ISSN 1139-7365 A Arte Pblica como acontecimento urbano Centro e Periferia

Filipa Calvrio Mestre em Arquitectura pelo IST, Lisboa.

ABSTRACT The following article focuses on the essential meanings of Public Art in citys public space. It is based on the dissertation for master degree in Architecture of Instituto Superior Tcnico (The essential meanings of Public Art. Reflection on the meanings of Public Art in urban peripheries: Almada and Parque das Naes, IST 2008) where we studied the concept of public art and how it can give identity and symbolic values to public spaces. This reflection was based on the selection and analysis of eight study cases placed in urban peripheries of Almada and Parque das Naes. The main objective was to propose some theoretical lines of action which should be followed in future projects for a correct implementation of art work in urban space.The fields of art as urban developments are fascinating, but sometimes overlooked in urban design. Resumo O seguinte artigo debrua-se sobre o tema dos sentidos para a Arte Pblica no contexto do espao pblico da cidade. baseado na Dissertao de Mestrado em Arquitectura do Instituto Superior Tcnico (Sentidos da Arte Pblica. Reflexo sobre os significados da Arte Pblica em periferias urbanas: Almada e Parque das Naes IST 2008) em que se reflectia sobre que a Arte Pblica e sobre o modo como esta pode conferir identidade e valores simblicos ao espao pblico. Esta reflexo foi apoiada na seleco e anlise de oito casos de estudo situados nas periferias urbanas de Almada e Parque das Naes. O objectivo principal era propor algumas linhas tericas que devero ser seguidas em futuros projectos para uma correcta implantao da obra de arte no espao urbano. Os domnios da Arte enquanto acontecimento urbano so objecto de grande fascnio, mas que por vezes so menosprezados no desenho urbano KEYWORDS: Public Art, Urban Regeneration, Centre City, Peripheries, Almada, Lisboa

INTRODUO O tempo cronolgico determina a leitura de sociedade em que o passado e o seu produto edificado fazem parte integrante da urbanidade. A Arte Pblica faz parte dos espaos pblicos tendo tambm ela uma dimenso temporal. A cidade um produto das condies fsicas dos lugares e da aco do homem e actualmente encontra-se em crise. Esta uma crise provocada pela construo de lugares homogneos e desumanizados, sem identidade ou pela a ocupao do espao pelo automvel. Com a descaracterizao dos espaos pblicos de algumas cidades vitimas da era das mquinas, a Arte Pblica poder trazer-lhes novamente sentido, respondendo com um conjunto de motivaes simblicas, ideolgicas, econmicas, sociais. Antes de avanar no tema a que me propus explorar essencial ter interiorizada a definio de Arte Pblica. O problema que quando nos propomos a entender e a compreender o significado desta forma de Arte e o que a condiciona surgem-nos vrias questes. uma Arte para maiorias? Quem produz Arte Publica? So exclusivamente artistas ou pode-se admitir uma interdisciplinaridade onde tomam parte tambm arquitectos, paisagistas, urbanistas? uma proposta que deve interpretar e dar resposta a problemas e necessidades colectivas? Tem uma funo social? Imaginemos uma cidade onde, pela mo do artista, objectos ordinrios se transformam em extraordinrios. A Arte Pblica valoriza a cidade, contribuindo para a coeso entre os seus habitantes e d cor, identidade e carcter aos seus espaos pblicos.

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No entanto a definio de Arte Pblica no consensual, sendo utilizada sob diversos pontos de vista, por vrios autores. Estes pontos de vista por vezes entram em divergncia, o que pode produzir mal entendidos no uso deste conceito. Faamos por isso um apanhado que nos permita um consenso provisrio. Segundo Antoni Remesar o significado de Arte Pblica deve ser considerado com uma construo hipottica que tenta explicar e no s descrever algumas prticas da arte contempornea. Segundo este autor, no uma aplicao da Arte no espao pblico, relacionada com a evoluo das linguagens e com a sua incrustao no solo urbano. Entende a Arte Pblica como a prtica social cujo objecto o sentido da paisagem urbana mediante a actividade de objectos/aces de uma marcada componente esttica, sendo assim que uma parte dos elementos de mobilirio urbano encaixariam nesta definio. Se o objecto da Arte Pblica produzir sentido para reas territoriais, o seu objectivo co-produzir o sentido de lugar em consonncia com as praticas de design urbano que formam a morfologia do espao pblico (Remesar, 1998)2. Por outro lado, para Fernando Gomez Aguilera (2004)3 o termo Arte Pblica vago e impreciso e carece de uma definio concreta4. Este autor questiona se esta forma de arte consiste na mera instalao de esculturas ocasionais em espaos pblicos ou de mera decorao de praas e ruas com objectos vria de natureza criativa. Uma outra perspectiva, a de Mitchell (cit. in Aguilera, 2004) diz-nos que a Arte Pblica poder ser definida como arte comissionada, paga e pertencente ao estado. A importncia da arte no espao publico segundo este autor d a sensao de Espao, as pessoas criam laos com o local e assiste na regenerao urbana. ARTE PBLICA E TECIDO URBANO Na obra de Kevin Lynch, A imagem da Cidade5, aprendemos a designar a cidade como um lugar no qual a comunidade constri uma imagem mental em mapas, tanto que o espao pblico urbano representa a sua prpria posio com relao totalidade urbana em que se encontra. Torna-se ento necessrio dar uma recuperao prtica do sentido de orientao cidade tradicional, alm da construo de um conjunto articulado que se possa reter na memria do indivduo da a importncia do Arte. Para ter qualidade o territrio necessita de eixos lhe dem continuidade e de Arte que referencie e monumentalize os seus lugares. A monumentalidade e a identidade de cada tecido urbano acabam por ser uma exigncia social. Quanto mais problemtica uma zona, mais h que intervir na qualidade do espao pblico, no seu desenho, materiais e mobilirio.Assim, pode-se dizer que a esttica forma parte do urbanismo. Na interaco entre cidade e cultura, h um campo que no deve ser menosprezado o da Dimenso Esttica. Nesta associao o ambiente urbano no pode ser associado vivacidade da vida intelectual e inovao cultural sem que se tenha em conta o seu papel no desenvolvimento das artes, da arquitectura e do aperfeioamento do gosto. O nexo entre esttica e a cidade de tal modo profundo e historicamente enraizado que se reconhece no prprio senso comum (Mela, 1999)6. Hanner (cit. in Mela, 1999) o qual a propsito do papel da cultura na cidade tem uma perspectiva interessante, afirma que ela um lugar em que, ao procurar uma coisa, se pode encontrar outra. Esta ideia sugere-nos de que a tonalidade esttica da vida cultural urbana pode ser definida como a possibilidade de encontrar uma coisa de que no se procurava, ou encontr-la onde no de procurava - a serendipity7. A Arte Pblica j no pode ser um objecto colocado no centro de um espao pblico, no seu lugar o espao pblico, este converteu-se no sujeito, e desde modo na parte central da escultura. No seu mbito a Arte Pblica explora e d resposta ao tecido fsico, social e emocional colectivo. Os espaos abertos possuem um grande carcter simblico sendo que o bom uso do desenho melhora a qualidade do espao pblico e consequentemente a qualidade de vida dos seus utilizadores. No entanto trabalhar sobre o desenho da cidade e sobre os seus conflitos implica que se tenha uma estratgia que no exclua a requalificao dos tecidos e espaos centrais nem a criao de uma nova centralidade. Assim, com base numa metodologia racional as centralidades complementares e amenidades perifricas devero ser pensadas, para que haja uma continuidade no modo de fazer cidade fora de cidade. Para isto dever-se ter em conta que as formas destas sero diversificadas assim como a realidade que as caracteriza: o suburbano pode ser de vrios tipos e pode estar em vrios locais, inclusivamente na prpria cidade histrica (veja-se a localizao de Olivais-Chelas-Expo).

