AFINACIONES DE LA GUITARRA EN EL PERU

Avance de investigacin Luis Salazar Meja, Julio 2004 Las necesidades expresivas de los habitantes de nuestro territorio y su gran creatividad han llevado a una modificacin de la guitarra clsica, tanto es un aspecto estructural (la actual guitarra peruana se caracteriza por un timbre ms brillante que la guitarra "clsica" y antiguamente se construan guitarras de diversos tamaos y timbres), como en el conjunto de tcnicas de ejecucin que la han diferenciado de otros estilos guitarrsticos. Entre los diferentes estilos de guitarra peruana ocupa un lugar destacado el estilo solista que se ha desarrollado principalmente en los departamentos de Ayacucho, (tambin en algunas zonas del departamento de Arequipa colindantes con Ayacucho) Ancash, Hunuco y en la sierra norte del departamento de Lima (Cajatambo). Una de las caractersticas ms saltantes del estilo solista de guitarra andina es el empleo de diferentes afinaciones o "temples". El presente trabajo trata de dar cuenta de la situacin actual de los estudios sobre las afinaciones y hace un intento de sistematizacin de ellas. 1. Los estudios sobre las afinaciones de la guitarra solista andina en el Per. Una de las razones que imposibilita el estudio de los temples usados en la guitarra solista andina en el Per en el perodo anterior a la aparicin de las grabaciones sonoras es que estos saberes se transmiten de manera oral y muchos de ellos se han perdido. En tiempos pasados no existi la preocupacin por estudiar las manifestaciones artsticas de los peruanos porque no se consideraban dignas de estudio. A lo sumo, los cronistas y viajeros dieron cuenta de los instrumentos usados y una descripcin somera de la msica y danzas, pero no entraron en deatalles ni hicieron estudios organolgicos ni sobre las tcnicas de ejecucin de estos instrumentos No conocemos ningn estudio o referencia que pueda testimoniar la utilizacin de estos temples durante la colonia ni tampoco durante los primeros aos de la repblica. Los documentos sonoros anteceden a los documentos escritos. En 1914, en el catlogo de "Discos dobles grabados para la repblica del Per" de la Rca. Vctor de ese ao aparece: Nmero 65629 a) Huaynito- Baile indgeno (sic) b) Victoria- Vals Do Solo de Guitarra A. Gomez Morn Almenerio(Con guitarra) Velez

Sin embargo la posibilidad de encontrar esa grabacin es remota y no sabemos si el "solo" de guitarra en mencin fue ejecutado en una afinacin diferente a la "normal". Recin a partir de 1964 podemos tener documentos sonoros de la guitarra solista andina y los temples con los que se la ejecuta gracias a las grabaciones de Ral Garca Zrate, Daniel Kirwayo, Gaspar Anda Fajardo, Fredy Flores, "Manuelcha" Prado, David Vega y muchos otros guitarristas que han comenzado a realizar grabaciones a partir de la dcada de 1990.

