L O S G N E R O S L I T E R A R I O S Y LA S U P E R A C I N D E LMITES.

C O N C E P T O Y P R C T I C A D E LO TRANSGENRICO

SUS

G R E G O R I O TORRES NEBRERA

Universidad de Extremadura

RESUMEN

Este trabajo parte de la clsica d i v i s i n de los gneros literarios e n lrica, narrativa y teatro, y de la vieja idea de que tales marbetes genricos son compartimentos estancos, cada u n o c o n sus marcas genricas distintivas claramente definidas en su constitucin, e v o l u c i n y desintegracin, p e r o sin considerar la posible interrelacin de unos c o n otros, el c o n c e p t o de lo transgenrico, del que se p u e d e n rastrear significativos ejemplos a l o largo de la historia literaria, y cuya prctica se hace m u c h o ms ostensible y frecuente e n la literatura de este siglo. Para p r o b a r l o , se eligen y c o m e n t a n varios ejemplos de la literatura espaola contempornea ( Q u i o n e s , Llamazares, de Torre, Max A u b , etc).

P A L A B R A S CLAVE

"Los gneros literarios y su m u t u a interrelacin"

ABSTRACT

This paper has as it starting the classical d i v i s i o n o f literary genres i n t o lyrical poetry, narrative f i c t i o n , a n d drama as w e l l as the o l d - f a s h i o n e d v i e w that such generic labels are watertight compartments, each o n e h a v i n g clearly d e f i n e d a n d d i s t i n g u i s h i n g generic marks i n its c o n s t i t u t i o n , e v o l u t i o n a n d dsintgration. H o w e v e r , it does not considrer the possible interrelation b e t w e e n each o f these genres, i n other vords, teh concept o f the "transgeneric" o f w h i c significant examples m a y be f o u n d t h r o u g h o u t literary history. Moreover, this, various examples o f C o n t e m p o r a r y Spanish Literature are selected a n d discussed (for e x a m p l e , Q u i o n e s , Llamazares, de Torre, M a x A u b , etc).

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CAUCE, Revista de Filologa y su Didctica, n." 20-21, 1997-98 /pgs. 287-304

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GREGORIO TORRES NEBRERA

KEY WORDS

"The literary genres a n d his interrelation".

RSUM

Cette tude p r e n d c o m m e p o i n t de dpart la d i v i s i o n classique des genres littraires ( l y r i q u e , narration, thtre) et l'ancienne ide q u i consiste croire q u e de telles tiquettes gnriques sont des c o m p a r t i m e n t s tanches, avec, p o u r chacune d'elles, des marques gnriques distinctives clairement dfinies dans leur c o n s t i t u t i o n , leur v o l u t i o n et leur desintgration, sans considrer n o n o b s tant la relation possible entre elles, le concept de trans-gnrique o l 'on peut dceler des exemples significatifs tout le l o n g de l'histoire littraire y d o n t la practique se fait b e a u c o u p plus vidente et frquente dans la littrature de ce sicle. A f i n de le dmontrer, nous choisisons et c o m m e n t o n s plusieurs e x e m ples tirs de la littrature espagnole c o n t e m p o r a i n e ( Q u i o n e s , Llamazares, de Torre, Max A u b , etc).

MOTS-CL

"Les genres littraires et sa relation possible".

0. E n s u t a n b r e v e c o m o m u y a p r o v e c h a b l e " C a r t a a A l f o n s o R e y e s s o b r e estilstica", el m a e s t r o A m a d o A l o n s o fijaba c o n p r e c i s i n el o b j e t i v o d e a q u e l l a d i s c i p l i n a - e n la q u e d o n A m a d o a l c a n z t a n b r i l l a n t e y m a g i s t r a l e j e r c i c i o t e r i c o y p r c t i c o - e n el e s t u d i o d e t a l l a d o y e s t r u c t u r a d o d e l sistema expresivo d e u n a obra o d e u n autor, o d e u n g r u p o p a r i e n t e d e a u t o r e s , e n t e n d i e n d o p o r sistema expresivo d e s d e la e s t r u c t u r a d e l a o b r a (...) h a s t a e l p o d e r s u g e s t i v o d e l a s p a l a b r a s " (Materia y forma en poesaMadrid, G r e d o s , 1969, p . 82). Y c u a n d o d o n A m a d o a p r o x i m a ttulos q u e p e r t e n e c e n a v a r i o s a u t o r e s v e c i n o s , n o s l o e n el t i e m p o s i n o e n la m a n e r a d e e n c a r a r u n o s t e x t o s , c r e o q u e e s t a l u d i e n d o - s i n c i t a r l o e x p r e s a m e n t e - al p a r e n t e s c o d e o b r a s q u e s e u b i c a n b a j o e l m i s m o gnero literario. Y m s an, c u a n d o afirma s e g u i d a m e n t e q u e la e s t i l s t i c a t a m b i n s e a d e n t r a e n e l e x a m e n d e l a e s t r u c t u r a d e la o b r a , e s t a d m i t i e n d o , d e h e c h o , q u e e n el d o m i n i o d e e s t a c i e n c i a s e i n c l u y e e l e x a m e n d e l o s f a c t o r e s c o n s t i t u y e n t e s d e l o s gneros literarios, p u e s n o o t r a c o s a s o n e s o s gneros sino los m o l d e s organizativos e n los q u e s e i n s c r i b e n las " c o n s t r u c c i o n e s f u n c i o n a n t e s " , q u e as d e n o m i n a a

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LOS GNEROS LITERARIOS Y LA SUPERACIN DE SUS LMITES

l a s o b r a s l i t e r a r i a s A. A l o n s o , e n o t r o p r r a f o d e la m i s m a c a r t a d o c t r i n a l al m e x i c a n o R e y e s . D o n A m a d o s e n t las b a s e s d e u n a estilstica m o d e r na, estructural, q u e organiza y describe - e n s i s t e m a - los recursos expresivos, y p o r e n d e , se p r e g u n t a t a m b i n p o r el c d i g o organizativo a t r a v s d e l c u a l el a u t o r h a e l e v a d o a f o r m a p o t i c a u n a m a t e r i a d e h e t e r o g n e a n a t u r a l e z a y diversa p r o c e d e n c i a . Y e s e inters n o s lleva, d e r e c h a m e n t e , a l e s p e c f i c o t e r r e n o d e l o s gneros literarios: primero, c o m o c e l d i l l a s i m p e r m e a b l e s e n t r e s; l u e g o - p o r q u e s e a c a b a i m p o n i e n d o e l autor individual y su individual estilo, su p e r s o n a l m a n e r a d e p r o c e d e r c o n la m a t e r i a literaria, t r a n s g r e d i e n d o l o s l m i t e s d e l c a n o n - la i n t e r c o n e x i n e n t r e e s o s g n e r o s , e l c a m i n o h a c i a lo transgenrico. 1. N a d a r e s u l t a t a n a r r i e s g a d o , y q u e a l a v e z h a y a s u s c i t a d o u n r e t o p e r m a n e n t e e n la a t e n c i n d e l c r t i c o y d e l t e r i c o d e la L i t e r a t u r a , c o m o l a c u e s t i n d e l o s gneros literarios, y a d e s d e la p r i m e r a f o r m u l a c i n d e s u s c d i g o s g e n e r a l e s e n l a Potica aristotlica, ya d e s d e sus p o s t e r i o r e s r e a f i r m a c i o n e s e n las m l t i p l e s " P o t i c a s " d e l siglo XVIII ( t e r r e n o e s p e c i a l m e n t e a b o n a d o e n el p a n o r a m a del e n s a y i s m o literario e s p a o l ) , sin o l v i d a r la e s p e c i a l a t e n c i n q u e g e n e r u n c l s i c o m a n u a l s o b r e el t e m a , f i r m a d o e n 1946 p o r Emil Staiger, o m s r e c i e n t e m e n t e o t r o e n s a y o d e l e s t u d i o s o h n g a r o P a u l H e r n a d i ( 1 9 7 2 ) . Y la v e r d a d e s q u e d e s d e la, y a a l e j a d a e n el t i e m p o , p r o p u e s t a d e A r i s t t e l e s , a p e n a s s e h a l o g r a d o , al t e o r i z a r s o b r e l o s gneros literarios, s u p e r a r las tres c a t e g o r a s q u e se imponen c o m o compartimentos estancos claramente diferenciados: n a r r a t i v a , p o e s a y t e a t r o ; u n a s e c u l a r t r a d a d e la q u e p a r e c e difcil salirs e , al m e n o s e n la c o n s i d e r a c i n t e r i c a d e l p r o b l e m a . Y la p r e s e n t a c i n prctica d e los textos suceptibles d e e n c u a d r a r s e e n a l g u n o d e esos g n e r o s literarios, t a m b i n s e aferra a e s a vieja clasificacin, q u e h a c e q u e u n ttulo d e t e r m i n a d o se apellide clasificatoriamente, y d e forma i n m e d i a t a , "novela", " p o e s a " o "teatro". As p r o c e d e n los c a t l o g o s e d i toriales, as t a m b i n lo h a c e n los p r o g r a m a s d o c e n t e s , y h a s t a el m i s m o e s c r i t o r al c o m e n z a r o finalizar el t e x t o q u e t i e n e e n el t e l a r l o califica, y p o r e n d e , lo coloca d e a n t e m a n o , e n u n a d e esas tres b a n a s t a s g e n 1

1. Este trabajo sirvi bsicamente para mi intervencin en los Talleres Literarios organizados por la Asociacin Colegial de Escritores, y celebrados en su sede madrilea, en el mes de mayo de 1993, junto con las intervenciones de Fernando Quiones y Julio Llamazares (por lo que se ejemplifica con textos de ambos autores). Al preparar la publicacin de este trabajo debo dar referencia de un reciente libro de los profesores Garca Berrio y Huerta Calvo, que no tuve en cuenta en la redaccin de estas lneas, y que tiene, entre otros mritos, una amplsima bibliografa sobre este arduo tema: Los gneros literarios: sistema e historia. Madrid, Ctedra, 1993.

