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LA INCORPORACIN DE NUEVOS PATRIMONIOS. LA ARQUITECTURA PINTADA DE MLAGA COMO AGENTE DINAMIZADOR DEL CENTRO HISTRICO. Rosario Camacho Martnez

LA INCORPORACIN DE NUEVOS PATRIMONIOS. LA ARQUITECTURA PINTADA DE MLAGA COMO AGENTE DINAMIZADOR DEL CENTRO HISTRICO
Rosario Camacho Martnez
Catedrtica de Historia del Arte

La Ciudad Histrica de Mlaga es un ser orgnico, dotado de vida. Los monumentos que han llegado a nosotros son el testimonio de unas culturas, ya desaparecidas, que han pasado por ella, y cada poca ha intervenido con aciertos o perversiones en su trama histrica, en su fisonoma, lo cual no ha impedido que Mlaga se haya proyectado hacia el futuro con determinacin y, prcticamente, sin mirar atrs. El Teatro Romano, la Alcazaba, la Catedral, el Palacio de la Aduana son hitos que, por su valor de antigedad o histrico, forman parte de una fisonoma consolidada de la ciudad. Pero tambin las instituciones y la sociedad, a medida que el tiempo avanzaba, se han visto en la necesidad de decidir sobre aquella y preguntarse por el pasado del cual la ciudad haca gala de un modo testimonial. No olvidemos que nuestro conocimiento del pasado an es insuficiente, pero conforme hemos ido superando esas barreras de conocimiento se ha empezado a mirar, a ver a la ciudad histrica con otros ojos, a comprenderla de forma diferente, generndose otras reflexiones. Y a partir de ese momento se ha iniciado la incorporacin de otros patrimonios, incrementndose el valor cultural de la ciudad y la apreciacin de sus ciudadanos hacia otros legados, como el industrial, la arquitectura residencial y, finalmente, las arquitecturas pintadas, objeto de esta reflexin, que poblaron la Mlaga del Antiguo Rgimen, como un recurso de pobreza o simplemente gusto ornamental, y transformaron la imagen de la ciudad en una direccin ms vistosa, de valores cromticos y moderna, que afecta al espacio urbano y que son seas de su identidad. Hoy, despus de determinadas intervenciones llevadas a cabo en la arquitectura de Mlaga, ya nadie se sorprende cuando decimos que sta fue una ciudad coloreada, llena de imgenes y motivos pintados que le imprimieron un carcter muy diferente al de la ciudad decimonnica, elegante y cosmopolita, que haba llegado a nosotros, con edificios sobrios de un color uniforme en gama plida que, tras la Desamortizacin, sustituy a la ciudad conventual del Antiguo Rgimen. Esa imagen la reconocemos actualmente como nuestro Patrimonio. No cabe duda de que el Patrimonio es una herencia del pasado, pero la dimensin que hoy se le otorga es diferente; el Patrimonio es tambin una opcin, un valor, puede ser un recurso contemporneo, o aquello con lo que nos identificamos, que posea un carcter significativo, el mecanismo por el cual un pueblo da sentido a lo que le distingue de otro y lo que le une al resto de la sociedad; en fin el Patrimonio es la seleccin consciente de una comunidad que elige los lugares y bienes que mejor la representan e identifican histrica y culturalmente.1 Lo que ha aportado la recuperacin del legado cultural de la arquitectura pintada a nuestra ciudad es conocimiento de s misma, de su imagen caracterstica en la Edad Moderna y, sobre todo, comprensin del espacio urbano que,
1. MORENTE DEL MONTE, Mara: La ciudad histrica y el patrimonio cultural, en Pliegos Culturales n 2. Delegacin Provincial de Cultura de Mlaga, 1999, pg. 140.

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aunque transformado, se ha integrado en la vida del ciudadano contemporneo. Adems los contrastes cromticos y formales, a travs de los ejemplos que recoge este texto, explican la heterogeneidad del lenguaje ornamental, las diferentes soluciones planteadas, la evolucin de la fachada en lo que se refiere a su concepcin y tratamiento formal. Las arquitecturas pintadas del siglo XVIII constituyen una magnfica enseanza de la ciudad transformada, en la medida en que la ponemos en relacin con otros revestimientos, revocos o pinturas utilizadas en la composicin de la fachada, de tal modo que puede articularse toda una lectura de la materialidad con que se ha construido la ciudad histrica de Mlaga. Con este trabajo quisiera comunicar los valores cromticos de las fachadas pintadas de Mlaga o las arquitecturas del color del siglo XVIII que, aunque prcticamente desconocidos hasta las ltimas dcadas del siglo XX, se han manifestado desde esas fechas como una poderosa imagen capaz de ejercer un papel transformador en la fisonoma de la ciudad, generando espacios inditos, llenos de significados, y con los cuales nos identificamos. A finales del siglo XVIII y en el XIX, dentro de la corriente que entenda la arquitectura como un problema de forma, en el que el color poda romper el equilibrio,2 se tendi a una arquitectura ms rigurosa, a la monocroma en los nuevos edificios, y a valorar o a restituir a cada material su color natural, blanquendose las fachadas policromadas existentes. Tambin influy el afn por la higiene que a partir de la Ilustracin fue marcando nuestra cultura, unido a las epidemias y el papel de la cal como profilaxis. Fue una aceptacin general, adems en Espaa la arquitectura pintada se consideraba comprensible slo a las personas entendidas en la parte erudita de las artes;3 es cierto que desde 1830, al publicar Hittorff sus teoras sobre la policroma de la arquitectura clsica, hubo en los crculos intelectuales una comprensin del complemento del color y su aplicacin a la arquitectura contempornea, pero los arquitectos del neohelenismo prefirieron ignorarlo y, en general, se mantuvo la monocroma. A pesar de ello en la segunda mitad del XIX el color volvi a la arquitectura, aunque sin el abigarramiento del Barroco, y si se hizo ms ornamentada, aunque mediante complementos plsticos, fue como reaccin a la absoluta simplicidad del Neoclasicismo. Sin embargo la polmica estaba servida. Quisiera recordar el discurso de ingreso en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de D. Francisco Jareo, ledo en 1867 (publicado 1872) titulado De la arquitectura policrmata.4 Modestamente Jareo indica que de sus estudios realizados en el extranjero hay un tema que le interesa un punto histricoarqueolgico, importante en la historia de la arquitectura y objeto ha poco de interesantes controversias entre los ms renombrados artistas y anticuarios. Me refiero a la aplicacin de los colores a la arquitectura griega; y tras demostraros esta tesis respecto de la antigedad clsica, no parecer impertinente ni ajeno de este sitio, el aadir algunas reflexiones sobre el uso que puede hacerse de aquella singular pintura en los tiempos modernos. Arranca de la arquitectura griega, tan sorprendentemente policromada, y expone su experiencia personal en el estudio de los templos de la Magna Grecia. La pintura se aplicaba directamente sobre el mrmol de Paros, en la acrpolis ateniense, u otras calidades igual de nobles en diferentes superficies, que ya contaban con una preparacin conveniente al labrarlos, o mediante una fina capa de estuco recubrindose no slo con intencin decorativa o simblica, sino tambin como medio de proteccin. E incluso su investigacin le permiti deducir la forma de aplicacin: pintura al fresco, que muchas veces ha dejado la huella porque sobre el estuco se trazaba el contorno con la punta de un estilo o buril, generalmente como resultado de la aplicacin de cmodas y exactas plantillas. Jareo concluye decantndose por una rehabilitacin que eslabone en la vida el arte del pasado con el presente. A este discurso contest, o ms bien replic, D. Jos Amador de los Ros. Gran erudito, tambin, recorre todas las civilizaciones y resalta el valor del co-

ya nadie se sorprende cuando decimos que sta fue una ciudad coloreada

2. COLLINS, P.: Los ideales de la arquitectura moderna; su evolucin (17501950). Barcelona, G. Gili, 1973, pp. 111113. 3. La Ilustracin n 8 (2121952). 4. JAREO ALARCN, F.: De la arquitectura policrmata. Discurso de ingreso en la Real Academia de Tres Nobles Artes de San Fernando en 1867, y contestacin de D. Jos Amador de los Ros. Madrid, 1872.

