ESCUELA DE BELLAS ARTES DE TOLUCA

MECANISMO DEL PIANO

Proyecto de investigacin presentado por: Daniel Humberto ZARAGOZA MANRIQUEZ

Toluca, Estado de Mxico, 2009

NDICE GENERAL
ndice de Ilustraciones
INTRODUCCION I. EVOLUCION DEL PIANO

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La Ctara El Salterio El Clavicordio El clavecn El piano de Bartolomeo Cristofori El piano actual

II. LAS PARTES DEL PIANO

1. Elementos externos Tapa armnica Caja Cuerdas La tapa superior Pedales en un piano de cola Pedales en un piano vertical o de pared 2. Elementos internos Cmo funciona el mecanismo interno
III. IMPORTANCIA DEL MECANISMO DE UN PIANO

Inspeccion visual Apndice Bibliografa

NDICE DE ILUSTRACIONES
Ctara Clavicmbalo Clavicordio Mecanismo interno de un piano de cola Mecanismo interno de un piano vertical Msico callejero tocando una bandura, tipo de ctara ucraniana. Otro ejemplo de mecanismo interno ms detallado Partes del piano (1) Partes del piano (2) Piano de Bartolomeo Cristofori Piano de cola Piano vertical Salterio 6 8 7 13 13 6 14 10 10 8 9 9 7

Introduccin
Quin invento el piano?, Cmo funciona un piano?, Cmo esta formado un piano en su interior? Son preguntas tpicas que cualquiera puede hacerse. El piano es uno de los instrumentos ms completos por excelencia, ya que contiene un registro muy amplio, por esta razn se identifica con los diferentes registros de la voz humana, cuestin que facilita la labor docente (a la hora de preparar un coro, dar clase de solfeo, acompaar a cantantes, instrumentistas, entre otros). Dentro de este orden de ideas no podemos dejar de mencionar los recursos que posee el piano, tanto meldico como armnico que facilita la comprensin y desarrollo del odo musical del estudiante y por otra parte afina la memoria musical del mismo. Por todas estas razones el piano no solo es considerado un instrumento para pianista sino un instrumento para todo tipo de msico sea ejecutante o no, compositor, arreglista directores de orquesta, directores de coros, porque apoya su formacin y a lo largo de su carrera seguir fortaleciendo su aprendizaje y se har una herramienta indispensable para el. Este trabajo no pretende determinar si el piano es importante en la enseanza musical, porque considero que es una afirmacin incuestionable. Lo que pretendo hacer es mostrar cmo funciona un piano para ello considere importante estudiar un poco sobre su evolucin con ejemplos grficos hasta llegar a lo que hoy conocemos como un piano, estudiar las partes que lo conforman y sus funciones muy generalmente. Es muy interesante conocer estos aspectos, porque por lo regular nos sentamos frente a un piano y podemos tocar alguna pieza pero no sabemos o ni siquiera nos imaginamos lo que pasa en el interior del instrumento, ms si es un piano vertical. Con esto no trato de decir que conocer el mecanismo y su funcin nos hace grandes pianistas, sabemos que requiere de mucho trabajo y practica, pero creo que es importante conocer aunque sea a grandes rasgos qu pasa dentro del instrumento cuando tocamos y cmo funciona. Adems, conocer el mecanismo de un piano, puede servirnos para evaluar el estado de nuestro instrumento, o a la hora de adquirir uno ya que es una gran inversin estos conocimientos pueden de alguna manera ayudarnos a tener una idea mas clara del estado del piano de se comprar. El mecanismo de un piano de cola varia un poco con el de un piano vertical. Este trabajo se enfoca mas en el piano de cola aunque sin dejar completamente a un lado al piano vertical o de pared.

I.

