Alan Deyermond

Es posible escribir la historia de la literatura medieval espaola?

In: Bulletin Hispanique. Tome 106, N1, 2004. pp. 7-21.

Rsum Est-il possible d'crire l'histoire littraire ? Un historien peut-il lgitimement utiliser les procds du romancier ? La critique et l'histoire peuvent-elles se concilier ? En dpit de ces questionnements, entre autres, il existe bon nombre d'histoires de la littrature mdivale espagnole, dont la mienne, o j'ai tch de combiner distinctions gnriques et structure chronologique. Abstract Is literary history possible? Can a historian legitimately use the techniques of fiction? Can criticism be combined with history? Despite these and other dijficulties, there are many histories of medieval Spanish literature, mine among them. My book mixes chronological with generic structure, but if I rewrite it the structure will be fundamentally chronological. Resumen Es posible escribir la historia literaria? Es legtimo que un historiador utilice los recursos del novelista? Es posible conciliar la crtica con la historia? A pesar de estas y otras dificultades, hay bastantes historias de la literatura medieval espaol, que incluyen la ma, la cual mezcla la estructura cronolgica con la genrica. Si la reescribo, optar por la cronolgica.

Citer ce document / Cite this document : Deyermond Alan. Es posible escribir la historia de la literatura medieval espaola?. In: Bulletin Hispanique. Tome 106, N1, 2004. pp. 7-21. doi : 10.3406/hispa.2004.5179 http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/hispa_0007-4640_2004_num_106_1_5179

Es de

posible

escribir la historia medieval espaola?

la literatura

Alan Deyermond Queen Mary, University ofLondon, & The British Academy

Est-il possible d'crire l'histoire littraire ? Un historien peut-il lgitimement utiliser les procds du romancier ? La critique et l'histoire peuvent-elles se concilier ? En dpit de ces questionnements, entre autres, il existe bon nombre d'histoires de la littrature mdiv ale espagnole, dont la mienne, o j'ai tch de combiner distinctions gnriques et structure chronologique. Es posible escribir la historia literaria? Es legtimo que un historiador utilice los recursos del novelista? Es posible conciliar la crtica con la historia? A pesar de estas y otras dificultades, hay bastantes historias de la literatura medieval espaol, que incluyen la ma, la cual mezcla la estructura cronolgica con la genrica. Si la reescribo, optar por la cronolgica. Is literary history possible? Can a historian legitimately use the techniques offiction? Can criticism be combined with history? Despite these and other dijficulties, there are many histories of medieval Spanish literature, mine among them. My book mixes chronological with generic structure, but if I rewrite it the structure will be fundamentally chronological. Mots-cls : Histoire littraire - Littrature mdivale espagnole.

B. Hi., n 1 - juin 2004 - p. 7 21.

BULLETIN HISPANIQUE LA pregunta que constituye el ttulo de mi ponencia puede parecer algo rara, ya que publiqu hace ms de treinta aos una historia de la literatura medieval espaola (Deyermond 1971 y 1973), escribiendo quince aos despus una historia muy breve pero puesta al da (Deyermond 1988). Varios crticos ya han contestado a la pregunta en sentido negativo. Por ejemplo, mi admirado y llorado amigo Keith Whinnom dijo tajantemente, en una conferencia leda en 1 967: the idea of a discipline of medieval Spanish literature is very close to being a nonsense. Almost the sole unifying feature, in which you can legitimately study a continuity, is the language 1 . En las ltimas palabras de la conferencia, dijo: we must not for a moment, even if we spend time in tracking down the sources of our Spanish texts, deceive ourselves into believing that we are historians of literature. I certainly don't mean that it is impossible to write a history of medieval literature. Curtius and Peter Dronke, among others, have shown us how it might be done. But I am more and more convinced that a "history of Spanish medieval literature" is almost a contradiction in terms. Whinnom niega, pues, no la posibilidad de escribir la historia de la literatura sino el concepto de una literatura medieval espaola (es decir, en castellano). Es la historia literaria un ramo de la historia, que se ocupa de la literatura en vez de, por ejemplo, la poltica o las instituciones o la Iglesia o el comercio de lana? O es un ramo de la crtica literaria, ordenada cronolgi camentepara elaborar un diseo narrativo? O es una manera de conseguir una finalidad ajena tanto a la investigacin como a la enseanza, por ejemplo, la radicalizacin de los alumnos para destruir el sistema capitalista? Huelga decir que esta manera de construir la historia literaria (manera apoyada por varios crticos anglfonos e hispanohablantes) me parece indefendible. El excelente libro de David Perkins plantea, explcita o implcitamente, buen nmero de cuestiones fundamentales. Una es la de la evolucin