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GREGORIO TORRES NEBRERA

r i c a s . P o r q u e e l c o n c e p t o d e gnero - l o s e l e m e n t o s q u e lo constituyen y lo definen, o sea, su p r o p i a p o t i c a - a c a b a ejerciendo, c o m o b i e n s e a l a r o n los formalistas r u s o s , u n a fuerza coercitiva e n el escritor y p o r s u p u e s t o e n e l l e c t o r . El " m o l d e " d e l g n e r o e l e g i d o a t r a e p o d e r o s a m e n t e al c r e a d o r d e t u r n o , a u n c u a n d o e s e c r e a d o r i n t e n t e , c o n s u a p o r tacin individualizada, ensancharlo, modificarlo, transgredirlo, alterarlo, c o n t r i b u i r d e a l g n m o d o a la p r o p i a h i s t o r i a e v o l u t i v a d e e s e g n e r o c o n c r e t o , e n l a t r a d i c i n d e la q u e s e h a p a r t i d o . El c o n c e p t o t e r i c o d e gnero literario es u n c o n c e p t o fundamentalmente "histrico", p u e s t o q u e sus rasgos constituyentes, d o m i n a n t e s o secundarios, tienen slo vigencia en una poca determinada y por u n tiempo limitado. A la vista d e e s t a s c o o r d e n a d a s h i s t r i c o - t e m p o r a l e s q u e c a r a c t e r i z a n e l c o n c e p t o d e gnero literario, el p r o f e s o r Lzaro Carreter, e n u n t r a b a j o y a c l s i c o e n t o r n o al t e m a ( " S o b r e e l g n e r o l i t e r a r i o " ( 1 9 7 4 ) e n s u s Estudios de Potica, Madrid, Taurus, 1979) e s b o z a estas c o n s i d e r a c i o n e s q u e s o n u n e x c e l e n t e p u n t o d e p a r t i d a p a r a e n c a r a r el p r o b l e m a d e los l m i t e s d e l o s g n e r o s y la p o s i b i l i d a d d e l o t r a n s g e n r i c o : 1): "el g n e r o p o s e e u n o r i g e n , n o r m a l m e n t e c o n o c i d o o q u e d e b e d e s c u b r i r s e . A la c a b e z a h a y s i e m p r e u n g e n i o q u e h a p r o d u c i d o u n a c o m b i n a c i n d e rasg o s , s e n t i d a c o m o i t e r a b l e p o r o t r o s e s c r i t o r e s q u e la r e p i t e n " ; 2 ) : u n g n e r o se constituye " c u a n d o u n escritor halla e n u n a o b r a anterior u n m o d e l o estructural p a r a s u p r o p i a creacin"; 3) e s e " m o d e l o estructural" q u e sera u n g n e r o d a d o , vendra definido p o r u n c o n j u n t o e s c a s o d e c a t e g o r a s f u n c i o n a l e s b s i c a s y u n s i s t e m a m s o m e n o s fijo d e r e l a c i o n e s e n t r e ellas; 4) los a u t o r e s q u e cultivan u n g n e r o c o m o e p g o n o s d e l m i s m o n o h a c e n s i n o r e i t e r a r e n el f o n d o e s e " m o d e l o e s t r u c t u r a l " , a u n q u e a p a r e n t e m e n t e s e a f a n e n e n suprimir, alterar, m o d i f i c a r a l g u n a s d e e s a s c a t e g o r a s f u n c i o n a l e s b s i c a s o las reglas d e c o m b i n a t o r i a e n t r e e l l a s ; o b i e n - y e s t o i n t e r e s a a la f i n a l i d a d d e l p r e s e n t e t r a b a j o - b u s c a r c i e r t a o r i g i n a l i d a d mezclando gneros; 5) p o r c o n s i g u i e n t e , la p e r t e n e n cia d e varias o b r a s a u n m i s m o o distinto g n e r o n o v e n d r d a d a p o r u n a similitud a r g u m e n t a l , sino p o r q u e se d e t e c t e n e n e s o s diversos textos func i o n e s e s t r u c t u r a l e s a n l o g a s . Es s t e u n p u n t o v e r d a d e r a m e n t e i n t e r e s a n t e y t r a s c e n d e n t a l , q u e d e b e t e n e r m u y p r e s e n t e el h i s t o r i a d o r literario al e s t a b l e c e r las d i v e r s a s c o n e x i o n e s y d e p e n d e n c i a s d e u n o s t e x t o s c o n o t r o s e n l a c a d e n a h i s t r i c a . El h i s t o r i a d o r l i t e r a r i o d e b e e s t a r c o n venientemente advertido de que - c o n palabras de d o n Fernando Lzaro" a l g o e n a p a r i e n c i a t a n s e n c i l l o c o m o e s la p r i m e r a i m i t a c i n d e u n a e s t r u c t u r a n o e s t al a l c a n c e d e c u a l q u i e r a q u e p o s e a s i m p l e m e n t e u n

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t a l e n t o c o m n . La c o m e d i a m o r a t i n i a n a , a p e s a r d e s u x i t o , t a r d rrogara sus e s q u e m a s " ; y 6): c a d a g n e r o tiene u n p e r o d o limitado

ms de

d e veinte a o s e n hallar u n continuador, Bretn d e los Herreros, q u e p r o v i g e n c i a , d e s p u s d e l c u a l s e t r a n s f o r m a o d e s a p a r e c e , p o r q u e la a c e p t a c i n e n t r e el p b l i c o lector t a m b i n s e h a t r a n f o r m a d o o h a d e s a p a r e c i d o . P u e s la h i s t o r i a d e la a p a r i c i n , x i t o , v i g e n c i a o f r a c a s o d e u n ro literario gnee s t n t i m a m e n t e r e l a c i o n a d a c o n l o s d a t o s q u e n o s o f r e z c a al

r e s p e c t o la h i s t o r i a d e la e s t t i c a d e la r e c e p c i n d e e s e m i s m o g n e r o . Este l t i m o p u n t o , d e los seis s e a l a d o s p o r el p r o f e s o r L z a r o p a r a fijar e l e s q u e m a b s i c o d e l gnero claramente conclusiva: renacen literario, nos p o n e ante una propios de un cuestin respuesta momento denominay "funLpez q u e a v e c e s s e h a p l a n t e a d o y a la q u e n o s e le s u e l e d a r u n a los g n e r o s

d a d o d e la h i s t o r i a literaria e n o t r a s p o c a s p o s t e r i o r e s ? ; es p e r t i n e n t e clasificar, y p o r t a n t o d e f i n i r , u n t e x t o d e n u e s t r o p r e s e n t e c o n c i o n e s genricas d e siglos anteriores, p o r q u e entre e s e texto n u e v o otros del p a s a d o se adviertan ciertas coincidencias e n cualesquiera a p l i c a r la e t i q u e t a d e p o e m a Anglada Lazarillo Canto y de Tarik ?,
2

c i o n e s " d e l c d i g o g e n r i c o ? D i c h o c o n e j e m p l o s c o n c r e t o s : es c o r r e c t o p i c o - n a r r a t i v o al l a r g o p o e m a de o es a p r o p i a d o e n t e n d e r u n reflorecimiento modelos y en de espeo e n el

d e la n o v e l a p i c a r e s c a q u e s e c o n s t i t u y e c o n l a s u m a d e l o s Guzmn o p o r t u n i s t a n a r r a d o r d e l a n o v e l a d e F e r n n d e z S a n t o s Cabrera s u n o v e l a La cancin jo oscuro, del Pirata?;

e n el " n u e v o Lazarillo" d e Cela, e n el c o b a r d e

divertido e inolvidable aventurero q u e se inventa F e r n a n d o Q u i o n e s y a c a s o n o sera u n a p e r d u r a c i n l a p i c a r e s c a f e m e n i n a a c u a d a p o r S a l a s B a r b a d i l l o l a s a g a d e Lola,

d e D a r o F e r n n d e z F l o r e s ? , y n o e n t r o n c a r a c o n e l e x c e l e n t e Quiones

y rico d e s p l i e g u e d e l e n g u a j e c o l o q u i a l d e u n a " l o z a n a a n d a l u z a " , e n el r e v u e l t o s i g l o X V I , la H o r t e n s i a R o m e r o a la q u e e l n o v e l i s t a p u s o a c o n t a r su v i d a d e vitalista y d i c h a r a c h e r a prostituta d e l a n t e d e u n a g r a b a d o r a ? ; a c a s o n o m e r e c e calificarse d e " e s p e r p e n t o " - a u n q u e n o la f i r m a s e D o n R a m n , p e r o s la i n s p i r a s e - l a p i e z a t e a t r a l d e M i r a s t i t u l a d a De San Pascual a San Domingo de Gil ? C l a r o q u e e s t a s c u e s t i o n e s

las p r o l o n g a c i o n e s d e s m e s u r a d a s d e los g n e r o s , fuera d e los a o s y d e l o s s i g l o s q u e l e v i e n e n a p r o p i a d o s , s e g n la h i s t o r i a l i t e r a r i a , e s s i e m p r e u n p r o b l e m a difcil d e d i c t a m i n a r , p u e s l o q u e s p a r e c e a d v e r t i r s e en

2. Subtitulado "Poemas de la Conquista de Espaa" (Madrid, Instituo Hispanorabe de Cultura, 1984), es a la vez un canto de un pasado histrico y una propuesta de un futuro acercamiento de dos culturas (" Todos nos abrazamos. Pareca/ que en un campo de trigo, de repente, hubieran jlorecido al sol las amapolas")

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CAUCE. Nm. 20-21. TORRES NEBRERA, Gregorio. Los gneros literarios y la superacin ...