LA EVOLUCIN DEL PIANO

Para conocer el origen del piano, debemos retroceder en el tiempo para conocer algunos instrumentos musicales ms antiguos de los cuales terminaron en el piano moderno El ms antiguo instrumento musical que inicia la lnea evolutiva que culmina en lo que hoy conocemos como piano es la Ctara La Ctara La ctara es un instrumento de cuerdas perteneciente a la familia de los Instrumentos de cuerda pulsada. Tambin se denomina as a un antiguo instrumento de cuerdas metlicas punteadas, afinadas de a pares (como el lad) pero con la parte posterior plana como la guitarra. (Justamente el nombre guitarra proviene de ctara). Un nombre ms antiguo es el italiano ctole (a pesar de que D. G. Rossetti en su poema "La doncella elegida" infiere que son instrumentos diferentes). Otra designacin inglesa como gittern aparentemente no se refiere a la ctara sino que es un antiguo nombre ingls de la guitarra (u otro instrumento muy parecido). La ctara tambin es un instrumento de cuerda que se sostiene sobre las rodillas, en una mesa y que se puntea. Algunas cuerdas pueden ser pisadas (como en la guitarra actual) y otras tienen altura fija y son usadas para acompaamiento. Es un instrumento folclrico de Europa Central. El tema flmico de El tercer hombre, compuesto e interpretado por Anton Karas, es una de las composiciones escritas originalmente para ctara ms famosas de todos los tiempos. (No confundir con el sitr, con un largo mstil y un nmero variable de cuerdas que pertenece a un grupo diferente, el de los laudes). Modernamente tiene forma trapezoidal y el nmero de sus cuerdas vara de 20 a 30. Se toca con una pa. Es de un tamao superior al violn aunque existen diversos tamaos. Un instrumento posterior a la ctara, aunque con ligeras variaciones, fue el monocordio. Sobre este instrumento fue que Pitgoras, el famoso filsofo griego realiz sus estudios sobre la relaciones entre los intervalos musicales El siguiente paso evolutivo lo constituy el Salterio. Una variacin del salterio la encontramos en el Dulcinea que estaba pensado para que sus cuerdas no sean tocadas con las manos o con algn elemento punzante sino para que sean percutidas.

1. Ctara

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2. Msico callejero tocando una bandura, tipo de ctara ucraniana.

El Salterio El salterio es un instrumento de cuerda pulsada o a veces percutida que consiste en una caja de resonancia sobre la que se extienden las cuerdas, que son pulsadas por los dedos o percutidas con palos. El percutor puede ser una varilla metlica o de madera que golpea una cuerda creando melodas (como en el caso de la celesta, ctara, santur persa o bien un grupo de cuerdas creando un acompaamiento rtmico. El piano tal cual lo conocemos hoy en da se basa, entonces, en los principios de construccin de los instrumentos mencionados, cuyas cuerdas no son ya tocadas con las manos sino percutidas por martillos. Entre stos, encontramos al clavicordio
3. Salterio

El Clavicordio El clavicordio es un instrumento musical europeo de teclado, de cuerda percutida y sonido muy quedo. Este instrumento no se debe confundir con el clave (harpsichord, clavecn, clavicmbalo, clavicmbano), la espineta o el virginal. Las teclas del clavicordio son simples palancas; cuando se hunde una de ellas se percute la cuerda con una pequea pa de metal ("tangente") insertada en el extremo contrario de la tecla. Esta tangente determina la afinacin (tono) de l a cuerda al dividirla en su longitud. 4. Clavicordio La longitud de la cuerda entre el puente y la tangente determina la altura (afinacin) del sonido. Una de las dos partes de la cuerda dividida no suena porque est en contacto con una faja de fieltro agudo. El intrprete puede hacer un pequeo vibrato (rpida y casi imperceptible variacin de la afinacin) realizando un efecto con el dedo, llamado en alemn Bebung ('temblor'): hace variar la fuerza con que mantiene apretada la tecla mientras la tangente se encuentra en contacto con la cuerda. Cuando el martillo abandona la cuerda, sta deja de sonar y tiene una curva de extincin rpida. El clavicordio a diferencia del clave posee "respuesta al tacto" (touch response): segn la fuerza del ataque se puede variar la intensidad, aunque sta siempre ser muy dbil. A partir del mecanismo del clavicordio que permite tocar con diferentes dinmicas entre el piano (suave) y el forte (fuerte), los italianos crearon el pianoforte (el actual piano) que desplaz a sus dos antecesores: el clavicordio y el clave. Un desarrollo posterior aunque contemporneo al clavicordio produjo un instrumento llamado Clavicembalo.

