CONTEXTO HISTRICO Y SOCIAL Barroco: Movimiento cultural e ideolgico que se desarrolla en Espaa y Europa desde finales del siglo

XVI hasta comienzos del XVIII. La poca de esplendor del barroco es el siglo XVII. El barroco se dio con ms intensidad y duracin en Espaa debido a la fuerza de la Iglesia Catlica y de la Inquisicin. El siglo XVII es, en general, una poca de crisis y decadncia. Espaa se encuentra gobernada por los Austrias (Felipe III, Felipe IV y Carlos II) y pierde la hegemona poltica y militar que haba alcanzado en el siglo anterior Las graves dificultades econmicas provocan un descontento general. La crisis econmica, las continuas guerras, las epidemias y la emigracin a Amrica hacen descender la poblacin espaola. Aumentan las diferencias entre los distintos estamentos (claro contraste entre el lujo de la nobleza y la pobreza del pueblo llano) EL PENSAMIENTO BARROCO Debido a la crisis sufrida durante este perodo, el hombre adopta una actitud escptica, desconfiada y pesimista. Se tiene una visin muy negativa del mundo. La realidad de las artes o la literatura es muy complicada. Est recargada, llena de contrastes, de contradicciones y de dinamismo. El hombre barroco ve el mundo como un lugar catico y est bsesionado con la brevedad de la vida y con el paso del tiempo. Esto se debe al pesimismo y desengao que sienten ante el mundo. Los hombres piensan que vivir es un ir muriendo cada da. Temas de la literatura barroca: La muerte. El sentimiento amoroso vivido de forma desgarradora. La apariencia engaosa de las cosas (famosa teatralizacin: la vida es una representacin teatral, en la que Dios es el autor, y los seres humanos, los actores). La insatisfaccin y la soledad (el hombre se siente solo ante el caos) Paralelamente, en el siglo XVII, el ser humano adopta una postura asctica (de menosprecio de todo lo terreno) y adopta una postura estoica (de resignacin ante la desgracia) En la literatura, para expresar el distanciamiento de la realidad se recurre a la exageracin y a la decoracin. Con esto se pretende distorsionar la realidad para marcar los contrastes, es decir, las cosas no se describen como son, sino como se ven a travs de los ojos del escritor. El artista y el escritor del barroco buscan la originalidad para provocar en el pblico la admiracin y la sorpresa, y no se someten a ningn modelo ni a ninguna regla (a diferencia de los autores renacentistas) 1

La lengua literaria del siglo XVII destaca por la complicacin en la forma o el contenido para que resulte difcil de entender. La dificultad formal es sinnimo de belleza artstica. Se trata de una creacin de reflexin intelectual y no de emocin natural. TEMAS DEL ARTE Y LA LITERATURA BARROCA Durante esta poca se buscan otras formas, otros enfoques y otros recursos (complicacin, dificultad, exageracin...) para expresar los mismos temas del Renacimiento. Abundan los temas morales y religiosos (la fugacidad de las cosas y de la vida, la muerte...) debido al desengao que siente el hombre. Son frecuentes, tambin, los temas filosficos, doctrinales y polticos (la naturaleza humana, el honor...) LA LRICA EN EL SIGLO XVII: CONCEPTISMO Y CULTERANISMO En la poesa barroca conviven dos tendencias: Lrica popular: Formada por villancicos, canciones de la lrica tradicional castellana y romances, tambin tradicionales (Romancero nuevo) Es una lrica de lenguaje claro y sencillo. Lrica culta: Formada por dos corrientes el conceptismo y el culteranismo. Estos tipos de lrica intentan sorprender al lector con un objetivo: conseguir la belleza y la sorpresa. Los dos tienen en comn la dificultad y el rebuscamiento a la hora de escribir, pero los culteranos se dirigen ms a la sensibilidad y los conceptistas a los sentimientos Culteranismo La forma prevalece sobre el contenido. Lo importante no es lo que se dice, sino la manera complicada y difcil de decirlo. Se utiliza un lxico culto, con numerosos latinismos, hiprbatos, perfrasis, cultismos... Se usan metforas complicadas y artificiosas. En los poemas aparecen frecuentemente elementos de la mitologa clsica. El culteranismo crea una lengua propiamente literaria y alejada del habla usual. Autores: Gngora Conceptismo Basado en las asociaciones ingeniosas de ideas y conceptos. Se busca la expresin atificiosa y sutil, decir lo mximo utilizando los mnimos elementos (lo bueno, si es breve, dos veces bueno) Se emplean recursos semnticos: smbolos, juegos de palabras, anttesis, paradojas, hiprboles, metforas, irona... Autores: Baltasar Gracin en prosa i Francisco de Quevedo en poesa. Hubo una poesa barroca culta menos atrevida que mantuvo una cierta relacin expresiva con la renacentista.