GREGORIO TORRES NEBRERA

v a r i o s d e e s o s c a s o s , c o m o d i c e L z a r o , e s la p r e s e n c i a d e " u n a e s t r u c t u ra m s o m e n o s c o n s t a n t e , q u e sirve d e s o p o r t e a i d e o l o g a s c a m b i a n t e s " , m u c h a s v e c e s n o p o r u n s i m p l e c o n s e r v a d u r i s m o literario, q u e p o d r a c o n n o t a r s e i n c l u s o d e r e a c c i o n a r i o , s i n o p a r a b u s c a r la a c o m o d a c i n d e c o n t e n i d o s n u e v o s e n los viejos m o l d e s formales del g n e r o ya clsico. Aparte d e esta posible p r o l o n g a c i n d e ciertas frmulas genricas d e especial xito e n su m o m e n t o , siglos d e s p u s d e su vigencia m s propia, l o s t r e s g n e r o s c l s i c o s -poesa, novela, teatroacaban teniendo, c o m o b i e n advierte d o n F e r n a n d o Lzaro, u n a "historia c o m p a r t i m e n t a d a " , q u e introduce matices diferenciadores y definidores e n esos moldes bsicos i n i c i a l e s , si b i e n e s o s " s u b g n e r o s " (oda o elega d e n t r o d e la l r i c a ; tragedia, comedia o drama e n e l s e n o d e l g n e r o t e a t r a l , y novela corta, aplogo, cuento, estampa etc, d e n t r o del g n e r o narrativo) s u p o n e n "apar e n t e m e n t e la d i s o l u c i n d e l o s g n e r o s y o t r a v u e l t a a s u i n o p e r a t i v i d a d " . C o m o c o n c l u s i n d e e s t o s p r o l e g m e n o s s o b r e la a r d u a c u e s t i n d e los g n e r o s literarios, habra q u e admitir d o s p o s t u l a d o s , d e los q u e h a b r e m o s d e p a r t i r p a r a a d e n t r a r n o s e n la p o s i b l e f u s i n o i n t e r r e l a c i n d e estructuras genricas. C o m o afirma - s i n d e s a r r o l l a r l o - el p r o f e s o r L z a r o e n el b s i c o e s t u d i o q u e v e n g o g l o s a n d o , " e s p l a u s i b l e la h i p tesis d e u n a o b r a n o a d s c r i b i b l e a g n e r o a l g u n o " . Sera s t e el p r i m e r o d e l o s d o s p o s t u l a d o s , s e g n e l c u a l e n la m o d e r n a l i t e r a t u r a , t a n a l e j a d a a v e c e s d e las e x i g e n c i a s d e la p r e c e p t i v a a r i s t o t l i c a , p o d r a m o s encontrar multitud d e textos q u e se d e s m a r c a s e n p o r igual d e cualquiera d e las e t i q u e t a s g e n r i c a s c o n s a b i d a s . Y e n s e g u n d o lugar, o t r o p o s t u l a d o q u e p a r e c e m s s e g u r o y c o m p r o b a b l e : "el escritor, e n c u a n t o tal, tiene q u e optar c u a n d o se d i s p o n e a escribir p o r u n g n e r o d a d o entre l o s q u e o f r e c e la h i s t o r i a literaria m e d i a t a o i n m e d i a t a , p a r a a d o p t a r l o o evitarlo s e g n su talento o su talante", apostilla Lzaro, d e a c u e r d o c o n lo q u e a f i r m a b a e n el p r i m e r p o s t u l a d o . P o r o t r a p a r t e , n o h a y q u e o l v i d a r q u e d e s d e la s o c i o l o g a literaria p u e d e c o n c l u i r s e q u e n o d e b e m o s e n t e n d e r l o s gneros literarios como m e r o s e s q u e m a s d e clasificacin y e n c u a d r a m i e n t o d e u n d i s c u r s o liter a r i o , c o m o s e q u e r a d e s d e la p t i c a d e l o s p o s i t i v i s t a s ; n i , al c o n t r a r i o , c o m o u n c o n c e p t o r a d i c a l m e n t e intil y d e s a c r e d i t a d o , s e g n p r o p u g n a r o n los crticos idealistas. M e p a r e c e m u c h o m s c o n v e n i e n t e admitir el p a p e l q u e t a l e s g n e r o s h a n e j e r c i d o e n la h i s t o r i a literaria, d e s d e u n a palmaria funcionalidad esttica, p o r q u e , c o m o se deca antes, los gneros literarios, al m a r g e n d e s u p r e s t i g i o o d e s u c r t i c a e n d i v e r s a s p o c a s , d e s e m p e a n s i e m p r e u n a f u n c i n p e r t i n e n t e y f e c u n d a e n la g e s t a c i n d e c u a l q u i e r discurso literario, d e s d e q u i e n lo p r o d u c e y d e s d e q u i e n lo c o n s u m e .

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LOS GNEROS LITERARIOS Y LA SUPERACIN DE SUS LMITES

Y n o s e o l v i d e , t a m p o c o , q u e e n la c a l i f i c a c i n g e n r i c a d e u n t e x t o n o influye n i c a m e n t e - a u n q u e p u d i e r a p e n s a r s e lo contrario e n p r i m e ra i n s t a n c i a - la e l e c c i n v o l u n t a r i a e i n t e n c i o n a l d e u n a u t o r , s i n o q u e t a m b i n p u e d e h a c e r s e p r e s e n t e la s i t u a c i n c o n t e x t u a l e n la q u e el t e x t o se crea o se reactualiza, d e m a n e r a q u e p u e d e afirmarse - e n t r a n d o ya e n l a c o n s i d e r a c i n d e l o s gneros d e s d e e l c i r c u i t o d e la c o m u n i c a c i n liter a r i a - a q u e l l o d e q u e e n , e s t e a s u n t o , "el a u t o r p r o p o n e y el p b l i c o d i s p o n e " . E s d e c i r , q u e l o s gneros literarios n o s o n s l o u n a p a r c e l a e n la q u e tiene m u c h o q u e decir el creador, sino q u e t a m b i n es materia q u e d e b e c o n s i d e r a r s e d e s d e l a esttica de la recepcin . O sea, q u e el g n e r o h a y q u e t e n e r l o e n c u e n t a n o s l o e n el m o m e n t o d e la c r e a c i n d e l t e x t o s i n o t a m b i n e n s u p r o c e s o d e c o m u n i c a c i n al lector. D e m o d o q u e e n u n t e x t o d a d o , y p a r a c o n s i d e r a r l o d e s d e la e t i q u e t a g e n r i c a c o n s i g u i e n t e , h a b r q u e t e n e r e n c u e n t a la s u p e r p o s i c i n d e la genericidad autora! y l a genericdad lectorial, sobre todo porque cualquier a u t o r es, a n t e s q u e otra c o s a , lector, y p o r t a n t o n o codificar su t e x t o e n u n g n e r o d e t e r m i n a d o p a r t i e n d o d e la n a d a , s i n o d e s d e las m a r c a s genricas ya admitidas convencionalmente, y por tanto disponibles, p u e s t o q u e c u e n t a n ya c o n u n a c e p t a d o nivel d e expectativa lectorial. Se p o d r a concluir d e t o d o lo anterior, y p a r a n o h a c e r m s larga esta d i g r e s i n p r e l i m i n a r d e c a r c t e r t e r i c o , q u e l a c u e s t i n d e l gnero literario , y p o r e n d e l a a c o m o d a c i n d e u n t e x t o d a d o a u n g n e r o d e t e r m i n a d o , es a s u n t o m s c o m p l e j o d e lo q u e p u d i e s e p e n s a r s e e n u n princ i p i o , p u e s n o s e d a , e n la p r c t i c a , u n a r e l a c i n s i m p l e y m o n o v a l e n t e e n t r e u n texto c o n c r e t o y u n g n e r o c o n c r e t o , s i n o q u e , p o r el contrario, s o n d i v e r s a s y h e t e r o g n e a s las r e l a c i o n e s e n t r e distintos a s p e c t o s d e l o s a c t o s c o m u n i c a t i v o s y d e l a s r e l a c i o n e s t e x t u a l e s . P o r q u e , si d e c i m o s d e u n t e x t o d a d o q u e e s u n soneto lrico o u n cuento de hadas, no slo los u b i c a m o s d e n t r o d e d o s c d i g o s genricos distintos (cuales s o n poesa o relato), sino q u e a l u d i m o s t a m b i n a d o s m a r c a s d e identificac i n t e x t u a l d i f e r e n t e s : u n a o r g a n i z a c i n f o r m a l e n el p r i m e r c a s o y u n a i n t e n c i n c o m u n i c a t i v a e n el s e g u n d o , d e o r d e n s e m n t i c o . L u e g o , c o n l o s n d i c e s g e n r i c o s s i m p l e m e n t e n o s e a b a r c a la t o t a l i d a d d e p o s i b i l i dades d e u n texto, sino tan slo u n o s aspectos parciales del mismo. 2. E n o t r a i n t e r v e n c i n p a r e j a y c o m p l e m e n t a r i a d e e s t a s o b r e la v i g e n c i a a c t u a l d e l c o n c e p t o d e gnero literario apuntaba yo que sobre e l a b a n i c o d e p o s i b i l i d a d e s c l s i c a s -narracin, poesa, ensayo y teatro3

