Manuel Lombardero: Echo de menos una toma de conc iencia del cine sobre la situacin actual

La semana pasada entrevist a Manuel Lombardero en Avils. Arquitecto de formacin y productor y director de cine de profesin, imparta una conferencia en el marco del I Festival Internacional de Cine y Arquitectura (Ficarq). La entrevista apareci al da 19 de julio en la edicin de Avils de La Nueva Espaa y en su edicin digital, pero algunos de los temas tratados excedan el inters de un medio generalista y, sobre todo, el espacio disponible en un peridico impreso. Lo que va a continuacin es una ampliacin en la que se recoge la gran mayora de lo transcrito y aborda temas como las nuevas narraciones del cine, sus formatos, la representacin del espacio audiovisual, la enseanza y el oficio de arquitecto. -Primer festival de cine y arquitectura en Espaa, cmo valora la iniciativa? -Puede tener un ngulo ms interesante para la arquitectura que para el cine. En Espaa ya hay festivales de cine muy bien situados, y creo que el hecho de crear un festival que no sea un acto endogmico de arquitectos, sobre todo en este momento en que la arquitectura est necesitada de una transformacin, es muy interesante para los arquitectos. Y eso lo digo con la experiencia del cineasta, que es lo que soy sobre todo. -Qu nexos unen las dos artes? Creo que son de dos tipos: uno es la creacin. Por ejemplo cuando empec a dirigir pelculas, los que mejor comprendan, valoraban o apoyaban eran mis amigos arquitectos, porque estn acostumbrados a lo que significa la creacin. Es un proceso en el que t intentas algo, consigues muchas cosas y otras no. La elaboracin de un proyecto sera el guin y la ejecucin fsica de la pelcula sera una obra. Seguramente tienen cosas en comn. Hay otra cuestin, y es que en el cine la comprensin espacial es muy importante. Quiero decir que el espacio es la luz, yo suelo ser muy estricto con los directores artsticos y tengo muy buena relacin con los directores de fotografa, y seguro que es porque el espacio que escojo suele ser un espacio con una volumetra muy precisa que permite el juego de luz y sombras. Y eso un director de fotografa lo agradece mucho, porque se da cuenta de que entiendes lo que es el espacio y lo que es la luz. No hay manera de tener una buena luz en un mal espacio, o es muy falso. Por ejemplo en el juego actoral es muy importante el espacio, porque facilita mucho las cosas, que el encuadre tenga dinamismo. -La representacin del espacio cinematogrfico, qu va a contar en la conferencia? -Es un repaso a la historia de los decorados en el cine o la manera en que el decorado de una pelcula se ha encarado. Primero fueron decorados pintados, luego construidos, luego tomados de la realidad. hasta que al final estn elaborados en 3D por ordenador. Y pongo nfasis en que parte del problema que tiene la representacin en el cine es que tradicionalmente tienes que pasar de las tres dimensiones a dos. Al final lo que manda son las dos dimensiones, y esto tiene enjundia. Hablo tambin de que los decorados en el cine tienen que tener una cualidad ajena a la arquitectura: deben describir, deben ser muy informativos, hablar de los personajes y la situacin. Hay una manera de conseguirlo. - Va a terminar con un guio a Gil Parrondo -Termino con una imagen de Gil Parrondo, un guio, porque al fin y al cabo ha sido uno de los grandes directores de arte espaoles y ha recibido dos Oscars. Me pareca que hablar del espacio cinematogrfico en general requiere de hablar de Gil Parrondo, ya si ests en Asturias. -Parece que el cine espaol est en crisis permanente, cmo lo ve? -Creo que el cine en general est en crisis, pero el espaol ms. Soy bastante pesimista porque una de las cosas que echo de menos es que la profesin haga una toma de conciencia de la situacin, y creo que el cine concebido como lo conocemos hasta ahora no interesa a las nuevas generaciones. Seguramente porque tienen unos hbitos distintos de entretenimiento y tengo la sospecha de que el contenido no es tan importante como la forma. Cuando tienes la posibilidad de ver una pelcula o una narracin interactiva en Internet es fcil que eso est provocando un inters superior. Por qu en este momento las ventas en Internet en la poblacin juvenil tienen mucho impacto? Yo creo que en buena medida es por la tecnologa, porque la manera de comprar, la publicidad, los vendedores, la forma de vender no es pasiva, se ha desarrollado, y de algn modo hay una novedad por parte del internauta. A m me da la sensacin de que puede haber un cierto agotamiento en los contenidos, mientras que los formatos y las formas de distribucin es donde vamos a ver los grandes cambios. De otra manera, es como la Nouvelle Vague. En la Nouvelle Vague importaba una mierda que la pelcula estuviera bien iluminada. Jean-Paul Belmondo entraba por la ventana en vez de por la puerta y esto nos causaba la sensacin de que conectaba con nosotros. No conectaba una seora llorando en technicolor. De un modo distinto estamos en una situacin parecida, en la que ahora si acaso es menos importante la ruptura conceptual como que eso se produzca de una manera distinta. Cortzar se anticip un poco con Rayuela cuando nos permita una interaccin. Estoy queriendo decir que hay nuevos caminos y nuevas formas que me da la sensacin de que interesan mucho. Para m ha sido un descubrimiento dar clases de cine en la ESCAC y de tecnologas multimedia en la UAB porque me permite estar en contacto con gente mucho ms joven que yo. Cuando veo las posibilidades de la tecnologa multimedia, y lo que ellos hacen, me caigo de culo. A veces puedo entender que pagar 9 euros por una entrada de cine est un poco visto.

