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Movimientos artsticos en la obra de Arturo Cerda y Rico (1844-1921). Una aportacin a la historia de la fotografa en Espaa
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Grupo de investigacin. Universidad de Jan RESUMEN En la historia de la fotografa espaola, merece destacarse la obra de Arturo Cerda y Rico (1844-1921), un amateur que hizo miles de fotografas y que conoci pertectamente los movimientos artsticos de la poca. La obra fotogrfica de Cerda y Rico responde a la mentalidad caracterstica de la burguesa, y l demuestra un perecto conocimiento de las innovaciones artsticas fotogrficas de finales del siglo xix y principios del siglo xx. Palabras clave: Historia de la fotografa, movimientos artsticos, burguesa. ABSTRACT In the history of the Spanish photography, it is necessary to highiight Arturo's work Cerda y Rico (1844-1921), an amateur that made thousands of photography's and that he met the artistic movements ofthe time perectiy. The photographic work of Cerda y Rico responds to the characteristic mentality of the bourgeoisie, and he demonstrates a perfect knowledge of the photographic artistic innovations of final of the XIX century and principies of the XX century. Key words: History of the photography, bourgeoisie, artistic movements.

Los anlisis centrados en la historia de la fotografa ^ adolecen todava en nuestro pas de una problemtica mal resuelta en el mbito universitario, pues los historiadores pertenecientes a diferentes reas acadmicas no terminan de ponerse de acuerdo en qu sitio encasillarla. As, la historia de la fotografa es reivindicada por los historiadores contemporaneistas, del arte y con algunas matizaciones antroplogos, e incluso realizan determinadas vindicaciones coleccio^ Hodierno, una sntesis vlida de aproximacin desde una ptica general es la de SOUGEZ, M.^ L.: Historia de ia fotografa, Madrid, Ctedra, 1981. Para el caso espaol FONTANELLA, L.: La historia de la fotografa en Espaa desde sus orgenes hasta 1900, Madrid, El Viso, 1981. UNED. Espacio, Tiempo y Forma Serie Vil, H.' del Arte, t. 16, 2003

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Distas, galeristas y muselogos. Quiz habra que tomar una postura anloga a la de las universidades anglosajonas, que en lugar de establecer fronteras rgidas e inamovibles en lo que atae a la historia de la fotografa, suelen incardinaria en el terreno feraz de los cultural studies, es decir, habra que estudiarla desde el mbito de las Humanidades 2, entendidas stas como un compendio de diversas disciplinas, pues desde una interiorizacin de la historia del arte, de la contempornea y de la antropologa seran mucho ms fructferas las investigaciones acerca de la historia de la fotografa en Espaa^. As, al historiador de la fotografa le competera la reconstruccin de la mirada que hizo posible la aparicin de una imagen fotogrfica en un determinado momento", lo que implica que es menester conocer los precedentes de esa mirada nacida en el siglo xix a partir de 1839, ao de invencin del daguerrotipo, sobremanera las interrelaciones habidas entre la pintura y la fotografa a lo largo de la centuria decimonnica^. No obstante, en lo concerniente al terreno de la historia del arte que es lo que ahora viene al caso, la produccin fotogrfica de Arturo Cerda y Rico^ resulta de enorme inters en el campo de la historia de la fotografa espaola por variadas razones, entre las cuales sobresale el hecho de haber conformado una ingente coleccin de placas estereoscpicas''. Para tener una cabal visin de conjunto de la fotografa de Cerda, creemos indispensable integrar su obra en el puzzle de la fotohistoria nacional e internacional, pues slo as se puede llegar a valorar adecuadamente el nivel de este fotgrafo amateur, el cual siempre mantuvo un cordn umbilical con las novedades fotogrficas, ya que estaba suscrito a prestigiosas revistas especializadas, particip en varios concursos fotogrficos dentro y fuera del pas, se incluyeron fotos suyas en alguna publicacin ex2 LARA LPEZ, E. L.: La religiosidad popular pasionista contempornea (Jan, 1859-1978). Una historia a travs de la fotografa como fuente documental, Jan, Instituto de Estudios Giennenses, 2004. ^ Es conveniente acudir a RIEGO, B.; La historiografa espaola y los debates sobre la fotografa como fuente histrica, Ayer, 24,1996, pgs. 91-111. Igualmente es interesante RIEGO, B. y VEGA, C : Fotografa y mtodos tiistricos: dos textos para un debate, Santander, Universidad de Cantabria, 1994. * VEGA, C ; Divergencias, correspondencias: extravos de la fotografa en la Historia del Arte, Historia de la Fotografa del siglo xix en Espaa: una revisin metodolgica, Pamplona, Gobierno de Navarra, 2002, pg. 137. ^ ScHWARz, H.; Art and Ptiotography. Forerunners and Influences, Chicago, The Unlversity of Chicago Press, 1987, y tambin ver GALASSI, P.: Before Pfiotograptiy. Painting and ttie Invention of Pfiotograptiy, New York, The Museum of Modern Art, 1981. Asimismo, ver RAMREZ, J. A.: !\Aedios de masas e historia del arte, Madrid, Ctedra, 1997, pgs. 85-96 y 131-142. ^ La obra de Arturo Cerda y Rico ha sido dada a conocer por la terna de autores CERDA PUGNAIRE, J . A., LARA MARTN-PORTUGUS, I. y PREZ ORTEGA, M. U.: Imagen de la mujer giennense en la obra fotogrfica del Dr. Cerda y Rico, El Toro de Caa, 6, 2001, pgs. 151 -216; Del tiempo detenido. Fotografa etnogrfica giennense del Dr Cerda y Rico, Jan, Diputacin Provincial de Jan, 2001 y Registro de memorias. La obra fotogrfica del Dr Cerda y Rico, Jan, Instituto de Estudios Giennenses, 2002. ^ Para cotejar la obra estereoscpica de Cerda y Rico con la de otros operadores aficionados, por ejemplo, ver el libro Fotografas estereoscpicas de Eustasio Villanueva (Burgos, aos 20), Madrid, Ministerio de Educacin-Diputacin Provincial de Burgos, 2002.

