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N1 EmileReynaud(18441918)creaelteatroptico inventordibujoanimado.Praxinoscopio1887,zootropioperfeccionadoconcintasperforadasy proyeccinampliadadeimagen.Cintasde500a700imgenes.Ensuscintaselcontenidono escientificosinoesttico.Noproyectafotografas(reaccionescorporales,estudios fisicoquimicos)sinodibujos.Creaelteatroptico1888,proyectasusbandasperforadasde papelpintado.Pasdelmovimientocclicodefigurasdibujadasaundiscursovisualdotadode argumento. Delaimagenfijaalmovimiento.Linternamgica(DavidOubia) Proyectarimgenesdeficcinyrepresentacionesdelarealidadsobreunaparedimaginaria. Milenariassombraschinescas:captarlaluzparareproducirimgenes. PlatnensigoIVparailustrarsualegoriadelacaverna(ilutrabalasrelacionesentreelmundo realdelasIdeasyelmundoaparentedelascosassensibles).Lacavernacomoejemplificacin delprincipiodecmaraoscura(fenmenorefraccindeluzporelcualunobjetoiluminado proyecta,atravsdeunapequeaabertura,suimageninvertida). conlaproyeccindeLumiere,culminaunlargoperododeinvestigacionessobrelaptica, percepcinymovimiento. 1660,matemticoWalgenstein,aplicaelprincipiocmaraoscuraalalinternamgica, aparatoquepermitelaproyeccindeimgenespintadasamanotransparentesmediantelaluz deunavela.Espectaculo.Fantasmagorias.Noseregistrabanlasimgenes.Kircnertambin difundilalinternamgica. 1824.Niepce.Fijalaprimerreproduccinpormediosqumicosluegodeexposicin12hrs. Daguerreperfeccionaelmtodo.Daguerrotipos.tapaprimitivadelafotografa. Fenaquistiscopio:discodefiguraspintadas,producailusindemovimientocontinuo (capacidaddelojodeenlazarmovimientossucesivosenunatrayectoriaaparente) Dubosq:1852,seintentaunirlaimpresiondelarealidad(daguerrotipo)conlailusionde movimiento:surgeelzootropio. Muybridge1878,coleccindefotografas,estudiossobrelocomocinhumanayanimal. Descomponemovimientosmediantecomplicadosistemadecmaras. 1881,EtienneJulesMarey,creaelfuslfotogrfico,12imgenesconsecutivasen1segdesde unmismongulodevisin. 1884,Eastmansacalapeliculaperforada 1889,Edisonexperimentandoconpeliculaperforada,creakinetoscopio.Fusionasufonografo conlosaparatosdeMarey. 1892,DemenycreaFonoscopio,promuevelailusindeunretratoparlante 1895,hermanosLumiere.Sintesisdetodosestosexperimentos.PatentanCinematografo. aparatoparaobteneryproyectarimgenescronofotogrficas DocumentarlavidaPrimerospasosdelcine(ClaraKriger) Lumiere,cinematografo.Interscientifico:atraparinstantesdelarealidad.Deseode documentarlavidayprolongarlaenlapantalla.Primerosfilms:salidadelosobrerosdela fbrica,llegadadeltrenalaestacin.Registrantemasligadosalamodernidad.regador

regadoprimergagdelcine.Nogeneranficcin. UnamiradaIndividualEdisonyelkinetoscopio.(MariaValdez) Edison,conocedordeMuybridge,Marey,Reynaud,seinteresporperfeccionarunamaquina quecompletarasufonografo. PrimerasimgenesdesuKinetoscopio,Dickson,sucolaborador,saludandoescenadeboxeo, hombrefumandopipa. 1892,Luegodesarrollancmaraparapeliculaverticalcon35mm.Dicksonsupervisala construccindelBlackMaria,primerestudiodeEdison,edificacindemaderapintadodenegro, quegirabasobresubaseparaseguirlaorientacindelaluz.Dondeseimpresionaronlos primerosfilmsNorteamericanos.Lanzamientocomercial1894. IlusindemovimientoproyectadoAlcomienzosololucesysombras(ClaudioEspaa) InventodecinedeLumierecomoresultadodeinvestigacionescientficas Lumiere,patentedeinvencindelcinematografo1895.Largoprocesoprecinematografico concentradoenunasolamquina.Filmabaa16cuadrosporsegundo. Primeraproyeccin,28Dic1895,enCafedesCapucines,Paris.Asistieron33personas,entre ellosGeorgeMelies. Cinecomoresultadodeintersdeindustrialesyhombredeciencia.Debsquedaenmodosde distraccinypreocupacincientfica. Edisonnocreyenlaproyeccinpblicaysoloapostalacuriosidadindividual(peepshow). Ensuprimerfilmlasalidadeobrerosdelafabrica,colocanlacmarahaciaelladoderechodel cuadronocentrada,obteniendoperspectivayprofundidaddecampo. Rollosdemenosde1minuto(17metros). Lumiereysusprimerosfilmsinspeccionanlarealidadconvocacinportodoloquesemueve. Daformaaldocumental,alcinerealista.LoscamarografosdeLumiererecorrenelmundo recogiendoimgenes,imponiendosuinvento. Dickson,elrealizadordeEdison,centralacmara,anulaelfondo,yretratapersonas:un gimnasta,unabailaria.Practicelprimerplano:unbesoyunestornudoacmara.Edison entiendeelsentidodelespectaculo. EnGranBretaa,LaEscueladeBrightonentiendequeelcinepuedenarrarunahistoria. GeorgeMeliesenParisseinclinaporlafantasiaydesafiaalpositivismodelaRevolucin Industrial. EnRusia1896,Gorkiescribequeelcinedespiertaextraassensaciones Eltomavistasfilmabayproyectaba Accionadoporunamanivela,elaparatodelosHermanosLumiereponeenmarchael tomavistas,quepermitetantoobtenercomoproyectarimgenesa16fotogramasporseg. CmoeranlasprimeraspeliculasdeLumiere?(RicardoManetti) lallegadadeltrenalaestacin:Profundidaddecampovisualenunencuadre:permiteal espectadorobservarelavancedeltrendesdeuncampoabiertohastaocuparlatotalidaddela pantalla.Movimientodeltransportedentrodecuadro,enlineaoblicua. lasalidadelosobrerosdelafabrica:unnicotipodeencuadre,losobrerossiempreenplano

general,noavanzanhaciaelobjetivodelacmara,sinoquesalenporloslaterales. desayunodelbebepeliculacasera,usodelplanomedioparaencuadrarlospersonajesda sensacindeprivacidad. Enestasprimeraspeliculas,elinterspormostrarelmovimientosuperalanarracin. PrimeraspeliculasenBuenosAires,18Julio1896 PresentadonenelteatroOden,seproyectaban20cortosdiarios. EscueladeBrighton(primerplanoysobreimpresion) GeorgeAlbertSmith,Willamson,Collins,Darling,Hepworth. Smithfueelprimero,escenasdeplaya.1897usodesobreimpresion,1898Hermanoscorsos, primerdesdoblamientodepersonaje.Fausto,Lacenicienta,SantaClaus,Elfantasmay aladino.1900:Lalupadelaabuelaincorporaconsentidonarrativounplanodetallesubjetivo. Willamson,antugofarmaceutico,experimentaelusodelprimerplanohumorousfacial expressionsen1898.PlanodetalleenAbigshallow1901.Seapreciauntranseunte deborandoaunfotografoconcmaraytodo(bocagigante). ElcinenosequedaenFrancia HnosLumieredecidenexpandirsuinvento.Contratanyentrenanpersonalenelmanejodel tomavistas,ylosenvanarecorrerelmundo. Mision:daraconcerelcinematografo,fomentarsucomercializacin,registrarimgenesy ampliarelrepertoriodefilms.Apuntanacaptarelfolkloreyexotismodelugarescomoelnorte deAfrica,Turquia,Mexico,Cuba,MedioOriente,IndiayChina. En1898abandonalaexhibicinyproduccinparadedicarseafabricacinyventadeaparatosy peliculavirgen. Aunpasodelespectaculo Dickson,realizadordeEdison,filmaunbeso,unestornudoyungimnasta. Filmatemasdeentretenimientocuyoprincipalinterseraelmovimiento. enEscenaenlaherreriaconstruyeunespaciodeficcindentrodelespaciorealdetrabajo. N2 Elcinecasiseextingue En1897enParis,undescuidodelproyectoristaprovocunincendiotrgico(100pasentes calcinados),yelcinefuesinnimodemuerte.Soloquedaronsalasparagentemuyhumilde. EnEEUULosNickelodeon(entrada1nickel)dabarefugioafriolentosdelanoche. Melies(DianaPaladino) Comocuriosidadonovedadcientificaelcinematografodejdeinteresarenunpardeaos. GraciasaGeorgeMelies(18611938)elcinelograescapardelatuteladelafotografayse relacionaconelteagro,lamagia,yotraformasescenicas:elcinesurgecomoespectaculo. 1888,MeliescomprateatroHoudinypresentaespectaculos,prestidigitacion,trucos

fotograficos,puestasteatrales,artilugios. Alasistiren1895alaprimeraexhibicindelosLumiere,valcinecomouncomplementoideal asusactosdeilusionismo.Intentacomprarelaparato.LosLumiereseniegan.Meliesentonces compraunaparatoingles,elBioscopio(aWilliamPaul). escamoteodeunadama1896,antecedentedeltrucoporsustitucin, Elhombreorquesta1900,usodesobreimpresion, Elhombrecabezadegoma1902,sombreimpresioncontravelling. JuanadeArcoyElprocesoDreyfusconguionesmaselaborados.Utilizanmaquetasy escenografiascomplejas.Grancantidaddeactoresenescena. Evolucin1902:Viajealaluna,filmnaifperodueodeencantoyfrescura.Exitoarrollador. lesigueViajeatravsdeloimposible1907,200.000leguasbajoelmar1914,Alaconquista delpolo. LosCostosdeproduccincadavezmaselevados.Incapacidaddeadaptarsealoqueyaera unaindustria,yelestallidodelaguerra,lodejanenlaruina. EdwinPorteraccinymontajealternadoenorigendelwestern SaltocualitativodelcineprimitivonorteamericanoconEdwinS.Porter,antiguooperadorde salas. Entre1899y1901realizapeliculasdondeseadvierteinfluenciadeMelies. En1902filmaLavidadeunbomberousandomontajealternado(porunlado,unamujeryun bebeenedificioenllamas,porelotrounbombetoalrescate). Elgranasaltoyroboaltren1903,mismorecursonarrativo,describepersecucindeladrones quehanasaltadountren.12minutos,primerwestern.Planomediodeunpistolerodefrente apuntandodirectamentealpblico.Provacabamiedoyangustiaenespectadores. Todoloquesemuevesefilma(Manetti) 1898,RealizadoringlesGeorgeAlbertSmithMillerandthesweep,persecucinsinalternancia deplanos. 1901Stopthief!inglesWilliamson,persecucindeunladronquetomaencuenta2centrosde accin,eldelosperseguidoresyeldelperseguido,alternandoambos. 1903,Marriagebymotorpersecucinautomovilistica,alternando2puntosdevistadiferentes. 1905,RescatadaporRoverHepworth,laobramasacabada.Rescatedeunaniaconla ayudadelperrorover Filmdepersecucin:organizaformaprimitivadecontinuidadporseguimientodeunoovarios personajesatravsdedistintosescenarios:permiteaplicarlasprimerasbasesdeuna sistematizacintemporalyespacialenelusodelmontaje. Lafantasiaeslaprotagonista(DavidOubia)entre1903y1909. HnosLumiere:curiosidadcientifica. GeorgeMelies,intuyposibilidadesdedesarrollo,idepuestaenescenaqueaunqueconserva elespaciofrontraldelteatro,yaeselcomienzodeunnuevotipodeespectaculopopular. Meliesentre1896y1914establecealolargode500films,todaslasbasesdelcinecomoartey espectaculo.Suindustriaartesanalresultarinsuficienteparacompetirconlasproductoras

europeasyamericanas. PathFrres(desde1896)yGaumont(desde1898)marcanelnacimientodelamentalidad industrial. PathdelegalarealizacinaZecca,ylanzaaMaxLinder,elprimergrancomicodlecine. GaumontiniciaproduccindefilmsbajodireccindeAliceGuy,ybajodireccinartisticade Feuillade. 1903,primerasaparicionescineEspaol,Gelabertrealiza3documentaleshistoricos. Italiaaparecenprimerasproductoras.1905losultimosdiasdepompeya,LacadutadiRoma, primerassuperproducciones,desplieguevisualinspirarnaGriffithyB.deMille. EnGranBretaaRobertWilliamPaulsealejadelregistrodeescenasnaturalesdeLumiere, realizaTheadventurousvoyageoftheartic1903. ExperimentosdelaescueladeBrighton,otorganmovilidadalacamaraeinsinuanprincipiosdel montaje.SeapartandelaescenateatraldeMelies. enEEUU,Edisoniniciaaccioneslegales(guerradelaspatentes)porelcontroldelosderechos deexplotacincinematografica.PeseaqueelpropioEdisonpirateayplagiafilmseuropeos. EdwinPorterconsolidalatcnicanarrativabasadaenelmontaje.Lavidadeunbombero americano1902,usofuncionaldelprimermontajeparalelo.1903,Granasaltoyroboaltren, escenateatralcedeelpasoaldesarrollodeunaaccinenlaprofundidaddelplano. 1908,GriffithdebutaenlaBiographconAdventuresofDolly.Articulacindeplanosparacrear nuevasformasderelato. GriffithtomaelmodelodenarracinliterariadeDickens,introducelaelipsisyelusodramtico delprimerplanoenAftermanyyears1908. 1908,Edison,VitagraphyBiographejercenmonopoliodelaproduccin.Secreaeltrust internacionalMotionPicturesPatentesCompany,todoslosproductoresasociadoslepagana Edisonmediocentavoporcadapiedepeliculaimpresionadaylosdistribuidoresunalicencia anualde5000dolares.Eltrustpersiguealosnickelodeons,quehabianconvertidodesde1905 alcineenunespectaculoautonomo.LosexhibidoresperseguidosporEdisonempiezana producirclandestinamenteparaabastecerlasnecesidadesdelmercado(ZukorLaemle,Foxy Loew)queprontosemudaranaloesteparafundarHollywood. PrimerospasosdelaIndustriaPathyGaumont(ClaudioEspaa) Traselincendioen1897delBazarenParis,elpblicoburgshuydelassalas,yla concurrenciaquedceidaaespectadoresdemenorrangosocialeconmico. GaumontyPathhacenqueelpblicoburguesvuelvaalassalas. Pathhacia1908creaSocietycontrataaFerdinandZeccayalcmicoMaxLinder.Path anunciabasusfuncionesconlalineadeunTouluseLautrec. GaumontmontestudiosehizocrecerelimperiodelcinegraciasarealizacionesdeAlice Guy,VictorienJasset,lasseriesdeLouisFeuilladeylosdibujosprimitivosdeEmileCohl. TambincontrataLeoncePeretpararealizarfilmsdirigidosalaburguesa.

Losprimerosfilmstienenformateatral(MariaValdez) Puntodevistafijo.(decimononico=pasadodemoda) Elcineheredaunmododerepresentacinanterioryteatral.Perobuscadefinirsupropiomodo derepresentar.Meliesaprendeamanipularlasimgenes(fundidos,sobreimpresin),peroslo pararealzar.Lasescenassiguensiendotomasnicasyconunacmarainmovildesdeun puntodevistafijo,elmismodelespectadorteatral.Coniluminacinvertical,neutra.Actores atravesandoelcuadrodeunladoalotro.Cambiostemporalesespacialescoincidenconlos cambiosdeescena. EnEEUUaunquetuvoiniciossemejantes,sedesarrollaronelementosdellenguaje, composicinyusodelosplanos,trabajodemontaje.Sevansentandolasbasesnarrativas flmicas.Seoscilaentreelmodeloteatralyunanuevanormativa.Elgranasaltoyroboaltren 1903,Rescatadodeunnidodeaguila1907. Edisonylaspatentes,controldecomerciodefilms CrecimientodelmercadocinematogrficoimponeaEdisonexigirqueseanrespetadossus derechosdepatente.Persecucin,laguerradepatentes.Firmanempresas(Edison,Biograph, Vitagraph,Lubin,Selig,Essanay,Kalem,PathyMelies),trustinternacionalMotionPictures PatentCompany(MPPC). Nickelodeonssemultiplican.Seagrupanantelapersecucin,formanalianzalos independientes.Apuntanalaproduccin.Buscanlibrarsedelmonopoliodeltrust.en1909los independientesseinstalanenhollywood. FerdinandZecca ContratadoporPath,comoactorydirector.LapasindeNuestroSeorJesucristo1903,la primerapasin.Usprimerosplanos,planosdetalle,retratosdealucinacin. MaxLinder ContratadoporPath,comediante,llegaalcineen1905.Protagonizasupropiaseriedecortos conelpersonajeMax.Fueelgrancmicoinicial. 1908:eventos searmalatrustMPPCdeEdison EmileCohlysufantasmagoria,primerosdibujosanimados PathJournal,primernoticierocinematogrfico MarioGallorealizaprimerosfilmsargumentalesargentinos(revolucindemayo,fusilamiento deDorrego) EnParisseestrenaElasesinatodelduquedeGuisa,intentodeteatrofilmado.Pretendia atraeralaburguesiaylosintelectualesalcine. EnEEUUSeestrenaAdventuresofDolly,deGriffith,apostandoaotrotipodenarracin.

Losfrancesesllevanelteatroalapantalla(ClaraKriger) En1907problemas:laspantallassolologranatraeralossectorespopulares.Elcansansiode esepublicosevensalasvacias.Necesitanmejorarlacalidaddelasproducciones. LoshermanosLaffitteproponenrecrearclsicosteatralesinterpretadosporactoresfamososa partirdeguionesdeescritoresrenombrados.ElprimerfilmelasesinatodelduquedeGuisa 1908.ElejemplodelfilmdArtesseguidoporPath,fundandolaSociedadCinematograficade AutoresyGentedeLetras,ylaFilmDArtItaliana,orientadahaciapeliculashistricas. Enmuchospasessecopiaelmodelo.enEEUUelexhibidorAdolphZuckertienemuchoxito. FundalaFamousPlayers(intepretesfamososparaobrasfamosas). SeintroduceenelcinelanocindeEstrella. Estecinefuecriticadoporlaescasamovilidaddelacmara.Serefuerzalapuestateatral. Relatostediosos.Perotambieninauguraunestilodeactuacinmasnaturalyrealista.Se insertansubtitulosquepermitenunaorganizacinmaselaboradadelanarracin. N3 Elespectaculoenlamiradelosproductores Decadadel10.Lapantallacuentahistorias.seapuntaalespectaculo. Griffithestablecelasreglas,cdigosdeimagen,queseiranperfeccionando. Sedifundelacinematografiaportodoelmundo.Esunentretenimientoquedadinero. Secopialamodalidaddelaliteraturapopularparaatraparmayoraudiencia:cineenepisodios equivalentealfolletinliterarioenboga. Colososdelcineitaliano(MariaValdez) ElprimercineItalianorecurrealahistoria,lamitologaylabiblia. Llevalavoluntaddemantenerautonomanacional.Todalacadenaesparacrearyexhibir peliculaspropiasconinfraestructurasautosuficientes,sindependerdeotrospases. SedestacanArturoAmbrosio(AmbrosioFilms),elbarnCarlodeAmato(rinascimentofilms), CarloRossi(Italafilms)yms. Apropiarsedelmercado,significaincrementarlapolticadeestudios. Secentranenlapica,lamitologagrecolatina,episodiosbblicos. Lacaidaderoma1905deAmbrosioFilms,inauguraelgnerohistricodelcineitaliano. ExistenlasGrandesMaquinascomplejosaparatosparalarealizaciondedecorados. MaterializanPalacios,Jardines,Batallas,enormesescenasconmovimientodemasas trabajadasdesdelaprofundidaddecampo. Ampliacinespacial,grandesplanosgenerales,panormicas,picadosycontrapicados. Cabiria1913,GiovanniPastrone.Dinamizaelespacio,usodetravellingsquemodificanel puntodevista,panormicashorizontalesyverticales,Actanlospersonajesylacmara. PerdidosenlaNiebla1914deNinoMartoglio,seinclinamasporelmelodramadecorte social,seinteresaenlacotidianidadrealista,comoantecedenteremotodelneorrealismo. ElprimercinedeGriffith(Manetti) Seconfiguralaformanarrativa. Entre19081913,sistematizacindeloscdigosnarrativosyrepresentativosqueconstituyen

lasbasesdellenguajecinemat. LasaventurasdeDollyGriffith1908,filmdepersecucin,salvamentoenelltimomomento, accindramtica,estilemasdelautor. Laaldeasolitariaperfeccionausodelmontaje,3lineasdeaccinalmismotiempo(madre hijosescondidosladronesqueriendoentrarpadrellegando)Laduracindecadaplanoseva reduciendoamedidaqueseaproximaelfinal.Seconstruyetiemposdramticosdelsuspenso. Griffithcomodescubridordenuevostalentos.MaryPickford,lanoviadeAmrica. Incorporarecursodeflashback,recursoaudazparalapoca. Usodelcierredeirisparasubrayarelementodentrodelcuadroyotorgarvalorsimilaraun primerplano. Movilidaddelacmara,fragmentacindelosespaciosenmlitplesencuadres. JudithyHolofernes,1913filmbblico,antecedentesenloscolosositalianosquovadisylos ltimosdiasdepompeyaquefueronestrenadoseneeuuelmismoao. FundacindeHollywood Entre1909y1914,conflictosfuertesenlaguerradepatentes.TrustdeEdisoncontrolaa productoresyexhibidores.Losindependientessededicanalarealizacinclandestinapara abastecersussalas. CansadosabandonanNuevaYorkysetrasladanalaCostaOeste.ElijenHollywoodpor condicionesclimticas,variedaddepaisajes,ycercaniadefronteraconMexico(escaparde acososlegales). theheartofracetoutprimerapeliculafilmadaintegramenteenhollywood. Thesquawmanprimerwesternlargometrajeenhollywood Losindependientestienencomoobjetivomejorarlacalidaddelosfilms.Lesarrebatanalatrust susmasdestacadosactores,directoresytcnicos,ofreciendolesmejoressalariosyquesu nombrefiguraenlapelicula. Losactoressevanconvirtiendoenestrellasalasqueelpblicosigueyreconode. Estrategiascomercialesdelosindependientes:elStarSystem,estandarizacintemtica, adopcindelformatolargometraje. AdolphZukorParamountPictures,1917,consigueelcontroltotaldelcircuito,desdela realizacinhastaladistribucinyexhibicin.Tiene2mecanismosdedistribucin:el blockbooking(compraporlote)yelblindbooking(compraaciegas).Seaseguraqueel exhibidoresteobligadoacomprarpaquetedepeliculas,dondesolounastienentaquilla asegurada,yseaseguradeadquirirconunaodeantelacin,produccionesfuturasdela productora,teniendocomonicagarantiaelprestigiodelaproductoraydelpersonalcontratado. Enlaprimeraguerraseparalizalaproduccineuropea.Hollywoodaprovechaparaexpandirse yafianzarse.Terminadalaguerrasereactivalacreacindegrandesestudios. ParaobtenermayorindependenciaseagrupanMaryPickford,CharlesChaplin,Douglas FairbanksyGriffithen1919ycreanlaUnitedArtists.1919 TambienotrosseagrupanbajolaAssociatedProducers.1917 LosHermanosWarnernseagrupanbajolaWarnerBros.1923