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O espao pblico, sendo um ponto de convergncia de vrias disciplinas, tem um grande valor urbano e um dos elementos chave tanto na conservao e modernizao dos centros histricos como na humanizao da periferia. A reconverso de reas obsoletas ou com usos inapropriados constitui uma opo que se dever considerar. De que adianta seguir para a periferia se a cidade em si tem tecidos urbanos danificados? Nas recentes culturas urbansticas vo surgindo novas centralidades. Estas consistem em novos centros formados margem dos histricos que incluem fortes acessibilidades e que se comeam cada vez mais a qualificar. Na periferia existe o preconceito de que o espao pblico apenas o vazio entre os edifcios. Esta ideia dever mudar pois importante ter a viso que este um espao unificador e que ajudar a conferir identidade aos lugares para que a populao se reveja neles, onde se sinta bem e confortvel. No entanto, dar sentido aos vazios, e revelar neles todas as qualidades do espao pblico no se pe como uma demanda fcil. Existem vrios lugares do mundo onde as polticas urbanas que passam pelas estratgias de qualificao para criao de valor dos projectos urbanos, no param de se ampliar. A definio de linhas estratgicas para favorecer a adaptao dos tecidos perifricos nas polticas urbanas, so ento importantes para dar resposta duplicidade centro-periferia. Concluindo, comparar centros e periferias urbanas desleal pois no primeiro mais fcil identificar os problemas e propor solues mais consensuais; nas periferias a cidade encontra-se pouco unificada e existem muitas situaes de segregao, nelas est a maior parte da populao e l que os profissionais se devero concentrar os seus conhecimentos. Estas no devero ser vistas como oportunidades de negcio, mas para construir uma urbanidade de qualidade. A ARTE E O ESPAO PBLICO NA AFIRMAO DA IDENTIDADE DOS LUGARES Os espaos pblicos fazem parte da poltica de construo de uma cidade integradora. Se forem qualificados constituem mecanismos essenciais para que a cidade cumpra a sua funo de socializar e unir as comunidades. Actualmente alguns espaos pblicos esto associados a sentimentos de insegurana e excluso social, mas como politicas urbanas e desenhos eficazes pensamos ser possvel contornar estes aspectos. Uma das tentativas de fazer recuperar ou salvar o espao passou por assumi-lo como um elemento especializado, um equipamento da cidade, o que faz com que se criem espaos segregados e monovalentes (um espao para os midos, um para os ces, outro para sentar, outro monumental). O espao pblico perde assim algumas das suas funes e potencialidades como dar forma e sentido ao conjunto da cidade, garantir a continuidade e unir os espaos, concebendo trajectos e ordenar as relaes entre os edifcios, equipamentos, monumentos, espaos de transio entre cada rea da cidade. Outro aspecto que faz parte das potencialidades do espao pblico a sua dimenso cultural. A sua recuperao actualmente uma resposta aos dfices do espao e equipamentos de uso colectivo, e concepo especializada do espao pblico. Esta concepo tem sido reforada nos ltimos anos por um urbanismo de produtos que reduziu o conceito de projecto urbano, que define as condies da edificao do projecto arquitectnico. Esta questo da dimenso cultural tambm levanta outras perguntas, num projecto de espao pblico, uma atitude de desenho cujo foco est no artista-criador (cultura de autoria), e que v a cidade como a sua obra, isto pode ser a base para uma responsabilidade em relao ao contexto, s vivncias dos actores da cidade? (Brando, 2004). Esta pergunta aborda temas pertinentes que devero ser contrariados como a centralizao da cultura no seu criador.As decises de projecto devero ser tomadas no face integridade da obra, mas nos aspectos relativos aos actores do processo urbano actuais e futuros, que fazem o seu contexto. Esta reflexo coloca-nos perante a relao da cidade com a ideia de arte, ou a ideia difundida de que a cidade arte. Segundo Franoise Choay (cit. in Brando, 2004) a conscincia de uma irredutvel diferena de natureza entre percepo esttica e percepo da cidade devia ser uma das chaves do desenho urbano do futuro. Actualmente, tendo em conta a ideia e desejo de se estetizar a cidade, parece que esta ideia est um pouco contrariada: Estetizao, e tambm desmaterializao, tematizao, espectacularizao, so paradigmas de uma noo de arte como dissimulao, que se cola realidade urbana.