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Movimientos artsticos en la obra de Arturo Cerda y Rico (1844-192))... tranjera, tuvo que ser un asiduo espectador de proyecciones cinematogrficas, puesto que en su obra interioriza y procesa el novedoso lenguaje flmico y su tcnica incorporndolos a determinadas fotografas, frecuenta estilos fotogrficos distintos e incluso antagnicos tales como el pictorialismo, la fotografa directa y el reportaje grfico, se integr en los cenculos intelectuales granadinos, se convirti de alguna manera en el alma mater de una tertulia de aficionados fotogrficos jiennenses ^, se interes vivamente por la influencia de la pintura en la fotografa, viaj con su cmara por diferentes zonas de Espaa y de otros pases europeos y lleg hasta tierras norteafricanas. Arturo Cerda, nacido en Monvar (Alicante) en 1844, por razones familiares sus padres eran unos comerciantes alicantinos y propietarios acomodados de Monvar y profesionales ejerca la medicina, cuyo ttulo obtiene en 1868, perteneca a los estratos superiores de la burguesa provincial jiennense desde que en 1871 se afinc profesionalmente en el pueblo de Cabra del Santo Cristo (Jan), lo que adems de permitirle un total desahogo econmico para comprar el ms moderno material fotogrfico, condicion su manera de mirar por la cmara, es decir, los esquemas mentales y los valores propios de la clase media-alta decidan de antemano qu era fotografiable y qu no, pues el acto de disparar la cmara explicitaba una previa estructura ideolgica^. A nuestro entender, la condicin de mdico de Cerda es algo de suma trascendencia para comprender las claves de su produccin fotogrfica, pues los facultativos, como se ver ms adelante, estarn en una posicin inmejorable para desarrollar a placer esta aficin. El grueso de los aficionados perteneca a la mesocracia, y sobre todo los del segmento alto de esta clase media podan permitirse el lujo de adquirir el ltimo grito de aparatos y componentes fotogrficos, lo cual redundaba en una mejora constante de la calidad de sus fotografas. Los mdicos, desde la restauracin canovista 1874, estuvieron en estrecho contacto con la fotografa, pues la publicacin de fotos en revistas mdicas les era de gran utilidad. Esto explica que no pocos amateurs fueran facultativos, porque haban llegado a la prctica fotogrfica a travs del estudio y puesta al da d su profesin. Precisamente ia condicin de amateur \e reportara a Cerda una absoluta libertad de accin, pues no estaba aherrojado por la rutina, colocado bajo la dictadura de los retratos estandarizados ni sometido a las exigencias de la clientela. El hecho de que l fotografiara para de-

^ Ver LARA MARTN-PORTUGUS, I. y LARA LPEZ, E. L.: La memoria en sepia, l-listoria de la fotografa jiennense desde los orgenes fiaste 1920, Jan, Instituto de Estudios Giennenses, 2001. Los operadores aficionados que componan el ncleo duro de la tertulia fotogrfica reunida normalmente en la capital, en concreto en el Caf Espaa, situado en la Carrera eran Bonifacio de la Rosa Martnez, Enrique Caada Prez, Eduardo Arroyo Sevilla, Ramn Espantalen Molina, Jaime Resell Caada y Jos Mediano Senz. ^ A este respecto ver LARA LPEZ, E. L. y PALACIOS RAMREZ, J.: La mirada de la burguesa: Jan a travs de la fotografa de principios del siglo xx, El Toro de Caa, 9, 2002, pgs. 11 -70.