LouisMayeryMarcusLoewseagrupanbajolaMetroGoldwinMayers1924 Compras,ventas,sociedadesyfusiones,lacarreradelograreldominiodelnegocio. Sololasgrandesproductorassobrevivenparaimponerlasleyesdelmercado,llegandoa constituirunmonopoliomasrgidoqueeldeltrusdelcualhuan. Cuandolapeliculaseguiaotroda FantomasyJudex,filmsenepisodios. consolidacindelSerialenFrancia.NuevogiroenlaproduccindelacasaGaumont. Feuillade,padredelamodalidad.Fantomas19131914,historiadeuncriminalfrancesylos vanosintentosdeundetectiveporapresarlo.SerecorrianlascallesdeParis.xito. Estamodalidaddeserialconfinalesabiertosanuevasaventurashizocrecerelhbitodeiral cine.elcinesehizocostumbre.Muchosluegocopianlamodalidad. CineprimitivoRuso EnRusiaenlosaospreviosalaprimeraguerra,elcineeramonopoliodeGaumont.Cuando Rusiaentraenguerraen1914,secierranlasfronterasylacinematografanacionalograsus primerasobrasdexito. EvgeniBaueryYakovProtazanov,articulanmelodramasaltisonantes,siguiendoelmodelo expuestoporlaspeliculasdanesasprotagonizadasporAstaNielsen. Peliculasdemujeresfatalesylosterriblesdesigniosqueellasprovocan.Niodelagran ciudad1914,Alaschamuscadas1915.RealizanadaptacionesliterariasdePushkinyTolstoi, protagonizadasporimportantesactoresdeteatrorusos,tomanelmodelodefilmdartfrances. elpadresergio1917. Divasitalianas cinedelasdivas.italia,irrumpecasialmismotiempoqueeldeloscolosos.beatriceCencide MarioCamerini1909comopuntodepartida. Seorasdeindolesufrienteyamatoria.LydiaBorelli,FrancesaBertini.Malamormionom muoredeCamerini. Lasdivasfuerondesplazandodelinterspopularelcinehistrico.Resultabamasbaratoqueel cindecolososcongigantesescenografiasycientosdeactores. Divascomodiosasomnipotentes.Deintensapromocin,selesinventunavidaprivada fastuosa,extica,dedespilfarro.FueroninventandoloqueluegoseriaelStarSystem.Se arrojabanalospiesdelamado,ylosdespreciabanconcarcajadas.Nohabiaparejas,soloellas teniancartel. SefueronperdiendoconeladvenimientodelfascismoenItalia.Noseadmitiotracaraqueno seaelDuce. MackSennett SeiniciconGriffith,formcasitodoslosgrandescmicosdelburlesqueamericano. Llevalcineelrecursocircensedelslapstick,dondeunenfrentamientominsculocrece

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rapidamentehastadesembocarenunavorginedegolpes,patadasytortasdecremaconritmo vertiginosoyhumoristico. Lasprimerasdamas EleonoraDuse,SarahBernhardt,AstaNielsenfigurasdelcineeuropeoinicial. Lasactricesfamosasdeteatroincursionaronalcine.Paralaproductora:porlanecesidadde legitimarelnuevomedio.Paralasactrices:nuevasfuentesdetrabajo. BernhardtyDuse,seacercanaloscnonesestticosydramticosdelfilmdartfrancs. Zukor,fundadordelaFamousPlayeryfuturacabezadeParamount,compralosderechosyel pbliconorteamericanodisfrutadeestosfilms.queenelizabeth1912.EleonoraDuseparticipa enCenizas1916deFeboMari.Perpetuansuimagenenelcine. AstaNielsen,desdesuprimerfilmAbismo1910,tcnicaactoralaplicadaalcine.Grancaudal interpretativo,minimosdetallesexpresivos.Trabajarcongrandes:Pabst,Lubitsch,Jessner, SvenGade,yRobertWiene. N4 elGagycmolograrlo. Gagcinematografico,tradicinpopularsatiricaycaricaturesca.Gag:chiste,payasadafuerade libretoqueunactorimprovisabadurantesuactuacin.Pasoareferirsealmeceanismopor mediodelcualunasituacinsedesvadesucauceyadquiere,graciasaacontecimientos imprevistos,untonograciosoyunefectodestructivooridiculizador. Regadorregado1985,primergag MackSennetedificsobreelgagtodoelgnerocmico. elgagevidenciaunerrordelgicayconvenciones.Armaparaejercerlastiraydemostrarque lascosaspuedenserdeotramanera. LilianGish 1912,LilianGishingresaaBiograph,detrsdemarypickford.interpretaamujeresinocentesy fragiles,quealseramenazadas,sellenanderesolucinyfuerza. Elnacimientodeunanacin1915,seconsagracomoactrizdramtica. Griffith,innovador,riquezanarrativa(mariavaldez) nutridodeDickens,WaltWhitmanseponeaescribiryactuar.1907conoceaEdwins.Porter. DirigeparaBiographLasaventurasdedolly1908,dirgeosupervisa600films. RealizaJudithdeBethulia1913. Elnacimientodeunanacin1915,obratriunfal.Vuelcalosprocedimientosaprendidosdurante aos:montajeparalelo,fundidos,usodramticodelprimerplano,grandesplanosgeneralesde cuadrospicosydebatallas,desplazamientodelpuntodevistadentrodeunamismaescena. Sientalasbasesdelanarrativa.Pesealracismoyalcontenidoreaccionariodelfilm. luegolesiguioIntolerancia1916ypimpollosrotos1919.

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ApelacindeGriffith ComorespuestaalascriticasderacismodeElnacimientodeunanacin,Griffithrealiza Intolerancia1916.filmde3hrs.Yuxtapone4relatosenlasquelaintoleranciageneraviolenciay muerte.3relatossonhistricosyunoesmoderno.Estosrelatosalternadossonunidosporuna escenaencomninspiradaenunversodeWhitman. Catastrficoresultadocomercial.HndeaGriffithyalaproductora. Innovaciones:trabajodecmara(subieronaungloboparafilmarunpalacio).Perfeccionala construccinderitmosapartirdelmontaje.Primerasescenasdecadahistoriasonmaslargas, permitenalespectadoradaptarsealahistoria,yseprecipitanconfuerzahaciaelfinal. Tuvoinfluenciadelcinesovietico,porladiversidaddetomas,yporquedemuestraqueel montajeesunaherramientaparaconstruirundiscurso. LadifusinenEuropa:chocabaelmensajepacifistaconlaprimeraguerramundial. ThomasHInce,produccinmoderna innovaelsistemadeproduccin,configuraelwesternclasico.construyesuestudioInceville 1911. Estableceunsistemadeproduccinqueluegoadaptaratodohollywood:estrictosplanesde trabajo,presupuestosmenuciosos,utilizacindehojasderodajecondescripcionesdeaccin, lareservaelcortefinaldelmontaje. Estiloidentificabledesusfilmsporlafuerzaexpresiva,tendenciaaaccionesespectaculares, cuidadodecaracterizacindepersonajes. ElNacimientodelosgneros elcineingresaenelpensamientodeunapocaqueprivilegiabalaproduccinseriada. cine:enelnacimientosushechosprecedenalateora. alcomienzofueundesordenexperimental. Altiempo,losrealizadoresseinclinabanaciertosmoldes,enlosquecabanciertostemas,con ciertapuestaenescena,ciertaactuacin,yciertaescritura. Griffithen1915ledifirmezaaunmodelo.aproduccinsedividienlosqueloaceptaronylos queno. Otrosdemejorsuerte,desdeelmismomodelo,lopusieronencrisis(OrsonWellesen1941). Estosmoldes,modelosocdigosconsiguieronelnombredegneros. Elpublicososteniaquelegustabanmaslasdellorarolascomicasolasdetiros, refiriendosealmelodrama,alacomedia,oalwestern/gangsters. DouglasBuscombe,dice,quelosgnerossontadificilesdedefinircomodeimponerleslmites precisos.(quepeliculadetirosnoproducelagrimasodesatarisa?) estaideadeclasificacindegnero,relacionadaconeltrabajoindustrial:establecidoelprimer prototipo,elrestosaleenserie.

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Seerigeunmodelo(manetti) decadadel10:seestablecenloscdigosbsicosdelcinenarrativo. paraNoelburch,eselmomentodondeelcineconstruyesupropiomododerepresentacin,al quedenominaModelodeRepresentacinInstitucionalMRI. DefinealMRIcomo:Conjuntodedirectrices(escritasono)quehansidointeriorizadasporlos cineastasylostcnicos,comolabaseindeductibledellenguajecinematogrficoenelsenode lainstitucin,yquehanpermanecidoconstantesalolargodecincuentaaos, independientementedelasimportantestransformacionesestilsticasquehayanpodido intervenir. Elcineconstruysuspropiasreglas(montajeparalelo,sobreimpresin,tamaosdeplanos, angulacionesdecmaras,flashback,deconstruccindeunespacioenmltiplespuntosde vista,nuevosmodelosdeactuacin)yconestasreglas,unnuevomododepercibirlarealidad pormediodelmontaje. Elespectadorcomounvoyeuraquieninvitaaespiarlavidadelosotros,atravsdeuna ventanaalmundo:lapantalla. Universoficcionalcomountranscurrircontinuoyhomogeneo,dondelosacontecimientosdela historiaquesecuenta,ocultanelactomismodelaconstruccindelasimgenes.EselCinede laTransparencia,dondelosfilmsparecencontarseporsisolos.LafiguradelAutorse enmascara.Sebuscaunaidentificacindelespectadorconlospersonajesprotagnicosdel argumento. EstemodeloseejercitdesdeGriffithenadelante. EslabasepermanentedelosproductosindustrialesdeHollywood. SlohizocrisisconlairrupcindelllamadoCinedeAutor,enlosaos60. LouisFeuilladeBalzacyelfolletngananvidaenelcine. FeuilladeasumeladireccinartsticadelaGaumonten1907enreemplazodeAliceGuy. Seriefrancesalavidatalcuales19111913,18filmsdebajopresupuesto.Engranahistorias cotidianasdeperfilfolletinescoconambientacionesrealistasderaizbalzaciana.Productosin xito. Seencargadeserial.Fantomas19131914yLosvampiros1915.xito. Ambasseries:protagonistasdelmundodelcrimen,seriendelapolicia,hacendelaintrigaun culto. AntelascrticasFeuilladesacaJudexen1916,cuyoprotagonistaahoraestdelladodelaley, nousaarmasniderramasangre.Susserialessonlaunindeespontaneidad,poesia imaginativaydetallesrealistas.Aosdespus,sernalabadosporlospoetassurrealistas. Creadoresescandinavos,granpoesa Afinesdeladecadadel10,laDanesaeslacinematografanrdicademayorinfluencia. NordiskFilm,tipodefilmsquemezclandrama,destinotrgico,erotismoyenredosdealcoba. Tratadeblancas,PecadosdejuventuddeViggoLarsen,AugustBlom,UrbanGad,queala probadafrmuladelfilmerticoledapresenciaalaVampiresa,encarnadaporAstaNielsen. Laguerrade1914neutralizalasproduccionesdepaisescompetidorescomoFrancia,Italiay

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Alemania.ConestoDinamarcaaprovechaparaexpandirseeintensificarsuproduccin. Paradojicamente,esunavezterminadalaguerraysinlasupremaciademercado,cuandoel cinedansalcanzasumayorapogeo:conBenjaminChristensen,SanbergyCarlDreyer. Suecia LaproduccinSueca(SvenkaBiograph)enfatizaelaspectoesttico.SisdirectoresSjostromy Stiller,contemticasdiferentes(Sjostromseinclinaporlacrticasocialdetonorealistay predominiodelpaisaje,Stillerprefierelacomedialigera,ironiayrefinamientoesttico).Ambos tieneuntonopoticocomn. 19171918intentanconformaruncinenacionalconbasesnrdicas,selanzanalas adaptacionesdeobrasdeliteraturasueca.SjostromfilmaLavozdelosantepasados1918,y Lacarretafantasma1920.StilleralcanzatumayordepuracintcnicaconEltesorode Arne1919yconLaleyendadeGostaBerlin1924dondedebutaGretaGarbo. Amediadosde1920ambosdirectoresemigranaHollywood,yotrossevanaAlemaniay Francia.Decadenciadelcinenrdico. CharlesChaplin,primerosgrandescmicos Observadordelarealidad,satirizalasociedadconinteligencia,poesayespritu. Cinecmico,unodelospilaresdelaindustriaenloscomienzosdeHollywood. DeKeystoneFilmCompany(deMackSennett)salencasitodosloscmicosamericanosdela poca(HaroldLloyd,BenTurpin,etc)ysobretodo,losdosmasgrandes:CharlesChapliny BusterKeaton. Chaplin(18891977),demiserableinfanciaenLondres,debutalos5aosenunescenario. Luegodepasarporlaactuacin,SennettlepermitedirigiraChaplinyen1914comienzaaidear proyectos.ChaplindirigeconelestilodeSennett. LuegopasaalaEssanayydirige14peliculasalao.Allexperimentaydesarrollaelpersonaje delvagabundonombre,sentimental,ingenuoyhumanitario.En1916firmaconlaMutualyen 1918sepasaalaFirstNational.DesteperiodosaleEasystreet1916,Theadventurer1917, Theinmigrant1917,ShoulderArms1918,Thekid1921,Thepilgrim1922. ElvagabundoyaestaalejadodelascriaturasdeSennett,desarrollaunagranternuraporel prjimo. En1919juntoaMaryPickford,GriffithyDuglasFairbanksfundanlaproductoraUnitedArtists. AllrealizaUnamujerenparis1923,laquimeradeloro1925yElcirco1928. Chaplinseresistealcinehabladoalgenadoquelavozdestruiraelantiguoartedela pantomima. Lapalabradestruyelagranbellezadelsilencio,nodejanadaalaimaginacin porestoenLucesdelaciudad1931sersonoroperonohablado. Tiemposmodernos1936,essultimofilmdelciclomudo. enElgrandictador1940,denunciaentonodecomedia,loshorroresdelaguerrayla

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ambicindepoderdelastiranias. Desengaado,ChaplinfilmaMonsieurVerdoux1947,comedianegraquecuestionalahipcrita moraldelosEstadosModernos,yCandilejas1952,unamelancolicamiradasobreelocasode unviejocmico.AbandonalosEEUUperseguidoporlalistanegraantiamericana,yluegofilma unreyennuevayork1957ylacondesadehongkong1966.

Lamujervampiro,heronastrgicas,villanas. Vampiresas,villanasporexcelenciadelmelodramaflmico.Gananlugardeprivilegioentrelas primerasestrellasdehollywood,alrededorde1920. Apetitossexuales,entregadasalpecado,seducenhombres,losllevanaladestruccin. Representanalmal,suimagen:lamujerfatal,yalmismotiempo,ladiosadelamor. Heronastrgicas,atrapadasporeldestino,terminansiendovictimasdelamismapasinque provocan. ThedaBaralaprimeravampiresa.enAfooltherewas1915,Carmen1915,Salome1918, Cleopatra1917. AllaNazimova,actrizrusaemigradaaeeuu,alcanzoelxitoconvalentinoenLadamadelas camelias1921.SumasescandalosaesSalom1922,adaptacindeOscarWilde,film consideradosacrilegoporloscensoresdelapoca,fuertecargadeambiguedadsexual. Otras:BarbaraLaMarr,PolaNegri,LupeVelezyDoloresdelRio. Generos,apuntesparacaracterizarmelodrama Germendeladramaturgiadelcineclasico:escrituranaturalista,literaturadefolletin,melodrama teatraldefinesdelSXIX. Historiasdepasionesdesencontradas,bsquedadeidentidad,chicasquehandadoelmal paso,hijosperdidos,niosrobados,villanossinlmites. Elmelodramaeselqueimponesusreglasenlaconstruccindelestereotipocultural.Definesu propiapuestaenescena.Elprimerplanoocupalugardeprivilegio.GriffithyelrostrodeLillian Gishenpimpollosrotos1919. Lospersonajesdelmelodrama:movidosporinteresesajenosalospropios,victimasdelazar deldestino,actuanindebidamente.Debenpagarporlafaltacometida,ingresanaunterrenoque nolesespropioyporestotransgredenlasnormas. Lasexualidad,roljerarquicoenlaconstruccindelaintriga. Figuradelpadrecomobasefundantedeunaleyquenodebesertransgredida. Variostiposdemelodrama:melodramademadre,familiar,poltico,social. Tienenencomnque,eldesorden,puedesuceder. N5 Vanguardias vanguardiascomomodelosderuptura.Surgenencamposculturalesyaconstituidos,y transformasusconvenciones. Tensinentreformasartisticasnuevasyformascaducas.

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lasVanguardiashistricasirrumpenenlosaos20.Relacinproblemticaentrelafuncindel arte,yelsistemadevaloresdelasociedadmoderna. Losfilmsvanguardistascuestionanelmododerepresentacindelmomento(inspiradoenla narracinrealistadelsigloXIX,yeneldramaburgues). FernandLeger:elargumentoeselgranerrordelcine. Msicos,fotografos,pintores,escritores,quevenalcinecomouninstrumentode experimentacin,perosonpocoslosquetienenunavocacioncinematograficaperdurable. Alemanesyelexpresionismo Trasla1raguerramundial,alemanianaufragaentrecostoeconomicopoliticoylainstitucinde Weimar(Rgimenpolticoy,porextensin,elperiodohistricoquetuvolugarenAlemaniatras suderrotaaltrminodelaPrimeraGuerraMundialyseextendientrelosaos1919y1933). Cerradaslasfronterasalcineenemigo,Alemaniaincentivasuproduccin.SurgelaUFA (Universumfilmaktiengesellschaft),productorafundadaporelgeneralLudendorff,sedeen Berln. Marcadefabricadelperodo:expresionismo. ErnstLubitsch,alejandosedesuscomedias,sevuelcaatemasdramticoshistricos.

Hay2corrientes: DieBrucke(elpuente,1905.pinturasdeKirchner,Nolde,Heckel.

EsunadelasprimerasexpresionesdelasvanguardiasdelsigloXX.Buscaexperimentare innovar,perotambinefectuarunaprotestacontraacademicismosyciertosablandamientos yrebuscamientostpicosdelaBellepoque.EnrigorDieBrcke,comoDerBlaueReiter, sealaelfindetalpocaytrasuntaeliniciodeunperiododecrisis.Susobjetivossonlos propiosdelexpresionismopero,comogrupoparticular,secentrarnenlaconsecucindeun artenacionalligadoasupropiahistoria,realizarunacrnicadelavidacotidianaysus

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significados,desligarsedelaeducacinoficialyunirsecontralasociedadburguesa. DerBlaueReiter(eljineteazul,1911,pinturasdeKandinskyyKlee.

ElJineteAzulenespaol)fueelnombrequerecibiungrupodeartistasexpresionistas, fundadoporWassilyKandinskyyFranzMarcenMnichen1911. defendanlaopinindequecadapersonaposeeunaverdaderavivenciauexperienciainternay externa,quesedanlamanograciasalarte. __ ElexpresionismofueunmovimientoculturalsurgidoenAlemaniaaprincipiosdelsigloXX,que tuvoplasmacinenungrannmerodecampos:artesplsticas,literatura,msica,cine,teatro, danza,fotografa,etc.Suprimeramanifestacinfueenelterrenodelapintura. Surgidocomoreaccinalimpresionismo,frentealnaturalismoyelcarcterpositivistadeeste movimientodefinalesdelsigloXIXlosexpresionistasdefendanunartemspersonaleintuitivo, dondepredominaselavisininteriordelartistalaexpresinfrentealaplasmacin delarealidadlaimpresin. deformacindelarealidadparaexpresardeformamssubjetivalanaturalezayelserhumano, dandoprimacaalaexpresindelossentimientosmsquealadescripcinobjetivadela realidad. Elexpresionismodefendalalibertadindividual,laprimacadelaexpresinsubjetiva,el irracionalismo,elapasionamientoylostemasprohibidoslomorboso,demonaco,sexual, fantsticoopervertido. ________ LacorrientearrancaconelGabinetedelDrCaligari(Wiene,1919)ytienesusantecedentesen

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ElestudiantedePragaRye1913,ElgolemWegener1914,yelserialHomunculusOtto Rippert1916. Directoresdelexpresionismo: RobertWiene,PaulWegener,ArthurRobison,PaulLeni,EADupont,LeopoldJessner,Lupu Pick,GeorgWPabst,FriedrichMurnau,FritzLang. Algunosderivanenotrastendencias: KammerspielfilmoCinedeCmara(JessneryPick): Comparteconelexpresionismoelaprendizajedelapuestaenescena,elusodeluz,perose diferencia,yaqueapuntaadramasntimosdecorterealista,cuyaatmosferaseseconfiguraen concentracinpsicologicayenlaextremaexpresiondelaemocin,porencimadelapuesta espectacular. otrosenLanuevaobjetividad(Pabst). Filmdecalle,elrealismosesumaralacrticasocial. EldeclivedelexpresionismodevieneconelcontroldelaindustriadeGoebbelsen1933,conel nazismo. Losexpresionistassediferenciabandelosrealistasporsuvoluntadderestarobjetividadal mundoutilizabancoloresviolentosyformassinequilibrioseobtpordestruirelsentimientode bellezaypordeformarlarealidad.Todosestoselementosconstituyenlaimagendelalma alemanadespusdela1GuerraMundial. ElExpresionismoalemntrabajabamuchoenlapuestaenescena.Laescenografia,de derivacinteatralypictrica,eraexpresamenteirreal,conelfindemostrarunarealidad deformada.Losactoresibanexcesivamentemaquilladosysemovansinuosamente.Todoslos elementosdelapuestaenescenacolaborabanentreellosdandolugaraunacomposicin global,enlaquelospersonajes,noeransimplementealgoqueexistaenundeterminado ambiente,sinoqueconstituanelementosvisivosquesefundanconelespacio. Estticaexpresionista(MariaValdez) Losespaciossedistorsionanporlasperspectivas,yelusodelclaroscurointenso. Senutredetemasdelromanticismo(sturmunddung)cultoalaindividualidad. Historiasfantsticas,locos,autmatas,asesinos,vampiros.Mundosinterioresplagadosde miedos,eternapugnaentreelpecadoylavirtud. Lapuestadelcuadroconcebidacomountodo,adespechodecanonesrealistas. Superficiesestilizadas,distorsin,geometrizacines,lineasoblicuas,diagonales, contradiagonales.Laluzcomopapelexpresivoyfuncional,trabajodeclaroscuros.Sombrasy espaciostenebrosos. CaligariseestrenenBerlinen1920.Manifiestodelmovimiento,intensidadvisual,plastica compositiva. FritzLang:las3luces,doctormabuse,eljugador,losnibelungos,melvampiro,el testamentodeldoctormabuse.Metropolisde1926,lamejorsintesis.Trabajodeespacio,

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perfectomanejodeluz,demasashumanas,confrontadosmundos,seinterrogaelvalordela autonomadelindividuo. Murnau:faustotartufo.Nosferatude1921.Juegaconpuestaexpresionistadelanaturaleza, cuestionaconsuspersonajeselestatutodelhroe. Pabst,lanuevaobjetividad Expresionismoderiven2tendencias: kammerspielfilmoCinedeCmara

LanuevaobjetividadFilmdecalle Callesdegrandesciudades,edificadasenestudios,texturaaspera,smildeloreal.Lacalle 1923deKarlGrune Lacallesinalegria1926conAstaNielsenyGretaGarbo,dePabst. LulolacajadepandoradePabst1928. Lul,trayectoriatristedeunaprostitutaque,enunaparentecaminodeascenso,sehundeenla miseria.Lamujerseprostituyeantesporplacerqueporlapaga,vidacallejerahasatasutragica muertedejackeldestripador,dondeellaseentrega. Luzimpresionista,vigorosclaroscuroexpresionista,sobrecogedorrelatodelarealidad. Impresionismo,vanguardiafrancesa1 Vanguardiafrancesa,durantelosaos20. Impresionismo:reproduceloqueleproducealautorlanaturalezaocualquierestmuloexterno. laemocineraelelementocentraldesuesttica.nolaaccinnielcomportamientodelos personajes. manipulaneltiempoespacio,conimgenesonricasdesueos,Cinepsicologico. entre1918y1929sedesarrollaenFranciaunmovimientocinematogrficoorientadoauna nuevabsqueda. LideradosporDelluc, arrancaelimpresionismo(debidoaanalogasyoposicionesconelexpresionismoalemn).Se replanteanlasposibilidadesplsticas. elcinedebaliberarsedetodainfluencialiterariaoteatral,transformndoseenunmedioa travsdelcualelartistapudieseexpresarsussentimientos. Respetanelmodelnarrativoconvencional,cuentahistoriassimples.Peroinnovaencuantoal tratamientopsicolgicodelospersonajes,lasubjetividaddelasimgenes,lacomposicinde climasyambientes,elmanejopoticodelaluz. ConceptodeFotogenia:percepcinfilmicadelobjetofotografiado.Percepcinquedifieredel objetoreal.stapercepcinestamediatizadaporlaexpresividaddelatcnicacinematogrfica. Loscineastasbuscanpotenciarestafotogenia,yutilizanrecursoscomoelflouptico, sobreimpresionesmltiples,filtros,telastexturadas,cmaralenta,cmarasubjetiva.Trucajes confinesexpresivos.Telasconproyecciones.

