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COMPENDIO DE FIGURAS RETRICAS

1.- Por la relacin significante - significado. ASNDETON.- unin sin conjunciones con el objeto de conseguir mayor energa o rapidez en la ALEGORA. Es una metfora continuada. Los expresin. componentes del plano evocado A son traslado metafrico de los componentes del plano B. CONCATENACIN.- encadena varias oraciones o versos de modo que la palabra final de cada uno CALAMBUR.- Juego de palabras que consiste en vuelve a emplearse como primera del siguiente. utilizar dos palabras, una de ellas compuesta de dos, pero que fonticamente parecen una sola. ELIPSIS.- Supresin de un elemento necesario para la construccin sintctica completa. EPTETO.- Calificativo que destaca una cualidad implcitamente contenida en el sustantivo. ENUMERACIN.- Sita unos elementos detrs de otros. Puede ser ascendente, descendente o catica. HIPRBOLE.- Exageracin desmesurada de lo que sentimos o de las proporciones o cualidades de los EPANADIPLOSIS.- Repeticin de una misma seres a los que nos referimos. palabra al principio y al final del mismo verso. IRONA.- Con las palabras, usadas en tono de burla, GRADACIN.- Los pensamientos van sucedindose significamos lo contrario de lo que aparentemente ordenados, de mayor a menor o a la inversa. damos a entender. HIPRBATON.- Alteracin del orden sintctico METFORA.- Sustitucin de un significante A por normal de la frase. otro B cuando entre sus significados existe una relacin de algn tipo. Son variantes de la metfora INTERROGACIN RETRICA.- Pregunta que no la METONIMIA (sustitucin justificada por una espera respuesta. relacin de dependencia o sucesin: el corneta) y la SINCDOQUE (sustitucin basada en una relacin PARALELISMO.- Se mantiene la misma estructura de coexistencia o inclusin entre el plano evocado y sintctica en dos o ms versos seguidos. el plano real: bronces por campanas). PLEONASMO.- Expresin redundante que puede PARADOJA.- Se enfrentan dos ideas que, a primera servir para subrayar una expresin. vista, parecen contrarias, pero que una vez examinadas con detenimiento resultan coherentes. POLISNDETON.- Repeticin innecesaria de una misma conjuncin. PERFRASIS.- Se aluda una palabra mediante un rodeo con otras. Puede ser alusiva (se quiere crear la QUIASMO.- Oposicin de dos ideas con alteracin asociacin con un elemento) o elusiva (se da el rodeo del orden: Blanco da, negra noche. para evitar la palabra). RETRUCANO.- Repeticin de una frase alterando PERSONIFICACIN.- Se atribuyen cualidades el orden de los trminos. humanas a seres inanimados. 3.- Plano fontico o fonolgico (significante) . 2.- Por la incidencia morfosintctica. ALITERACIN.- Repeticin de un fonema con el objeto de conseguir un efecto musical o rtmico. ANADIPLOSIS.- Repeticin de una palabra al final de un verso y al inicio del siguiente. APSTROFE.- Llamada de atencin a un ser dirigindose a l por su nombre. ANFORA.- Repeticin de una misma palabra al principio de varios versos o de un inciso. PARONOMASIA.- Juego de palabras entre dos o ms trminos con significado diferente, pero ANTTESIS.- Se enfrentan pensamientos opuestos significantes similares fonticamente. para llamar la atencin sobre ellos. POLPTOTON.- Juego de palabras basado en la cercana de formas de una misma palabra o lexema: am, amo y amar, fui, soy, ser.