Los trabajos escritos, son muy pocos, el primero que se conoce es el de Flix Villareal Vara, y que trata de las afinaciones de la guitarra en Hunuco, con algunas referencias a Chiquin en Ancash, Cajatambo (en la sierra norte de Lima) y Cerro de Pasco (Villareal 1958); sobre las afinaciones de la guitarra solista ayacuchana existen los trabajados de Bruno Montanaro (1983), Arturo Kike Pinto (1987) y algunas referencias en la tesis de Elar Mendieta (Mendieta 1996); el autor de ste artculo ha publicado Mtodo de guitarra Andina donde se da cuenta de ocho afinaciones de Ayacucho y Ancash (Salazar 1987); tambin en la tesis del profesor Macario Perez se sealan algunas de las afinaciones de la guitarra en Ancash y Cajatambo (Perez 1990); Javier Echecopar y Camilo Pajuelo han realizado transcripciones de interpretaciones de Ral Garcia Zrate y "Manuelcha" Prado; Javier Molina, por su parte ha publicado arreglos, y adaptaciones para guitarra solista con algunas afinaciones de Ayacucho y Ancash y por ltimo David Vega, en la contraportada de su CD de guitarra solista de Cajatambo, da cuenta de las afinaciones que ha utilizado en dicha grabacin (Vega 2002). 2. Las afinaciones de la guitarra solista andina en el Per a) Algunas consideraciones generales Los temples se producen por la alteracin de la afinacin -con respecto a la afinacin "universal" de una, dos o tres cuerdas. Cuando se altera una cuerda o dos son las "bordonas" (quinta y sexta), cuando se alteran tres son las bordonas y la segunda y/o la tercera. La razn de esto es permitir que las cuerdas sexta, quinta y cuarta pulsadas al aire den la "tnica" y la quinta de la "tonalidad" mayor (en la guitarra ancashina, huanuquea y cajatambina) y la tnica y la tercera en el caso de la guitarra ayacuchana, y la tnica de la "tonalidad" menor (La escala pentatnica en la que se basan las melodas de los huaynos peruanos da slo dos acordes uno mayor y otro menor). Por ejemplo para tocar un huayno ancashino, cajatambino o huanuqueo en "tonalidad" de mi menor se busca un "temple" que tenga como notas al aire en los bajos el sol y el re (fundamental y quinta de la tonalidad de sol mayor) y tambin un mi (fundamental en mi menor). En Ayacucho se buscar sol, si y re; si se trata de re menor, se buscar que una cuerda al aire est en fa y otra en la (fundamental y tercer grado en fa mayor). Para sol menor se buscar sib y re como cuerdas al aire. En los dos ltimos casos, las cuerdas al aire dan los mismos intervalos razn por la cual algunas afinaciones reciben la denominacin de "transportado". Las guitarras en las que se ejecutaban esos "temples" -que es el nombre que utilizan los ejecutantes para referirse a ellas-, antiguamente tenan cuerdas de tripa y el uso de cuerdas de metal era generalizado a mediados del siglo pasado (en algunos casos todava se utilizan las cuerdas de metal). Esto permita subir la afinacin de las cuerdas sin problemas de tensin excesiva. En guitarras con encordadura de nylon frecuentemente se recurre al artificio de afinar la guitarra ms baja (un semitono o un tono menos). Los estilos de Ancash, Huanuco y Cerro de Pasco tienen similitudes ya que la misma msica de estos departamentos los tiene (Arguedas los consider una misma "rea cultural), en cambio el estilo de la guitarra ayacucha es ms diferenciado. En el departamento de Ancash se utilizan prcticamente todas las afinaciones que se utilizan en el departamento de Ayacucho, en cambio en Ayacucho no se utilizan

algunos "temples" ancashinos. La afinacin "universal" se usa tambin en algunos solos de guitarra y recibe diferentes nombres: "normal" o "llano" en Hunuco (Villareal 1958) y "comuncha" en Ayacucho (Pinto). En los cuadros que enseguida aparecen, las cuerdas cuya afinacin difiere de la afinacin "universal" estn en itlicas y subrayadas. AFINACIONES ANCASHINAS CUERDAS cuarta tercera RE SOL

TEMPLE Amable Quinta baja o Corisino Bordn * Cajatambino o Gorgor Mallqui 2 de Noviembre * Vctima Fa# Conchucano ? ** Sanchez Cerro Recuano Do #

sexta MI

quinta SOL

segunda SI

primera MI

FA RE FA# MI FA# MI SOL FA# DO#

LA LA LA LA LA SI SIb LA MI

RE RE RE DO# DO# MI RE MI SI

SOL FA# FA# FA# FA# SOL# SOL FA# FA#

DO SI SI SI SI SI DO DO# SI

MI MI MI MI MI MI MI MI MI

* Usado en Bolognesi (Villareal 1958). ** El informante M. Vergara, no saba la denominacin de ese "temple" pero ejecutaba en el conocidos huaynos ancashinos. Este temple es muy utilizado en el departamento de Ayacucho (ver cuadro). En la prctica musical la guitarra solista en Ancash es indisociable del canto. Los guitarristas son generalmente dos y uno de ellos o los dos cantan y tocan. Al menos una de las guitarras est afinada en uno de los "temples" sealados en el cuadro anterior y el ejecutante "puntea" y se acompaa con los bajos y el otro slo se limita a "bordonear" reforzando los bajos del primer guitarrista. Otro aspecto saltante es la utilizacin de cuerdas dobles o triples en los primeros "ordenes" o en todas las cuerdas (guitarras de 8, 10 y 12 cuerdas) y el uso de "capotrastes" colocados en algunos casos hasta en el sptimo traste lo que permite un timbre ms brillante y la posibilidad de ejecucin en diferentes tonalidades. Algunas de las afinaciones usadas en Ancash lo son tambin en Hunuco y Ayacucho, habindose notado que para la misma afinacin existen diferentes nombres (hasta tres o cuatro para la misma afinacin). As mismo, el temple bauln (o diablo o transportado) en sol menor es utilizado en Ancash, no se pudo averiguar bajo que nombre, pero existen registros sonoros. Los temples "Conchucano" y "Snchez Cerro" son quizs los ms utilizados. El "Jilguero del Huascarn" ha grabado muchos huaynos.

