Zwischen Ausdruckstanz und Postmodern Dance

Dore Hoyers Beitrag zur Weiterentwicklung des modernen Tanzes in den 1930er Jahren

Inaugural-Dissertation am Fachbereich Philosophie und Geisteswissenschaften der Freien Universitt Berlin

vorgelegt von Frank-Manuel Peter

2003

Erstgutachter: Prof. Dr. Harald Zielske Zweitgutachterin: Prof. Dr. Gabriele Brandstetter

Tag der mndlichen Prfung: 30. Juni 2004

Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung 1.1. Tanzwissenschaft in Deutschland 1.2. Zur Aktualitt des Themas 1.3. Der Stand der Hoyer-Forschung 1.4. Ansatz und Aufbau der Untersuchung 1.5. Methode und Quellenlage 2. Der moderne Tanz in Deutschland in den 1920er Jahren 2.1. Was versteht man unter "Ausdruckstanz"? 2.1.1. Vielfalt der Benennung und Verwendung des Begriffs 2.1.2. Entstehung des Begriffs 2.1.3. Phasen- und Strukturmodelle des Ausdruckstanzes 2.1.4. uere Kennzeichen des Ausdruckstanzes 2.1.5. Das Dionysische als Merkmal des Ausdruckstanzes 2.1.6. Kritik in der Rezeption des Ausdruckstanzes 2.2. Die wichtigsten Protagonistinnen des modernen dt. Tanzes 2.2.1. Mary Wigman 2.2.2. Valeska Gert 2.2.3. Gret Palucca 2.2.4. Vera Skoronel 2.3. Dore Hoyer: Ausbildung, Einflsse und erste Theaterpraxis 3. Der Losbruch: Dore Hoyers Solotnze von 1932 bis 1935 3.1. berblick ber die ersten drei Tanzfolgen 3.2. Die erste Tanzfolge 3.2.1. berblick, Beispiele, Vergleich mit der Vorlufergeneration 3.2.2. Keine Zugestndnisse an das Publikum: Die erste Tanzfolge aus der Sicht der Presse 3.3. Die zweite Tanzfolge 3.3.1. berblick und Beispiele 3.3.2. Turmhoch stehend ber den hheren Tchtern: Die zweite Tanzfolge aus der Sicht der Dresdner Presse 3.3.3. Der Untergang des Abendlandes wird Wirklichkeit: Die zweite Tanzfolge aus der Sicht der Oldenburger Presse 3.4. Die dritte Tanzfolge 3.4.1. berblick und Beispiele 3.4.2. Was soll man sich auch denken bei so zahllosen neuartigen Bewegungen? Die dritte Tanzfolge aus der Sicht der Presse 3.5. Vergleiche mit der eigenen Generation 3.5.1. Afrika Doering 3.5.2. Marianne Vogelsang 3.5.3. Birgit kesson 3.6. Resmee 4 5 10 14 20 25 35 35 35 40 45 48 55 57 62 62 67 72 73 76 80 80 87 87 104 107 107 112 116 120 120 126 131 131 135 136 138

4. Die ganze Herrlichkeit dieser Pose. Attitden des modernen Tanzes 4.1. Attitden des modernen Tanzes vor Dore Hoyer 4.2. Eine Attitde als Beispiel des Neuen bei Dore Hoyer 4.3. Vergleiche mit Attitden des modernen Tanzes aus spterer Zeit 5. Intermezzo: Das trostlos offene Tor. Die versuchte Eingliederung in Mary Wigmans Tanzgruppe 6. Weiterhin: Auf dem Wege in tnzerisches Neuland. Dore Hoyers Solotnze von 1936 bis 1939 6.1. berblick 6.2. Beispiele 6.2.1. Schne Gespielin des unberwindlichen Schreis 6.2.2. Ein kahles Mdchen. Heckenblaentlaubt. 6.2.3. Wandlung einer Tnzerin 6.2.4. [...] whrend in einem "Bolero" als Drehtanz neue Lichter aufblitzten 6.3. Dore Hoyer ist eine Knnerin. Die vier Tanzfolgen aus Sicht der Presse 6.4. Zusammenfassung und Resmee 7. Zwischen Gestern und Morgen Zusammenfassung und Ausblick 8. Literaturverzeichnis 8.1. Schriften von Dore Hoyer 8.1.1. Publizierte Texte 8.1.2. Unverffentlichte Schriften/Archivalien 8.2. Sekundrliteratur 8.2.1. Monographische Literatur ber Dore Hoyer 8.2.2. Verwendete Presseberichte ber Dore Hoyer (1930er Jahre) 8.2.3. Sonstige Literatur 9. Danksagung 10. Bildnachweise 11. Anhang 11.1. Lpelmann / Wohlrath 11.2. Zusammenfassung 11.3. Erklrung

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