8 El clavecn Tambin llamado clavicmbalo, cmbalo, gravicmbalo, clave o clavicmbalo. Su estructura bsica es uno o dos teclados o manuales, en los cuales, al presionar cada tecla, una pa de pluma de ganso, de cuervo o cndor (llamada plectro), que se encuentra en una pequea estructura de madera llamada martinete o saltador, eleva la cuerda correspondiente, punzndola. Esto produce un sonido determinado (nota). El volumen del instrumento no vara, al menos perceptiblemente, segn sus teclas se opriman suave o fuertemente, slo se consigue un cambio de volumen agregando registros o acoplndolos. El arte de ornamentar una lnea meldica permite tambin sugerir efectos dinmicos. El clave, muy conocido y utilizado durante el Barroco, fue cayendo en el olvido, y la mayora de las piezas escritas para l empezaron a ser interpretadas en el nuevo pianoforte, antepasado de nuestro piano moderno. Como su nombre indica, ste permite cambios de volumen con slo variar la intensidad de pulsacin de las teclas.

5. Clavicmbalo

6. Piano de Bartolomeo Cristofori

El piano de Bartolomeo Cristofori Alrededor del ao 1695 un italiano llamado Bartolomeo Cristofori comenz a construir un instrumento que era de una especie similar al Clavicordio y al Clavicmbalo,. En el instrumento desarrollado por Cristofori, el elemento que pona las cuerdas a vibrar era una pieza de madera con la forma de un martillo cuya punta estaba recubierta de cuero. Esto no produca un sonido metlico y estridente como en el Clavicordio y el Clavicmbalo, sino un sonido mucho ms dulce y sostenido. Adems, el mencionado martillo tena un sistema de escape mediante el cual era posible variar tanto el volumen, como as tambin el tono del sonido. Algunos historiadores le atribuyen a Cristofori la invencin del piano.

9 El piano actual Cuando hablamos del piano moderno nos referimos fundamentalmente a los pianos diseados y construidos desde la ltima dcada del siglo pasado hasta el presente. En la actualidad existen mecanismos muy diversos, para intensificar el sonido se utilizaron cuerdas ms gruesas y una tensin mayor, posee adems 2 pedales, el derecho para levantar los apagadores y el izquierdo para la ejecucin en sordina. Adems algunos pianos cuentan con un tercer pedal ubicado en el centro de dos habituales llamado "pedal sostenido", que opera para sostener nicamente aquellos tonos cuyos apagadores estn ya elevados por el mecanismo de las teclas. Adems, El teclado est compuesto de 52 teclas blancas y 36 negras, con un total de 88 teclas. Dentro de los pianos modernos encontramos dos grandes grupos: Pianos Verticales Pianos de Cola Los pianos verticales se caracterizan por poseer el arpa, las cuerdas y los martillos perpendiculares al piso y los pianos de cola se caracterizan por poseer el arpa, las cuerdas y los martillos paralelos al piso. En su parte posterior tiene forma de cola.

7. Piano vertical

8. Piano de cola

Tambin Podemos clasificar los tipos de pianos en cuanto al tamao: Pianos Verticales -Vertical grande o antiguo (mal llamado de concierto), de ms de 140 cms. de altura -Vertical de estudio, de 110 a 139 cms. de altura. -Vertical Consola, de 98 a 109 cms. de altura. -Vertical Espineta, menores de 98 cms. de altura. Pianos de Cola -de cola Mignon, hasta 130 cms. de largo, -de cola, de 131 hasta 189 cms. de largo, -de cola, de 190 hasta 225 cms. de largo, -de cola, de 226 hasta 255 cms. de largo, -de Gran cola, superiores a 256 cms. de largo.

