MICHLIG Mara Julia

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LDCV FADU UNL JULIO 2013 Corrientes Artsticas y Estticas Contemporneas CONTACTOS ENTRE LAS VANGUARDIAS EUROPEAS Y LAS CREACIONES LOCALES: IDA Y VUELTA DE EXPERIENCIAS.

Influencias y resistencias en el arte concreto argentino

pg.3 / Primeros contactos pg.5 / La insurgencia de los jvenes concretos pg.5 pg.6 pg.7 pg.9 / La revista Arturo / La formacin de la Asociacin Arte Concreto-Invencin / La visin local sobre las vanguardias europeas / Militancia y rupturas en el comunismo

pg.10 / La revista CICLO pg.11 / La revista nueva visin pg.12 / Imgenes pg.14 / Conclusiones pg.15 / Bibliografa

El presente trabajo estudia la relacin entre las vanguardias europeas y el arte concreto argentino, haciendo hincapi en la figura de Toms Maldonado. Se busca describir esta relacin a partir de sus escritos, obras artsticas y piezas de diseo que evidencian la influencia europea, as como las resistencias e intentos de superacin por parte de Toms Maldonado.

Primeros contactos
Segn la cronologa que detalla Adriana Laura en Arte Concreto en Argentina, las primeras relaciones entre artistas argentinos y europeos se da con Xul Solar y Emilio Pettorutti (LAURA; 2003). En el ao 1912, Alejandro Xul Solar haba llegado a Europa desde Argentina. All se dedic a estudiar la obra de fauvistas, futuristas y cubistas. l pensaba que estos movimientos de vanguardias tenan similitudes con sus intereses y su exploracin artstica. Recin en 1918 se hicieron presentes los recursos de la abstraccin en la obra de Xul Solar. Con el viaje a Italia del artista argentino Emilio Pettoruti, en 1913, se dan los primeros contactos de artistas locales con las vanguardias europeas. En ese mismo ao lee los manifiestos, analiza la obra de los futuristas y conoce a Marinetti, Boccioni, Russolo, entre otros. El futurismo fue una vanguardia artstica, surgida en Italia en 1909, fecha en que se public el primer manifiesto futurista. Se opona al academicismo y la moral tradicional. Su ideario era la exaltacin del mundo moderno: la velocidad, la energa, las mquinas industriales. Se considera al poeta Filippo Tomasso Marinetti como fundador del futurismo, aunque esta vanguardia lejos de cerrarse al campo literario, abarc tambin el campo de la arquitectura, la pintura, la escultura, la msica y la danza. En lo que respecta a literatura y tipografa, proponan la eliminacin de la sintaxis, los adjetivos y los adverbios, utilizando en cambio los verbos en infinitivo y descartando los signos de puntuacin. En cuanto a la pintura, lo urbano, lo industrial y lo violento han sido sus temas principales, siempre guiados por la bsqueda del movimiento y el dinamismo, con formas plsticas contrarias a la tradicin. Interesado la representacin del movimiento, pero insatisfecho con los resultados alcanzados en algunas piezas futuristas, Pettorutti comienza a dibujar obras abstractas con lpiz y carbn en las cuales formas abstractas y rayos

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de luz grafican el movimiento. En los aos siguientes, se fue alejando del futurismo, expermient con la tcnica del collage y se acerc al cubismo.

Russolo Dinamismo de un Automvil, 1913

Giacomo Balla Interpenetracin iridiscente radial (Vibraciones prismticas) 1913-14

