‫الدولة القديمة‪:‬‬

‫ويشمل حكمها من السرة الثالثة حتى السرة السادسة ‪2290_2650‬ق‪.‬م‬

‫تمهيد تاريخى‪:‬‬
‫اسس الدولة القديمة المللك(زوسر) اول ملوك السرة الثالثة فى حوالى سنة ‪2650‬ق‪.‬م و نقل المللك زوسر العاصمة من‬
‫ابيدوس فى الوجه القبلى الى مدينة منف جنوب الدلتا وظهرت مصر فى عهده كقوة كبيرة فى منطقة الشرق‬
‫الوسط‪.‬خلفه في الحكم بعض الملوك‪،‬ولكنهم لم يرتقوا الى مرتبته‪ .‬ولقد حافظ المللك سنفرو مؤسس السرة الرابعة (‬
‫‪2480_2600‬ق‪.‬م) على مكانة مصر فى المنطقة فارسل حملة الى بلد النوبة وليبيا كماعثر فى وادى مغارة على‬
‫نقوش على الضخرة تسجل حملته فى سيناء وانتصاره على البدو وينتقل مركز الحكم فى عهد ملوك السرة الرابعة‬
‫خوفو وخفرع و منقرع الى الجيزة شمال منفز‪ .‬وصلت مصر فى عهد الدولة الخامسة ‪2380_2480‬ق‪.‬م الى مركز‬
‫كبير ومكنها من ان تكون اكبر دولة سياسية فى الشرق الوسط تدين لها فلسطين وسوريا والمدن الساحلية فى فينقيا‬
‫بالولء ولكن فى عهد السرة السادسة االذى يشوبه عدم الستقرار السياسى ويتحول الحكم الى نظام شبة اقطاعى تنتابه‬
‫الفوضى مما ادى الى نهاية الدولة القديمة فى حوالى ‪2290‬ق‪.‬م ويلى ذللك عهد اضمحلل تولت الحكم فيه السرات‬
‫السابعة والثامنة والتاسعةوالعاشرة استغرق الفترة من ‪2290‬الى ‪2065‬ق‪.‬‬
‫العمارة‬
‫تطور فن تشييد المقابر تقدم كبير فى عهد الولة القديمة وابتدأ هذا التطور فى عهد الملك زوسر حيث شيد له وزيره‬
‫وكاهنه امحتب مقبرة مبتكرة فى منف مكونة من ست مصاطب بعضها فوق بعض ويصغر الحجم كلما صعدنا الى‬
‫اعلى وكان الشكل الخارجى على شكل هرام واطلق علية الهرم المدرج يعبر ذللك بظهور المقابر الهرمية الشكل فى فن‬
‫العمارة المصرية ولم يكن هناك غرض لقامة تلك المصاطب العلوية حيث تقع غرفة الدفن اسفل المصطبة الحجرية‬
‫التى تكون قاعدة الهرم وربما كان السبب هذا البتكار هو رغبة امحتب فى تشييد قبر ضخم للملك زوسر يعلو عن قبور‬
‫نبلء الدولة المحيطة بالهرم‪.‬ولم يكتفى امحتب بهذا البتكار فى التصميم بل استبدل باللبن الحجارة فى تشيد هذة‬
‫المصاطب وهذا كان سبب فتح جديد فى عهد تاريخ العمارة المصرية نتج عن ذلك استعمال المصرين الحجارة فى‬
‫منشأتهم ويعتبر هذا الهرام المدرج اول عمارة حجرية ضخمة فى تاريخ العمارة المصرية بل يكاد يكون فى تاريخ‬
‫العمارة فى العالم كلة وقد الحق بهذا الهرم بهو المدخل ومعبد اليوبيل الملكى والمعبد الجنائزى‪ .‬فيلحظ ان امحتب‬
‫استبط من نبات البردى انصاف اعمدة حجرية متصلة بالجدارفى مجموعة المبانى الشمالية كما استوحى من حزم‬
‫البوص اعمدة متصلة بجدار بعض المبانى الخرى وحافظ على محاكاة العمدة الخشبية فى احجار السقف بهو المدخل‬
‫ويعتبر امحتب اول فنان عرف اسمه تاريخ البشارية ‪ .‬تطور فن تشييد المقابر الحجرية فى اوائل عهد السرة الرابعة‬
‫ويبدو ذلك فى هرم الملك سنفرو الذى شييد فى ميدوم فنرى هرما كامل فوق هرم مدرج وهذة هى المحاولة الولى‬
‫لبناء هرم‪ .‬ولعل احسن مجموعة معمارية عثر عليها كاملة هى المجموعة المحيطة بهرم المللك خفرع وترجع اهميتها‬
‫ايضا الى التماثيل المنحوت من الصخر الموجود بجانب معبد الةادى على هيئة حيوان رابض بجسم اسد وراس ادمى‬