3. "Vigencia de los gneros literarios, hoy"- Repblica de las Letras. Madrid, Asociacin Colegial de Escritores de Espaa, num. 37, abril de 1993, pp. 65-79

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GREGORIO TORRES NEBRERA

el escritor a c t u a l b u s c a y s e m u e v e e n o t r o s g n e r o s q u e s e v a n

confi-

g u r a n d o al h i l o d e la i m p o n e n t e e i n e v i t a b l e i n f l u e n c i a d e l o s m e d i o s d e c o m u n i c a c i n , q u e i n c i d e n t a n p o d e r o s a m e n t e s o b r e la p r o d u c c i n literaria, a saber: el g u i n c i n e m a t o g r f i c o , el g u i n d e l serial radiofnico a h o r a s u s t i t u i d o p o r el d e l c u l e b r n o serial televisivo, c o n a q u e l d e p r i m i d o a n t e c e d e n t e q u e f u e el g u i n r o s a p a r a la f o t o n o v e l a , o el a r t c u l o d e o p i n i n (la c o l u m n a i n m e d i a t a y p r o n t a d e l d i a r i o ; la c o l a b o r a c i n m s pensada y cuidada del semanario o del suplemento dominical) tan excelente alcurnia t i e n e , si p e n s a m o s en Larra, Bcquer, U n a m u n o o A z a a , y q u e l u e g o s o n la b a s e d e l i b r o s m i s c e l n i c o s suelen alcanzar a c e p t a b l e s ventas: ah estn ttulos d e A n t o n i o Perdida que que Gala, Azorn,

U m b r a l , J a i m e C a p m a n y ; y as - a g o l p e d e c o l a b o r a c i n s e m a n a l e n el d i a r i o "El P a s " - s e g e s t l a s e g u n d a Arboleda d e Rafael Alberti. ms los es s y P e r o t a m b i n r e c o r d a b a e n e s a o t r a o c a s i n q u e el a s p e c t o q u e p u e d e l l a m a r la a t e n c i n a la h o r a d e p l a n t e a r n o s la v i g e n c i a d e gneros literarios hoy, es el d e su m u t u a interrelacin, a s p e c t o q u e en los gneros como actualmente es mantenerse, estancos. entre

u n o d e los objetivos f u n d a m e n t a l e s del p r e s e n t e trabajo. O d i c h o d e otro m o d o , lo no vigente frente al lector/receptor, compartimentos Los a u t o r e s b u s aparecer e n la los de

c a n la r e n o v a c i n d e e s o s g n e r o s p r e c i s a m e n t e h a c i n d o l o s l n e a s c l a r a s d e s e p a r a c i n e n t r e l o q u e e s poesa, maridajes, novela

c o m o o t r o s n u e v o s , e v o l u c i o n a d o s , d e m o d o q u e e s y a difcil t r a z a r l a s y teatro trayectoria d e u n autor, e incluso e n u n texto d e t e r m i n a d o . T o d o s t o d a s las d i r e c c i o n e s , s o n lcitas y p o s i b l e s . Esa s u e r t e

m e t a m o r f o s i s r e n o v a d o r a e s el n i c o c a m i n o cierto q u e t i e n e n , h o y , los g n e r o s l i t e r a r i o s p a r a p e r m a n e c e r e n s u difcil g r a d o d e v i g e n c i a . E n r e a l i d a d , la s u p e r a c i n d e l o s l m i t e s g e n r i c o s e n c i e r t o s t e x t o s , l a p r c t i c a d e lo transgenrico, se produce con notables ejemplos ya en l a p o c a c l s i c a d e n u e s t r a l i t e r a t u r a : La Celestina d e R o j a s s u p o a u n a r la

p l u r a l i d a d e s p a c i a l y t e m p o r a l - p r o p i o s d e la n o v e l a s e n t i m e n t a l v i g e n t e e n s u s i g l o - c o n la e s t r u c t u r a e x c l u s i v a m e n t e d i a l o g a d a , m a r c a b s i c a d e l g n e r o d r a m t i c o , a d e m s d e fijar u n a r e l a c i n f u n c i o n a l e n t r e sus p e r s o n a j e s (el p a r a l e l o y el c o n t r a s t e d e a c c i o n e s e n t r e a m o s y c r i a d o s , e n t r e l o s d o s p l a n o s s o c i o l g i c o s d e l c o n f l i c t o ) q u e l u e g o h i z o s u y a la comedia nueva d e l XVII. A l g o similar - e n el s u r c o d e e s t e p r i m e r h i z a L o p e e n s u Dorotea, de gran Toledo, textos tres e j e m p l o d e lo transgenricod e 1 6 2 1 , o Deleitar maridos burlados y Tirso s u p o agru-

p a r b a j o e l e n v o l v e n t e b a r r o c o d e l a m i s c e l n e a -Cigarrales Aprovechando, o El Bandolero),

d e 1 6 3 5 - hasta tres tipos d e

p e r t e n e c i e n t e s a t r e s e t i q u e t a s g e n r i c a s d i s t i n t a s : n o v e l a s ( c o m o Los

certmenes poticos d e diverso cala-

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LOS GNEROS LITERARIOS Y LA SUPERACIN DE SUS LMITES

d o y c o m b i n a d a s e s t t i c a s , y o b r a s t e a t r a l e s ( a u t o s , c o m o El colmenero divino o e x c e l e n t e s c o m e d i a s c o m o El vergonzoso en palacio). Y obras fundamentales d e l a l i t e r a t u r a r e n a c e n t i s t a , c o m o l a s Dianas de M o n t e m a y o r y Gil P o l o , s u p i e r o n c o m b i n a r e l r e l a t o y la p o e s a e n la composicin armnica renacentista. Viniendo m s cerca d e nuestra p o c a , los e j e m p l o s s e m u l t i p l i c a n : a h e s t la s i m b i o s i s p o e s a - n o v e l a e n las tres " n o v e l a s p o e m t i c a s " d e P r e z d e Ayala, p u e s e n c u a l q u i e r a d e e l l a s la e s e n c i a t e m t i c a y a r g u m e n t a l d e c a d a c a p t u l o s e c a p t a e n u n b r e v e p o e m a i n t r o d u c t o r i o ; o la m e d i t a d a c o m b i n a c i n d e l p o e m a v e r s i f i c a d o y d e l p o e m a e n p r o s a e n e l Diario j u a n r a m o n i a n o , o la i n s e r c i n i n e s p e r a d a d e o t r o s p o e m a s e n p r o s a e n el t e x t o d e n o v e l a s sociales d e l o s a o s t r e i n t a , c o m o la b e l l a " I m p r e c a c i n d e l m a n i q u " q u e D a z F e r n n d e z e n c a r t e n e l c a p t u l o 1 7 d e La Venus Mecnica; son bastantes las n o v e l a s e n las q u e el n a r r a d o r inserta e n m e d i o d e l d i s c u r s o n a r r a tivo e s c e n a s teatrales; o d i c h o d e o t r o m o d o , e n n o p o c a s o c a s i o n e s el discurso del relato a d o p t a el d i s e o formal (exclusivo dilogo, distincin e n t r e t e x t o d r a m t i c o y t e x t o d e la d i d a s c a l i a ) d e l d i s c u r s o t e a t r a l : a ttulo d e e j e m p l o p o d r a sealar el " c u e n t o e s c n i c o " q u e F e r n n d e z Flores i n t e r c a l a e n u n m o m e n t o d e l a e s t a n c i a q u i n t a d e El bosque animado, b a j o e l t t u l o "El h e r m a n o h o m b r e " , e i n t e r p r e t a d o - a l a m a n e r a d e l a s a n t i g u a s f b u l a s - p o r d o s c o n e j o s , el o s o , el l o b o , a l g u n o s c o r z o s , v a r i o s g a z a p i l l o s , q u e al a r r i m o d e u n a c e b o n e v a d o d i s c u t e n s o b r e las c o n d i c i o n e s n e g a t i v a s o p o s i t i v a s d e la v i d a e n l a s c i u d a d e s f r e n t e a la q u e s e e x p e r i m e n t a e n e l c a m p o , y d e c i d e n s a l v a r la v i d a d e u n h o m b r e q u e , a d i f e r e n c i a d e l o s c a z a d o r e s , n o b u s c a la d e p r e d a c i n d e la n a t u r a l e z a , s i n o s u c o n t e m p l a c i n a m o r o s a , h u y e n d o d e l " c o r r a l i n m u n d o d e la c i u d a d " ; e n l a p r i m e r a n o v e l a p o e m t i c a d e P e d r o d e L o r e n z o La quinta soledad ( 1 9 4 3 ) el c a p t u l o v i g s i m o s e p r e s e n t a , e n s u p r i m e r a m i t a d , c o m o u n a e s c e n a teatral; el novelista cataln Santiago L o r n introdujo t a m b i n el d i l o g o teatral e n a l g u n a s s e c u e n c i a s d e l c a p t u l o q u i n t o d e l a p r i m e r a p a r t e d e s u n o v e l a Una casa con goteras ( 1 9 5 4 ) ; e n Las crnicas del Sochantre (1959) - p r i m e r a entrega del ciclo b r e t n del gallego A l v a r o C u n q u e i r o - s e o f r e c e c o m o r e m a t e d e l c a p . III d e l a t e r c e r a p a r t e u n a m u y p a r t i c u l a r y s o r p r e s i v a v e r s i n i m p r o v i s a d a d e la h i s t o r i a d e R o m e o y Julieta, q u e - p o r c o n f u s i n c o n u n a c o m p a a d e c m i c o s ital i a n o s - h a d e r e p r e s e n t a r e n e l a t r i o d e l a v i e j a i g l e s i a d e C o m f r o n t "la h u e s t e d e los difuntos q u e a n d a b a v a g a n d o p o r Bretaa" ; o c o m o - y es
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4. La escritura teatral no fue extraa a la experiencia de Cunqueiro, ni la revisin de mitos teatrales shakesperianos como ste o el de Hamlet (vid. el num. 241 nov-