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leite suyo y por extensin para el de su crculo ms ntimo, le permiti experimentar y bucear en las nuevas tendencias fotogrficas, de las que estaba tan bien informado. Eso s, no pretendi que su obra quedase sin conocer, como demuestran los elogios recibidos por afamados operadores aficionados ^, la exitosa participacin en concursos " , la insercin de fotos suyas en diferentes publicaciones ^^ y ia correspondencia cruzada con otros fotgrafos espaoles, en la que stos adjuntaban fotografas de su cosecha para que sus colegas las admirasen y conociesen su obra ^^. Todo esto supona un limo vivificador para la produccin de Cerda, puesto que nunca se qued encasillado ni se movi en el extrarradio de las ms pujantes corrientes fotogrficas. As, por ejemplo, su faceta retratstica, que consume una porcin importante de sus instantneas, denota el profundo conocimiento de la fotografa y pintura del siglo xix, pues el arte de Daguerre, como es bien sabido, bebi hasta saciarse en las fuentes pictricas, no slo en su nacimiento sino en todo el resto de la centuria decimonnica. Aqu, por tanto, hay que hablar de sus autorretratos, pues en la bisagra del siglo xix con el siglo xx, numerosos aficionados trasladan a la fotografa su propia imagen y se rodean de objetos caractersticos de su profesin, siendo esta iconografa heredada de la pintura y harto empleada en los retratos decimonnicos de estudio. El mdico investigador Santiago Ramn y Cajal, en 1900, se autorretrata con su cmara y coloca delante tres microscopios, el instrumental que mejor simbolizaba su dedicacin mdica. Cerda y Rico se autorretrata en numerosas ocasiones a lo largo de su vida, bien en solitario adopta una pose distinguida propia de su condicin burguesa, durante el proceso de revelado de negativos en el cuarto oscuro (Fig. 1), en compaa de amigos de su tertulia granadina menudean las fotos en las que aparece el pintor Lpez Mezquita, con sus amigos jiennenses amateurs mientras visionan fotografas estereoscpicas, junto a sus hijos, o rodeado de sus nietos.

'" Kulak, sobrenombre de Antonio Cnovas del Castillo sobrino del poltico conservador, ensalzara en un artculo publicado en 1904 en el nmero 33 de La Fotografa un conjunto de placas estereoscpicas remitidas por Cerda a un concurso nacional por las cuales fue galardonado con una medalla de plata. Kulak era, hacia 1900, un aficionado destacado en Madrid ciudad en la que convivan alrededor de un millar de amateurs, que gozaba de alta consideracin como fotgrafo, al ser uno de los impulsores de la Sociedad Fotogrfica de Madrid. " Verbigracia, consigue los primeros premios en certmenes celebrados en Madrid en 1903 y 1908 y en Valencia en 1906, cosechando tambin un galardn en Londres en 1909. " Entre otras La Fotografa, La Fotografa Prctica, Photos, Graphos Ilustrado y la inglesa Photograms of the years. ^^ Pudo ser esta comunicacin epistolar una forma mediante la cual el luego celebrrimo fotgrafo Alfonso conociera algo de la produccin de Cerda? Como apoyo a esta hiptesis, me permito sealar que en SNCHEZ VIGIL, J. M.: Alfonso. Imgenes de un siglo, Madrid, Espasa, 2001, pg. 84, aparece una foto tomada en 1914 desde el interior de la puerta grande de la desaparecida madrilea plaza de toros de la carretera de Aragn: el arco neomudjar acta como marco del exterior, donde el torero Joselito es llevado en volandas entre una multitud. Pues bien, algunos aos antes entre cinco y diez, Arturo Cerda tom una fotografa de idntico encuadre, slo que no registr la salida a hombros de ningn matador, sino a la gente que entraba en el coso para disfrutar de una tarde de toros.

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artsticos en la obra de Arturo Cerda y Rico

(1844-1921)..

Fig. 1. Autorretrato en el cuarto oscuro. 1904.

El pictorialismo, al que se entregara con pasin Cerda y Rico, es uno de los movimientos fotogrficos que ms relacin tiene con la pintura impresionista y postimpresionista fundamentalmente, y el corpus fotogrfico pictorialista de Cerda es en verdad admirable. Esta corriente fotogrfica nace en el ltimo tercio del siglo XIX y se practica hasta principios de la dcada de 1920. Su declaracin de principios se articulaba en el alejamiento de la fotografa de estudio encorsetada y amojamada segn los pictorialistas, que haba devenido en una masiva mercantilizacin con la consiguiente degradacin del arte fotogrfico. El pictorialismo es por tanto yna reaccin contra la falta de alma de la retratstica de gabinete, y cree hallar la piedra filosofal en la rompedora obra de los pintores impresionistas y postimpresionistas, con lo que el operador retoca los negativos y organiza todos los aspectos del posado del modelo como un director de escena para que la composicin huya de la espontaneidad. Los pictorialistas fueron legin en Europa anhelaban que el resultado final se alejase de una copia fidedigna de la realidad, pues pensaban que la artisticidad resida en la habilidad tcnica y esttica
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de quien manejaba la cmara y en sus ulteriores retoques de las placas. Este movimiento fotogrfico hara furor entre lo ms granado de los operadores aficionados hispanos los profesionales rechazaran en bloque este ismo fotogrfico en el primer tercio del siglo xx, por lo que Cerda estuvo como pez en el agua en l. Kulak, Carlos Iigo y J. Vilatob^"* practicaron la fotografa pictorialista desde variadas perspectivas, siendo los dos primeros probablemente las ms directas referencias para Arturo Cerda, ya que, al igual que stos, prefera los planteamientos puristas o simbolistas. Los pictorialistas puristas o academicistas imitaban al mximo las escenas pictricas (Fig. 2), y los simbolistas recreaban escenarios y decorados

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Fig. 2. Modelo en el estudio del pintor Lpez Mezquita. 1905. " Otros destacados pictorialistas coetneos de Cerda fueron Diego Calvache, Pedro Casas Abarca, Vicente Gmez Novella y Luis de Ocharan.

