MAR DEL PLATA DOMINGO 1 DE SETIEMBRE DE 2013

IDA Y VUELTA: cultura@lacapitalmdq.com.ar

BENJAMN AVILA, DIRECTOR DE INFANCIA CLANDESTINA

La pelcula recupera el lugar emocional de lo que significaba militar

Estuvo en Mar del Plata para presentar su pera prima. Habl de la militancia, del amor y de las emociones que dispara el filme.
Una pelcula sobre el amor, describi el director de cine Benjamn Avila a su pera prima Infancia clandestina, que recientemente present en Mar del Plata, en una funcin especial realizada en el teatro Coln. Sin embargo, es tambin un filme que incomoda en tanto plantea preguntas y obliga al espectador a generar sus propias respuestas, dijo el cineasta, que tiene a su madre desaparecida. Basada en su propia historia, la pelcula es el relato de Juan, un hijo de militantes que en la dcada del 70 vive en la clandestinidad junto a su familia cercana y su to. En el lmite entre la infancia y la preadolescencia, a los 12, el joven protagonista (rol que encarna el actor Teo Gutirrez Moreno) vive un romance con una chica de su escuela, en un contexto de violencia poltica que signar su destino y el de los suyos. Acompaado por la diputada provincial del Frente para la Victoria Fernanda Raverta, que organiz la funcin local desde Sol de mayo, la ONG en la que trabaja, el cineasta entendi que su historia se aparta del estereotipo clsico que liga dictadura con muerte. Se aparta de ese lugar que se construy en los ltimos treinta aos en el inconsciente colectivo, que indica que la dictadura est slo asociada a lugares de oscuridad, explic sobre lo que entendi es el valor del filme, en el que tambin actan Natalia Oreiro y Ernesto Alterio. -En la pelcula hay mucho amor. -Es una pelcula sobre el amor, sobre el primer amor, sobre el amor de la familia, entre la familia, entre el to, los padres, la abuela. Yo

Juana Azurduy, lo que viene

Estoy estudiando, leyendo y trabajando con historiadores para hacer una pelcula sobre Juana Azurduy, confi Avila, que apuesta a una cuidada reconstruccin de poca para contar la historia de esta revolucionaria boliviana. Es increble su historia, hay una visin de Latinoamrica que no se dimensiona, reconoci y, aunque an no tiene escrito el guin, ya tiene en mente a la actriz que encarnar el rol central

Avila cree que su pelcula deja de asociar dictadura con muerte. Se aparta de ese lugar, dijo en Mar del Plata.

estoy convencido de que ese lugar emocional es el lugar que nos genera el dilogo. Despus del 24 de marzo se la empez a proyectar mucho. Trato de estar en las funciones porque suceden cosas muy fuertes entre los chicos y los ado-

lescentes que la ven, hay un lugar de empata muy grande, los adolescentes protagonistas de la pelcula tienen 12 aos, acaban de salir de esa edad, y los espectadores entienden lo que les pasa. Hay un lugar de identificacin muy gran-

de. -Considers que se puede abrir un dilogo entre qu sectores? -Entre todos, creo que los conceptos nos separan y las emociones nos unen. Yo tengo mi postura

poltica y quiz cuando hablamos de poltica nos podamos sentir distanciados inevitablemente, en cambio cuando hablamos de lugares emocionales todos podemos ponernos en el lugar del otro, podemos entender lo que siente el otro y eso nos habilita tambin la posibilidad de pensarnos de otra manera. En aquella poca lo emocional era lo primero antes que lo dialctico. Me parece que la pelcula recupera ese lugar emocional de lo que significaba militar, de lo que significaba estar todo el da en ese estado de creencia, de fe. No era solo una cuestin dialctica y de accin. -Al estar basada en tu historia, cost mucho hacer al guin? -Me llev un montn de tiempo hacerlo. El proceso de decantacin fue largo. Desde siempre quiero hacer la pelcula, algn da voy a filmar mi infancia, me deca. Cuando decid que no iba a ser doctor, porque vi un accidente y no me lo banqu, pens en periodismo o en director de cine, yo vea mucho cine cuando era chico. Mi viejo era actor, director, arquitecto. (Contina en pgina 4)

Las 8 preguntas para Fausto Oliveira (*)

Qu error le molesta ms advertir en un texto literario? cul es el ltimo que hall en el libro que est leyendo o que acaba de leer? -Yo no creo que se pueda hablar de errores estticos, pero lo que me cae mal es una opcin por la simpleza de la frase que no corresponda a cualquier inteligencia estilstica, sino un camino ms

fcil del escritor, como uno que quiera deshacerse rpido del problema de la escritura. Por suerte o por entrenamiento, los ltimos aos de lectura han sido muy generosos conmigo, de manera que yo podra citar al francs Michel Houellebecq como un descubrimiento reciente que me ha encantado por los temblores ticos de sus libros pero con igual potencia por la forma de su narrativa.

(*) Fausto Oliveira es uno de los responsables de la editorial Puente latino, que se caracteriza por realizar libros colaborativos, es decir libros que slo pueden leerse a travs de la web.

C U LT U R A NO RINDI TRIBUTO AL CONSUMISMO

Domingo 1092013

Fellini: el sentido del misterio

El autor rescata la dimensin religiosa y trascendente del gran director de cine italiano, Federico Fellini, de quien se cumplirn prximamente veinte aos de su muerte.
Por Padre Hugo Segovia

Los colores de Mxico segn Ral Gasque

Por Agustn Arosteguy agarosteguy@yahoo.com.ar www.facebook.com/agarosteguy

e cumplen cincuenta aos del estreno de una de las pelculas ms representativas de Federico Fellini: 8 y medio. En 2010 tambin el cincuentenario de La dolce vita nos record que se trata de una pelcula que es como el smbolo de una poca. Ahora nos aprestamos a conmemorar los veinte aos de la muerte del gran director. Federico Fellini. Recuerdo la impresin que me caus conocerlo a Fellini, en Ro- periodistas, escritores, filsofos y ma. En el convictorio sacerdotal gelogos (entre ellos un paisano y del colegio Pio latinoamericano, amigo de Fellini, el cardenal Silvesen el cual compart dos aos con trini y otro de los mayores telogos sacerdotes de casi todos los pases de la actualidad, Bruno Forte, arzodel continente, se llev a cabo un biano de Chieli-vasto). El jesuita Angelo Arpa recuerda ciclo sobre cine y espiritualidad y all pudimos dialogar con algunos algo de su infancia: un da, en la de esos hombres (Visconti, Roselli- iglesia, cuando el rgano dej de ni, Passolini, Antonioni) que nos sonar, l, que haba quedado fascimostraban sus pelculas y nos ha- nado por la msica le pregunt a su can entrar en sus motivaciones madre: adnde se fue la msims profundas con sinceridad. ca? a lo cual ella le respondi: La Ms all de las crticas que sobre al- msica no tiene una casa; la msigunos de ellos se volcaban, a veces ca est en todas partes. acerbas, no negaban su condicin de cristianos, por lo menos cultu- LA VOZ DE LA LUNA ralmente hablando. Lo que s nos llamaba la atenEllo le sirve a Arpa para decir: cin a los argentinos era la distan- Este sentimiento de totalidad que cia entre esa actitud y los juicios, a es tan cercano a Dios y, al mismo veces demoledores. No se perciba tiempo, es indecible, viene a ser la entonces, la necesidad de dialogar percepcin del misterio para Fellicon ese mundo de la cultura que ni que no tena miedo del misterio esperaba, a veces sin pensarlo, el pero, s del codificado, es decir renuevo clima que atraera el Conci- chaza a un Dios definido por catelio. goras racionales. Fellini, sigue En un libro titulado Campana Arpa, slo se propone lo que quienel pozzo, Massino Zambelli ana- re decir, que es un poco como un liza desde esa perspectiva, lo que se profeta que anuncia. ha llamado el film-testamento de El cardenal Silvestrini (89) que lo Fellini (las campanas son las vo- conoce desde su Romaa natal, lo ces que escuexplica mejor chaba ponientodava: FelliFellini coincide con el do su ciclo en ni coincide, en el pozo, rito gran medida, pensamiento de los mgico que es con el pensagrandes msticos an ms bello miento de los si la luna se esgrandes mstipeja en el cos que dicen agua). Me acordaba de unos ver- que hay algo que no se puede decir sos de un poeta argentino, Fernn y algo que no se puede saber. Flix de Amador: Guarda el alma Otro de los entrevistados, Sergio del mar un simple caracol / y la ti- Givone, responde que no imporniebla esconde mil luces en su se- ta entender, es ms importante no. Zambelli recoge la opinin de mantenerse en la dimensin de un