A mis alumnos les digo que no se preocupen, que lo normal es que desaparezca una cosa y aparezca otra que lo vaya sustituyendo. Lo terrible es que ahora no estamos viendo ese algo que vaya a sustituir. Por eso me temo que esto desaparecer completamente y saldrn formas nuevas, que acabarn creando los que estn estudiando ahora. Y es verdad que el cine espaol est peor y hay aspectos, como la inquina de cierta parte de la poltica, que no es ajeno. Nos va peor que a los franceses, a los americanos y a los alemanes, soy consciente. -Qu tipo de pelculas le interesan? -No pondra como ejemplo pelculas espaolas que me estn gustando especialmente. Porque creo que las pelculas que ms me estn interesando, y me llenan pocas, son las que tienen una nueva mirada. Es un poco tpico pero la pelcula que ms me ha llamado la atencin ltimamente es Searching for sugar men, el documental sobre Sixto Rodrguez. Es la historia de un chicano que triunf en Ciudad del Cabo contada por un sueco. Te aseguro de que no tienes la sensacin de haber visto eso. No es que est negando que haya jvenes en Espaa que tengan talento, pero creo que estamos necesitados de visiones ms nuevas, de algo que rompa un poco ms. Hay un agotamiento de los guiones tradicipnales. El guin tradicional se lo carg Spielberg con Encuentro en la tercera fase. Si dos pelculas francesas como The artist oIntocable sorprenden tanto es porque hay una manera distinta de escribir el guin. Crea menos chantaje emocional en el espectador, no le obliga a sufrir 30 minutos. Hay una cierta desfachatez a la hora de plantear la pelcula. -Estudi arquitectura, cmo lleg al cine? -Yo empec a estudiar Arquitectura porque no haba posibilidad de estudiar cine. Pero tambin empec a trabajar, comenz a irme muy bien en el cine y dej la carrera en quinto. Fue cuando empec a dar clases de cine cunado me di cuenta de la conveniencia de tener la carrera de arquitectura. Me di cuenta de que de alguna manera complementaba mi currculum docente. Era absurdo tener quinto de arquitectura pero no tener la carrera terminada. Eso ha provocado cosas divertidas como que yo estrenara En brazos de la mujer madura en la Filmoteca y tener alumnos y compaeros de Arquitectura todos de la misma edad. Tener yo 50 aos y ellos 25. Y esa casualidad creo que me ha ayudado a enfocar las cosas como lo hago. Cuando voy al cine, por lo menos en Barcelona, la media de edad es muy alta, y me pregunto por qu es. -Qu proyectos tiene ahora? -En este momento tengo dos proyectos, tienen que ver por un lado con la enseanza y por otro con el mundo de las exposiciones y de los llamados centros de interpretacin, que son esta manera nueva de crear museos cuando en realidad lo que se crea es una experiencia, en este caso visual. Estoy trabajando en esta idea con unos amigos, siendo yo quien se ocupa de lo visual dentro del terreno de la arquitectura. Y la enseanza es la manera de capear las dos crisis que tenemos: la de la profesin del cine y la del pas. -Esta crisis ha dado humildad a los arquitectos? -Imagino que hay dos tipos de arquitectos: los arquitectos espectculo, que han sido muy propiciados y soportados, y luego hay toda una profesin de gente que no son arquitectos estrella y que tienen un gran conocimientos de las cosas. Un da a mi amigo Alfonso Toribio, el decano del Colegio de Arquitectos de Asturias, le mandaron un plano por internet en que tena una armadura de acero y mientras desayunaba corrigi la armadura para que la cambiaran en la obra. Hay algo que tiene que ver con el conocimiento, la profesin, la calidad, la construccin, de la que muchas personas han dedicado una vida. Es gente que est sufriendo muy fuertemente la crisis. Luego hay arquitectos estrella. Yo no puedo referirme a lo que se ha hecho en Oviedo, con Calatrava o el alcalde, es inenarrable. Y adems no funciona. La profesin de arquitecto que trabaja de manera honesta est sufriendo la crisis de una manera brutal.