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Larueda1921deAbelGance,,CorazoninfieldeJeanEpstein1923inauguranlaetapa. Utilizanmontajerpidoconvariastomasporsegundo.BuscanefectosrtmicosdeDelluc. Losmontajesrtmicos,parasugerirelmodoqueunpersonajepercibelarealidadylos estimulosexternosquelorodean. AbelGanceNapolen1923/1927,apoteosisdelimpresionismo. JeanEpstein,entiendeelagotamientodelestiloelmismoaoqueestrenaNapoleonen1927: losartilugiosoriginalesahorayaestnvulgarizados.Esnecesarioeliminarelestilodeloobvio, parapodercrearunfilmsimple. En1929elgruposedispersa.Eladvenimientodelcinesonoroylareestructuracindela industriadelcineenfranciaterminanconelmovimiento. ParaNapoleonAbelGanceatacamarasacaballos,hacesubjetivasdebolasdenieve aplastandocmarasenlanieve. Elojotachado,unperroandaluz SegunNoelBurch,Unperroandaluzincorporaproprimeravezlaagresincomocomponente estructural. Filmcriminal,promotordeunaverdaderarevolucin.Rupturaabsolutacontodoellenguaje cinematograficoprevio.Ponetpicosdelsurrealismo.Elamourfou,eldeseoylarepresion,la criticaalamoralburguesa,lalogicaonirica,laasociaciondeimgenesinconexas,las relacionesinsolitas.BuuelescribioelguinconSalvadorDalienmenosdeunasemana. nicaregla:noaceptarideaniimagenalgunaquepudieradarlugaraunaexplicacinracional psicologicaocultural.Abrirtodaslaspuertasaloirracional. Vanguardiafrancesa2:dadaismoysurrealismo Buuel,ManRay,RenClair,Duchamp,contralaviejaburguesa Contralasconvencionesburguesas,contralainstituciondelartetradicional,contraelmodelo denarracinclsicasistematizadoporGriffith. DadaySurrealismo,confuriaiconoclasta. Dadaismo:surgeenZurichdurantelaguerra,pretendeelevarelescandaloalacategoriade formaartistica.Promuevelaespontaneidad,laprovocacin,lacontradiccin. Sudogmaeslaabolicindetododogma. Arte,nocomoinstitucin,sinocomoactocreadorlibre,catico,fugaz,subversivo. EmakBakia1927ManRay AnemicCinema1926Duchamp Entreacto1924RenClair Surrealismo:andreBretnproponeunadisciplinadasubversiondetodoslosvaloresestticos, polticosymorales.Transformarelmundoescambiarlavida. Surrealismo:intentodesistematizarelcaosdada,coninstrumentosdetransgresin:azar, humor,erotismo,onirico,imgenesinsolitas,logicadelinconsciente. Lacaracolayelclerigo1928GermaineDulac,primerfilmsurrealista. elcineestahechoparatraducirlossueos,otodoaquelloqueenlavidadespiertase emparientaconlossueos

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CineSovitico,lagranescueladelmontaje efectokulechov,nuevomododeconstruccinflmica.Vertovfundaydirigeunnoticiariode actualidad. Lenin,lderdelarevolucinbolchevique1917,vislumbraelpotencialcomunicativodelcine. en1918regulanlaindustriacinematogrfica.Enagostosenacionalizaelsector. entre1918y1920produccinbaja,emigracinrealizadore,problemaseconmicosporguerra civil. sefilmanactualidades,pelculasprosoviticas. Seabrelaescuelacinematogrficadelestado,paraformarrealizadores,queponganelarteal serviciodelarevolucin. en1920,Kulechovcreaunlaboratorioexperimental,dondesalePudovkinyBarnett. LasmalascondicionesyfaltadepeliculaorientanaKulechovaexperimentarconfotosfijas, modificandosumontaje,buscandoefectos. Generaelefectokulechov,adondeunmismoplanodeunapersonaesintercaladocondistintas situaciones,provocandoenelespectadorlailusindeverrostroscondistintascargas emocionales(hambre,tristeza,etc). Kulechovaportaalconceptodemontaje,comoprincipioconstructivodelespacioydeltiempo delfilm.SuobramsimportanteLasextraordinariasaventurasdemrwestenlatierradelos bolcheviques1924. 1922,VertovfundadirigeKinoPravda,(cineverdad),aplicateorasdelcineojo. Pudovkinteorizaelmontajelrico,afirmaqueelrealizadorcreafrasesdemontaje,yas construyelabaseestticadelfilm.UtilizaMetforasintegradasarelatosrealistas. SutrilogarevolucionariaLaMadre1926,ElfindeSanPetersburgo1927,Tempestadsobre Asia1928. InfluidosporlaspelculasdeGriffith,proponenunanocindistintadecineespectculo,yle asignanunpapelactivoalespectador. Lasactualidades,imagencomopropagandadelestado necesidaddedifundirmensajedelarevolucin,seproducennoticiariosydocumentales. Vertoven1918sehacecargodelKinoNedelia(cinesemana),noticiarioestructuradoala maneradePathGaumont.CuatroaosluegofundaKinoPravda(cineverdad),serieque siguehasta1925,experimentaelmtododelcineojoqueproponeelmontajedelyoveo. Estudiocientficoexperimentaldelmundovisible,objetivodeatraparlavidayotorgarlesentido. Seeligeuntema,seseleccionamaterialysemontahastaobtenerpeliculadefinitiva. DocumentalesdestacadosElhombredelacmara1928,TrescantossobreLenin1934,La sextapartedelmundo1928. En1919semontanVehculosdeAgitacin,trenesconbutacasypantallas,salasdeproyeccin ambulantesparadistribuirelmaterialenunterritoriotanvastocomoRusia. En1928,conferenciasdelPartidoComunistahablandelcineruso,ycriticanlalibre experimentacin,acusanderealizarpelculasmuycomplejasparalasmasas,queestnms

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interesadosenelestiloqueenelmensajeideolgico. experimentacin:cineabstractobuscalasesencias entiempodevanguardias,ungrupodeeuropeosprovenientesdelapinturaylamsica,elabora filmsquetransgredenlanarracinyrepresentacinqueelcinedeGriffithyHollywood institucionalizaroncomoModelo. WaltherRuttmannyHansRitcheryelsuecoVikkingEggeling,iniciadoresdelcineabstracto. Buscanloselementosesenciales:luzymovimiento. RitcherestructurasgeomtricasRitmo1921 Eggeling,imgenesdelneaspurasSinfonaDiagonal1924 Ruttman,sentidoldicodeldibujo,menosmatemtico. Berlin,Sinfoniadeunaciudad1927,materiaprima:imgenesdedocumentalesdelaciudad. Estructuratemporalcomosecuenciaatravsdeunda. Einsestein(Manetti) Montajedeatraccionescomosntesisdelaemocinylarazn Montajeinternoalcuadrovigorizaelconflicto. Einsestein,figuradelaescuelasoviticademontaje. combinareflexinterica,yrealizacin. Montajedeatracciones:libremontajedeacciones(atracciones)arbitrariamenteelegidas, independientes(inclusodelavinculacinnarrativadelospersonajes)peroparaunaorientacin precisa,haciaundeterminadoefectofinal. Convencidodequeelchoquededosimgenescontrapuestaspermitelaaparicindeuntercer elementocualitativamentedistinto. Queestopermitepasardeunshockemocional(pathos)alaconstruccindelconcepto. Sistemadeatraccinesdetipoasociativoymetafrico.Derivadelprincipiodeideogramas japoneses,ydeloshaiku, En1924dirigeLahuelga.Exponeunparoefectivodeobrerosmetalrgicos.Obradecarcter coral,carecedehroeindividual,recaeenlamasa,enelpueblo.Alfinalcontraponeimgenes deunabrutalrepresincontrauntorodegolladoenelmatadero. ParaEinsestein,elmontajeesconflicto,delchoquededosfactoresdados,surgeelconcepto. AcorazadoPotemkin1925.Nosloplanteaelmontajechoqueentredosimgenes,sinoquelo establecetambindentrodeunmismoencuadre. Existenentonces,conflictoschoques,deescalas,volmenes,masas,profundidades. Elfilmen5actosdalaexperienciaalespectadordecompletarunaimagen. Octubre1927,desentidopico. N6 Lasociedadcopiaalasestrellas Traslaguerra,en1918Hollywoodsefortaleci. NatachaRambova,directoradeartedelosfilms,imponaelartedcocomomodeloparavestir delujoyconfortmodernos. Enlosestudiosdecineabundabaeldinero,yWallStreetpusoelojoensusfinanzas.

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Laindustriaseconsolida Posguerra.Evasinydespilfarro.Hollywoodcrece.Lasaltsimasgananciasnosonsuficientes parasustentarloscostosdelanuevaetapa,Hollywoodnecesitacapitalesexternos,yWall Streetnodudaenaportaresoscapitales. EstacomuninHollywoodWallStreet,implicaunareestructuracindelsistemaproductivo. Eldirectorseconvierteenunasalariado.,quedaalmargendelaconcepcinglobaldelaobra. Secreandepartamentosdeguin,decorado,actores,montaje. Lafiguradelproductor/supervisor(representanteWallStreet)eslaquecontrolatodo. Losfilmsahoradebenregirsesegnpatronesestndaresqueasegurensurentabilidadyeviten riesgoseconmicos.Paraestoseestablecenfrmulascomercialesyartsticasregidasporel StarSystem(basedelapropaganda)ylacatalogacintemtica(gneros) Lanuevaconductadelasociedadnorteamericanaesrealimentadadesdelapantalla. Todosepotenciaatravsdeolasdeescndalosarmadosypublicitados,protagonizadospor integrantesdelaindustria. En1922LaMotionPicturesProducersandDistributorscontrolalanormativaquedebern seguirlasestrellastantoenlosfilmscomoensuvidaprivada.Hastasedictan recomendaciones,hasta1934quellegaelCdigoHays(censura,hasta1967,reglas restrictivasquesepodaverenpantallayquno,losdirectoresencontrabanhuecosenel cdigoparasusfilms). RodolfoValentino Idealdevaronseductor,arquetipodelhroenovelescomodernoenlafuerzadesuhabilidad amatoria,enelencantodesupostura,agresividadvoluptuosaysentimentaldesusactitudesy expresiones.Actorypersonajeseconfunden.Los4jinetesdelapocalipsis1921.Figuradel latinlover,marcafirmadaporValentinoyaprobadaporloshombresdeHollywood(rodeadosde bellasmujeres,despreocupados).Toreroapasionadoentre2mujeresSangreyarena1922.El amanteviolentoenelmomentodeseducirasupresaElSheik1921. MuchoscopianelmodeloValentino.Muereen1926. Publicitadosescndalosenlamecadelcine Ciertavidalicenciosaacompalamundanidaddelasestrellasdelosaos20. Nacenrevistasespecializadasenescndalosylachimenterasdemicrfonoquevolvan instantnealarealidaddesdelaradio,elmedioquehabaenloshogares. Entrelafantasayelrealismo(Baldez) Lagrancompetenciaporunmejorcinehizoquegrandescreadoreseuropeosseacercarana Hollywood. ErichVonStroheimintentarealizarCodicia1924peroespocoperspicazparaadaptarseal marcodelapolticaindustrialdelosaos20ynosufilmescensuradoporsuextremaduracin (de8hrsaunacopiadecasi3hrs).

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Melodramasromnticos,FrankBorzage,dosisderealismoconpoticosfinalesque desbordanloverosimil(Elseptimocielo1927). Eleganciayfluideznarrativas,ClarenceBrownEldemonioylacarne1926,dondela sensualidaddeGretaGarboesmanejadaplanoaplanoporelautor. HenryKingTolAbleDavid1921,creativapercepcindelaatmsferaruralamericana. FrankCapra,Siciliano.seincorporaalmundoamericanoconcomediasromnticas Donovanaffaire1929,colmadasdeafectohaciaeeuu,queleabrisuspuertas. KingVidorfusionalapicablicaconelmelodramaoptimistaElgrandesfile1925. LillianGishyelnicofilmquedirigiRemodelinherhusband1920. HowardHawksTheAireCircus1928,WilliamWylerStolenRanch1926. Seesbozaloqueserlahuelladeladcadasiguiente:comuninentrepolticadeestudiosyla polticadeautores. ExtranjerosenHollywood: Buscandoanularlacompetenciadefilmsextranjerosyampliarlaproduccin,Hollywood incorporadirectoresextranjeros. deFranciaMauriceTournier,thewishingring1914, alemaniaPaulLeni,matizarecursostcnicosexpresionistasyactuacionesestelares,Lon Chaney,enElhombrequerie1928. VictorSjostrom,Hewhogetslapped1924,,,paisajesembebidosdecontenidosdramticos enElviento1928. Dupont,enAlemania,Variet1925,conmocionaalpbliconorteamericanoporsus hallazgostcnicos.Perosuactividadeneeuunoprospera. ApogeonorteamericanodelexpresionismoalemnconMurnauAmanecer1927.Eldiseo,la fotografa,lafluidezdelacmara,estimulanlavisindeotros. PaulFejosdeBudapestretratalosvestigiosdelaislamientourbanoenSoledad1928, BelgaJaquesFeyder,combinadramapasionalyunasensitivaeleganciaparasustentarel erotismodeGretaGarboenElbeso1930. Loseuropeospugnanentreelajusteyelrechazoalnuevosistema. Sistemadeestrella(manetti) Enlaindustria,laestrellaocupaunlugarcentral. supresenciaseleedesdeunaperspectivamercantilista. Comoelementoindustrialesbsicaparalaventadeunproducto. Eslaquepermiteenmuchoscasos,elxitoofracasodelfilm. Cadagnerotienesurepertoriodeestrellas. Serepresentabanasimismas,selosibaaveraellos. LillianGish,MaeMarsh,BlanchSweet,PolaNegri,GloriaSwansoncimentaronelorigendelstar system. Heronassufrientesdemelodrama,atadasaundestinocruel,asumiendotodoslosmalescon unrostroinocente. Comehombres,arrastrandohombres,separandolosdesusfamilias,iniciandolosenunavidade lujoyplaceres.

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Lasextranjerasimpusieronelexotismodesustierras.Mexicanas:DoloresdelRio,LupeVelez. Francesas,ReneeAdoree,HungaraVilmaBanky, GretaGarboterminaporimponeralamegaestrella,sntesisdetodaslasanteriores. BusterKeaton geniomelanclico. hastaelsonoro,MackSennettproveaalcineamericanosusgrandescmicos. JuntoaChaplin,HaroldLloyd(elhombremoscasafetylast1923),HarryLangdon,yBuster Keaton. Keatoneselmasgrandecreadordegags,films:sintesissincronizadamecanicadela acrobacia,inteligencia,armoniadecomposicinvisual.MenossentimentalqueChaplin,mas estico(quetienefortalezaydominiodesimismo). EnKeatonelefectocmicoesmayorsipermanecaimpertrritoantelascatstrofes. Ensusprimeroslargometrajescomprendequedebeordenarsusgagsenlaprogresin dramticadelrelato(Thenavigator1924,SherlockJr1924,Thegeneral1927,Seven chances1925,College1927)Historiasdeconquistaspersonales,cuandotodoestperdido, elpersonajedeKeatonsesobreponealasadversidades,apelaasuinteligencia,aun inquebrantableamorpropio,conmtodosnoconvencionalesperoefectivos.Suingenioes luminoso. En1928locontratalaMGMyrealizaCameraman1928,SpiteMarriage1929. Seenfrentaconelcinesonoro.Desaparecedelaescena.Enladecadadel50esrescatadodel olvido.CandilejasChaplin1952,realizaunsketchjuntoachaplin. Elwesternprogresa elgranasaltoyroboaltrenPorter1903marcaeliniciodelgnero ElWesternarrancamostrandounaluchasimblicaentreelordenconstituidoyquienes instaladosfueradelaley,pretendenquebrantarlo.Ayudaaformularrelatospicos. EnpocosaosestosevacentrandoenlosHeroes. en1910creanaBillyBronco,justicierodelapradera. 1913creanaRoJim,elhombredelosojosclaros,hroedeunaseriamasextensaque consolidalasreglasdelgnero. Casitodaslasproductorascreansudepartamentodewesterns,explotanelgneroenseriales. DanielBoone,Buffalobill. 1923,CaravanadeOregon(thecoveredwagon),westerncongrancuidadoesttico.Propone unaevolucindelgnerohacialaEpopeyacolectiva. LaEpopeyaColectivaseafianzaconElcaballodehierro1924,primersucesodeJohnFord, filmqueexaltaelsentidonacionalhacialaconstruccindelferrocarriltarnsamericano. Cowboys,arquetipoerticomasculino(agil,rudo,fuerte,valeroso).Semantienehastael apasionadoLatinLover. Nanookelesquimal,deRobertFlaherty primerosfilmslumiereyamanifiestanvocaciondocumental,prontoaprovechadaparaactos

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histricosyabasteceralosnoticiariosdeactualidades. 1910,Pointingrealizaelprimergrandocumental90south,sobreunaaccidentadaexpedicin enelpolo PeroesconRobertFlahertyqueeldocumentalabandonaelmeroregistrosuperficial,yadopta unamiradaprofundaylricasobrelarelaciondelhombreconsuentorno. Nanook,elesquimal1922,Flaherty.Elfilmdescribeunapicadelavidaenloshielos. AndrBazinsealadelfilm,lacapacidaddelacmaraderetratarlaintensidaddelas situciones,sinrecurriraefectosdemontaje.Tanslohacefaltaquelaunidadespacialdel sucesosearespetada,Silarompemos,estariamostransformandolaRealidadenunasimple representacinimaginariadelamisma. Moana1926exaltalavidaparadisacadelastribusmaoriesenlosmaresdelsur. Graciasaestaspeliculas,elexotismosepusodemoda, MurnauTab1931,dondecolaborFlaherty.Peroseretirdelaproduccinpornoestarde acuerdoconlasexigenciasdelaproductora,laParamount,quepretendaquelapelculafuese protagonizadaporestrellasdeHollywood. N7 Elcinetomalapalabra Luegodemuchosexperimentosdeagregarsonidoalcine,en1927seestrenaelcantordel jazz,dealancroslandconaljolson.Elnicosonidoeslamsicagrabadaendiscosque acompaabanlaproyeccin.Tenapequeosdialogosqueantecedenysucedenalas canciones. CarlT.DreyerLapasindeJuanadearco1928 directorDans,HeredalatradicindeSjostromyStiller, Mezcladeausteridad,poesavisual,angustiosaytorturantebelleza,propiadelrealismonrdico. TodossusfilmspreviosparecenensayosybosquejosparallegararealizarLaPasindeJuana deArco. dramapsicolgico.CondensaenunasolajornadaelprocesodeJuanaquedur5meses. Ausenciadeiconografadepoca,nadadegtico,segnexpresopedidodeldirector. Neutralidaddefondosblancos,enfatizanlosmnimosgestosdelosrostros.Todalapeliculaen primerosyprimerisimosprimerosplanos.Encuadresdistorsionados,trabajodeiluminacinque intensificaelclimadeagobioyopresin,revelaneldeteriorofsicoymentaldeJuanadeArco. laactrizfueMariaFalconetti. 1932entraalcinesonoroconVampyrperofracasa.LellegaelxitoconDiesIrae1943. Cineenlacimadelartemudo.1928 Grandesobrasquepierdenpuntajepornohabersidosonorizadas. 1929primerososcars.Premioespecialaelcantordejazz,filmhabladoycantado. muchostitulosquedanocultostraselxitodelcinesonoro. Alas1927WilliamWellmanganaelpremioalfilmdelao.2aviadoresenamoradosdeuna mismachica.,crucedegneroblicoconelmelodrama.,cmarassobreavionespara registrarcombates,unatorrede30mtsparafilmarlasbatallasareas.

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Yelmundomarcha(thecrowd)deKingVidor.parabolasobrelaalienacindelindividuo modernoenlasociedadcapitalista.Sujetocomoautomataqueformapartedelengranaje industrial(recuerdaametropolis) LosmuellesdeNuevaYorkdelalemnJosefVonSternberg,melodramasocialsobrelos margenesdelasmetropolis. Elviento1928,Sjostrom,usodramticodelpaisaje.Obligaasuprotagonista(LillianGish)a enfrentarsuspropiasangustiasytemoresrepresentadosmetaforicamenteporlapresenciadel viento. Duracinpsicolgicadeltiemposobrelasignificacindelespacioydelpaisaje. Elsonidointroduceunanuevadinmica entre1926y1930,numerosaspruebasparademostrarfilmssonoros. Cantordejazzdiscosdepastasincronizados.Proyectoresdecineadaptadosalmodelo. SistemaVitaphonedelaWarner.Dabaproblemas,losdiscosserompian,elsincronoera perfecto. elselloFoxsacelMovietone,contenagrabadopticamente,elsonidoenunamismacinta,en elbordedelasimgenes.Procesoquesiguehastahoy. en1934entodoelmundotriunfelMovietone. RCAVictorfundalaRKORadioPictures,asociandoestudiosdesonidoycircuitosdecine. Elsonidolevantalaindustriadelcineluegodelcrackfinancierode1929.Hayunrecambiode gneros,sumandoseelmsical,elfilmdegangsters,ylaspeliculasdeterror. Desaparecenlosintertitulosyelpianodefondo. Sereconsiderlasintaxisflmica. Aplausos1929Mamoulian,logramoverlacmaraentrelasdificultadesconlosmicrofonos. hallelujah!1929,deKingVidor,salealacalle,utilizasonidosdereferencia(ruidosyvoces ajenasalaimagenmostrada). Cantandobajolalluvia1952tomaconhumorelretratodeaqueosruidosacomienzosdelcine sonoro. Inconveniente:elidioma. Sefilmabanpeliculasbilingues(draculadetodbrowning,ylaespaola),Casasproductorasde eeuufilmabanenpasesextranjerosparanoperderelmercadodeesospases. 1928:cinepuntodeexcelenciaartstico,PasindeJuanadeArco(Dreyer),Elviento (Sjostrom),Marchanupcial(VonStroheim).Peroeranmudosyfueronfracasoscomerciales. Renovacindesintaxisflmicaydegnerosyaempiezaenlosaos30permitequesevuelvan perdurablesfilmescomoKingKong1933ypersonajesdeaventuracomoTarzan.1931 SergeiEinsesteinyChaplinsenegabanaemplearelsonidoenelcine. Losmonstruos Losgrandesestudiosserepartieronlosgneros.UniversalconLaemmleJr,encontrenla actualizacindelostpicosfantsticosdelexpresionismoalemn,unnicho. 1931produceDraculadeTodBrowning.FrankesteindeJamesWhale..

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Bajospresupuestos,recreandolamitologadelanovelagtica. UniversalconstruyeunnuevoStarSystem,hacefamosoaBelaLugosi,yconFrankesteina BorisKarloff. LuegoTodBrowningdirigeFreaks1932, JamesWhaleOldDarkHouse1932,Elhombreinvisible1933,LanoviadeFrankestein 1935 KingKong1933,grandesplieguedeefectosespecialesytrucajedelatransparencia. Lamomia1932,etc Alfinaldelosaos30muereLaemmleyelgneroentraendecadencia. Angelperseguidoexilioporcercaniadelnazismo EnAlemaniadel30,elcineseimponeysetrataderecuperarelmercadointernoyexterno. Proliferanlascomediasmusicales.Melodiadelmundo1929consideradoprimerfilmsonoro PabstCuatrodeinfanteria1930. Vientreshelados1932,crticasobrelascondicionesdevidadelaclaseobreraalemana. Elpasvecrecerlasombradelnazismo,eshostilconestasproducciones. Dosfilmscimientanelusodelsonidoconfinesnarrativosyestticos: ElangelazulSternbergyM,elvampirodeFritzLang1931. enElangelAzul,historiadeunmaduroprofesorburgusseducidoporunacantantedecabaret MarleneDietrich.Refinadayagobiantepuestaenescena.cmarabajainsinuandoelsexo queseofrece,usodelsonido,recurrenteyroncocantoafirmandoqueestahechaparael placer. M,elvampiro,historiarealdeunasesinodeniosendusseldorf,usaelsonidocomo contrapuntonarrativodelaimagen,presentaalasesinoconsuvoz,usafrasesencabalgadas deunaescenaaotra,ytieneunleitmotivmusical,silbadoporMantesdecometersuscrmenes Ambosfilms,marcanlacspidedelcinealemnanterioraloscuronazismo. Hitchcocksesonoriza luegodelaescueladebrighton,elcneinglespierdebrillo.1927,legislacinproteccionistaotorga unnuevoempuje,atraevariosdirectoresextranjerosquecontribuyenasurenacimiento.Juntoa estosdebutannuevosdirectores,comoAlfredHitchcock. 1929Blackmail,primerapeliculasonoradegranbretaaesdehitchcock.sehaceen momentodetransicin,porestogeneradosversiones,unasonorayunamuda,conelmismo material.Ambassonautonomas,eldirectorentendiquedebenoperanconlenguajes diferentes. Murder1930,Elhombrequesabiademasiado1934,39escalones1935,Agentesecreto 1936,Sabotaje1936Ladamadesaparece1938. Seradicaaeeuu,contratadoporSelznick. Hitchcockdescubreloamenazadoryloinquietanteensituacionescotidianaseinofensivas.