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Assim para se desenhar o tecido urbano ou para reformular o existente preciso tambm ter referncias. Referncias antigas ou novas com base nas antigas, mas ter princpios metodolgicos que nos permitam intervir com clareza. Indissocivel dos sentidos da Arte Pblica est o significado de espao pblico. Se a cidade deveria ser um lugar onde todos os grupos sociais possam viver juntos, o espao pblico o local onde decorre a interaco social. O espao pblico se tiver qualidade no seu desenho e aceitao um lugar de comportamentos cvicos e de solidariedade, os cidados apropriam-se dele e desenvolvem um sentido de pertena ao lugar e colectividade social. Tem um papel simblico, consiste em tornar reconhecvel uma imagem duradoura de unidade, de identidade do todo, a partir de um sistema de partes complementares, por mais diversificadas e menos organizadas que estas se encontrem. A Arte Pblica desenvolvida no espao pblico, e (tendo por vezes um perfil inovador, experimental) uma pea muito importante na construo e reconstruo do territrio e no planeamento urbano. Ela tem uma vocao de utilidade pblica. Esta arte pode ser encaixada na definio de Siah Armajani8, considerado um interveniente na Arte Pblica que referia que as esculturas pblicas deveriam estar ao nvel dos cidados, apontando severas crticas ao monumento na sua assumpo elitista, apontando a mudana do lugar do criador em relao produo da obra, propondo uma viso cvica do espao pblico, na escultura pblica a auto expresso e o mito do criador so menos importantes que o sentido cvico. A escultura pblica no se baseia numa filosofia que pretenda separar-se do quotidiano na vida quotidiana.

Alguns tratablhos de Siah Armajani: Irene Hixon Whitney Bridge Gazebo at Loring Park (esquerda); Gazebo for One Anarchist, Emma Goldman - Beloit, WI (direita).

Podemos dizer que o espao pblico construdo atravs do design urbano e atravs, entre outros elementos, do significado da Arte Pblica. Podemos dizer que essencial na tomada de conscincia do indivduo e dos grupos sociais, permitindo o passar de si mesmo ao sujeito. Assim compreender o conceito de Arte Pblica supe que se entenda e interiorize quais so o as prticas sociais de produo da cidade que, alm da parte de materializao fsica do urbano, implicam uma srie de praticas politicas como suporte da criao da cidade que no caso destes dois tipos de actividades devem promover uma arte para o cidado (Antoni Remesar 2000)9. Apercebemo-nos ento que a Arte Pblica atravessa diversos temas de ordem social e tem uma relao ntima com o espao pblico. Materialmente ela no dever ser considerada como mera decorao apesar de ter diversas formas e contornos que podem ser esculturas pequenas ou grandes, murais, mobilirio urbano, fontes, pontes, performances, festivais e tambm elementos decorativos. E tem tambm diferentes funes: comemorar e melhorar a paisagem visual, ajudar a regenerao econmica atravs do turismo ou ajudar a regenerao artstica e cultural para identificar uma comunidade ou para ajudar a populao a gerir o espao pblico ou para melhorar a qualidade de vida. Atravs de programas de Arte Pblica, a comunidade poder ver realizado o seu prprio potencial criativo. Talvez a Arte Pblica seja uma arte sem estilo, vinculada com contextos pblicos fsicos e scio culturais concretos e que comporta significados estticos, cvicos, comunicativos, funcionais, crticos, e emocionais termos do presente (Aguilera, 2005). A Arte Pblica assinala um novo territrio de confluncias, um espao, que segundo Remesar, se situa entre a arte, a arquitectura, o desenho no contexto dos planos ou regenerao urbana das cidades.

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Esta forma de Arte confere uma grande carga simblica aos espaos pblicos, mas como que nos apropriamos dos smbolos que na origem e verdade no so concretamente nossos? As cidades no se caracterizam apenas por factores funcionais, produtivos ou tecnocrticos. Tambm se caracterizam por valores imateriais, como a representao, os smbolos, a memria, os desejos e os sonhos. A comunidade necessita de se rever em lugares conotados com valores simblicos; se a cidade nos os oferece, estes so criados pelos grupos sociais (simbolismo a posteriori). Para o ser humano viver em comunidade precisa de lugares onde posso interagir como praas, mercados ou centros comerciais, recintos mistos como salas de dana e discotecas (Montaner, 2004). Os mecanismos que do corpo s cidades no so meramente racionais, eles tambm se apoiam em dinmicas compostas de tenses e pactos entre agentes e operadores heterogneos. neste contexto que figuram os aspectos simblicos dos elementos que constituem a cidade actual. Simbolizar aqui um produto da representao de uma ausncia ou a expresso de uma memria. Uma das funes fundamentais da arte na cidade a de colaborar para que a expresso dessas memrias sob a forma de vestgios, lembranas e foras sejam manifestos. Na cidade dever-se investir em lugares que tenham capacidades de comunicao e onde haja informao gratuita e itinerrios ldicos. Assim se determinam lugares democratizados na sociedade. Segundo Montaner sempre que um lugar pblico privatizado, o direito de participar da cidade perdido pela comunidade. Este direito cidade deve ser ampliado com exigncia memria, beleza e aos lugares para a expresso da comunidade. Se compararmos os elementos da linguagem as palavras e os conceitos e os elementos das cidades os edifcios, as ruas, as praas -, poderamos estabelecer que da mesma maneira que os significados originais de muitas palavras e conceitos ficaram ocultos ou foram evoluindo no decorrer do tempo, tambm o valor simblico de muitos elementos urbanos ficou esquecido dos estratos da cidade actual. (Montaner, 2004) Dever-se pensar a Arte Pblica dentro da tendncia da arte contempornea de se voltar para o espao das reas urbanas. Quando a obra se expande no espao, o espectador deixa de estar distanciado e integra o trabalho. ARTE PBLICA EM PORTUGAL INTRODUO HISTRICA Se quisermos comparar a evoluo da Arte Pblica do sculo XX nos contextos internacional e nacional, apercebemo-nos de que foram duas realidades muito distintas. De facto o percurso da Arte Pblica em Portugal seguiu as contingncias polticas internas nacionais, prolongando a existncia do monumento tradicional (baseado em ideais nacionalistas). A encomenda de Arte Pblica levada a cabo durante o Estado Novo marcou os espaos pblicos de Lisboa. O regime de Salazar pretendeu apropriar-se o espao pblico, empreendendo atravs das obras pblicas, obras municipais ou aco cultural municipal e encomendas de Arte Pblica dirigidas pelos respectivos departamentos. Foi tambm um testemunho da aco do poderes pblicos do Estado Novo, e em particular, da administrao Central e Local, nos espaos pblicos na ento capital do Pas e do Imprio. Observando alguns dos monumentos mais marcantes do Estado Novo (como o Padro dos Descobrimentos e a Fonte Monumental) percebe-se que h uma lgica de os fazer associados a espaos pblicos monumentais e comemorao de feitos nacionais. Em Dezembro de 1957, o jornal Republica, sobre a situao da escultura em Portugal, perguntava a alguns entrevistados se seria necessrio um perodo de repouso para que a escultura voltasse a encontrar a sua razo de ser, depois do uso e do abuso comemorativo a que tinha sido sujeita. Havia j nesta altura um questionar das opes do regime. A frmula usada pelo regime comeava a ficar gasta, mas graas aos sistemas de encomenda que os departamentos pblicos se encarregaram de manter a produo de Arte Pblica nos moldes em que o regime a concebeu, mantinha-se. Os novos cdigos de representao s viriam a desenvolver-se depois do 25 de Abril de 1974, altura em que a expresso artstica se democratiza quer em forma quer em contedo. A partir desta data iniciouse a perda de interesse no monumento tradicional e a reflexo sobre o modo como os monumentos poderiam ter uma nova posio no espao urbano. Embora sem a mesma expresso, a conscincia de que h que recuperar e actualizar tendncias e percursos trilhados internacionalmente contribuiu muito para o progresso de melhoria do desenho do espao urbano, como analisaremos adiante.