Emilio Pettoruti Dinmica del viento, 1915

Con la influencia del fauvismo, el cubismo y la obra de Arp, Del Prete da inicio a sus obras abstractas. Instalado en Pars desde 1929, se sum al grupo Abstraction-Cration donde participaban Sonia Delaunay, Max Bil, Piet Mondrian, Lazlo Moholy-Nagy, entre otros importantes referentes de las vanguardias europeas. Desde 1937, Yente (Eugenia Crenovich) acompaa a Del Prete en su bsqueda de la abstraccin. Hacia 1945, los jvenes concretos argentinos se acercan a Del Prete: lo consideran pionero de la abstraccin. Sin embargo, como Del Prete nunca se limit a una sola corriente, los concretos le han criticado en reiteradas ocasiones su ambigedad, dado que su trayectoria inclua tanto obras figurativas como no figurativas. En el ao 1934, Joaquan Torres Garca haba regresado a su pas de origen (Uruguay) luego de dcadas en Europa. Se dedic a difundir las vanguardias europeas, a la vez que buscaba renovar la plstica local desde una visin contempornea y sudamericana. A la seccin urea y los desarrollos formales de las vanguardias, aade caractersticas locales. Estos apuntes sobre los inicios abstractos en la escena artstica rioplatense, nos sirven de introduccin para encarar la evolucin del arte concreto en Argentina, sus influencias y sus resistencias.

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La insurgencia de los jvenes artistas concretos

En 1942, durante la XXXII edicin del Saln Nacional de Artes Plsticas, colgaba del cuadro premiado un panfleto titulado Manifiesto de cuatro jvenes. Firmado por Toms Maldonado, Alfredo Hlito, Claudio Girola y Jorge Brito, el documento era una dura crtica contra los mediocres premiados por la crpula artstica, contra la tradicin plstica consagrada por los jurados y las academias. Cerraban el manifiesto citando al futurista Carr, quien crea necesario suprimir a los imbciles en el arte. Ser premiado en el Saln Nacional significaba ser reconocido por el pblico, los crticos y las academias, a la vez que posibilitaba el acceso a becas y exhibiciones en galeras. Segn sus consagraciones y sus rechazos, el Saln Nacional estableca la esttica dominante. Los cuatro jvenes an no contaban con produccin artstica propia, sin embargo con slo la pasin y el verbo salieron al cruce de quienes dominaban las instituciones del arte argentino en ese momento. El manifiesto fue el gnero discursivo elegido por las vanguardias artsticas para difundir sus ideas. El texto firmado por Maldonado y sus colegas, de un fuerte tono contestatario, fue la entrada en el campo artstico del movimiento que despus desembocara en la Asociacin Arte Concreto-Invencin. Los cuatro jvenes mantenan una relacin cerca y amistosa con los precursores abstractos Lucio Fontana y Juan Del Prete. Sin embargo, dado que tenan ciertas diferencias estticas, los miembros de la vanguardia concreta han buscado legitimacin en artistas europeos. Escuelas como la Bauhaus, el movimiento De Stijl y el constructivismo ruso han resultado una fuerte influencia para Maldonado, Hlito, Brito y Girola.

La revista Arturo
En 1944, se edita el primer y nico nmero de Arturo, una revista de artes abstractas cuyos editores eran Arden Quin, Rhod Rothfuss, Gyula Kosice y Edgar Bayley. Cont con la participacin de varios artistas, entre ellos Toms Maldonado, quien realiz dos xilografas que se podran tildar de expresionismo abstracto. En esta revista, se publican artculos que desarrollan los conceptos principales del arte abstracto. Arden Quin define la invencin como la accin de inventar , el

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hallazgo por ingenio o meditacin de cosas nuevas desconocidas. La invencin es creacin pura y se opone al primitivismo, al realismo y al simbolismo. La invencin implica la imaginacin y luego la conciencia que ordena y limpia todo rastro de imagen representativa. En otro texto, Bayley seala que los realismos son falsos y slo la imageninvencin puede constituirse como una novedad. Estos textos evidenciaban la filosofa marxista de los artistas, quienes realizaban una explicacin materialista dialctica de la historia del arte. En la misma revista, presentaban el marco recortado como la innovacin propuesta al problema del marco rectangular tradicional que predispone al cuadro a ser una realidad simulada. Convencidos de que el marco rectangular tiende a funcionar como ventana a una representacin de la realidad, proponen al marco recortado como la solucin que acenta los componentes plsticos puros y descartando la ficcionalidad de la imagen. Siguiendo con estas ideas, en una entrevista realizada en 1945, Toms Maldonado afirma que la pintura se encaminaba hacia lo concreto como superacin dialctica de lo abstracto, tendiente hacia una esttica objetiva basada en la invencin. Ni copia, ni abstrae: el arte concreto inventa. Segn l, al ser presentativo y no representativo, se constituye como el nico arte realista. Luego de la publicacin de Arturo, se fueron formando distintos grupos de arte concreto, los cuales a su vez sufrieron conflictos internos. Nos centraremos en la agrupacin encabezada por Toms Maldonado.
Toms Maldonado Xilografas para Arturo 1944