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artsticos en ia obra de Arturo Cerda y Rico

(1844-1921).

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Fig. 3. Escena simblica. 1906.

en sus escenas de fuerte contenido alegrico ^^ (Fig. 3), y en ambas modalidades pictorialistas descollar Cerda y Rico. Pero precisamente, una de las variantes del pictorialismo ms genuinas en la obra de este fotgrafo ser la serie de retratos realizados a sus nietos con especial predileccin por dos de ellos, pues acostumbraba a tomarlos como obedientes modelos para generar un amplsimo repertorio de gestos y disfraces gracias, todo hay que decirlo, a las buenas dotes naturales mostradas por los nios. Este interesante conjunto fotogrfico sin parangn con el de otro operador amateur o profesional a escala nacional, creemos que recibe una clara influencia del cinematgrafo ^^, porque la particular mirada del cine es interiorizada por Arturo
^^ Una fotografa del simbolismo pictorialista se trata de una placa autocroma de 1907, reproducida en Registro de memorias..., op. cit., pg. 179, representa a una joven con tnica blanca y manto carmes a la manera romana al borde de un estanque rodeado de vegetacin, y esta instantnea fia recibido el influjo directo de la pintura simbolista del ltimo ventenio del siglo xix. El simbolismo pictorialista en la fotografa se extender al menos hasta la dcada de 1920, pues sin salir de Espaa, el marqus de Santa Mara del Villar, en 1922, realizara unas fotografas de este tipo con una derivacin mitolgica tituladas La farsa de la Waikiria que pueden verse en Historia de la Fotografa del siglo XIX..., op. c/f., pg. 116. '^ No fiay que perder de vista que el cine es consecuencia directa de la fotografa, con lo cual los operadores aficionados y profesionales recibieron el cinematgrafo como un fabuloso medio expresivo, y por otro lado, fueron muchos los terrenos comunes visitados por la fotografa y los espectculos precinematogrficos, como ponen de manifiesto los magnficos trabajos de FRUTOS ESTEBAN, F. J.; La

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Cerda, que traslada a sus placas los enfoques, encuadres y temticas del cinema muy Inteligentemente, de manera que realiz numerosas tiradas fotogrficas secuenciales a modo de fotogramas. Un ejemplo de esto es la serie de fotografas que representan escenas de borrachos en la taberna o en la calle (Fig. 4), o tambin las que se desarrollan en el interior de estudios de escultores y que tienen un fondo irnico (Fig. 5), e incluso los retratos de sus dos nietos modelos por excelencia estn inspiradas muchas veces en el cine cmico americano (Fig. 6) o en las pelculas de aventuras^''. En cualquier caso, el concepto de foto fija extrada de un

Fig. 4. Escena cmica de borrachos. 1907.

fascinacin de la mirada. Los aparatos precinematogrficos y sus posibilidades expresivas, Valladolid, Junta de Castilla y Len, 1996, Artilugios para fascinar. Coleccin Basilio Martn Patino, Salamanca, Junta de Castilla y Len-Ayuntamiento de Salamanca, 1999 y Escenarios lcidos de la memoria, en l\/Iemorias de la mirada. Las imgenes como fenmeno cultural en la Espaa contempornea, Santander, Fundacin Marcelino Botn, 2001. 1^ Ver las dos obras Del tiempo detenido..., op. cit. y Registro de memorias..., op. cit.

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Fig. 5. Escena satrica. 1907.

Fig. 6. Retrato de nieto. 1909.

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Fig. 7. Escena satrica. 1909.

film ^^ (Fig. 7), repercutir tanto en Cerda y Rico, que su obra recorrer un camino plstico cinematografiado en sus ltimos quince o diecisis aos ^^. Una temtica fotogrfica que circul a menudo por canales soterrados fue la ertica, que a menudo andaba por el filo de la navaja de lo artstico para enmascarar la finalidad psicalptica. El desnudo, que contaba con una arraigada tradicin
'^ Ver PREZ BOWIE, J . A.; Materiales para un sueo. En torno a la recepcin del cine en Espaa, 1896-1936, Salamanca, Librera Cervantes, 1996. '^ Aparte de los contactos con los cafs, locales y salas donde se proyectaran espectculos cinematogrficos que pudiera tener Cerda gracias a sus viajes por la geografa nacional sobre todo a Granada, en Jan capital cuya primera proyeccin de cine se remonta a 1898 a la altura de 1907 ya exista un local estable como era el Saln Norte, en el entonces Paseo de Alfonso XIII hoy Paseo de la Estacin, que daba todas las tardes tres sesiones, a las 7, 8 y 9 de la tarde. A este respecto, es interesante el texto de ORTEGA CAMPOS, !.: Los albores del cinematgrafo en Jan (1808-1910), en Jan entre dos siglos (1675-1931), Granada, Museo Provincial de Jan-Junta de Andaluca-La General, 2000, pgs. 171-174.