‫ويعرف بابي الهول ويرجع ان راسة يبلغ ارتفاعها حوالى ستة امتار تمثل المللك خفرع وانة قصد بنحته فى هذا المكان‬
‫حماية مدخل المعبد‪.‬ولم تبلغ هندسة عمارة المقابر من الكمال ما بلغته فى عهد بناة الهرمات وهذة المشاريع المعمارية‬
‫الرائعة الضخمة التى قام بها فنانو الدولة القديمة تمثل الدرجة القصوىفى العظمة التى وصل اليها فن المعمار المصرى‬
‫فى الدولة القديمة حيث انه لم يعثر على اهرامات بهذة الضخامة بعد ذلك العهد‪.‬‬
‫النحت‬
‫بلغت صناعة التماثيل درجة كبيرة من الدقة فى الدولة القديمة وقد استخدم الفنان فى صناعتها مختلف المواد ويلحظ ان‬
‫التماثيل فى ذلك العهد كانت تصنع بغرض وضعها فى سرداب الدفن لذلك كانت تنحت بدقة من الجهة المامية اما‬
 ‫الجزاء الخلفية فل يعتنى بنحتها عبر الفنان فى تماثيله الملكية عن اعتقاده بجللة وقدسية الفرعون ‪.‬لذلك ظهرت‬
‫تماثيلة ساكنة يتسم وجوهها بالوقار ‪.‬مثال ذلكتمثال الملك زوسر بالحجم الطبيعى الذى يمثله فى سن متقدمة جالسا ويده‬
‫اليمنى موضوعة على الصدره اما اليسرى فموضوعة على ركبتة‪.‬ولقد جرت العادة فى الدولة القديمة على تلوين‬
‫التماثيل المصنوعة من الحجر الجيرى فاجسام الرجال تلون باللون الحمر البنى واجسام النساء باللون الصفر ويرجع‬
‫ذلك لتعرض الرجل لشاعة الشمس خارج المنزل بينما تحتفظ المرأة التي ل تتعرض كثيرا للشمس ببياض‬
‫بشرتها‪.‬واحسن مثال اذلك تمثال المير حتب و الميرة نوفرت‪.‬ويلحظ بدراسة هذة المجموعة التقدم الذى طرأعلى فن‬
‫النحت‪ .‬كما تكشف خطوط اللينة البسيطة عن براعة في التعبير عن رشاقة جسم الميرة الذي لم يستطع زيها الطويل‬
‫اخفاءه و قد ساعد علي ابراز حيوية هذة التماثيل العين المرصعة باحجار شفافة ‪.‬و انما عثر الستاذ((بتري))علي‬
‫تمثال صغير له من العاج يمثله جالساو يعتبر هذا التمثال اول التماثيل الملكية التي استخدم العاج في صنعها‪.‬وتتوفر هذة‬
‫الدراسة في تماثيل الدولة القديمة ولقد عثر عليها في معبد الوادي الملحق بهرمه في الجيزة‪.‬و قد تخير الفنان حجر‬
‫الديوريت الداكن لصنع تمثاله وبالرغم من صلبة هذا الحجر ال ان الفنان تمكن من صقل سطوحه‪.‬ونجح في تصوير‬
‫التعبير الموجود علي وجه الملك‪.‬كذالك كان من المعتاد ان يرسم للشخس عدة تماثيل متطابقة و لما كان الغرض من‬
‫صنع التمثال ان تحل فيه القرين اذالك كان غالبا ما يصور المتوفي في عنفوان شبابه‪.‬و من اروع التماثيل التي تصور‬
‫شباب الملوك مجموعة تمثالي الملك منقرع مع زوجته وقد استطاع الفنان ان يظهر في الحجر رقة زي الملكة الذي‬
‫تظهر من خلله محاسن الجسد و كان هذا الرداء الملتصق شائعا في الدولة القديمة‪.‬و لم يقتصر صنع التماثيل علي‬
‫الملوك في الدولة القديمة بل عثر علي تماثيل للنبلء اقل هيبة وتميزت بتعبير و حيوية اكثر و مثال ذلك تمثال‬
‫النبيل((كابر))و يعرف حاليا باسم شيخ البلد صنع هذا التمثال من الخشب و عيناه رصعت باحجار ملونة شفلفة ‪.‬واقد‬
‫ظهر في اواخر السرة الرابعة تماثيل لشخاص في وضع جديد((جالسين القرفصاء))وتصور هذه التماثيل فئة‬
‫الكتاب‪.‬تمكن الفنان في الدولة القديمة من استخدام النحاس في عمل تماثيله و ذلك لزدياد استغلل النحاس الموجود في‬