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Experienciasovieticadelcinesonoro cinesovieticodemorasuetapasonoraenlabsquedadeunatecnologapropia. Contrapuntoorquestal,manifiestode1928porEinstestein,PudovkinyAleksandrov. Proponenlautilizacindelsonidocomounnuevoelementodemontaje,paraoponerlo dialecticamentealaimagenyasiproducirsentidoapartirdelchoque. PrimerodocumentalsonorosovieticoPlanparagrandesobrasdeabramroom1930,agrega bandasonorayefectosalapropagandanoticiaria. PrimerlargosonorosovieticoElcaminodelavida1931,reinsercinsocialdeniossinhogar acausadelarevolucin. Einsesteinabandonaelpasjuntoasuoperadoryayudanteparaestudiarlasnuevastcnicas delcinesonoroenelextranjero.TienepenosasexperienciasenMexicoyHollywood. regresaen1932,segestalateoraartsticadelrealismosocialista,queprimardeallen adelante. Divinadama GretaGarbhabl. eldemonioylacarne1926deClarenceBrown. Construyepersonajesconcaracteristicasdeprototiposquelapreceden:amordesinteresadoy fiel,voluptuosidaddelasmujeresfatales,exotsmodelasnordicas,heronatrgicaquecae arrastrandoaquienesama. Orquideassalvajes1929,ClarenceBrown Lasemancipadas1929,JohnRobertson ElbesoJaquesFeyder1929. Conelcinesonoro,suacentoextranjerointensificasuexotsmo.Suspersonajessacrificantodo poramor. AnaKarenina1935,ClarenceBrown DamadelascameliasGeorgeCukor1936 N8 Antiguosfilmsargentinos Argentina,fuertevocacincinematogrfica:altaconcurrencia,ydeseoderealizaciones.Estono escomnentodoslospases. Cmarasenaccindesde1897.Hacia1930cuandollegaelsonoroyahabiaaprox.200films. Lacalleylahistoria CineargentinoPrimitivo 1896exhibicindecineenRosario. filmsdeLumiereencapitalen1897. Seimportancmaras,EugenioPyentrelosprimerosrealizadores. Adiferenciadeeeuuelcineenargentinanoestabadestinadoalasmasaspopulares,sino comounsimbolodelamodernidadeuropeaparafamiliasacomodadas. Primerasrealizaciones:eventossocialesyculturalesdelaburguesiaylaclasepoltica.

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Primeradecada,noticiariosyfilmsdocumentalesocientificos(viajedeldoctorcampossallesa buenosairesEugenioPy) ElcineargumentalllegaconMarioGallo,inmigranteitaliano.Incorporaactores,guionesy escenografia. PrimerosfilmsLarevolucindemayo1909,yElfusilamientodeDorrego1910. Recreacioneshistricas. Temticarepresentativa,barriociudadcampo Alcomienzoelfocoestabaenelretratoenmovimientoylaactualidaddelacontecerdiario. Luegovinolaficcin. Unavezsuperadalatendenciadelarecreacinhistrica,enladecadade1910sereorientan laspropuestastemticas. Noblezagaucha1915,granxitocomercialenelpasyelextranjero.Repercuteenelrestode laproduccin.Ampliosexterioresenescenariosnaturales,urbanosyrurales,trama melodramtica. Seplantealadicotomiacampociudad. Alcampolecorrespondenlasbondadesdeunavidadetrabajo,elsanoesparcimiento. Laciudad,essinonimodepeligrosydudosasrelaciones. Eltemasetranspolaaladicotomiabarriocentro. JosnegroFerreyraelquemasdesarrollaysintetizadramticamentelainfluenciadeestos tresambitos(barriociudadcampo).Perdnviejita1927. Otrotipodeproduccindelapoca:adaptacindeobrasliterariasyteatrales. Temticasocial,conpocasproduccionesperounavarianteinteresante.Juansinropa Elapostol1917primerlargoanimadoquirinocristiani.ironizansobrelafigurayelentornode lospresidentes. Conelcinesonorolaproduccinseinclinaporlatemticatangueraymusical. Seconstruyelaficcindelcineargentino perododondesebuscalaindustrializacin. Mariogallodelosprimeroscreadoresargumentales.Incorporaensusnarracioneselementos delfolletndecimononico,deldramateatralnaturalista. Caminaogorman1910,introduceelrecursodeparejaimposible,locusdelmelodrama,entre unajovencitaaristocratica,yunsacerdote.Protagonistas,interpretesdeteatro. Juanmoreira1910,MarioGallo,adaptacindelfolletingauchesco. Toscamelodramaoperistico, Tierrabaja1912,peliculaen6actos,primerlargometrajeargentino Enestosaosylossiguientessedejadeladolaexplotacindomesticayseinstalancadavez masproductoras,intentandoconstruirlasbasesdeunsistemaindustrial.Peroelcinemudo argentinonuncapudoescapardelmodeloartesanal. Resaca1916deestudiosFilmografdeAtilioLipizzi,34dasencartelera.

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SelevantaenBelgranoelteatrodepose,unestudiovidriadoconstruidoalestilodePathy Melis. Juansinropa1918,conCamilaQuirogayladireccindelfrancesGeorgeBenoit. Muchostcnicosfundansuspropiasproductoras. Modelosnaturalistas.Siemprepresentelaconfrontacincampociudadobarriocentro. Muchasadaptacionesdetextosteatrales. PrimerfilmparaniosLaniadelbosque1917yElpauelodeClarita1919deEmilia Saleny,protagonizadosporniosactores. Amalia1915,filmbenfico,proyectodelaSeoraAngiolinaAstengodeMitre,asesoramientode GlucksmannyEugenioPy.Sinactoresprofesionales,lospersonajesfueronasumidospor distintosmiembrosdelasfamiliasmasselectasdelaaristocraciaportea.Estrenoenelviejo teatrocoln.SecopiaelmodeloenCordobaDeudasagradaproducidaporunasociedad benfica. RevolucindeMayofilmde1909conservado peliculaen15cuadrosperosoloseconservan9,reconstruyeelactopatrioticode1810ylos sucesosdedasprecedentes.Lacmaranoestacentradaenposicindemiradateatral,sino ubicadaallateralderecho,creandoperspectivayprofundidaddecampo. Perolosinterpretesutilizanentradasysalidasteatrales Juansinropa,lejanoecosocial1918/1919 respuestadelcinemudoalosconflictossocialesylaboralesqueacompaaronla1raguerra. aludeaunpersonaje(eldiablo)desantosvega,quenotienequeponersenidondecaerparado. directortcnicofrancsBenoit,ydirectorartisticoHctorQuiroga. Expresaelsentidosocialdelarebeldia.Hijadeunricoindustrialsevinculaconuncampesino obrerodelafabricadesupadre,quetraesueosdesolidaridadsindicalydialogo. Elfilmrevitalizaeltemacampociudadcomocasitodoelcineargentinoprimitivo. Elhombredecampotraefranqueza,verdadysalvacin.Eldelaciudadlocarece. Losdirectoresseafianzan19201930Naturalismoynormativa TorresRios,Ferreyra,NeloCosimi,EdmoCominetti Decadadel20. Laletradeltangocomienzaaganarimportanciacomobasenarrativa. Elmelodramasevislumbrayadesdelostitulos LacostureritaquediaqulmalpasoFerreyra1926 LacieguitadelaavenidaAlvearJulioIrigoyen1924 LavendedoradeHarrodsDefilippisNovoa1921 PalomasrubiasFerreyra1920 laborracheradeltangoEdmoCominetti1928 ElcinepolicialtambinganaterrenoatravsdeldirectorperuanoRicardoVillarn. MariaPoeydeCaneloVillarn1927,audaz,presentaenimgenesalmododedocudrama,a

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unaacusadarealdeunsonadoprocesojudicialdelapoca.Antecedentesdecinetestimonial. Denotalacuriosidaddelosespectadoresporseguirunhechopolicialrealcomosisetratarade unserial. Cineargentinodelosaos20:altamentemoral,basadosobreaspectosreminiscentesdela literaturanaturalista,enloargumentalyenlaescritura.Poseedoradeunrealismominucioso. Laborracheradeltango1928deEdmoCominettisigueelmodelodeofrecerlavidaenel campocomosalvacinterrena. FedericoVallecomienzaaproducirpeliculasMilonguita1922deJoseBustamenteyBallivian. FerreyrayTorresRiosformulassimplesyfolletinescas,entonansentidodelaemocin Consideradoelprimerautorcinematograficoargentino,JoseFerreyra,autodidactico,intutivo, innovador.Obsesionadoconlatemticapopular. Lineadelavertientepopulardelfolletinmelodramtico.Alternatemticasgauchescasconla literaturatanguera. Personajestipificados,escenariosnaturales,iconografaurbanaydesuburbioarravalero,hasta alcanzarelcampo. Frentealapegoaloteatralquetenalamayoriadelosdirectoresdepoca,Ferreyrase distanciaysevaledesusconocimientospictricosyescenograficos,imponiendounnuevo statusplasticoalaimagenfilmica. Sinfalsosdecorados,utilizalaluzartificialparaenfatizarclimasysituaciones. Optaporactoresnoprofesionales,buscandocaptargestosespontaneos. 1915,suprimerfilmunanochedegarufa, 1919CampoajuerayDevueltaalpagoprimerosxitos.Elcineargentinosellenadeplanos originalesycortesoportunos. LeopoldoTorresRios,admiradordelestiloFerreyrano,leacercaaFerreyraelguinparaque dirigaPalomasRubias1920. Segenerancolaboracionesentreambos. JuntosredactanelargumentodeLagaucha1922,escribenlaletradeLamuchachade arrabal. TorresRiosescribeelguindeLacostureritaquediaquelmalpaso. Selanzaadirigiren1920conElpualdelmazorquero.Mastarde,en1938,dirigirsugran filmLavueltaalnido. Coneladvenimientodelcinesonoro,seestancalaproduccinargentina. SoloFerreyraarrementeconeldesafio.Conmuchoingeniorealizaelprimerfilmsonoro MuequitasporteasbajoelsistemaVitaphone. Esconscientedequelanovedadexigeunreplanteamientodeloscdigoscinematograficos.

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Muequitasportenas,tangoypalabras,primerfilmsonoroargentino aligualqueconelcantodejazzsoloteniapocossegmentosconsonido. EnelfilmlaactrizcantaMuequita,untangodeLomutoyHaerschel.Lapeliculaesun desarrollodesuletra.ChicasdearrabalencandiladasporlasucesdelCentro. Arrugadomelodramadebarrio.Chicahumildearrojadaalfango.italianosdeconventillo,varn abusador. N9 Filmsbuscanreconocimiento.1930. Elcineconseguiastatusartstico,yreconocimiento. JeanVigopublicahaciauncinesocial1930 PudovkinpublicaElactorenelfilm1932 En1933Goebbels,ministrodepropagandadelnazismo,destruyeelfilmdeFritzLangEl testamentodeldoctorMabuse. Losrealizadosradicalesdeeeuuseunenbajounsindicato Lanovedaddelsonidoyaparecepoco.. 1932,Disneypruebauncortoanimadoa3coloresFloresyarboles 1934,enBuenosAireslarevistaHeraldodelcinecuestionalacalificacinmunicipalcomo censura 1930BettyBoopcaebajolosmoralistas. LosfrancesesprohbenCeroenconductadeJeanVigo. Hollywoodpisafuerteconelsistemadeestudios,elmodelomasconfiableyprobado. Sobreelmoldedelosgneros,estesistemaocultalarealidad,creandounaenajenante,donde elespectadorsesumerge,sinpensarenloscreadores,sinestablecerdistanciasentrelapropia realidadyladelcine. Laurel&Hardy,larisanoseapaga Reformulanelhumordesdelalgicadeunaviolenciacontrolada. Lamayoriadeloscmicosdelcinemudonopudoadaptarsealsonoro. Erandueosdeunartebasadoenlapantomima,laausenciadepalabrasnoeraunacarencia paraellos,sinounarestriccincreativaqueelsonidoarruin. Luegoderesistirse,muchosaceptaronalsonoro,comoChaplin(unodelospocosqueatraves latransicinconxito). Pasaralsonorimplicabamecanismosdecomicidaddiferentes.Transformarelestilopara aprovecharlanuevausinadegagsverbales. Alcomienzodelsonoroloscomicosapelaronarutinasconrecursossuperficialesasemejadas almusichall. LoshermanosMarx,eldoLaurel&Hardy,yWCFieldsrecuperanyenriquecenlatradicindel burlesco. WCFields:(dosviejosverdes,1927,siyotuvieraunmilln1932,viajedeplacer1934). Gesticulacindescontrolada,verborragiaexuberantequederivadelabsurdo.

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Laurel&Hardy:Gordoyflaco.Incorporanposibilidaddedialogosyefectossonoros(gags imaginariossugeridosporlosgolpes,sonidosdecadasfuerasdecuadro).Fielesalos recursoscmicosdelcinemudo.PerosedesplazaelvrtigocaticodeMackSennet(delcine mudo)porunaviolenciacontrolada,regdaporunadisciplina.Loscontendientesesperan respetuosamentesuturnodegolpear,mientraslatensinaumenta.Sedemoralavenganza, paraaumentareldeleite.Slapstickorganizadoconprecisinmatemtica,congranresultado. SinllegaralacumbredeChaplin,KeatonolosHnosMarx,Laurel&Hardyconservanla perfeccindelcaos.(labatalladelsiglo1927unpardemarinos1928ojoporojo1929 compaerosdejuerga1933laurel&hardyeneloeste1937) MaeWest,amorconbuenhumoryextravagancia shedonehimwrong1933salvaalaParamount,dirigidaporLowellSherman,conMaeWest. Frasesdedoblesentido,humordirecto,espontaneidad.Exhibisionismo.Imnoangel!933, Bellofthenineties1934.LacensuranorteamericanaluegoseensaaconMaeWest,la imagendeshinibidadelsexoenelcine.Mujerdisfrazadadehombre(sualarde)paradefinirse comounamujerdecisivayfuerte. JeanVigoylalibertadnarrativa naturalismoypoesa,lorealsevinculaconloonrico. Primeramitaddelosaos30paraFrancia,etapadetransicin Conllegadadelsonoro,seelevanloscostos.Desaparecenlaspequeascompaias,emigran directores,sedisuelveelmovimientoimpresionista. ObligadosacompetirconlasproduccionesdeEEUUyAlemania,proliferanfilmbsbasadosen adaptacionesliterariasLachiene1931,RenoirCrimenycastigo1935ChenalElgran juegoFeyder1934.Inclusoseretmanlatradicindelteatrofilmado. Sinembargootrosdirectoresdecideaprehenderlasposibilidadesdelsonorosinrenunciara unacalidadartistica. RenClair,1930BajolostechosdeParis,utilizasonidoambientalasincrnico,contrapunto visualsonoro,abrenuevosrumbosenelempleoexpresivodelsonido.14deJulio1933,Ren Clair. JeanVigo,puenteentrelasvanguardiasdelos20,yelrealismopoticoquepredominala segundamitaddelos30.Defilmografiabreve.Sintetizaelrealismoyelesteticismo. ApropositoenNiza1930.Usaelmontajedeatraccionesruso,elcineojodeVertov,lostrucos formalesdelaescuelaimpresionista,elsarcasmodelsurrealismo.Poesaqueretratala sociedadburguesadelapoca. Lanatacin1931,Vigoejercitaeltratamientoplasticodelcuerpohumano. Ceroenconducta1933,andanzasdeungrupodeniosreclusosenuninternadoysurelacin

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conlosprofesores.Caricaturayridiculizacinentonopotico.Libertadnarrativainslita. LAtalante1934,sunicolargometraje.encuentrosydesencuentrosdeunaparejaderecin casados.Granhistoriadeamor,Naturalismoypoesa.Realyonrico. Muerealos29. Despuesde1930enHollywood,LafbricaconstruyeModelos Luegodelacrisisdel29,eeuu,economatambaleante,inestabilidadsocial. Elcinenotratadirectamenteestasituacin,peroesposibledescubrirlamismabajoun discursooculto.delamiseria:cinedemonstruos,xitodelosfilmsdegangsters,cortinade humodelosmusicales,escazesdewesterns(filmpatrioterodejadodelado) Bajoelsonorolaindustriaactualizasusmodelo. Sereimponenlosmoldesgenricos. Elmelodrama,alacabeza. Sistemadeestudios:superestructuraindustrial,dondelaproduccinsehaciaseriada,losfilms sefabricabanunodetrsdelotrosobrehormasyaprobadasyaprobadas. Cadaestudioeraresponsabledeungnero:UniversallaspeliculasdehorrorMetrolos musicalesWarnerlasdegangsters) Cadaestudioeradueodelavidayartedesusactores,contratadosconexclusividad. Primergranxitodelsonorsinnovedadenelfrente1930,LewisMilestone,filmblico. Elmelodramademadre Elpecadodemadelonclaudet1931,EdgardSelwyn,seconvierteeneltextomatriznecesario sobreelcualseconstruyeelmelodramademadredelprimerfilmsonoro. HeredaeldramateatraldeMadameX. Cuentalahistoriadeunamujeratravesdevariosaosdesuvida,dondeellaresignasupropia felicidadparaquesuhijosetransformeenungranhombre. ElpecadocometidoporMadelones:elabandonodelacasapaterna,laperdidadelavirtud,el nacimientodeunhijo. Laheronadebepagarelprecioconunlargoperegrinar,latransformadeunacortesanadealto vuelo,amujerzuelabaratadelacalle. Enmediodelcaminoestlaprisin,yelmomentoclave:elrenunciamientoalhijoamado,para queenelfuturo,nosientaverguenzadesumadre. Enparalelosepresentaelhundimientodelamadreyloslogrosyeltriunfodelhijo transformandoenunGranmedico. Elfilmpresentalaperdidadelapropiaidentidaddelamujer,queellacreejustaynecesariapor laculpacometida,yenfunciondequesuhijopuedasersocialmenteloqueellanofue. LaleydelHampa,retratodebajofondo Crackeconmicode1929,ansiedadsocial,personajescomplejos Realidaddecepcionante,recesin,desempleo,rupturadeconfiabilidadenelsueoamericano.

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Antiheroesqueseinclinanporelrapidoascensosocial,caminodeladelincuencia. LeySecageneraunmercadonegrocontroladoporlamafia.Gangsters. Sehaceecoprimeroennovelas,luegoenelcine. WarnerBrostomacronicasperiodisticasypublicacionesdeconsumomasivopulps. 1930ElpequeocesardeLeRoy.Protagonista,prototipodegangsterconcarrerameterica hastacontrolarnegociosilegalesenunterritorio.Paisajeurbano,delincuentesvestidosde smoking,baresclandestinos,hotelesdemalamuerte,callesdesiertas. ReminiscenciasaLaleydelhampa1927,VonSternberg. Usodeluzcomoconstruccinambientalsombraeinsegura.Influenciaexpresionista. Enemigopbliconro1WilliamWellman1931 ScarfaceHowardHawks,1932,asesinatoscontadosapartirdelassombrasproyectadaspor lospersonajesenplenaaccin. Siempreacompaadosporrubiasplatinadas. Cadasprovocadasporlaambicinylasoberbia. Delsubgenerodelcinenegroderivaelgneropeintenciario,quedescribesistemascarcelarios crueleseineficaces. Elpresidio1930GeorgeHill,Soyunfugitivo1932,MervinLeRoy. losviolentosaos20RaoulWalsh1939.trayectoriadelictivadeunexcombatiente.Exponela relacinentreelcinedegangstersyelcinesocialdelapoca.Realismocrtico,conpersonajes marginadosdelasociedad.ComoenElbosquepetrificado1936ArchieMayo. 1933,cdigodeHays,imponeunaimagenpblicadeorden,limpiezaymoralidad. Desdeaquelprotagonistaestardelladodelaley,defendiendoalasinstituciones. Elmusical,apasofirme(supergnero)Manetti Gneros:utilizadosporlaindustriaylosestudioscomoherramientaparaorganizara produccinycomercializacindesusfilms Cadagnerocuentaconcaracteristicasiconogrficaspropias.Lovuelvenreconocibleparasus pblicos. Enelmusical:lamsica,danza,imaginacin,sentidodelespectaculo. Supergnero:porquepuedeabarcarloalegre,lotrgico,larisa,elllanto,lopoltico,lopico. GeneKellylollamafilmdanzalaspeliculasqueestanentiempodebaile,inclusivecuandono sebaila.Cuandolacmaraaparececomolaexpresinmismadelbaile.Cuandolacmara bailajuntoalosbailarines.Estoaadeunnuevomovimientoalmovimiento.

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Elmusicalnaceconelsonoro.1927:Elcantordejazz.Elpblicopidequetodoshablen, bailenycanten. Losprimerosfilmssonoroscopianlaestructurateatraldelacomediamusicaldebroadway. Filmrevistas.Sepresentanalasestrellasrealizandopiruetasdebaile.Todoscantan. Primerosfilmsprestigiodelcinesonorenlos30. 1933:VolandoaRioconFredAstaireyGingerRogers.Maestriayeleganciaenelbaile. Calle42deLloydBacon,concoreografiasdeBusbyBerkeley.sentidodelespectaculo. Ornamentalybarrocoensuspuestasdeescena.Todoesposible,desdecantidadinfinitade bailarines,etc. tercermodo,ErnstLubitchparaParamount.MarcadeOpereta1932realizaLaviudaalegrela Metro.conMauriceChevallieryJeannetteMcDonald. elMusicalOperetaseimponeamitaddelosaos30conMarietta,latraviesa1935,Rose Marie1935. ElmagodeOzdeVictorFlemming1938,elmodelotieneunfuerteimpulso. VonSternbergyelmitoMarleneValdez directoryestrellaviajanaeeuu,universoflmicodeaventurayromance. luegodeElangelazul1930,VonSternbergvuelaaEEUUconMarleneDietrich. VonSternberg,mixturadelmodelonarrativohollywodenseyelestilocompositivoeuropeo. Herederodelexpresionismoyelkammerspielfilmalemn.Tramacompositivadelcuadro, manejodelucesysombras.Filtros,gasas,velos,humos,lucesdifusas,claroscuros pronunciados,envuelvenasuspersonajesyobjetos. Encuadresadmirablesporlaformaenquearticulanlashistorias. Temasrecurrentes:pasinydeseos,condespiadadorealismo,erotismo,romanticismo decadente. Marlenedietricheselcentrodesufilmografa.LasntesiseselpersonajedeDietrich. Marruecos1930,charmeandrogino Fatalidad1931,fatalismoromanticodelaobsesioneroticomasoquista,Marlenecomouna MataHariquetruecasuvidaparasalvaralamadoenemigo ElexpresodeShangai1932,Marlenedeambulaporchina,vericuetoslumnicos,melodrama sobreeldeseoyladecepcin Lavenusrubia1932,MArlenecomomadredevotaeiconosensualdelabellaylabestia Caprichoimperial1934Marlenebajoejerciciodeestilizacionvisualprovactivo,lujurioso Eldemonioesmujer1935,Marlene,lacuspidetextualdelafemmefatale.Diosaiconoclasta delsexoydeloshombres. Entodossusfilms:nicotextodondeemergeMarlene.