preguntar sin fin, es preciso custo- strada) que no fue capaz de vivir diar el enigma o sea, el carcter sin Federico sino unos pocos meses ms. misterioso de la existencia. No est de ms, recordar que A la pregunta sobre la oracin Fellini responde: Es como un via- nuestro cardenal Leonardo Sandri jero que lleva atrs una valija vaca tambin ha sido discpulo del carque debe llenar; al terminar el via- denal que tambin fue prefecto de je, pone la valija en el piso y pide la Congregacin para las iglesias orientales. ayuda porque es pesada. En este libro dice: La Iglesia deLo relacionan como una constante en sus pelculas: el viaje, una be profundizar sobre todo el conrecorrida con muchos parntesis y cilio que ha entrado apenas en su muchos personajes. Adems, el vida. En l se encuentran los teviaje es parte de la nostalgia, sa mas de la mayor actualidad: la que asalta cuando uno tiene la ten- Iglesia como pueblo de Dios, el valor de la palatacin de volver bra, su relaatrs como encin con la sosea el EvangeLo relacionan como ciedad, la lilio. una constante en sus bertad religioDe La voz de pelculas: el viaje, una sa porque s, la luna, dicen sobre estos teotros de los enrecorrida con muchos m a s , n o h utrevistados, se parntesis biese reflexiodeduce que Fenado el concillini no quiere lio, cmo porendir tributo a la lgica aberrante de la publici- dramos ahora afrontar su reladad, del consumismo, de una TV cin con las otras religiones? Y que aplasta el sentido del misterio cmo permanecer fieles al Evangelio, saber proponerlo y, al misy genera una sociedad sin alma. Sobre estos temas nuestro Juan mo tiempo, reconocerle al otro, al Carlos Gen deca: El teatro es un que no es cristiano, la libertad de hecho misterioso vinculado con vivir su fe? Es del concilio de donalgo que no hay otra manera de lla- de debemos partir. Hace algunos aos una joven, almar sino religioso, no por representar a una religin en particular; ma de la carrera de periodismo se s, por estar relacionado con el mis- hizo una pregunta muy simptica: terio de la vida y de la muerte. Ha- y si Jess viniese a la Tierra y le piblaba del cardenal Silvestrini que diera que lo llevara al cine, qu pepor muchos motivos estuvo rela- lcula le recomendara? Le concionado con el gran director y que test que ira a un videoclub y alpronunci una bellsima homila quilara Las noches de Caviria de en la misa de sus exequias (1993) Fellini y que lo llevara a ver Vaque terminaba con unas palabras lentn, una preciosa pelcula de dedicadas a una desolada Cipolet- Alejandro Agresti que se estaba ta-Mosina (la Gelsomina de La dando entonces

esde la distancia, todo en Mxico me remite a colores intensos, fogosos y profundos. Desde la comida, el clima, la msica, la bebida hasta la literatura, la geografa, las personas y en este caso, la fotografa. De esta manera, Ral Gasque se encuadra en esta lnea, dndole una vuelta de tuerca desde su arte: la fotografa. La fotografa de Gasque no se contenta en revelar lo que la lente capta. Si no que va ms all, interviniendo la fotografa como si fuese un cuadro, una pintura, un mural. Gasque utiliza la fotografa como medio para expresarse y no como fin. Y lo hace adaptndola, modificndola o mejor dicho intervinindola con una potencia que radica en los colores y en lo que con ellos consigue formar sobre el soporte fotogrfico. Son la fortaleza y rotundidad de esos colores que tambin puedo distinguir en el pincel de Frida Kahlo, en la voz spera de Chavela Vargas, en la geografa narrativa de Juan Rulfo, en el pulso romntico de Agustn Lara. Es esa impronta del color que Gasque trae en su sangre y consigue fusionar y combinar de forma contundente. Es conocido por todos que los colores expresan y hablan como lo hacen tambin las posturas corporales, los gestos y los silencios. De esta manera, los colores pueden llegar a transmitir sentimientos, pensamientos, sensaciones, estados de nimo y emociones de las ms profundas e inconscientes. En este mundo es por donde navega Gasque y experimenta con tesn y voluntad de descubrir lo que an se encuentra innominado dentro de su persona

Las 8 preguntas para Fausto Oliveira

Qu situacin de su vida cotidiana encontr reflejada con sorpresiva exactitud en un libro, una pelcula, una cancin o cualquier otra obra de arte? -Me viene con insistencia la cara de Ricardo Darn, este ta-

lento extraordinario del cine de Argentina. En sus expresiones yo veo mucho de la forma como reacciono a las cosas. Pero tambin podra contar de cuando me despert cierta maana de verano convencido de haberme transformado

en insecto, mir el espejo y de hecho tena una capa de alas duras color caf en lugar de espalda, y antenas en lugar de ojos. La cerveza me haba hecho olvidar que ese era mi disfraz en el Carnaval?

Domingo 1 09 2013

C U LT U R A SILVINA VUCKOVIC, GANADORA DEL CERTAMEN INTERNACIONAL JUNN PAS 2012

Cada uno tiene una pequea porcin de verdad

Gan el segundo premio en poesa libre de este famoso concurso literario. Por ese galardn accedi a publicar su primer poemario. Sus textos existenciales y su necesidad de entablar un dilogo con el otro.
econoce que padeci muchos aos de esterilidad literaria. La vida, desliz, al momento de los por qu. Sin embargo, no hace demasiado tiempo volvi al ejercicio necesario de la escritura potica. Gracias a esa actividad -a veces desordenada, siempre sobre papel, jams en la PCpari el poema Quin quiere or?, con el que gan el segundo premio en poesa libre del concurso Junn Pas 2012, un reconocido certamen literario que le permiti publicar su primer libro. Mi porcin de verdad es el flamante poemario de Silvina Vuckovic. Si no fuera por el concurso quin sabe si lo hubiera podido publicar, admiti esta mujer de 45 aos, comerciante de Mar del Plata, nacida en Vernica (una pequea ciudad bonaerense, cercana a La Plata). Podra decirte que empec a escribir de nuevo hace unos tres aos, nunca dej del todo, aunque no tomo a la escritura como una actividad profesional. Seguramente ser a partir de ahora, eso dicen, que todo es publicar y este premio me pone con un compromiso de seguir escribiendo, seal Vuckovic, que desciende de una familia de inmigrantes yugoslavos. El poema ganador, que relata un momento de la vida de un nio pobre, fue seleccionado entre mil ochocientos trabajos. Uno se distrae en la vida, pero finalmente el don te llama a reconectarte, sea cual sea el don de cada uno, entendi y cont que el libro lo present recientemente en la sala Nachman del Auditorium. Aunque muchas de las poesas del libro tienen un corte existencial, tal como las defini, el poemario incluye apartados vinculados al amor, al desencuentro tecnolgico y al momento que vive el mundo, atravesado por la falta de dilogo, segn la poeta. Lo existencial tiene que ver con esa manera de encuadrar un montn de poemas que se relacionan con la vida, la muerte, las prdidas, con los dolores, con las modificaciones, con las cuestiones conductuales, con la evolucin humana, dijo. Y reconoci que, a lo largo de su vida literaria, se esforz por hacer que sus textos fueran entendibles. Hay mucha poesa hermtica, yo no juzgo, no soy entendida, pero me doy cuenta de que sa poesa cerrada no llega a la gente comn. Y yo aspiro a que llegue a la gente comn, porque hay cosas que no se pueden decir de otra manera. Si la persona no entiende lo que decs no hay modificacin, no hay llegada, no hay sustancia, aclar. En ese sentido, eligi este gnero porque supone un balance entre forma y contenido. Y sigui: A veces tens el contenido antes de que la poesa empiece y a veces no, no sabs cmo termina, cmo redondea, empieza de una manera y termina de otra, eso es casi inexplicable. Admiradora del Borges poeta, se mostr sin embargo reticente a la hora de mencionar lecturas que puedan hacer que su obra caiga en estereotipos. Tenemos esa costumbre de rotular y de estereotipar y yo propongo salir de eso tambin. Justamente, en Mi porcin de verdad intent expresar que las verdades personales se enriquecen en las verdades de otros. Cada uno tiene una pequea porcin y en esa pequea porcin hay errores que no distinguimos, se trata de encontrarlos para poder mejorarlos y de completarse en la verdad del otro -reflexion-. Noto en los ltimos aos una marcada intolerancia, no hay un dilogo, hay dos monlogos, hay dos personas hablando y la otra est esperando que termine la frase para empezar con su idea, quiere decir que la frase del otro no te transform lo suficiente como para poder decir lo que vas a decir. Tu idea iba a ser la misma antes de que el otro terminara de hablar. As no hay enriquecimiento, no hay crecimiento. Eso es lo que intento expresar. Convencida de que debe hacer un cambio de vida para lograr vivir sin presin, Vuckovic consider que la humanidad tiene muchas deudas que podran salvarse a travs del arte, creo que es la nica forma. Y aadi que la poesa es un camino (para ese cambio), aunque hay muchos otros

El llamado del don. Uno se distrae, pero finalmente el don te llama a reconectarte, dijo Vuckovic.