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II.

LAS PARTES DEL PIANO

Soporte de la tapa Tapa Arpa de acero Llaves de afinacin Apagadores

Pedales

Teclado de 88 teclas

9. Partes del piano (1)

Tornillos de afinacin Armazn Cuerdas graves metlico Barrera Atril Martillos Puente Tabla armnica Caja de resonancia Cuerdas agudas Cuerdas medias Clavijas

Teclado Pedales Lira

10. Partes del piano (2)

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1. Elementos externos
Tapa armnica Es el verdadero elemento de resonancia del instrumento. Sin ella una cuerda no producira ms que un sonido pobre. La calidad y homogeneidad de la madera de la que est hecha son primordiales. La tapa armnica de un piano de cola moderno, construida generalmente en madera de abeto, tiene un espesor de 8 mm, el doble de la de un pianoforte. Caja La caja, o mueble, prolonga la funcin de la tapa armnica. Est reforzada por un barrado para sostener el peso de la placa de hierro, fundida en una sola pieza. Cuerdas Estn tensadas sobre un puente segn el principio de todo instrumento de cuerda. En nuestro caso est enormemente agrandado, dado que las 224 cuerdas generan una tensin del orden de las 15 a 20 toneladas, dependiendo proporcionalmente de las dimensiones del instrumento. Cada cuerda debe ser afinada correctamente. Para ello se enrosca en su tramo final sobre un eje insertado en el clavijero, y se obtiene un tono ms agudo o grave segn el sentido de giro. Ni que decir tiene que esta labor debe realizarla un profesional, que ajustar cada cuerda a su afinacin exacta. Las cuerdas del extremo grave, las de mayor longitud, tambin llamadas bordones, son de acero hilado en cobre, y se disponen individualmente. En el registro grave se colocan dos por tecla, y en el resto tres. Estas ltimas slo son de acero. La longitud y grosor son directamente proporcionales a la gravedad de la cuerda, es decir, a tonos graves, mayor grosor y longitud, y a tonos agudos, menor grosor y longitud. Por ello, si examinamos visualmente un piano por dentro se aprecia a simple vista la gran longitud de las cuerdas situadas hacia la izquierda, mientras que las de la derecha son casi diminutas, y tambin se aprecia que en una determinada nota las cuerdas comienzan a tener un recubrimiento de cobre para aumentar el grosor. La longitud de las cuerdas ms graves incide proporcionalmente en las dimensiones exteriores del instrumento, y as es posible encontramos con pianos de ms o menos "cola": por supuesto, a mayor dimensin mejor calidad de sonido. Este principio incide tambin en el piano vertical en cuanto a su altura. La tapa superior Tiene la funcin no slo de cerrar el mueble, sino tambin proyectar el sonido al pblico. Tiene diversas posiciones segn la potencia solicitada: para un concierto solista debe estar en su posicin ms alta, en cambio, acompaando a otros instrumentos se debe situar en la ms baja. Pedales en un piano de cola El unicornio, tambin llamado una corda o celeste. Se encuentra a la izquierda y desplaza los macillos hacia un lado, de modo que, segn el ajuste que se le d, los macillos golpean sobre dos de las tres cuerdas y en la zona del fieltro donde