Autores: Hermanos Argensola Rodrigo Caro Cancin a las ruinas de Itlica Andrs Fernndez de Andrada Epstola moral a Fabio LUS DE GNGORA Naci en Crdoba en 1561 y muri en el mismo lugar en 1627. Se distinguen dos etapas en su poesa: La primera (hasta 1610) En esta etapa abundan las composiciones en metros tradicionales (letrillas, romances y endechas) y los rasgos culteranos son menos marcados. La segunda (a partir de 1611) Abarca los poemas mayores, escritos en un estilo plenamente culterano (sonetos, la Fbula de Polifemo y Galatea, las Soledades): es el llamado Gngora oscuro. Obra potica 94 romances que tratan sobre diversos temas: De cautivos: Amarrado al duro banco Amorosos: Anglica y Medoro Pastoriles, mitolgicos, burlescos... 121 letrillas Escritas en versos de arte menor y con un estribillo al final de cada estrofa.Suelen tener un carcter satrico o burlesco: ndeme yo caliente y rase la gente 167 sonetos De tema variado: amorosos, satricos, de temas barrocos (desengao, pesimismo...) La Fbula de Polifemo y Galatea (1612) Consta de 63 octavas reales. Est inspirada en las Metamorfosis de Ovidio. Es de tema mitolgico, y narra el amor del cclope Polifemo por la nimfa Galatea. Soledades (1613) Obra de cuatro partes. Gngora slo escribi la primera y parte de la segunda (unos 2000 versos, en total) El poema trata sobre un joven nufrago que llega a la costa, donde encuentra a unos pastores y asiste a unas 3

bodas. Vive algn tiempo con un pescador, hasta que decide seguir su camino. Este sencillo argumento slo es un pretexto para exhibir su estilo y lenguaje culterano. Estas dos ltimas obras son los ejemplos ms claros del estilo culterano o gongorino. La poesa de Gngora, menospreciada y olvidada en los siglos XVIII y XIX, por su dificultad, ha sido revalorada por los poetas de la generacin del 27 durante el siglo XX. FRANCISCO DE QUEVEDO Naci en Madrid en 1580 y muri en Ciudad Real en 1645. Obra potica Sus poesas, que aparecieron pstumas en el Parnaso espaol (1648) y Las tres ltimas musas (1670) son, en gran parte, de orientacin conceptista. En ellas se muestra el ingenio expresivo, el juego de ideas o conceptos, las anttesis, las paradojas... Aunque su obra es muy amplia y variada, sus poemas pueden clasificarse en tres grandes grupos: Las obras de tema filosficomoral. Expresan el pesimismo del autor y de la poca, as como su visin desengaada del mundo y de la vida (el paso del tiempo, la fugacidad de la vida...) Son muy conocidos algunos sonetos: Fue sueo ayer; maana ser tierra, Mir los muros de la patria ma... Las obras de tema amoroso. Quevedo escribi muchos y muy bellos poemas de amor (gran parte de ellos seguan la tradicin petrarquista) Los mejores poemas de este grupo son aquellos en los que aparecen unidos el tema del amor y la muerte. Para Quevedo, el amor ser la nica fuerza humana capaz de superar a ala muerte. Destacan los sonetos: Cerrar podr mis ojos la postrera..., Es hielo abrasador, es fuego helado... Las obras de tema satrico y burlesco. Es la faceta ms conocida de Quevedo, hacia la que se senta predispuesto por su capacidad para jugar con las palabras y las ideas. Caractersticas: La deformacin y la caricatura, la irona, la hiprbole, el contraste y la comicidad. Sus famosas letrillas: Poderoso caballero es don Dinero y Sabed vecinas Su conocido soneto: rase un hombre a una nariz pegado Stiras dirigidas a sus enemigos literarios (Gngora): Epstola satrica y censoria contra las costumbres presentes de los castellanos