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N10, Lacomediaamericana(manetti) Laparejaromantica,lamujerindependiente,laluchadesexos,laluchadeclases,las transformacionessociales. Sobreestoseconstruyelaaltacomediadeladecadadel30. Seadoptanformasdelvaudevillecombinadasconelslapstick. Sebuscansituacioneshilarantes,serecurrenaefectoscomolaacumulacin,elexceso,los contrastes,elimprevisto. Semanejannuevospersonajes:lajovenindependiente.Nuevasheronas,mujeres trabajadoras,queexigenpuestoslaborales,conmayorlibertadsexual,antesnegada. Lamujersaledesupedestal,yluchadeigualaigualconelhombre. Secuestionanlaidentidadsexualdelosindividuos. Secuentaunviaje(supuestooreal)inicitico,dondeelhobmreolamujer,truecansusroles sexuales. Loquesucediunanoche1934,deFrankCapra.Boomdetaquilla,xitodelpblico.Instaura unnuevomodelodecomedia.Alaestructuratradicionaldelacomediadeenriedos,Capraune elefectocmicodelgag,lalineamelodramtica,ylacaracterizacindepersonajesatravsde situaciones.Asicomoocurreelviajeiniciticodelhroeclsico,enestapelicula,elviaje trayectoMiamiNuevaYork(partidayfinaldelrelato)esunrecorridodepruebas,aprendizaje, conocimientodelotroyautoconocimiento.Enelfilmlasdistintasclasessocialespueden entenderse.Elindividuopuedesuperarse.Elsueoamericanosiempreesposible. paraHawksyparaLubitsch,elcentrodelamoralhumanaestenelrazonamiento, Unamujerparados1932,ErnstLubitsch, Laadorablerevoltosa1938HowardHawks, AyunodeamorHowardHakws1940 Lacomediadelavida1934HowardHawks,conhumorirnicoentrelaoposicindelohumano delavidayelmecanismodeactuacin.

ParaFrankCapra,esdiferente,sucentrodelamoralseinstalaenelcorazndelospersonajes Vivecomoquieras1938, Caballerosinespada1939, Elsecretodevivir1936. Todasprocuranelviajesentimentaldelosjovenesporuncaminodevaloressociales, humanos,solidarios,llenosdeesperanza,defensoresdelamericanwayoflife. FrankCaprarepresentalacomediasentimentalyemotiva,frentealaironayelsarcasmode otrosdirectores. GeorgeCukor,tratalacuestiondeladesigualdadentreelhombreylamujer.Sutipodemujer esidealista:seproponeobjetivoslejanos,yconeltiempo,sevuelveindependienteyaguerrida. Unamuchachasinimportancia1936,conKatherineHepburn,ensudeseodeigualaral

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hombre,sevisteysecomportacomol.Aunqueparaseducirlo,vuelvealasfaldas. Lascuatrohermanitas,CukorfilmalaprimeraversindeMujercitas. Dictaduraseuropeas Cineparadifundirsusextremismos 1933,Goebbels,ministrodepropagandadeHitler,canalizalasmedidasdestinadasapropagar elnazismo.Controlaalcine.Creaunorganismodecensura.Prohbelacrtica.Absorbelos estudioscinematograficos. xododefigurascomoFritzLang,PeterLorre,ConradVeidt,PaulCzinner,MaxOphuls. Durantelaguerralaproduccinsecentralizaennoticiarios,yfilmssobrecampaasaotros pases. Bajolaaparentefidelidaddelarealidad,seensalzanlaimagendelasfuerzasdelaguerra. durantelaAlemaniNazi: filmsdemontaapurezayperfeccindelpaisaje,metaforadelidealario.bergeinflammen, luistrenker1931. Historiasejemplaresparalajuventud,queexaltanlasvirtudesdelnazismo lasderevisindelafiguradeFedericoElGrande comediasmsicalesquemanipulanlossmbolosdelaculturapopular LosdocumentalesdeLeniRiefenstahl Eltriunfodelavoluntad1936,Olimpia1938. ejemplosmasacabadosdelaideologanazi.

EnItalia,Mussolini,en1924creaLUnioneCinematigraficaEducativa(LUCE)yelCentro SperimentalediCinematografia.Salenrevistasdecine,ycomienzalaedificacindeCineCitta, inauguradosen1937. Sinsetanextremistacomolapropagandanazi,laitalianasedesarrollaen: filmsdeadoctrinamientootributoalrgimen epopeyascolonialistas superproduccioneshistricas FrancescoDeRobertiscomodirectorycabezadelaseccindepeliculasdelMinisterioNaval. Entretantojovenesintelectuales,lamayoriaestudiantesdelCentroSperimentale,anunciancon sustrabajoslafuturaexplosinneorrealista:Rossellinilanavebianca1941,DeSicateresa Venerdi1941,AntonioniGentedelPo1943,ViscontiObsesion1943 Elrealismosocialistacuestionaelarte Realismosocialista,estticaoficialimpuestaporelestalinismo. Realismoconvocacintransformadoraalserviciodelacomunidad.Buscaproponerejemplos queenaltezcanelespritudelpueblosocialista.

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Laimposicinobligatoriaycompulsivadeestadoctrinadeterminaunaburocratizacinyderiva enpersecucinaquienesnoseavienenbajoestaformadetrabajo. Losartistasdisidentessonacusadosdeacentuarformalismoseintelectualismo.Losacusan decrearobrasincomprensiblesparaelpblicomasivo,paraelpueblosocialista. PropagandaSocialista. Seabandonaelcinedondesemuestranmasas,paraabordartrayectoriasdehroespositivos individualizados. Mximo19341939,trilogiasovieticaquenarralavidadelhroeantesdelaprimeraguerra mundial.Sefilmanrelatosbiograficosejemplificadoresqueponendemanifestounaactitud militantequeveenelcineunarmadepropaganda. SedestacaLaniesdeMximoGorki1938Entrelagente1939,Missuniversidades1940 Chapaiev1934,lapeliculamodelodelrealismosocialista. Losdirectoresdelaescuelademontajeseadaptanforzosamentealasnuevasdirectivas. PudovkinrealizaIpojarski.Sefilmanbiografiasdemilitaresejemplificadores. EisensteindirigeAlexanderNevsky,dondeconservalapresenciademasasligadasa situacionesblicas.Centralaexaltacindeunhroenacionalclebreporhabervencidoalos suecoenelsigloXIII.PesealaspresionesEisensteinlograponerenfuncionamientosu concepcinformal. LeniRiefenstahl Seintentalapropagandapotica. Hitlerlaconvocaparaladireccindeundocumentalsobrelaconcentracindelpartidonazien Nurembergen1934.NaceEltriunfodelavoluntadestrenadoen1936. CuentaconrespaldoabsolutodeHitler,yrecursosilimitados. Puestaimpecable,dediseoarquitectonico. Apelaalcompromisoemocionaldelespectadormedianteelritmopormontaje. Congujahabilmenteprimerosplanosconplanosgeneralesypanormicas. Voluntadmanipuladoraypropagandisticaselograverenlodichoporladirectorai:los preparativosparalaConvencinsehicieronencorrelacinconlostrabajosdefilmacin. Realidadfingidaconsideradacomoverdadera. Ungrandecorado,paraloqueluegostapeliculadebaasumirelcarcterdedocumental autntico. OlimpiadocumentalsobrelosJJOOdeBerlinen1936,estrenadoen1938. Divididoendospartes,elretodeportivosirvedeexcusaparatrabajarlosmismos procedimientosdeeltriunfodelavoluntad,peroahorasubrayalaexcelenciadelaraza. Lasecuenciainicialconuncuidadosomanejodelaluz,homologalasbellezagriegaconestos hombresariosmediantesobreimpresiones.Buscaestableceruncultomsticoalabellezaaria.

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Trasladerrotaalemana,fueexcluidadelcineporsufiliacinconelnazismo. HermanosMarx Formadosdelvaudevilledurantelargasgirasporelinteriordeeeuu,loshermanosMarxfueron descubiertosporlaindustriadelcineaprincipiosdelperodosonoro.Paraentoncesyaeran artistasconsagradosenteatrosdeBroadway. Aldebutarencineadaptarondosobrasteatralessuyas.thecocoanuts1929,animal crackers1930. SedestacanconMonkeybusiness1931,plumasdecaballo1932,sopadeganso1933,una nocheenlaopera1935,undiaenlascarreras1937,unanocheencasablanca1946. Manejanlamismaestructura,HarpoyChico,seresmarginalesqueseencuentranyrealizan trabajossubalternos,pequeasestafas.Groucho,charlatanarribista,quenolosconoce. Azarosamenteunabuenacausaloscruza.Apartirdeahelrelatotransitaunaalocada sucesindegags.Estostresseresasocialesinsisten,enperturbarelorden,ypromoverel escandalo. HnosMarxabosrbentodalatradicindeloscmicosdelcinemudo.Increbleexpresividad gestualenHarpo. Tambiendesarrollanunagrancapacidadenproducirgagsverbales. Suaportefundamentalconsisteenunusosubversivodeloscdigosdelperodosonoro. HarpoyChicosecomunicanatravsdeasociacionesabsurdas,deformando,fragmentando laspalabras,armandouncollagedelmensaje. Groucho,producerazonamientosdeaspectolgico,perodesembocanenabsurdossinsentido. Destruyenlasconvencionescordialesdeldialogoconvencionalycreanunopropio. Atacanlosmodalesylasbuenascostumbres,buscandolaconfusinyelcaos. Susfilmsrecuperanunclimadesaludabledesorden. SegnGroucho:nohayporqureprimirse.cuandovemosauntipopomposoconsombreode copaque,hinchadoporsupropiaimportancia,sepaseamirandonosporencimadelhombre, hacemosloqueatodoelmundolegustarahacer. KingKong,lanaturalezadominadaporlamodernidad Elmitodelabellaylabestia.DeldirectorMerianCCooper,quehabiasidocorresponsalde guerrayconcmaraenmanoyahabiafilmadoproyectoscargadosdeexotismoytierras lejanasporAfricayenlasislasdelPacifico. ParalacreacindelentornoseinspiraronenlasilustracionesdeGustaveDorparaElparaso perdidodeJohnMilton.

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N11 Renovadosespaciosvisualesparadefenderalhombre Artdeccomosimbolodemodernidad.lineassuavesybienperfiladas,espaciosclaros.sinlos limitesdelartnoveau Gibbons,creadorvisualdelaMetro,difundielartdec(streamlineart)atravsdesus decorados. elDecdesignespaciosbailablesparaFredAstaireyGingerRogers. Losdecoristasaprovecharonlaslineascorporalesestilizadasdelasestrellasfemeninaspara convertirlasentrazosdeldecoradoDec. LanoviadeFrankestein1935,JamesWhale JamesWhaleextiendeelmiedocinematograficoalaformadecomedia. mismodirectordeFrankestein1931, LanoviadeFrankesteinnoquieresabernadaconFrankestein.chillacadavezquelov.El monstruotienenoticiadesufealdad,rompeunespejodeaguadelriodondesereflejabasu figurasobrelasuperficie. Poseehumornegro.Excepcionalescenografia,luzsugerente,danaparienciagticaen ambienteshogarenos. Seconstituyeelcono,luegorepetidoycopiadotantasvecesdeFrankestein. Lafuncionnarrativaestapuestasobrelapersonalidaddelmonstruo. EslacontinuacindeFrankestein1931. ObrasdestacadasdeJamesWhale:Frankestein,LanoviadeFrankestein,Elhombreinvisible, elensueodeMississippi GingeryFredmanetti estrellasdeladanzaconfiguransobrelapista,elmodeloChicobuscachica LaparejamasexitosadelaRKORadioPicturesdurantelos30. Representaronelidealdelamorromanticoconsusencuentrosydesencuentros. Ambientescargadosdesofisticadoexotismo. Ladanzacomopuntodeinflexinquemanifiestaelnimodelosenamorados. Volandoario1933 Laalegredivorciada1934 Sombrerodecopa1935 Sigamosalaflota1936 Alcompasdelamor1937 Bailaconmigo1938 dirigidasporMarkSandrich Supoexplotarlospasosdevaudeville,lostoquesdepicardia,laseduccinenelmomentodel baile. Laestructuradelashistoriasrespondeamoldesimples:chicoconocechica,chicanoaceptaa chico,yfinalmente,chicaaceptachico.

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Cadasituacinrespondeaunnumeromusical. Sombrerodecopa 1racancion,elchicoentraenconfianzaconchica 2dacancion,laparejaseenfrentaenunariadebaile,lachicaleniegalaposibilidadamorosa 3racancioncheektocheek,consumaciondelactoamoroso,entregadelamujer elbesoobligatorioestaausenteenestosfilms,enelmomentoquedebeocurrirseocultadetras deunsombrerodecopa. Uncuadrcoralpermiteelpasodeladanzadepareja,algrannumerofinalconlascoristasde revistamusical. Concepcinbarrocapropiadelosmusicalesdeentonces.Elespectadoringresaenuna fantasiaconstruidaporhollywood,ayudadopordecoradosextravagantes. Elhombrecontralaautomatizacin grandesartistasexpresansuvoluntadculturalcontralamquina. PrimerosfilmsdeLumiereeligenescenariosmodernos,fabricas,estacionesferroviarias. Transformacioneseconomicas,socialesyculturalesproducidasatravsdelaRevolucin industrial. Conelcine,elarteabandonasuvalorcultural,yseconvierteenunproductodeconsumo masivo. Doblenaturalezadelcinecomoarteindustrial, Primeroscomicossilentesmantienenunarelacionconestamodernidad,losfascinasus mecanismosprecisos,perotambiensededicanaderrumbarsulgicaatravsdegags. Chaplinsesirvedelasherramientas,yseoponealasmaquinas. Keatonhacedelasmaquinassumasvaliosoaliado,porquesupersonajelasinventayforma partedeellas. ElFuturismoItaliano(cinematografiafuturista1916)celebraelpoderdelavelocidad,el esplendorgeometrico,labellezadelasnuevasmaquinas.Terminanadhiriendoalfascismo afirmandoquelaguerraesbella

Einsesteinaprovechaelmaquinismoparaproducirunefectoconcientizador. Notratasolodedenunciarlaexplotacinsinodedesalienarlosprocedimientosestticos. Seapoyaenelmontajedeatraccionesyconstruyefilmscomograndesmaquinasdondecada elementocumplesufuncinyesposiblecalcularelefectodecadaoperacin. Metropolis1927,FritzLang,laautomatizacinesunadenunciaalaexplotacin.Atravesdela

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cienciaficcin,Langimaginaunasociedadfuturadondelaalienacinsepresentabajolas formasderobotizacindelhombreenunmundodemaquinas. YelmundomarchaKingVidor1928, Soledad1928PaulFejos, describenlaincomunicacinyelaislamientodehombresymujeresanonimosperdidosentrela multituddelasgrandesciudades. ParanosotroslalibertadRenClair1931, TiempsomodernosChaplin,1936 ironizansobrelaalienacindeltrabajoencadenaylaautomatizacindelaproduccinfabril. Ambossatirizanalasmquinasyalcapitalismosalvajequeintentaprescindirdetrabajadores, perfeccionandosudeshumanizadaexplotacin. RenClair Paranosotroslalibertadcomienzo(accionsincortes) travellingdederechaaizqrecorreen1erplanounafiladecaballitosdemadera mismotravellingampliaelcampoyahoravemosqueloscaballitoslosarmaunahilerade presosysedetieneenlosprotagonistas cortandoelplanoseretomaeltravellingincluyendoalosguardiasyelrestodeldecorado carcelariotodoscantandoypresentandolapelicula. Stira,absurdoypoesia,propuestacrtica elhombremaquinizado, JeanHarlow larubiaplatinodelosgangstersmurialos26 LajauladeloroFrankCapra1931,sexsymbolvibranteyvulgar ThepublicenemyWilliamWellman,1931 ParejaexplosivaconClarkGableentierradepasndeVictorFleming MaresdechinaTayGarnett,1936 CenaalasochoCukor1932 RostroseuropeosLugosi,Lorre,Veidt Muecasexpresionistas,artedeposguerra(1guerra) ActoresquelleganaHollywoodtrayendopersonajesterrorificosylaatmosferainquietantedel expresionismocentroeuropeo. BelaLugosi,llegadeHungraen1921.SeconsagraconDraculadeTodBrowningen1931. Miradapenetranteyacentoextico,personajearistocrata. PeterLorrellegaen1935alosEEUU,continuaperfeccionandolamscadesuspersonajesde dementesyseresmacabros,quehacecontrapuntoconsudiminutatallayojosabultadosy

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saltones.ComenzsucarreraenAlemaniabajoelexpresionismo,protagonizMelvampirode FritzLang1931.Elavancedelosnazisloobligaexiliarse.AInglaterradonderealizael hombrequesabiademasiadoconHitchcock1934,luegoaeeuu.LasmanosdeOrlac1935, SusmejorestrabajosligadosconlaWarnerElhalconmaltes1941,Casablanca1942,El veredicto1946 ConradVeidt,fueCesareenelgabinetedeldrcaligari1919Wiene,enEEUUtrabajaenroles demonacosypersonajesquecarecendeprincipiosmorales.FugitibosdeldestinoMervinLe Roy,1940,UnrostodemujerGeorgeCukor1941,comandantesnazismemorablescomoel deCasablancadondecompartelapeliculaconPeterLorre. sedestacacomocomediantealemnenYohesidounespiaVictorSaville1934, Enlos3quedaimpresalaexperienciaestticadelexpresionismo,losorientoporelcaminodel horrorproducidoporlamuertelalocuraylosobrenatural. Laindustriadehollywoodaprovechestepocohabitualbagaje,ylosconvirtienpersonajesde cultodentrodelmodelo. ZarahLeander actrizsueca,ocupoeltronovacantedeMarleneDietrich.Seconvierteenlaestrelladelfilm musicalalemngraciasasuvozintensadecontraltoquesuplesuversatilidadactoral. Interpretaacabareteras,cantantesdeoperaomujeresatrapadasentresupasadoyel presente.Enmelodramaspasionalesdondesesubrayaelrasgoextico.Ensusfilmselamor estrgico.EraunanocheembriagadoraCarlFroelich,1941. N12 Realismopotico,unambienteenrarecido Lagranguerraconcluyeen1918.ElsabordefindeguerraenAlemaniayFranciadejala sensacindehabersidoelltimocombatedecaballeros.Franciapoetizadesdeelcine,la literaturayelpensamientoaquellatristezauniversal.Sehaceecodeunabatallanoterminada. Elrealismopoticonopierdeelmatiznaturalistadelsigloanterior.Retrataconoptimismoy modestiahumanisticalapobreza,lacriminalidadredimible,lahistoriadelpasadonacional,el espirituecumenico(anterior),conoscurospresagios.Anticipanelsombriofuturoquelesespera enFrancia. Franciayacuentaen1930suficientesproblemasinternos,crisiseconomicaysocial.Cuando Hitlerasumeelpoderen1935enAlemania,lamiradafrancesasevuelveanmassombria. en1940AlemaniainvadeaFranciaysteseconvierteenungobiernocolaboracionista,elcual llenadeverguenzaaFranciaposteriormente. Realismopotico,tendenciarealizadaenFranciaentre1930y1945. Influenciadoporelexpresionismoalemanyelkammerspielfilm,delcualtomaciertaatmosfera lgubreypesimistacomoasisutrabajofotogrfico. Tambientomadelfilmnoiramericano. Elrealismopoticoenglobaunestadodenimo,yunaformademirarlarealidad,yde

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reproducirla,quequedabaplasmadotantoenlatemticacomoenelestilo. Elrealismopoticoquedadefinidocomoconsecuenciadelprocesosocialypolticoenelque Franciaseveinmersatraselfinaldela1guerramundial,yseenfatizaconelestadillodela2 guerramundialyconlaocupacinyverguenzadelcolaboracionismo. Seeligeelmelodramacomobasegenricadesuspelculas,aunqueseacabaconstruyendoun tipodemelodramapropio,graciasalascaractersticastanprecisasqueconformanlasobras. Ningungneroesajenoaltiempoqueloalumbrayalapersonalidaddequienlomaneja. Sebuscarepresentarunarealidadlgubre,atravsdeunequilibriodeveracidadybelleza esttica.Seprestaatencinalosdetalles.Subyaceentodomomentoungransentidode tragediacotidiana. Unagrandiferenciaconmovimientosanterioresseencuentraenlautilizacindedecorados, caractersticadelmovimiento.Eldecoradocomoreconstruccindelarealidadenlosestudios, leotorgaunextraohaloirreal.Sedesearepresentarlarealidadsintapujosperoasuvez reconstruirla. Grandesdecoradoresydirectoresdefotografaquedejansusellopersonal. Fuerteiluminacin,grandescontrasteslumnicosylosdecoradosbuscancrearunarealidad cotidianamuyprecisa,ausenteenlosinteresesdelexpresionismoalemn. Hollywoodporotrolado,reestablecelaconfianzadelalmanacional.Eslaeradoradade HollywoodlosaostreintaDondeelverdaderoautoreraelproductor. LaeradoradadeHollywoodmanetti 19331938,losrealizadoressoneclispadosporelbrillodesusobras. Desde1933yhasta1940,Hollywoodperfeccionaelmodelo. Losgnerossehallanensumejormomento,losperfeccionaelsonidoyestaporllegaelcolor. Losdirectorescomprendenquequienmandaeselproductor. Enestesistema,lasgrandesestrellasimpuestasporelrecambioquetrajoelsonoro,tambien brillabanporencimadeldirector. Huboalgunoscreadoresqueantelosmodelosseriadostrabajaronelgnerodesdeuna involuntariaperoconscienteescrituraautoral:JohnFord,KingVidor,HowardHawks,Frank Capra,TodBrowning,JamesWhale,GeorgeCukor,WilliamWyler,FritzLang,Rouben Mamoulain,NicholasRay.Trasciendenalgnero. Yhubootrosquequedaronocultosbajolaobedienciaalengranajedelsistemaindustrial. UnodelosgrandesfueTodBrowningquesalvaParamountconDraculaen1931.Cuandocon vocacindeautorretratoenfreaks1932paraMetro,larealidadeladeformacinsin maquillaje,losproductoresnoseloperdonaronniloreconocieroncomocreador,yacabcon sucarrera.

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CecilB.DeMillequeveniadelafundacindeHollywood,fueunodelossostenedoresdel modelotantocomoproductorcomodirector.DeMilledejmasrastroscomoproductorque comoartistacreador. Hollywoodtuvomuchosdirectoresenmascaradosdetrsdelaconstruccindelosgnerosy delstarsystem. FrankBorzage,ClarenceBrownyRichardBoleslavskyfuerongestoresdemelodramasdonde lasugestindelafigurafemeninaeraelcentro. Borzage:construyhistoriaslricoromanticas,ayudadoporsuavesmovimientosdecmarasy texturasfiltradasparalacreacindeatmosferas.Adiosalasarmas1932,Elpasodelamor 1934,Laciudaddeacero1937. ClarenceBrown:SibienMaomoulainlogrelmayormisteriodeGretaGarboconReina Cristina1933,fueClarenceBrownfueelnicoquesupodominarloscaprichosdelaestrella suecaGretaGarbo.AnnaChristie1930,AnnaKarenina1935,) Boleslavsky:aprendialladodeCarlT.DreyerenBerlinyamaselmelodramaexticopero eleganteElvelopintado1934conGretaGarbo,Eljardindeal1936conMarleneDietrich, JohnStahltambinestaentrelosgestoresdemelodramas,losmslacrimogenosyse especializencineparamujeres.imitaciondelavida1934,magnificaobsesion1935. MichaelCurtizyWilliamVanDykeII,vctimasdelsistemadeestudios,seopacarontrasla brillantesdelosproductosmismos,queellosdieronforma. Curtizentre193039hizo44filmsparalaWarner.VanDyke32paralaMGM.Seadaptana todoslosgneros.Susfilmsnoevidencianmarcasdeautor. WilliamWellmanhaceNaceunaestrella1937,revisinimplacabledelmodelodeHollywood delmomento. Elrealismopoticofrancesentre1934y1939 Pesealacrisisyvaiveneseconmicospoltcos,elcineentreenunaetapacreativa.(graciasa estosucede) 1935,muereJeanVigoyRenClairemigraaInglaterra. Otrostantos(FritzLang,ErichPommer)emigranaotrastierrasdebidoalacrisisdelaindustria alemanafrancesa. Crecienteamenazafascista,vaiveneseconmicos,polticos,depresintardia,sonfactoresde emergenciaenFrancia.Losfactoresdeizquierdaestablecenungobiernodecoalicin(Frente Popular)hasta1937. Bajoestecontextodeinestabilidad,elcinefrancsavanzaenunanuevaetapacreativa.

