Los pigmentos: AMARILLOS ( parte I )

Macrofotografa de la obra descubierta recientemente del pintor Jos de Ribera de la Catedral de Granada

En el orden cromtico contina al blanco, siempre se ha utilizado para unificar los efectos de luz y de entonaciones calientes si se unen al rojo. Existen en el mercado amarillos minerales naturales como el ocre; amarillos minerales artificiales y amarillo vegetales y sintticos. Es el pigmento que se obtiene del plomo, del calcio, del bario, del zinc, del cadmio, etc. Desde la antigedad los pintores solamente utilizaron cuatro colores y entre ellos el amarillo, del que solamente se encontraban, el massicot, la laca amarilla ( muchos colores amarillos eran definidos por esta denominacin), dos tipos de oropimento y el ocre amarillo. Aunque el massicot era generalmente despreciado ya que era muy poco eficaz al mezclarlo con blanco, pero casi todas las fuentes lo describen como un color necesario para tintas claras. En cuanto a las tintas llamadas lacas amarillas, generalmente estaban preparadas con sustancias vegetales, en un principio y ms adelante se mezclaban con tierras naturales como la creta, como muy bien especifica De Mayerne en una nota aportada por Mitens: Para el amarillo utilizo un ocre amarillo, la tierra ocre que da un tono rojo muy bello, el schitgeel o pinke puede pasar igualmente despus de la tierra, porque su cuerpo y el de la creta se unen con la hierba Isatis ( Resd Luteola) y se precipita con el alumbre para despus empastarla con la creta.

La laca antigua era aplicada con un aceite adensado o con mezcla de oleo-resina. Como suceda en la ms utilizada en el siglo XVII: el grano de Avignon (Rhamnus infectorius), la gualda (Reseda Luteola) y la ginetra (Genista tinctoria), adems de otras como la curcuma, azafrn, aloe, etc. Amarillo Indio: C19H18O4. Pigmento de origen natural animal, es un extracto de orina de vaca alimentada con mango, es introducido en la India a travs de Persia en el

siglo XV. Se utiliza este pigmento como acuarela y en pintura al leo slo como veladura. Actualmente se produce sintticamente por prohibicin del gobierno indio desde 1890. Los ingleses lo introdujeron en Europa en el siglo XVIII. Aunque se ha obtenido artifiicialmente un producto que se parece, escogiendo 45 gr. de alumbre potsico, 13 gr. de sulfato e magnesio y 6 gr. clorohidrato de amonio introducido todo en 250 cc de agua. A parte se prepara 1 gr. de euxantinico diluido en amoniaco diluido; se mezclan las dos soluciones, se filtra se lava y se deja secar, obteniendo un producto muy parecido al natural. Ancorca, Encorza, Ancorca de Flandes: Laca amarilla, de procedencia vegetal, color oscuro. Est compuesta de yeso mate y tinte gualda. Otros tratados lo describen como un compuesto de grana de Avignon, blanco de plomo o tiza y alumbre. Palomino lo describe de la siguiente manera: En la Pintura , color amarillo obscuro a el leo, y claro a el temple; artificial de yeso mate, y tinta gualda, Lat. Giallum- Le hay ms claro y ms obscuro. Gualda: Es una laca amarilla que se obtiene de la gualda (reseda luteola) que es una planta que crece en casi todos los pases de Europa. Es entre todas las sustancias vegetales la que da el color amarillo ms slido, siendo su materia colorante muy soluble en agua. Para obtenerla se realizan las siguientes operaciones: Despus de cortar en pedazos menudos una cierta cantidad de gualda, se pone en una vasija vidriada de tamao proporcionado la cantidad de color que se quiere hacer, se aade agua hasta que se cubra toda la gualda, se calienta, y cuando va a hervir se introduce en el lquido una cantidad de alumbre igual en peso a la de la gualda. Despus de algunos hervores se filtra el lquido, precipitndolo gradualmente con una solucin de potasa hasta el punto que se empiece a disolver un poco de alumbre, lo cual se reconocer cuando la efervescencia est prxima a cesar. Entonces se echa todo sobre un filtro y despus de lavarlo muchas veces en caliente, se recoge el color. Sebastin de Covarrubias describe el trmino gualda de la siguiente manera: Yerva conocida. Dixose assi del nombre latino suyo glastum, a glouco colore. Pastel se dixo a pistando, porque la dicha yerva gualda se pista y maja muy bien, estando verde, y della se saca un umo de que hazen unas pastas que curan al sol, y dstas deslen delen el color para dar el aul a las lanas. Amarillo de plomo y estao, Giallolino, Giallorino, Gnuli Genoli, Luteolum belgicum, Giallolino de Flandes, Giallolino de Hornaza, Massicot: Oxido de plomo y estao, tambin se le denomina zallolino y cercano al amarillo de Npoles, pero no es este ya que en su composicin est el antimoniato de plomo. La unin del plomo y el estao calcinados, vidrio, minio y arena, todo molido muy finamente y puesto al horno. Segn la temperatura de cocido, se torna desde el rojo hasta el limn. Se cree que es el pigmento llamado Genol que describe Pacheco y Palomino: Pacheco dice sobre l: El genuli, si es muy bueno, es mas seguro de gastar a olio, molido o templado con el aceite de linaza; admite sus segundas tintas de ocres claro y oscuro y, ayudados del azarcn y bermelln templados al olio. Tambin se oscurece con ancorca y ocre y los ms oscuros con sombra de Italia; sufre mesclarse con albayalde, si lo quieren ms