Ir siendo
Por Silvina Vuckovic

Se es para dormir mejor hoy mismo, se es para soar mejor maana, pero se es siendo el ser, porque en sentidos de transferencia a nosotros o al entorno, se es mejor cuando se alcanza el centro propio y as se ahorran, al fin, muchos latidos. Dejarse ser es ser voz, palabra al viento, es el sabor de ser ser y no testigo. No sabe el amargor de los pesares ni sabe el despertar de los sentidos, sabe, s, simplemente, al andar fresco mientras se alzan, de siembras, los cultivos

Quin quiere or?

Por Silvina Vuckovic

la leche y el letargo. Miseria. Hartazgo. Es apenas un poco de luz por esa hendija lo que acude, rescata. Es apenas una pizca de lastimero sol mezquino trocando en bocanada. El aire que te espera: pesado hasta el diafragma. Ay! nio pobre... tu condena clama.

Vivir para la permanencia, llegar para la bienvenida, saber para aplicar durante, vibrar para sentir la vida. Se es para ser bien y dejar la huella para el andar del de atrs y para uno y as el ser es en desmedro de la muerte y siendo es hambre y saciedad, es pan y ayuno.

Hendijita. Un pedazo de vida asomando para vos nio pequeo de ojos enjutos... una hondura en el mirar que grita, un silencio de luto. Cuna prestada y a gatas, mamando de cansadas tetas,

Las 8 preguntas para Fausto Oliveira

De qu lugar, personaje comn o circunstancia en general que ofrece Mar del Plata se apropiara para incorporarlo como pasaje central de alguna de sus obras?

-Nunca estuve en Mar del Plata, debo confesar con vergenza. As que fantaseando un poco, pienso en Mar del Plata como la Rimini de Amarcord, muy azul, algo surea y voluptuosa. As las cosas, me apropio de Mar del Plata con ban-

da sonora de Nino Rota y para mantenerme en lo felliniano, la recreara como memoria de una niez que jams tuve.

C U LT U R A

Domingo 1 09 2013

C U LT U R A

La pelcula recupera el lugar...

ADELANTO EXCLUSIVO DE CUENTAS PENDIENTES

Terrorismo de Estado y economa: de Nremberg a Buenos Aires

Cuentas pendientes. Los cmplices econmicos de la dictadura (Siglo XXI) es el nuevo libro de Horacio Verbitsky que llegar a las libreras este mes. Junto a un equipo de especialistas, integrado por Juan Pablo Bohoslavsky, Eduardo Basualdo, Jorge Taiana, Mario Rapoport, Alfredo Zaiat, Hctor Recalde, Damin Loreti y Alfredo F. Calcagno, entre otros, Verbitsky desenmascar a personas, empresas e instituciones que se beneficiaron con el terrorismo de Estado. A continuacin, LA CAPITAL publica un fragmento de su introduccin.
Por Horacio Verbitsky y Juan Pablo Bohoslavsky

MARA INS KRIMER, AUTORA DE SILICONAS EXPRESS

La historia argentina es violenta y en esa lnea lo es tambin la literatura

Un policial que desacraliza al gnero y que plantea la cuestin de la belleza tirnica de la sociedad actual, en la piel de la detective Ruth Epelbaum. Lo ms importante como escritor es darle un personaje al lector, dijo la autora.
Mara Ins Krimer.

(Viene de pgina 1) A los 13 decid que iba a ser director de cine y toda mi vida me prepar para eso. En el 95 termin mi carrera de imagen y sonido de la UBA, cuando vi la pelcula de Kusturica Pap sali en un viaje de negocios tuve en claro la estructura de la historia. La empec a pasar a papel en 2002 y recin tuve la primera versin del guin en 2007. Tena muy claro que yo no quera ser el protagonista de la historia, no me gustan las pelculas que se justifican porque son la historia de uno. Creo que el cine tiene una funcin social muy grande y por ende los que lo hacemos tenemos una responsabilidad muy grande, no podemos ser ingenuos de pensar que porque me pas a mi hay que hacerla. -El dilema del filme parece ser la exposicin al peligro que hicieron los militantes de sus propios hijos. Como hijo eras consciente de ese riesgo? -Eramos muy conscientes de todo. Te lo voy a responder de otra manera. Muchos de los hijos que se fueron con los tos o los abuelos, porque los padres prefirieron dejarlos e irse a militar no les perdonan que los hayan abandonado, no protegido, abandonado. Por el contrario, lo que nos quedamos con nuestros viejos entendemos el porqu, yo agradezco el haber vivido y el hecho de llevarme a ese lugar, me queras tanto que no me soltaste. Por otro lado, una persona me dijo una vez algo revelador: los militares nos ganaron en la proyeccin de la maldad, jams pensamos que iban a usar a nuestros hijos como botn de guerra. Fue una discusin grande de Montoneros, no era una decisin orgnica de Montoneros, era una decisin personal. Pensndolo desde el lugar de padres, qu difcil es dejar a los hijos, y qu loco que sea inevitable que todos vivamos la vida de nuestros padres, pero cuando vemos esta pelcula nos da una especie de rechazo. En realidad todos vivimos la vida de nuestros padres, no hay nadie que no la viva, buena o mala. Los hijos viven nuestra vida y en ese sentido est bueno plantearlo desde ah. La pelcula plantea preguntas, por eso es tan incmoda, no da respuestas, te obliga a vos a responderlas. -Hoy asistimos a un resurgimiento de la militancia. Sin embargo, no es la misma de los 70. Cul es tu opinin sobre la militancia actual? -No se puede comparar, compararlas sera un error. Yo estoy fascinando con lo que sucede en la Argentina, cuando ms viajo ms fascinado estoy. Que la juventud haya vuelto a creer en las ideas, en la palabra, en que su accin sea posible... Nosotros pasamos la juventud en los 90, donde te decan para qu te vas a meter si la poltica no sirve para nada? Es increble que los jvenes estn debatiendo, discutiendo, no importa la orientacin poltica, los chicos del Pro tambin lo hacen y eso me parece sano para una sociedad y eso lo ha dado un gobierno que pone en valor la accin. En los 90 no se hablaba del nosotros, el nosotros no exista, el yo lo era todo. Volver al plural como sociedad es maravilloso

Ese lugar emocional es el lugar que nos genera el dilogo.

Qu loco que sea inevitable que todos vivamos la vida de nuestros padres.

A los 13 decid que iba a ser director de cine.