En el temple "amable", "corisino" o "quinta baja" "Pastorita Huarasina" grab el huayno "Tu boda" (ver transcripcin en Salazar, 1989). Tambin es necesario sealar que de algunas de estas afinaciones no existen grabaciones comerciales y son poco conocidas. Ese es el caso del temple vctima cuyo nico intrprete del que se tiene noticia es el profesor "Lalos" Padilla. Una transcripcin de un huayno en ese temple puede verse en Salazar (1987).

AFINACIONES HUANUQUEAS
TEMPLE Transporte o Llano Arpa o 2 de noviembre Plebeyo o Pueblecito Tampishino Wagrilla o Sanchez Cerro * sexta FA FA# LA FA# FA# quinta LA LA SI LA LA CUERDAS cuarta tercera RE SOL RE RE DO# MI FA# FA# FA# FA# segunda DO SI LA SI DO# primera MI MI MI MI MI

* Con esta denominacin se conoce en Cerro de Pasco y en Dos de mayo (Hunuco) (Villareal, 1958)

AFINACIONES CAJATAMBINAS TEMPLE Mahuli *, Llano Mil Ochenta * Wagra * Tampishino ** Sanchez Cerro **
* ** Villareal (1958) Ver

sexta FA RE MI FA# FA#

quinta LA LA SI LA LA

CUERDAS cuarta tercera DO SOL RE FA# SOL# MI FA# DO# MI FA#

Vega

segunda

DO
SI SI SI DO#
(2002)

primera MI MI MI MI MI

AFINACIONES AYACUCHANAS
TEMPLE comun sexta en fa sexta MI FA sexta en re RE sexta en re y quinta en sol arpatransportado, diablo (R. Garca Zrate) comuncha temple morochucho RE RE FA#* SOL SI RE SOL SI MI LA SOL LA RE RE RE SOL SOL FA # SI SI SI MI MI MI quinta LA LA CUERDAS cuarta tercera RE SOL RE SOL segunda SI SI primera MI MI

diablo, bauln, transportado (R. GarcaZrate) * Variante de la afinacin anterior

FA SOL*

SI b

RE

SOL

DO

MI

Ral Garcia Zrate ha interpretados algunos huaynos en "comuncha" (Negra del Alma, Adis juventud) y tambin mulizas (Falsa) y marineras (La ayacuchanita). El temple de "sexta en fa" es muy utilizado, toda vez que permite interpretar los huaynos en re menor. "Adis pueblo de Ayacucho" es un clsico de la guitarra ayacuchana que por lo general se toca en esa afinacin. Para interpretar huaynos en sol menor se usa el temple "diablo", "bauln" o "transportado". La tcnica de ejecucin de estos dos temples es similar. Las cuerdas segunda a sexta en "re con sexta en fa" tienen los mismos intervalos que las cuerdas primera a quinta en el temple "bauln" (Se toca en "bauln" como si se hubiera roto la primera cuerda en "re con sexta en fa"). La denominacin de "transportado" se justificara por este hecho (Ver Pinto 1987). En esa afinacin Garca Zrate ha grabado "Helme" y "Putka mayu" y otros huaynos ms El temple de "sexta en re" es utilizado en la interpretacin de yaraves. (Como ejemplo se tiene "Desde tu separacin", grabacin de Garca Zrate. Este guitarista ha utilizado este temple para grabar "villancicos de Navidad" en Re mayor. Manuelcha Parado lo ha utilizado para sus adaptaciones para guitarra de algunas "tonadas" de la danza de tijeras ("Doce Cobray", "Atipanakuy"). El temple "sexta en re y quinta en sol" parece ser ms moderno. Garca Zrate lo ha utilizado para interpretar "toril" en sol mayor. "Sentimientos morochucos" es una interpretacin de Garca Zrate de huaynos campesinos. Esta grabada en mi menor en el temple "comuncha". El acompaamiento ("bordoneo") se hace con las tres ltimas cuerdas. El temple arpa es usado para interpretar huaynos y carnavales en si menor y tambin carnavales en re mayor. REFERENCIAS MENDIETA CALLIRGOS, Milton (1996 ) Enseanza aprendizaje de la msica ayacuchana a travs de la guitarra (tesis) Escuela Superior de Msica Condorcunca, Ayacucho. MONTANARO, Bruno (1983) Guitares hispanoamericaines EDISUD, France. PEREZ TOLEDO, Macario (1990) "Tesis para optar el ttulo de Docente en Educacin Artstica, mencin Msica" ESFA, Huaraz. PINTO, Arturo (1987) "Afinaciones de la guitarra en Ayacucho" En Boletn de Lima N 49, Lima. SALAZAR MEJIA, Luis (1987) Mtodo de guitarra andina C.E.I.F. "Jos Mara Arguedas, Huaraz VILLAREAL VARA, Flix (1958) "Las afinaciones de la guitarra en Hunuco, Per" En Revista Musical Chilena, Ao XII, N 62, Santiago.

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