claro para el color de gualda. No puede escusarse en niniguna manera en los pases. Yo gasto genuli (por buena suerte) que dexa atrs el color del mejor jalde en viveza y hermosura vencindole en seguridad. Consrvase en lgua como el blanco, y es muy secante. Palomino describe el genuli: Gnuli, o Genoli: Color amarillo claro, para pintar. Lat sandaraca, luteolum belgicum. Pudese hacer del albayalde gnuli claro muy fcilmente, ponindole a quemar en pedazos pequeos, si es poco, sobre la paleta de la lumbre; y si es mucho, en una cazuelita vidriada, y luego que est bien amarillo, quitarlo de la lumbre: y es maravilloso, no slo para paos amarillos, sino tambin para carnes hermosas. Segn R, Harley; A, Roy, E, Martin-A. R, Duval massicot es una denominacin holandesa del amarillo de plomo y estao, que se obtiene fundiendo oxido de plomo y bioxido de estao. Tambin denominado Mastichot y masstikot. Cennini denomina giallorino a un color amarillo que se utilizaba mucho en pintura desde antiguo, en el captulo XLVI dice: De la naturaleza de un color amarillo llamado giallorino Amarillo es un color que se llama giallorino, el cual es artificial y es muy duro. Es resistente como una piedra y difcil de partir. Este color se utiliza al fresco y dura siempre (sobre muro) o sobre tabla, con temple. Este color debe ser molido. Es un oxido de plomo y de estao, siendo dos pigmentos diversos el primero PbO.SnO2 que ya estuvo identificado por Khn en pinturas de los siglos XIV al XVIII y otro de composicin algo diferente que se localiza en las pinturas venecianas PbSn2SiO7. Ya recopilado por Merrifield de una receta del Manuscrito Bolognese, describe su obtencin con plomo y estao calcinado, vidrio, minio y arena, todo molido y puesto en el horno. Segn la temperatura de coccin tendr diversas tonalidades que van desde el amarillo rojizo hasta el amarillo limn. Actualmente se ha descubierto un nuevo pigmento que tiene los componentes de plomo y estao en pinturas de Velzquez. Amarillo mineral, amarillo limn: Se obtiene de la mezcla del litargirio ingls y de sal de amoniaco. El amarillo mineral se prepara como sigue: tomando dos tres partes de litargirio ingls y una sal de amoniaco, se trituran primero estas sustancias en un mortero de mrmol en una tabla de cristal con un poco de agua, despus se forma con ellas una torta, la cual se coloca en una cpsula de barro sin baar: se coloca enseguida esta cpsula sobre plataformas en un horno, dndole primero un fuego moderado para evaporar el agua sin violencia, despus se aumenta por grados hasta que se evapore igualmente el amoniaco, entonces se quita la cpsula del horno. Tierra-merita, Crcuma: Se conoce en el comercio con este nombre una materia colorante amarilla que se obtiene por coccin de la raz de la crcuma longa, planta que crece en la India Oriental y en las Antillas. Se utiliza como imprimacin. Se obtena por infusin en espritu de vino por espacio de 20 a 24 horas. Sesenta gramos de crcuma y un litro de espritu de vino. Si se le agrega al lquido un poco de sangre de drago, se le da un tono anaranjado Azafrn: Llamado tambin por los drogueros azafrn rumi, bastardo, crcamo