1. Whinnom 1967. Esta conferencia, leda el 21 de noviembre de 1967, coincide en gran parte con su conferencia inaugural de la ctedra de Estudios Hispnicos en la Universidad de Exeter, leda el 8 de diciembre del mismo ao (Whinnom 1968). La primera conferencia se incluye en Keith Whinnom, Lectures on Medieval Culture, ed. Alan Deyermond (en preparacin).

ES POSIBLE ESCRIBIR LA HISTORIA DE LA LITERATURA MEDIEVAL ESPAOLA? literaria, tratada en varias partes de sus caps. 6 y 7 (Perkins 1992: 121-73). Es que la literatura, o un gnero determinado, evoluciona de una manera comparable con la de una especie biolgica? Keith Whinnom se opone vigorosamente a This concept of the organic continuity of Spanish medieval literature, porque it is a question of where one looks for the evolutionary mainstream (1967), pero acepta la idea de una lnea central de evolucin. Ms radical es la postura de Barry Taylor, en una comunicacin, What do we mean by the volution of medieval Spanish prose?, leda hace aos y lamentablemente indita. Es verdad que la evolucin, aplicada a la literatura, no puede ser un trmino cientfico (varias etapas pueden coexistir en la literatura de un pas, e incluso se puede dar un paso hacia atrs), sino ms bien una metfora. Sin embargo, la metfora es til, y se acerca ms a la realidad que la idea, muy de moda hace unos aos, de que cada obra literaria existe en independencia total 2. Otra cuestin es la relacin entre la historia y la ficcin. Claro, hay historias de la ficcin, pero tambin el historiador (de la literatura, de la economa de un pas, o de lo que sea) adopta algunas de las tcnicas de la narrativa novelesca. Tiene que seleccionar (es imposible incluir todos los aspectos de todas las obras literarias de una poca o de un pas determinado), y la seleccin corresponde inevitablemente a la ideologa del historiador. Ya seleccionado, el material tiene que ordenarse en un modelo narrativo. Segn Perkins, Literary history is and perhaps must be written in metaphors of origins, mergence from obscurity, neglect and rcognition, conflict, hegemony, succession, displacement, decline, and so forth. Thus it activtes archetypal motions. (1992: 33; cpse Southern 1972) Es decir, hay una tensin constante entre la necesidad de construir una narrativa que interese al lector (porque si no le interesa, no se lee) y la necesidad de escribir una historia ms o menos objetiva. Hay igual tensin entre la unidad narrativa, necesaria para la comprensin, y la diversidad del material. La tercera cuestin planteada en el libro de Perkins hay muchas ms, pero en este momento slo es necesario comentar tres es la de los lmites cronolgicos: the commencement of a literary history is a line drawn across the flow of a river. [...] Moreover, unlike writers of fictional narratives, literary historians do not usually determine the beginnings of their histories in relation to the middles and ends. 2. Un problema parecido existe en la historia poltica, econmica, etc.: vase Southern 1971.