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Enquanto o monumento ainda se consagrava em Portugal, como a forma comemorativa mais vivel no espao pblico, no contexto internacional vivia-se um ambiente diferente: questionava-se a escultura monumental com o seu emblemtico pedestal. Novos conceitos de escultura surgiram e gerou-se a ideia de uma arte mais especfica dos espaos pblicos. As novas ideologias, sociais, econmicas e polticas da poca inspiraram os artistas. As renncias a motivos anteriores abriram novos caminhos na arte e os artistas sentiram-se livres de criar novas formas, trabalhando em novas escalas e com novos materiais. Nos anos sessenta consolidam-se em pases da vanguarda como os EUA vrias expresses como o minimalismo, a Land art e os Earthworks. Esta dcada foi um tempo de reaco e reabilitao onde se ps em causa a identidade da escultura convencional questionando-se a sua identidade. Na realidade neste perodo recuperase a escultura monumental depois de um longo perodo de crise e desvanecimento da lgica do monumento. Os novos trabalhos artsticos converteram a arte numa espcie de ausncia ontolgica, combinada com constantes negaes. ARTE PBLICA EM PORTUGAL ESTUDO DOS CASOS DE ALMADA E DO PARQUE DAS NAES A regenerao urbana associada ao progresso econmico e ao pensamento urbanista contemporneo necessita de espaos pblicos com significado e sentido nestas cidades. Actualmente a informao tem uma grande fora na promoo da imagem das cidades, contribuindo para o fenmeno da globalizao. A Arte Pblica existe onde vivemos, trabalhamos ou temos os nossos momentos de lazer, temos com ela uma relao quotidiana. Mesmo que no lhe prestemos a devida ateno, as obras esto l, e este contacto dirio com as obras influencia a nossa atitude perante elas. De que forma as populaes podero criar referncias em locais com um passado recente, assumidos de novas centralidades? Ser o Espao pblico o elemento estruturante destes tecidos? E a Arte Pblica um meio de integrar e dar significado e identidade a estes espaos? Para se tentar responder a estas questes tome-se como exemplo os espaos pblicos de duas zonas circundantes de Lisboa: a unidade de territrio que o Parque das Naes e a cidade de Amada. Nestas existe a necessidade de se efectuarem projectos de novos espaos que as monumentalizem e dem lhes significado pressupe a avaliao dos casos com alguma consistncia. Por serem locais recentes, podero ser um campo de experimentao de novas ideias e conceitos quer em termos de concepo arquitectnica e artstica. Tanto mais quanto (como de certo modo sucede em ambos os casos), a prtica continuada da relao da Arte com o espao pblico, permite decifrar uma orientao sistmica. PARQUE DAS NAES O actual Parque das Naes uma rea da cidade de Lisboa cuja base de projecto foi uma interveno que consistia na criao de um recinto expositivo para a ltima exposio mundial do sculo XX, decorrida entre 22 de Maio e 30 de Setembro de 1998 a EXPO 98. Este projecto era uma interveno ribeirinha junto ao Rio Tejo e teve uma grande influncia na estruturao dos espaos pblicos da capital. Nesta operao foram revitalizados terrenos com antigo uso industrial da parte oriental da cidade que estavam em estado de degradao. O projecto da EXPO 98 inclua o desenho de grandes equipamentos na sua rea, sendo que uma das grandes preocupaes sempre foi o futuro deste espao aps a exposio, de que forma se podia fazer a reconverso desses equipamentos para a vida normal da cidade. A EXPO 98 pretendia dar ao territrio portugus um posicionamento no mapa, mostrando ao mundo alguns conceitos utilizados na valorizao qualitativa da zona como uma capacidade expressiva da arquitectura e no desenho de espaos pblicos. Dos objectivos principais da EXPO 98 faziam parte a requalificao urbana e ambiental da rea seleccionada para o evento. O desenvolvimento de um local com uma elevada qualidade de vida, a boa vida segundo Pedro Brando, gerou um conceito urbano de interveno que baseava a sua estratgia numa estruturao do espao pblico que procurava uma relao de proximidade com a da frente rio. Estes espaos estavam associados s malhas urbanas e suas singularidades, segundo o modelo da quadrcula, promovendo a aplicao da malha ortogonal adaptando-a morfologia aplanada do terreno.

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Algumas imagens dos ambientes contruidos no mbito da Expo98, actual parque das Naes.