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en la pintura, fue un tema controvertido en fotografa debido al gran realismo que sta ofreca, pues pareca harto complicado sublimar un cuerpo desnudo sin que mediaran los pinceles, y esto se aprecia en que los primeros desnudos fotogrficos fueron posados por prostitutas ^. La estrecha amistad de Arturo Cerda con pintores como Lpez Mezquita, Rodrguez Acosta e incluso Sorolla influy mucho en esta modalidad fotogrfica, pues habitualmente las modelos posaban adoptando poses pretendidamente pictricas (Fig. 8) bien en el estudio de un pintor, en escenarios campestres ^^ o incluso en las calles de Tnger (Fig. 9). A veces es difcil trazar con nitidez la frontera entre las fotografas de desnudos femeninos de raz pictorialista de aqullas que estaban pensadas para abastecer el mercado de fotos erticas, aunque las instantneas de Cerda y Rico tienen siempre un regusto artstico ligado a la iconografa pictrica de finales del siglo xix y primeros aos del siglo xx que las alejan de las burdas fotografas hechas por manos annimas destinadas al mercadeo^2. Operadores que realizaron incursiones en este tipo de fotografa de desnudos fueron Ceferino Yanguas, Emili Vil, Masana, Luis Escobar y Emilio Melndez de la Puente. La fotografa en color tambin fue practicada por Cerda con xito nada ms nacer este procedimiento a principios del siglo xx, pues entre 1908 y 1912 tomar bastantes placas autocromas de retratos y bodegones. Las placas autocromas fueron un invento de los hermanos Lumire que despert muchas esperanzas entre los fotgrafos. La contemplacin de estas instantneas a travs de una lupa como consecuencia de la tcnica empleada daba la sensacin de estar viendo un cuadro puntillista de Seurat, por eso las reproducciones de estas placas ofrecen un aspecto granulado. El proceso para obtener placas autocromas resultaba complicado y caro, por lo que slo estaba al alcance de un reducido grupo de fotgrafos cuyo nivel adquisitivo poda permitirle obtener fotos en color. Las naturalezas muertas a base de jarrones con flores variadas sern las predilectas de Cerda, aunque tambin incorpora a los bodegones piezas de cermica o de cristal muy en la lnea de la pintura barroca denominada en el siglo xvii pintura del silencio, pero no slo se limita a repetir manidas composiciones, sino que inserta en los bodegones

^ GuBERN, R.: Medios cnicos de masas, Madrid, Historia 16, 1997, pg. 32. ^'' Dos fotos de desnudos en el campo tomadas en 1910 pueden contemplarse en Registro de memorias...op. cit, pgs. 140-141, y estimamos que hay que conectar esto con la explosin de desnudos en plena naturaleza como una proclama de libertad y de autenticidad que vivieron las vanguardias histricas entre 1905 y 1914 las cuales miraron al impresionismo y postimpresionismo, pues pintores como Henri Matisse o Franz Marc entre otros revisitaron el tema de la mujer desnuda en comunin con la naturaleza. ^^ LPEZ MONDJAR, P.: Historia de ia fotografa en Espaa, Barcelona, Lunwerg, 1997, pgs. 136137, comenta que ms ingenuos y sencillos son los annimos desnudos de carcter popular, realizados entre la pattica legin de especialistas en amores de alquiler, que posaban con la picarda abrupta, propia de los ambientes en que se improvisaban aquellas sesiones mercenarias.

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Fig. 8. Desnudo. 1905.

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Movimientos artsticos en la obra de Arturo Cerda y Rico (1844-1921)... elementos ornamentales y botellas que reaotualizan el lenguaje de los bodegones. En este sentido, la figura referencial para Cerda y Rico fue Santiago Ramn y Cajal, pues amn de perfeccionar el proceso de fotografiar en color 2^, hizo placas autocromas de bodegones de marcado acento moderno al colocar botellas de ans del Mono y de ron Negrita junto a una fuente con frutas 2"^, y adems, Cajal y Cerda fueron amigos, como demuestra que en el patio de su casa cabhlea, Arturo Cerda tuviese colgado un autorretrato fotogrfico del clebre histlogo. Pero Cerda y Rico no se encasill en los bodegones autocromos, sino que es autor de numerosos retratos en color, algunos de los cuales pertenecen al pictorialismo (Fig. 10).

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Fig. 10. Retrato orientalista. 1910. 2 3 En 1907, Cajal publica en la revista La Fotografa el artculo Las placas autocromas Lumire y el problema de las copias mltiples, y en 1912, sale a la luz su libro La fotografa de los colores. Bases cientficas y reglas prcticas. 2 Esta sugerente instantnea en color realizada en 1912 puede verse en SNCHEZ VIGIL, J. M. (coord.): La fotografa en Espaa. De los orgenes al siglo xxi, Summa Artis, volumen XLVII, Madrid, Espasa Calpe, 2001, pg. 217. En paralelo, los pintores cubistas, entre 1911 y 1915 fundamentalmente, en sus naturalezas muertas adscritas al cubismo analtico o sinttico, gustan incorporar objetos modernos como peridicos o botellas, lo que demuestra los vasos comunicantes entre fotografa y pintura, un tema en el que es obligado acudir a SCHARF, A.: Arte y fotografa, IVIadrid, Alianza Editorial, 1994 [1968].