12 habitualmente no lo hacen. El resultado sonoro es, por un lado, una reduccin en el ataque y, al mismo tiempo, la cuerda que no es golpeada vibra por simpata, produciendo una diferencia en la fase de la vibracin, lo que en trminos generales se traduce no en un reduccin de la intensidad (como en el pedal izquierdo de los pianos verticales), sino en una modificacin del timbre. El sonido "cambia de color" y la duracin de la nota es ms uniforme y dulce. El pedal tonal o central, tambin llamado pedal de sostenuto, del italiano sostenido, (que tambin se encuentra en algunos modelos verticales de Yamaha), sirve para crear el efecto llamado nota pedal, que consiste en mantener durante un tiempo determinado la misma nota o acorde; a diferencia del pedal de resonancia, la nota pedal no se ve alterada por las que se toquen despus. El efecto se consigue pulsando primero las notas deseadas y despus mantener pulsado el pedal mientras mantenemos las notas pulsadas; una vez hecho esto estas notas permanecern sonando sin verse alteradas por las que se toquen despus, a diferencia del pedal de resonancia que las va sumando. El pedal de resonancia al ser pisado libera los apagadores de las cuerdas, lo que permite que la nota siga sonando aunque se haya dejado de pulsar la tecla, aadiendo adems una gran cantidad de armnicos de otras cuerdas que vibran por simpata, aumentando de este modo el volumen sonoro y, en su caso mezclando notas, acordes y armonas diversas, pero usado con destreza tambin permite pequeos efectos sutiles de expresin, cantabilidad, fraseo o acentuacin. En cuanto a la interpretacin, depender del estilo y de la eleccin del pianista, que deber dosificar y cambiar ms o menos a menudo segn la armona, la textura y las ms o menos definidas indicaciones de la partitura. Pedales en un piano vertical o de pared El pedal de aproximacin, tambin llamado celeste pero no unicordio, se encuentra a la izquierda pero en este caso difiere del piano de cola. Al pulsarlo el mecanismo acerca los macillos a las cuerdas, con lo que, a menor distancia para percutir, menor aceleracin al pulsar la tecla, con lo que sencillamente se reduce el volumen sonoro. La sordina, que es el pedal central, exclusivo de los pianos verticales actuales (en los que sustituye al pedal tonal, con una funcin totalmente diferente). Al pisarlo, se interpone una tela, normalmente fieltro, entre los macillos y las cuerdas, lo que reduce enormemente el sonido y permite tocar el piano sin molestar a otras personas. El mecanismo no es del todo nuevo, pues una variante del mismo se encontraba tambin en algunos modelos de pianos de cola construidos a finales de siglo XVIII y principios del XIX, aunque en este caso con una funcin tambin tmbrica, de imitacin a otros registros o instrumentos. El pedal derecho es el de resonancia, el nico que es comn a los dos tipos de piano. En los verticales, su funcionamiento es exactamente el mismo.

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2. Elementos internos

11. Mecanismo interno de un piano de cola

12. Mecanismo interno de un piano vertical

Cmo funciona el mecanismo interno: La fuerza con la que los dedos pulsan las teclas se transmite a los martillos, hasta que finalmente la cuerda del piano es golpeada. Una pulsacin gradual de la tecla hace que el piloto empuje a la repeticin. Esta fuerza a continuacin empuja hacia arriba el escape. Desde que la nota ha sido pulsada aproximadamente 5 milmetros, la cucharilla

14 del apagador se pone en contacto con la palanca del apagador, separndose ste de la cuerda. Cuando la tecla desciende aproximadamente 7 u 8 milmetros, la cola de la plancha se pone en contacto con el botn regulador, y el extremo de la plancha comienza a moverse y deja libre la base del martillo. Si este proceso se realiza muy rpidamente, dicho efecto es comunicado al martillo, que a su vez transmite la fuerza que golpea la cuerda. En ese instante, la tecla ha bajado a tope y el martillo rebota del impacto con la cuerda y es aguantado y parado con el receptor. Cuando la tecla se levanta, el martillo vuelve otra vez hacia atrs a su posicin original, por la accin de la gravedad en el caso de un piano de cola o ayudado por una muelle en el caso de un piano vertical. El apagador de nuevo toma contacto con la cuerda, cortando las vibraciones de sta y mientras la tecla sube del todo, el mecanismo se vuelve a poner de nuevo en condiciones para el siguiente ciclo. Otro ejemplo de un mecanismo interno ms detallado:

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III. IMPORTANCIA DEL MECANISMO DEL PIANO