‫و ادي ((مغارة))بشبة جزيرة سيناء‪.‬‬
‫النقوش البارزة‬
‫اظهر الفنلن المصري مهارة في حفر الصور البارزة علي السطوح الصلبة والهشة ‪.‬هذا الفن تطور تطورا كبيرا في‬
‫الدولة القديمة تبعا للحاجة الي نقش صور من حياة صاحب القبر اليوميةعلي جدران مقبرته وذلك لعتقاده انه جائز ان‬
‫تنقلب الي صور حقيقيه وكانت هذه المناظر اما ان تكون منقوشة علي الحجر او ترسم علي ارضية من طين مغطي‬
‫بالجص ثم تلون‪.‬والنقوش علي نوعين‪:‬بارز و هو ما ينحت فيه ما حول اجزاء الموضوع بحيث تبرز الشكال فوق‬
‫مستوي الجدار‪،‬غائر و يكتفي فيه بحفر الخطوط المحددة للشكال كما تنحت تفاصيلها‪ .‬وتتميز النقوش الموجودة على‬
‫جدران المقابر الملكية بالمواضيع الدينية وتقدم مقبرة المللك زوسر نموذجا لذلك وتضارع النقوش المحفورة على‬
‫اللواح الخشبية التى عثر عليها فى مقبرة النبيل حسى ر ع النقوش السابقة وبازدياد ثروات امراء وكبار رجال الدولة‬
‫فى عهد السرتين الرابعة والخامسة بلغ النقش البارز كمال ملحوظا اصبحت جدران هذة القبور اشبة ما تكون بالكتب‬
‫المصورة للحياة المصرية وقد تميزت صور الحيوانات والطيور بالجودة ومن اهم المقابر ذات النقوش الجميلة مقبرتا‬
‫(تى )و(بتاح حتب)من عهد السرة الخامسة فى سقارة وتعتبر مقبرة النبيل (تى) احسن مثال لذلك حيث تروى نقوشها‬
‫صورا من حياته‪.‬‬
‫التصوير‪:‬‬
‫استخدم الفنان احيانا اللوان فى توضيح نقوش البارزة فى عمل صور جدارية على طبقة الجص المغطى للجدران لهذا‬
‫النوع الخير صورة الوزات الست نقلت من مقبرة زوجة نفر ماعه بميدوم الى المتحف المصرى وتشهد هذة اللوحة‬
‫بدقة الفنان فى اختيارة لللوان الطبيعية لهذة الطيور‪.‬‬
 ‫الفنون التطبيقية‪:‬‬
‫تشير الثار التى عثر عليها من عهد الدولة القديمة على ان فن الصناعات الدقيقة كان مزدهرا كما تدل القلدة المنقوشة‬
‫على رقبة الميرة نوفرت على دقة ومقدرة الفنان فى تطعيم المصنوعات المعدنية بالحجار الملونة المتناسقة كما انة‬
‫عثر على راس صقر ذهبية من عهد السرة السادسة ال ان الفنون اضمحلت فى اواخر السرة السادسة لما شاب تللك‬
‫الفترة من عدم الستقرار السياسى ولم نحصل على اثار فنية من عهد الضمحلل الول‪.‬‬
 ‫الدولة الوسطى‪:‬‬
‫وتشمل حكم السرتين الحادية عشرة والتانية عشرة ‪ 1787_2065‬ويلى ذلك عهد الضمحلل التانى (ويشمل حكم‬
‫الهكسوس) من السرة الثالثة عشرة الى السرة السابعة عشرة ‪1585_1587‬ق‪.‬م‬
‫تمهيد تاريخى‪:‬‬
‫حدثت فى اواخر عهد السرة العاشرة ثورة على الحكم ساعدت حكام طيبة فى الجنوب على النتصار على ملوك‬
‫اهناسيا ومن اشهر امراء طيبة الملك منتوحتب الذى وجد البلد و توج ملكا على مصر العليا والسفلى وكون السرة‬
‫الحادية عشرة وترك لخلفائه ولم تعمر السرة الحادية عشرة طويل الى ان تمكن امير اخر من طيبة (منمحعت الول)‬
‫من الستقرار بالحكم واسس الدولة الثانية عشرة ‪ .‬ملوك السرة الثانية عشرة مركز حكمهم متوسط بين الشمال‬
‫والجنوب فى مدينة (اللشت) وتميز حكمهم بانتعاش جديد لنفوذ الدولة المصرية امتد الى شمال سوريا حتى مدينة‬
‫(اوغاريت) حاليا (راس الشمرة) ولكن السوريين تمكنوا من الستقلل عن حكم مصر بعد ان ضعفت فى اواخر عهد‬