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lor en Egipto y en el mundo rabe, pero considera que la decoracin policroma en toda la arquitectura, y muy especialmente en la griega, es un accidente externo (a pesar de las tradiciones en que se ancle), y que la recibe la creacin arquitectnica una vez concluida su fbrica, cuando es capaz de mostrar en ella la belleza lograda por la sencilla majestad de la concepcin, adecuada disposicin de sus partes, la severidad, grandiosidad de relacin entre la idea generadora y las peculiares formas que revista. Por eso cuando se examinan las restauraciones policromas ensayadas en los templos griegos causa verdadera repugnancia notar que estos colores pueden desentonar, contradecir y an destruir la serenidad y perfeccin de la arquitectura. Dos posturas muy diferentes, si Jareo nos muestra una valoracin de lo pictrico, Amador de los Ros defiende lo plstico y puramente arquitectnico. Ninguno de ellos alude a las decoraciones ms prximas cronolgicamente, las del Barroco, cuyo afn decorativista nos dej los conjuntos ms completos, que son los que aqu en Mlaga, como en buena parte de Espaa, se nos han conservado. La investigacin e inters sobre estos temas no es algo nuevo, pero s ha disfrutado de una reciente valorizacin en nuestro pas. Un caso paradigmtico fue la rehabilitacin de la Casa de la Panadera en la Plaza Mayor de Madrid, y la renovacin de sus pinturas murales, que por la significacin del monumento, atrajo fuertemente la atencin hacia este tipo de ornatos. La Casa, que ya exista antes de construirse la Plaza por Juan Gmez de Mora entre 161719, fue integrada en la arquitectura austera y uniforme de sta, que asolada por un gran incendio se remodel en 1672 por el pintorarquitectodecorador Jos Ximnez Donoso, quien con Claudio Coello realiz las pinturas de los espacios interiores, decorndose su exterior con ornamentos de bulto que recercaban los huecos. A finales del siglo XVIII y despus de otro incendio, la Plaza fue restaurada por Juan de Villanueva y se decoraron los muros exteriores de la Casa de la Panadera con composiciones figurativas que realiz Luis Gonzlez Velzquez, decoracin que fue restaurada a comienzos del siglo XX por Arturo Mlida. En 1914 fueron sustituidas por las realizadas por el pintor de ornamentos Enrique Guijo, sin embargo poco restaba de ellas en la dcada de los ochenta del siglo XX, por lo cual en 1988 el Ayuntamiento de Madrid, plantendose la necesidad de recuperar las antiguas pinturas o sustituirlas por unas nuevas, abri un concurso al que concurrieron artistas de la categora de Guillermo Prez Villalta, Sigfrido Martn Begu y Carlos Franco, cuyo proyecto fue elegido, dando una nueva decoracin a la Casa, con un programa iconogrfico y decorativo de acuerdo con la significacin histrica de la ciudad a manera de un retablo moral de la Villa y Corte.5 No es mi intencin citar casos de recuperacin de pinturas en toda Espaa, pero s me referir a las posiciones desde algunos puntos de Andaluca, que marcan ms directamente la relacin con Mlaga. Se manifest este inters en diferentes reuniones cientficas, as en 1990 se celebraron en Cdiz unas interesantes Jornadas sobre El color en la arquitectura, y dos aos ms tarde en las Jornadas sobre Bienes Culturales organizadas por el CEHA y el Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico, en la misma ciudad, se presentaron diversas comunicaciones, llamando la atencin Alberto Oliver con un ttulo alarmante Un tema olvidado en las restauraciones arquitectnicas: enlucido y color en las fachadas barrocas, en la que se puso de manifiesto el desinters por estos ornatos cuando se llevaba a cabo la rehabilitacin de los edificios. Evidentemente el tema se olvidaba en las restauraciones porque haba desaparecido de nuestra memoria. Se haca necesario reconocer y asimilar, porque el conocimiento es la base de la conservacin y la rehabilitacin. Cesare Brandi ya indic que la restauracin antes de ser un problema tcnico era un problema cientfico, y que cualquier comportamiento hacia la obra de arte, incluida la intervencin de la restauracin, depende de que se haya reconocido como tal obra de arte.6 Los trabajos de investigacin sobre edificios concretos de Sevilla y Cdiz, motivaron, en fechas tempranas, la recuperacin de las pintu-

5. BONET CORREA, A.: La Casa de la Panadera estrena decoracin mural. Nueva esttica para la vieja Plaza Mayor, en A.B.C. de las Artes, n 35, 371992). 6. BRANDI, C.: Teora de la restauracin. Madrid, Alianza, 1988, pg. 14.

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Las arquitecturas pintadas del siglo XVIII constituyen una magnfica enseanza de la ciudad transformada

ras murales en diversas obras que se restauraban, como algunas de las torres miradores de Cdiz, o en Sevilla la iglesia de Santa Mara la Blanca o la Casa de Miguel de Maara. En Granada el programa de rehabilitacin de fachadas en la carrera del Darro, llevado a cabo bajo la direccin del arquitecto Ignacio Grate en los aos noventa, puso de manifiesto la riqueza extraordinaria que implicaba el uso de este lenguaje, y condujo a la celebracin de un congreso en esta misma ciudad sobre Revestimiento y color en la arquitectura. Conservacin y restauracin, que dirigi Gallego Roca, de donde se extrajeron importantes conclusiones.7 Adems las publicaciones sobre el tema fueron cada vez ms numerosas, y en este sentido hay que hacer una especial mencin de la revista PH Boletn del Instituto de Patrimonio Histrico Andaluz, con artculos que iran calando en las instituciones y en la sociedad, creando una conciencia sobre la necesidad de conservar este legado patrimonial. En Mlaga no se fue insensible al tema. En la segunda mitad del siglo XX determinados sectores del centro histrico, y algunos barrios, que contaban con un importante patrimonio inmueble se haban ido degradando paulatinamente por falta de un mantenimiento adecuado, ya que se planteaban las grandes intervenciones del P.G.O.U. y el Plan Especial de Proteccin y Reforma Interior del Centro Histrico de Mlaga (PEPRI), cuyos catlogos de edificios protegidos posibilitaran la permanencia de determinadas estructuras, tiempo de espera que hizo posible que de muchos edificios comenzaran a desprenderse las sucesivas capas de cal o pintura uniforme, apareciendo los primitivos revestimientos, que presentaban una amplia gama de ornatos coloreados y traducan aquella riqueza material desconocida, oculta desde haca casi dos siglos: texturas de materiales constructivos, formas geomtricas realizadas con incisiones y coloreadas en su interior, guirnaldas, arquitecturas fingidas que recomponan las fachadas o recercaban los huecos, composiciones figurativas con diferentes motivos que introducan un componente simblico, etc. Y la sociedad manifest una inquietud por conocer estos elementos que iban surgiendo y que acabaran por convertirse en seas de identidad de la ciudad. Desde los aos 80 trabaj este tema en los estudios realizados, en colaboracin con el arquitecto Jos M Romero, sobre determinados monumentos recogidos en las carpetas Asuntos de Arquitectura publicados por el Colegio de Arquitectos, proponiendo la recuperacin de las tramas pictricas.8 Asimismo la prensa local empez a divulgar esta nueva imagen de Mlaga, recogiendo los hallazgos del Padre Jorge Lamothe,9 quien desde su ubicacin en el Perchel, fue un gran defensor de estas pinturas. A partir de1992 se daba cuenta a la comunidad cientfica a travs de un artculo en el que, dando un salto cualitativo, se trataba de establecer una metodologa de estudio y clasificacin del material que hasta entonces se haba descubierto, que titul, parafraseando a Le Corbusier, Cuando Mlaga no era blanca.. Pocas de las obras all mencionadas haban recibido una restauracin entonces (a excepcin de la Casa de Expsitos, parroquia del Sagrario), y algunas de ellas hoy han desaparecido; el artculo se convierte as en un texto con valor documental.10 Desde 1996 dirig un Proyecto de Investigacin que naca de estos esfuerzos previos, planteado como un trabajo de inventario e investigacin, pero tambin incorporando otros campos especficos del patrimonio cultural, como eran los problemas de la conservacin, restauracin, y la dificultad de su puesta en valor, etc; pero teniendo como base la investigacin, desde un planteamiento histrico y artstico, que no haba sido suficientemente atendida. El arco cronolgico (Siglos XVIXX) nos ha permitido adems de inventariar la pintura mural de Mlaga y provincia, conocer su dimensin urbana, para poder avanzar en los anlisis y problemas que plantean su consideracin patrimonial. El xito de este trabajo ha estado en la multidisciplinaridad y diversificacin profesional de los integrantes del equipo, que ha contado con historiadores del arte, restauradores, arquitectos, conservadores de patrimonio, y cuatro becarios.11 Entre sus resultados se ha editado un CD multimedia con la intencin de difundir estas pinturas y otras publicaciones.12 Entre