LOPE DE VEGA Naci en Madrid en 1562 y muri en la misma ciudad en 1635. lope era un personaje muy popular, y asu entierro acudi una gran multitud de gente. Lope de Vega cultiv todos los gneros literarios, destacando en la lrica y en el teatro. Su produccin lrica incluye poemas de carcter popular (romances, villancicos, letrillas) y poemas de carcter culto (sonetos, tercetos). Muchos de estos poemas aparecen en sus obras teatrales. Lope escribi romances en los que relataba experiencias autobiogrficas y tambin escribi las llamadas Letras para cantar (conjunto de seguidillas, mayas..., que se acompaaban con msica) En cuanto a su poesa culta, Lope escribi 3000 sonetos de temas variados (religiosos, amorosos...) en los que rene aspectos petrarquistas, culteranos y conceptistas. Rimas humanas(200 sonetos sobre diversos temas) Rimas sacras (escritas despus de una fuerte crisis espiritual) Rimas humanas y divinas del licenciado Tom de Burguillos (en las que parodia las modas literarias de la poca) Los poemas de Lope de Vega estn llenos de vitslismo y de espontnea sinceridad. En ellos vierte sus sentimientos y sus vivencias personales con una gran fluidez. EL TEATRO EN EL SIGLO XVII: LA COMEDIA NUEVA El teatro fue el gnero literario ms innovador y de mayor xito en el siglo XVII. Se formaron compaas teatrales y , en algunas ciudades, se abrieron locales dedicados a las representaciones: los corrales. A estos corrales, acuda numeroso pblico, casi diariamente. Las obras duraban dos o tres horas, y se representaban por la tarde para aprovechar la luz del da. El escenario nunca quedaba vaco, ya que entre los actos se representaban todo tipo de actuaciones. Los decorados y el vestuario eran pobres. Ese deseo de satisfacer los gustos y exigencias del pblico fue lo que impuls a Lope de Vega a renovar el teatro espaol de la poca. Hacia 1590, Lope de Vvega, en su Arte nuevo de hacer comedias, establece las pautas de la comedia nueva. Para Lope, la accin de una comedia deba de ser rpida y el pblico deba poder identificarse fcilmente con las costumbres y los valores de los personajes. La renovacin renovacin teatral de Lope de Vega se caracteriza por los siguientes puntos: Mezcla de lo trgico y lo cmico en una misma obra Esto iba en contra de las normas clsicas. Esta mezcla proporcionaba a la obra mayor variedad y animacin. 5

 Ruptura de la regla de las tres unidades Los humanistas del Renacimiento haban establecido que la obra teatral deba limitarse a una nica accin (unidad de accin) y sta deba desarrollarse en el tiempo mximo de un da (unidad de tiempo) y en un solo espacio o lugar (unidad de lugar). Lope, por el contrario introdujo acciones paralelas y secundarias que sirvieran de contraste a la principal. Ampli el tiempo de la obra para poder presentar todos los sucesos posibles y situ la accin en mltiples escenarios para poder dar mayor variedad al espectculo. Divisin de la obra en tres actos (en lugar de los cinco de la dramtica clsica.) Estos tres actos solan corresponder, respectivamente, a cada una de las fases del argumento: planteamiento, desarrollo y desenlace. Los actos o jornadas se dividen a su vez en breves escenas. Variedad mtrica Las obras se escriben siempre en verso, pero se utilizan distintos tipos de metros y estrofas segn el desarrollo de la accin. El verso predominante es el octoslabo. Adecuacin del lenguaje Carcter, edad o condicin social del personaje que habla (Lope lo llama decoro potico) Introducci del personaje del gracioso o figura del donaire Normalmente era un criado del galn protagonista, encargado de ofrecer la rplica cmica a las palabras, ideas o sentimientos de su amo. Inclusin en la obra de elementos lricos (canciones populares, bailes...) Los temas ms importantes son: El honor o la honra: Es decir, el buen nombre personal o familiar. Si se pierde, es no slo un deber sino un acto de justicia el recobrarlo, recurriendo si es necesario a la venganza. El amor: La conquista de una dama por el galn es el eje de la trama de numerosas comedias. EL TEATRO DE LOPE DE VEGA Lope de Vega declar en uno de sus poemas haber escrito 1500 comedias. Actualmente se reconocen como autnticas de Lope 314 comedias, y se le atribuyen, de forma dudosa otras cien, aproximadamente. Para Lope, el fin principal del teatro es entretener al pblico. Por eso encontramos en sus obras accin y emocin dramticas. Como ideas fundamentales de su teatro pueden citarse: el concepto del honor y el sentimiento monrquico. Los personajes ms habituales suelen ser: Un noble que no cumple con sus obligaciones o que abusa de su poder, por lo que merece castigo. La dama, personaje que es objeto de conflicto. Un caballero, que puede ser esposo o padre de la dama y que debe vengar cualquier oofensa. 6