BULLETIN HISPANIQUE Nevertheless, the chosen starting point has a remarkable impact on the way the literary past is reprsente!. For example, it is conventional in literary historis to describe, in summary fashion, the state of affairs just prior to the beginning of the story that is to be told. Since this must be done in a brief space, a diversity of styles and tendencies cannot be surveyed. Events subsquent to the inaugural moment, however, are narrated at length, and henee, their diversity can be recorded. [...] Thus it often happens that a phase of relative synthesis or homogeneity is said to hve preceded the period that is the subject of the book. (Perkins 1992: 36) Este problema de encontrar un terminus a quo se puede solucionar con relativa facilidad en el estudio de las literaturas vernculas de la Edad Media, ya que la historia puede empezar con la primera obra verncula existente. Pero incluso en este caso, que parece a primera vista tan fcil, surgen tres problemas. Primero, el de los textos perdidos (vase Deyermond 1995): no sabemos cuntas obras precedieron a la primera existente. Segundo, en ciertos gneros (sobre todo la lrica y la pica) es casi seguro que un largo periodo de oralidad precedi la composicin de textos escritos, y si la cancin amatoria femenina en la Espaa medieval desciende de canciones en el latn vulgar, como sostiene James T. Monroe (1975), no es posible establecer una frontera. Tercero, si se acepta la argumentacin de Roger Wright (1982), muchos textos, anteriores a la reforma ortogrfica del siglo XI, que parecen ser escritos en latn se habran ledo con el valor fontico de las letras en castellano, y por lo tanto son vernculos. El terminus ad quem es tambin problemtico: hasta qu punto se debe aceptar la divisin entre Edad Media y Renacimiento? Todos utilizamos dicha divisin por razones pedaggicas, pero es que corresponde a la realidad experimentada por autores y lectores de la poca? El concepto de la Edad Media no es concepto medieval, sino renacentista: los eruditos renacentistas quisieron distinguirse netamente de la supuesta oscuridad y barbarie de sus predecesores. La motivacin original de esta divisin cronolgica me recuerda la del proyecto historiogrfico de los Reyes Catlicos, que pretende diferenciar su reinado del de Enrique IV (se ha comentado a menudo la semejanza entre la tctica de sus cronistas y la de los historiadores ingleses de los Tudor, ansiosos de contrastar la nueva dinasta con el reinado de Richard III) 3.

3. Para los historiadores de los Tudor, vase Hanham 1975. Para una analoga inglesa de la misma poca con el mito neogtico, vase Anglo 1961-62. Repito aqu lo que dije en Deyermond 2003: 971. 10

;ES POSIBLE ESCRIBIR LA HISTORIA DE LA LITERATURA MEDIEVAL ESPAOLA? Hay que pensar no slo en las fronteras cronolgicas sino en las polticolingsticas. Ya hemos visto que la literatura latina es, para Keith Whinnom y Roger Wright (aunque por razones distintas) inseparable de la verncula castellana, pero el problema es bastante ms extenso. La Pennsula Ibrica tuvo en la Edad Media siete lenguas literarias (igual nmero que las de las Islas Britnicas en la misma poca, aunque tal diversidad es muy poco comn). Amrico Castro (1948) nos ha acostumbrado a pensar en la importancia de la literatura hispanorabe y en la hispanohebrea, incluso si no estamos totalmente convencidos de que sean elementos fundamentales en la formacin de la cultura espaola. Y adems de la literatura escrita en castellano, en hispanolatn, en hispanorabe, en hispanohebreo, hay que incluir las obras escritas en el koin gallego-portugus (dividido en el siglo XIV en dos lenguas literarias, el gallego y el portugus), en el cataln, y en el provenzal (la lengua potica de Catalua hasta principios del siglo XV). No conozco a nadie que domine todas estas lenguas, de modo que no hay nadie capaz de redactar una historia de la literatura medieval ibrica. Menos mal, por lo tanto, que disponemos de una Historia de las literaturas hispnicas no castellanas (Diez Borque 1980). Pero no termina all el problema. Hay muchos autores medievales que escriben en dos lenguas, a veces en tres. No hay gran dificultad prctica (aunque s terica) si las lenguas son el castellano y el portugus (Dom Pedro de Portugal), el castellano y el cataln (Pere Torroella), o el castellano y el latn (Alfonso de Palencia), pero qu hacemos cuando se trata del castellano y el hebreo (Sem Tob) o del castellano, el hebreo y el latn (Selomo Halevi Pablo de Santa Mara) 4. Pero vamos a dividir artificialmente la obra de un autor, excluyendo por ejemplo las poesas catalanas de Pere Torroella, o incluirlas porque tambin escribi en castellano (a veces las poesas de un poeta bilinge se conservan en el mismo cancionero), de modo que establecemos otra divisin artificial entre Torroella y otros poetas catalanes de la poca? Otra frontera es la que divide lo literario de lo no literario. Es de moda (o lo era: estas modas tienen una vida corta) sostener que el discurso literario no se debe separar del discurso no-literario. Lo absurdo que es tal opinin no debe, sin embargo, hacernos olvidar que hay obras y gneros liminales, y que hay gneros que hoy no tienen nada de literatura (por ejemplo, los tratados mdicos o los cdigos jurdicos) pero que en la Edad Media s