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GREGORIO TORRES NEBRERA

u n e j e m p l o e n d o b l e d i r e c c i n p a r a finalizar esta retahila d e e j e m p l o s d e la n a r r a t i v a r e c i e n t e - el c a s o d e R a m n J . S e n d e r , q u e c o b i j a e j e m p l o s b r e v e s d e s u t e a t r o e n el d i s c u r s o d e a l g u n a s d e s u s n o v e l a s (Tres novelas teresianas, El pez de oro, o En la vida de Ignacio Morel) o convierte e n r e l a t o s -La llave, La fotografalo q u e n o eran sino piezas teatrales e n u n p r i n c i p i o . A l g u n a v e z u n a m i s m a historia s e h a v e r t i d o e n el m o l d e d e la n o v e l a , d e l s e r i a l r a d i o f n i c o , d e l t e x t o t e a t r a l o d e l g u i n d e u n a p e l c u l a ( e s a s u e r t e d e s u c e s i v a metamorfosis genrica la t e n g o d o c u m e n t a d a e n l a m e m o r a b l e Ama Rosa q u e e n l o s a o s c i n c u e n t a e s c r i b i G u i l l e r m o Sautier Casaseca, u n autor q u e a b u e n s e g u r o h u b i e s e triunfado, mejorndolos, e n los dbiles y repetitivos c u l e b r o n e s v e n e z o l a n o s d e a h o r a ) . Y la l t i m a m o d a e n t e a t r o e s a d a p t a r al c d i g o d r a m t i c o l o q u e e n u n p r i n c i p i o se h a b a p e n s a d o c o m o g u i o n e s d e las p e l c u l a s d e A l m o d o v a r . Si c o n l a i r r u p c i n d e l c i n e s e f i l m a b a n o b r a s t e a t r a l e s , p a r a a t r a e r s e u n p b l i c o h a b i t u a d o al t e a t r o , a h o r a s e p r o d u c e e l c a m i n o d e vuelta: se dramatizan (o se teatralizan, m s e x a c t a m e n t e ) historias q u e h a n r e s u l t a d o rentables e n las salas d e p r o y e c c i n ; p a r e c e q u e el cine e s t g a n a n d o d e f i n i t i v a m e n t e la b a t a l l a al t e a t r o .
5

O p i n i o n e s s o b r e la c o n v e n i e n c i a d e lo transgenrico n o faltan e n t r e l o s e s c r i t o r e s . A r a q u i s t i n , p o r e j e m p l o , v e a c o n b u e n o s o j o s la i n t e r c o n e x i n d e l o s g n e r o s , d e m o d o q u e c o n s i d e r a b a a la n o v e l a y a l t e a t r o recprocamente convertibles. "Una novela n o pierde e n valores esenciales - e s c r i b a e l a u t o r d e La batalla teatraf p o r c o n v e r t i r s e e n t e a t r o . Al c o n trario, la p r u e b a e s c n i c a e s la p i e d r a d e t o q u e d e u n a n o v e l a " . S i g u i e n d o e s a s u g e r e n c i a , e n l o s a o s e n q u e A r a q u i s t i n p r a c t i c a b a la crtica t e a t r a l , se r e p r e s e n t a r o n versiones escnicas d e novelas tan distintas c o m o Pepita Jimnez o A.M.D.G7 Y otra escritora m s p r x i m a e n el t i e m p o , E l e n a
6

diciemb. de 1991 de la revista "Primer Acto" dedicado a la dramaturgia cunqueriana). De esta pieza sobre los amantes de Verana ha dicho R. Salvat que en ella el autor gallego recupera "el tema de la obsesin de la Muerte" y que tiene "como un regusto de Artaud, de un teatro de la crueldad y de la desesperacin, un teatro de la "folie" surrealista y de todo tipo de desmesuras" (en el cit. num. de "Primer Acto", pg 30). Ya reconoci Cunqueiro que "todo est en Shakespeare". 5. Un ejemplo reciente lo tenemos en la adaptacin que ha hecho Fermn Cabal de la pelcula Entre tinieblas, espectculo que se estrena en el Teatro Maravillas de Madrid en 1992 6. "Don Quijote en pelcula" en el diario La Voz, (31-marzo- 1926, p. 2) 7. Y es una prctica que se renueva con frecuencia. Hace p o c o el atrevimiento ha llegado a adaptar a la escena la Fortunata de Galds y el Tirano Banderas de Valle. Se anuncia el inminente estreno de la versin teatral de Pantalen y las visitadoras de Vargas Llosa y hasta de El celoso extremeo de Cervantes. Y hasta tres veces han subido a un escenario novelas de Delibes.

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LOS GNEROS LITERARIOS Y LA SUPERACIN DE SUS LMITES

S o r i a n o , e s c r i b a e n 1952 l o q u e s i g u e : "Los e s c r i t o r e s a c t u a l e s h e m o s q u e m a d o las p r e c e p t i v a s y, d e s p r e c i a n d o s u s d e f i n i c i o n e s convencionales, indefinibles, a d m i t i m o s otra c o n v e n c i n : q u e los g n e r o s literarios s o n

proteicos y aleatorios". Ms adelante, e n ese m i s m o artculo, se sugieren l o s r a s g o s q u e a p r o x i m a n e l g n e r o p o e s a al g n e r o n o v e l a o a l g n e r o t e a t r o , y a q u e l l o s o t r o s r a s g o s q u e l o s a l e j a n e n t r e s , y a v e n t u r a la m i s m a ensayista u n a formulacin general, q u e n o comparto del todo, pero que n o s p o n e e n la p i s t a d e la i m p o r t a n c i a q u e v i e n e n a t e n e r l o s t r a s v a s e s g e n r i c o s e n la e v o l u c i n y e s t a d o a c t u a l d e l o s t e x t o s literarios: " A u n q u e e n t r e t o d o s los v a s o s del g r a n c u e r p o literario h a y a u n a suerte d e o s m o sis, sta e s m s i n t e n s a , a m i ver, e n t r e p o e s a y t e a t r o y e n t r e e n s a y o y novela, respectivamente^" Mostrar seguidamente c o n algunos q u e esos vasos comunicantes existen efectivamente, pero ejemplos en tranfragsuerte un menos tambin

otras direcciones posibles. Veamos algunos casos, p r o b a b l e m e n t e genrico q u e v e n g o d e f e n d i e n d o e n esta intervencin:

c o n o c i d o s o c i t a d o s , p e r o n o m e n o s i l u s t r a t i v o s d e e s a p r c t i c a d e lo a) el d r a m a t u r g o J e r n i m o L p e z M o z o p u b l i c e n 1976 u n m e n t o d e la c u a r t a j o r n a d a d e u n a p i e z a t e a t r a l t i t u l a d a madrilea ejemplo ( " R e v o l a t u r a " , B a r c e l o n a , n . 1, o c t u b r e d e 1 9 7 6 ) c u y a d e la f u s i n discurso como relatodiscurso como

Improvisacin

posterior ignoro; p e r o basta con ese fragmento, para considerar u n b u e n teatro: g r u p o d e personajes dialogan acerca d e u n a totmica piel d e toro tens a d a y t e n d i d a a s e c a r e n u n r i n c n d e la P l a z a M a y o r d e M a d r i d , y l o q u e e s p e r a r a m o s l e n g u a j e d e las d i s d a s c a l i a s se c o n v i e r t e e n discurso repreBrbaras). Grgola desarroes d e u n r e l a t o q u e lleva el t e x t o b a s t a n t e m s all d e lo q u e u n a m a r c h a r p o r e l c a m i n o a b i e r t o p o r V a l l e y a e n s u s Comedias e j e m p l o d e i m b r i c a c i n gnero novela-gnero poesa e n su texto

s e n t a c i n al u s o p e r m i t i r a o f r e c e r ( e n r e a l i d a d n o s e h a c e o t r a c o s a q u e b ) el p o e t a y n o v e l i s t a R a m r e z L o z a n o n o s o f r e c e o t r o s u s t a n c i o s o (Madrid, Ctedra, 1985): e n las ltimas p g i n a s d e esta n o v e l a , t a m b i n t i e m p o m t i c o , s e h a c e u n a b r i l l a n t e y a la v e z n e c i a s , s e g n s e r e f i e r e e n Mateo Grgola 25, 1-13-

l l a d a s b a j o e l t i e m p o l i t r g i c o d e la " P a s c u a d e R e s u r r e c c i n " , q u e

desmitificadora de

i n t e r p r e t a c i n d e la p a r b o l a d e las v r g e n e s p r u d e n t e s y d e las v r g e n e s Pues bien, dicha seccin del Cabildo n o e s s i n o la t r a n s p o s i c i n a u n n u e v o c d i g o g e n r i c o d e la (1984), espacio

l t i m a p a r t e d e s u l i b r o d e p o e m a s Bestiario

8. "Poesa, drama y novela" Poesa Espaola, 6 , junio de 1952. Tomo la cita de la reedicin en el volumen Literatura y vida. 1-. Artculos y ensayos breves. Barcelona, Anthropos, 1992, pp. 87-92.

