A PROSAPOTICA EPISTOLAR DE ANA C.

Mariana Nunes de Freitas

Este ensaio resultado de estudos sobre a obra da poeta moderna Ana Cristina Csar e pretende, por meio da anlise de um de seus poemas, tratar de alguns aspectos marcantes e recorrentes em sua literatura. Ana C., como era mais conhecida no meio artstico, teve uma vida efmera; em 1983, aos 31 anos, suicidou-se deixando apenas duas obras publicadas; dentre as quais encontramos crticas, tradues e uma vasta produo literria de altssimo nvel. De certo modo, sua precoce morte canonizou-a no cenrio nacional, instigando o interesse de estudiosos das mais diversas reas do conhecimento; sobretudo, os que privilegiam anlises de carter (auto)biogrfico e tambm os estudos voltados para suas tradues. O poema Fogo do Final, publicado em A teus ps (1982: 51), sintetiza caractersticas latentes na potica de Ana Cristina. A linguagem truncada e os versos livres, remetendo-nos estrutura da prosa, conferem um tom narrativo ao poema; a partir do qual o eu lrico mantm uma interlocuo subjetiva cujo tema , sem dvida, amoroso. Todavia, o rompimento, supostamente brusco e doloroso, tambm garante uma nuance melanclica, posto que trgica, ao texto; alm de corresponder ao elemento central da narrativa, ou seja, o clmax do enredo engendrado pela poeta. O prprio ttulo faz aluso a esse golpe que representa o trmino anunciado. Ainda que exista fogo entre o casal, eles se perderam de alguma maneira; a imagem suscitada da chama que se apaga, do fogo que se esvai aos poucos. Entretanto, no apenas tarde, tardssimo para qualquer tentativa de reconciliao; de modo que qualquer resposta ou bilhetes profanos pela grande imprensa tornar-se-iam tentativas vs. Assim como na maioria de seus poemas, Ana Cristina reflete sobre seu exerccio de escrever contextualizando-o na cena descrita. No primeiro verso, o verbo escrevendo a ao em si, por meio da qual o destinatrio ser informado sobre seu fatdico rompimento amoroso. Ao longo do poema, vrias outras metforas aludem aos aspectos metalingusticos. Nos versos 4 e 5, temos que, exatamente num risco e numa frase, o sujeito lrico se desapaixonou; sendo assim, a objetividade dessa descoberta fez com que no sobrasse pedra sobre pedra do relacionamento em questo.

Catarina, um terceiro elemento (personagem), aparece impecvel riscando com rigor o cho da sala. Essa ao de riscar o cho remete-nos mais uma vez escrita, ao fazer potico lembrado com nostalgia pelo sujeito lrico que deseja a liberdade referida tambm nesse trecho saudades do rigor de Catarina. At mesmo os envelopes de jasmim, a amizade nova com o carteiro do Brasil e os cartes postais escolhidos dedo a dedo so caractersticas da carta mensageira da separao forada. Alm disso, embora eufemizadas tambm por uma letra tn hermosa, as palavras so como pratos limpos atirados pelo ar, isto , pelo poema, que consiste numa forma epistolar mais abstrata. Essa limpidez adjetivada s palavras uma imagem da sinceridade referida no seguinte trecho: (...) sou eu que te seguro os ombros e / grito verdades nos ouvidos, no ltimo momento. Por meio dessa metalinguagem, a carta arquitetada em forma de prosa-poema; o texto tecido e, nos ltimos versos, esse pano rpido mas exato desce sobre a cabeleira do interlocutor de um s golpe. Essa bela imagem suscitada nos ltimos versos mantm uma coerncia com o sentido de efemeridade presente em todas as partes do poema. At mesmo o desapaixonar deu-se em um nico instante, em uma providncia; o adeus dado passando a mil; a epstola representa uma bofetada, mas apenas de estalo; mais que isso, ela uma decolagem lancinante; um pano rpido que implicam um espanto inevitvel. Esses aspectos de efemeridade convergem caracterstica mais marcante do eu lrico causador do baque de fuzil: o de ser viajante. Uma espcie de andarilho moderno, o eu deseja a liberdade de forma plena sexual e potica. A escrita j se d em um automvel, mais adiante descrito como um carro em fogo pela capital, no qual, todavia, esse sujeito sente-se no apenas coagido, mas ancorado. Enquanto encontrar-se dentro deste carro, presa ao interlocutor, o fazer potico ser como dirigir em crculo pelo maior passeio pblico do mundo. Por isso, h o desejo expresso pelo sightseeing no viaduto para a Liberdade grafada com inicial maiscula. A liberdade na lrica seria, portanto, a subverso da mmese; trazendo tona o duplo. Para Rancire (1995, p. 118), o eu lrico tem de sustentar sua autonomia reintroduzindo, nem que seja para anul-lo, o suporte tnue de um heri/anti-heroi de fico. Fico singular pois no passa do fio da viagem que leva de volta sua fonte as palavras desvalorizadas. Ao retornar para a epopeia, a afirmao da lrica se reinventa. (...) Identifica-a com a fico de uma viagem de retorno: retorno origem do sentido, ao lugar onde o transporte metafrico se reassegura contra o desgaste e a traio das

palavras, onde a liberdade se faz reconhecer como princpio vivo de todo vnculo de todo ato que rene palavras e coisas.. Portanto, preciso libertar-se, sobretudo, do deserto industrial de bocas imperguntveis onde obviamente no poderia haver arte ou ao menos interesse por manifestaes artsticas. O interlocutor, antes, pedra sobre pedra que estava pra chegar, posteriormente, chutado na calada e minimizado como uma nfima pedrinha que merece, em contrapartida, a gratido do sujeito lrico.