‫السرة الثانية عشرة‪ .‬نقل ملوك السرة الثالثة عشرة الذين ترجع نشاتهم الى طيبة عاصمة حكمهم الى بلدة تانيس فى‬
‫الوجه البحرى وقد انتاب عهد هذة السرة الفوضى كما كثرت الحروب الداخلية‪ .‬ولول مرة فى التاريخ مصر ياتى‬
‫الغزو من الخارج فى حوالى سنة ‪1700‬ق‪.‬م حيث تمكنت قبائل غير متحضرة نزحت من اقليم (ميتانى) شمال سوريا‪.‬‬
‫العمارة‪:‬‬
 ‫بعد زوال عهد الدولة القديمة لم تظهر فى مصر مقابرهرمية عظيمة كالتى شيدها ملوك السرة الرابعة ولقد عثر على‬
‫مقابر هرمية اقل حجما من مقابر السرة الثانية عشرة حيث وجدت اهرامات للملوك‪ .‬كما كانت هناك بطبيعة الحال‬
‫مصاطب للمراء محيطة بالهرامات‪ .‬استعمل الطوب اللبن الذى غطى بكساء من الحجارة ولقد زال هذا الكساء مع‬
‫الزمن ول وجود له الن‪ .‬شيد ملوك الدولة الوسطى معابد لللهة المختلفة فى القليم وشاع استعمال المعبد المحاط‬
‫باعمدة كما كثر ظهور العمدة المقتبسة من شكل النخيل ومن اشهر المعابد الجنائزية معبد (منتوحتب) وتعتبر مقابر‬
‫النبلء الصخرية المنحوتة فى الجبل الذى يحيط بالوادى الضيق فى الجنوب من احسن ما انتجه الفنان وبخاصة مقابر‬
‫(بنى حسن)(البرشة)(وفاو الكبير) ومنذ عهد الدولة الوسطى كانت تقام مسلتان على جانبى مدخل المعبد‪ .‬وهذة المسلت‬
‫تنحت عادة من قطعة واحدة من الحجر و ينقش عليها اسم الملك والقابة وقاعدة المسلة على شكل مربع وتضيق جوانبها‬
‫تدريجيا الى ان تنتهى بشكل هرمى ومن الثار المعمارية القليلة التى نجت من تدمير الهكسوس مسله الملك‬
‫(يزوستوريس الول) وهى تعتبر اقدم مسلة طويلة نحتت فى تاريخ العمارة المصرية‪.‬‬
‫النحت‪:‬‬
‫ضعف فن النحت فى اعقاب الدولة القديمة ولم يعثر ال على القليل من عهد الدولة الوسطى ‪ .‬واحسن ما عثر عليه من‬
‫تماثيل السرة الحادية عشرة تمثال الملك (منتوحتب) وتشير التماثيل السرة الثانية عشرة الى التطور الذى طرأ على‬
‫فنان الدولة الوسطى‪ .‬حيث نحت الفنان الملك على هيئة رجل وليس على هيئة اله ويلحظ ان ما استجد على فن النحت‬
‫فى هذة الفترة هو ظهور نماذج خشبية يمثل بعضها طائفة العمال واتباع صاحب المقبرة‪ .‬ولقد بدات هذة العادة‬

‫منذ اواخر عهد السرة السادسة ولكنها انتشرت فى عهد الدولة الوسطى كتمثال الفتاة التى تحمل سلة فوق راسها فيظهر‬
‫فنا شعبيا يمتاز بالبساطة‪.‬‬
‫التصوير‪:‬‬
‫تعتبر التصوير الجدارية الموجودة فى المقابر حكام (بنى حسن) من احسن ما انتجة فنانو الدولة الوسطى ‪ .‬اذ انها تتميز‬
‫بالحيوية والحركة و محاكاة الطبيعة واحسن مثل لذلك الصور الموجودة فى مقبرة المير (خمحتب) فى عهد‬
‫الملك(سيزوستوريس الثانى) وتوضح هذة الصورة مقدرة الفنان المصرى وبراعته فى المحاكاة الطبيعية‪.‬‬
‫الفنون التطبيقية‪:‬‬
‫تميزت الدولة الوسطى بمجموعة فريدة من الحلى الذهبية المطعمة بالحجار الكريمة عثر عليها فى دهشور والهون‬
‫ولدقة صناعتها وجمال صياغتها صرح بعض الباحثين بانها تفوق كثيرا حلى الملك (توت عنخ امون) ومن اجمل ما‬
‫عثثر عليه تاج الميرة(خنمت) ابنة الملك (امنمحعت الثانى)‪.‬‬
‫الدولة الحديثة‬
‫وتتكون من السرات الثامنةعشرة الى السرة العشرين ‪1580‬ق‪.‬م_‪1090‬ق‪.‬م‬