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LaproduccincomparteunaestticaytemticacomndefinidacomoRealismoPotico/ fatalismoromntico. ComoobrasinfluyenlasdeJeanVigoyRenClair.EjemplotempranoLepetiteLise1930de JeanGrmillon.Lacallesinnombre1934PierreChenal.Elgranjuego1934,Pension mimosasyLakermeseherica1935. Elmovimientodebesuuniversoplasticoytemticoalacolaboracindeguionistascomoel poetasurrealistaJaquesPrevert,aMarcelAymyCharlesSpaak. Elmovimientosecentraenlasclasespopulares,perfilaunespiritucrtico,erigeenheroesa personajesmarginales. Subvierteelementosdelmelodramatradicional,dandopreeminenciaaldeterminismosocial antesquealdestino.Dapreminenciaalacausalidadantesquealazar.Sinembargoel fatalismoeselcomndenominador.Enestosfilmslafelicidadesunaprmoesanunca concretada.Elamoresunfatalseuelodelamuerte. TambinelteatrosehacepresenteenlafiguradedramaturgoscomoMarcelPagnolFanny 1932,Cesar1936,queseacercanalcineconelobjetivodeobtenerunregistroperdurablede susobras. Losgrandescreadoresdelmovimiento: JulienDuvivierLabandera1935,Amorintruso1936 MarcelCarnJenny1936,Elmuelledelasbrumas1938 JeanRenoirElcrimendemonsieurLange1935,Losbajosfondos1936,Lagranilusin 1937 ConlacadadelFrentePopularen1937creceelpesimismodelosfilmsdelosaossiguientes. generacinquetraicionaasusidealesenCarnetdeBaileDuvivier1937 imposibilidaddeentendimientoentrelasdistintasclasessocialesLagranilusionRenoir1937 presiondelmediocomocondicionantepsicologicodelospersonajesydelmotordramaticode laaccinlabestiahumanaRenoir1938 submundoarrabalerocomouncosmospoticoysiniestroalmismotiempoPepelemoko Duvivier1936 EstoculminaconlosfilmsdeCarnPrevertElmuelledelasbrunas1938yAmanece1939 1939,FranciadeclaraguerraaAlemania,9mesesdespueslosalemanestomanParis. Censurayexilio,setruncaelmovimiento. JeanGabin,elhombrecallado.Gabinconstruyesupropiomodelocinematografico,deldeun hombrecallado,tosco,resignado,ntegro.Secatapulcacomoheroecontemporaneoenelel RealismoPotico.EnPepelemokocomoganster,ocomodesertorenElmuelledelas

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brumasoferroviarioenLabestiahumana.Suspersonajescompartenunmismosinotrgico: Yaversqufelicesseremos.Sinolofuiantes,esporqueestabasolo,ymedabaigual..En estosfilmslafelicidadesunaprmoesanuncaconcretada.Elamoresunfatalseuelodela muerte. JeanRenoirNana1926,Lagranilusion1937,Laregladeljuego1939 Influenciaenellenguajecinematogrficoyennumerososautores. Hijodeunpintor, Tomacomovaloresplasticoslosgestosdelospersonajes.CitaEsposasfrivolas1922deEric VonStroheimcomounainfluencia. Toni1934,precursordelneorrealismoitalianotrasladaunconflictosentimentaldelmbito burguesalasclasesbajas.Convierteuncrimenpasionalenunacronicasocial. Lagranilusin1937,suprimetodaretrica.Lapuestaenescenatiendealaprofundidadde campo,evitaelmontaje,concentralaintensidaddelamiradasobrelosdetallesaparentemente masinsignificantes. Enestefilmsefundenelidealismoromanticoyelprogresismosocial.Esunalegatopacifista. Ambientadodurantela1guerramundial.Muestraquemasquelaguerra,loquedividealos hombressonlasinjusticias.ParaRenoir,hayunanoblezadesentimientosquetrasciendelas divisionesarbitrariasentrenacionesyentreclases.Porquelcreequetodosloshombresson iguales. Labestiahumana1938, Laregladeljuego1939.Abandonaelmundodeloshumilladosparatejerunvodevilde elegantesarcasmo.Undramaalegresobreelmundofrivoloysuperficialdelaburguesia. ParaAndrBazin,LaregladeljuegoeslaobramaestradeRenoir.Porquelaimagenno pretendeimponerunsentidoalarealidad.Sinoqueloextrae,apartirdelaautentica observacin,encomplicidadconlascosasylosseres:Elmasvisualyemassensualdelos cineastasestambnelquenosintroduceenlomsntimodesuspersonajes,porque permanecesobretodo,amorosamentefielasuaparienciayasualma. Apartirdela2guerraRenoiremigraaEEUU.RealizavariosfilmsElamoralatierra1945, Memoriasdeunadoncella1946,Lamujerdeseada1947. LuegovuelveasupasyrealizamasfilmsFrenchcancan1955,Elenayloshombres1956, etc. ErichVonStroheim ingresacomoactorahollywood,yluegodirigerelatosdondepresenteeluniversodela aristocraciadecadente.Esposasimprudentes1921.Poneenevidenciaeltransfondo excntricoycorruptodelospoderososybajaspasionesquemuevensusconductas.Realiza minuciosasdescripcionesquelollevaaexigirelcuidadodetodoslosdetallesensus producciones. Reproducefielmenteescenariosyobjetosoriginales,depasinnaturalista.Estohaceque

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insumacuantiososgastos,porlocuallodespidendelaUniversal. Codicia1923lamutlianantesdesuestreno,historiapasionalqueexacerbalaavariciade personajeshundidosenambientessordidos.Lapeliculaesunfracaso. FilmaLaviudaalegrerecurriendoauntemamaspopularyaccesiblealpblico,conformando alaproductora. Susltimosintentosfueronfallidos.Lamarchanupcial(nopudoterminarloylequitaronla2da parte),Lareinapatricia1928sefrustrporeladvenimientodelsonidoyPasenBroadway secancelporquesequeriaunaversionmascomercial. Sinvolverafilmarcontinuasucarreracomoactor. VonStroheimprofundizalastcnicasnarrativasdelcinemudo.Hostigadoporlaindustria, aportelementosformalesinfluyentes.

KatherineHepburn,lafeamashermosa.Unamujerindependienteenelcineylavida.maria valdez DesdesusprimerostrabajosUnamuchachitasinimportancia1936,Lascuatrohermanitas 1933,ambasdeGeorgeCukor,sedibujaunamujerindependiente,combativa,tozuda.Buscala igualdadentresumundoyeldeloshombres.Estosinquitarfemineidad,porelcontrario,la femineidadtomaunanuevaforma. Rasgosfemeninosyarranquesmasculinos. Misticayrebelde1934,Lamujerquesupoamar1935,Laadorablerevoltosa1938de HowardHawks. Combinainteligenciaensuspalabras,dulzuraescondidaensusojos. Losrolestradicionalesson: camufladosunamuchachitasinimportancia,cuestionadospecadoraequivocada,invertidos lamujerdelao,viviseccionadoslacostilladelhombre Entodossusfilms,lamujeraganadounlugarnuevo,contesnfuerzayamor. N13 Eldibujoanimadoinventaelmovimiento Anensusestudiosmasindustrializadoseldibujoanimadoconservaalgodelaviejaartesania deGeorgesMelis,EmileReynaud,EmileCohlylosdemspioneros. Esanterioralcinemismoyencierralaesenciadetodoelartecinematografico. Animaresdarvida. Elcinedeanimacinnorecomponesinoqueinventaelmovimiento. Noreproduceelmundorealsinoquecreaunonuevo.Nuevasformas,nuevasreglas,nuevos comportamientosdelamateria.Elmundodelaimaginacindondetodoesposible. Eldibujoanimado LosantecedentesseremontanaprincipiosdelsigloXIX.Fenaquistiscopio,estroboscopio, zootropio,producianlaimpresiondeunaimagenenmovimientoapartirdeunaseriededibujos sucesivos. EmileReynaudlograproyectarimgenesensupraxinoscopioatravsdeunsistemade

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espejos.1892montasuteatroptico,pantomimasluminosas. TrucossugeridosdeMelisyposibilidaddeimpresionarpeliculacuadroacuadro, en1906saleHumoruousphasesoffunnyfacesvariosrostrosserevelandibujandoselinea porlineafrentealespectador. Theatredepetitbob,objetosrealescobranvidaenlaimaginaciondelpequeobob, 1908PhantasmagoriedeEmileCohl, WinsorMccay1911LittleNemo,Mosquito1912,Gertrieeldinosaurio1909/1914, Enesadecadaseabandonaeltrabajoartesanalparadesarrollarequiposorganizadosde animadoresyseintroduceninnovacionestcnicas. 1915inventanlatcnicadelpintadosobreacetatostransparentesobreunfondofijo,yel sistemaderecorteparasolodibujarlaspartesenmovimiento. 1918GatoFelix,dePatSullivanyOttoMesmer.Estilopropioenposguerra,movimientosfluidos, lospersonajespodiandescomponerse,metamorfosearse. 1919PayasoKoko Enlosaos20loscortosanimadossontanpopularesqueacompaanlosprogramas cinematograficos. Losproducenindependientesyloscompranlosdistribuidores. 1928seincorporaelsonidoysurgeMickeyMouse. Losgrandesestudiossonprovistosporanimadoresindependientes,oposeensupropia seccindedibujosanimados. Disneyorganizasupropioestudioexclusivodeanimacin.Pruebalatrucamultiplano,dando sensacindeprofundidad. 1937Blancanieves,largoanimadoalquelesiguePinocho1940,Fantasia1940,Dumbo1941, Bambi1942. Parajoloco1941introduceunapulsindestructora.TomyJerrysadismocomonicaformade relacin. WarnerBrosformaunanuevageneracindeanimadoresTexAvery,ChuckJones.LaWarner evolucionaeldibujoanimado,aportainteligenciayrefinamientoalaspersecucionesyla destruccin.SeriesLooneyToonesyMerrieMelodies(bugsbunny,patolucas,porky,elmer) poseenlibertadparamanejarloimprevisible,loabsurdo,lodelirante,lastira.Introducenun metadiscursosobrelanaturalezamismadeldibujoanimado,sobrelarelacinetrelaficcinyla realidad. QuirinoCristiani enArgentinaen1916seincluiacortosanimadosenlaproyecciones,dirigidosporQuirino Cristiani,stiraspolticias.Realizaen1917Elapostolelprimerlargoanimadodelmundo, dondeponeelacentocrticosobrelafiguradeYrigoyen.Luegoserealizaunanocheenel colon1918otrolargo.Seestrenalarepucliadejauja1918 Peludopolis19313peliculadeCristianiessonorayvuelvealaalusinsobreYrigoyen.

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WaltDisney elartistaserodeadelosmejoresanimadoresdesutiempoyformanuevostalentos JuntoaunamigocrealaLaughorama,compaadecortosanimadosquequiebraen1923. en1922realizacortoscombinandoimgenesydibujosAliceswonderland,dandopieauna seriede56cortosaliceincartoonland192326. WaltysuhermanofundanDisneyBrothersStudios. Leencarganunaserieparacontrarrestarelxitodelgatofelix,ycreanalConejoOswalden 1927,congrancontinuidad.Creceelestudio.Cuandolequitanloderechosdelconejocrean otropersonaje,elratonmickey.PlaneCrazy1927primeraaparicindelratn. SteamboatWillie1928esdondesehacefamosoporserelprimerdibujoanimadosonoro. EntusiasmadoconelsonidoDisneyrealizaSinfoniastontas1929193972cortos. Usandopiezasmusicalesexperimentanvariantesnarrativasytcnicas,paraluegoaplicarlasa suslargometrajes. Arbolesyflores1932seutilizaelcolor, Elviejomolino1937efectostridimensionalesconlacmaramultiplano,mayorperspectivay profundidaddecampo Wiselittlehen1934seoponeamickeyunpersonajecascarrabiasyegocntricoDonald. Sedesarrollanpersonajesqueseretroalimentanenloscomicssemanales. Yaen1930Disneycuentaconlosmejoresprofesionalesyformajovenestalentos.Estudianel espacio,laperspectiva,lafigurahumana,lafluidezdelmovimiento,elritmo. Disneyimpulsaelaportedenuevasideas,ylespermiteponerlasenprctica. primerlargometraje,Blancanieves1937.Granxito. Los7enanitosencarnanaspectosdelasconductasinfantiles,suspersonalidadesseencargan delosmejoresgagsdelfilm,permitenunarapidaidentificacionparalospequeos espectadores,reforzadosporelrolmaternaldeblancanieves. 1940,PinochoyFantasia,ambosfracasodetaquilla.Sereducencostosenlosproximosfilms. Dumbo, Bambiapelaalapoesiaatravesdeltratamientodelpaisaje. Debidoalasituacionbelicaseencaranfilmspropagandisticos,yseintentarecuperarel mercadolatinoamericanocondosfilmsSaludosamigos1943yLos3caballeros1944. BettyBoopdeperritahumanizadaadamitasexyyescandalosa deMaxFleischer.Mezcladeniaazoradayvampdeliberada.Bucles,faldacortisima,liga,tacos altos,escote,espaldadescubierto,vozyactitudesinfantiles. Introduceelerotismodisfrazadodeaventuracotidiana. Amediadosdelos30porelcdigoHaysescensuradaporimpudica.Yacensuraday modificada,laversindecentenoeslomismo. Aventurasconcoreograficosmovimientos. Dizzydishes1930,debut

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Dizzyredridinghood1931,decaperucitaroja sillyscandals1931,enloquecealpublicodevaudeville En1915usandorotoscopiaexperimentaronconelpayasoKoko.Kokoysuperrobimbosonlas estrellas,peroleagreganaBettyBoop,lacualacaparatodalaatencinenlaParamount. Popeyeheroede2personalidades. PresentadoenunapeliculadeBettyBoop,PopeyeelmarinerodeMaxFleischer,escomo superman,unherhoede2personalidades,antesydespuesdelcontactoconlasustancia mgica.Elheroedelfootball1935,Alibabaylos40ladrones1937, MaxFleischertambincreounaserieanimadadeSuperman. SuprimerlargofueGullversTravelsen1939,posterioralprimerlargodedisney. Eltechnicolorbuscarealismo luegodemuchaspruebassealcanzalaperfeccinynaturalidadporunrecursotricromtico. Feriadevanidadesprimerlargoentechnicolor1935. Anteriormentehubomuchaspruebas.Desdeelpintadoamanofotogramaporfotogramaalupa (enlaprimitvaescuelainglesa),algunossegmentosdemeliespintadosamano,secuenciasde griffithyelacorazadopotemkin. Hubopintadostonalizandomedianteanilinastodaunasecuencia,usadohasta1928 Poradicindecolores(usandofiltrosfrentealobjetivodelproyector), Porsubstractum,dondeseimponenemulsionesdecoloressobreimgenesyaregistradas. Seprobconlabicroma,adicindedoscolores(rojoyazul),peroeramuycaro.Solosepodia filmarendecoradospintadosespecialmentetervigersandoloscolores,tonalizandoconuncolor unacaradelapeliculayconelotrolacaraopuesta. Lasprimeraspruebasdeltricolortechnicolordescomponianlaluzen3aplicandounprismaal objetivodelacmara. Arbolesyflores1932,cortoanimadotechnicolor Lacucaracha1935,primercortoconactorescolor

ElmagodeOz1939 trabajaron4directores,lacierraVictorFlemingyKingVidor. SeconvierteenunclasicoporlamagnificienciadelosdecoradosdeCedricGibbons,porlas canciones,porlafotografiaenTechnicolor,porellanzamientoestelardeJudyGarland.

N14 Enelmodeloclasicoseasomanloscreadores

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Elautordescribeconsucmara.anenlosfilmsdegneroesposiblehallarlavozque identificaunestilo,unatransformacinenlapuestaenescenaclsica.Estoautorizaalpblico aidentificarlaspeliculasporelnombredesurealizador.Seadmitelaexistenciadelautor. StellaDallas,KingVidor1937 Chicapueblerinasecasaconeljovenaristocrata. Determinismodeclases,dificultaddeasimilarcdigosajenosimpidenlamutabilidadsocial. AlcomienzoelintersdeStellaessupropioascenso,peroapartirdelnacimientodesuhija,el personajedezplasasusobjetivos:lahijaocuparellugarqueellanosuponipudollenar. Dejasubyacenteeldramatismodelrelato,yeltemasocial. Elmelodramademadre. Elconflictodemadresedefineenfuncindelrenunciamientoaeserol. Puesparalograrquesuhijaasciendaaotraclase,Stelladeberenunciarasuhijaensecreto, soloanteelespectadorcomonicotestigodelsacrificio. Triunfanteenladerroa,Stellavcomosuhijaalfinallogracasarseconunaristocrata.,yv cumplidosusueo. KingVidor,poetadelcinesocial sedistinguenlosdirectoresqueseadaptancomounapiezamasdelengranajeproductivo,y aquellosqueaundentrodelsistemadeproduccionlogranunestiloautoralpropio. KingVidorcon54largometrajestransitacomoautordeunavarianteaotra. Masqueporestticavisual,losrasgoscaracteristicosdelosfilmsdeVidorsonestaenla recurrenciadeciertostemas:elprogresoysusconsecuenciassociales,laluchadelhombre frentealaadversidaddelmedio,eldeterminismodeclasesyrazas.Ellollamatrespuntos claves:laguerra,eltrigoyelacero Elgrandesfile1925 Laboheme1925, Yelmundomarcha1928.Autorrealizacindelindividuoenconflictoconlasupervivencia cotidiana,abandonodeideales,ladesocupacinylafrustracin,temasqueanticipanla depresindel29. aleluya1929suprimerlargosonoro,dondeutilizalamusicasilenciosa,queconsisteendar ritmomusicalalmontajevaliendosedeunmetronomo,articulandoritmosonoroyvisual. StellaDallas1937, Dueloalsol1946 Laguerraylapaz1956 JohnFord,filmografiadondeelparaisoperdidoestaanimadoporlautopia Estilosecorudoypotente,condramatismosobrioyelegante,detonopico. Fordatraviesatodaslasetapasdelwestern,ymarclosmomentosdevirajedelgnero.

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Encuentrauniversalesenlosbordesdelestrechowestern. Elcaballodehierro1924, LApatrullaperdida1934,estudiosobreladesesperacin Eldelator1935,rescatalahumanidaddeunpersonajedespreciable.Eldestinotrgicodel traidor,elntimotormento.Fordodemuestraquelacompasinesposible,nohaciaeltraidor, sinohaciaelombrequecargaconunaculpaoprobiosa. Ladiligencia1939,johnwaynepersonificalosidealesticos. Viasdeira1940seacercaalaliteraturasocialnorteamericana.Trataalgrupohumano confrontadoconsudestino Hombresdemar1940 Queverdeeramivalle1941 Fuerteapache1948, Lalegioninvencible1949 Riogrande1950,trilogia ELhombrequieto1952 Mascoraznqueodio1956 Susfilmssesostienensobreunamoralenlaqueelbienyelmaldeberianoponersedemanera simpleyfundamental.Dicotomiaentrecivilzacionybarbarie,dondeelprogresonosiemprees justo.Fordooptaporlosperdedores. Hollywood:Lasmarcasdelautormanetti losdirectoresfrentealmodelo Filmcomoautoexpresinindividual,permitealoscriticosdeCahiersduCinemasentarlas basesdelllamadocinedeautoracomienzosdelos50. RivetteencuentraenHowardHawksrasgoscomunesensusfilms:lafascinacinporel exceso,porlaparejadeopuestos,porladesmesura,presenteensusfilmsaunqueaborde distintosgneros. Enlos30bajoelsistemadeestudios,esposibledistinguirunaescrituraindividualizadaenlas imgenesylossonidossobreloverosimildelgnero. JohnFord,FritzLang,GeorgeCukor,KingVidor,WilliamWyler,GregoryLaCava,Rouben Mamoulian,FrankCapra,ErnstLubitsch. ExistelacomediaamododeCapra,elmelodramaaloWyler,elwesternFordiano. Elgenerosereescribeapartirdeundirectorautor,elcualenriquecealmismognero. Lateoriadelautorproponecomoartistaaunaseriederealizadorescuyotrabajomanifiestauna consistenciatemticaydeestilo,quedejahuellasdentrodelmodelogenricoindustrial.

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FritzLang,enfatizalaimportanciaquedelcinedecrticasocial.Latemticaensuspeliculas nodacuentasdeunadiferenciaentresuproduccineuropeaonorteamericana.Labatalladel individuocontralascircunstancias.LapuestaenescenaexpresionistaaprendidaenAlemania,y elcrucedeuncinedehistoriasnegrasporladepresindel29sonrasgosdesusprimerosfilms norteamericanos.Dondesecriticalasociedadlaleyesysusconvenciones. LosheroesdeLangsonperdedoresnatos,hombrescomunesquedebendarbatallacontralos designiosdeldestino.Loqueleimportaenestaluchanoeseldesenlacesinolaluchamisma. GregoryLaCavaenriqueceelgnerodealtacomedia.desnudalosvinculoshumanosylas relacionesdelhombreconlasociedaddesutiempo. Laporfiadairene1936radiografiasarcsticadelarelacionamocriado,entre privilegiadosmarginados. entrebastidores1937grupodechicasqueintentanseralguienenelmundodelteatro. Despiadadoespaciodetriunfospasajerosymentiras. RoubenMamoulian,delteatroalapantalla. Aplausos1929, Enlascallesdelaciudad1931melodramadeunamujerencarceladaporuncrimenqueno cometi ReinaCristina1933,GretaGarbo GeorgeCukor aficionporlamujer.Fuerteformacinteatralenbroadway. Cenaalasocho1933 Las4hermanitas1933 DavidCopperfield1935 Concibeelcinemasdramaticaquenarrativamente.Seapegaalosgnerosparadiluirsus fronteras.Trabajaconestructurasyargumentossencillos.Rescataplanteosintimistas. Escenascomoncleosvitales,relacionadasporlafuerzadramticaqueirradian,aexpensade lavoluntadnarrativa. Melodramaderazliterariaromeoyjulieta1936,Ladamadelascamelias1937 ComediasofisticadaVivirygozar1938,Pecadoraequivocada1940 DramapsicologicoLaluzqueagoniza1944 ComediafamiliarChicaparamatrimonio1952 MelodramadeidentidadUnrostrodemujer1941Destinoscruzados1956 MelodramaconcancionesNaceunaestrella1954, MusicalMibelladama1964 Mujeres1939deelencoexclusivamentefemenino Unamuchachasinimportancia1936sintetizalaestticacukoriana.Enelfilmnadaesloque parece.SieldisfrazespatrimoniodelaprotagonistaKatherineHepburn,loshechos demuestranquetodoslospersonajesquelarodeanfingenyqueellaeslaunicagenuinamente

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sincera.Temasderealidadyapariencia,delintercambioderolessexuales,delviajecomo vehiculoparaconocerseyconoceralotro.Cukorhacedeestaambiguedadtematicay estructural,sucentro. HowardHawks noinnovadentrodelaindustria,sostienaloscanonesdelmodeloderepresentaciony demuestrasuaficinportodoslosgneros. conociaenprofundidadelentretejidoeficzdelcineclasicodehollywood.Incursionaencasi todoslosgnerosnarrativosconreiteradoxito. GangstersScarface1932, FilmnoirAlbordedelabismo1946,Teneronotener1944 MusicalLoscaballeroslasprefierenrubias1953 WesternsRiorojo1948,Riobravo1959 DeavionesEscuadrilladelaaurora1930,Sololosangelestienenalas1939, ComeriasbrillantesysofisticadasmuypopularesLaadorablerevoltosa1938,Lanoviapara l1949,Vitaminasparaelamor1952. Elaportealaindustrianoconsiteeninnovacionesdentrodellenguajesinoenconsolidarel modelocannicoderepresentacin.AndreBazinlodestacaporelusodelaprofundidadde campoensuspeliculasElcaminodelagrlodia1936Boladefuego1941Naceunacancion 1958. WilliamWyler,apoyadoenlapuestaenescenaylaprofundidaddecampo Antesdedirigirpasportodoslosoficios. Realizadorde melodramasJezabel1938,Cumbresborrascosas1939,Lacarta1940,Laloba1941, ComediasLaalegredecepcin1935,laprincesaquequeriavivir1953,Funnygirl1968 GangstersAntesaladelinfierno1951 AsuntosdeactualidadsocialLomejordenuestravida1946, epopeyasBenHur1959 dramaspsicologicoselcoleccionista1965 documentalesdeguerrathunderbold1945 Estilopropiosiempreapoyadoenlapuestaenescena.Magnificosejerciciosde planosecuenciaydeprofundidaddecampo.Lepermitianarrarvariassituacionesen simultaneo,alosmontajistasqueestabanalserviciodelproductor,leseraimposiblecortarlas porqueWylerlasimponiaas. AndreBazinyOrsonWellesreconocenunmecanismoporelcualelespectadorpuede seleccionarlibrementeenplanoslargosodecampoprofundo,elespacioylasituacin dramticadondemasleinteresaubicarse. EneltangovivelavozArgentina primerfilmargentinosonoroTango!1933,melodramaconhumor.Enamoradodespechado