En 2013 se cumplen treinta aos consecutivos sin golpes de Estado que interrumpan el proceso institucional democrtico. Esto no haba ocurrido nunca antes en dos siglos de existencia republicana. Por eso, ms que la recuperacin de la democracia, como era la frmula preferida en 1983, se conmemora hoy su experiencia fundacional. El reclamo de memoria, verdad y justicia fue uno de los hilos conductores de ese proceso, que sufri avances y retrocesos hasta que, en 2001, la justicia declar nulas las leyes y decretos de impunidad y se reabrieron los procesos interrumpidos luego de los alzamientos castrenses de 1987 a 1990. A marzo de 2013, en los juicios realizados en todo el pas, se pronunciaron 404 condenas y 45 absoluciones, proporcin demostrativa de su carcter de verdaderos actos de justicia, en los que nadie ha sido condenado sin pruebas. En todos los casos se trat de los autores directos o de escritorio de los crmenes de lesa humanidad cometidos en las dcadas de 1970 y 1980. Entre ellos, fueron condenados militares, policas, agentes de otras fuerzas de seguridad, un ministro civil del Estado terrorista

y un sacerdote catlico. Si bien desde el comienzo de la democracia ya haban sido objeto de atencin y de estudio las causas econmicas estructurales de la dictadura, la represin de los trabajadores y las consecuencias de las polticas econmicas implementadas durante ese perodo, recin en los ltimos aos se ha comenzado a focalizar tambin en el rol y en la eventual responsabilidad (ya sea poltica, penal o civil) de aquellas personas, instituciones y empresas que suministraron bienes y/o servicios a la dictadura u obtuvieron de ella beneficios mientras le brindaban apoyo poltico, consolidando el rgimen y facilitando la ejecucin del plan criminal. La denominacin dictadura militar va cayendo en desuso, a favor de otras ms complejas y aproximadas a la realidad de lo que fue un bloque cvico, militar, empresarial y eclesistico. Empresarios que son procesados penalmente por contribuir a desaparecer a sus operarios, vctimas que demandan a los bancos que financiaron a la dictadura, reclamos econmicos en el fuero laboral por detenciones en el lugar de trabajo que se convierten en desapariciones y son declarados imprescriptibles, sentencias que instruyen investigar la complicidad editorial de diarios, pedidos efectivos de procesamiento contra empresarios de medios por haber implementado campaas de manipulacin de la informacin en connivencia con los planes represivos, procesamientos por extorsin de empresarios y usurpacin de bienes, la investigacin estatal sobre el caso Papel Prensa, la creacin de una unidad especial de investigacin de los delitos de lesa humanidad con motivacin econmica en el mbito de la Secretara de Derechos Humanos y de una oficina de coordinacin de polticas de derechos humanos, memoria, verdad y justicia dentro de la Comisin Nacional de Valores son algunas muestras de esta nueva tendencia. Qu cambi en la Argentina que explique este reciente y asombroso crecimiento del inters y del esfuerzo por responsabilizar a los cmplices econmicos? La respuesta contiene factores tanto globales como domsticos. En el plano internacional, la jurisprudencia del Tribunal Militar de Nremberg fue clara en cuanto a la responsabilidad de los empresarios que haban facilitado bienes y servicios a la maquinaria estatal nazi: Aquellos que ejecutan el plan no evaden su responsabilidad demostrando que actuaron bajo la direccin de la persona que lo concibi []. Esa persona debi tener la cooperacin de polticos, lderes militares, diplomticos y hombres de negocios.

Cuando, con conocimiento de los propsitos de aquella persona, le prestaron cooperacin, ellos mismos formaron parte del plan que esta haba iniciado. Ellos no pueden ser considerados inocentes [] si saban lo que estaban haciendo. Sin embargo, luego de los juicios de la inmediata posguerra las cuestiones asociadas a la responsabilidad de los sujetos no estatales por violaciones de los derechos humanos ingresaron en un cono de silencio en el derecho internacional. El motivo de ello fue el paradigma dominante acerca de que la bestia de los derechos humanos estaba en el mismo Estado, no fuera de l. Tambin incidi el comienzo de la Guerra Fra, con su invitacin a olvidar las responsabilidades de sectores de peso en las nuevas alianzas. La finalizacin de la Guerra Fra y el ingreso en lo que se conoce como proceso de globalizacin, al comps del crecimiento de las empresas transnacionales, pusieron en evidencia el poder y la capacidad inmensa de dao a los derechos humanos. Esto explica, en gran medida, por qu en los ltimos diez aos la comunidad internacional ha avanzado en acuerdos graduales sobre la aplicacin de los estndares de los derechos humanos a las empresas. La aprobacin en 2011 por parte del Consejo de Derechos Humanos de las Naciones Unidas de los Principios Rectores sobre las Empresas y los Derechos Humanos (Informe Ruggie) fue la cristalizacin formal de ese proceso. Asimismo, las comisiones de la Verdad ms modernas han comenzado a considerar tanto los problemas econmicos que subyacen a los conflictos armados y regmenes autoritarios como el comportamiento asumido por los empresarios durante

esos perodos. Es el caso de las comisiones de Kenia, Liberia, Sierra Leona, Sudfrica y Timor Oriental. Esa tendencia del derecho internacional se vio exacerbada por los cientos de demandas judiciales entabladas en decenas de pases tendientes a responsabilizar a las empresas por su participacin o facilitacin en la violacin de los derechos humanos. La jurisprudencia de los Estados Unidos, aplicando el llamado Alien Tort Claims Act, ha desempeado un papel de referencia en esta materia, pues ha condenado a empresas por violar derechos humanos en el extranjero. La academia tambin se ha hecho cargo de su parte, de modo que empresas y derechos humanos pas a constituir uno de los grandes temas de debate contemporneo del derecho internacional. En los ltimos aos, el viento de cola del derecho internacional ha enderezado la nave hacia los sujetos no estatales, animando as a ampliar los anillos de responsabilidad hasta alcanzar a los cmplices econmicos, y esa tendencia ha llegado a la Argentina. En el plano domstico, a partir de la instalacin de la Comisin Nacional sobre la Desaparicin de Personas (Conadep) en 1983 (que fue la primera Comisin de la Verdad en el mundo) se produjo un doble proceso de smosis entre la Argentina y el rgimen internacional de los derechos humanos, intensificado desde la reanudacin de los juicios en la primera dcada del siglo XXI. Por un lado, los procesos polticos y de produccin jurdica interna de la Argentina influenciaron la evolucin del rgimen internacional de los derechos humanos. Por otro, el pas ha desarrollado una gran receptividad a los enfoques originados en otros lugares. Los juicios a los autores militares y policiales estn consolidados. Como dijo el presidente de la Corte Suprema de Justicia, Ricardo Lorenzetti, forman parte del contrato social de los argentinos, con lo cual es difcil imaginar nuevos escenarios de amnista e impunidad. De esta manera, que los comportamientos ms graves y crueles hayan encontrado un cauce permite ampliar el horizonte y analizar el contexto en el que esos delitos fueron cometidos, focalizando en los cmplices civiles, econmicos y eclesisticos, cuyas contribuciones hicieron posible, tornaron ms fcil o mejoraron la eficiencia en la comisin de tales delitos. Al mismo tiempo, la paulatina aunque insuficiente sistematizacin de la informacin y de las investigaciones sobre el rol que jugaron numerosas empresas ha llevado a conce-

bir ideas y planteos novedosos en torno a la complicidad econmica. Son relevantes los actores econmicos en el marco de regmenes autoritarios? En un contexto en el cual los derechos humanos fundamentales son violados en forma sistemtica, la deliberacin democrtica est, por definicin, silenciada. De alguna manera existen algunas certezas, desde la perspectiva de una eleccin racional, acerca de cmo se comportar tal rgimen: tratar de mantenerse en el poder asegurando los privilegios para las elites y/o los militares. Para ello cuenta con dos tipos de recursos a distribuir, de cuya interaccin y equilibrio depender su xito. Por un lado, los gobiernos autoritarios pueden asignar libertades civiles y polticas, cediendo a las demandas de mayor democratizacin, o pueden negarlas, reprimiendo. Por otro lado, tambin pueden asignar o negar recursos econmicos a fin de comprar lealtades de sectores clave de la economa y la poltica. Para disponer de ambas herramientas reprimir de manera eficaz y comprar lealtades se requieren recursos. Si se contribuye al funcionamiento regular y eficiente de un rgimen que comete violaciones sistemticas de derechos humanos, se estar ayudando a que alcance su principal objetivo: ejecutar los crmenes en lnea con los fines polticos y econmicos de la organizacin. En este sentido, con el argumento de que la escasez de recursos entorpece y limita la accin criminal que se pretende evitar, el Consejo de Seguridad de las Naciones Unidas aplica sanciones econmicas. De hecho, el gobierno de los Estados Unidos, durante la presidencia de James Carter, se neg en reiteradas ocasiones a concederle asistencia financiera a la Junta Militar argentina, fundndose en los sistemticos abusos de derechos humanos que estaban ocurriendo en el pas. La explicacin del rol de los actores econmicos en contextos autoritarios desde la teora de la eleccin racional debe ser complementada con una narrativa histrico-analtica interdisciplinaria tal como se desarrolla en numerosos captulos en este libro del vnculo entre Estado criminal y economa durante la dictadura argentina. La naturaleza de esa relacin estuvo determinada por la (impuesta) supremaca de las Fuerzas Armadas sobre el orden constitucional y su vocacin por perpetuarse en el poder y asirse de los recursos que tal empresa requera, pero ello no obst para que sectores de la economa forjaran el escenario del golpe y su plan econmico, en ocasiones trataran como pares o dictaran rdenes a los militares, o llegaran a coparticipar del poder coercitivo estatal para reprimir y delinquir (...)