7. GRATE ROJAS, I.: Artes de la cal. Madrid, Ministerio de Cultura, 1994. GALLEGO ROCA, F. J. (ed.): Revestimiento y color en la arquitectura. Conservacin y restauracin. Universidad de Granada, 1996. 8. CAMACHO, R. y ROMERO, J. M: La Iglesia de San Felipe Neri. Coleccin Asuntos de Arquitectura El Barroco. Colegio de Arquitectos de Mlaga, 1986. En la misma coleccin, fecha de edicin y por los mismos autores: La iglesia del Sagrario de Mlaga, El Palacio de Villlczar en Mlaga. Tambin MORALES, J.M. y ROMERO, J.M.: La Casa de Expsitos de Mlaga. Coleccin Asuntos de Arquitectura El Barroco. Colegio de Arquitectos de Mlaga, 1987. 9. LAMOTHE, J.: Las casas pintadas, SUR, 1641992. Breve historia de un descubrimiento arqueolgico. Diario 16 (1681993). SESMERO, J.: La aparicin de unas pinturas confirma al Perchel como primer barrio organizado de la ciudad, SUR 321991. 10. CAMACHO MARTNEZ, R.: Cuando Mlaga no era blanca. La arquitectura pintada del siglo XVIII, Boletn de Arte n 1314, Universidad de Mlaga, 199293, pgs.143170. 11. Proyecto de Investigacin I+D PB 950477 La pintura mural en Mlaga y Melilla. Siglos XVIXX. DGCYT, Ministerio de Educacin y Cultura, que se ha desarrollado desde 1996 a 1999. 12. ASENJO RUBIO, E. (en colaboracin con LANZAS BURGOS, J.): Las arquitecturas pintadas del Barroco en Mlaga. CDRom Multimedia, Boletn de Arte n 20, Mlaga 1999. CAMACHO MARTNEZ, R.: Mlaga pintada. La arquitectura barroca como soporte de una nueva imagen, Atrio. Revista de Historia del Arte n 89, Sevilla, 1996. SNCHEZ LPEZ, J. A.: Lo fingido verdadero: la decoracin mural del antiguo convento de los ngeles, de Mlaga, y el ilusionismo arquitectnico, Boletn de Arte n 19, Mlaga 1998. (CAMACHO MARTNEZ, R.: Patrimonio pictrico en Antequera. El claustro del convento de la Magdalena. SNCHEZ LPEZ, J.A. y ARCOS VON HAARTMAN, E.: La capilla mayor de la Catedral de Mlaga, palimpsesto y escenografa pintada. MONTIJANO GARCIA, J. M El color en la arquitectura agrcola malaguea. ASENJO RUBIO, E.: La memoria olvidada. Aproximacin al patrimonio pictrico mural de Ronda en el siglo XVIII. PALOMARES SAMPER, J. A.: Transformaciones urbansticas y pintura mural en la calle Cobertizo del Conde de Mlaga. Su relacin con la casa palacio de los condes de Puertollano y duques del Arco. GARCIA GMEZ, F. J.: La decoracin de los espacios comunes de las viviendas plurifamiliares burguesas: portales y escaleras en la Mlaga del siglo XVIII. BRAVO NIETO, A.: El estuco esgrafiado. Colores y formas en la arquitectura melillense en la primera mitad del siglo XX (Todos en Boletn de Arte n 20, Mlaga 1999). CAMACHO, R., CARMONA, E. y MONTIJANO, J. M: Mlaga pintada. Recuperacin de unas seas de identidad, SUR 30599.

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20002003 se llev a cabo una segunda fase del proyecto que analiza tambin los interiores e incide ms en la dimensin patrimonial, as como en los aspectos urbanos y significativos.13 Como resultados se han llevado a cabo diferentes ponencias y comunicaciones en congresos, publicaciones en revistas cientficas,14 y la tesis doctoral de Eduardo Asenjo,15 que se encuentra actualmente en proceso de publicacin, con el apoyo de la Universidad y la Oficina de Rehabilitacin del Centro Histrico, y en la que se reflexiona sobre este legado patrimonial, desde diferentes puntos de vista, y se establecen interesantes relaciones con otros mbitos, fuera de Espaa. Otra tesis doctoral se est realizando tambin, centrada en los aspectos tcnicos de este lenguaje, por la restauradora Estrella Arcos, asimismo miembro de este equipo de trabajo.16 La investigacin no se ha cerrado como demuestran recientes trabajos y la concurrencia a sesiones cientficas de miembros del equipo.17 Pero s es cierto que la recuperacin visible de esta imagen ha sido posible, desde hace unos aos, gracias a la determinacin de la Oficina de Rehabilitacin del Centro Histrico (dependiente del Instituto Municipal de la Vivienda), que tutela y coordina las operaciones de renovacin del Centro Histrico . Estos esfuerzos para presentar una realidad olvidada y ofrecer unas bases de conocimiento de este rico patrimonio emergente, que no se han realizado slo en Mlaga, no se han quedado slo en un nivel cientfico, se ha realizado una intensa labor de difusin y, aunque la evolucin de la ciudad ha llevado a la desaparicin de viviendas pintadas, por situarse en zonas de necesaria renovacin, si bien algunas hubieran podido rescatarse, tambin es cierto que se ha llegado a la valorizacin de este patrimonio y han permitido un giro en las posturas de la administracin, tanto individualmente como apoyando operaciones de los particulares. En este sentido hay que destacar que en 1995 el Ayuntamiento de Mlaga aprob la iniciativa comunitaria PLAN URBAN, que posibilit la intervencin en fachadas y cubiertas de cerca de 300 inmuebles, plan que consolidaba los objetivos del PEPRI (1992), que apostaba por la mejora del medio ambiente urbano de Mlaga. En este contexto se encarg en 1996 al arquitecto Joan Cassadevall la redaccin de un Plan del Color del Centro Histrico de Mlaga,18 en el que se recogieron 1500 fachadas debidamente clasificadas, atendiendo a aspectos histricos o paisajistas, tcnicos o constructivos, estableciendo una carta cromtica para poner de relieve y recuperar la diversidad de colores en las fachadas que se rehabilitasen y, aunque ceido inicialmente al siglo XIX, ha incorporado los ejemplos de pintura mural barroca que se conservaban en el sector. Pero, aunque se emprendi, con nfasis y xito, la campaa Ponle color al centro, no se ha plasmado la importancia de estas pinturas murales y la necesidad de su conservacin al no disear un instrumento de proteccin de estas pinturas, paliando las deficiencias que en este sentido posee el PEPRI. No obstante es positiva la redaccin y puesta en marcha de este documento, que recibi el Premio de las Naciones Unidas Best Practiques to improve the living environement, en 1998, pues entre otras razones, muestra una sensibilidad y madurez por parte del gobierno municipal al seguir un camino ya experimentado en otros mbitos europeos y espaoles; y an cuando algunas de las ms significativas y representativas de nuestras arquitecturas pintadas, como la llamada Casa del Administrador, haya desaparecido, no cabe duda de su valor como instrumento para intentar recuperar la memoria de los territorios urbanos por el camino del color, Pero, ya que se cuenta con este Plan, con este importante recurso, debera convertirse en un texto normativo, de obligado cumplimiento, que exija ajustarse en las renovaciones de color a las aqu expresadas, en su amplia carta de colores. Sin embargo, no podemos decir que la pintura mural de Mlaga est salvada. En primer lugar porque se han perdido muchsimos inmuebles con revocos coloreados, y no slo ahora. No olvidemos que tras la Desamortizacin se vivi un revulsivo proceso de reforma interior surgiendo la Mlaga decimonnica sobre los solares de los conventos desamortizados del centro de la ciudad, que arrastraron a otros inmuebles civiles, y no cabe duda de que muchos de sus muros estaban decorados. Y en el momento actual, a pesar de que existe una mayor concienciacin, los intereses de la evolucin de la ciudad priman sobre otras posturas ms patrimoniales, que se consideran excesivamente con-