Com esta Exposio criou-se em Lisboa um lugar simblico e inovador de apropriao do espao pblico, que valorizou a utilizao pedonal e apelou a uma nova consciencializao social na forma de encarar o espao e preserv-lo. O Parque das Naes abrange 340 ha, em 5 km de frente para o esturio do Tejo. Est rodeado por reas residenciais, de negcios e outros servios, locais de exposies, de espectculos e de lazer que se integram na vida quotidiana da cidade. Inclua ainda uma vasta rea usos de lazer como uma marina, um parque urbano e vrios equipamentos O seu desenho urbano procurou conciliar os benefcios de cidade tradicional de malha urbana contnua, com as vantagens e modelos alternativos ensaiados nas ltimas dcadas: cidades nas quais os edifcios definem a rua como espao pblico predominante. O desenho deste tipo de cidade que procura validar-se, invocando razes e conforto para captar as melhores vistas, ou as melhores orientaes ou estabelecer uma relao com o imaginrio naturalista, d lugar a tecidos em que o espao pblico mais amplo e informal, indiferenciado, com extensas zonas ajardinadas. A EXPO inovou em Portugal a tradio de espaos pblicos exteriores urbanos em Portugal: a compartimentao ou diferenciao dos espaos conseguida com muros, miradouros e varandas vai ao encontro de um padro de tecido urbano composto por quarteires, ruas, praas e largos. O projecto de requalificao urbana e ambiental da EXPO98, assumiu-se como uma oportunidade de aplicao de novos conceitos quanto aos meios urbanos no futuro (como por exemplo o ambiente). As tcnicas e solues aplicadas, permitiram recuperar e valorizar uma rea anteriormente destituda de qualquer valor ambiental, devolvendo-a populao e cidade. Entre 1996 e 1998, a Parque EXPO desenvolveu um Programa que transformava o que hoje se chama de Parque das Naes no maior parque de exposio de Arte Pblica portuguesa. Consistia num trabalho criativo, assinado e afirmado por vinte e quatro artistas plsticos nacionais e estrangeiros motivados pelo tema Oceanos, Patrimnio para o Futuro. Este programa procurava tambm sensibilizar e apoiar os promotores imobilirios privados no sentido de estes valorizarem os seus projectos com intervenes artsticas.

Algumas intervenes de Arte Pblica no actual parque das Naes: esquerda do artista plstico Rigo o Caminho da gua; ao centro uma pea do artista plstico Jorge Viera intitulada de Homem Sol; direita uma pea do artista plstico Joo Cutileiro, Lago das Tgides.

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Comparativamente com o que tinha sido feito at data em Portugal, este projecto destacava-se pela grande concentrao de Arte Pblica. Um dos aspectos pelos quais este programa prosperou foi o facto de os responsveis pela sua gesto estarem preocupados com a implantao das peas: no nos limitamos a deslocar obras de arte existentes para um local pblico, nem isso que torna o objecto artstico um objecto de Arte Pblica ou urbana, no sentido pblico, citadino e metropolitano. Um objecto de Arte Pblica pensado de raiz para essa situao. Outros dos parmetros estabelecidos que foram alvo de preocupao foi a inteno de fazer peas diversificadas, de diferentes escalas, tipologias, materiais e locais de insero. Dessa diversidade resultaram ento esculturas grandes10, esculturas em rotundas, em parques, parques que so esculturas (como o Jardim das Ondas que ele prprio uma pea artstica pois interage com o pblico). No projecto de Arte Pblica a frmula seguida pretendeu abranger conceitos mais amplos do que aqueles que eram executados com a estaturia nos espaos colectivos da cidade. Deste modo o projecto inclua para alem das dimenses tridimensionais, desenhos nos pavimentos, intervenes na superfcie, na modelao de jardins, na escultura. Esta distribuio aleatria um pouco fragmentada, vinculativa dos princpios ps modernistas de conceber o espao pblico, traduziu-se numa das grandes heranas deixadas pela exposio. Um dos aglomerados de intervenes artsticas mais significantes do recinto corresponde ao passeio paralelo ao rio Tejo: os Jardins Garcia Orta, a Calada do Cais Portugus, o Caminho da gua, a esttua Homem-Sol ou o Lago das Tgides. A herana da EXPO 98 tem tido continuidade na urbanizao do Parque das Naes com o estmulo a intervenes artsticas nos prprios edifcios, passando pela instalao de um painel de azulejos de grandes dimenses do pintor islands Err no futuro Arts-Business & Hotel Centre, de uma escultura de Charters de Almeida num edifcio de habitao e de outra de Jos Aurlio no Edifcio ZEN ou de uma interveno do artista plstico Gilberto Reis na sede da Vodafone. Outras obras que compem actualmente a paisagem criativa ao ar livre do Parque das Naes, em Lisboa a dos homens-fonte de Fabrice Hybert ou escultura de Antony Gormley que, no mesmo ano em que decorreu a Exposio Mundial, em 1998, ganhou o mais importante e prestigiado prmio de arte britnica, o Turner Prize. H ainda que considerar a projeco que obras de artistas portugueses tm tido em todo mundo ao serem objecto de reportagens em revistas internacionais, como o caso da interveno de azulejos a preto e branco de Pedro Cabrita Reis no viaduto antes da entrada sul do Parque das Naes, entre outros. No perodo ps-Expo o esprito deste programa no terminou, continuando-se a intervir nos espaos com peas como a do escultor Joo Charters de Almeida no edifcio Gil Eanes (habitao, zona sul), com o ttulo Numa Porta Habitvel em Vermelho e Verde, uma interveno escultrica em ao corten do escultor Fernando Conduto na entrada do mesmo edifcio ou um painel de Azulejos da autoria do artista plstico islands Err com personagens da banda desenhada e da fico cientfica norte-americanas (Homem Aranha, Batman, Super-Homem, Raio, o incrvel Hulk, personagens da Guerra das Estrelas, etc ) na praa interior do empreendimento ARTS Business & Hotel Center (escritrios, zona centro), entre outras.