La formacin de la Asociacin Arte Concreto-Invencin

El arte concreto es un tipo de arte abstracto, o bien una superacin del arte abstracto, que elimina toda referencia a modelos. Los artistas concretos entienden a las obras como entidades en s mismas, sin intentos de representa-

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cin de la realidad. Estas obras se desarrollan partiendo del estudio de las leyes de la percepcin y siguiendo una organizacin estrictamente racional. A diferencia de otros movimientos abstractos, el arte concreto rechaza los procesos graduales de simplificacin que parten de la observacin de un objeto de la realidad hasta llegar al grado mximo de sntesis. Por el contrario, como profundizaremos ms adelante, el arte concreto enfatiza la invencin total de la obra: la tarea del artista de descubrir, imaginar, y crear su obra sin buscar la ilusin de realidad representado otros objetos. En noviembre de 1945, se forma la Asociacin Arte Concreto-Invencin (AACI). Su primera muestra fue en un taller de calle San Jos, mientras que en marzo de 1946 realizaron su primera exposicin en el Saln Peuser. All difunden el Manifiesto Invencionista firmado por Maldonado, Bayley, Hlito, Claudio Girola, Lidy Prati, Alberto Molenberg, Antonio Caraduje, Manuel Espinosa, los hermanos Lozza, Enio Iommi, entre otros. En este texto anunciaban el fin de la ficcin representativa en el arte. Crean que el arte representativo se basaba siempre en la ilusin de espacio, expresin, realidad y movimiento; pero que el hombre se estaba volviendo insensible a las imgenes ilusorias. Propugnaban un arte inventivo y colectivo, contrario a las lites. Se declaraban contra existencialistas y romnticos. Contradecan a los surrealistas, quienes queran matar la ptica, mientras los concretos buscaban exaltarla. Al momento de formar la AACI, Toms Maldonado buscaba integrar estudiantes de la Escuela de Bellas Artes que estudiaban en las clases nocturnas. Es que en ese turno era fuerte la adhesin al comunismo, en parte porque varios provenan de las clases trabajadoras. Esta decisin se explica por la simpata de Maldonado por las ideas comunistas.

La visin local sobre las vanguardias europeas

En 1936, Toms Maldonado haba conocido, por va catlogo, las obras de Mondrian, Van Doesburg, Vantongerloo, Malevich, Tatlin, Rodchenko y El Lissitzky. Los aos anteriores a la publicacin de Arturo, fueron una fase exploratoria. Estudiar las vanguardias europeas no significaba adherir plenamente, sino que los concretos locales se mantenan informados sin subordinarse. Buscaban, en cambio, tomar lo til para apropirselo transformndolo en otra cosa.