4. Trato esta cuestin en Deyermond 1998. 11

BULLETIN HISPANIQUE fueron literarios hasta cierto punto, con un tratado mdico en verso o un cdigo que ilustra sus leyes con ancdotas {fazaas) 5. Incluso hay los que dudan de la validez del concepto obra literaria, prefiriendo el estudio de un cdice determinado, con sus anotaciones marginales que son testimonios de las reacciones de sucesivos lectores (vase Dagenais 1994). Aqu pasamos de la historia de la literatura a la historia de la recepcin innegablemente importante (vase Jauss 1982), pero distinta. Un problema ms es el de la coexistencia de la historia y la crtica en el mismo libro. Jos Amador de los Ros no lo vio como problema: el ttulo de su libro monumental es Historia crtica de la literatura espaola (1861-65), que es efectivamente una historia de la literatura medieval (tanto en latn como en castellano) 6. Amador explica en la introduccin que la finalidad de su libro es la de examinar las producciones del ingenio espaol bajo todas sus fases y en todas las eda des de su laboriosa y gloriosa vida. Porque tal es en nuestro concepto la primera y principal condicin de la Historia crtica de la literatura de un pueblo [...] (1861-65: I, xcv) Su proyecto ejemplifica la idea que comentara Perkins 130 aos despus: As a synthesis of history and criticism, literary history seemed more powerful, for some purposes, than either discipline separately (1992: 2). La valoracin crtica segn la entiende Amador es muy distinta de la de hoy. Por ejemplo: 5. Comento la cuestin de los gneros medievales en Deyermond 1994. 6. Contrstese la separacin de las dos en la Historia y crtica de la literatura espaola (ttulo ideado por Francisco Rico): vase Deyermond y Rico 1980 y 1991. Parece que Amador pensaba escribir una historia de toda la literatura espaola: defiende la inclusin de la literatura medieval, incluso la de la Alta Media, porque necesario es no dejar la historia del ingenio espaol acfala, y no mostrarse apasionados de las formas exteriores de ninguna edad, ni de ningn arte, por grande que haya sido y sea la antipata que despierten en los doctos con su imperfeccin y su rudeza, (i, xcv) En efecto, no empieza con la Alta Edad Media, sino con "los primitivos pobladores de Espaa" (i, 3), y dedica seis captulos -unas 280 pginas- a los autores de la antigedad clsica que nacieron en la Pennsula Ibrica, como si fueran de una categora distinta de los que nacieron en Italia. Amador dedica tanto espacio a la Edad Media (siete tomos, ms de 4 000 pginas) que no sigue adelante, dejando incompleta su historia. As se explica la lamentable ausencia de un ndice de materias, ausencia que dificulta la consulta de este monumento de la disciplina, monumento superado en muchos aspectos pero todava imprescindible en otros por el caudal de datos que aporta. 12