13. Proyecto de Investigacin I+D+I, BHA 20001033 (Ministerio de Ciencia y Tecnologa) La pintura mural en Mlaga y Melilla. Configuracin urbana e imagen simblica. 14. ASENJO RUBIO, E.: El valor patrimonial de las pinturas murales de Mlaga, Boletn de Arte n 21, 2000. MORENTE DEL MONTE, M.: Fragmentos del Patrimonio. Reflexiones sobre la proteccin de las pinturas murales, PH Boletn del Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico n 34, Sevilla 2001 . ASENJO RUBIO, E.:Sociedad y valoracin del patrimonio Cultural. Aplicacin a las pinturas murales de Mlaga, Aula Formacin Abierta para mayores, curso 200203, pgs 533537. CAMACHO MARTNEZ, R. y ASENJO RUBIO, E.: Il patrimonio pittorico murale de Mlaga e Melilla. Lettura della citt attraverso un progetto di ricerca, en Dissegnare , idee, immagini n 23 Universit degli Studi di Roma La Sapienza, 2001, pgs.1524. . CAMACHO MARTNEZ, R., MONTIJANO GARCA, J. M y ASENJO RUBIO, E.: Mlaga baroca, la nuova citt del colore, Convengo Internazionale sul colore nella edificazione storica. Gubbio, maggio, 2001. CAMACHO MARTNEZ, R. y ASENJO RUBIO, E.: Territorio de signos y lenguajes de la ciudad de Mlaga: la pintura mural, PH Boletn del Instituto Andaluz de Patrimonio Histrico n 34, 2001, pgs. 206218. . CAMACHO MARTNEZ, R. MORENTE DEL MONTE, M. y ASENJO RUBIO, E.: Actuaciones de comunicacin y difusin de un proyecto de investigacin. La pintura mural y el patrimonio histrico en Mlaga. Configuracin urbana e imagen simblica, en VI Jornadas andaluzas de Difusin del Patrimonio Histrico, Junta de Andaluca, Sevilla 2002, pgs. 519535. CAMACHO MARTNEZ, R. y ASENJO RUBIO, E.: Nuevas identidades del Patrimonio Cultural. El color y la pintura mural del barroco en Mlaga. Polticas renovadoras de la imagen de la ciudad, III Congreso Internacional del barroco Iberoamericano: Territorio, Arte, Espacio y Sociedad, Sevilla, 2001, vol. I, pgs. 303320. ARCOS VON HAARTMAN, E.: Mlaga pintada. Un paseo mirando al cielo, en Pndulo n 14, Mlaga 2002, pgs. 144153. 15. ASENJO RUBIO, Eduardo: Herencia, tradicin y continuidad de las fachadas pintadas de Mlaga. Anlisis de la recuperacin de un legado: Roma y Mlaga. Universidad de Mlaga y Oficina de Rehabilitacin del Centro Histrico, 2004. 16. ARCOS VON HAARTMAN, E.: Bsqueda de trazas pictricas e identificacin de las tcnicas de ejecucin, y estudios de conservacin en edificios malagueos del Barroco. 17. ASENJO RUBIO, E.: Las fachadas pintadas de Mlaga: Nuevos espacios estticos en la ciudad histrica. Congreso Internacional Colore, Architettura, Ambiente. Gnova, 2004.El legado cultural de las fachadas pintadas. Procesos de resemantizacin de la trama y de la imagen urbana: Roma, Gnova, Mlaga y Granada, NorbaArte, Boletn del Departamento de H del Arte. Universidad de Extremadura, 2005. 18. CASSADEVALL SERRA, J.: Estudio del color del Centro Histrico de Mlaga. Ayuntamiento de Mlaga, 1999. (Esta publicacin divulga los contenidos del Plan).

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servadoras o esteticistas. Como ya se ha indicado lo que reconocemos como nuestro Patrimonio no slo es legado del pasado, tambin es el resultado de una actitud compartida por la sociedad, que elige los elementos y rasgos de ese pasado y del presente que le caracterizan y en los cuales se proyectan sus seas de identidad. Por tanto, como indica Mara Morente, el Patrimonio no slo es herencia, tambin es eleccin y a veces dolorosa, al identificarnos con los elementos ms dbiles en la confluencia de los intereses colectivos o particulares, a veces no menos legtimos que los artsticos o histricos, pero s constreidos por la ideologa dominante.19 Hay que insistir en que es muy necesaria la colaboracin entre las distintas administraciones porque en los edificios, entre los que hay que incluir aquellos que muestran estos ornatos pictricos, no se debera intervenir aisladamente (aunque a veces es la nica propuesta). Los planes de proteccin de los Conjuntos Histricos y otras iniciativas urbanas de la gestin municipal necesitan contar con un proyecto de ciudad patrimonial, un plan estratgico que permita vincular al patrimonio con las otras dinmicas de la ciudad convirtindose en un recurso poderoso de avance hacia el futuro. Es cierto que Mlaga cuenta, desde el mismo 1992, con un Plan Estratgico y que una de sus lneas apuesta por convertir a Mlaga en Capital Turstica y de ocio de Europa, integrando en su programa IV.I Aumento y mejora de los equipamientos cultural y del Patrimonio Histrico. ste deba ser el elemento dinamizador de las arquitecturas pintadas, y tambin de otros muchos valores y recursos que existen en la ciudad. Aunque algunas de las actuaciones llevadas a cabo en Mlaga, no quedan perfectamente integradas en un proyecto conjunto de ciudad patrimonial, ms necesario en el caso de las pinturas murales porque su significacin ha de ser evaluada en su contexto cultural y territorial, creo que es justo resear diferentes intervenciones que han permitido conservarlas y conocerlas . Hacia 1988 la Diputacin Provincial llev a cabo una de las primeras actuaciones que mostr inters por estas decoraciones arquitectnicas, en la fachada de la Casa de Expsitos, en la c/ Parras, que se haba construido entre 178485. Es probable que el plano del edificio fuera dado por Ventura Rodrguez, aunque dirigi la obra un maestro de la ciudad, posiblemente Jos Martn de Aldehuela, y l mismo pudo disear la composicin arquitectnica que decora la fachada y la enriquece, pues el orden arquitectnico, los adornos de orejetas, guirnaldas, sombreados, etc. encajan en su estilo barroco clasicista, muy ligado al rococ. Las pinturas decoran el friso a modo de guirnalda con cintas, flores y frutas pendientes y se disponen alrededor de los huecos que quedan enmarcados por columnas, pilastras, frontoncillos triangulares y curvos y pinjantes y en los cubillos que limitan la fachada tambin hay columnas de orden jnico con acertado volumen. En la restauracin se han repintado los motivos, que no ofrecen la calidad de los primitivos, pero afortunadamente manteniendo algunos testigos que permiten conocer las antiguas texturas.20 No son stas las pinturas ms antiguas, los motivos texturales de materiales constructivos y los geomtricos los podemos fechar en los comienzos del siglo XVIII. La Delegacin Provincial de Cultura, dependiente de la Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca, encargada de la tutela de los bienes culturales protegidos por el mbito normativo de la ley (Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histrico Espaol, y Ley 1/1991, de 3 de julio, de Patrimonio Histrico de Andaluca), tambin ha intervenido en numerosos inmuebles. Entre aquellos se han recuperado en 1992, bajo la direccin de Jos R. Cruz del Campo, las pinturas exteriores del camarntorre del santuario de la Victoria, con resalte de ladrillo y temas figurativos.21 En San Agustn, la base de la poderosa espadaa, blanqueada a finales del siglo XVIII, ha mostrado interesantes motivos texturales, pero no se han descubierto totalmente, slo se ha dejado un pequeo testigo como muestra de ello; la obra de rehabilitacin, emprendida por la Comunidad de Padres Agustinos, ha contado con el respaldo de la Oficina de Rehabilitacin del Centro Histrico, la direccin

Casa de Expsitos.