AlMADA
Almada situa-se na ponta Noroeste da Pennsula de Setbal, na cuja margem sul do Tejo, de frente para Lisboa. O concelho tem hoje cerca de 200 000 habitantes, espalhados pelas freguesias de Almada, Cacilhas, Charneca da Caparica, Costa da Caparica, Cova da Piedade, Feij, Laranjeiro, Monte da Caparica, Pragal, Sobreda e Trafaria. Nos finais do sculo XIX, arrancou a Revoluo Industrial portuguesa, e a cidade transformou-se num ncleo urbano industrial. Foi esta actividade que em muito contribuiu para o desenvolvimento da cidade, atraindo ao longo dos tempos povoaes de vrios pontos do pas. O concelho sofreu uma grande evoluo no seu corpo social ao longo das ltimas dcadas, inerentes ao processo de democratizao da sociedade portuguesa que teve incio a 25 de Abril de 1974. Esta revoluo causou uma grande modificao nos padres de vida comunitrios, as memrias fundadas no sculo XX foram de extrema importncia para a formao de uma imagem simblica muito forte na identidade de Almada, que ainda hoje se vai persistindo. Aps a Revoluo de 1974, a Arte Pblica tornou-se numa forma de afirmao dos valores da democracia. Em todo o concelho de Almada, como forma de aplicao desta politica, o espao pblico tem

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uma grande dinmica social: o palco de debate dos valores democrticos, comemorativo de factos da Histria e exaltao do futuro. A populao em Almada cresceu muito rapidamente, sendo o objecto de migraes. Hoje, com o fim dos estaleiros navais da Lisnave e de outras unidades do sector secundrio, Almada tem vindo a adaptar-se aos tempos modernos, apostando no turismo, no comrcio, em servios de toda a espcie, na cultura, medida que se afirma cada vez mais como cidade autnoma, e no apenas uma cidade-dormitrio da vizinha Lisboa.

Locais de destaque em Almada: esquerda a Casa da Cerca; ao centro o Frum Municipal Romeu Correia; direita o elevador panormico da Boca do Vento

No concelho de incluem-se ncleos urbanos centenrios em redor dos quais se desenvolveram formas de crescimento urbano desproporcionadas: o crescimento urbano acelerado negligenciou que a existncia de espao pblico era fundamental para a ampliao coerente da cidadania. Actualmente um dos principais objectivos do plano estratgico de Almada o desenvolvimento do turismo. Para tal esto em execuo vrios projectos como o melhoramento da rede viria com a construo da Alameda Costa / Trafaria, prolongamento da via rpida da Costa da Caparica para sul, recuperao do passeio turstico do Cais Ginjal. Tambm na cultura, Almada oferece populao diversas opes de ocupao do tempo livre, garantindo uma melhor qualidade de vida dos seus cidados. Esta cidade tem ainda muitas associaes dos mais variados tipos o que permite a populao unir-se quelas que mais lhe interessam. No seu centro histrico, conhecido como Almada Velha encontram-se, por ruas estreitas diversos restaurantes e bares. Na barroca Casa da Cerca com o seu Centro de Arte Contempornea e jardim botnico, so integrados vrios eventos culturais. Existem ainda outros locais de destaque como o histrico Solar dos Zagalos e o Castelo de Almada. Alem destes equipamentos culturais destacam-se ainda o Frum Municipal Romeu Correia, o Auditrio Fernando Lopes Graa ou o Teatro Azul, a par com eventos de destaque como o Festival Internacional de Teatro e o Festival de Msica dos Capuchos. Na cidade existem alguns espaos pblicos integrantes do quotidiano das populaes, que foram alvo de reabilitao e renovao que j eram ou se tornaram referncias simblicas espaciais, dois quais se destacam o Parque da Paz, a Zona ribeirinha e Jardim do Rio, a Praa da Liberdade e o Parque Urbano Comandante Jlio Ferraz. No decorrer da ltima dcada, Almada tornou-se num objecto de estudo para investigao e experimentao para quem trabalha no campo da Arte Pblica. um territrio que foi alvo de uma pesada sujeio ao regime do Estado Novo, a fora da sua libertao levou definio de uma Arte e espaos pblicos fortemente vinculados a valores democrticos -aps a Revoluo de 25 de Abril de 1974, a utilizao da Arte Pblica pelo poder local foi um dos veculos de afirmao dos valores da democracia nascidos nesta data. Esta poltica encara o espao pblico como local de debate dos valores democrticos se debatem, o espao da criao plural, onde se fixam memrias e define-se pela sua distribuio espacial e pela sua dinmica diversificada social. Na dcada seguinte revoluo o desenvolvimento urbano de Almada e das suas freguesias foi grande. No entanto a especulao imobiliria tornou este crescimento insustentvel, tornando-o numa desordem urbana na qual o espao pblico era pouco qualificado e adequado para a integrao social da comunidade. Segundo Ana Isabel Ribeiro11, directora da Casa da Cerca, Centro de Arte Contempornea, neste panorama,os plos aglutinadores de reais vivncias culturais, resumiam-se ao associativismo popular, centrado nas sociedades recreativas, que j traziam uma larga experincia de associativismo e combate do tempo do regime salazarista.

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Segundo Srgio Vicente Pereira da Silva12, apesar das grandes modificaes do corpo social do concelho nas ltimas dcadas, inerentes ao processo de democratizao da sociedade portuguesa que

Os Perseguidos de Anjos Teixeira, inaugurado em 1979

levou a alteraes profundas nos padres de vida comunitrios, as memrias fundadas no sculo XX foram de extrema importncia para a criao dos laos identitrios que ainda hoje subsistem. Um dos exemplos da expresso simblica dos valores enraizados em Almada no campo da Arte Pblica o monumento Os Perseguidos de Anjos Teixeira, inaugurado em 1979. Este, era uma homenagem s vtimas do regime fascista e tornou-se numa referncia para os que se revem nos valores democrticos da revoluo, reconhecendo nele uma herana histrica. Est inserido no centro da praa Movimento das Foras Armadas, local onde as manifestaes colectivas ganharam maior nfase nas comemoraes anuais da data da revoluo de 1974.