ES POSIBLE ESCRIBIR LA HISTORIA DE LA LITERATURA MEDIEVAL ESPAOLA? Posedo de tan noble afn, enardecido por el estmulo de la gloria y atento al comn provecho de la Iglesia, ensea, expone, comenta, narra, discute, dogmatiza, toma todos los tonos, se dirige a todas las inteligencias, previene todas las necesidades, recorre todos los espacios, y mostrndose infatigable en medio de sus colosales tareas, aspira a perpetuar en el clero la doctrina por l acaudalada [...] (i, 347) La tradicin, devota siempre de lo maravilloso, trae a la pluma de Martnez de Toledo relaciones abultadas o visiblemente apcrifas; pero si no le consiente su piedad depurar los hechos, o teme agraviar las creencias populares, ponindolos en tela de juicio, no por eso deja de bosquejar con verdadero y bello colorido el retrato de Isidoro, quilatando maduramente su ciencia y sus virtudes. (VI, 243) La crtica, pues, se subordina a las finalidades morales -postura curiosament e parecida a la de los historiadores marxistas de la literatura (aunque ni a stos ni a Amador les gustara la comparacin)-. Despus de tantos problemas, tantos obstculos, es imposible escribir una historia de la literatura medieval espaola? Conoc hace muchos aos a un periodista francs que sola decir Entirement d'accord, mais.... El mais ms obvio es que hay libros que parecen ser historias de la literatura medieval espaola. Escrib uno de ellos, en dos versiones (Deyermond 1971 y 1973), y un largo artculo de enciclopedia que constituye una historia en miniatura (Deyermond 1988). Dejando a un lado los muchos libros que no hacen nada ms que reproducir el trabajo de otros historiadores de la literatura, hay gran diversidad de historias que aportan visiones distintas (o, tal vez, se equivocan de distintas maneras), empezando con el Marqus de Santillana (que ahora se debe leer en Gmez Moreno 1 990) y pasando por Ticknor 1854 (vase Hart 1954), Amador de los Ros 1861-65, Varvaro 1969 (vase Deyermond 1977-78), Deyermond 1971/1973, Rodrguez Purtolas 1979 (vase Herrero 1981 y cpse. Schlauch 1956) y Diez Borque 1980, para llegar a Gmez Redondo 1998-2002. Adems, los reparos que se ponen a la historia literaria se pueden poner y a veces se ponen no slo a la historia del arte o de la msica, sino a la historia poltica, social, o econmica. Un historiador tiene que seleccionar de la montaa -ms bien, una sierra entera- de datos, una montaa que es tambin un ro corriente. Incluso una obra cientfica que parece renunciar a la seleccin a favor de la inclusividad, hasta tal punto que abandona a la narrativa para darnos listados bibliogrficos cronolgicos o alfabticos (pienso princ ipalmente en la Cambridge Bibliography ofEnglish Literatur) o que va ms all para registrar no segn la obra sino segn biblioteca y signatura (pienso en la Bibliography ofOld Spanish Texts, Faulhaber et al. 1984), incluso tales obras, en las cuales todos nos apoyamos, tienen prcticamente que seleccionar, sobre todo porque tienen que definir la literatura. 13