19. MORENTE DEL MONTE, Mara. Fragmentos del Patrimonio. Reflexiones..., pg. 194. 20. RUBIO BARROSO, M.: Restauracin de las pinturas murales de la fachada de la Casa de Expsitos de Mlaga, Jbega n 59, Mlaga, 1988, pp. 5458. La restauracin de la Casa de Expsitos, dirigida por los arquitectos Bono y Machuca, fue la primera fase de un conjunto que hoy alberga distintos servicios culturales de la Diputacin , en un amplio y moderno Centro Cultural Provincial. 21. En las capillas funerarias que se abran al patio del convento de la Victoria haba un interesante programa de pinturas murales que ha recuperado en la zona de las bvedas la empresa de la Clnica Pascual, hoy propietaria del edificio.

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de Pablo Pastor y la empresa Campano. En la calle Toms de Czar, Nuo Gmez, Muro de las Catalinas 10 o c/ Calvo 17, entre otras, destacan esos motivos texturales. Y entre las fachadas conservadas en la c/ Postigo de San Agustn para distribuir en su interior las dependencias del Museo Picasso, la sede de la biblioteca muestra un cuidado paramento que resalta el ladrillo, y en la casa que alberga a las oficinas de la Administracin son motivos esgrafiados en forma de gotas, uno de los escasos esgrafiados autnticos de la ciudad, en opinin de Estrella Arcos que llev a cabo la recuperacin de estos ornamentos; las obras fueron dirigidas, en 2004, por el equipo de arquitectos del Museo, Isabel Cmara y Rafael Martn Delgado y el estudio norteamericano de Gluckmann. Tambin hay un fragmento en el n 57 de c/ Los Mrtires, correspondiente a un ornato anterior al siglo XVIII, pues en esta poca se cubri con elementos texturales y arquitectnicos.22 En 1992 la Consejera de Cultura restaur las fachadas norte y sur de la parroquia del Sagrario (17001714), cuya decoracin geomtrica nunca estuvo cubierta con cal, pero el paso del tiempo la haba hecho casi imperceptible, mantenindose muy bien las incisiones. La fbrica es de mampostera con hiladas de ladrillo resaltando estas texturas, y las fachadas norte y sur, desarrollan sobre aquella una decoracin incisa geomtrica, que parte de una superposicin de octgonos, donde los motivos del interior y las secuencias de color marcan la divisin entre los diferentes paos, presentando grecas clsicas alrededor de las ventanas. Si bien esta trama es puramente decorativa a ella se superponen determinados motivos religiosos y otros pormenores, que pudieran suponer la recuperacin, con criterio historicista y simblico, de ciertos motivos que, como un exorcismo de cristianizacin, significaron el muro de la vieja mezquita, en su consagracin a templo cristiano, o simplemente la continuidad de un repertorio ornamental. La restauracin ha consolidado las pinturas y con la limpieza de unas zonas y la recuperacin del color en otras, luce con gran vistosidad.23 Las decoraciones geomtricas de la fachada de San Juan, que se pueden datar a comienzos del XVIII, se han recuperado en 1999, promovidas por la Oficina Municipal de Rehabilitacin del Centro Histrico, dirigidas por Pablo Pastor y la empresa de restauracin Tarma, mostrndonos una esplndida policroma, que se fecha sobre el muro en 1732; en la de la nave lateral, fechada en 1741, slo se ha recuperado el diseo inciso de temas geomtricos y materiales. Pero junto a la torreprtico la presencia de una ornamentada pilastra presenta un afn de enriquecimiento por la va de una nueva composicin arquitectnica para el principal acceso del templo en el siglo XVIII. Otra trama ms complicada muestra la decoracin de la cabecera de la iglesia de San Felipe, construida entre 172030 como capilla de una casa principal de calle Gaona que el Conde de Buenavista, D. Antonio Toms Guerrero Coronado y Zapata, don a los filipenses,24 y que se atribuye al arquitecto Felipe de Unzurrunzaga. La red geomtrica est formada por la unin de puntos regularmente repartidos que unidos mediante lneas configuran los motivos: cuadrifolias tangentes que encierran crucetas geomtricas, marcadas con incisiones y policromado en tonos rojo, ocre, blanco y negro; se limita por una greca clsica ondulada, de eses entrelazadas, separada de la malla por motivos arquitectnicos incisos sin policromar. Esta ornamentacin externa fue de las primeras en descubrirse, a finales de los aos ochenta, sin embargo no se ha llevado a cabo una consolidacin de ellas hasta fechas muy recientes, cuando se ha intervenido en otros sectores del primitivo recinto conventual. La misma trama geomtrica cubra la fachada del palacio de Villalczar, construido, desde fundamentos, tambin por D. Antonio Toms Guerrero, como ampliacin de las casas de su morada. Las obras se realizaban en 1725, y puesto que son contemporneas de la capilla de San Felipe y tienen el mismo promotor no es de extraar que tengan similar decoracin exterior y se relacionen con el mismo arquitecto. La trama se diferencia de la anterior en la disposicin de la cruceta y en el tono, con un mayor predominio del ocre; el blanco y el negro se combinan tambin en los motivos de cintas que encua-

Calle Muro de las Catalinas, 10.

Postigo de San Agustn. Museo Picasso, Administracin.

Parroquia de San Juan.

22. Dirige la recuperacin del inmueble y de las pinturas su copropietario el arquitecto Antonio Daz Casado de Amezua, contando con el respaldo de la Oficina de Rehabilitacin y la colaboracin del equipo Quibla Restaura, que dirige Estrella Arcos. 23. La restauracin, que afect a las cubiertas y revestimiento exterior, fue realizada por los arquitectos Rafael Gmez y Tristn Martnez Auladell y el equipo de restauracin de Estrella Arcos. 24. ZAMORA, J. V.: Memorias de la Congregacin de Presbteros seculares del Oratorio de San Felipe Neri de esta ciudad de Mlaga. (siglo XVIII). Copia manuscrita del siglo XIX existente en la Biblioteca del Seminario de Mlaga, pgs. 4 y 38.

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dran los vanos, configurando con otras grecas la base de la cornisa. El edificio, declarado B.I.C. en 1976, arrastr una existencia penosa y se encontraba en un estado lamentable, hasta que fue adquirido, para su sede, por la Cmara de Comercio y rehabilitado por el arquitecto Jos Segu, en 1991. La intervencin no ha respetado la red de pinturas geomtricas que cubra la fachada de un extremo a otro, que han quedado bajo la capa de pintura exterior, y no es posible conocer su estado en la actualidad. No obstante an nos queda una muestra, ya que la fachada que da a la estrechsima calle de Juan de Mlaga, no se ha restaurado y mantiene su trama incisa policromada, que merece conservarse en mejores condiciones.25
Palacio de Villalczar (detalle).