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En 1946, Maldonado publica un artculo titulado Lo abstracto y lo concreto en el arte moderno, en el cual explicita las contribuciones, los aciertos y desaciertos de cada vanguardia en lo referido al arte concreto. All seala al cubismo como el primer paso contemporneo por objetivar la pintura, al desnudar el mecanismo abstracto de la representacin. Dado el predominio de la invencin sobre la imitacin en las obras cubistas, seala a este movimiento como una vecindad del arte concreto, sin llegar a ser puramente concretos. En cuanto a los futuristas, para Maldonado no supieron resolver el problema del movimiento de un modo concreto. Slo lo plasmaban mediante la abstraccin, entonces, en alguna medida lo representaban en lugar de concretarlo. A partir de los esfuerzos de Malevich y Rodchenko en una lucha ms sutil por la objetivacin de la pintura: ellos dan por sobreentendida la no representacin, pero buscaban combatir la aparicin ficticia de cosas. Advierten que trabajando con elementos geomtricos, tiempo y espacio continan representados, y por consiguiente las cosas tambin. En esta etapa, los artistas empiezan a plantearse el problema de la figura y el fondo: mientras haya una figura sobre fondo, an ilusoriamente, habr representacin. Ante esta cuestin, Malevich propone una solucin tonal: blanco sobre blanco. Se encuentra frente a una superficie monocroma y monotonal, descubriendo el valor esttico y concreto del plano. Mondrian, Van Doesburg, Vantongerloo apoyan y desarrollan en Holanda la pintura plana en el plano, llamado abstracto real. Sin embargo, para Maldonado, esta fue una solucin parcial, ya que desconocan su eficacia fuera del campo bidimensional. Los rusos Tatlin, Rodchenko, El Lissitzky, entre otros, formularon una esttica realista constructiva: las bases funbdamentales del arte deben apoyarse en la vida real. Para ello, el arte deba basarse en el espacio y el tiempo. El problema de los constructivistas, segn Maldonado, resida en que an no haban resuelto el problema del plano y menos an la composicin espacial. Inquietos frente a la falta de soluciones para sus problemas artsticos, los vanguardistas concretos de Argentina se encaminaron en un proceso de investigacin e invencin para resolver cuestiones fundamentales. Con esto tambin buscaban alejar al concretismo del expresionismo, el superrealismo y dems formas idealistas y representativas. Motivados por la bsqueda de soluciones ms certeras y exhaustivas, empezaron a quebrar la forma tradicional del

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cuadro. As en una primera instancia entendieron que el marco recortado especilizaba el plano, permitiendo que el espacio penetrara en el cuadro, participando como un elemento ms. Posteriormente, al querer otorgarle ms importancia al espacio que al cuadro, propusieron la separacin en el espacio de los elementos del cuadro, manteniendo la disposicin coplanaria pero aboliendo el cuadro contenedor.

Militancia y rupturas en el comunismo

En septiembre de 1945, por iniciativa de Maldonado, el Movimiento Arte Concreto se afilia al Partido Comunista Argentino (PCA). Junto a Bayley, Espinosa, Girola, Hlito, Maldonado y Aldo Prior firman una declaracin de adhesin al Partido Comunista Argentino publicada en la revista Orientacin, medio oficial de difusin del PCA. Pensaban que el PCA era una fuerza nacional al servicio del bienestar, la libertad y el desarrollo cultural del pueblo y porque el PCA exaltaba la capacidad creadora del hombre negando las ficciones. Adems, crean que el PCA prefiguraba nuevas formas de sensibilidad y de vida. La principal forma de participacin de los concretos en la prensa comunista, fue la publicacin de artculos sobre arte donde difundan sus muestras. Los concretos compartan el espacio con otros artistas comunistas que pertenecan a otros movimientos artsticas, incluso llegando a tener posiciones totalmente contrarias, como es el caso de Antonio Berni. En un principio, el Partido Comunista otorgaba libertad de creacin a sus artistas. As se conformaba una esttica eclctica con diversidad de propuestas desde el realismo a la abstraccin, desde la tradicin a las vanguardias. Esto era posible porque, hasta cierto momento, el Partido defenda la libertad de expresin que posibilitaba la creacin artstica. Sin embargo, ms all de los artculos escritos, el rgano difusor del PCA no publicaba obras concretas sino ms bien imgenes figurativas. Toms Maldonado public dos fotomontajes para ilustrar ediciones especiales de la revista Orientacin. El primero fue realizado para la nota La Unin Sovitica, lder de la paz, en ocasin de homenajar a la Revolucin de Octubre. Se trataba de una superposicin de recortes, alternando rectangulares con triangulares. En las fotos figuraban