ntre guios y chanzas al componente misgino del policial clsico discurre el nuevo enigma que se le plantea a la detective Ruth Epelbaum en Siliconas express, herona que la escritora Mara Ins Krimer hizo debutar en Sangre kosher y que en esta obra se interna en un mundo de postizos e intervenciones quirrgicas para instalar la obsesin por la belleza eterna. Si no hay cadver no hay enigma a resolver. Y a Ruth no se le ha interpuesto uno sino dos, emplazados en dos puntos distantes de la ciudad, una mansin en San Isidro y un casino en Puerto Madero. Por debajo de este entramado que captura al lector de principio a fin, hay otro que se focaliza en el malestar social derivado de la obsesin por los cuerpos voluptuosos y el monopolio de un arquetipo de belleza que tiraniza a las mujeres. Lejos de la autosuficiencia enarbolada por un cono del gnero como Philip Marlowe, la protagonista de Siliconas express es una mujer ordinaria que tiene una necesidad especial de vincularse con la verdad y a la que Krimer ha dotado de seas particulares -su apego a la tradicin juda, los conflictos de una mujer de mediana edad- que desafan las dificultades para alcanzar el verosmil en una sociedad donde la pesquisa est asociada a la mano de obra desocupada post-dictadura. Lo ms importante como escritor es darle un personaje al lector. Apuntamos a contar una historia s, pero bsicamente buscamos dejar un personaje. El logro de (Gustave) Flaubert cuando escribi `Madame Bovary` es haberle dado a los lectores el personaje de Emma. Uno puede o no recordar la historia, pero no se olvida de esa mujer que simboliza una realidad ms poderosa que la de las personas que nos rodean, sostiene Krimer a Tlam. Siliconas express, recin editado por el sello Aquilina, forma parte de Negro Absoluto, una coleccin de novela negra dirigida por el escritor Juan Sasturain que busca recuperar el esplendor de un gnero que

en la Argentina tuvo exquisitos baluartes como Jorge Luis Borges, Adolfo Bioy Casares y Rodolfo Walsh. -Siliconas express es una novela de gnero en mltiples sentidos: por un lado remite a las convenciones del policial y al mismo tiempo instala cuestiones ligadas a problemticas de gnero encarnadas en la protagonista femenina y en el tema del libro... -Cuando me propusieron escribir para esta coleccin, enseguida pens en un personaje central femenino por una cuestin de reivindicacin de gnero, porque si hay justamente un gnero misgino y machista por excelencia es el policial. Desde Edgar Allan Poe, que se piensa como el iniciador del policial, ya el lugar de la mujer era complicado: en todos sus cuentos, siempre aparece como una vctima o una idiota. Para Poe, las mujeres eran una suerte de inimputables taradas que no saban lo que les pasaba. Basta leer La carta robada o Los crmenes de la calle Morgue. En sus relatos, toda la astucia y la inteligencia est puesta del lado del narrador, del detective o su ayudante, mientras que las mujeres son las engaadas o las que le solicitan a los hombres que resuelvan sus problemas. Luego pasamos al policial negro, donde prcticamente las mujeres son casi todas asesinas. Chandler tiene siete novelas y en todas ellas los asesinos son mujeres. Frente a esa perspectiva, invent un personaje que conserva las caractersticas que exige este autor para un detective -soltero, sin vnculos familiares poderosos porque eso genera vulnerabilidad, solitario, etctera- y suma otras de cosecha propia, como su vinculacin juda. -Ac son servicios o son canas. Para nosotros son tan raros Marlowe como Hrcules Poirot y Miss Marple. Esta formulacin incluida en la novela fija posicin sobre las dificultades para delinear la figura del detective. Por qu es difcil construir un arquetipo que por el contrario resulta

familiar para la literatura europea? -Hacer en Europa un detective polica o vinculado con las fuerzas de seguridad es bastante ms sencillo porque hay una credibilidad institucional incuestionable, mientras que ac nos movemos en un terreno muy resbaladizo. La construccin del verosmil en la mayora de los pases latinoamericanos implica todava tener en cuenta la no credibilidad institucional. En qu cree Ruth para apoyarse? En las amigas, en Gladys -la persona que la ayuda con la limpieza en su casa, una especie de Watson-, en Lola (su amiga travesti)... una serie de personajes que, como ella, estn tambin el borde. Me parece que sa es la diferencia fundamental que tenemos en la construccin del verosmil entre un detective latinoamericano y uno europeo. Despus de la ltima dictadura, el gran problema sigue siendo la dificultad para creer en un investigador que no est vinculado a las fuerzas de seguridad. Eso no quiere decir que no se pueda hacer a futuro. De hecho el gnero est evolucionando tan rpido que ha incorporado otros registros y cruces, desde el comic y la ciencia ficcin hasta el gtico. Lo interesante del policial es que te permite un camino o una estrategia para contar otra cosa, un formato que libera al escritor de las vacilaciones que implica elegir la forma. El conflicto mayor de la literatura es elegir el formato. Y en el policial eso est resuelto. -Paralela a la trama policial, la novela plantea una interpelacin sobre los modelos de belleza y cmo las mujeres se paran con cierta ambivalencia frente a ese mandato... -Me interesa contar una historia individual pero anclada dentro de un conflicto colectivo que est cruzando la sociedad, como es hoy el tema de la imagen. La novela se enfoca en cuestiones que cruzan la problemtica de la mujer: el auge de las cirugas, el bombardeo de los medios, los cuerpos perfectos... Y sobre todo ese desdoblamiento que tenemos las mujeres entre mantener una actitud crtica y al mismo tiempo ser capaces de reproducir el discurso del sistema. No es casual que hoy la mayora de las problemticas de la literatura tomen el tema del cuerpo. Creo que las nuevas formas de violencia que son tradicin en la Argentina tienen que ver con la manipulacin de los cuerpos. El tema est presente en la literatura argentina desde el inicio. El matadero, por ejemplo, empieza con una violacin. A partir de all, la continuidad del gnero siempre estuvo involucrada en la cuestin de los cuerpos: la desaparicin, la muerte, la mutilacin... La historia argentina es violenta y en esa lnea lo es tambin la literatura. Ac no corre Corn Tellado

Las 8 preguntas para Fausto Oliveira

Las 8 preguntas para Fausto Oliveira

-Los dilogos ms impresionantes que he ledo fueron los de Rubem Fonseca, genial autor de Brasil de quien soy un lector fiel. Aprovecho para recomendar a la gente argentina que busque sus traducciones, vale mucho la pena.

Cul es el mejor dilogo que recuerda entre dos personajes de ficcin?

Si le permitieran ingresar en una ficcin y ayudar a un personaje, cul sera y qu hara?

-No habra dudas: entrara a Si una noche de invierno un viajero, de Italo Calvino, y mandara que Cavedagna encontrase

la continuacin del libro perdido y la pasase a Usted, el personaje principal, lo que le ahorrara un tremendo problema!