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abandonasutierrayalcanzaelxitocantandotangosenParis,paraluegovolveralhogaryasu arrepentidoamor.Mantienerasgosdelcinemudo(cartelesintercalados).Viajecomoiniciacin yaprendizaje. PruebasinicialesconsonidoenArgentina ledeciantartamudo.1907.SincronizacindediscosconmecanismoVitaphone. Problema:anularelruidodelacmara.Secolocabalascmarasdetrsdeunosvidrios,yse colocabaalosactoressegnelplanosonoronecesario,omasatrsomasadelante. Problema:desfaseentreimagenydisco.Serecolocabaaojo. Ventaja:sepuedesonorizarfilmsmudosyreexhibirlos. Muequitasportenas1930,JoseFerreyraprimerlargosincronizadocondiscos

CarlosGardelsesonoriza lanzadointernacionalmenteporlaParamountconlargosrealizadosenFranciayEEUUentre 1931y1935.CuandoplaneabaveniraBsAsparafilmaracmuereenunaccidenteareo. Susintepretacionesparaelcinesonorargentinopertenecena10cortometrajesdeEduardo Morerade1930conunsistemamovietone. DoblesversionesdeHollywoodpararecuperarmercadosextranjeros Gardel,MonaMaris,JosMojica,LaurelyHardy,BusterKeaton,enespaol Problemasdelsonoro:distribucindepeliculassonoraseninglesapasesdelenguas extranjeras.Lasimgenesaunaban,peroelsonidoestableceladiferenciadeidiomas. en1929vatinabanqueHollywooddebafilmarpeliculashabladasen5idiomas,ingles,espaol, frances,aleman,italiano. Eseaosepusoenprcticaelmtododedoblesversiones,inglesespaol.Lasproducciones sehacianavecesenlospasesextranjerosconactoresdelpasperoconproductoradeeeuu. Otrasvecessellevabanlosactoresaeeuuparafilmartodoall. LaurelyHardy,obligadosahablarendistintosidiomasparaladistribucinextranjera. BusterKeatontambinrealiza2dasversiones.Seutilizanlosmismosdecoradosyescenarios delosoriginales. Elelencohispanotrabajabadenocheyelinglesdeda. LamasfamosaesDraculadeGeorgeMelford1931,tomadadeloriginaldeTodBrowning1931. Estesistemapermitecrearunstarsystemaenelmercadohispanohablante. Sibienelespectadorreconoceelidioma,setienendudascuandogauchos,charros,manolas, bailabandeunaformafalsabajounaleroconstruidoenhollywood Elcineargentino19301934 EstudiosArgentinoSonoFilmLumiton Tango!conTitaMerellorepiteeltopicodelcinemudo,barriodondesevivesanamente, ciudadquecorrompealoshombres.

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SofficciElalmadelbandoneon,conLibertadLamarque1934 JoseFerreyraMaanaesdomingo1934 Riachuelo1934triunfaLuisSandrini Bajolasantafederacin1934DanielTinayre Lumitonconelxitodelostresberretinespudosaliraprevendernuevostitulosobteniendo beneficiosparadistribuirLostresberretines,elprimertelefonoblancodelcineargentinocon LuisaVehil. Sehacecineindependiente,EllinyeradeEnriqueLarreta,protagonizadoporMarioSoffici 1933Galeriadeesperanzas1934,deCarlosdelaPua LuisSandrini sinlimitesentreactorypersonaje Actorproductorydirector, Tango!,Riachuelo, Los3berretines1933,estudioslumiton Lamuchachadeabordo,ManuelRomero1936 ElcanillitayladamaAmadori1938 Chingolo1940LucasDemare Sandriniconstruyeunpersonajehijodebarrioporteoydelcaf,ignoranteperoingenioso, buenoygeneroso,pobreperohonrado,,tartamudoporquelecuestaexpresarseysepone nervioso,conscientedesufaltadeatractivo,sabesuplirestoporgraciaysimpatia. Filmaenmejicoyeeuu. Losprimerosnombresnuevapopularidad, directoresargentinosintentanafirmarunestiloylosactoresprocuranimponersumascara SeedificateniendocomomodeloaHollywood,peroseevidenciaquelosrealiadoreslocales trabajanlosgnerosconmodalidadesnosololocalessinopropiasdecadaautor. Entrelosprimerosenmostrarunestilopropio: JoseNegroFerreyra,operastangueras,basasusmelodramasenrelatosqueacentanla dicotomaentreelbarrioyelcentrodelaciudad. enMaanadedomingo1934,yPuenteAlsina1935imponejuntoalactorJosGolauna actuacincontintesnaturalistasquedejandeladolagestualidadusadaenlaetapamuda. ArturoMom,seanimaalgneropolicialenMonteCriollo1935,eldelincuenteenFrancisco PetroneylarubiaplatinadatipoJeanHarlowenNeddaFrancy. Proponeartdecensitiosturbios(cabarets,garitos)quehabitanpersonajesdelhampa. JoseMogliaBarth,buscallevaradelanteunapoliticaindustrialysevuelcaalarealizacinde peliculascuyomodelonarrativopresenteestrellasdeaprobadapopularidadeneltangorevistas yradio.Tango!1933,Riachuelo1934,conLuisSandrini,TitaMerello,AzucenaMaizani,Pepe

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Arias.Cultivaelstarsystem ManuelRomero,tambiencultivaelstarsystem,dondeselucelaestrella.Ensuspeliculas, conflictosdepersonajespopularesapartirdeunapuestaenescenaqueintensificaelritmode laaccin.NochesdeBuenosAires1935,Elcaballodelpueblo1935.

EduardoMorera,aprovechasuexperienciadecortometrajesconCarlosGardelyrealizaIdolos deradio1934,poniendoenimagenvocesconocidasporelpblicoyorquestas. Entre19341935aparecencuatrojovenespromesas:LuisSimnSaslavsky,AlbertodeZavalia, DanielTinayre,MarioSoffici,contendenciasestticasytemticasdiversas,tienenencomnla inquietuddeprofundizarellenguajecinematogrfico. LibertadLamarque Yaconocidacomocancionista,actrizderadioyteatro,participaenAdisArgentina,Tango!y debutacomoprotagonistaenAlmadebandoneon1934operaprimadeMarioSoffici. Elefectoderematarlassituacionesdramticasconuntangocomounmusical,alcomienzose vcomoartificiosoperoluegoesaceptadocomohallazgo.Lascancionesfomransinesfuerzo partedelatrama.enBesosbrujoselpblicopediaenlasalaqueserebobinaralacintapara escucharlacancinnuevamente. luegodemuchoxitocomocantantedetango,paraelfilmMadreselvaAmadori1938,se presentaunaheronatransformadaencantantedeopera,unaprimmadonnaquerenunciaal amorenposdelafelicidaddesuhermana.Aunqueelesquemamelodramticoseaelmismo, desapareceelfinalfeliz. enPuertacerradaSaslavskylograunamayorestilizacindeLibertadLamarque.Explotados textosficcionalesconlosqueelpblicomejorlaidentifica:cancionistaymadre. OperaTanguera DomingoDiNubilacalificaasilaformaparticulardefolletindondecadamomentodeexaltacin emocionalotemperamentalesacentuadoyrematadoconuntango. ModelopropiodeFerreyraLamarque.Lacancincomovehiculodeaccinqueresuelveo complicaelconflictoyhaceavanzarlatrama.Seusatambincomomonologointeriorcantado. N16 ManuelRomero Conocedordelosmodelosgenricos,lesdiunaimprontamuypersonal. Diformaalprimercineargentinoindustrial. Conocedordelosgneroslemarcaunaimprontapropia,impusosuautoriaenlaconstruccin desupropiouniversoficcional:elmticobuenosairesromeriano:compadritos,malevoscon cicatrices,mujerzuelas,milonguitas,lainfielquelejuegasucioasuhombre,latrifulcacon

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pualadas,mecladocontangos,chitesgruesos,ycachetadasalasdamas.Nochesde BuenosAires1935, sumarcaautoralmuestraunfolletntanguero,dondelaletradeltangoeslasntesisdeloque despliegalanarracin. MitologadeunBuenosAiresarquetpico,fundadosobrelasbasesdeltango.:Lavidaesun tango1939. Malevosychicasquehandadoelpasoequivocado.:Losmuchachosdeantesnousaban gomina1937, Bataclanasycantantesquesueanconabandonarlalneadelcoro:Yoquieroserbataclana, 1941,Arribaeltelon!1951 MargaritasqueenviciadasporellujosemetamorsofeanconMargotCarnavaldeantao1940 CantantesqueamododeGardelfantaseancontriunfarenParis:TresancladosenParis 1937,Eltangovuelveaparis1947 ManuelRomeroentiendeelcinecomoindustriayseponeaserviciodelasestrellasdeturno. SusprimerashistoriasescritasparaSandrini. FueresponsabledeltransitodelaradioalcinedeNiniMarshallMujeresquetrabajan1938 CreunatrilogacmicaDivorcioenMontevideo1939,CasamientoenBuenosAires1939, LunademielenRio1940 Descubrenuevostalentosycreanuevasestrellas. TomoaMechaOrtizparaLosmuchachosdeantesnousabangominayleimprimeun misterioaloGretaGarboquenuncaperdi. SeanimalpolicialexpresionistaFueradelaley1937,Morirensuley1949 alTerroringenuoUnaluzenlaentana1942conNarcisoIbaezMEnta Romeroreelaborolacomediaargentina. TomaelesquemanarrativodeFrankCapraparaLarubiadelcamino1938,fabuladela caprichosamillonariaqueesdomesticadaporelamordeunhumildemuchachotrabajador. LousatambinenLoquesucediaquellanoche1934. Elaborahistoriasconlamatrizchicaricafingeserpobreenlaqueentodosloscasos,lachica seredimealconocerelsentirdelpueblo. ManuelRomeroconviertelamsica,genteypasionesdeBuenosAiresenlosprotagonistasde sucine. LuisSaslavsky Renuevalapantalla.puestaenescenacinematogrficaylanarracinenimgenessonsus cualidades.

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Crimenalastres1934,filmparticularcondecoradosdeSoldi.Sibienfueunfracas comercial,sirveparaquelocontratenpararealizarLafuga1937dramapolicialconapuntes satricos. Barroquismovisual,intrigasmelodramticasypoliciales,humorsarcsticoydesencantado. elfilmarmaunjuegodehuidastantoenlahistoriapolicial(fugadeundelincuente)y melodramatica(lospersonaesamanaquienesnolosaman).Entretangostirosybesos,se unelapolticadelosgnerosalamarcadecinedeautor.Fueunapropuestavisualynarrativa novedosadentrodelcineargentino. Naceunamor1937,comediafarsescamusicalquefracasa. Puertacerrada1938conLibertadLamarque.Obrafundamentalqueloproyectaenelexterior. Esunmelodramaperfectoyconmovedor.Unaactrizqueabandonatodoporamorsloparaver sussueosderumbadosporlafatalidadimplacabledeldestino. Saslasvkydesarrollaunaestticapropia,minuciosa,perfeccionistaenlovisual,irnicaycruel enlotemtico. Historiadeunanoche1941,LAcasadelrecuerdo1939 Vidalita1948,polmica,historiadeunajoventravestidaengaucho. Noapelaalosgneroscomopurosoformulasconvencionalessinoqueloscruza,melodrama conpolicial,comediaymusical.Lesimprimireunestilopropio. ViajaaEuropayrealizaLacoronanegrasobreunargumentodeCocteauyotrosfilms AlvolverrealizaLasratas1962,Faustocriollo1979 Afianzamientoindustrial Creceelinteresporconsolidarunmodeloqueidentificaacadacompaia 19351937seempiezaunprocesodebsqueda. Secambiadeadaptacionesliterariasteatralesoradiofonicas,aargumentosespecificamente cinematogrficos. Sepruebanformulasquegustenalpblico,incorporandodirectoresyactores. Secreannumerosassociedadesyproductoresindependientes. 1936, ArgentinaSonoFilm,saca4peliculasPuertoNuevocodirigeSoffici.,locolindoArturoMom, AmaliayGoal!. Lumiton,soloestrenaLamuchachadadeabordodeManuelRomero,degranxito comercial SIDE(sociedadimpresoradediscoselectrofnoicos)sacaDonquijotedelaltilloRomero,y AyudameavivirdeFerrerya,ambasdegranxito Laindustriacrecede16peliculasen1936a28filmsen1937.

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PampaFilmnacecongranxitoensuprimeraproduccionLafugadeSaslavsky,yLos caranchosdeLaFloridadeZavala.Cuentanconelestudiomejorequipadodelapoca. Nacenmuchisimosestudiospequeosymedianos. Entre19381939laindustriaseconsolida.Saltade41filmsa50en1939. ArgentinoSonoFilmsconfiguraelmodelofilmicoconSoffici,Barth,Amadori,Saslavsky Borcosque.CuentaconestrellascomoPepeArias,LibertadLamarque,EnriqueMuio. LumitoncuentaconManuelRomero,instaurandomodelosporseguirconTresancladosen Paris,LarubiadelcaminoyMujeresquetrabajan EFA(establecimientofilmadoresargentinos)naceen1938yseubicaentrelasmas importantes,conTorresRios,yLuisBayonHerrera, PampaFilmscierra1939conungranxitodeSofficiPrisionerosdelaTierra Algunasproductorassolopresentanunestrenoanual,algunosdemuchoxitocomoRiodela Plataproductoraqueen1939soloproduce24HorasenlibertaddeLucasDemare. MarioSoffici Desdelotemticoincorporahistoriascuyoconflictocentralestadadoporeldesarrollode problematicassociales. 1935Almadebandoneonsuoperaprima. 1937Vientonortedramapasional,dondeelprotagonistasedignificasolicitandounpuestode combatequelolleveamorirdefendiendosutierra. 1939Prisionerosdelatierra,personajessonpartedeunageografiaselvaticaquelosdevora. Esunparadigmadelcinesocialargentino Sofficisacalacmaraalaselva.Filmacontonorealistalasadversascondicionesdeviday trabajoenunsistemadeproduccincasifeudal.EshomologaalplanteoquehaceJohnForden Viasdeira1940.Elheroeestacargodeescenasbrutales.Uncapatazquecontraponesu sensibilidadfrentealamsicayelarteysuinsensibilidadfrentealoshombresdetrabajo. 1942Treshombresdelroelaguaylaleyendaqueprovienedelrioloqueenvuelvelavidade loshombresydescubreenellossusmejoressentimientos. 1938Kilometro111y1939Heroessinfamaabordaeltejidoderedessocialesentornode situacionesqueperjudicanalacomunidad. 1947Lagata Suspeliculaslovinculanconuncineclsicoyconpeliculasdemarcaautoral. filmscostumbristasBarriogris1954, comediasromanticasYoquieromorircontigo1941 adaptacionesdeautoresextranjerosCelos1946adaptaciondenoveladeTolstoiElextrao casodelhombreylabestiadeRobertStevenson Lacabalgatadelcirco1945organizaenformacircularelrelatoyusacitasintratextuales haciendoevidentelapresenciadeunenunciador,anticipandodichorecurso. 1957Rosauraalasdiezconstruyeunrelatoquecuentaunhomicidiodesdedistintospuntos

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devistayapartirderupturastemporalesyespaciales.

Asieslavida 3filmsdelumitonregistranlavoluntaddeascendersocialyeconmicamentedelaclase media. Los3berretines1933,AsieslavidaMugica1939,,LosmartesorquideasMugica1941 Las2primerasprovienendeobrasteatrales,la3rayaesunguinoriginaldecine. Enestosfilmselmundoeslafamilia,sufelicidad,sustransformaciones,laniez,elalejamiento deloshijos,laconvivencia,lamuerte. Losmayoressoninmigrantesespaoles,hijosenamoradosdechicasdeclasesocialmasalta. Losinmigrantesconservanlosmodos,delatandosuprocedencia.Lamesadelcomedor,blanca alextremo,rodeadaporlafamilia,romanceslimpiosesperanzadosydefinalsaludable. N17 Esfuerzodecinematografiasnacionales Cadapasenfrentadoconelempujedehollywod,aprovechalapersonalidadqueelsonoroles dasucinenacionayseprocuraestablecerunaformaindustrialparasusproductos. Pantallabritnica estadoenUKpostsonorocolapsadoentrefilmsextranjeros,nacionales,yelevadoscostos. sesancionalaCinematographfilmact,lacualprotegeeincrementalaproduccinnacional. Aflorannuevosdirectores, Hitchcockencaraelsuspensoconelhombrequesabiademasiado1934,39escalores1935, ladamadesaparece1938 AlexanderKordafundalaLondonFilmconsushermanos,dondesecobijanextranjeros.Los Kordalogranqueelcineinglescompitaenelmercadointernacional,conreconocimiento artsticoyeconmico. CineMexicano documentalismo,prostitucinsacralizada. Eldocumentallograsusmejoresaciertosformalesyevolucionarapidamente,enelusodel lenguajefilmicoalregistrarelprocesorevolucionarioqueatraviesaelpas,obligadosacaptarla inmediatezdeunarealidadcaticaycambiante. Elcinedeficcinlocaldeproducedebidoalaescasezdefilmseuropeosdurantela1raguerra. Conlallegadadelsonoroseinstalaelgneroficcinconunodesusestereotiposcannicosde lapocasonora:laprostituta.Jovenseducidayabandonada,empujadaporsumalasuerte,que caeenlaprostitucin,ydeacuerdoalanormativadelmelodramapagaconlamuertesu pecado.Estoserepiteyreaparececonstantemente,conpequeasvariantes.

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Laprimeraevolucin:Lamujerdelpuerto1933Boytler,Sevilla.Atmosferaportuariade cabaret,influenciasSternbergianaselangelazul,prostitutavampiresa,pecadomayor agregandoincesto, Sinestarenetapaindustrial,elcinemexicanoenlos30sepermiteaudaciasinslitas. Redes1934,Zinnemannapelaenmexicoalaestticaeinsestensianaretratandola explotacindepescadores. Dosmonjes1934JuanBustilloOro,filmexperimental,tratamientoplsticoexpresionistacon procedimientospirandellianos. primerasuperproduccinVamonosconpanchovilla1935,testimonioautntico conAllenelranchogrande!936mexicoentraalmercadolatinoamericanoeinternacional. Retomanlaformularepetidasveces. Einsesteinenmexico TrasqueParamountlerechazetodaslasofertasaEinsenstein,steviajaamexicoyrealizaun filmreferidoalahistoriayculturamexicanaquenoconcluyenimonta.Vendenpartedelmaterial Recinen1979serenetodoelmaterialyelguinoriginalysemontaQuevivamexico!, dondeseintentamostrarloqueEinsesteinnopudoterminar. CinematografiaEspaola Lasactualidadesylazarzuela entrelosprimerospasosdelcinemudosedestacaelusodepeliculascontruca.maquetasy miniaturas,choquededostransatlanticos1899en1902Choquededostrenes,alterna imgenesde2ferrocarrilescontrenesdejuguete. SeregistranActualidadesysedesarrollalaficcindramticainspiradaenhechoshistricos. FlorianReysedestacacomoautor.SuobramasacabadaLaaldeamaldita1929,melodrama campesinoqueexploraeltemadelahonra. NoblezabaturradeFlorianRey1935,comodocumentorepresentativodelaticarural conservadoraypremodernaespaola. MelodramaconlaactrizImperioArgentina,comohijadeunterratenienteenamoradadeun jornalero.Lahonradeunamujerpuestaenjuegoporunmalvado.Diferenciadeclases,papel positivodelaiglesia,papeldeuncmicoparadistenderlassituacionesdramticas,nmeros musicalesdefolkloreregional,espaciodecortijocomombitofeudal,relacionesidlicasentre amosypeones.Mujertradicionalencontrasteconlamodernidadurbanaprofesionalistaque encarnaronotrasmujeres. YasujiroOzu AutordeobratardiamentedifundidaenOccidente,graciasalxitodeKurosawacon

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Rashomonen1950(premiorevelacinenVenecia). Sedestacan: Hijonicofilmmudo1936, Primaveratarda1949 HistoriadeTokio1953 Veranotardio1961 Unatardedeotoo1962ltimofilm Transformacionesqueexperimentalafamiliajaponesa,sometidaalosprocesosde modernizacioneinfluenciadeloccidente. Todoslosfilmshablanesetema.Lonicoquecambiaentreelloseseltiempo. Trabajalostiemposmuertosyespaciosvacios. Utilizaplanosdetransicinausentesdesonido,videoyfigurashumanas. Enesemomentoelfilmsemantieneensuspensin,sinsuspenso,sinodeordenexistencial. imagendondesolopasaeltiempo. Lamiradadelespectadorfrentealosproblemasdesuspersonajesnuncasecolocaencima, sinojuntoaellos. ParaOzulavidaesesencialmentesimple.Seprofundizanlassituacionesmastriviales. Nostalgicospaisajesdelocotidiano.Seconcentraenelmerotranscurrir. Ozuoptafinalmenteporunlentefijo50mmysedespojadetodoartificiotcnico,conuna cmarapermanentementebajafrontalyfija. Peseaparecersuperficialmenteelcineprimitivo,surevolucinconsisteenabsorbery reformulartodalahistoriadelcine,prefigurandoymoldeandolasnuevasrelacionesentre personajesqueelcinemodernoutilizayestableceentreelrelatoylasimgenes. N18 Mujeres afinesdel30,secomprendealamujercomoprincipaldestinatariadelosfilms. Lostemassedirigenaella,yellarespondellevandoalcinealmaridoysusnios. FoxtieneaShirleyTemple,SonjaHenieyAliceFaye,BettyGrablelasrubiasdelaFox DeannaDurbin Papeldelamuchachainocenteperonotonta,dispuestaaconquistartodoloquedeseaconel finderealizarbuenasacciones.Seoritaejemplar,creelmodelodelasingenuasimitado mundialmente. Loqueelvientosellev MelodrmapicoproducidoporO.Selznick,elcualconsiderabaeltalentoempresariodel productorcomocategoriaautoral.ParaOSelznick,elestiloesunefectodecontrol,desdeste puntodevistasufilmografacomoproductorposeeunidadaunenladiversidaddegneros. Elfilmtocalaaristocraciasureadurantelaguerradesecesin.