safranum, es una planta anual que se cultiva en Espaa, en Egipto y en Levante. El crtamo contiene dos partes colorantes, una amarilla y otra roja. Solo la primera es soluble en agua, y haciendo hervir la disolucin de dicha parte amarilla en este lquido se obtiene un color que se inclina a anaranjado. Antiguamente se tean con este color los entarimados de madera de las habitaciones. Cennini explica su obtencin en el captulo XLIX. Masicote, Litargirio, Hornaza, Almrtaga: PbO. Oxido de plomo oscurece en contacto con los sulfuros, se confunde con el amarillo de plomo y estao. El Masicote conocido en el antiguo Egipto, es de color que tiende amarillo intenso y se obtiene por calentamiento a 300C del blanco de plomo, mientras el litargirio que se acerca al naranja, por calentamiento del Masicote a 400C. Calentando el litargirio a 480C se transforma en minio. En alemn English Bleigelb. En el tratado de Riffault se describe la obtencin del massicot: En el comercio se conoce con este nombre una sustancia que no existe en la naturaleza, sino que se prepara por la calcinacin del plomo al contacto del aire. Segn Mr. Thenard debe considerarse el massicot como una mezcla de mucho protxido de plomo (plomo oxidado al minimun), y una corta cantidad de plomo metlico. En otro tiempo se empleaba mucho el massicot en la pintura; se distinguan el comercio como cerusa blanco de plomo calcinado tres especies, saber: el blanco, el amarillo y el dorado, cuyas diferencias consisten solo en los diferentes grados de fuego que ha hecho variar los matices de sus colores: el massicot blanco, que es algo amarillento, es el que ha recibido menos calor; el amarillo ha recibido mas. En general estas tres suertes de massicot se conocen entre los pintores con el nombre de cerusa calcinada. Est claro que Riffault describe el massicot siguiendo la descripcin del diccionario de Pernety que lo denomina cerusa tostada. Estas confusiones son normales porque continan con el error anterior, o porque la denominacin era falsa para encarecer el producto, ya que el massicot era un pigmento caro. Hoy, despus de los numerosos estudios efectuados en las muestras obtenidas de numerosas obras de arte, sobre todo en pintores de la zona del norte de Europa, cuya denominacin proviene del rabe: mashaqunya, se puede decir que el massicot es el amarillo de plomo y estao. Pero tambin podemos entender que el massicot, como hemos dicho anteriormente, era un producto que tena un precio muy alto y puede ser que se vendiese a veces con el nombre de massicot, el litarge o cerusa. Ms por cerusa calcinada para diferenciarla del litargirio. Cuando Antonio Palomino describe la Hornaza, nos dice: Color amarillo claro, que se hace en los hornillos de los alfareros, para vidriar: de que resulta llamarse hornaza. Y el Litargirio como un secante: El que se hace de aceite de linaza, cocido con ajos, vidrio molido, y litarge, o almartaga de dorar, para usar de l en la pintura, porque se presten pronto los colores. Como podemos comprobar el litarge y la almartaga es lo mismo, veamos que dice el diccionario de Covarruvias: Almrtaga: Es una especie de escoria de metal, que por otro nombre se llama lithargiro, de que se hace un ungento para la sarna, que llaman ungente litargirio. El

nombre es lithargyrus, que significa cosa compuesta de piedra y de plata. Vide Dioscrides, lib. 5, cap. 61, y all el Doctor Laguna, el qual dize: " El lithargyro, llamado en Castilla almrtaga, verdaderamente no es otra cosa sino una mezcla de plomo, de tierra, de cobre, que escupe de s la plata quando la afinan en las hornazas". Tamarid buelve espuma de plomo. El litarge y la almrtaga es el pigmento con el cual haremos posteriormente el aceite de litargirio que es el aceite secativo de uso habitual. La palabra ha generado un trmino comn: las tortas o panes de litargirio y el llamado aceite de litargirio, aunque sabemos que existe una larga discusin sobre el tema, debemos diferenciar siempre el producto en polvo y el secativo, que est mezclado en aceite. Amarillo de Npoles: Pigmento inorgnico de origen sinttico, antimoniato de plomo, se utiliza en el siglo XVII y XVIII, se acerca el tono al amarillo anaranjado. Est muy cercano al Giallolino de hornaza y que antiguamente tambin se le poda denominar Giallo de Npoles, de aqu la confusin actual. Algunos piensan que provena de las lavas del Vesubio, que se conoce por el nombre de Blenerite. Fougeroux de Bondaroy en 1766, describe el amarillo de Npoles: El amarillo de Npoles es una composicin conocida en aquella ciudad con el nombre de giallolini, cuyo secreto posee un particular. No pudiendo descubrir este secreto en un viaje a Italia, le han indicado que este amarillo se compona de cerusa, alumbre, sal amoniaco y antimonio diafortico. La preparacin de este amarillo no es an bien conocida sino de los que lo preparan para las necesidades de las artes. Se pretende que el modo de obtenerlo es calcinar convenientemente una mezcla de litargirio puro, de muriato de amoniaco (sal de amoniaco), de antimonio diafortico (combinacin de perxido de antimonio y la potasa) y de alumbre. En la industria se obtiene calentando en redoma: una parte de tartrato amnico, 2 partes de nitrato de plomo y 4 partes de cloruro de sodio. Cuando se ha realizado la fusin se retira la redoma del fuego y se deja enfriar, pulverizndola mediante molienda. Se lava la masa para eliminar los restos de sales, dejndola en estufa a 50C y pulverizndola posteriormente. Es posible su obtencin, tambin fundiendo a una temperatura muy baja: una parte de oxido de antimonio con 3 partes de Massicot o litargirio.