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Grandes libros, pequeos lectores

C U LT U R A

Domingo 1 09 2013

CON XITO, VOLVIERON A REALIZARSE LAS JORNADAS DE JITANJFORA

Diablos y mariposas,
de Laura Devetach, (2005),
Buenos Aires, del Eclipse, Ilustraciones de Istvansch.
Por Rossana Bernasconi Integrante de la ong Jitanjfora

Impresiones de un da dedicado a la literatura

Maestros, profesores, bibliotecarios y estudiantes volvieron a reunirse para debatir sobre la literatura infanto juvenil. Estuvieron los especialistas Pablo Bernasconi, Paula Bombara, Liliana Cinetto y Mara Ins Falconi.
Por Soledad Vitali Integrante de la ong Jitanjfora Un momento de las jornadas con educadores y agentes lectores.

ntre diablos y mariposas transcurren los das de Sidonia. Ruidos y silencios...amores y desencantos...msica y sinsonidos que provocan huecos en el alma. Sorpresas que de pronto estallan en sonrisas para disfrutar la vida. Es entonces cuando Sidonia emite nubes de colores, se pone a volar, atraviesa las nubes verdes, luego las celestes, se le van ocurriendo poemas, navega del violeta al naranja hasta que de pronto todo florece en una explosin de planetas tostados por el sol. Mientras el diablo intenta pisar fuerte para llenar la vida de oscuridad, siempre aparece el revolotear despistado de una mariposa que augura cosquillas en la panza para volver a soar. Que el diablo se vaya al diablo -termina. Y se es, quizs, el ms eficaz de sus hechizos. Sobre todo cuando ella sabe muy bien nombre y apellido del diablo con el que est tratando. Relatos inquietantes y poticos, con el amor y el humor que nos regala Devetach en cada una de sus producciones. Palabras que quedan selladas en el corazn para seguir latiendo. Estos pequeos relatos estn acompaados de las ilustraciones de Istvansch, sin duda, delicias para la vista de todo lector atento y curioso

A lo largo del da- y de ese largo da que es la vida- recibimos una cantidad de impresiones, que recordamos brevemente. Sabemos qu vimos ayer en televisin; pero no lo sabremos la semana que viene. Memorizamos un nmero de telfono al que debemos llamar por un trmite, pero el recuerdo del nmero durar slo mientras lo necesitemos. Direcciones, personas a las que nos presentan fugazmente en una reunin, artculos que leemos en el diario son cosas que anotamos en la lmina superficial de la pizarra mgica, y que borramos horas, das o semanas ms tarde. Sin embargo, algunas impresiones y experiencias son imborrables, y las recordamos con precisin aunque haya pasado medio siglo; son las que van a parar a la lmina negra, a la lmina escondida, el yacimiento arqueolgico de nosotros mismos, dice Pablo De Santis. Muchas son las impresiones y experiencias -que se grabarn en la lmina negra, de la que habla De Santis- que dejaron las XIII Jornadas la Literatura y la Escuela, organizadas por la ong Jitnjafora, Redes Sociales para la Promocin de la Lectura y Escritura. Entre las mltiples actividades que realiza la ong, el sbado 24 de agosto se llevaron a cabo las tradicionales jornadas que convocan a numeroso pblico en general: maestros, profesores, bibliotecarios y estudiantes. Este ao contaron con la presencia del autor integral Pablo Bernasconi y las escritoras Paula Bombara, Liliana Cinetto y Mara Ins Falconi. La actividad comenz temprano en la escuela EET N 3, con una ronda de seis talleres a eleccin del pblico. Los talleres plantea-

ban distintas opciones de trabajo con la literatura infantil y juvenil: poesa, libros lbum, teatro y narrativa, entre otros. Luego, se realiz una intervencin plstica a cargo de Pablo Bernasconi. En esta oportunidad, trabaj sobre una de las puertas de la Biblioteca de Irulana- bilioteca de la ONG, que cuenta con numerosos volmenes de textos de literatura infantil y juvenil. Tambin durante la maana, Mara Ins Falconi brind una charla acerca de Cmo hacer teatro en la escuela? y a continuacin, se presentaron las mesas de ponencias que posibilitaron el contacto con experiencias variadas y enriquecedoras. En paralelo a estas actividades, estuvo abierta la Feria del Libro en la que el pblico pudo tomar contacto con diversos textos, que a veces, no se consiguen en la ciudad. Para finalizar la maana, se realiz la primera actividad plenaria La palabra como refugio, una entrevista a la escritora Paula Bombara en la que se abordaron aspectos de su potica y del rol del escritor en la sociedad actual. Por la tarde, los escritores invitados firmaron ejemplares, se present el libro La verdadera explicacin, de Bernasconi y se dio paso a la segunda ronda de talleres, uno de ellos a cargo de Cinetto. En el final de este da, se realiz la segunda actividad plenaria Reportaje abierto a Pablo Bernasconi, en la cual se tomaron aspectos de su tan variada produccin. En el marco de estas jornadas, Jitanjfora present una nueva publicacin: Los oficios del lpiz III, producto del concurso literario (cuento y poesa para nios) que realiza cada dos aos la institucin. Los textos ganadores

se publican en la pgina web de la asociacinwww.jitanjafora.org.ar-, junto con la convocatoria a ilustradores para que elijan alguno de ellos y enven una imagen basada en el mismo. Luego, se elige la imagen que acompaar a cada cuento, a cada poesa. Con estos materiales, Jitanjfora publica un libro. Para la edicin del mismo, este ao se cont con el apoyo de una empresa pre paga. Durante las jornadas, tambin se present el boletn digital Palabras de Jitanjfora, en el cual hay interesantes notas sobre los escritores que nos acompaaron, reseas de textos de literatura infantil y juvenil y escritos acerca de la lectura. ste puede descargarse gratuitamente desde nuestra pgina web. Las XIII jornadas llegaron a su fin con el acto de cierre, en el cual se entregaron los premios a los ganadores del concurso- antes mencionado-; se present la nueva imagen de la ong: la tradicional Caperucita dio paso a otra Caperucita, que aunque a simple vista difiere de la anterior, mantiene la misma esencia que la caracteriza y que identifica a la ong. La narradora oral, Mariela Kogan, cerr la jornada con el relato de un maravilloso texto. Jitanjfora agradeci a todos los que formaron parte, de una u otra forma, de estas jornadas con ansias de ver los frutos de este trabajo que ao a ao permite conectarnos, aprender, interactuar y disfrutar de la literatura y el arte para seguir tendiendo redes. Y desea, que la lmina escondida impregne otras lminas que, a su vez, se reflejan en otras, permitiendo as tender redes y puentes por los que la lectura y la literatura rueden, circulen y se multipliquen

Gigantografas
Del 2 al 16 de setiembre se realizar una muestra de gigantografas con tapas de libros de escritores locales, dentro de las actividades de la quinta Fiesta del Libro Marplatense, que organiza Esmeralda Longhi Surez. Podr visitarse de 8.30 a 14 en el hall de entrada del Palacio Municipal. Participarn entidades como Ceal, Sade, De la Palabra y Amigos en la Palabra

Apareci Clases de Literatura, con charlas de Cortzar en Berkeley

El libro Clases de Literatura, que recopila charlas del escritor Julio Cortzar en la Universidad de Berkeley, California, encabeza las ventas de no ficcin por cuarta semana consecutiva en Argentina, inform la editorial Alfaguara. Las clases tratan gran diversidad de temas: aspectos del cuento fantstico, la musicalidad, el humor, el erotismo y lo ldico en la literatura, la imaginacin y el realismo, la literatura social y las trampas del lenguaje, todos ellos encarnados en lecturas y ejemplos tomados de la cultura universal, precis la editorial. Las clases llegan a su punto mximo de inters cuando Cortzar se refiere a su evolucin como escritor y analiza su obra: cmo nacieron los cronopios y cuentos como La noche boca arriba o Continuidad de los parques, el sentido de Rayuela y su proceso de escritura, y el desafo de Libro de Manuel

Presentan Planeta letras en Crdoba

Un grupo de escritoras locales viajarn a la ciudad de Crdoba para participar de la Feria del Libro de esa localidad. En la oportunidad presentarn la antologa Planeta letras, que realizaron Esmeralda Longui Surez, Marta Vega, Csar Arnau, Jos Delgenio, Ester Rivadavia y Ral DAnnunzio. refirindose seguidamente a la literatura bonaerense. El encuentra se llevar a cabo en Independencia 30, Cabildo Histrico de Crdoba. A su vez, el 14 de este mes Longhi Surez participar en la 20 Feria del Libro de Santa Fe. All abordar la vida y obra del poeta santafesino Jos Pedroni y escritoras oriundas de Coronda que influenciaron en la labor literaria de Alfonsina Storni. Este encuentro se complementar con proyeccin de videos, la muestra plstica de Julio Dur y la participacin del tenor marplatense Dino Grandi

Las 8 preguntas para Fausto Oliveira

Recuerda haber robado un libro alguna vez? Cul o cules?

-No tuve el coraje, pero cuando supe por primera vez que haba una novela fundamental llamada Crimen y Castigo la

quise robar a ver qu pasaba al leerla.