Otras casas presentan decoracin similar a stas como la llamada Casa del Obispo en la calle Cerrojo n 3840, que, por su estado de degradacin, slo conserva la incisin de la trama geomtrica y escasos restos de color, presentando variaciones en los diferentes pisos, lo que le confiere mayor riqueza; se mantienen las lneas rectas para las crucetas del primero y curvas para el segundo, y el bajo es el de mayor fantasa con la introduccin de tramas tringulares, todo ello enmarcado por pilastras y rematado por vistosa greca. Esta casa, que ha quedado como nico testigo de la importancia que en su tiempo tuvo el Perchel, se deteriora continuamente. Abierto concurso en 1998 para su rehabilitacin, para sede de la Oficina de Rehabilitacin del Centro Histrico, pas posteriormente la propiedad a la Junta de Andaluca y mientras se decide su destino, el tiempo demoledor contribuye al rpido deterioro de un edificio que debe rehabilitarse adecuadamente manteniendo su hermoso juego cromtico y geomtrico de pinturas incisas.26 Del mismo tipo eran los ornatos de vivienda de la calle Viento n 10 en confluencia con Gigantes, demolida en 2002 por decisin municipal para abrir paso desde calle Carretera hacia una zona, muy degradada, donde se pensaba construir un aparcamiento, en calle Gigantes. En julio de 2005, tras la decisin conjunta entre el Ayuntamiento y la Consejera de Educacin de instalar la Facultad de Arquitectura en los locales del antiguo Garaje de las Delicias, (en alusin a los Baos de las Delicias, un interesante resto de nuestro patrimonio decimonnico), uso universitario que revitalizara este deteriorado sector, se anula la decisin de construir el aparcamiento porque se piensan ms razonables otros posibles usos del terreno, enmarcado en unas calles peatonales que no se consideran las ms apropiadas para ejercer de salida y entrada a los estacionamientos.27 Un ejemplo ms de la necesidad de pensar la ciudad patrimonial y no intervenir por fragmentos y con apresuramiento. Evidentemente ese sector se hubiera revalorizado manteniendo la fachada demolida. Con un diseo arquitectnico que limita paramentos geomtricos de vistoso colorido y difciles pentgonos que integran trazos curvos, se presentan las pinturas descubiertas en la ermita de la Piedad del Barrio del Molinillo, que estaban ocultas por las viviendas adosadas a ella en el siglo XIX. Afectada por la ampliacin del viario en el P.G.O.U., las pinturas se han conservado por decisin del Instituto Municipal de la Vivienda, que ha promovido el conjunto de viviendas, realizadas por el arquitecto lvaro Mendiola, construyendo una nueva ermita en 2004, en la que se han reubicado sus pinturas, siendo el equipo Quibla Restaura responsable del arranque y colocacin de las pinturas.28 Una trama geomtrica curva muy particular, jugando con texturas de ladrillo y que entronca con inmuebles de la provincia como la famosa torre de Sedella, se encuentra en la fachada de la tetera Baraka, en c/ Horno n 12, restaurada por iniciativa de su propietario y recuperadas por Tarma, en 1999, con la colaboracin que presta la Oficina de Rehabilitacin del Centro Histrico. sta misma tambin respald la intervencin en la interesante fachada de la plaza de la Constitucin 1113, perteneciente al antiguo convento de las Agustinas, que constituye el acceso al Pasaje de Chinitas y que se conserv en el siglo XIX al realizar la remodelacin de la Plaza tras la construccin del Pasaje. Hoy luce esplndida, con su decoracin recuperada que resalta la textura del material latericio, limitada por guirnaldas con motivos animales y la fecha

Casa del Obispo (detalle).

Ermita de la Piedad del Barrio de El Molinillo.

25. En la misma calle Juan de Mlaga, los n 57, recientemente demolidos, tenan ornato geomtrico. 26. Por su excepcional ornato y tipologa, sera interesante incluir este edifico en el conjunto de los que se estn rehabilitando como representativos de la Andaluca Barroca para los eventos de 2007. 27. SUR : Junta y Ayuntamiento impulsan con facultades la zona ms degradada del Centro, 2472005. 28. CAMACHO MARTNEZ, R. y ARCOS VON HAARTMANN, E.: La ermita de la Cruz del Barrio del Molinillo (capilla de la Piedad), y sus pinturas murales, Boletn de Arte n 21, Mlaga 2000, pp. 75104.

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de 1743.29 Y con interesante paramento de sillares almohadillados y grecas florales, se ha recuperado la fachada del Bao de c/ Toms de Czar, 13.30 Tambin ha colaborado en la recuperacin de pinturas de dos interesantes inmuebles en c/ Fresca n 8 y Alameda Principal n 11. Casi perdidas en el primero y blanqueadas en el segundo muestran toda su vistosidad y elegancia en la actualidad. Se trata de pinturas arquitectnicas, que recercan los huecos utilizando un orden compuesto de columnas y molduras quebradas, con lograda perspectiva que se ordenan, en c/ Fresca donde se utiliza la grisalla, tomando como eje la portada del balcn central presidida por un medalln con busto clsico y la fecha de 1783. En la Alameda, sobre un fondo de estuco con despiece de sillares, los motivos se cien a los diferentes huecos flanqueados por columnas acanaladas de orden compuesto, y coronados por ricos entablamentos con volutas laterales.31 Uno de los ltimos descubrimientos, ha sido la fachada de la Casa del Montepo de Vieros, en la plaza de la Constitucin. Limitado su ornato a la clsica y austera portada de acceso, obra atribuida al arquitecto Jos Martn de Aldehuela en 1785, y a la balconada corrida del edificiobalcn en el que se inserta, no ha sido extrao encontrar estas decoraciones, tambin en grisalla, que recercan los huecos de balcones con guirnaldas pinjantes a ambos lados, y otros elementos arquitectnicos. La rehabilitacin de la Casa, promovida por UNICAJA, se lleva a cabo por los arquitectos Isabel Cmara y Rafael Martn Delgado, y la recuperacin de las pinturas por la empresa Chapitel. Motivos arquitectnicos quebrados enlazados con guirnaldas adornaran la fachada del antiguo palacio del Marqus de Valdeflores (c/ Carretera, 60), restaurado por la Junta de Andaluca, hacia 1998, para sede del Instituto de la Mujer y hoy Servicio Provincial de la Mujer, dependiente de la Diputacin; blanqueada la fachada, debe seguir ocultando la primitiva ornamentacin, slo qued una fina lnea que cubri la vivienda contigua y nos permite contemplar la belleza de estos pormenores. Recercados de motivos arquitectnicos de diseo curvo, aunque austeros, recias rocallas y columnas se encuentran en la hilera de viviendas de c/ Hinestrosa, construidas hacia 1737 por el mercedario Fray Juan Berri, para procurar rentas al convento en las que, adems de su ornato llama la atencin su funcional distribucin;32 la Gerencia Municipal de Urbanismo ha promovido la recuperacin de las fachadas, realizada por Quibla Restaura, y la hilera ha sido incluida en el Catlogo de Urbanismo con el mximo nivel de proteccin. Otros pormenores decorativos son de tipo vegetal formando guirnaldas que alternan con los motivos arquitectnicos, como en la Casa del Administrador, o como nico elemento ornamental, en la llamada Casa de las Monjas en la c/ de la Puente del Perchel, que intervenida por la Consejera de Obras Pblicas de la Junta de Andaluca para construir viviendas en su espaciosos solar no se logr mantener en pie la interesante fachada; afortunadamente s se ha conservado en el interior el camarn de la pequea iglesia, con preciosas yeseras de tema mariano que tambin ha recuperado sus pinturas, aunque representan texturas de materiales. Un carcter muy diferente tienen los ornamentos de la fachada de la iglesia del Carmen, con delicados motivos florales que se adaptan a las piezas del almohadillado de la fachada, una verdadera sorpresa en esta austera fachada, cuya recuperacin promovi la Oficina de Rehabilitacin del Centro Histrico, con la intervencin del taller de restauracin Tarma. Tambin la Calle Arco de la Cabeza n 1, que parece recuperarse hoy, presenta interesantes motivos de guirnaldas y arquitectnicos. En el Perchel, donde el P. Lamothe localiz un conjunto esplndido de viviendas pintadas se ha perdido la ms interesante de ellas, la llamada Casa del Administrador, situada en las inmediaciones del convento de Santo Domingo, que puede servir para cuestionar el sentido de determinadas actuaciones.33 El PERI PERCHEL NORTE determinaba la desaparicin de este inmueble por una nueva ordenacin de las mrgenes del ro que planteaba la ubicacin de un nuevo vial, instalaciones de infraestructura subterrneas, construccin de un
Calle Fresca, 8 (detalle).

Calle Toms de Czar, 13.

Alameda Principal 11.