Al igual que los corredores de automviles, un pianista no podr llegar muy lejos sin un buen piano de compaero. Slo saber que un piano tiene ms de 200 cuerdas y aproximadamente 1000 partes mviles nos da una idea de lo complejo y esencial que es mantener a punto este complejo sistema que ha llevado generaciones en su desarrollo. A pesar de su complejidad, existen pequeas y simples formas para tener una idea inicial del estado de un piano a la hora de comprar uno o simplemente para saber cuando darle mantenimiento a uno. Inspeccin visual: Una de las cosas ms importantes y valiosas de un piano es su caja armnica y el arpa. Todo el resto tiene arreglo. Al igual que la caja acstica de una guitarra, la de un piano tambin puede ser reparada, pero esto desvalora bastante el instrumento y puede afectar mucho la capacidad sonora con la que fue diseado. Hay que verificar que no est trizada ni reparada y que al tocar todas las notas y acordes posibles en el piano, sta no tenga vibraciones ni sonidos extraos. Siempre se ha hablado del clavijero de bronce de los buenos pianos. La verdad es que un clavijero de bronce puro no resistira tanta tensin y es por eso es que la mayora de ellos son de una aleacin de acero principalmente y quizs algo de bronce. La real diferencia est en los antiguos pianos que tenan clavijero de madera y en los de bronce. Aunque un piano con clavijero de madera bien cuidado no es un mal piano, se ha hecho tradicional que estn, por su antigedad, en muy malas condiciones lo que ha arruinado su reputacin. En rigor, las clavijas de todos los pianos van atornilladas en madera, el clavijero solo se encarga de enmarcar la clavija para que no se incline hacia abajo por la presin de las cuerdas pudiendo as agrandar el agujero donde se encuentra empotrada. Lo importante entonces (asumiendo que es muy difcil encontrar un clavijero de madera del siglo IX en buen estado) es verificar que la estructura del arpa no se encuentre trizada. Las ralladuras se pueden pintar, una trizadura puede ser hasta peligrosa tomando en cuenta la tensin permanente que el arpa debe soportar (Entre 70 y 100 Kg. Por cuerda!) Lo otro es revisar que se encuentren todas las clavijas derechas (las clavijas cadas indican un agujero deforme lo que impedir tensar bien la cuerda), que sobresalgan uniformemente hacia afuera (una clavija muy profunda indica un agujero muy desgastado lo que impedir girar para tensar bien la cuerda) y finalmente chequear que las clavijas estn sin o muy poco martilladas. Una mala costumbre de algunos tcnicos es la de martillar las clavijas en vez de sacarlas e introducirles unos papeles de fibra a modo de tarugos cuando estas estn flojas. Martillar es ms fcil para ellos, pero con eso se desgasta irremediablemente el delicado hilo de madera presente detrs del arpa, hasta llegar a hacer un orificio lo suficientemente profundo para arruinar el soporte de madera del piano y dejar la clavija suelta para siempre. Las cuerdas de un piano son de dos tipos: Simples (un hilo de alambre acerado) y Entorchados (Hilo de alambre acerado con un embobinado de alambre de bronce a su alrededor.) El grueso del embobinado aumentar al utilizar notas ms graves. Los problemas ms comunes se dan con los entorchados. Cuando hay notas que utilizan cuerdas entorchadas y son imposibles de afinar sucede que uno de los entorchados