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FUNDAMENTOS DE MTRICA La Mtrica se ocupa de la naturaleza y propiedades de los versos y de sus combinaciones. Llamamos verso a un trozo de discurso, separado del trozo siguiente por una pausa obligatoria que, a veces, coincide con la pausa sintctica: En el corazn tena la espina de una pasin; logr arrancrmela un da; ya no siento el corazn. Antonio Machado y, otras veces, no, violentando de este modo la elocucin normal. Cuando ocurre este se habla de encabalgamiento. ste puede ser abrupto (cuando la parte que pasa al verso siguiente no lo ocupa por completo) o suave (si lo ocupa enteramente): Cllate, corazn, son tus pesares de los que no deben decirse, deja se pudran en tu seno; si te aqueja un dolor de ti solo, no acibares a los dems la paz de sus hogares 5 con importuno grito. Es tu queja.... Miguel de Unamuno. Al verso se le imponen adems otras exigencias. Igual que son rtmicos los ltidos del corazn, el tic-tac del reloj, la salida y el ocaso del sol,... los versos deben ser rtmicos, y ese ritmo se consigue con una serie de repeticiones peridicas: - normalmente, ha de tener el mismo nmero de slabas que los versos que le siguen y le preceden (cmputo silbico). - todos los versos de una composicin han de tener algn o algunos acentos en las mismas slabas, normalmente la penltima. - los versos han de rimar entre s, esto es, todos los fonemas a partir de la ltima slaba tnica de cada verso deben coincidir. - las pausas. 1. La rima: sus clases. La rima consiste en la repeticin de ciertos fonemas a partir de la ltima vocal tnica de cada verso. - Si la repeticin es total (es decir, afecta tanto a vocales como a consonantes), la rima es consonante (fjate en los dos poemas de arriba). - Si la repeticin es parcial, porque slo afecta a las vocales, la rima es asonante: El ro Guadalquivir va entre naranjos y olivos. Los dos ros de Granada bajan de la nieve al trigo. Rafael Alberti En la versificacin tradicional existen los llamados versos sueltos y versos blancos.

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- Los versos sueltos son aquellos que no riman en una composicin donde los dems s riman: Cuando las estrellas clavan rejones al agua gris, cuando los caballos suean vernicas de alhel, voces de muerte sonaron cerca del Guadalquivir. Fedrico Garca Lorca - Los versos blancos son los que se suceden sin que rime ningn verso, pero sujetndose a las dems normas mtricas. 2. El cmputo silbico en el verso. El cmputo silbico o cuento de slabas se realiza en el verso igual que en la prosa: Qu - bien - a - la - ma - dru - ga - da (8 slabas) Pero: - si el verso termina en palabra aguda, se cuenta una slaba ms: El - r - o - Gua - dal - qui - vir (7 + 1 = 8 slabas) - si el verso termina en palabra esdrjula, se cuenta una slaba menos: Qu - ver - des - es - tn - tus - r - bo - les (9 - 1 = 8 slabas) - si, en el interior del verso, una palabra termina en vocal y la siguiente empieza por una vocal, ambas se renen en una sola slaba mtrica. Este fenmeno se denomina sinalefa: Es - ta - ba - e - cha - do - yo - en - la - tie - rra - en - fren - te (11 slabas) El poeta puede renunciar al empleo de la sinalefa, en especial si la seguda vocal es tnica o si existe una pausa entre las dos slabas. - pueden producirse casos de sinresis, esto es, la formacin de un falso diptongo, integrando en una sola slaba dos vocales que dentro de una palabra van en slabas distintas. Tambin podemos hallar casos de diresis, o destruccin de un diptongo verdadero, separando artificialmente sus vocales en dos slabas distintas. 3. Versos de arte menor y versos de arte mayor. Son versos de arte menor los que tiene ocho slabas mtricas o menos y son versos de arte mayor los que tienen nueve slabas mtricas o ms. Los versos reciben diferentes nombres segn el nmero de slabas que tienen. - Son versos de arte menor los: bislabos (2 slabas) hexaslabos (6 slabas) trislabos (3 slabas) heptaslabos (7 slabas) tetraslabos (4 slabas) octoslabos (8 slabas) pentaslabos (5 slabas) - Son versos de arte mayor los: eneaslabos (9 slabas) tridecaslabos (13 slabas) decaslabos (10 slabas) alejandrinos (14 slabas) endecaslabos (11 slabas) pentadecaslabos (15 slabas) dodecaslabos (12 slabas) hexadecaslabos (16 slabas) El octoslabo y el endecaslabo son los versos ms usados en la poesa espaola.