SEGUNDA AVALIAO

Por Jamile Ribeiro (aluna do curso de Comunicao Social)

Trabalho entregue ao Prof. Denlson Lopes Na disciplina Comunicao e Artes Turma EC3

UFRJ / Escola de Comunicao

2 2 Semestre / 2008

3 I)Como percebe a presena do sublime e da leveza em A Casa Vazia de Kim Ki Duk?

O filme estudado A casa vazia cheio de pequenos detalhes, nos quais podemos perceber a presena do sublime. O momento em que os protagonistas se olham pela primeira vez , a falta de palavras entre eles, o espanto do protagonista e o fascnio e curiosidade de Sun Hwa, tudo isso caracterstico do sublime definido por Denlson Lopes em O Sublime no Banal O sublime seria a experincia entre horror e prazer, experincia de fascnio diante de uma paisagem, uma pessoa ou uma obra de arte ( LOPES, Denilson. 2007, pg 34). Diante desta mesma definio podemos citar dois outros momentos do filme. O primeiro identifica a idia de sublime com o fascnio diante da fotografia de uma mulher(obra de arte que se torna paisagem para a personagem) que Sun Hwa v no apartamento invadido de um fotgrafo. O segundo identifica o horror com a concepo de sublime, isso acontece na cena que o protagonista acerta uma bola de golfe em uma pessoa inocente na rua e depois se v paralisado frente vtima. No texto Ver o invisvel: A tica das imagens uma das coisas que notamos com clareza a associao dos gestos com a idia do sublime . Os gestos como os rostos e as paisagens so da ordem do inenarrvel.( Nelson Brissac Peixoto,1997, Pg 302)No filme os gestos so o que definem as mensagens que os protagonistas querem passar, j que eles no se expressam atravs de palavras. Uma das cenas que traz o gesto como algo sublime a cena em que Sun Hwa toca os ps do protagonista com os seus como sinal claro de afeto. Os elementos que representam paisagens no filme so quase sempre os rostos dos personagens A face uma paisagem( Nelson Brissac Peixoto,1997, Pg 303) ou fotos (como no caso j citado). So esses elementos que so tomados pelos personagens como

4 sublime e que os arrebatam como na definio de Nelson Brissac Peixoto sublime isso esta evidncia de algo que no podemos ver nem definir, mas que nos arrebata que d consistncia e verdade a estas imagens. (PEIXOTO, 1997, p. 301). Quanto a leveza, podemos dizer que ela est presente no despojamento formal que se traduz em falar o mximo com o mnimo. Vemos isso o tempo todo na atuao dos dois protagonistas, nos emocionamos em momentos diferentes da trama sem ouvir sequer uma palavra. As emoes variam de angstia(as primeiras cenas de Sun Hwa agredida pelo marido) at a alegria suprema(quando ela reencontra o protagonista em sua casa no final do filme).Seguindo esta mesma lgica do despojameto formal ''A casa vazia'' foge de excessos e de atuaes melodramticas, ao contrrio, busca a simplicidade em cada expresso e em cada gesto de seus personagens que nos ajudam a perceber o que acontece no filme de forma sutil. Essa narrao sutil caracterstica marcante no filme, ela prefere a sugesto afirmao clara. Como o suspense que se forma no final do filme sobre o que poderia ter acontecido com os dois. Percebemos tambm a presena de narrativa de pluma, to leve quanto a vida do indivduo, insustentavelmente leve, leve como uma pluma, como uma poeira que voa, como uma coisa que vai desaparecer amanh (KUNDERA, 1985, p. 224) que nos d a idia de impreciso em vrias partes do filme como na que Sun Hwa v o marido cado no cho do jardim e o pblico se pergunta se ela ir ajuda-lo ou fugir com o protagonista, o que acaba acontecendo em seguida.

II) Em que medida o real e uma potica do cotidiano ajudam a compreender Vive l Amour de Tsai MIng Liang?

Podemos dizer que no filme ''Vive L'amour'' os espaos e as aes definem os personagens pela falta de dilogo, ele rodado em grande parte em um espao privado, onde os atores podem fazer o que geralmente no podem em pblico.''A casa, mais ainda do que paisagem, um estado de alma.''(BACHELARD, 2000, p.84). Isso nos remete idia de espontaneidade presente em vrias partes da pelcula, mais especificamente nas partes de Hsio-kang como na cena que ele se veste de mulher dentro do apartamento ou na que ele rouba a chave como um impulso no comeo do filme.As idias de regularidade, repetio e monotonia so dadas justamente pela lgica temporal do filme( a no acelerao do tempo) que se passa quase todo em tempo real e nos traz a noo clara de cotidiano a vida cotidiana a vida de todo homem (Agnes Heller,2000, p.17).A cena que mais nos aproxima do real o plano sequencia de choro de May Lin. O filme tambm recheado de sons diegticos(sons que s os personagens ouvem) para nos aproximar do real, percebemos estes sons at mesmo no barulho dos carros. Uma das partes mais crticas do filme quando H-sio Kang se corta, segundo Zizek isso acontece isso acontece como uma estratgia desesperada de volta ao real ''O problema das pessoas que se cortam a afirmao da prpia realidade. Longe de ser uma atitude suicida, longe de indicar um desejo de auto-aniquilao, o corte uma tentativa radical de(re) dominar a realidade.'' (ZIZEK, Slavoj, 2003, pag 24). O filme mostra um amor que possvel, uma vida normal que os protagonistas levam, nao como em um filme de hollywood, como se cita em ''Bem vindo ao deserto do real'',em que se mostram momentos espetaculares da vida. O filme simples, sem grande espetacularizao dos fatos. Da a dificuldade da maioria de entender e analisar um filme

6 como Vive L'amour, pois esto acostumados com filmes comerciais em que h uma grande quantidade de estmulos, esses estmulos so to fortes e em to grande quantidade que o pblico no se torna mais sensvel aos pequenos estmulos da vida diria, tem dificuldade em descobrir o sublime nos pequens gestos e no silncio e exatamente isso que o filme busca resgatar''Defender o silncio, a sutileza e a invisibilidadade''(LOPES, Denilson,2007, pag 82).

7 REFERNCIAS: LOPES, Denilson. Por Uma Potica do Cotidiano in A Delicadeza. Esttica, Experincia e Paisagens. Braslia, Ed. UnB, 2007a.

LOPES, Denilson. O Elogio da Leveza in A Delicadeza. Esttica, Experincia e Paisagens. Braslia, , Ed. UnB, 2007b.

LOPES, Denilson. "O Sublime no Banal" in A Delicadeza, Esttica, Experincia e Paisagens. Braslia, Ed. Unb, 2007c.

PEIXOTO, Nelson Brissac. Ver o Invisvel: a tica das Imagens in NOVAES, Adauto (org.). tica. 5a. reimpresso, So Paulo, Companhia das Letras, 1997

ZIZEK, Slavoj. Bem-Vindo ao Deserto do Real. So Paulo, Boitempo, 2003, pags. 1 a 47.

Casa Vazia. Direo: Kim Ki-Duk. Coria do Sul. 2004. 95min,

Vive LAmour. Direo: Ming-liang Tsai. Taiwan. 1994. 118min