BULLETIN HISPANIQUE Si la historia literaria es efectivamente un ramo de la historia, vale la pena ver lo que dicen los historiadores sobre problemas comparables. Sir Richard Southern escribi, cuando yo luchaba con los problemas de mi libro: The first duty of a historian is to produce works of art. By this I do not primarily mean works that are finely written, but works that are intellectually and emotionally satisfying, that combine a clear unity of conception with a vivacity of dtail, and portray people whose actions are intelligible within the framework of their circumstances and character 7 . Tenemos, por lo tanto, que seleccionar, igual si preparamos un curso que si escribimos una historia. Pero con qu criterios seleccionamos? La valoracin esttica o las preferencias de los lectores? Una historia crtica o una historia de la recepcin? En cualquier caso hay el problema no slo de decidir qu incluir sino tambin de decidir cunto espacio dedicar a una obra, cunto a otra. Me acuerdo de que en una larga resea (Antelo 197273) se me reprocha el haber dedicado a autoras como Teresa de Cartagena o Florencia Pinar espacio (en la realidad, espacio lamentablemente insuficiente) que podra haber utilizado para ampliar las secciones sobre autores importantes (todos masculinos, desde luego) como Jorge Manrique o Fernando de Rojas. He hablado de modo muy somero de unas cuestiones tericas, por dos razones. La primera es que dichas cuestiones se estudian magnficamente en el libro de David Perkins (aunque no estoy siempre de acuerdo con l), y que hay otros trabajos anteriores (pero todava valiosos), como los de Ren Wellek (1936, 1941 y 1967), Howard Mumford Jones (1967), Edward M. Wilson (1967), scar Tacca (1968), George Watson (1969), Claudio Guillen (1971) y el libro coordinado por Ralph Cohn (1974), y estudios posteriores como los de Germn Orduna (1997) y Stuart Davis (2001). Se lanz en 1969, en la Universidad de Virginia, la revista New Literary History. Son imprescindibles los artculos de Thomas R. Hart sobre historiadores literarios del siglo XIX (sobre todo 1953 y 1954), e Inmaculada Urzainqui ha publicado un par de estudios interesantes (1987 y 1994) sobre los del XVIII. La segunda razn es que mi experiencia de historiador de la literatura puede ser ms interesante que mis observaciones tericas. Cuando, hace treinta y cinco aos, me compromet a escribir una historia de la literatura medieval espaola, qued consternado al descubrir lo poco que saba de mi rea de especializacin profesional. Las obras que haba 7. Southern 1970: 175. Vanse tambin Collingwood 1946 y Carr 1961. 14

ES POSIBLE ESCRIBIR LA HISTORIA DE LA LITERATURA MEDIEVAL ESPAOLA? ledo resultaron constituir un porcentaje muy reducido -desconcertantemente reducido de la literatura existente y accesible de la Espaa medieval. Ni siquiera haba encontrado los nombres de varios autores que hoy se reconocen como al menos interesantes y en algunos casos importantes, como Mayor Arias, Juan Barba, el Arcediano de Niebla, uo de Guzmn. Es verdad que una parte de mi ignorancia fue culpable: el poema de Mayor Arias, por ejemplo, se haba publicado haca cien aos en una revista muy conocida. Pero tambin hay autores y obras que en aquella poca fueron totalmente desconocidos: el Triunfo de Amor de Juan de Flores, descartado como fantasma bibliogrfico por los pocos lectores que haban encontrado una alusin a l, o caso incluso ms extremo el fragmentario Tratado de amores, cuya existencia no se haba sospechado hasta que Carmen Parrilla lo descubri en un manuscrito. Adems, me di cuenta de que mi conocimiento de los contextos de la literatura fue mucho ms restringido de lo que haba credo. Conviene decir, para atenuar un poco mi vergenza, que es probable que mi ignorancia no fue peor que la de la mayora de los especialistas en esta rea (o en otras) . Es muy poco probable que un investigador, por talentoso y diligente que fuera, podra rivalizarse hoy con Amador de los Ros, cuyos siete tomos contienen casi todo lo que se saba y mucho que no se saba hasta que l lo descubri de la literatura verncula y latina de la Espaa medieval. Pero nos queda una esperanza no totalmente despistada: la de reconocer los lmites de nuestros conocimientos, de llenar algunos de los huecos, y de ayudarnos unos a otros. La preparacin de mi libro fue, por lo tanto, una experiencia saludable. Como dijo Woodrow Wilson de su historia de los Estados Unidos, la escrib para aprenderla. Quedaron muchos huecos, pero al menos llegu a conocer a autores y obras que, sin este compromiso, habra seguido pasando por alto, y descubr nuevos aspectos de obras que haba credo conocer bien. Otra experiencia, igualmente instructiva, fue la de leer las reseas de mi libro, ya que revelaron conceptos muy distintos de lo que debe ser una historia literaria. Algunas reseas (por ejemplo, las de Isabel Ura 1971 y de Colin Smith 1973) fueron muy generosas, pero dos fueron bastante severas. Ya he comentado un aspecto de la del historiador Antonio Antelo (197273), el cual adems de crticas pormenorizadas y a menudo autorizadas me reproch mi abandono de las doctrinas corrientes de la historia literaria. Esta opinin fue compartida por Steven Hess (1974): Deyermond prefers his own opinions, and those of his British colleagues, to those of established authorities such as Castro, Gilman, and Menndez Pidal. 15