‫تمهيد تاريخى‪:‬‬
‫تمكن المصرين من طرد الهكسوس من اخر معقل لهم فى مدينة (اواريس)فى حوالى سنة ‪1580‬ق‪.‬م بقيادة الملك احمس‬
‫الذى طاردهم حتى حدود فلسطين وكون السرة الثامنة عشرة‪ .‬وتمكن من تكوين امبراطوريةبعد ان انتصر علىسوريا‬
‫وبلد النوبة وتحكم من حدود الفرات شرقا الى الشلل الثانى جنوبا‪ .‬و فى عهد خليفته (تحوتمس الول) اعاد للشعب‬
‫المصرى ثقته بنفسة وشعوره بقوته‬
 ‫وبالتالى نشطت الفنون والصناعات وازدهرت التجارة الخارجية فى عهد الملكة (حتشبسوت) ‪.‬تحت زعامة الملك‬
‫تحتموس الثالث الذى هزم الحوريين فى سورية وتمكن من انشاء امبراطورية واسعة شملت بعض الثغور الفينيقية وبلد‬
‫سورية وفلسطين حتى الضفة الشرقية من نهر الفرات‪ .‬وبلغ شان المبراطورية من قوة فى عهد (تحو تمس الثالث)‬
‫مبلغا كبيرا مما دعا الدولة القوية فى منطقة الشرق الوسط لن تسعى الى كسب ودها بالهدايا الثمينة‪.‬دعم ملوك‬
‫السرة الثامنة صلتهم مع ملوك البلد المجاورة عن طريق المعاهدات والمصاهرة فتزوج الملك (تحتمس الرابع)باميرة‬
‫من اقليم ميتانى‪.‬امتاز عهد الخليفة (امنحوتب الرابع) بثورة دينية حيث الغى عبادة الله امون ووحد عبادة الله فى اله‬
‫واحد الشمس(اتون) وغير اسمه الى (اخناتون) واختار مقرا جديدا لعبادة اتون وسماها (اخت اتون)يعنى(افق قرص‬
‫الشمس)لم تستمر فى عهد الملك توت عنخ امون فقد ارجع عبادة (امون) ونقل مقر الحكم ثانية الى مدينة طيبة‪ .‬وقد‬
‫اسس الملك (حور محب) السرة التاسعة عشرة فى سنة ‪1341‬ق‪.‬م‪ .‬وقد قوى نفوز مصر فى عهد الملك (حاتوسيل‬
‫الثالث) وامتدت حدود المبراطورية فى سورية حتى نهر الورنت حاليا العاص كما استمرت سيطرة المصريين على‬
‫الجزء الجنوبى من بلد كنعان‪ .‬وقام خليفتة (مرنبتاح)باخماد الثورات التى قامت فى سوريا وليبيا‪.‬وضعف نفوذ ملوك‬
‫الرمامسة الذين نقلوا مقر حكمهم الى الشمال وتركوا طيبة لحكم كهنة امون ‪ .‬وتولى الحكم بعد ذلك اسرة دينية من كبار‬
‫كهنة امون وهى السرة الحادية والعشون‪.‬ويلحظ مما اسلفنا ان مصر فى عهد الدولة الحديثة كانت متحدة تحت حكم‬
‫ملوك اقوياء امتد نفوذهم شرقا وجنوبا خارج حدود الدولة المصرية مما دعا بعض الكتاب الى تسمية هذا العصر‬
‫الذهبى‪.‬ولقد ظهرت طيبة كعاصمة فى الدولة الوسطى منذ عهد السرة الحادية عشرة‪ .‬وكان الفن متقدما بطبيعة الحال‬
‫فى طيبة نتيجة الحالة الرخاء السائد خصوصا بين طبقة المراء وكبار رجال الدولة ‪ .‬فشيدوا القصور وزينوها كما‬
‫اقاموا المعابد للله‪ .‬واختار الملوك البر الغربى من النيل لقامة مقابرهم‪ .‬نحت النبلء وكبار رجال الدولة مقابرهم فى‬
‫سفح الهضبة وتميزت بنقوش بارزة وتصاوير جدارية وصلت الى درجة كبيرة من الجمال والفخامة خصوصا فى مقابر‬
‫النبلء وكبار رجال الحكم‪ .‬ادت هذة النهضة الجتماعية التى سادت فى عهد الدولة الحديثة الى نهضة فى الفن‬
 ‫والصناعة والى ظهور طبقة من الفنانين والصناع تميزت اعمالهم بالجمال و الدقة والروعة‪.‬لذلك تشمل فنون الدولة‬
‫الحديثة على اساليب وطرز متعددة فمن العمارة الضخمة الى المشيدات ذات الوحدات الزخرفية الرقيقة ومن التماثيل‬
‫الضخمة الجامدة الى التماثيل المتحررة المعبرة الجميلة‪.‬‬