Domingo 1 09 2013

C U LT U R A PILAR DEL RO Y EL REGISTRO DE SU RELACIN CON JOS SARAMAGO

Nos remos de la mayor parte de los dogmas y convenciones sociales

El filme Pilar y Jos, que retrata la vida de la pareja, la trajo a la Argentina. Habl del vnculo que tuvieron y de la historia de amor que la uni al literato.
mgenes y textos entablan un contrapunto revelador en Pilar y Jos, un filme y a la vez un libro de flamante edicin que retratan la cotidianeidad del fallecido premio Nobel de Literatura junto a su esposa y musa Pilar del Ro, que lleg a Buenos Aires para acompaar la presentacin del trabajo emprendido por el realizador portugus Miguel Gonalves Mendes. Me produce una profunda alegra volver a reencontrarme con esas imgenes cada vez que viajo a un nuevo lugar para presentar la pelcula. Es un honor para un escritor tener la posibilidad de llegar de esa manera a sus lectores -destaca del Ro a Tlam-. Cmo me hubiera gustado poder entrar de la misma manera en la cotidianeidad de autores como Borges o Proust. Creo que es la primera vez que estamos frente a un filme donde no hay un actor recreando a uno de los grandes escritores de la literatura universal sino el propio autor ofreciendo retazos de su vida, acota la presidenta de la Fundacin Jos Saramago, dedicada a difundir el legado del autor de La muerte de Ricardo Reis. Con una actitud cordial pero tajante, la viuda de Saramago se empea en recortar sus impresiones personales de las imgenes que delinean la cotidianeidad amable del hombre al que acompa 22 aos de su vida hasta su muerte, el 18 de junio de 2010. Nunca fui la propietaria de Saramago. Ni en vida ni ahora. Yo no era su duea ni l era mi dueo. El era mi compaero y yo era su compaera. Y eso est bien reflejado en la pelcula aclara-. Por eso no cuenta mi impresin personal sobre las imgenes sino saber que quedar para siempre ese registro sobre un autor fundamental del siglo XX, seala, vehemente, del Ro. Del Ro Snchez tena 36 aos y era una periodista destacada en Espaa cuando descubri Memorial del convento, libro del autor portugus -por entonces de 63 aos- que la conmovi tanto que hizo detonar el deseo de conocerlo. As, rastre su telfono y lo llam a Lisboa, no para solicitarle una entrevista sino quera agradecerle la expetado la semana pasada en Buenos Aires. Qu tan difcil fue sortear el artificio de la cmara que document su intimidad durante cuatro aos? Nunca sentimos que la cmara invada nuestro espacio. Hubo siempre como un pacto: la cmara no interfera en nuestras vidas y nosotros no interferamos en la vida de la cmara. En ningn momento alteraron nuestra rutina o nuestra forma de ser, aclara del Ro. Toda memoria es un proceso de construccin en el que intervienen deseos inconscientes y hasta recursos de la ficcin: confrontar a la propia memoria con imgenes que al mismo tiempo pueden desmentir o reafirmar el recorte personal de un perodo en el tiempo. No me lo planteo ese asunto. Mi memoria personal la mantengo separada -enfatiza-. Cuando miro las imgenes de la pelcula slo veo a Saramago en tanto figura fundamental del siglo XX. Me interesa que se lo vea en el esplendor de su cotidianeidad, no solamente en las obras perfectas que produjo. Esas tomas son la mejor sntesis de una vida personal sin artificios, agrega. Las dos horas de filmacin en las que Gonalves condens la intimidad de Saramago no son el nico registro audiovisual vinculado al escritor: un filme titulado El evangelio y basado en su clebre obra El evangelio segn Jesucristo- est en etapa de guin, en tanto que en 2008 tambin se llev al cine Ensayo sobre la ceguera, a cargo del brasileo Fernando Meirelles

El literato y su esposa.

riencia transformadora que haba resultado su lectura. Acordaron verse en el Hotel Mundial donde ella se iba a hospedar, el 16 de junio de 1986 a las cuatro de la tarde. Fue una jornada de paseos e intercambios literarios que tuvo un intenso correlato epistolar, hasta que dos aos despus se reencontraron y desde entonces ya no se separaron ms. Apenas nos conocimos nos dimos cuenta de que participbamos de una misma forma de ver el mundo y que por lo tanto podamos hacer una pareja: una pareja inventada por nosotros. Y entonces cuando la gente preguntaba por la diferencia de edad nos remos... como si se casaran los pasaportes y no las personas, apunta del Ro. Y nos remos de la mayor parte de los dogmas y convenciones sociales que pasan por ah. Creo que nos fuimos construyendo todos los das como pareja -confiesa-. Dejamos cosas de lado, asumimos otras... yo haba tenido mis programas de televisin y cuando vi que haba incompatibilidad dej todo eso para estar con l. Cuando Saramago lleg a la vida de la periodista ella no saba hablar en portugus. Aos despus aprendi la lengua y se convirti en la traductora incuestionable de toda su obra, acaso una evidencia de la intensidad y la necesidad de contigidad que sign la relacin. En la vida de un hombre de 63 aos que conoce a una mujer de 36, madura y con un hijo, lo que no hay es dramas ni tragedias. Siempre fuimos lo suficientemente maduros como para no hacer tragedias, remarca del Ro. Y si haba algo que tenamos en claro es que no queramos ser un ma-

trimonio convencional, una pareja clsica con papeles repartidos. Pensbamos: Lo que no queremos, lo tenemos que inventar. Y as lo inventamos -explica-. Los matrimonios en general no logran sortear el aburrimiento porque no se reinventan sus integrantes. A nosotros en cambio nos falt tiempo. Fueron 24 aos las 24 horas y no hubo ni un instante para el aburrimiento. Durante cuatro aos, el realizador portugus Miguel Gonalves Mendes sigui a Saramago y Pilar por los mltiples escenarios que dict la vida itinerante que eligieron llevar: su casa en la isla de Lanzarote, los viajes por todo el mundo, las tertulias con

amigos y familia. Del ajetreado registro surgieron el filme Jos y Pilar -estrenado en Europa en 2011- y el libro homnimo que acaba de publicar en la Argentina el sello Alfaguara que rene todo el material indito que qued fuera del registro audiovisual, bsicamente horas de conversaciones que exploran cuestiones como la poltica, el amor, el trabajo, la literatura o la muerte. Pilar apareci cuando era necesaria. Cuando me era necesaria a m. Tengo muchas razones para pensar que el gran acontecimiento de mi vida fue haberla conocido, sostiene Saramago en el filme que fue presen-

Lecturas

Fuente : Librera Polo Norte

Los libros ms vendidos de la semana

FICCIN
1 CINCUENTA SOMBRAS DE GREY, 2 PINCELADAS DE AZABACHE, 3 GATURRO SUPERHROE, 4 LA BATALLA DEL LABERINTO, 5 CRESCENDO, E. L. JAMES, GABRIELA EXILART, NIK, RICK RIORDAN, FITZPATRICK BECCA, GRIJALBO PLAZA & JANS SUDAMERICANA SALAMANDRA EDICIONES B

NO FICCIN
1 ECONOMA DESCUBIERTA, 2 REVISTA NUEZ MOSCADA 3 GILMENTE, 4 NO QUIERO CRECER, 5 HISTORIAS TRGICAS DE MAR DEL PLATA, TOMS BULAT, (LANATA CONTRAATACA) ESTANISLAO BACHRACH, PILAR SORDO, ALFREDO RUBN SAIZAR, SUDAMERICANA PLANETA EDICIONES PILUSITA EDICIONES B

Las 8 preguntas para Fausto Oliveira

Un extrao hongo se esparce por su biblioteca y consume de manera irrefrenable los libros. Solo dispone de unos segundos para actuar y salvar a tres de el-

los. Lo que usted hace para ganar tiempo es arrojar a la voracidad del hongo a otros tres libros. Cules seran los sacrificados y cules los salvados?

-Sacrificados: La Biblia Sagrada, el Corn y la Tor. Salvados: tica de Espinoza, Ficciones de Borges y La Vida: instrucciones de uso de Perec.