16 (hay notas que utilizan hasta 3 cuerdas entorchadas) difiere en grosor al de sus compaeros. Por eso es recomendable que al cortarse una cuerda entorchada, sean reemplazadas todas a la vez y as mantener la uniformidad en el sonido. Otro problema comn en las cuerdas entorchadas es cuando se suelta el embarrilado de bronce. Esto hace que al pulsar la tecla se sienta un sonido vibratorio, como el de un mosquito o una madera suelta. Muchas veces confundido con la temida trizadura de la caja armnica, este problema se resuelve embarrilando el entorchado suelto, cortando el excedente de ste o simplemente cambiando las cuerdas de esa nota. Hay quienes han logrado pegar el entorchado para que no se suelte, pero no siempre se obtienen buenos resultados. Cabe destacar que el entorchado se aferra al cable de acero debido a que ste no es totalmente redondo, sino desgastado en sus 4 lados formando pequeos perfiles afilados que sirven para que el entorchado de bronce no se suelte. Los tcnicos especializados muchas veces desgastan la cuerda de acero central en sus bordes y vuelven a embarrilarla firmemente. Apagadores: Como su nombre lo indica su funcin es la de cortar el sonido cuando se suelta la tecla. Al presionar el pedal derecho de un piano se levantan todos los apagadores a la vez y se produce esa resonancia o reverberacin tan caracterstica de este instrumento. Al realizar toques muy cortos, casi como pellizcos sobre las teclas, se debe apreciar que cada una de ellas corte el sonido de igual manera. Si una de ellas no devuelve y la nota queda sostenida, puede deberse a un desperfecto tcnico (maderas hinchadas, 2 martinetes que estn enganchados, etc.). Si la tecla devuelve como corresponde pero no se corta el sonido, lo ms probable es que el apagador de esas teclas no est funcionando bien, lo que impedir ejecutar bien los staccatos, fraseos y otros recursos. Lo contrario de apagadores que no bajan para cortar el sonido, son los que no liberan a la cuerda para producirlo. Esto hace que al presionar una tecla se sienta un sonido apaado, muy bajo y breve. Este tipo de fallas generalmente afecta tambin al uso del pedal de resonancia y lo ms probable es que al presionarlo, la tecla con el apagador retenido no quede sostenida y le reste resonancia al instrumento. Por lo anterior, otro simple ejercicio es el de presionar el pedal derecho y tocar cada una de las teclas para confirmar que los apagadores se elevan correctamente y que cada nota suene libremente una sobre la otra sin ser cortada. De la misma manera, al soltar sbitamente el pedal, deberan apagarse todos los sonidos a la vez. De quedar notas sonando, nuevamente estaremos e presencia de problemas con los apagadores. Martinetes: Los martillos del piano son los elementos que golpean la cuerda para hacerla vibrar. Estos estn hechos de lana prensada. A mayor tamao del piano, ms libras de presin tendr la lana que reviste sus martillos. Unos martillos gastados darn un sonido ms metlico, sobre todo si su desgaste llega hasta el centro del martinete donde slo una porcin de pao (material de color rojo o verde que se utiliza para proteger diversas partes del piano) separa la lana de la madera que afirma el martillo. Muchas veces hay martinetes que dan un sonido metlico no por desgaste, sino porque la lana que entra en contacto con la cuerda de ha prensado y endurecido. La solucin para eso (es recomendable que lo realice slo una persona con experiencia) es insertar una suerte de pequeos alfileres para liberar la presin excesiva en la lana y entonar el sonido. Al realizar este trabajo sin tener experiencia, se corre el riesgo de forzar la pieza y soltar un eje o de liberar en exceso la tensin de la lana y arruinar el martinete, ya que ese proceso es irreversible.

17 Otro proceso para entonar un piano es el de devolverle la forma circular a cada martillo, pues con el uso, stos tienden a achatarse y esto cambia su sonido. Incluso es corriente pianistas y experimentados afinadores, no conformes con la afinacin de una nota, finalmente la hayan encontrado corrigiendo esta deformacin del martinete ms que en la tensin para afinar las cuerdas. Ejes: Los ejes son la suerte de bisagras de los martinetes. Existen varios otros ejes en el mecanismo de accin de un piano, pero el ms comn y visible es el que sostiene el cuerpo del martillo. Cuando los ejes estn sueltos se escucha un golpe de madera junto con la nota y muchas veces la nota no es idntica al tocarla una y otra vez. Esto se debe a que el eje est tan suelto que el martillo a veces golpea las 3 cuerdas y otras no. En casos extremos el martillo golpea hasta las cuerdas de la nota del lado.