‫العمارة‪:‬‬
‫اهتم ملوك الدولة الحديثة بتشيد المعابد لللهة فى انحاء الدولة وكان اهمها ما يشيد للله امون اله طيبة ولقد اصاب‬
‫بعض هذه المعابد بعض الدمار حينما اغار الفرس على مصر‪ .‬كما ازال البطالسة بعض المعابد القديمة المنتشرة فى‬
‫الجنوب الخاصة بالدولة الحديثة‪ .‬وقد شيد ملوك الدولة الحديثة المعابد الجنائزية فى الضفة الغربية لطيبة واهمها المعبد‬
‫الذى اقامتة الملكة حتشبسوت فى كنف التلل الصخرية للدير البحرى وخصصت به جزءا لعبادة الله امون ويعتبر‬
‫تصميمه من اروع ما قام به الفنان المصرى فى فن المعمار‪ .‬ويختلف تصميم هذا المغبد الجنائزى عن معابد الدولة‬
‫القديمة فى الجيزة ‪ .‬وينافس تصميم معبد الملكة حتشبسوت اى بناء عظيم من عصر الدولة القديمة قام بهذا العمل‬
‫العظيم مستشار الملكة ووزيرها سنمت ‪ .‬وصلت طيبة الى قمة مجدها فى عهد الملك (امنحتب الثالث) وكانت عبادة‬
‫الله امون على نطاق واسع فشيد الملك معبدا فى القصر للله امون ‪ .‬ويعتبر هذا المعبد فخر العمارة المصرية فى‬
‫عهد السرة الثامنه عشرة‪ .‬تبارى الملوك المصريون فى تشييد معابد لللهة للتقرب اليها مثال معبد الكرنك حيث ابتدى‬
‫فى تشييده من ملوك الولة الحديثة كما اضاف الية الحباش والبطالسة وتصميم المعبد المصرى بصفة عامة اتخذ شكل‬
‫يكاد يكون ثابتا فى عهد الدولة الحديثة ‪ .‬ابتدا الملك سيتى فى بناء بهو العمدة المغطى فى معبد الكرنك واتمه الملك‬
‫رمسيس الثانى ‪ .‬لقد تمكن المهندس الفنان فى عهد السرة التاسعة عشرة من اضاءة هذة القاعة المغطاة ‪ .‬وتمتاز‬
‫العمارة فى عهد الدولة التاسعة عشرة بالضخامة‪ .‬ولقد ساعد توفر الحجارة فى مصر على ان يبالغ الفنان فى استعمال‬
‫العمدة الضخمة‪ .‬ومع ان العمدة المصرية بصفة عامة هى احدى تحف العمارة فى الدولة الحديثة ال ان الفنان فى‬
 ‫السرة التاسعة عشرة اعتمد فى اعماله على تاثير الضخامة اكثر من اهتمامه بالتفاصيل‪ .‬ولقد شاع استعمال العمود‬
‫الحتحورى فى عهد الدولة الحديثة كما قل استعمال العمود النخيلى‪ .‬وتظهر ضخامة فن العمار فى عهد السرة التاسعة‬
‫عشرة فى معبد (ابى سنبل) الذى نحت فى عهد الملك (رمسيس الثانى) فى الجبل فى جهة قرية ابو سنبل جنوب اسوان‬
‫ول يمكننا ان ننكر عظمة هذا المعبد الذى زينت واجهته باربعة تماثيل جالسة متصلة بالصخر تمثل الملك‪ .‬كما تتميز‬
‫العمدة الداخلية بشكلها الدمى‪ .‬فبجانب الضافات التى قام بها لمعابد السرة الثامنة عشرة اقام معبدا جنائزيا فى‬
‫(الرامسيوم) على طراز المعابد ذات المحور الواحد ‪ .‬وتعتبر معابد السرة العشرين خاتمة مبانى الدولة الحديثة ولم‬
‫يختلف طابع العمارة فى ذلك العهد كثيرا عنة فى السرة التاسعة عشرة‪.‬‬
‫النحت‪:‬‬
 ‫انتعشت اعمال النحت فى الدولة الحديثة بعد ما كان قد انتابها بعض الصعف اثناء فترة حكم الهكسوس لمصر ‪ .‬و بدا‬
‫الفنان يمارس قدرتة الفنية التى عرفت عنه في تماثيل الدولة القديمة وظهرت تماثيل ضخمة بجانب التماثيل ذات الحجم‬
‫الطبيعي كما ان عناية الفنان لم تعد مقصورة على الوجه فظهر اهتمامه بدراسة العضاء كاليدى و الرجل و يلحظ‬
‫ظهور تطور فى الطابع نحت التماثيل الملكية فيبدو تعبير على الوجه وليونة فى الخطوط العامة ويعتبر هذا التغير‬