29. Ha realizado la restauracin la empresa de Marisa Olmedo. 30. ASENJO RUBIO, E.: Herencia, tradicin y pg. 265. 31. Carlos Monserrate realiz en 2001 la restauracin de c/ Fresca y Tarma la de la Alameda Principal, en 2004. 32. GONZLEZ, F.: Las viviendas de calle Hinestrosa. Agradezco al autor este texto indito as como el estudio planimtrico. VILLAVERDE, S.: arquitectura en su entorno. Hogar barroco en el centro, El Mundo, 1652005. 33. LAMOTHE, C.: La Casa del Administrador. Una casa pintada del arrabal de Santo Domingo, SUR 29892. GONZLEZ, F.: Una casa del Perchel, SUR 6193. CAMACHO MARTNEZ, R. y otros: Edificio antiguo, imagen nueva, Sur 5893. NEZ GONZLEZ, C.: La desaparicin del edifico ms representativo de Mlaga, SUR 8893. En El Perchel todava malviven la citada Casa del Obispo y la vivienda n 17 de c/ Calvo, con esplndida fachada que finge paramento de ladrillo, ltimos vestigios de la Mlaga pintada en este sector. Es importante la recuperacin de estos inmuebles para consolidar la presencia de este legado cultural en el Perchel norte.

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Casa del Administrador.

hotel etc., pero mientras el plan se llevaba a cabo la paulatina degradacin del inmueble fue dando paso a tres fachadas pintadas con arquitecturas fingidas y guirnaldas que estructuraban una nueva composicin de orden salomnico, con racimos colgantes, introduciendo una gama de personajes en los entrepaos que implicaba una lectura simblica. Y aunque podan percibirse diferentes manos pictricas, una cartela fechaba la obra en 1779. Ante esta riqueza emergente se suscit un debate en la ciudad y se intent la permanencia del edificio, pero ni la defensa del inters que presentaba esta compleja composicin mural, ni los trabajos histricos que sustentaron su valoracin pudieron cambiar el rumbo de las decisiones administrativas ya tomadas. Desde la Administracin Cultural se hubiera podido intentar que no se demoliera, inscribiendo la casa, con carcter especfico, en el Catlogo de Bienes Culturales de la Junta de Andaluca, pero los obstculos que haba que salvar eran tales, que finalmente no se lleg a ello. Como miembro de la Comisin Provincial del Patrimonio, creo que siempre me lamentar de no haber podido luchar ms. Tal vez si hubiramos resistido un poco ms, hubiramos encontrado ms sensibles con este patrimonio a la sociedad y a las otras administraciones, y se hubiera podido modificar el proyecto. No obstante la Delegacin Provincial de Cultura inici los trmites de un expediente de proteccin de los paramentos del inmueble y encarg los trabajos de arranque y consolidacin de las pinturas, que llev a cabo Quibla Restaura, dirigidos por la arquitecta M Victoria Carreo. Preocupacin fundamental ha sido la reubicacin de estas pinturas, y buscando la mayor proximidad al inmueble original, hoy por hoy parecen destinadas al Conservatorio Superior de Danza, construido sobre terrenos del antiguo convento de Santo Domingo.34 Pero no corrieron la misma suerte los fragmentos de pinturas del Pasillo de Atocha n 5, donde durante la construccin de un nuevo inmueble se haba conservado un muro del siglo XVIII del edificio precedente, en el que haba restos pictricos de lo que poda ser una procesin que representaba a los Continentes, segn la Iconologa de Ripa. En este caso, para arrancar las pinturas hubo que esperar a la Declaracin del muro como Bien de Inters Cultural y por la lentitud de la Administracin Cultural, lleg antes la demolicin del muro, perdindose este interesante conjunto. Realmente las representaciones figurativas son las ms perdidas conservndose pequeos restos, como en c/ Gaona 12 donde se vislumbra un angelito junto a resalte de sillares, o Cobertizo del Conde con representacin de hermosos termes, ya muy perdidos, o en la calle Puerta de Antequera en su confluencia con c/ Carretera donde se va haciendo visible una representacin femenina de delicado rostro. Motivos arquitectnicos y rocalla as como una cartela con la fecha 1787 adornaban c/ Postigos n 17, en una zona que va a ser totalmente renovada, por lo que las pinturas han sido preparadas y arrancadas por Quibla para su traslado a la casa de Corregidor Eslava (Granada n 17) por iniciativa de la empresa Netobril S. A., su actual propietaria, dirigiendo la obra los arquitectos Rafael Roldn y lvaro Gmez. A su espalda, en la calle de San Agustn tambin se conservan composiciones arquitectnicas en la obra que lleva a cabo el arquitecto Gmez Martn. Realmente el conjunto ms completo de pinturas murales, de diversas tipologas ornamentales se encuentra en el antiguo convento e iglesia de S. Felipe, que responde a etapas muy diferentes. Las ms antiguas, de tipo geomtrico, corresponden a la zona de la primitiva capilla, ya citada, hoy capilla mayor de la parroquia, que han perdido el brillante color de la trama geomtrica, pero se conserva en la parte opuesta a la calle una gran superficie bajo la capa de cal, como demuestran las incisiones. El patio de la Casa de Estudios presenta una decoracin policroma con elementos arquitectnicos en perspectiva flanqueando los huecos que se coronan con frontn avolutado abierto en cuyo centro se disponen medallones con retratos de personajes que introducen una lectura sobre la historia del Oratorio filipense y temas culturales, que podran fecharse entre 175558 y se atribuyen al hermano Juan Bautista, pintor genovs, que hizo los retratos de los venerables. Estas pinturas, que tambin estaban blanqueadas, se descubrieron en la dcada de los setenta

Reconstruccin de la fachada principal de la Casa del Administrador.

Calle Puerta de Antequera.

34. MORENTE DEL MONTE, Mara: Fragmentos del Patrimonio pg. 195. FERNNDEZ, C.: Las pinturas de la Casa del Administrador se ubicarn en el Conservatorio de Danza, Mlaga Hoy 962005.

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y hubo que esperar hasta 1997 para su restauracin; despus de que la Consejera de Educacin interviniera en el alero (intervencin desastrosa al incidir sobre las pinturas del friso), la Direccin de Bienes Culturales de la Junta de Andaluca recuper las pinturas bajo la direccin del restaurador Juan Aguilar,35 pero el sol tambin las afecta negativamente. Con posterioridad aparecieron las del patio interior, ms finas, con la representacin de Apolo y las musas. La intervencin en la iglesia ha sido ms reciente. sta se ampli a partir de 1755 desde la primitiva capilla, segn planos de Jos de Bada y Antonio Ramos, y cont con la intervencin, a nivel de proyecto de Ventura Rodrguez y la direccin de Jos Martn de Aldehuela. La rehabilitacin de las cubiertas llevada a cabo por el Obispado, con intervencin de la Consejera de Cultura, y dirigidas por Jos M Romero y Jos R. Cruz del Campo permiti vislumbrar pinturas de tipo arquitectnico y panoplias en las torres y parte superior de la fachada, acometindose, en 2001, la recuperacin de stas por la empresa Tarma, dirigiendo la obra Pablo Pastor, y el respaldo de la Oficina Municipal del Centro Histrico.36 Este conjunto de iglesia y convento (hoy instituto Vicente Espinel) incomprensiblemente no cuenta con proteccin patrimonial, aunque en 1985 la Comisin Provincial de Patrimonio solicit la incoacin de un expediente para su declaracin como BIC, pero el Ministerio lo dej sin efecto, no obstante, cuando ha sido necesario, distintas administraciones han intervenido en ella, aunque no siempre con criterios unnimes, por ello sera muy necesario un plan de actuacin mejor coordinado. Esta obra no quedaba aislada, como vemos en los restos existentes en los vecinos inmuebles y en sucesin con ellos se reordenaba y se imprima un ambiente, una imagen diferente al espacio urbano.37 La gran sorpresa tal vez sea la parroquia de Santiago. Conocidas sus pinturas geomtricas de los aleros, las catas llevadas a cabo, en 2005, en la fachada principal, que se remodel a comienzos del siglo XVIII han mostrado toda su superficie cubierta de pinturas de motivos arquitectnicos, que reclaman su total descubrimiento.38 Estas pinturas, de tanta importancia como configuradoras de la nueva imagen de un inmueble y de la ciudad, son tambin muy vulnerables, de ah lo problemtico de su conservacin. Los organismos internacionales se han interesado especialmente por la ciudad como conjunto histrico, y la pintura mural, como elemento ntimamente ligado a la arquitectura, su soporte, y adscrito a la ciudad histrica, permite abordar la lectura de los documentos emanados de stos, tanto desde el punto de vista del tratamiento arquitectnico y su preservacin, como desde los enfoques dados a los centros histricos para su conservacin. La firma de adhesin de muchos documentos internacionales por parte de Espaa abri una nueva etapa para el Patrimonio Cultural. La Carta de Venecia de 1964 recogi en su artculo 14 la importancia de los conjuntos histricos, Los lugares monumentales deben ser objeto de atenciones especiales a fin de salvaguardar su integridad y de asegurar su saneamiento, su tratamiento y su realce., los cuales encontraron mayor atencin en la Carta Europea del Patrimonio Arquitectnico, (Carta de Amsterdam, 1975), que seala tambin el futuro de la conservacin del patrimonio arquitectnico en gran medida depende de su integracin en el sistema de vida de los ciudadanos y de la consideracin que se le otorgue en los planes de ordenacin urbana y regional. En octubre de 1987 ICOMOS, adscrito a la UNESCO, redactaba un nuevo documento internacional, la Carta de las Ciudades Histricas, en la que actualizaba los contenidos de las Cartas de Venecia y Nairobi (1976). Centrado en la conservacin de las poblaciones y reas urbanas histricas, entre sus principios y objetivos indica como valores a conservar, el carcter histrico de la ciudad y el conjunto de elementos materiales y espirituales que determinan su imagen, y en el apartado C incide en la forma y el aspecto de los edificios (interior y exterior), tal como son definidos por su estructura, volumen, escala, materiales, color y decoracin. Es el primer documento en el que hay una referencia especfica al color de la arquitectura en la ciudad histrica, y concluye que es necesario prestar atencin a estos valores porque se compromete la autenticidad de la ciudad histrica, y en los