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GREGORIO TORRES NEBRERA

t e x t u a l p r e s e n t a d o b a j o l a s m a r c a s d e l g n e r o poesa lrica, lugar e n el q u e R a m r e z L o z a n o e n s a y a y a d e l a n t a el t e x t o q u e u n o s m e s e s d e s p u s , c o n n o d e m a s i a d o s c a m b i o s , s e a r r o p a r a b a j o el i n d i c a d o r g e n r i c o d e novela. N o es, d e s d e l u e g o , el n i c o e j e m p l o d e lo q u e se est convirt i e n d o e n u n a p r c t i c a c o r r i e n t e e n e s t e a u t o r , p e r o s s u f i c i e n t e m e n t e i l u s t r a t i v o d e e s e p a p e l q u e v i e n e a l c a n z a n d o e l g n e r o novela, el d e s e r r e c e p t c u l o y crisol d e otras m u c h a s m a r c a s genricas, q u e a c a b a n a d a p t n d o s e a l d i s c u r s o q u e a d m i t i m o s c o m o t a l novela. Coteje el l e c t o r e s t o s d o s t e x t o s y r e c o m p o n g a l m i s m o el p r o c e s o d e " a m p l i f i c a d o " s e g u i d o p o r R a m r e z L o z a n o , d e l v e r s o a la p r o s a , d e l p o e m a al r e l a t o : a) B e s t i a r i o d e l C a b i l d o : A la l u z d e s u s l m p a r a s las d i e z v r g e n e s b o r d a n y h a c e n p u n t o d e cruz. Clrigos c o n paraguas s u b e n hasta los pulpitos a rifar p a q u e t i l l o s celestes d e cenizas y r e c i t a n las listas d e los ricos del m u n d o . Las v r g e n e s b o s t e z a n , d e s b a r a t a n el hilo del camello q u e bordan y lo h a c e n p a s a r r i e n d o p o r el ojo p e q u e o d e u n a aguja. b) Grgola (resalto los s i n t a g m a s del texto e n p r o s a q u e m s literalmente coinciden c o n los versos transcritos): E s t a n o c h e a p e n a s si d u e r m e n l a s v r g e n e s . C u c h i c h e a n d e n t o n a s , cmplices, s i n parar d e h a c e r p u n t o d e cruz a la p e n u m b r a e s c a s a d e s u s l m p a r a s , lamparitas d e c o b r e p u l i d o q u e Polibio, el b a r b e r o , y el sacristn P u b l i c i o t i e n e n a c a r g o c e b a r c o n s u s g r a n d e s a l c u z a s . C o m o si a g u a r d a r a n a u n v i a j e r o r e m o t o , v e n i d o d e o s c u r a s s i r t e s p a r a t a n a l t a s postrimeras, n o p a r a n ellas d e s a l m o d i a r m i e n t r a s b o r d a n . C i e n t o s d e c l e r i q u i l l o s e n s e a n s u c a r n e t d e e s c a p u l a r i o , c o m o si d e u n c o n greso. S u b e n famlicos, a c a n u t a d o s , a l o s p u l p i t o s t o d o s d e la ciu-

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LOS GNEROS LITERARIOS Y LA SUPERACIN DE SUS LMITES

dad y rifan d e s d e all c a t e c i s m o s , e s t a m p i t a s y hasta r e c i t a n la lista d e l o s r i c o s d e l m u n d o . Mas las v r g e n e s , hechas ya a tan postrera
c o s t u m b r e , apenas s i s e i n m u t a n , pendientes s l o de tan codiciada v e n i -

da. A s que b o s t e z a n , desbaratan e l h i l o d e l c a m e l l o q u e b o r d a n y l o h a c e n pasar, s i e m p r e c o n s u s o n r i s a c m p l i c e , p o r e l o j o p e q u e o d e s u aguja.

L o s d o s e j e m p l o s que v o y a p o n e r a continuacin pertenecen a d o s autores de d o s p r o m o c i o n e s d i s t i n t a s , del m e d i o s i g l o u n o - F e r n a n d o Q u i o n e s - y de la p r o m o c i n de l o s ochenta - J u l i o L l a m a z a r e s - e l o t r o , pero ambos tienen e n c o m n s u notable dedicacin tanto a la poesa como a la narrativa. E m p e z a r p o r relacionar Fernando Quiones. transgenricamente algunos textos de

E l trasvase de u n texto que es p r i m e r o relato, o n o v e l a , a d i s c u r s o que s e presenta bajo l o s n d i c e s genricos de teatro, tiene u n clsico antecedente e n n o pocos t t u l o s g a l d o s i a n o s ( d o n B e n i t o l l e v a l o s escenarios algunas de s u s " n o v e l a s dialogadas"), i n i c i n d o s e as una f o r m a de trasmutacin textual que practica Q u i o n e s e n u n excelente e j e m p l o de trasvase de u n cuento p r o p i o , s o b e r b i o cuento, El Armario, a u n m o n l o g o teatral que s e r e p r e s e n t hace a l g u n o s a o s , El Grito. Se m u e s t r a e n ambas v e r s i o n e s la experiencia del desarraigo del emigrante a la f u e r z a , f o r m u l a d a a travs del m o n l o g o de u n a m u j e r i l u s i o n a d a y nostlgica, atrincherada e n u n e n t o r n o que apenas entiende n i m u c h o m e n o s comprende, aorando cosas y s e r e s del pasado: e n e l relato, el h e r m o s o a r m a r i o que p r e s i d e el d o r m i t o r i o de la casa abandonada del p u e b l o , que algn da podr s e r s u permanente d o r m i t o r i o e n u n espacio recobrado de la infancia, e n el lugar e n que ella v o l v e r a s e r ella m i s m a , cuando recupere la f o r m a y e l o l o r de aquel a r m a r i o , s e convierte en e l s m b o l o de tantas cosas temporalmente abandonadas; en e l m o n l o g o escnico, el h i j o perdido, s i m b o l i z a d o e n el triciclo que permanece quieto e n u n r i n c n de la h u m i l d e habitacin, r e s u l t a tan m u d o y elocuente c o m o e l v i e j o abuelo que, frente a la locuacidad de la mujer, consigna s u protesta, manifiesta s u f o r z o s o trasplante a u n a tierra e x t r a a que s e niega a comprender, con u n i m p e r t r r i t o s i l e n c i o que s l o s e r o m p e al f i n a l , cuando n o cabe ms que e l g r i t o , casi el alarido de i m p o tencia que r e s u e n a como u n estallido de acusacin, y cuando la esperanza s e v i e n e abajo, c o m o u n castillo de n a i p e s . D e s d e o t r o relato, La legionaria, ha logrado Q u i o n e s o t r o m o n logo teatral de idntico t t u l o , relato que fue adems la clula m a t r i z de la novela antes mencionada Las mil noches de Hortensia Romero. S i en

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GREGORIO TORRES NEBRERA

los textos referidos v e m o s c m o F e r n a n d o Q u i o n e s trasvasa

argumenimmil una Quiun y

t o s i d n t i c o s d e l c u e n t o al t e a t r o y a la n o v e l a l a r g a , e s t e p e r s o n a j e p a g a b l e d e H o r t e n s i a , la m e r e t r i z e n t r a d a e n a o s q u e c u e n t a s u s e x p e r i e n c i a s d e s d e la a t a l a y a t a n p a r t i c u l a r q u e la v i d a le h a p a r e c e salida d e l m a r c o - l i b r o e n el q u e p o d r a h a b e r c o m p a r t i d o p o n i e n d o y ejemplificando, o n e s El muro de las Hetairas, e n t i e n d o q u e u n p o e m a del libro d e c o n c r e t a m e n t e el t i t u l a d o

deparado,

celdilla-poema: p o r q u e e n esta aproximacin d e gneros q u e estoy pro"Encarnacin",

e s u n t e x t o e n el q u e s e t r a z a la e t o p e y a d e u n a p u t a q u e p a r e c e H o r t e n s i a . C o n s o l a c i n , la h e t a i r a d e l p o e m a , e s m s b i e n s i l e n c i o s a , Hortensia se muestra decididamente locuaz ante el m a g n e t o f n

a p u n t e d e l r e t r a t o a t o d o c o l o r q u e e l n o v e l i s t a h a c e d e la d i c h a r a c h e r a que del