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hombres, mujeres y nios en plena marcha, con banderas y sonrisas. Tambin figuraban los dirigentes en el palco hablando al pueblo El segundo fotomontaje se public en 1947 para el aniversario del PCA. Aqu se trata de una grilla con bordes negros, alternando fotos de actos partidarios y sus lderes argentinos. Para la sociloga Daniela Lucerna, quien realiz varios artculos y tesis sobre la relacin arte y poltica en el caso de la AACI, estas dos obras son claves en la trayectoria de Toms Maldonado, a pesar de estar frecuentemente excludas por buena parte de la historiografa del arte. Segn Lucerna, la importancia de estas obras radica en la evidente influencia que las vanguardias rusas (principalmente el constructivismo y el productivismo) ejercen sobre Maldonado. Influencia que va ms all de los aspectos formales, ya que segn Lucerna lo que une a Maldonado con el constructivismo son las ideas en torno al arte, el diseo y la funcin social; sumado a la filosofa marxista. Maldonado sostena que el arte concreto sera el arte socialista del futuro, ya que l y sus colegas, basndose en la filosofa de Marx, Engels, Lenin y Stalin, lograron formular una esttica materialista concreta. Luego de disputas en torno a la poltica esttica tanto del Estado socialista sovitico como el Partido Comunista, el PCA resolvi expulsar a Toms Maldonado, junto a otros concretos en 1948. Para ese ao, la revista Orientacin publica una dura nota contra los concretos en donde a modo de burla se los acusa de realizar tres rayas perpendiculares y punto, sin reflejar lo que pasa en la vida del pueblo.

Revista CICLO
En 1948, Pichn Rivire, Aldo Pellegrini y Elias Pieterbag fundan la revista Ciclo. All difunden artculos de debates actualizados sobre arte, literatura y psicoanlisis. Con esta revista Toms Maldonado se inicia en el oficio de diseador, junto con Alfredo Hlito, utilizando tipos diseados en la Bauhaus. Adems, propone publicaciones de textos inditos o nunca traducidos al castellano de Max Bill, Moholy-Nagy y Mondrian, entre otros.

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Revista nueva visin

La revista nueva visin naci a fines de 1951, y fue uno de los ltimos proyectos encarados por Maldonado en Argentina antes de emigrar hacia Europa, para sumarse al platel docente de la Ulm aceptando la invitacin de Max Bill. La sociloga Daniela Lucena entiende la revista nueva visin como una revalorizacin de la vocacin poltica del arte concreto, vinculado con la realizacin de formas artsticas que cambien la relacin del hombre con el mundo. Segn esta autora, Maldonado intenta proyectar su programa esttico y poltico de transformacin social en mltiples sentidos. La revista nueva visin busc la sntesis artstica en sentido de objetividad y funcionalidad. Siempre con una postura autocrtica hacia adentro del movimiento concreto y de su propia obra, en Actualidad y porvenir del arte concreto, Maldonado reflexiona sobre el cambio de los gestos y acciones de las vanguardias, tales como manifiestos y panfletos. Para l, ya no eran piezas subversivas, sino de conservacin y oportunismo. Reconoce tambin que el arte concreto no lograba salvar ciertos obstculos para tener una mayor influencia. Pero sigui confiando en que el arte concreto sera el arte social de maana, al poder articularse con los grandes espacios de la ciudad y el campo, espacios donde se llevarn a cabo los programas ms radicales de transformacin de la vida.

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Imgenes

Vantongerloo No. 98 2478 Red-135 Green 1936

Piet Mondrian Boogie Woogie 1943.

Theo Van Doesburg Compositie XV 1925

La disposicin de lneas y rectngulos en la obra de Alfredo Hlito y Lidy Prati, por dar ejemplos, manifiestan una influencia estrecha del neoplasticismo holands de Mondrian, Van Doesburg y Vantongerloo.

