barrocos

A principios de siglo Fr. Buenaventura de Salinas y Crdova en su Memorial de historia del Nuevo Mundo, describe las calles de Lima diciendo: Todas por su igualdad, anchura y rectitud, son vistossimas, y tambin porque los edificios que por esta ciudad se han labrado a mucha costa, y cada da como va creciendo siempre la mayor parte tienen altos y bajos con muy hermosos y muy vistosos balcones y ventanas.. 8.

Las portadas del s. XVII ostentaban un barroco compacto y ntido, pulcras, precisas, a veces muy lujosas, pero siempre plenas de unidad en sus fuertes relieves. Por el ao 1646, en algunas casas se emplearon colores vivos para las fachadas. El ail se utiliz mucho para los muros y el almagre para las cornisas. Tambin se intent imitar la piedra, sobre todo la de Arica, de tono rojizo. La portada, casi siempre de piedra o ladrillo en la casa solariega, se completa con la celosa y balcn. Tambin en este siglo se fue generalizando el uso de la cantera en las portadas, con frisos y molduras de cantera labradas, ladrillo llanos, puertas, cornisas y arco escarzano. La ventana limea tambin utilizar el ajimez plateresco o la loggia italiana, aunque ms escasas. Lo cierto es que pronto se multiplicaron balcones y celosas por toda la ciudad, cada cual deba ser ms amplio y hermoso que los anteriores, dando a Lima una nueva y original caracterstica urbana. El Padre Bernab Cobo, historigrafo de Lima escribir en censura de su abuso: Est aqu tan recibido el uso de balcones, que no hay casa de mediana estofa que deje de tener alguno y las principales, muchos. Unos copian a otros, tanto en las obras de arquitectura como en la carpintera de los balcones. Uno que debi ser muy hermoso y ya impreso de barroquismo mudjar es el que el maestro mayor de carpintero Bartolom de Robles en compaa de otro carpintero Juan Andrea, ejecutan para Jernima de Espinosa en 1628. Es un balcn de esquina que tendr por lado nueve varas y por la vuelta tres, con sus caones rotos llanos y entablados con su tocadura y solera, y tabica entre los canes; su altura es de cuatro varas y de vuelo vara y cuarto; el repecho adornado con una faja con su tablero encima y sobre estos una andana de jarrillas; cada tres tableros uno calado con celosas de tablerillos llanos; y en la parte de encima una nueva andana de balaustres con sus arquillos, y por ltimo su faja de entabicado con canecillos. Todo l montaba en costo mil pesos y haba de hacerse el trabajo en un plazo de no ms de cinco meses, lo cual significaba para estos dos maestros de obra prima de gran calidad artesanal.9 En 1634 comienza a hacerse la casa de D. Alonso de Vargas de Carvajal y en la esquina se traza un amplio balcn que toma los dos frentes con sus canes labrados en boca de vieja y picadillo, tableros trenados y calados, dos andanas de balaustres y celosas de amarillo. El balcn va colocado sobre una ventana ajimez en el primer piso, con su columna de piedra de Panam, con dientes cuadrados y adornados con repisas y arquitrabe, friso y cornisa drica con sus pilastras, basas y capiteles.10
8 VENTURA DE SALINAS Y CRDOVA. Memorial de las Historias del Nuevo Mundo del Pir. Lima, 1630. Coleccin Clsicos Peruanos. Ed. Universidad Mayor de San Marco. Vol. I. Lima, 1957 9 A.N.P. Concierto doa Jernima de Espinoza y Lugo con Bartolom de Robles, ante Jernimo Bernardo de Quiroz 1623. Seccin Notarial, fol. 548 vta. 10 HARTH-TERRE. La casa virreinal de Lima. Pg.19. Ao 1959.