recoger su relato e n vivsima primera p e r s o n a d e su vida y a n d a n z a s ; p e r o e n lo d e m s , c r e o q u e c o m p a r t e n a m b a s mujeres lo esencial s e n t i d o d e su vida: las d o s v i e n e n "de u n v a s t o ayer", c o n u n a j u n t o a esa casi mtica E n c a r n a c i n ( e c o , o l e a d a y r e s u m e n d e hermoculturas un una

s u r a q u e e s "jirn d e e t e r n i d a d " , c o n " m a j e s t u o s a , d e s e a b l e s o b e r b i a " . Y h e c h a s d e sabidura y d e s e x o ) otros dibujos d e este "libro d e las p u t a s " ( q u e b e b e e n D e l i c a d o y e n Moratn) f o r m a n el c o r o i n s e p a r a b l e d e d e l c u e n t o al m o n l o g o d r a m t i c o ; d e l p o e m a r i o a la n o v e l a : t o d a p e r s p i c a z p r c t i c a d e lo transgenrico. poemas poemario Algo m u y p a r e c i d o a lo q u e a p u n t a b a acerca del libro d e l i b r o s d e L l a m a z a r e s , e l r e l a t o La lluvia Memoria de la nieve (1982). amarilla (1988) y el r e t a b l o e n c u y o c e n t r o d e s t a c a H o r t e n s i a R o m e r o : d e l p o e m a al c u e n t o ;

d e Q u i o n e s y d e su novela, se p r o d u c e entre dos h e r m o s o s e intensos

E n la n o v e l a a s i s t i m o s a u n l a r g o m o n l o g o d e l l t i m o s u p e r v i v i e n te d e u n p u e b l o del Pirineo a r a g o n s q u e e s p e r a su p r o p i a m u e r t e tras h a b e r ido p e r d i e n d o - m u e r t o s o alejados, recordados y o l v i d a d o s - vecin o s , a m i g o s , h i j o s , la p r o p i a m u j e r , la p e r r a , la c a s a , la m e m o r i a , h a b e r i d o g a s t a n d o t o d o s u t i e m p o , c u b i e r t o , c o m o el paisaje p o r l a n i e v e d e a o s , d e s i g l o s , y c o n e l l a la lluvia se borra lentamente, inexorablemente. una pareuna amarilla, tras invernizo, las hojas que

d o r a d a s y m u e r t a s , la h e r r u m b r e , la p t i n a d e l t i e m p o , la m e m o r i a Este largo m o n l o g o se d i s p o n e e n n u m e r o s a s secuencias d e varias estrofas d e u n largo p o e m a elegiaco e n prosa, q u e e s o m e c e e s , t a m b i n , e l l i b r o La lluvia antologa de verdaderos p o e m a s amarilla. N o e s difcil r e c o p i l a r e n p r o s a , si r e c o r r e m o s l a s

e x t e n s i n similar ( e n t o r n o a las v e i n t e lneas) q u e se a p r o x i m a n a las

diversas

s e c u e n c i a s d e l l i b r o , c o m o n o e s difcil, p a r a r e f o r z a r l a s

posibilidades

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LOS G N E R O S LITERARIOS Y LA S U P E R A C I N D E SUS LMITES

d e lo transgenrico e n este t e x t o d e L l a m a z a r e s , s e a l a r p a r e c i d o s i n d u d a b l e s e n t r e a l g u n a s d e esas s e c u e n c i a s y las q u e a r t i c u l a n e l p o e m a Memoria de la Nieve. Para c o m p r o b a r l o p r o p o n d r u n p a r d e e j e m p l o s t a n s l o d e Memoria de la nieve q u e c o n s i d e r o s u f i c i e n t e m e n t e i l u s t r a t i v o s d e esa c o r r e l a c i n e n t r e la n o v e l a y el l i b r o d e p o e s a , e i r s e a l a n d o pasajes d e la p r i m e r a q u e m u e s t r a n c l a r a c o r r e s p o n d e n c i a c o n s e c u e n c i a s c o n c r e t a s d e l p o e m a ( y d e l o q u e se d e d u c i r q u e La lluvia amarilla es u n e s p l n d i d o e j e m p l o , e n t r e l o s m s r e c i e n t e s , d e la n o v e la l r i c a o p o e m t i c a e n la L i t e r a t u r a E s p a o l a a c t u a l ) . D i c e e l p o e m a r i o e n s u s e c u e n c i a 17: A q u la muerte es amarilla c o m o el sabor del pan. Yo la he visto r o n d a r los braseros d o n d e hierbas antiguas ahuyentan el miedo. Y he escuchado su grito de nieve entre los tallos tiernos de las enredaderas. Nunca bastaron las lenguas de aceite para alejar el fro de las habitaciones. Jams fue suficiente la vigilia del fuego, n i la zozobra de las bestias en las cuadras hinchadas p o r el h e n o . La muerte lleg siempre c o n helada aoranza y, al amanecer, en el asombro de los perros podra recordrsela. Y p o d e m o s r a s t r e a r e n la n o v e l a c o p i o de su captulo d c i m o q u i n t o : "secuencias", c o m o stas, que

Lentamente, las horas v a n pasando / / y la lluvia amarilla va b o r r a n d o / / la sombra del tejado de Bseos / / y el crculo i n f i n i t o de la l u n a . / / Es la misma de todos los otoos. / / La misma q u e sepulta las casas y las t u m b a s . / / La q u e envejece a los h o m b r e s . / / La q u e destruye p o c o a p o c o / / sus rostros y sus cartas y sus fotografas. / / La misma q u e una n o c h e , j u n t o al ro, / / e n t r en m i alma para n o v o l v e r ya n u n c a / / a abandon a r m e el resto de los das de m i vida (ntense los c o n t i n u o s metricismos - h e p t a s l a b o s , endecaslabos y a l e j a n d r i n o s p r e f e r e n t e m e n t e - q u e se p u e d e n a i s l a r e n este f r a g m e n t o de autntica prosa potica). Y sigo c o p i a n d o del m i s m o captulo: Las tapias, las paredes, los tejados, las ventanas y las puertas de las casas, t o d o a m i alrededor era amarillo. A m a r i l l o c o m o paja. A m a r i l l o c o m o el aire de una tarde de t o r m e n t a o c o m o el resplandor de los relmpagos en una pesadilla.

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GREGORIO TORRES NEBRERA

La perra v o l v i sola, al p o c o rato, justo c u a n d o la n o c h e comenzaba a disolverse en una mancha gris y mortecina. Se par ante la casa, al p i e de la ventana, y se q u e d m i r n d o m e en silencio, fijamente, c o m o si fuera la primera vez q u e m e vea.Y entonces descubr - a l contraluz fugaz de la p r i m e r a luz del d a - q u e la sombra de la perra t a m b i n era amarilla. El o t r o m o m e n t o d e Memoria e n o t r o s p a s a j e s d e La lluvia de la nieve q u e v a m o s a ver reflejado

amarilla

e s la s e c u e n c i a 2 2 . D i c e a s :

La nieve est en m i c o r a z n c o m o el silencio e n las habitaciones de los balnerarios: densa y p r o f u n d a , indestructible. La nieve est e n m i c o r a z n c o m o la hiedra de la muerte en las habitaciones d o n d e nacimos. Y el t i e m p o h u y e de m c o n u n c r u j i d o dulce de zarzales. Nieva implacablemente sobre los pramos de m i m e m o r i a . Es ya n o c h e entre los blancos cercados. C u a n d o amanezca, ser ya siempre e n i n v i e r n o . Y a h o r a a b r a m o s La lluvia amarilla y l e a m o s c m o la n i e v e i n u n d a e l e s p a c i o y la v i d a d e e s e s e r s o l i t a r i o q u e s e d i s u e l v e e n la fra b l a n d u r a d e la s o l e d a d y d e l o l v i d o : La habitacin estaba c o m p l e t a m e n t e a oscuras, p e r o u n a luz helada estallaba en los cristales e n m a r c a n d o c o n t i m i d e z extraa el p e q u e o rect n g u l o de la ventana. Era la nieve, q u e caa ya c o m o u n a m a l d i c i n antigua y blanca sobre A i n i e l l e y q u e empezaba a sepultar enteramente u n a vez ms los tejados y las calles (...) D u r a n t e algunos instantes, mientras el sueo volva a apoderarse nuevamente de mis ojos, la nieve de la infancia c o m e n z a fundirse e n ellos (...) La nieve (...) haba reventado las puertas y ventanas de la casa y se extenda p o c o a p o c o p o r las h a b i taciones c u b r i e n d o las paredes y amenazando c o n sepultar t a m b i n la cama e n la q u e y o permaneca atenazado p o r una fuerza extraa q u e m e impeda levantarme y escapar de aquella i n t e r m i n a b l e pesadilla (...) En m e d i o de la calle, la n o c h e se d e t u v o . Era la misma n o c h e de horas antes, a u n q u e cruzada ahora p o r m i exasperacin. I n m v i l e n la nieve, respir largamente el aire fro. Dej q u e m e i n u n d a r a su helada claridad (...) Fue el p r i n c i p i o del f i n , la i n i c i a c i n del largo e i n t e r m i n a b l e adis e n que, a partir de entonces, se c o n v i r t i m i v i d a (...) La soledad e n t r e n m i corazn e i l u m i n c o n fuerza cada rincn y cada cavidad de m i m e m o r i a .