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Fig. 11. Valencia. 1904.

Operadores que utilizaron placas autocromas fueron, por ejemplo, Joaqun Fungairio y ngel Redondo, si bien algo despus que Cerda. Asimismo hay que traer a colacin otras placas, que registran parajes naturales jiennenses, y que son fotografas pioneras a nivel nacional, pues se hicieron en una fecha tan temprana como la de 1910, lo que demuestra la visin de futuro de Arturo Cerda 25. El hecho de fotografiar en color supona estar a la ltima en cuanto a la tcnica y lenguaje fotogrficos ^s, y esto viene a respaldar la altura fotogrfica de Cerda y Rico. Como apndice de la fotografa de parajes naturales, Cerda registr obsesivamente escenas acuticas ^^ (Fig. 11), en las cuales el protagonis2 s Lo que hace a Cerda y Rico como un avant !a lettre es la calidad tcnica y el empleo del color en sus fotografas de parajes naturales. 2 SNCHEZ ViGiL, J. M.: La fotografa en Espaa..., op. c/f., pg. 211, considera que la fotografa en color fue utilizada por los aficionados de vanguardia, mientras que los profesionales de prensa y gabinete continuaron apegados al blanco y negro. 2' Otro fotgrafo que capt cursos fluviales con su cmara fue Arturo Gonzlez Nieto, quien en 1904 toma una instantnea de las orillas del Sil que puede verse en RAMN TEIJELO, M.= R.: Arturo Gonzlez Nieto. Pionero berciano de la fotografa, Salamanca, Junta de Castilla y Len, 2002, pg. 51. UNED. Espacio, Tiempo y Forma Serie Vil, H.= del Arte, t. 16, 2003

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artsticos en la obra de Arturo Cerda y Rico

(1844-1921)...

Xa es el mar, un ro, un arroyo...lo que habra que conectarlo quiz con la pintura realizada por su amigo Sorolla, que tantos matices lumnicos logr en sus lienzos en los que el mar es un elemento imprescindible, aunque tambin otros operadores haban tomado con anterioridad instantneas anlogas, pues de hecho, Arturo Vianna de Lima realiz en 1890 una serie de fotos calotipos bajo el ttulo genrico de Nach der Natur {Hacia la naturaleza) tomadas en una isla del Mar del Norteas. Los operadores aficionados, al no estar constreidos a la fotografa comercial ni a la retratstica de estudio, eran unos privilegiados por poder tocar varios palos y experimentar las propuestas hechas por otros amateurs. Por ello, sin duda alguna, el fenmeno del excursionismo y del turismo ^9, modalidades practicadas por la burguesa desde el ltimo tercio del siglo xix, constituan un campo inmejorable para el registro fotogrfico, sobre todo desde principios del siglo xx, pues la creacin de asociaciones excursionistas y artsticas al socaire de determinadas corrientes pedaggicas dio cobertura institucional a esta prctica ^. Arturo Cerda, cmara en ristre, viaj por varias provincias andaluzas especialmente por Jan, Granada, Crdoba y Sevilla, Alicante, Valencia, Toledo, Madrid (Fig. 12), Salamanca, vila, Barcelona ^\ etc. E incluso registr fotogrficamente ciudades de in-

^ Una de ellas, Nio pescador, aparece en NEWHALL, B.: Historia de la fotografa, Barcelona, Gustavo Gili, 2001, pg. 145. ^ Las giras tursticas sern una de las costumbres ms extendidas entre las clases acomodadas europeas desde los ltimos treinta aos del centn decimonnico, popularizndose entre los estratos burgueses en los dos primeros decenios del siglo xx. La tarjeta postal ilustrada ser un vehculo grfico inmejorable para la comunicacin interpersonal, pues adems de escribir unas lneas amables, se enviaba una imagen del lugar en el que se haca turismo y se pasaban las vacaciones. Una obra de referencia fundamental en este sentido es VV. AA. Santander en la tarjeta postal Ilustrada (1897-1941), Santander, Fundacin Marcelino Botn, 1997. No obstante, uno de los fermentos del crecimiento espectacular de la fotografa como vehculo de comunicacin de masas tuvo sus orgenes a finales de la dcada de 1850, pues las fotografas de lugares exticos y de ciudades de larga tradicin cosmopolita, supusieron una especie de viaje virtual para los contempladores de estas fotos, que o bien las contemplaban en lbumes o las visionaban en los espectculos visuales que, instalados en carpas y barracones, viajaban de feria en feria por toda Espaa. As, segn opina RUBIO ARAGONS, J . C : Retrato y paisaje en la fotografa del siglo xix: colecciones privadas de Madrid, en Retrato y paisaje en la fotografa del siglo xix: colecciones privadas de l\/1adrid, Madrid, Fundacin Telefnica, 2002, pg. 31: Con la consolidacin del viaje y su evolucin hacia el turismo de masa.'s, el auge de la fotografa excita la imaginacin de los viajeros y tiene un efecto multiplicador sobre la retina turstica de sensibilidad romntica. Las grandezas de la naturaleza alpina, de la arquitectura monumental y de la escultura y pintura de las ciudades italianas, tanto como las imgenes de muerte y destruccin de Pompeya, componen una irresistible oferta fotogrfica para el viajero. ^ Un exponente era Diego Quiroga y Losada, como puede verse en el artculo de LATORRE, J.: Santa Mara del Villar: fotgrafo turista, en Historia de la Fotografa del siglo xix en Espaa: una revisin..., op. cit., pgs. 103-123. ^' Un surtido muestrario de estas fotografas puede verse en Registro de memorias..., op. clt, pgs. 247-394.