BULLETIN HISPANIQUE Otras crticas, de parte de reseantes generalmente favorables, tienen ms inters. Peter Russell (1 972) dijo que deba haber relacionado la literatura ms estrechamente con otras formas de cultura y con la historia. Para Jacques Joset (1973) mi libro result demasiado dividido en secciones ms o menos autnomas; tambin lament la ausencia de una conclusin general. Entirement d'accord, mais... no veo cmo podra haber solucionado prcticamente los problemas que comentan. Otro reparo de Joset, en cambio, es no slo atinado sino muy prctico: comenta que la estructura es una mezcla de la cronolgica y la genrica, y que en una futura edicin sera aconsejable optar por una de ellas. Es inevitable la presencia de elementos cronolgicos dentro de una estructura genrica, y a la inversa, pero lo importante es la tendencia general: una estructura fundamentalmente genrica favorece a la crtica ms o menos formalista, mientras que la fundamentalmente cronolgica se adapta ms bien a la crtica sociohistrica (no necesariamente marxista). Una manera de ordenar el material cronolgicamente es por reinados, y a veces se estudia la literatura de un reinado determinado (por ejemplo, Burrow 1971 o Alvar y Luca Megas 1996). Otra combinacin de las dos estructuras es la que propone una catedrtica de literatura medieval francesa, Sarah Kay, para su libro ahora en preparacin: es la estructura por capas, tratando la historia de cada gnero, pero dentro de un marco cronolgico basado en el orden de la influencia del gnero. Antes de dejar las cuestiones tericas para esbozar una estructura que evitara el defecto comentado por Joset, vale la pena recordar que hay otras posibles estructuras paralelas: hasta qu punto es inevitable que la historia de la literatura sea tambin la historia de la mtrica (vase Duffell 1999) o de la lengua (Bateson 1 96 1 ) o del libro (Dagenais 1 994) ? El contenido de mi historia (tanto el original ingls de 1971 como la versin revisada en espaol de 1 973) es ste: A. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. Contenido de Deyermond 1973 La lrica primitiva y su posteridad La pica La literatura en el despertar cultural del siglo XIII (i) La literatura en el despertar cultural del siglo XIII (il) La poesa en el siglo XIV: decadencia y renovacin La prosa de los siglos XIV y XV: I. Prosa didctica e histrica La prosa de los siglos XIV y XV: II. Libros de aventuras y la primera novela Poetas cortesanos y eclesisticos en el siglo XV En los orgenes del drama 16