‫مقدمة لفن النحت الذى يظهر بعد ذللك فى فن العمارنة‪ .‬وتمتاز الفترة التالية من حكم السرة الثامنة عشرة بتطور كبير‬
‫فى نحت التماثيل الملكية حيث خرج المثال عن التقاليد القديمة المتبعة فى النحت تماثيل الملوك وفضل تمثيلهم على‬
‫سجيتهم و طبيعتهم‪ .‬والظاهر ان الملك كان يشجع الفنانين على هذا التطور حيث سجل فى احد النقوش انة كان يزور‬
‫مرسم المثال ويبدو ان هذا التمثال كان ملونا فقد وجدت به اثار الوان كما يلحظ ان الملك اخناتون يظهر مرتديا تاج‬
‫الوجهين القبلى و البحرى‪ .‬ويظهر تاثير فن العمارنة فى راس الملكة نفرتيتى زوجة الملك اخناتون الموجودة فى‬
‫المتحف المصرى وتمتاز هذه الراس بدقة الملمح وليونة فى الخطوط ‪ .‬وجمال انثوى عبر عنة الفنان دون الحاجة الى‬
‫التحفظ الكلسيكى المعروف فى تماثيل الدولة القديمة للتعبير عن مركز الملكة و بانقضاء ثورة اخناتون الدينية‬
‫والرجوع الى عبادة امون فى طيبة رجع طابع الفن الى التقليد السابقة واستانف الفنان الطراز الفنى الذى عرف من قبل‬
‫‪ .‬ال انه لم يتخل تماما عن طابع الوجوه المعبرة الجميلة ويستمر تاثير مدرسة العمارنة فى بعض تماثيل السرة التاسعة‬
‫عشرة ويبدو ذلك واضحا من التعبير الموجود على وجه الملك رمسيس الثانى وتدل صناعة هذا التمثال على يد فنان‬
‫بارع حيث نجح فى التعبير عن ثنيات زى الملك الرقيق كما يمتاز هذا التمثال بجمال فى النسب والخطوط ظهرت فى‬
‫الدولة الحديثة تماثيل ضخمة فى مواقع المعابد ل يمكن العتماد عليها فى الحكم على فن النحت فى هذه الفترة وكان‬
‫الغرض من صنعها ان تتسق مع العمارة الضخمة التى ترتبط بها ليتناسب حجمها مع حجم المعابد المشيدة فى هذه‬
‫الفترة‪.‬‬
‫النقوش البارزة‪:‬‬
 ‫تزين جدران معابد الدولة الحديثة عادة نقوش بارزة تصور موااضيع مختلفة ‪ .‬ولعل اهم ما سجل على جدران معبد‬
‫الدير البحرى الحداث التى تسجل ازدهار التجارة فى عهد الملكة حتشيبسوت فنرى نقوشا تصور البعثات التجارية التى‬
‫ارسلتها الملكة الى البلد المجاورة ولقد ابدع الفنان فى توضيح البعثة التجارية الى بلد بنت كما تفوق ايضا فى تسجيل‬
‫الخصائص الذاتية لملكة بنت ومن المواضيع الدينية نقش الفنان فى مهارة واتقان قصة ولدة المكلة حتشبسوت من‬
‫الله امون رع‪ .‬فى صورة الملك تحتمس الثالث الموجودة على جدران معبده فى الكرنك وتدل هذة الوحدة على‬
‫استمرار طابع الفن المصرى منذ عهد السرة الولى وقد امتاز عهد اخناتون بثورة الدينية وتشمل فى الثورة الفنية‬
‫اسلوب النحت البارز كما شملت النحت الكامل كما يصاحب هذا العهد تغيير شامل فى اختيار المواضيع التى تزين‬
‫جدران المشيدات الملكية ومن المواضيع الواقعية التى تصور افراد الملك اخناتون فى جلسات طبيعية وهنا نلحظ‬
‫صراحة الفنان وحريه فى الخطوط المعبرة عن ثنايا جسد الفتاة‪ .‬من السليب الذى يميز بجمال الخطوط وليونتها نقوش‬
‫وتشهد هذة النقوش على مظاهر الثراء التى سادت ذلك العصر حيث زاد اهتمام الفنان بتسجيل الشياء الدقيقة فى زينة‬
‫السيدات وقد يسجل الفنان فى بعض الحيان نقوشا لفراد اسرة الملك على جدران مقابر النبلء مثال ذلك صورة بنات‬