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Fig. 12. Madrid, Puerta del Sol. 1905.

tenso cosmopolitismo como Venecia o Pars ^^, o enclaves del norte de frica, debiendo destacar el extenso reportaje grfico que realiz en la ciudad de Tnger en 1907^3. Esta costumbre de los viajes fotogrficos estuvo bien asentada en los operadores aficionados espaoles, pues verbigracia Ramn y Cajal, aprovechando su estancia en 1899 en la estadounidense Universidad de Clark, en Worcester, tom fotografas estereoscpicas. Sin ir ms lejos, la revista La Esfera^ cre la seccin

32 El viaje a Pars lo hizo en 1912, fecha crucial para conocer el desarrollo d e las vanguardias histricas, pues la ciudad parisina constitua el punto neurlgico del arte a nivel mundial. Muy probablemente Cerda y Rico visitara alguna exposicin, lo que le hara conocer de primera mano alguna de las corrientes artsticas. Y el que visitara comercios fotogrficos, le permitira igualmente contactar con las ltimas tendencias. 33 Para profundizar en este tema ver LARA LPEZ, E . L. El africanismo a travs de la fotografa de Arturo Cerda y Rico. Tnger, 1907, en El Toro de Caa, 10, 2003, pgs. 141-197. ^ SNCHEZ VIGIL, J . M . : La Esfera. Ilustracin mundial (1914-1931), IVladrid, Libris, 2003.

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artsticos en la obra de Arturo Cerda y Rico (1844-1921) ..

Espaa Artstica y Monumental con el fin de divulgar el rico patrimonio espaol, con lo cual se publicaban textos de viajes ilustrados con fotografas de monumentos, esculturas y obras pictricas. La infatigable experimentacin de Cerda le lleva a probar fortuna con la denominada fotografa directa. Esta corriente que aboga por la fotografa pura nace de la mano de Alfred Stieglitz^^, y resulta la anttesis del pictorialismo: la clave de la fotografa directa es la aversin a cualquier alteracin de la naturalidad, retocado o manipulado de los negativos o copias, pues se reputaba a la fotografa como un medio artstico legtimo en s mismo, que no requera de maquillajes ni afeites para ser una modalidad artstica ms. Alfred Stieglitz, en 1907, toma una clebre fotografa titulada The Steerage (La cubierta del barco) ^^ el autor la considerar la mejor de toda su obra en la que un grupo abigarrado de personas deambula por la cubierta del transatlntico de lujo Kaiser Wiltielm 11^^. Esta fotografa debi conocerla y admirarla Arturo Cerda, pues toma varias muy similares con motivo del viaje que efectu a Tnger en 1907 ^^, y en varias ocasiones acudi a esta modalidad de fotografa directa (Fig. 13), sobre todo cuando quera registrar aspectos relacionados con la modernidad ^^. Muchas de las instantneas de Cerda y Rico estereoscpicas sobre todo pueden ser encajadas en las coordenadas de la fotografa popular'^", una modalidad en la que descoll por ejemplo el austraco Alois Beer durante su viaje por tierra espaola en 1900 sobresalen sus placas verascpicas, pues gustaba de registrar entre otras cosas actividades comerciales desarrolladas en plena

^^ Alfred Stieglitz (1864-1946) adems del valor artstico de su impactante obra, fue la columna vertebral del grupo Plioto-Secession, la revista Camera lVorfc(1903-1917) y la galera 291, cauces para difundir la vanguardia fotogrfica. ^ Puede verse en NEWHALL, B. l-iistoria...op. clt., p. 169, o si se prefiere en KOETZLE, H.-M.: Pl^oto Icons. Petite tiistoire de la photo, vol. 1, Tascfien, 2002, pg. 135. ^ Stieglitz paseaba por la cubierta de primera clase y vio el acusado contraste entre los pasajeros de mayor rango social y los ms tiumlldes, que viajaban en zonas diferentes del barco y presentaban un aspecto externo muy diferente; fue presto al camarote, cogi su cmara Gaflex, volvi a cubierta e hizo la foto.
^ Ver LARA LPEZ, E. L.: El africanismo..., op. cit.

^^ En el transcurso de un viaje a Valladolld, Cerda, interesado por unos trabajadores que manejaban una de las primeras mquinas de fabricar hormign, toma una instantnea que puede verse en Registro de memorias..., op. cit, pg. 317. Asimismo, en dicho libro, pg. 486, apareice una foto tomada en Alicante en 1903 en la cual los trabajadores se congregan alrededor de una humeante caldera en la que se calienta asfalto para cubrir una calle. Curiosamente, en 1906 Adolfo Mas tomara una foto. Obreros de la fbrica Hispano Suiza Instituto Amatller de Arte Hispnico, que adopta los mismos cdigos narrativos que las hechas por Cerda aunque adolezca de la espontaneidad de las de ste y que pude verse en La fotografa en Espaa..., op. cit., pg. 342. "" LPEZ MONDJAR, P.: Historia..., op. cit., pgs. 126-137, trata esta modalidad fotogrfica, practicada mayoritariamente por operadores aficionados de provincias, y resalta en valor de muchas de estas obras en contraposicin a la artificiosidad y cdigos narrativos amojamados en que se desenvolvan los profesionales en sus estudios.