Convento de San Felipe.

Iglesia de San Felipe.

35. CAMACHO MARTNEZ, R. y AGUILAR GUTIRREZ, J.: La Casa de Estudios de San Felipe. Consolidacin de pinturas y elementos ptreos, Boletn de Arte n 19, Mlaga 1998, pgs. 325354. AGUILAR, J., HASBACH, B., ARENILLAS, J. A. y PARRA, E.: Pinturas murales y elementos ptreos del Instituto Vicente Espinel de Mlaga. Restauracin. Estudio histrico. Estudio Cientfico. Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca, Sevilla, 2000. 36. En la misma c/ Gaona n 12, frente a la portada lateral del templo hay pinturas texturales y figurativas, entre stas un angelito del mismo tipo que los del patio. Y junto con las de Cabello n 21, Parras 13, 14, 15, la Casa de Expsitos y el conjunto de San Felipe se configura un rea interesante de pintura mural. 37. CAMACHO MARTNEZ, R.: Intervenciones en el patrimonio: lectura renovada de la iglesia de San Felipe Neri de Mlaga a travs de sus pinturas murales.Boletn de Arte n 23, 2002, pgs. 619636. 38. As las cuatro parroquias de la ciudad, los edificios ms representativos, estaban decorados con pinturas aunque sus programas no eran coincidentes. Porque todas se intervinieron o reedificaron en el XVIII, plasmndose en sus muros estos significativos ornatos. Incluso la de los Mrtires, no citada anteriormente, cuando se reinaugur en 1777 presentaba en su fachada principal una composicin figurativa con Virtudes y smbolos martiriales, acorde con el programa simblico del interior, que ha sido descubierta al realizar unas obras sobre el prtico para la Cofrada del Huerto, quienes la custodian en el espacio ganado para su uso.

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la ciudad tambin nos mira

siguiente puntos implica, asimismo, a los habitantes, como responsables de la salvaguarda de la ciudad, advirtiendo que las intervenciones deben realizarse con prudencia, mtodo y rigor, teniendo en cuenta los problemas especficos de cada caso en particular. No ha sido ste un aspecto aislado, como demuestran la Carta de Gubbio (1990), el Manifiesto de Santiago de Compostela, expuesto en el V Simposium Internacional y IV Asamblea de las Ciudades de Patrimonio Mundial, y ms recientemente en el Convegno Internacional Architettura, Colore, Ambiente (Gnova 2004) se ha redactado la Dichiarazione sul relievo del Colore come strumento di valorizzazione, salvaguardia e riqualificazione del colore del construito que manifiesta el extraordinario inters que suscita este nuevo elemento para conservar la memoria de la ciudad de la Edad Moderna.39 La importancia que tambin ha adquirido la pintura mural en Mlaga, es evidente, un elemento adventicio creador de escenografas urbanas y de una nueva imagen de la ciudad, que se nos muestra como ese nuevo patrimonio emergente que requiere una mayor profundizacin. Por eso nos parece muy positiva la respuesta de la Oficina Municipal del Centro Histrico para crear un Centro de Interpretacin de las Pinturas Murales que, con idea y proyecto museolgico de Eduardo Asenjo, se ubicar en un edificio construido en el Barrio Alto proyectado por los arquitectos Antonio lvarez y Salvador Garca (lstima que no pueda ubicarse en un edificio con este tipo de ornamentacin), y que ayudar a conocer este nuevo lenguaje de gran potencia que se ha venido configurando en la imagen de la ciudad y comprender su significacin. Pero mientras tanto podemos disfrutar de l. La valoracin y disfrute de este patrimonio urbano depende de nosotros mismos, de nuestra receptividad en nuestro paso por la ciudad. Cuando miramos a la ciudad sta nos habla. Su lenguaje se reduce a formas o colores que van haciendo posible la percepcin de los diferentes espacios Uno de estos espacios es el del color, que casi no ha llegado a nosotros. Debemos dejarnos prender por la ciudad, caminar en dilogo con ella.40 Caminar no es andar o trasladarte de un lugar a otro. La mirada distanciada y fugaz del encuentro rpido con el monumento, apenas nos permite una apreciacin, pero s va calando en nosotros. Caminar, pasear, es andar por placer, dejarte llevar dispuesto a recibir las impresiones de las formas, de los volmenes, del color. Hay que mirar. Y cuando levantamos la vista y nos fijamos en los edificios comenzamos a percibir valores muy diferentes: plsticos a la primera mirada, pero tambin el valor reside en el paso de la historia por ellos, lo que la colectividad le ha ido imprimiendo. En algunos de estos valores nos reconocemos, son las seas de identidad, otro rasgo que con el paso del tiempo adquiere matices acordes con un proceso complejo que arranca con el propio reconocimiento e identificacin con unas formas impregnadas de uso social. Con todo ello vamos elaborando nuestra memoria. Cuando la sociedad desarrolla elementos tan importantes como la educacin, el respeto, la solidaridad, le llega la conciencia. La Memoria y la Conciencia son dos elementos bsicos para reconocer el valor que hay en las cosas, para apostar por su defensa y conservacin. Pero la ciudad tambin nos mira. A veces nos dirige una mirada triste, acusadora, como la imagen fragmentada del Pasillo de Atocha. No podemos sustraernos a entablar un dilogo con este personaje. Porque la experiencia no es slo visual, al hablarnos la ciudad nos sugiere, y nosotros la comprendemos, hay una disposicin anmica para ello. Comprendemos valores histricos, culturales, percibimos valores plsticos, psicolgicos porque la ciudad nos habla tambin al corazn, a nuestra conciencia. Y se asocian los sentimientos a los espacios urbanos. La lectura de la ciudad hace posible recuperar nuestra memoria. Y desde este reconocimiento hay que reclamar el respeto y la conservacin del patrimonio arquitectnico, mural, visual de Mlaga.

Pasillo de Atocha.

39. Agradezco este dato a Eduardo Asenjo. 40. ASENJO RUBIO, E.: La ciudad vieja: Apuntes para una mirada desconcertada, en Boletn de Arte n 20, Universidad de Mlaga 1999, pgs. 667672.

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