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BetteDavisdelapasinalamaldad. Elcautivodeldeseo1934,tantamaldadparalizaalpblico, Peligrosa1935,ganaunoscar, Elbosquepetrificado,1936 TrilogiadeWilliamWyleryBetteDavis:Jezabellatempestuosa1938,Lacarta1940,La loba1941,variantesdemaldadenestadopuro,sepotenciaelusodemontajeinternoal cuadro,profundidaddecampo,yescasosperoefectivosprimerosplanos.Excelentefotografia, usoexpresivodeldecoradorecargado.. N19 Antesdelaguerra Lacinematographfilmactde1927obligaadistribuidoresyexhibidoresaincluirunacuota minimadeproduccioneslocales,30%,yprohibeelregimendeblockbookinyblindbookingde eeuu. esteaumentodeproduccin,traeelafianzamientodenuevosautores:Korda,JosephArthur Rank). KordafundalaLondonFilmycatapultaagrandesreconstruccioneshistricas(vidaintimade enriqueVIII,Korda,1933), Hacia1935RankOrganizationcontrolamasdelamitaddelosestudios,perobajalacalidadde losmismosypara1938sedisminuyelaproduccinamenosdelamitaddelaoanterior Laproduccinfrancesa durantelos30,seduplicalaproduccinfrancesa,degranmadurezexpresiva(carn,duvivier, renoir),conununiversoplsticotemticopropio,seconsolidalaidentidaddelcinefrancesde steperiodo. conquistanuevosmercados,obtienenumerosospremios setruncaen1939conlaguerraaalemania. muchosabandonanelpasanteunainminenteocupacinnazi bajalademanadelpblicoylaproduccinescasinula FestivaldeVenecia Naceen1932paraafianzarlaprestigiosaBienaldeArte. alcomienzosirvedeexcusaparamostraralmundounanuevaimagendeItalia,masculta educadaycosmoplita Estudiosnorteamericanos 1930serelacionanlasaltasfinanzasconlaindustriadelcine, fuertesinversionesnecesariasparalareconversionindustrialproducidaporelcinesonoro necesidadderespaldofinancieroparasobrellevarlacrisiseconomiade1929 empresarioseranpropietariosdelicenciasyproductoras

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Soncompaiasdeproduccinydistribucininternacional,poseengrandescirtuitosde exhibicin,estanpresentesentodosloselementosdelaindustria. enWarnerseeraestrictoenelrendimientodelpersonal,conunsistemafordiano. lajusticianorteamericanacomienzaainvestigaralas5grandescompaias(Warner, Paramount,MGM,20thCentruyFox,RKO)reunidasenlamppdaconelobjetivodeintentar separarlasramasdelaactividad(producciondistribucionexhibicin)delasgrandes compaias.Sellegaaunaresolucinen1848,loquehacequecambienuevamentela estructuradelaindustria. Direccinartstica,todoentraporlosojos cadaestudiotuvosudirectordearteycadaunoimpusounparticularestilo. apartirde1920eldirectordeartecomenzaocuparunlugardestacadoenlosequiposde trabajo. responsablesdelestilovisualquecaracterizacadaestudio impusieronmodas,hacedoresdemundosqueelespectadorsooycopi directordeartecomoconocedordetodo,dehistoria,arquitecturasdetodaslaspocasy regiones. WalterHall,decoradosmonumentalesdeintoleranciagriffith1916, WilfredBuckland,iluminacinartificialenrodajesconcecilbdemilleparalamarcadelfuego 1915,dandosentidodramticoalaluz,filmandolamuertedelprotagonistaenatmosferade sombras. CedricGibbons,jefededirectordearteenMGM,creadordelartdecqueidentificalaMetro, AntorGrot,creaeluniversosombodelospolicialesdelaWarner,yadaptalaestilizacin expresionistaalaspeliculasdepiratasdeErrolFlynn. CharlesHallimaginelespaciogticodeDraculayFrankesteinparalaUniversal Guionistas,escribirenimgenes cuandoempezelsonorohubounademandadeguionistasquesepanescribirdialogos,se contrataronperiodistas,escritores,dramaturgos,peroelvolumendeproduccinobligalos estudiosadesarrollarlastecnicasespecificasdeloficiodeguionistaprofesional. trabajoasediadoporpresiones.Escritorsinobra,resultaunadelasvictimasmasnotoriasdela divisnlaboral,unavezterminadosutrabajo,eldirectorpodiacambiarlaestructura,modificar dialogosapedidodelaestrelladeturno,olosproductoresrecortabanlostextos,oseentregaba aotroguionistaaquesereescriba. Encerradosadisposicindelproductoryobligadosaescribir. Ladiligencia,JohnFord AndrBazinlosubrayacomoelnotablegradodeperfeccindelwsternpreguerra Ejemploidealdeestamadurezdeunestiloquehallegadoalclasicismo. JohnFordlograunequilibrioperfectoentrelosmitossociales,laevocacinhistrica,laverdad psicolgicaylatemticatradicionaldelapuestaenescenadelwestern.

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Elfilmrecuperayrenuevalahistoriadelgnero,sintetizasusbsquedasylasconvierteen tpicos. Ungrupoheterogneoyaisladodelmundo,unidoaquporelmeroazardeunviajeen diligencia,seveobligadoaconvivirduranteelpeligrosotrayectodeTontoaLordsburg. EluniversomoraldelwesternestarepresentadoporRingo(JohnWayne),hroequeesalavez unfueradelaley. Fordcombinaelespritupicodelgneroconconflictosdeordenpsicolgicoysentimental: lospersonajessonalavezarquetiposcolectivosysujetosindividuales. Haciaelexterior,ladiligenciaseenfrentaindefensaconlaamenazadelosindios Elmundointeriordeladiligencia,reproducecomoenunaminiatura,loscomportamientosylos cdigossociales. Sielwesterneslaepopeyadelafrontera,Ladiligencialollevamasall.colocaasus personajesantesituacioneslmites,ylosobligaamostrarsuladoreverso:elbandidohacegala delealtad,laprostitutaexhibemayordignidadquelasdamasdealtaclase,elhonorable banqueroresultaserunvulgarestafador,etc ladiligencialeaportaunclasicismoalgenero,yleimponeunpuntodegiro:elorigendel westernmoderno. N20 Seriales promovianlazosconperidicosycomics,contandohistoriasligadasconlosgnerosde aventuras,elwesternylacienciaficcin,dondeelhroedesarrollasuluchacontraelmalyse hacemerecedordeunabelladamaenvarioscapitulos. FlashGordon,ElZorro,Tarzan,BuffaloBill Filmsdebajopresupuestodenarrativadirectasencilla. Funcionabamejorcuandocontabaconestrellas,complementodeprogramasdobles Recogelatradicindelfolletindeperiodicoenepisodios. Setrabajasobreelsuspense,capazdesatisfacerelintersycuriosidad,abriendointerrogantes disparandoeldeseodeconsumirelcapitulosiguiente. Jovenesdescarriados anteelxitodeunaobradebroadwaydeadendmgmcontrataawilliamwylerparafilmarla peliculapuntomuertoen1937,estableciendoelmodelodecinedepandillas. stecuentahistoriasurbanasdejvenespobresincapacesdeavenirseconelentornosocial. Oposicinentrepandillasylasnormas,lafamiliaylosocasionalesamigosadultosqueintentan alerjarlosdelcrimenyelvicio.Lapandillajamsganalapartida,ylaleyterminaimponiendose. Historiasdepeleas,liderazgos,traicin.Micromundoconsuspropiasleyes.Polarizalasclases

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sociales,elricoapareceluminosoeinaccesiblefrentealalgubresordidezdelapobreza. Seprefierentpicosyrasgosdelcinedegansters,ytambinutilizaalmelodramaintenso,y combinaambasvariantes. CdigoHays autocontrolycensura MotionPictureProductionCode(CodigoHays),conelobjetivodeasegurareldinerodesus inversores,imponiendounaimagendesociedadjustapurayrespetuosa,mediantefilmsque resaltenlaamericanwayoflife. Secorregianguiones,cortabanyprohibianfilms,secastigabanconductasyhostigaban personas paralosaos50ymediantelairupcindefilmseuropeoselcdigofuesometidoarevisionesy luegofuediluyendose. N21 Durantelaguerra 1941eeuuingresaala2daguerra documentalesdepropagandadirigidospordirectores,FrankCaprasupervisalaserieporqu combatimos,JohnFordtrabajaparalamarinayWilliamWylerparalaaeronutica. Losestudiosdecineaprovechanparaproducircampaasdeconciencitacin,propaganday losgnerosseinclinanhaciaelmismolado,losfilmsdeficcin,destinadosaexaltarel herosmoyelespritudesacrificioseponenalserviciodelaestrategiablica. EnEuropaesdistintoporqueesdondesucedelaguerra,pocospaisespuedensostenersu industriayhaymuybajaproduccin.Lamayoriadelosestudiosfuerondestruidosuocupados portropasnazis. enUKlaproduccincaede225a50.Losfilmseranfilmsoffacts,compaginandomaterialde archio,entrevistas,yretratosdelaguerra.Elcinedeficcinesescapista,ElladrondeBagdad 19391940Korda)ocostoasproduccionesdepersonajeshistricosEnriqueV1945Laurence Oliver) EnFrancialaocupacintambinescultural,losdirectoresyestrellasmasfamosasexilian. Goebbelsdaordenesparaquelosfrancesesproduzcanfilmsvaciosyestupidos. ComorespuestalosfilmsfrancesesserefugianenlometafricoyloliterariodeMarcelCarny elascetismodeBresson,ointrigasdepolicialnegrodeHenriGeorgesClouzot. Sibiennaceuncinedelaresistenciaestardo,naceen1944conelComitdeLiberacindel CineFrances. Alfinalizarlaguerra,europasufreotroataque:losfilmsnorteamericanossedisponenaocupar todaslaspantallas.

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ElGranDictador,1940 comoarmadeprovacinyburladeeeuualasdictaduras. Cinefrancsdelaocupacin Algunosexilianyotrosescondensudescontentodetrsdealegorasymetforas Junio1940,tropasalemanasentranaParis. OperalaContinentalFilms,subsidiariadelaUFAalemana.Centralizalamayorpartedela produccinflmicafrancesa. Losdirectoresquenoexilianserefugianenadaptacionesliterarias,reconstruccionesdepoca, relatospoliciales,fantasiasromanticas,documentales.evitanelmomentohistrico. lafaltadecompetitividadconelcinedeeeuuhacequesealcanzerecordsentaquillas , Seutilizantransfondossimblicos,secretasalegorasderesistenciacontralaopresinnazi. Losvisitantesdelanoche1942MarcelCarn, Hollywoodvaalaguerra Peliculascontemasblicos,secrealaofficeofwarinformation,queelaboraunmanual informativodelgobiernoparalaindustriacinematogrfica,dondeseplanteanpreguntasque todoslosparticipantesdenuevaspeliculasdebianplantearse(estefilmayudaraganarla guerra?contribuyeconalgosignificativoalesfuerzobelico?),seaconsejabanomostrar historiasdeaspectosconflictivosdelasociedadamericanacomogansters,pobreza,etc Chaplin,elgrandictador1940 Hitchcock,corresponsalextranjero1940, casablanca1942 seronoser1942ernstlubitsch disneyfilmcortosqueseburlabandelafiguradehitler estatierraesmiaderenoir losverdugostambienmuerendefritzlangconguiondebertoltbretch N22 OrsonWelles debutconelciudadano1941,lacmaracomopuntodevistalimitandolavisiny conocimientodelespectador.unnarradorquesoloadquiereunconocimientofragmentario sobreloshechos. usorecursoscinematograficos: sistematicodeflashbacks planossecuencia, recursosdelteatro:

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composicinenprofundidad, estilizacindelospersonajes, recursosdelaliteratura: fragmentacindelrelato, sustitucindelnarradoromnisciente, objetivopormltiplespuntosdevista elfilminauguraelrelatomodernoenelcine. Wellesdesarrollaloshallazgosdeelciudadanoconmayorprofundidadensu2dofilm soberbia.evocacinpsicolgicaysocialdeloseeuuenelgirodelsigloXIXaXX,atravsde amoriosydesencuentrosentreladecadentearistocraciasureylanuevaburguesiaindustrial. enladamadeshangaibajounaintrigapolicialacentalasimplicanciasdesudiscursosobre lanaturalezadelbienydelmal. conpresupuestoysemanasajustadasfilmamacbeth,eneuropapruebadefilmarOteloentre 1949y1952.ElrodajedeliranteyaccidentadodapiealdocumentalfilmandoOteloen1978. Otelo:planoscortos,montajeviolento,narracinfragmentaria.EsloopuestoaMacbeth,de largoplanossecuenciaycontinuidaddramtica. ParaOrsonWelles,lasrestricciones,lasdificultadesdeproduccin,funcionanparalcomo interrogantesestticos. Elproceso1962,terrorificaadaptacindeobradeKafkaenclaveexpresionista. Suobragiraentornoalpoderylamoraldelpoder.Seempeaenmostrarqueelpoderes siempredestructor.Sucineesuntestimoniodepasinyresitencia.

Elciudadanosobrelosmodosderepresentacin unareflexindelcinecomosimulacro seanticipaalllamadocinedeautor poneencrisislosmodelosclsicosgenricosderepresentacinynarracin enunprincipioseentiendecomounapeliculatestimoniallabiografiadeunmagnate laobraestambien:unareflexinsobrelarealidadcomoconstruccin,ysobreelartecomouna nuevaconstruccindelarealidad. Borgesdefinaalpersonajedelapeliculacomouncaosdeapariencia.Elresultadodeuna multiplicidaddevoces,unintentoporreconstruirdesdelamemoriadequienesloconocieronla figuradeunausente.

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Enlahistoriasoloelespectadorpuedeotorgarlesentidoalartilugiodelanarracin,soloel espectadorvlapalabrarosebudenunplanodetalledeltrineoprendidofuego. Elciudadano,comounfilmsobreeltiempo,larepresentacin,laverdad,ylamemoria. Elrelatodeconstruyeelrelatotraidicionaldeunnicopuntodevistapredominante,adoptando distintospuntosdevista,paraarticularamododepuzzlelabiografiadelinexistenteCharles Kane. AWellesmasquecontarunafabulaleimportaelcmosecuenta. Exigeunpblicoactivodispuestoaingresarasuslaberintos. Utilizalaprofundidaddecampoparanarrarvariassituacionessimultaneamente.

ParaANDRBAZIN,laaplicacindelaprofundidaddecampopermitelaconfiguracindeun lenguajesintticomsrealistaqueelqueproponeelmontajeanalticotradicional. masrealistaymasintelectual,porqueobligaalespectadoraparticiparenelsentidodelfilm. Desgajalasrelacionesimplicitasqueelmontajeclsiconomuestraabiertamenteenlapantalla ParaDeleuze,enlaprofundidaddecampopermiteexhibireltiempoporsimismo ParaBorgeselciudadseentiendecomounlaberintosincentro. ParaManetti,elcentroesellugardelespectador. Cineinglesdurantelaguerratemablicosiemprepresente difusciondeacontecimientosblicos necesidaddedistraccinporpartedeunapoblacinsometidaalapresindelaguerra SehaceincapienlosmotivosyenlaformaconqueInglaterraparticipaenlaguerra.asicomo enlossacrificiosquedebehacerlapoblacincivilymilitarparalograrlavictoria. Cinedocumentalingles1941ListentobritainHumpreyJennings Losfilmspromuevenladiscusin,usanmaterialdearchivo,mezclanficcinydocumental, ArthurRankcontrolael60%delaproduccinnacionalyposeecircuitosdeexhibicinpropios. PromuevecostosasobrasdePrestigio,comolohizoKorda, JovenMrPittCarolReed1942,intentahomologarelpasadohistricoconunpresenteque reclamasupertenenciaaunatradicinherica. GaslightThoroldDickinson1940, Loquenofu/BriefEncounterDavidLean1945 N23

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JohnHuston arrancaconelhalconmaltes1941, ensuspersonajesencarnLaconcienciadeladesilusincomometanicaynecesaria despusdelatravesia ComoenMobyDick,TesorodeSierraMadre,MoulinRouge,LareinaAfricana,CiudadDorada, Elhombrequeseriarey Hustonlesconcedealosprotagonistaslaposibilidaddelsaber:sloesvalidalatravesia,jams lametaimpuesta. Elviajeesrealenlosfilms,sehaceelrecorrido,selasdejadecidir,antesyduranteelcamino. Peroalcruzarseconlametadeseada,stanosealcanza. Lapoticadeladesilusincomometanicaynecesariaparareconocerlaticadevivir. FritzLangenEEUU encaralaluchadeloshombrescontraeldestino enEEUU,Langsedespojadelsimbolismoquecaracterizabaaalgunosdesusfilms expresionistas.Reemplazaalosexcelsoshroesgermnicosporelhombrecomnenfrentado acircunstanciasadversas,ysevuelveunmaestroenlamanipulacindelasreaccionesdel pblico. Eltemacentraldemiobraeslaluchaquesostieneelindividuocontraloquelosgriegosy romanosllamanelDestino,yquetomaaqulaformadeunpoderreal,llmesedictadura,leyo sindicatodelcrimen Elhombreatrapado1941,Hangmenalsodie1943conguiondeBertoltBrecht, Lamujerdelcuadro1944,Perversidad1945,Lossobornados1953 CineNegro conaparienciademarginales,detectivesprovinientesdeliteratura haciaelfinaldelos30,surgeelcinemanoir, Sepresentaunmundoendescomposicindondeprevalecenlaambicin,laseddedinero Crimenesllevadosenununiversosinclaroslmitesentreelbienyelmal LuegodedistintostiposdedetectivesprevaleceelmodelodeRamondChandlertipoPhilip Marlow,asociadosconBogart. Estemodeloesundetectiveintuitivo,queconocenbienalaspersonasysusactitudes, modales,Seresinteligentesyrecios,conhumorcido,desilusionadosyhastiadosdelmundo. Solitarios,orgullososymarginados.Sonlosantiheroes. Lasmujeresdelcinenegrosonmujeresfatales.Capacesdeatraparaunhombreensusredes. Esposasqueplaneanmatarasusmaridos,poramoraotro,movidasporimpulsoserticoso ambicioneseconmicas,queanhelanelascensoylavictoria,enamorandoconfalsas promesasaloshombres. PactodeSangre1944BillyWilderconBarbaraStanwyck

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ValLewtonproductorcineclaseb bajopresupuestoyrapidacomercializacin lamarcadelapanteraCatPeople1942 Iwalkedwithazombie1943, DirigidasporJaquesTorneur, N24 BusbyBerkeley coreografiashumanasdondebrillanelsurrealismoylageometriadelbaileconelgocedela puramirada. Defineelmusicaldelosaos30:lascoreografias,frutodelmanejodelacmaracomo elementoclavedentrodelaaccin,ylasensacindelbaile,elaboradopormediodelmontaje, creansecuenciasmusicalesnicas,queproponenunjuegoexperimentalconlaformayel movimiento. Vampiresas1935, Lacalle421933 Eltiempotraeunnuevomodelo,eldeGeneKellyyStanleyDonen,quenopudiesehaber florecidosinofueraporlosproyectosdeBusbyBerkeley,desuelosespejados,rutilantes maquinarias,rosetashumanasvistasdesdearriba MusicalesdelaFox Acomienzodelosaos40,pesealaguerrasemantuvoelmusicalcomognerotroncaldela empresa,eficazvariantedeentretenimientoyescapismofrentealasituacinblica. BettyGrable,AliceFaye,CarmenMiranda. Cinesocialnorteamericanounciertorealismo Elsonoroyladepresinpromovieronunaimagencomprometidaconlarealidad. ViasdeiraJohnFord1040 Queverdeeramivalle1941JohnFord Soyunfugitivo1942MervynLeRoy FuriaFritzLang1936, Puntomuerto/deadend1937,WilliamWyler luegodelcracdewallstret1929, elcinesonorodifunduanmslapopularidaddelcinecomoentretenimientomasivoy escapista, elsonoroaportabaunplusderealidadalaimagenypromoviuntratamientodetemas comprometidosconlagravecrisis,promoviendoasielcinederealismosocialeneeuu. muchosescritoresdenuncianelladoamargodeladepresindel30, EnHollwoodseadviertelarentabilidadpotencialdestecine, Estotambienhizocrecerelinteresdelcinedocumentaldelapoca.

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Semejantedenuncianoeraunespejoelcualeeuuqueriareflejarseymostrarsealmundo. elconservadurismolocuestion,yseloasociconelcomunismoanticapitalista. Lubitsch, enlos30perfeccionasuscomediassofisticadas,estilizadas,hastaelltimolmite,pormedio dealusionesvisualesreveladores,laparteporeltodoquetrenzanydestrenzansuselegantes enredos. Unladronenlaalcoba1932, Ninotchka1939, ironiamordazysutilincorporadaenunromanceeleganteyefectivo Seronoser1942 Eldiablodijono1943 PrestonSturgessatirizdesdelacomedialosrolesestereotipadosdelasociedad norteamericanabienpensanteyaristocrtica luegodela1raguerra,escribeobrasexitosasenbroadway,lepermiteuncontratoenhollywood, dondeperegrinacomoescritorpordistintosestudios.Comienzaadirigirsuslibrosen1940. 1933sobresaleconuntratamientooriginaldelfilmElpoderylagloriadirigidaporWilliam Howard, Enesta,lamuertedeunmagnateeselpuntodearranquedelfilmyeltranscurrirdesuvida contadoporaquellosquelorodearonyconocieron.staorganizacinderelatopormediode flashbacks,anticipalasinnovacionesnarrativasque8aosmastardehacenfamosaaEl ciudadanodeWelles. Comorealizadoreligeelplanosecuencia,lograndointensificarelregistrodirectodela actuacin.Ensuspeliculaslaautoridadmasculinaespuestaencrisis,porelnuevotipode mujercuestionadoradelosrolesfemeninostradicionales. Pormetersearedentor1941 LastresnochesdeEva1941 Asipagaeldiablo1940 N25 Eisensteinylosotros influyedemaneradecisivala2daguerrasobrelaproduccinsovietica. junio1941alemanesinvadenrusia,destruyenestudiosyocupan.elpersonalevacuadose reagrupaenasiacentralyseabreunperiododedocumentalesdebatalla. Lagrandecisin1945FridrijErmlerconsideradalamejorproduccinsobretemasblicos, eludecasiporcompletolasescenasdecombate,centralaaccinenreunionesllevadasacabo porloscomandosdeestadomayor

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Einstesteinemprendeen1943Ivanelterrible,LaconspiracindelosBoyardos1946es censurada.Elltimofilmdesuseriesecanelaynovuelveafilmar. ConlaSagadeIvanelTerriblesebuscabaexaltarelpatriotismosovieticopormiedodela evocacindelafiguradeIvanIV,ZarqueunificaRusia. Losfilmsdebianserexpresionistas,barrocos,trgicos,majestuososysoberbios. Alfinalizarlaguerrasereconstruyeymejoranestudioscomotambinsalasdeexhibicin. En1946PravdapublicaunaresolucinalComitCentraldelPArtidoComunistadondese criticanargumentosdefilmsdeEisenstein,Pudovkin,KozintzevyTrauberg,agudizandoel climadecensura.SolosepromuevenfilmsqueexaltenlasvictoriasdelEjercitoRojo,las virtudesdelrgimenysuconductor. LabatalladeEstalingrado1949 Lacuestinrusa1948,SergeiGuerassimov ElacademicoPavlov1948Rochal 1953,muereStalin,descompresinenelreadelcine,quefacilitaelaccesoalaactividada jovenesconinquietudesrenovadoras. Elcineespaoldelfranquismo Ladictaduraimponemodelosmoralesreligiososypatriticsparaexaltarlosvaloresdelnuevo jovenespaol. EspaaHerica1938,documentalpropagandisticomontadoenBerlinbuscandoconvencera lagentedelaccionardelosrebeldesfalangistasfranquistas en1939vencelosgruposdeFranco. Raza1941SaensdeHereda Amilalegin!1942JuandeOrdua Elnuevojovenespaol,seconstruyeconelsentidodelhonoramistadycamaraderiaentrelos soldados.

N26 LoscomicosArgentinos enladecadadel40,personajescomicospicarosaunqueinocentesenlascomediasargentinas. PepeArias,LuisSandrini.Personajesdesgarabadosmarginales,conmalasuertepero divertidos.Ingenuosytorpes,provocanrisayternurafrentealosengaosdequesonobjetopor partedelosNiosBien.Juegandeperdedores,perohaciaelfinalsonreconocidosporquienes sehanbeneficiadodesusgestossolidarios. NiniMarshall Comenzenradioen1934, encinetuvo3personajesclaros: Candidalagallega,

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Catitaladelconventillo Nini,figuradecinedecomediasimpaticaydislocada Mujeresquetrabajan1938ManuelRomero Candida1939BaynHerrera LavozdeNiniestestigodelmovimientodelosestratossocialesmediosargentinosydelos desplazamientosculturalesydelaflexibilidaddelosgruposycolectividadesenelpasodelos 30alos40. 19391945,delmitoporteoalaliteraturauniversal YoconocaesamujerCarlosBorcosqueconvierteaLibertadLamarqueenlaheronadeun dramapsicologico faltapartesdeestacapituloespurocinenacionalmuyespecificosirveparahamal