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LOS GNEROS LITERARIOS Y LA SUPERACIN DE SUS LIMITES

Y el v e r s o q u e r e m a t a la s e c u e n c i a v i g s i m o q u i n t a d e l p o e m a r i o L l a m a z a r e s ("Pero la nieve sigui cayendo mansamente y sepult memoria para siempre') e s c a s i e l e q u i v a l e n t e d e l f i n a l d e la n o v e l a , d e s t i n o del solitario p u e b l o y d e su ltimo estepario habitante; o p o d r a c o r r e s p o n d e r p e r f e c t a m e n t e c o n prrafos c o m o ste q u e figura f i n a l d e l c a p t u l o n u e v e d e La lluvia amarilla-.

de su el se al

Esas sustancias viejas, cansadas, amarillas - c o m o la lluvia e n el m o l i n o aquella noche, c o m o m i corazn ahora y m i m e m o r i a - q u e u n da, tal vez m u y p r o n t o ya, se p u d r i r n t a m b i n del t o d o y se desmoronarn, al f i n , en m e d i o de la nieve, quiz c o n m i g o d e n t r o todava de la casa. 3. La c i t a d e e j e m p l o s p a r e c i d o s p o d r a f c i l m e n t e m u l t i p l i c a r s e e n t r e t e x t o s p r x i m o s e n el t i e m p o . N o e s el c a s o . P e r o s q u i e r o a n dedicar u n a s breves lneas a u n a especial derivacin d e estas prcticas d e lo transgenrico, a t r a v s d e l d e s a r r o l l o d e l c o n c e p t o d e espacio en l o s d i v e r o s g n e r o s literarios. Y p o r e s e c a m i n o el c d i g o l i n g s t i c o - e l d e la e s c r i t u r a - p r o p i o d e u n d i s c u r s o l i t e r a r i o , s e c o m b i n a , e n el e s p a c i o d e l a p g i n a o d e l l i b r o , c o n e l c d i g o i c n i c o . La r e l a c i n d e a m b o s c d i g o s e s f u n d a m e n t a l e n el d i s c u r s o p o t i c o p o r el s i e m p r e s u g e r e n t e c a m i n o d e l c a l i g r a m a y, m s m o d e r n a m e n t e , d e la p o e s a c o n c r e t a . E n t r e los primeros m e permitira recordar u n libro e s p l n d i d o , desgraciada m e n t e n o r e e d i t a d o , c o m o e s Hlices de Guillermo de Torre ( M u n d o L a t i n o , 1923) t p i c o f r u t o d e l c l i m a i n d a g a d o r y l d i c o d e l " U l t r a s m o " : e n su cuarta parte -titulada n o c a s u a l m e n t e "Palabras e n libertad"- p o d e m o s leer y " c o n t e m p l a r " el p o e m a "Cabellera", e n d o n d e e s m s i m p o r t a n t e , s i g n i f i c a t i v a m e n t e , la d i s t r i b u c i n d e l o s v e r s o s e n el e s p a c i o d e la p g i n a - e l d i b u j o q u e f o r m a n , el s i g n o i c n i c o , p o r t a n t o , c o m b i n a d o c o n el s i g n o lingstico d e l ttulo q u e p r e s i d e el p o e m a - q u e lo q u e e s o s v e r s o s v e n d r a n a d e c i r o a significar - d e s d e el l x i c o , la s e m n t i c a y la g r a m t i c a - c o l o c a d o s e n la p g i n a ( e n el e s p a c i o d e l p o e m a ) d e u n a f o r m a m s c o n v e n c i o n a l y n e u t r a . As los seis v e r s o s q u e c o n s t i t u y e n este texto, distribuidos d e e s e m o d o , s e m e j a n los cabellos d e s p l e g a d o s (geomtricamente, e n u n pefecto arco d e circunferencia) d e una cabeza q u e n o v e m o s , p e r o q u e p o d e m o s imaginar. Una i m a g e n -la fuerza d e l o i c n i c o - q u e s u s c i t a e s e ttulo, y q u e p o d e m o s c a m b i a r p o r la d e u n c o m e t a ( q u e t a m b i n t i e n e u n a " c a b e l l e r a l u m i n o s a " ) si a t e n d e m o s u n m o m e n t o al v e r s o q u e s e s i t a e n el c e n t r o d e l p o e m a - si l o l e e m o s d e a b a j o a r r i b a , q u e p a r e c e e l o r d e n m s l g i c o , d e n t r o d e la i l o g i c i d a d q u e c u l t i v a e l u l t r a s m o : "La cabellera del Zodaco es un surtidor incendia rio", v e r s o q u e n o s a s e g u r a q u e e l v e r d a d e r o r e f e r e n t e a l q u e r e m i t e e s a

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GREGORIO TORRES NEBRERA

" c a b e l l e r a " q u e d i b u j a n l a s l n e a s e n e l p a p e l e s la e s t e l a d e l a s e s t r e l l a s f u g a c e s q u e e m b e l l e c e n - e f m e r a m e n t e - la n o c h e .
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P e r o esa combinatoria d e c d i g o lingstico y d e c d i g o icnico n o e s privativa d e l p o e m a , a u n q u e s e h a y a d a d o e n el p o e m a m s frec u e n t e m e n t e a l o l a r g o d e la h i s t o r i a l i t e r a r i a ; a l g u n o s e x p e r i m e n t o s s e h a n h e c h o e n la n o v e l a . R e c o r d a r u n e j e m p l o d e l o s a o s s e s e n t a d e M a x A u b t i t u l a d o p r e c i s a m e n t e Juego de Cartas : u n t e x t o q u e e s - p o r u n l a d o - u n v e r d a d e r o juego d e naipes , y p o r otro, u n ejemplo m s (y n a d a c o r r i e n t e ) d e la n o v e l a e p i s t o l a r d e e s t r u c t u r a a b i e r t a . E n e f e c t o , c a d a u n a d e l a s p g i n a s / n a i p e s d e la n o v e l a m u e s t r a p o r u n a d e s u s c a r a s l a s f i g u r a s y d i b u j o s d e la b a r a j a ( s i g n o s i c n i c o s ) , p i n t a d o s p o r e l h e t e r n i m o q u e A u b s e i n v e n t e n e l c a m p o d e la p i n t u r a , J u s e p T o r r e s C a m p a l a n s . Y p o r el r e v e r s o , el t e x t o d e u n a b r e v e carta, s i e m p r e distinta, q u e dirige u n e m i s o r a u n r e c e p t o r , a c e r c a d e la m i s t e r i o s a m u e r t e d e u n p e r s o n a j e , c u y a i d e n t i d a d y c a u s a cierta d e s u f a l l e c i m i e n t o el l e c t o r d e b e d e d u c i r ( n o h a y s o l u c i n n i c a ) d e la l e c t u r a t o t a l d e la c a r t a s , e s decir, d e l final d e u n a p a r t i d a ; d e tal m o d o q u e t e n d r e m o s t a n t a s l e c t u r a s d i s t i n t a s c o m o partidas diferentes p u e d a n jugarse c o n esos naipes-pginas, q u e actan c o m o las fichas d e u n p u z z l e q u e r e p r o d u c e distintos m o d e l o s p r x i m o s y posibles: d e p e n d e r del o r d e n d e p r e s e n t a c i n lineal del discurso q u e la a l e t o r i a c o m b i n a c i n d e las c a r t a s o f r e z c a e n c a d a " j u e g o - l e c t u r a " .
1 0

V e m o s p u e s c m o l o i c n i c o y l o l i n g s t i c o , la i m b r i c a c i n d e d o s c d i g o s distintos d e d o s " g n e r o s artsticos" c o m p l e m e n t a r i o s (recurd e s e el c l s i c o "ut p i n c t u r a p o i e s i s " ) s e d a n cita e n e s t e i n t e r e s a n t e e ingenioso "invento" de Max Aub: u n ejemplo ms, c o m o m u c h o s otros, c a d a u n o c o n s u p e c u l i a r i d a d , d e e s a n e c e s a r i a r u p t u r a d e las fronteras d e los g n e r o s , q u e se c r e a n insalvables, y e n las q u e se v i e n e n a b r i e n d o l o s m l t i p l e s y f e c u n d o s p o r t i l l o s d e lo transgenrico. Todo u n camin o a s e g u i r y t o d o u n r e t o p a r a el c r e a d o r d e t e x t o s .

9. Un buen comentario de este poema, clarificador de muchas de sus posibilidades, se puede leer en el apndice del libro de Jorge Urrutia El Novecentismo y la renovacin vanguardista Madrid, Cincel, 1980. 10. En el dorso del esniche/encuadernacin de la edicin mexicana (Ed. Alejandro Finisterre) se indican las "reglas del juego" que han de tener en cuenta los posibles lectores-jugadores "Se baraja, corta, reparte una carta a cada persona que toma parte en el juego. La primera, a la derecha del que dio, lee su texto, luego, el siguiente, hasta el ltimo. Despus, el primero saca una carta del monte formado por las que quedaron, la lee, y as los dems sucesivamente, hasta acabar con los naipes. Puede variarse eljuego dando, desde el principio, dos o tres cartas, a gusto de los jugadores, con la seguridad de que el resultado ser siempre diferente Esju.-.'ip do entretenimiento: las apuestas no son de rigor. Permite, adems, oda clase de solitarios. Gana el que adivine quien fue Mximo Ballesteros.

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