18 APNDICE 1700 Puesto que para el ao 1700 estaban surgiendo nuevas composiciones musicales de gran expresividad dramtica, los msicos buscaban un instrumento de tecla con la sensibilidad del clavicordio y la potencia del clave. La llegada del piano Bartolomeo Cristofori, fabricante italiano de instrumentos musicales, combin los elementos bsicos del clave con el mecanismo del clavicordio, en el que las cuerdas eran golpeadas por pequeos martillos de madera recubiertos de cuero. A diferencia de su antecesor el clavecn, de cuerda pulsada, el mecanismo del piano golpea las cuerdas con unos macillos de madera forrados de fieltro accionados por el mecanismo del teclado. Sus cuerdas se hallan tensadas sobre un armazn de hierro fundido introducido en la caja de resonancia que reexpide el sonido. Los primeros modelos del piano datan de 1709 creados por Cristofori. Este mecanismo se sigue manteniendo en los pianos modernos actuales y el una corda permite que el macillo del piano golpee sobre una nica cuerda de cada grupo. Las primeras composiciones especficas para pianos aparecieron alrededor de 1732, entre las que destacan las 12 sonatas para piano de Lodovico Giustini tituladas Sonate da cimbalo di piano e forte detto volgarmente di martelletti. En los aos siguientes el mecanismo del pianoforte fue mejorando e interviniendo poco a poco en la vida musical de la poca: en 1767 un piano Zumpe entra a acompaar en un recital de canto en Londres. El 2 de junio del siguiente ao, el hijo de Bach, Johann Christian, da un recital con otro piano Zumpe. Por otra parte, surge en Francia otra escuela de constructores de pianos, encabezada por Sebastian Erard, que perfecciona el mecanismo de los ingleses y construye en 1790 un piano de cola con el sistema de "falso macillo". Incorpora a sus pianos el pedal de resonancia y las tres cuerdas por tecla en algunas zonas del piano, para aumentar su potencia. Broadwood era la primera compaa para construir estos pianos ms complejos, aunque los fabricantes vieneses del piano siguieron rpidamente el juego. No era largo sin embargo, antes de Francia consigui implicado en la creacin de pianos ms grandes y mejores. En 1821, Erard comenz a fabricar los pianos que seran utilizados por los gustos de Chopin. En 1822 introdujo su mecanismo de doble repeticin, que permita una gran velocidad de repeticin al pulsar las teclas del piano, incluso si la tecla an no haba alcanzado su mxima posicin vertical, y facilitaba una rpida ejecucin. Cuando esta invencin se hizo pblica, en su forma revisada por Henri Herz, el mecanismo de doble repeticin se convirti paulatinamente en un elemento estndar en el mecanismo de los pianos de cola y forma parte de todos los pianos de cola modernos.

1709

1732

1767

1790

1821

1822

19 Posteriormente fue Broadwood el que le incorporara el pedal fuerte o de prolongacin (el derecho para los profanos). Ms tarde en Viena, Stein perfecciona la mecnica de los macillos, y en Pars en 1822 Erad introduce el mecanismo del doble escape con la repeticin ms rpida. El piano vertical o de pared fue creado en el siglo XIX por Southwell en Dubln. El piano es el instrumento rey con el que los compositores se ayudan para crear msica.

20 BIBLIOGRAFIA

Rattalino, Piero. Historia del piano. El instrumento, la msica y los intrpretes, Idea Books. Coleccin Idea Msica 1995. 328 pgs. Levaillant, Denis. El piano. Barcelona 1998 Casella, Alfredo. - El Piano. Buenos Ajres, Ricordi, 1942. Trad.: Carlos Floriani. 246 pgs. Original: Il Panoforte. Roma-Miln, Tummielli, 1937. http://es.wikipedia.org/wiki/Piano http://tecnico-afinador-pianos.blogspot.com/2007/11/el-piano-por-dentro.html http://www.pianos.com.mx/comofunciona.asp