‫الملك امنحتب الثالث وجمال الخطوط فى هذة الفترة ل يدانيه اى فن فى العلم وتشهد بذلك مقبرة الملك حور محب ولقد‬
‫ادرك الفنان فى هذه الصورة قواعد المنظر من بعد ومن قرب فل يشترك الشخاص كلهم فى خط ارضية واحد وبفضل‬
‫اتساع المبراطورية فى عهد السرة التاسعة عشرة ادخل على النقوش مواضيع جديدة لم يطرقها الفنان فى العهود‬
‫القديمة‪ .‬ويعنى الفنان بتوضيح تفاصيل مناظر القتال كما يغالى احيانا فى تسجيل الحركات المختلفة ويشاهد ذلك واضحا‬
‫فى النقوش الموجودة على واجهة معبد الرامسيوم ‪ .‬حيث تمكن الفنان من تسجيل بعض التفاصيل الدقيقة التىتصبغ‬
‫الموضوع بطابع الحيوية كصورة الثور الواقع فى الحراش و لقد ابرز الفنان الرعب والتعب الظاهرين على وجه الثور‬
‫وتتميز نقوش هذا المنظر بخطوط عميقة الغور‪.‬‬
‫التصوير‪:‬‬
 ‫انتشر فن التصوير الجدارى بكثرة فى عهد الدولة الحديثة وحلت التصاوير الجدارية الملونة محل النقوش البارزة‬
‫الملونة فى زخرفة جدران المقابر‪ .‬مما اعطى الفنان ثورة كبيرة من المواضيع المختلفة‪ .‬ويلحظ دقة الفنان فى رسم‬
‫الوحدات الحيوانية المنقوشة التى تزخرف الوانى الفضية المقدمة من وفد كريت‪ .‬ومن مجموعة صور العمارنة نستدل‬
‫على ان الفنان قد زاد ميله للمناظر الطبيعية كما اهم بتسجيل دقائق النباتات والحيوانات كموضوع مستقل‪ .‬كما تاثر‬
‫الفنان المصرى فى نقوش سقف مقبرة من مقابر السرة الثانية عشرة لطيبة بالوحدات الجنبية التى شاهدناها محفورة‬
‫على الوانى الفضية المهداة من وفد كريت ‪ .‬تحرر الفنان من التقاليد المعروفة فى رسم الجزء السفل للشخاص من‬
‫الناحية الجانبية ‪ .‬فصور الراقصة فى وضع شبه امامى مما لم يكن متيسرا من قبل كما نلحظ ان الفنان رسم اجسام‬
‫العازفات من خلل الثياب الشفافة و يتضح التحرر من التقليد الفن القديم وتاثير العمارنة فى تسجيل تفاصيل لم تكن‬
‫تظهر من قبل كرسم بطن قدم احدى العازفات علوة على تصويرها فى وضع امامى كامل على جدران احدى مقابر‬
‫ذلك العصر‪ .‬وقد استخدم الفنان نبات البردى النامى على حافة مجرى مائى ‪ .‬ويتضح اهتمام الفنان بدراسة الطبيعة فى‬
‫رسمه حشرة السرمان والفراشة اللتين تحومان بين النبات وكذلك الزهور والسماك الموجودة فى المياه التى رسمها‬
‫على هيئة خطوط متعرجة كما يظهر حبه لمحاكاة الطبيعة فى رسم الطيور المذعورة من موكب الصيد‪.‬‬
‫الفنون التطبيقية‪:‬‬
‫كان للثراء اثرة فى المصنوعات الدقيقة ويدل على ذلك الثار التى عثر عليها المنقبون فى مقابر الدولة الحديثة وتكون‬
‫مجموعة الثار التى عثر عليها فى مقبرة الملك توت عنخ امون‪ .‬وضع فنان ذلك العصر فى مرتبة يستطيع ان يفخر‬
‫بها ولقد تقدمت صناعة الوانى الحجرية فى ذلك العهد فنلحظ ان الفنان استوحى نبات زهرة اللوتي المتفتح والمكمم‬
‫فى عمل انية من اللبستر عثر عليها فى مقبرة الملك توت عنخ امون تم عن ذوق فنى رفيع ‪ .‬وبالرغم من صغر‬
‫المساحة التى رسم عليها الفنان صوره نجد انةه اجاد توضيح حماس الصيد الممتلى حيوية ومعمعة القتال المليئة‬
‫بالحركة ولقد زخرفت العلب الخشبية المستعملة لمساحيق الزينة فى ذلك العصر‪ .‬ول يسعنا اغفال التقدم الفنى العظيم‬
‫الذى ظهر فى صناعة الوانى الزجاجية الملونة فى تلك الفترة ‪.‬‬