 El villano, el hombre del pueblo, a veces con un papel secundario, pero otras como smbolo de honradez. El gracioso. Es la contrafigura del protagonista masculino, a menudo su criado y consejero. Tiene un carcter prctico, acta con desenvoltura y se expresa de forma cmica. Consigue as divertir al pblico y realzar al hroe por contraste. El rey, personaje al que todos respetan porque es quien termina impartiendo justica. Los desencadenantes del drama son el amor, entre personajes de la misma clase social, y el honor o la honra, aspectos relacionados con la fama. Cualquier ofensa al honor deba vengarse incluso a riesgo de perder la vida. Este hecho refleja que la sociedad empieza a valorar la riqueza tanto como la nobleza. Suele clasificarse su obra en cinco grandes grupos: Comedias sobre temas histricos y legendarios espaoles. Destacan las siguientes: Fuenteovejuna: Sobre la sublevacin de todo un pueblo contra los abusos del comendador Fernn Gmez, el acuerdo de todos los vecinos de no revelar la identidad de los que dieron muerte al tirano (Fuenteovejuna lo hizo) y la aprovacin final de la decisin popular por parte del rey Fernando. El caballero de Olmedo: Sobre el asesinato del caballero don Alonso, cuyo trgico final haba sido anunciado por unos misteriosos pronsticos. Peribez y el comendador de Ocaa: El protagonista, un villano rico, para defender su honra, mata al comendador, que haba intentado acercarse a su mujer. El rey aprueba y elogia su accin. El mejor alcalde, el rey: El rey ordena matar a un noble despus de haberle hecho casar con una aldeana a la que haba ofendido. Comedias costumbristas de asunto inventado. Desarrollan animados argumentos de intriga y enredo, frecuentemente de carcter amoroso. Comedias de capa y espada: La dama boba, El perro del hortelano... Comedias ambientadas en un medio rural: El villano en su rincn Comedias mitolgicas. El laberinto de Creta Comedias de historia y leyenda extranjeras. El castigo sin venganza Entre las obras de tema religioso, escribi unos 50 autos sacramentales, de los cuales destacan La buena guarda y Lo fingido verdadero CALDERN DE LA BARCA Pedro Caldern de la Barca naci en Madrid en 1600 y muri en la misma ciudad en 1681. Con Caldern de la Barca se asienta la frmula teatral creada por Lope de Vega y se incorporan al teatro nacional los recursos propios del barroco.