ES POSIBLE ESCRIBIR LA HISTORIA DE LA LITERATURA MEDIEVAL ESPAOLA? Una nueva versin del libro podra organizarse o por B. Estructura genrica 1 . Lrica tradicional 2. Lrica cortesana 3. Epopeya 4. Literatura religiosa 5. Literatura didctica {exempla, literatura gnmica) 6. Historiografa, biografa... 7. Ficcin 8. Teatro 9. Gneros menores y efmeros 10. Reflexiones generales (recordando que habra un orden cronolgico en el estudio de cada gnero), o por C. 1. 2. 3. Estructura cronolgica modificada Introduccin La lrica de tipo tradicional La poesa narrativa de tipo tradicional: 3.1. pica 3. 2. Romances 4. La prosa de tipo tradicional: cuentos, refranes, adivinanzas 5. Los comienzos de la literatura culta en poesa y prosa 6. El reinado de Fernando III 7. El reinado de Alfonso X, el Sabio 8. De Sancho IV a Alfonso XI 9. Pedro I, la guerra civil y los primeros Trastmaras 10. El reinado de Juan II 1 1 . El reinado de Enrique IV 12. La poca de los Reyes Catlicos 13. Ocaso y arreboles de la Edad Media Prefiero C, porque se presta ms al estudio contextual de una obra literaria, y estoy convencido, a pesar de lo que dicen varios tericos posestructuralistas, de que sin conocer el contexto -sin conocer varios contextos- el estudio de la literatura se convierte rpidamente en una serie de reacciones personales que tienen poco que ver con los textos. A ver si puedo, en los aos que me quedan

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BULLETIN HISPANIQUE y en medio de mis muchos compromisos, rehacer mi historia posible o imposible de la literatura medieval espaola 8. Obras citadas Historias AMADOR DE LOS ROS, Jos, 1861-65. Historia crtica de la literatura espaola, 7 vols (Madrid: el autor, impr. Jos Rodrguez Cancela et al.). DEYERMOND, A. D., 1971. A Literary History ofSpain: The Middle Ages (London: Ernest Benn; New York: Barnes & Noble). - 1973. Historia de la literatura espaola, I: La Edad Media, trad. Luis Alonso Lpez, Letras e Ideas: Instrumenta, 1 (Barcelona: Ariel). - 1988. Spanish Literature, en Dictionary of the Middle Ages, d. Joseph R. Strayer, XI (New York: Charles Scribner's Sons for American Council of Learned Societies), p. 408-27. - 1995. La literatura perdida de la Edad Media castellana: catlogo y estudio, I: pica y romances, Obras de Referencia, 7 (Salamanca: Ediciones Universidad de Salamanca). - y Francisco RICO, 1980. Historia y crtica de la literatura espaola, I: Edad Media (Barcelona: Crtica). - y - 1991. Historia y crtica de la literatura espaola, 1.1: Edad Media: primer suplemento (Barcelona: Crtica). DEZ BORQUE, Jos Mara, d., 1980. Historia de las literaturas hispnicas no castellanas, Persiles, 111 (Madrid: Taurus). FAULHABER, Charles B., et al., 1984. Bibliography of Od Spanish Texts, 3a d., Bibliographie Series, 4 (Madison: Hispanic Seminary of Medieval Studies). GMEZ REDONDO, Fernando, 1998-2002. Historia de la prosa medieval castellana, 3 vols (Madrid: Ctedra). RODRGUEZ PuRTOLAS, Julio, 1979. Historia social de la literatura espaola (en lengua castellana), I (Madrid: Castalia). SANTILLANA, Marqus de, 1990. Proemio, en Gmez Moreno 1990: 51-65.

8. Una primera versin de esta ponenci a se ley en un Coloquio sobre la literatura medieval espaola, que se celebr en Cambridge el 24 de noviembre de 2000, y que fue coordinado por la Dra. Louise M. Haywood. Agradezco a los colegas que comentaron tanto la versin de 2000 como la muy revisada que se ley en la Casa de Velzquez. Sus comentarios me resultaron muy tiles en la elaboracin de esta versin definitiva. 18

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