Algumas intervenes de Arte Pblica em Almada: da esquerda para a direita dos artistas plsticos Jos Aurlio (Monumento Paz, Monumento ao Trabalho, Ns e os outros) e Jorge Vieira (Monumento Liberdade)

Em 2001, no mbito da comemorao dos trinta anos do Poder Local em Almada, foi criado um programa escultrico para assinalar a data que consistia na implantao no nmero exacto de freguesias do concelho de um considervel nmero de monumentos. Dentro da variedade de elementos colocados existe uma quantidade aprecivel de obras que define a presena de uma intencionalidade simbolizadora vinculada ao ttulo de varias peas: Monumento Vida, Monumento Paz, Monumento Liberdade, Monumento ao Associativismo Popular, Monumento ao Trabalho, Monumento Solidariedade; Poder Local, Smbolo de Unio, Simbiose; Liberdade, Democracia, Solidariedade, Onda de Abril. Este ponto de vista vem legitimado pela ideia que as grandes causas so um patrimnio de ideias partilhados por todos e estas causas no so as causa de Almada, so transversais e universais.

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Na linha de pensamento de simbolizao destes monumentos, os artistas no retomaram procedimentos antigos de representao, em vez de utilizar smbolos j gastos resumidos mera ornamentao do espao pblico, procurando novas frmulas. Estes objectos assumem a linguagem do monumento comemorativo como um pressuposto conceptual. Este programa com o seu carcter de celebrao por um lado apostava na requalificao simblica do espao pblico, mas por outro insistia nos temas polticos saturados. Aquilo que acaba por ser pensado como opes para o concelho depende da fora poltica que est frente e so as grandes causas que se defendem pelo uso da escultura. No entanto foi de grande importncia no panorama da Arte Pblica no pas pois ps em causa as caractersticas clssicas comemorativas da escultura que estavam vinculadas a imagens formais.

CONSIDERAES FINAIS
O panorama da Arte Pblica nacional tem como referncias principais duas das mais emblemticas manifestaes artsticas colectivas realizadas em territrio portugus ocorridas no sculo XX, ainda que em regimes polticos distintos e que so simultaneamente os dois acontecimentos que balizam a produo artstica no nosso pas: a Exposio do Mundo Portugus realizada em 1940 e mais de meio sculo depois, a Exposio Internacional de Lisboa, a Expo 98, que reuniu no mesmo espao urbano requalificado obras de vrios artistas plsticos contemporneos. A introduo de novos cdigos expressivos em Portugal, que punham em causa as figuraes tradicionais da escultura, s ocorreram quando a expresso artstica se democratizou em forma e contedo depois do 25 de Abril de 1974. Abriu-se uma nova conscincia de que havia que recuperar e actualizar tendncias e percursos trilhados internacionalmente para que se progredisse no desenho do espao urbano. Para a percepo dos fenmenos provocados pela arte no espao pblico necessrio um domnio das bases tericas que lhe esto subjacentes. Assim perceber de que forma o espao pblico caracteriza as cidades e de que forma a arte poder melhorar a qualidade do seu ambiente um dos desafios que devemos tentar responder. No ltimo quarto do sculo XX as cincias sociais lanaram conceitos como incluso ou participao relacionados com o desenvolvimento cultural, o que teve impacto nos artistas dando-lhes novas oportunidades. Estes desenvolveram novas ideias, processos e projectos em interaco com o mundo social. Este desenvolvimento desafiou a conveno de uma arte baseada no individualismo. O espao pblico debate-te com problemas como a privatizao, infra-estruturas massificadas, insegurana, ou ms estratgias de desenho urbano. Face a isto, pem-se novos desafios ao urbanismo, poltica, e sociologia, que devero ser aplicados na regenerao, reconverso das cidades. Estas caracterizamse pelos seus smbolos a nvel morfolgico, vivencial e funcional, social e cultural, entender isto essencial para se conceber espao pblico de qualidade. Podemos assim assumir que a Arte Pblica uma arte para a populao, desde logo porque parte integrante do espao e um dos seus elementos com maior carga simblica. Esta interaco entre utilizadores, espao pblico e Arte Pblica manifesta-se sob a forma de reconhecimento, identificao e apropriao: a satisfao grande, h um bem-estar fsico e social, promovendo uma identificao; para que um espao tenha qualidade ele tem que garantir que todos possam fruir do mesmo. Ao analisarmos obras contemporneas na periferia de Lisboa, teremos que ter em conta os contextos sociais, polticos e de desenvolvimento em que estas se situam. Hoje a realidade da escala metropolitana traz a necessidade de novos modelos perifricos que criem novas centralidades com estratgias metropolitanas que dem resposta s necessidades destas novas cidades. O Parque das Naes e Almada so exemplo desta procura. No entanto so realidades muito distintas: O Parque das Naes debateu-se com o paradigma de se desenhar um pedao de cidade a partir do nada. Uma teoria urbana de ps modernidade, correspondeu procura de uma nova centralidade para a cidade de Lisboa, numa estratgia de desenho urbano que aproveitava valorizar em termos ambientais e de desenho vazios urbanos (antigos usos industriais). Renovava-se assim o lado oriental da cidade criando-se um no oriente um centro que equilibrava a rea metropolitana e que trazia novas formas de mobilidade e articulao entre Lisboa e o mundo.