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Pero el balcn no era solo un adorno exterior, ya que segn la documentacin consultada, se encontr uno en la celda monacal de una novicia, hija del Capitn Alonso de Hernndez en el Monasterio de Santa Catalina, en 1638. Esta celda parece obra el maestro Pedro de Noguera y tena patio, sala, alcoba, oratorio, cocina y escalera a la azotea y cuarto del balconcito, quedando dentro de los claustros monacales. Por tanto el balcn engalan la ciudad y se engalan el mismo pues aparte de su adorno externo, tuvo tambin su adorno interno con el arrimadero revestido de azulejos. Por entonces esta cermica ya se fabricaba en Lima. Proceda del azulejo criollo que poco a poco reemplazara el cada vez ms costoso y escaso sevillano. Maestros de Valencia y Talavera llegaran a Lima, unos directamente y otros desde Mxico. Estos azulejos daran una nota de colorido al interior, aunque seran ms utilizados en el siglo XVIII. Tras el terremoto de 1655, bastante grave para la ciudad y a pesar del peligro que ello poda ocasionar, nadie pens en eliminar los clsicos balcones de cajn de sus casas. Son varios los tratos en que se habla de reconstruirlos o repararlos pese a los daos sufridos por la propiedad, en muchas de las cuales fue totalmente destruido. El bando del Virrey Conde de la Monclova se limit a prohibir la construccin del piso alto de adobe o ladrillo pudiendo solo hacerse de telar de madera de suerte que puedan hacer resistencia a los temblores. Se imponan severas penas a peones y albailes, pero de balcones no se trat. Sin embargo, es claro que prohibiendo los altos, indirectamente se prohiba la ejecucin de balcones, pero como ms adelante se permitieron con la condicin de hacerlos de telar, pies derechos de madera, caa trenzada entre ellos y un embarrado recubriendo todo, los balcones continuaron hacindose.11 Uno de los ejemplos que an se conservan es el balcn del Museo de Arte Taurino, situado en Jirn Superunda, que destaca por simplicidad y belleza sobre el color rojizo de la fachada, con un estilo caracterstico del XVII. Est pintado de verde y se extiende de extremo a extremo de la portada central. En la parte baja hay paneles llanos, con abertura superior calados. Las ventanas son vanos rectangulares que conservan bastidores con celosas moriscas. El friso del balcn tambin est calado y tiene pequeos balaustres, con un hermoso remate de cubierta sobrevolada. Pero sin duda los balcones ms significativos de la poca y de la ciudad son los del palacio de Torre Tagle, que soportaron el terremoto de 1746, pues se haran entre los aos 1733-4, estrenndose en 1740. Estos ejemplares tienen una mezcla de estilos, barroco, mudjar y criollo. Encontramos su antecedente en un balcn de realiza Francisco Gil para Cristbal Meja, y que tena arquillos sobre las celosas, en una o dos andanas, en 1623. Los balcones de este edificio son de cedro y caoba y estn asentados sobre hermossimas consolas, talladas y decoradas con balaustres salomnicos de madera de cocobolo de una gran calidad. Las mnsulas que sostienen los balcones revelan influencia oriental por la tcnica del tallado y los temas ornamentales, como figuras de caras humanas, volutas y laceras de caractersticas autnticamente mudjares. El cuerpo inferior de apoyo est ensamblado con recuadros menudos y profundos, en forma de cruces y de escuadras. Adornan el conjunto las celosas intermedias con tupidos enrejados moriscos; el calado superior del balcn est compuesto de dos
11 A.M.L. Libro I de Ordenanzas de la Ciudad. Que no se fabriquen viviendas altas de adobe y ladrillo, y que las que se hicieren sean de telares de madera, de suerte que puedan hacer resistencia a los temblores, 1689.

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hileras superpuestas de pequeos balaustres torneados, que, como ancho y lujoso friso, sostienen la cornisa saliente, son resaltes y consolas. Los balcones del marqus de Torre Tagle son de autntico estilo mudjar, originales, nicos en su gnero. Se les puede considerar, por su arte y lujo, verdaderos muebles sacados a la calle en un alarde de ostentacin y como exhibicin del boato interior, forrados de azulejos de un gran colorido y riqueza. Hoy este edificio es sede de la Chancillera Peruana en Jirn Ucayali, reconstruidos en 1951, conservando sus perfecta talladuras en armoniosa mezcla de estilos.

Figura 1: Balcones del Palacio de Torre-Tagle, Lima (Per).

La recuperacin de los balcones limeos Por la importancia dentro de la recuperacin inmobiliaria dentro del Centro Histrico y la gran calidad artstica, conformando un perfil urbano que necesita de su conservacin, el balcn de cajn ha generado el inters de la Municipalidad a fin de ponerlo en valor, llamando y convocando a la ciudadana en general para participar directamente en la conservacin de estos elementos, a travs de una ADOPCIN con el fin de salvarlos de los daos que el correr del tiempo han provocado en ellos y/o la indiferencia de quienes los poseen y ocupan.

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El Centro Histrico est dividido en tres zonas, las cuales han determinado la ejecucin por etapas de esta Campaa. Se han ejecutado actualmente dos etapas, las cuales abarcan los balcones ubicados en la Microzona A-1 y A-III que forman parte del rea declarada Patrimonio de la Humanidad. Se ha considerado para cada campaa, la cantidad de 50 balcones aproximadamente, los cuales han sido seleccionados previa evaluacin de acuerdo a la categora del inmueble en el que est ubicado, su estado de conservacin, su compromiso dentro del contexto urbano monumental y su valor artstico. Cada balcn finalmente seleccionado, cuenta con un expediente fotogrfico, un levantamiento arquitectnico del estado actual de la fachada del inmueble, propuesta de restauracin del balcn, memoria descriptiva de los trabajos a realizarse, especificaciones tcnicas y presupuesto base, que sern realizados por un equipo de arquitectos de PROLIMA y estudiantes de arquitectura pertenecientes al Convenio Municipal y la UNI. Una vez realizado el expediente tcnico se procede a promover el inters en la empresa privada para el financiamiento de los trabajos de restauracin de los mismos. Previa aceptacin de los propietarios y los ocupantes. El adoptante finalmente, es el que financia ntegramente, los trabajos sealados en el expediente tcnico, en compensacin, la municipalidad cumple con instalar un cartel publicitario de la obra mientras duren los trabajos de restauracin y una vez concluidos estos, una placa conmemorativa con el nombre del adoptante en el inmueble, la cual permanecer como testimonio del aporte otorgado. El centro histrico de Lima es Patrimonio Cultural de la Humanidad, y por tanto los balcones con un patrimonio de todos, un patrimonio habitado, compartido, cotidiano y depende de nosotros recuperar su memoria y la identidad de la denominada en otro tiempo Ciudad de los balcones.

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