Alfredo Hlito Ritmos cromticos II 1947

Lidy Prati Concret A4 1948

El marco recortado y la separacin de los elementos mantiendo la disposicin coplanar, propuestas innovadoras de los concretos argentinos.
Rhod Rothfuss Tres crculos rojos 1948 Alberto Molenberg Funcin blanca 1946

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Toms Maldonado Fotomontajes para el boletn comunista Orientacin. El primero, ilustrando el artculo La Unin Sovitica, lder de la paz. El segundo, en conmemoracin del aniversario del PCA. 1946-1947

Alexander Rodchenko cartel para la oficina de publicidad estatal de Leningrado 1925 Alexander Rodchenko Portada de Novyi Lef 1923-1929 Alexander Rodchenko Fotomontaje 1924

El primer fotomontaje de Maldonado para la revista Orientacin, evidencia una clara tendencia constructivista, dada la superposicin de imgenes y la alternancia de recortes triangulares y rectangulares. En el segundo montaje, la disposicin en grilla con lneas negras remite a las composiciones de Mondrian.

Piet Mondrian Composicin en rojo, azul y amarillo 1921 MICHLIG Mara Julia 13

Piezas de diseo grfico de la Bauhaus.

Portadas de revistas de De Stijl.

Maldonado y Hlito Portadas para la revista Ciclo 1948-1949

Toms Maldonado nueva visin 1953-1954

Mientras que la tipografa utilizada fue diseada en la Bauhaus, la disposicin de los elementos en las portadas remite a la retcula editorial de De Stijl. El logo de la revista Ciclo (bloque negro con letra blanca) remite al logo de i10, diseada por Van Doesburg en conjunto con Moholy-Nagy. Para la revista nueva visin continuaron utilizando retculas en la portada y pginas internas.
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Conclusiones
A lo largo de los aos, los artistas concretos como Toms Maldonado han ido cambiando de opinin. En un principio se sentan atrados por las vanguardias europeas, sin embargo a pesar de la fuerte influencia que tuvieron sobre su obra, no se resignaron a ser una versin local de vanguardias europeas. Esto evidencia que la relacin entre artistas locales y vanguardias europeas no fue para crear una sucursal latinoamericana, sino para nutrirse de las experiencias y los desarrollos tanto artsticos como tericos de otros movimientos. Tal es as, que cuando los artistas argentinos estaban disconformes con los trabajos ajenos de aquellos con quienes mantenan similitudes ideolgicas y estticas, los locales se enfocaron en explorar nuevas soluciones a diversos problemas del arte. Siempre orientados por la bsqueda de la superacin dialctica, entendiendo al arte concreto como etapa superior de la abstraccin.

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Bibliografa
ARGAN, Giulio Carlo. El arte moderno, del ilumisnismo a los movimientos contemporneos. Akal, Madrid (1991). COSTA, Joan y RAPOSO, Daniel. La rebelin de los signos. El alma de la letra. Editorial La Cruja Ediciones, Buenos Aires (2008). LAURA, Adriana. Arte concreto en Argentina. URL : http://www.buenosaires.gob.ar/areas/cultura/ arteargentino/02dossiers/concretos/01definicion.php?menu_id=15602 (2003). LONGONI, Ana y LUCENA, Daniela. De cmo el jbilo creador se transform en desfachatez. El pasaje de Maldonado y los concretos por el Partido Comunista. En Polticas de la Memoria N 4 del Centro de Documentacin e Investigacin de la Cultura de Izquierdas en Argentina, Buenos Aires (2003). LUCENA, Daniela. Arte Concreto y Nueva Visin: una lectura en clave poltica. En Revista Aurora, n.10 (2011). LUCENA, Daniela. La irrupcin del Arte Concreto-Invencin en el campo artstico de Buenos Aires (1942-1948). En European Review of Artistic Studies, vol.2, n.4 (2011). LUCENA, Daniela. Tensiones entre arte / poltica en la Asociacin Arte Concreto-Invencin. Entre el comunismo, el peronismo y el diseo, Nuevo Mundo Mundos Nuevos [En lnea], Aula virtual, Puesto en lnea el 08 diciembre 2012, consultado el 20 junio 2013. URL : http://nuevomundo.revues.org/64506 ; DOI : 10.4000/nuevomundo.64506 MALDONADO, Toms. Escritos Preulmianos. Ediciones Infinito, Buenos Aires (1997). MEGGS, Philip B. Historia del diseo grfico. Purvis Alston W. 4 ed., BM Verlag , Barcelona (2009)

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