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Foram vrios os factores do programa do Parque das Naes que lhe deram um papel estratgico na formao da urbanidade: a sua imagem forte e mediatizada relaciona-se com uma forte coordenao (no interaco) entre Arquitectura, Paisagem, Arte Urbana, Design. A Arte Pblica desempenhou um papel importante ao nvel do simblico. A EXPO tornou-se num novo smbolo, da exposio e colocao de Lisboa no mundo. A sua imagem actualmente est associada a espaos de socializao, com capacidade para reunir o colectivo e representao da cidade contempornea. Esse o seu maior ponto forte (para alem da concretizao de alguns edifcios ncora em torno dos quais de implantaram peas de Arte Pblica e a criao de novas acessibilidades tambm determinantes) Ao analisarmos o programa de Arte no Parque das Naes percebemos que este foi bastante condicionado pela arquitectura, no entanto apresenta um discurso e uma interpretao prpria (que nem sempre obvia). Daqui se conclui que estas duas disciplinas se sobrepem, assim ter todo o sentido fazer valer uma interdisciplinaridade entre ambas atravs da aco do artista no design urbano, para que se completem. Almada teve um grande crescimento urbano aps a revoluo de 1974, o que trouxe consequncias na concepo dos seus espaos pblicos. No entanto estes tornaram-se fundamentais para a ampliao da expresso de cidadania. Actualmente a cidade encontra-se em desenvolvimento e tem um plano estratgico de renovao urbana para se afirmar no futuro. O tema da cultura e da Arte um dos pilares deste plano. Procura-se criar aceitao das obras de arte na populao atravs da promoo da cultura, como um bem estratgico para a cidade. Em Almada fez-se assim um grande investimento na materializao de equipamentos culturais, como por exemplo a Casa da Cerca. No seu concelho claramente evidente uma forte vontade de se querer monumentalizar o conselho. E tambm evidente a temtica politica e ideolgica de expresso da Arte pelos valores democrticos que est subjacente monumentalizao destes espaos. Assim, estamos perante um programa de Arte Pblica que se dirige directamente ao cidado procurando que este reveja as memrias de um passado nobre. O programa de Arte Pblica executado em Almada trouxe uma srie de uma srie de novas obras que enriqueceram o seu patrimnio. A maior parte meramente ornamental e as opes estticas em algumas delas so questionveis. No entanto estas pontuam simbolicamente o territrio do concelho, criando uma espcie de mapa simblico que o estrutura. Dos seus objectivos fazia essencialmente parte a promoo da arte como impulsionadora da incluso social. Uma das crticas que se faz a este programa o facto de no ter havido dilogo no desenvolvimento das propostas entre os artistas e a populao local. Os artistas tm um forte papel de actores sociais em todo o processo de concepo das peas, num projecto com uma expresso to pblica e interventiva, seria direito dos cidados poderem participar na discusso de um trabalho que para o seu espao comunitrio. Apesar de serem duas situaes de periferia, o Parque das Naes e Almada apresentam caractersticas muito distintas. Almada uma realidade perifrica que se tem vindo a consolidar nos ltimos trinta anos, tendo por isso j alguma histria e tradies associadas, que lhe conferem smbolos importantes e marcos na paisagem e que so referncias para a populao.A expresso desta identidade evocada pelo municpio de entre muitas formas, com signos artsticos. Por outro lado o parque das Naes constitui-se uma realidade recente feita de uma tbua rasa. A sua criao teve o forte desafio de neste novo pedao de cidade inovar criativamente o espao pblico que no possua um legado simblico de apropriao por parte da populao. As referncias espaciais e simblicas fazem parte de um passado recente, estando ainda num processo de maturao mas o facto de estar associada a um smbolo de muita fora e importante evento na histria de Portugal a Exposio Mundial de 1998 em si mesmo valorizado pelos eventos artsticos presentes no espao. Embora existam algumas diferenas significativas para estes dois locais, existem tambm pressupostos comuns no campo da Arte Pblica. Conclumos que existe a necessidade de monumentalizar as periferias e de construir o seu patrimnio simblico para que estas assim criem laos de identificao na sua populao residente, pelo que no difcil identificar polticas para promover o espao pblico como grande valor urbano.

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NOTES Dissertao de Mestrado intitulada Sentidos da Arte Publica, reflexo sobre os significados da arte publica em periferias urbanas: Almada e Parque das Naes 2 Remesar, A. Public Art an Ethical Approach in Remesar, A. (ed) Urban Regeneration, a Challenge for Public Art. Monografias Universidad de Barcelona, 1997 3 Gmez Aguilera, F. Arte, ciudadana y espacio pblico On the w@terfront. N 5 march, 2004 4 Como tambm j referia Patrcia Philips no seu artigo de 1988, Out of Oder; The Public Art Machine: Arte Pblica normalmente entendida como uma ideia naife. Segundo esta autora, a Arte Publica no fim do sculo XX emergiu como uma disciplina completa. Considera-a um campo de ideias pouco claras, sem uma teoria construtiva e sem objectivos coerentes. Entende que a misso da Arte Pblica foi reduzida a fazer com que as pessoas se sintam bem consigo e com o meio onde vivem sendo isto aceitvel, mas pouco ambicioso. 5 Lynch, K. A Imagem da Cidade. Edies 70, Lisboa, 1982 6 Mela, A. A Sociologia das Cidades, Estampa, Lisboa, 1999 7 A serendipity liga-se cidade, porque esta, graas sua complexidade e heterogeneidade dos elementos que a compem, deixa sempre aberta a possibilidade de snteses culturais felizes e imprevistas, sejam inovaes de costume ou novos estilos artsticos ou musicais. Esta possibilidade que se exprime com maior ou menor veemncia nos diversos centos urbanos ao mesmo tempo um recurso social e uma propriedade esttica da cidade. Embora seja difcil estabelecer com imparcialidade at que ponto um ambiente urbano se pode considerar bonito ou feio, h uma coisa com que se pode concordar sem dificuldade sem a serendipity, sem o carcter que torna sempre possveis novas abordagens entre os seus elementos, uma cidade no realmente assim e s a fundo exprime uma potica urbana. 8 As palavras de Siah Armajani referentes ao ponto nmero trs do seu Manifesto sobre a escultura pblica no contexto da democracia americana, citado por Nancy Princenthal, no artigo Crossroads:The art of Siah Armajani, in Siah Armajani, Museo Nacional de Arte Reina Sofia, Madrid, 2000: 20;Public sculpture is less about self expression and the myth of its maker and more about its civicness. Public sculture is not based upon a philosophy which seeks to separate itself from the everydayness of everyday life. 9 Remesar, A. Waterfronts, Arte Pblica e Cidadania in Prando, P e Remesar A (coor.) O Espao Pblico e a Interdisciplinaridade CPD, Lisboa, 2000 10 Como por exemplo a escultura na Alameda dos Oceanos do Homem Sol, de Jorge Vieira que de tal forma visvel e que j durante o perodo da Expo98, era um elemento simblico que marcava uma das entradas da EXPO 98. 11 Ribeiro, Ana Isabel Arte Pblica no Concelho de Almada (cat.), Casa da Cerca Centro de Arte Contempornea, Almada, 2004. 12 Silva, Srgio Vicente Pereira Monumento e Representao Social em Almada, 25 Anos de Poder Local, 19762001" On the w@terfront. N 9 April, 2007
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