C U LT U R A

Domingo 1 09 2013

Nadie muere de amor

Por Susy Scndali

ra una pareja pero caminaban separados. Los cruc en la costa, al medioda, bajo un sol deslumbrante y rodeados de gente que caminaba en uno y otro sentido. No iban de la mano. Ni abrazados. Y l, no la consolaba. Es que ella iba llorando. Lloraba con lgrimas copiosas, de esas que se desplazan con velocidad hacia la barbilla, de esas que parecen dejar un reguero en el piso, de las que te mojan de verdad. Y no las ocultaba. Por el contrario, lloraba con la boca abierta, sin cubrirse, sin fijarse en la gente que la miraba. Como yo. Quise consolarla, abrazarla y pegarle unos golpecitos en la espalda, como a los bebs. Decirle que no vala la pena. Que no sufriera tanto, porque el dolor, todo dolor, es pasajero. Ms aun cuando es una pena de amor. Porque asum que lo era. La indife-

rencia de l lo demostraba. Y tuve ganas de decirle a ella-, que lo que hoy le pareca eterno, maana habra terminado. Que aunque hoy senta que se le parta el corazn, el corazn no se le iba a partir. Que iba a comenzar a latir nuevamente y demostrarle que segua viva. Porque de amor tambin quise decirle-, nadie se muere. Que lo soltara. Que lo soltara lo ms rpido posible. Porque de nada vale quedarse con alguien, en el pensamiento y en el corazn, si ese alguien ya no te ama. Todo eso tuve ganas de decirle cuando la cruc, caminando en sentido contrario, por la costa al medioda. Quise hablarle, pero seguimos caminando. Simplemente, nos cruzamos. El sol brillaba gloriosamente, pero ella no se daba cuenta. Yo iba sola. Ella tambin. Pero no se daba cuenta

La ilustracin es de Emiliano Gunkel, alumno de cuarto ao de la carrera de Ilustracin, de la Escuela de Artes Visuales Martn Malharro.

Andar en calesita
Por Agustn Busefi

Tengo mi casa desparramada en diez casas, comienza diciendo un poema que nunca termin. Despus de separarme de la mujer con la que estuve diecinueve aos, anduve otros veinte a los tumbos. Algunas parejas, algunos intentos de apertura, pero el vendaval soplaba sin parar a mis espaldas. Atrs quedaron los paseos por una Europa de lujo, los autos y los negocios. De ir a doscientos por hora tuve que acostumbrarme a los diez kilmetros solo y de a pie. Jimena sigui siempre conmigo, padeciendo las culpas que no eran de ella. Por mi parte, pagu caro mis errores. Pero fuimos saliendo adelante los dos. Mi hija y yo nos transformamos en un frente de batalla. Todava quedaban las deudas que empezaron antes de desbancarse el matrimonio. Un abogado penalista me dijo: Usted no libr algunos cheques, lo suyo fue una catarata. En esa poca, hasta Alfonsn cay en el precipicio. El austral y Sourreuille y aquello de que la casa est en orden termin con la renuncia antes del fin del mandato. En el Once hubo comerciantes que se suicidaron. Los cheques los tomaban slo por veinticuatro horas, un delirio que sorprendi a ms de uno desprevenido. Un entonces joven mayorista de la calle Larrea me aconsej: Cite en su casa a sus acreedores que les mostrar los cheques suyos que tengo... antes que ellos

tengo que cobrar yo, que esperen. Este prspero negociante no slo esper en vano cobrar mi deuda (de muchos dlares) sino que un da la dio por saldada con un apretn de manos y facilitndome ms mercadera me dijo: Tome, vaya y trabaje. En las veladas literarias que yo organizaba en el Caf de los Angelitos, vena a disfrutar y tambin recitaba. Pero lamentablemente, no todos mis acreedores tuvieron su grandeza. Un joven e inexperto prestamista me denunci por tres cheques que no sumaban ni quinientos dlares. Un da volvamos con Beatriz de retirar su tapado de piel del banco de empeo. Bajamos apurados de un taxi porque a la noche vendran unos amigos a comer empanadas y a tocar el piano. Beatriz cantaba muy bien algunos tangos y preparaba exquisitas empanadas tucumanas. Al bajar del taxi vi un coche en la puerta del teatro Lassalle. En segundos, como un puma en acecho, baj un hombre serio, con bigotes. Me mostr su credencial de polica. Esa tarde, del taxi de Flores a Balvanera baj para ir en un Falcon a la Central de Polica. Justo un viernes. Iba a comerme adentro el garrn de un fin de semana entero. A la noche, en Moreno 1550, com las empanadas que trajo Beatriz y el saludo de mi amigo el boga, Zabala. El sbado llovi todo el da, lo que me inspir una poesa en lunfardo. El domingo, sin cigarrillos ni radio, no pa-

saba ms. El lunes vino el secretario del juez y lo primero que dijo fue usted dir, lo hicimos esperar, si era Monzn hubisemos venido enseguida. Era justo la poca en la que el boxeador era primera plana de todos los diarios. Haba tirado, supuestamente, a la mujer por la ventana. El secretario, escribi algo que yo firm y me llevaron a un juzgado de la calle Paraguay, frente al teatro Ateneo. Regres a mi casa con mi amigo el abogado, quien meses despus me acompa para cerrar la causa. Ese da llev mi libro de poemas, Realidades y se lo firm al juez con una dedicatoria. El pregunt por mis orgenes, por mi familia y a qu me dedicaba. Cerr el acta poniendo dada su falta de antecedentes y su rica personalidad queda.... Mi amigo, Jorgito Zabala, rindose dijo: Nunca un juez puso una frase como esa... dada su rica personalidad. Y nos fuimos a festejar. En el desparramo de mis cosas, esa nota del juez, como la foto que me firm Pern, se extravi. Mis lbumes de viaje tambin corrieron la misma suerte. Mientras tanto, Jimena tena que andar mudndose sin perder nunca su sonrisa ni su voluntad. Siempre unidos recordbamos los momentos de esplendor. Como el tiempo de aquella calesita que pusimos en Quilmes, al lado de nuestro propio negocio, cerca de la Villa Nueva Argentina. Ah, yo me animaba a manejar un Jeep. Beatriz o los emplea-

dos conducan los otros autos, tenamos dos. Era 1978, el ao que Quilmes sali campen con la final del 3 a 2 en la cancha de Rosario. A veces, en la calle Talcahuano, me atiende Horacio Salinas, un poco ms gordo y algo calvo, que jug el memorable partido. En Quilmes habamos hecho clientes y amigos, mi hermana Tita viva en la otra cuadra con su esposo. Una tarde, cuando estaba repleta de chicos, la calesita se par de golpe. El motor segua funcionando y todo estaba normal: el cablero, las luces de los caballitos. De pronto, mir hacia abajo y descubr un pibe que al caerse haba frenado la calesita. Recuerdo el susto que me llev. Alc al chico que slo tena algunos rasguos. Se fue llorando hacia la villa y la calesita sigui girando. Al rato, me vi finado. El pibe vena desde la casa de la mano del padre, un morocho grandote como un ropero. Empec a entrar y salir del negocio mientras fumaba. Luego me recost en la columna de la luz, como George Raff, en Scarface, la versin que Paul Muni hizo en blanco y negro. El hombre serio me pregunt: Cunto vale la vuelta, don?. Yo quera tomarme un avin y desaparecer. Diez centavos, amigo, le contest intentando ser simptico. Deme pa tres vueltas, dijo y se qued callado. Fue entonces cuando le encaj un patadn al chico gritndole: Sub y aprend a andar en calesita. Despus me salud y rumbe para la casa.

Yo lo segu mirando mientras el sol acompaaba sus pasos. A lo mejor ese padre no fue muy pedaggico pero estoy seguro de que el hijo aprendi a andar en calesita

Curiosa lengua

Abarca Alpargata?
Por Mavira Dillon

La abarca es un calzado que consiste en una suela de cuero atada al pie con cuerdas o correas. La palabra apareci alrededor del siglo X. Es comn a los tres romances hispnicos, de origen preromnico y est emparentado con el vascuence abarka. El rabe hispnico prga se tom del castellano abarca y no viceversa; luego del plural pargs, palabra hispanorabe, sali luego el castellano alpargate, a fines del siglo XV, alterado ms comnmente en alpargata, desde la misma fecha

Las 8 preguntas para Fausto Oliveira

Se le concede la extraordinaria excepcin de hacerle una nica pregunta a uno de sus tantos escritores

predilectos. Qu le preguntara? -Seor Borges, si no es demasiado esperar un favor de su

prestigiosa persona, me prestara su enciclopedia y su espejo?