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Fig. 13. Emigrantes. 1907.

calle"^^ El sacerdote mallorqun Toms Monserrat, por ejemplo, destaca por la fuerza de sus retratos de gente humilde "2, pero a nuestro juicio y sin pretensiones de grandilocuencia, las fotos de Cerda referidas a trabajos cotidianos, labores agrcolas y ganaderas y oficios artesanales superan con creces, por su tcnica, pulsin emotiva y fuerza narrativa visual, a las de cualquier otro operador en el mbito nacional. En este campo resaltan las series de fotografas de: lavaderos pblicos situados en diferentes poblaciones espaolas, trabajos de pesca en muelles y embarcaderos, pastoreo, recogida de aceituna, escenas de lagar, fabricacin de tejas, laadores, alfareros, toneleros, aladreros, caldereros (Fig. 14) fbricas de zapatos, carpinteros, cordeleros, barberos pelando al cero para eliminar los piojos

"" Ver VV. AA. Alois Beer. Un viaje fotogrfico por a Espaa de 1900. Eine fotografisctie reise durch Spanien um 1900, Madrid, Ayuntamiento de Madrid, 2000. Podran destacarse un par de fotos que recogen una escena de mercado (pg. 182) y un aguador que demuestra su oficio (pg. 156), pues comparten los cdigos narrativos visuales seguidos por Cerda y Rico. De todas formas, la obra de Alois Beer no pudo influir en ningn sentido en la produccin de Arturo Cerda, pues fue en 1921 cuando el operador austraco public su libro de fotografas La Espaa desconocida. Arquitectura, paisajes y vida popular, que dedic a Alfonso XIII, y Cerda muri precisamente en febrero de 1921. "= Ver LPEZ MONDJAR, P.: Historia..., op. cit, pg. 129 la foto Retrato de campesina tomada en Llucmajor hacia 1920.

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Fig. 14. Caldereros. 1904.

(Fig. 15) etc. En este abigarrado conjunto fotogrfico, no cabe duda que debi influir la obra del resto de operadores aficionados jiennenses con los que tan continuado contacto tuvo Cerda, pues adems de reunirse en su tertulia, intercambiaban cristales estereoscpicos tomados por ejemplo por Bonifacio de la Rosa, Enrique Caada Prez, Ramn Espantalen Molina o Jaime Roseli''^. Con lo cual, a nuestro entender, el ncleo de amateurs jiennenses constituy, en la ltima fase vital de Arturo Cerda, su referencia ms cercana y entraable. Esas relaciones personales entre los diferentes operadores aficionados jiennenses respondan a la usual prctica del asociacionismo fotogrfico, que se convertir en ei msculo cultural de la burguesa afincada en las provincias espaolas para convertir la fotografa en una autntica institucin social'"*. A diferencia de los operadores norteamericanos, la fotografa documentalista no es pensada como un elemento de denuncia social, como un aldabonazo grfico para criticar ante las autoridades e instituciones pblicas las penosas condiciones de vida de determinados sectores sociales. Esto fue practicado por la llamada fotografa docu"=' Ver La memoria en sepia..., op. cit. ** INSENSER, E.: La fotografa en Espaa en el perodo de entreguerras, 1914-1939, Gerona, Biblioteca de la Imagen, 2000, pg. 200.

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Fig. 15. Barbero. 1903.

mental, cuya gnesis radica en las fotos que Lewis Wickes Mine que estudi sociologa en varias universidades estadounidenses realizaba en la primera dcada del siglo XX a los inmigrantes que arribaban a Nueva York, pues este operador estaba muy concienciado por el bienestar de los segmentos ms desfavorecidos *5. La fotografa documental consideraba que la cmara era un poderoso medio para la reivindicacin social. Las instantneas de Cerda siguen apegadas a las frmulas narrativas visuales que resaltan el tipismo y los estereotipos sociales, cuyo comn denominador es que son visiones burguesas de la sociedad espaola y que no tienen como finalidad la realizacin de crtica alguna o de poner en tela de juicio las races de un sistema poltico la monarqua liberal de Alfonso Xlll, sino nicamente la constatacin fotogrfica de gentes que llevan unos estilos de vida tradicionales.
* Este operador, en los aos previos a la Gran Guerra, fotografi a los inmigrantes llegados a Nueva York en las fbricas y pequeos comercios donde trabajaban, as como a sus fiijos jugando en los arrabales entre suciedad y el lumpen de los barrios bajos neoyorquinos. Empero, en 1918 abandona la crtica social y se decanta por fotografiar las labores asistenciales y humanitarias que la Cruz Roja realizaba en Centroeuropa con motivo de los desastres blicos.

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