El teatro de Caldern presenta algunas diferencias con respecto al de Lope de Vega. Son las siguientes: Tiende ms a la reflexin intelectual y filosfica, por lo que sus personajes se convierten en smbolos de valores o ideas. La accin dramtica y el lenguaje estn ms elaborados. Escasa variedad de escenas y ancdotas. Escenografa ms complicada y brillante. Caldern escribi nicamente teatro. Conocemos de l 120 comedias y 80 autos sacramentales. Segn los temas, su obra puede agruparse de la siguiente manera: Dramas filosficos: La vida es sueo Dramas de historia y leyenda espaola: El alcalde de Zalamea Dramas de honor: El mdico de su honra Dramas religiosos: El mgico prodigioso Comedias de capa y espada: La dama duende Comedias mitolgicas: Eco y Narciso Autos sacramentales: El gran teatro del mundo El gran teatro del mundo tiene por tema la vida como representacin teatral: el Autor de la compaa (Dios) asigna los papeles a los actores (los hombres) para una representacin nica (la vida). Al final, cada actor recibir el premio o castigo segn haya sido su actuacin en la representacin. Las dos grandes obras de Caldern son: La vida es sueo: En la que se cuenta la historia del rey Basilio de Polonia, que ha encerrado en una torre a su hijo Segismundo porque ha ledo en los astros que ser un monarca cruel. Para comprobar si la prediccin es cierta, Basilio ordena que le administren un nrcotico y lleva a Segismundo a su palacio, hacindole creer que es el rey. Si Segismundo da muestras de crueldad y violencia, el destino habr vencido; pero si se muestra como un gobernante benvolo, la libertad saldr victoriosa. Segismundo, vindose poderoso, se comporta con orgullo y crueldad. Su padre, viendo que las predicciones se han cumplido le da un narcotico y lo devuelve a la torre. Al despertar, Segismundo no sabe si lo la experiencia del palacio ha sido un sueo o una realidad (la vida es sueo i los sueos, sueos son). El pueblo se entera de la existencia del prncipe y lo libera. Segismundo, se arrodilla ante su padre. Basilio, al ver el noble gesto de su hijo, lo confirma como heredero. Triunfa la libertad del hombre frente a la predestinacin. En El alcalde de Zalamea, las tropas del general don Lope de Figueroa llegan a Zalamea, pueblo de Extremadura. Un capitn se aloja en casa de Pedro Crespo, rico labrador del pueblo, e intenta seducir a su hija Isabel, a la que rapta y abandona en un monte. Pedro Crespo, que ha sido nombrado alcalde, detiene al capitn y le ruega que se case con su hija para reparar la deshonra. Al negarse, le manda ahorcar. Entoces, llega el rey al pueblo y, al enterarse de lo ocurrido, aprueba la decisin de Pedro Crespo y le nombra alcalde para siempre. OTROS DRAMATURGOS DEL SIGLO XVII La escuela de Lope de Vega

Tirso de Molina (15791648) Despus de Lope y Caldern se le considera el autor ms importante del siglo XVII Autor de ms de 400 obras. Sus dos grandes obras son: El burlador de Sevilla y convidado de piedra: Con el personaje, Tirso cre el tipo de don Juan, convertido luego en mito de la literatura universal. El condenado por desconfiado: Trata el tema de la predestinacin. Guilln de Castro Las mocedades del Cid Juan Ruiz de Alarcn La verdad sospechosa La escuela de Caldern Francisco Rojas Zorrilla Entre bobos anda el juego Agustn Moreto El desdn con el desdn LA PROSA EN EL SIGLO XVII El gnero narrativo de mayor xito es la novela picaresca, con las obras siguientes: Guzmn de Alfarache de Mateo Alemn (1599). Sigue el modelo del Lazarillo pero aportando mayor pesimismo y una intencin moralizadora. La pcara Justina de Francisco Lpez de beda (1612) Vida y hechos de Estebanillo Gonzlez, hombre de buen humor, compuesta por el mismo de autor annimo (1646) El Buscn de Quevedo (1626) Novela satrica y costumbrista: El diablo conjuelo de Lus Vlez de Guevara Prosa doctrinal y didctica: El criticn de Baltasar Gracin LA OBRA EN PROSA DE QUEVEDO Las dos principales obras en prosa de Quevedo son: El Buscon (1626): Novela picaresca, de tono ms desengaado y pesimista que el Lazarillo y escrita con un estilo ms culto y complicado. Sueos (1627): Fantasas satricas en las que utiliza el recurso del sueo para ofrecer una visin crtica, desengaada y pesimista de los tipos, costumbres y vicios de la poca: Sueo de las calaveras...