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Andrei Tarkovski, escultor del tiempo (I)

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AndreiTarkovski,escultordeltiempo(I)
PublicadoporIkerZabala

Cuentanque,participandoenunasesindeespiritismo,elcineastarusoAndreiTarkovski(19321986)entrencontactoconelfantasmade BorisPasternak,que ledijo:Rodarssolosietepelculas.Solosiete?,respondiTarkovski.S,peroserntodasbuenas.Yesquelavidaylaobradeestedirectortienenmuchode leyenda,derecorridoescritodeantemano,depredestinacin.Tambindemaldicin.Posiblementeningnotrocreadorcinematogrficoseajusteconmayorraznaltan manidotrminodedirectormalditocomol,hastaelpuntodequebienpodemosestarhablandodelnico,delgenuino,del realmente maldito.Msan,lejosde aferrarsealtrminoentantoqueejerciciodeexhibicionismo,presumiendodeunafalsa(pornointeriorizada)poseartstica,Tarkovskimostrsiempreuninquebrantable compromiso tico con su propia y personalsima visin del cine. Compromiso nunca roto y llevado hasta sus ltimas consecuencias, por ms que le acarreara innumerablestensiones,disgustosydecepcionesalolargodelosaos. LavidadeTarkovskiempiezaenunapequeaaldeaaorillasdelVolgayseapagaenunacamadeunhospitaldePars,perosufilmografaseabreysecierraconun

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nio al pie de un rbol. Este periplo circular contiene las consabidas siete pelculas: La infancia de Ivn, Andrei Rublev, Solaris, El Espejo, Stalker, Nostalgia y Sacrificio.Sudeliberadaapuestaporuncinepoticodepercepcionespuramentesensitivas,laaparentefrialdaddemuchosdesuspersonajes,losdilogosintrincados, lastomaslargusimasy,sobretodo,elrechazoabsoluto(especialmenteapartirde ElEspejo )deestosfilmsacualquiertipodenarrativaconvencionalloshansituado dentrodeesemalllamadogrupodepelculasparavalientes,aparentementeexcluyentesensuarrogantepretensinintelectual.Perounanlisismsdetalladodescubre inmediatamenteauncineastaprofundamentehumanistayansiosoporestablecerunvnculoartstico,sensibleypoticocontodoelpblico,yporextensin,contodoel mundo. Elhijodelpoeta NacidoenZavrajie(UninSovitica)en1932,suinfanciayprimerosaosdejuventudestnmarcadosporunacuidadaformacincultural(eshijodelpoeta Arseni Tarkovskiydeunaestudiantedeliteratura,aquienesdeberparasiempresuvastsimaculturaysuconocimientoenciclopdicodelamsica,delapinturaydelos grandespoetasynovelistasrusos)yporlasegundaguerramundial,queverpartirasupadreparavolveraosdespusconunapiernaamputadaporlagangrenay obligaralafamiliaacambiardecasaenvariasocasiones.Aosdespus,Andreievocaraconescrupulososentidodeldetalleeluniversoperceptivodesusprimeros aosdevidaenElEspejo,ascomoelsentimiento,msrusoquesovitico,deamorporlaculturayelespritudesupas. Trasbarajarotrasopciones,alosveintidsaosentraaestudiarenelInstitutoEstataldeCinematografa(VGIK),enlaclasedeDireccindeMijailRomm.Realizaen laescuelasusdosprimeroscortometrajes,codirigidosconsuscompaeros: LosAsesinos(1956),basadoenelmismorelatodeHemingwayqueyahabainspiradoen HollywoodForajidos(RobertSiodmak,1946),yelpropagandstico Hoynohabrsalida(1959).EnestosaoscultivatambinsudevocinporAkiraKurosawa, LuisBuuel,IngmarBergman,RobertBressono KenjiMizoguchi,cuyashuellasapenassernperceptiblesensupropiafilmografa,sibienorientarnmuchosde lospostuladossobreteoracinematogrficaqueTarkovski,conlosaos,presentaraensufundamentallibroEsculpireneltiempo. En1960obtienesudiplomadeDireccinconelmuyrecomendablecortometraje Elviolnylaapisonadora,ypocodespuslellegalaoportunidadderodarsuprimer largo:elestudioestatalMosfilmacabadedespedir,amitaddelrodaje,aldirectordeLainfanciadeIvn,yTarkovskiescontratadoparavolverarodartodoelmaterial desdecerocon,evidentemente,lamitaddelpresupuestoinicialmenteacordado.

FotogramadeLaInfanciadeIvn(1962) Laguerracreamonstruos LainfanciadeIvn(1962),primerodeloscincolargometrajesrealizadosporTarkovskienlaUninSovitica,esquizlanicapelculadesufilmografadotadadeuna estructuranarrativatradicional.AmbientadaenlasegundaguerramundialybasadaenunrelatodeVladimirBogomolov,lainfanciadelttuloestansoloelrecuerdo deunmundoyaperdido(ypresentadoenvariassecuenciasonricas)porelnioIvn,criaturarotaporlaguerrahastaelpuntodequesuvidadifcilmentepodrtener objetoysentidoentiemposdepaz.Tarkovskisalvalaslimitacionesdelpresupuestoadmirablemente,creandosecuenciasdeunapuestaenescenaamediocaminoentre el expresionismo y el crudo realismo, por ms que con los aos renegara de muchas de ellas por entenderlas deudoras de una expresividad hueca impuesta por directorescomoelintocable(yporlduramentecriticado)SergeiEisenstein.Yesque,nadamsconcluirelrodajedesuperaprima,comienzaaponerporescritosus reflexiones sobre la, a su juicio, errada deriva del arte cinematogrfico. Ve en la historia del cine un error de base, pues este arte no ha reivindicado sus propias caractersticas, sino que, muy al contrario, se ha dejado avasallar por influencias de otras artes, sobre todo de la literatura. Se lamenta de que se hayan vertido al celuloidebuenapartedelaliteraturaydramaturgiamundiales,negandoalcinesupropiaespecificidad:Enelcineloquemeatraeeslalgicadelopotico.Estome resulta ms cercano que la dramaturgia tradicional, que une las imgenes por la evolucin lineal, lgica y consecuente del tema. Una interconexin de los acontecimientosas,tancuidadosamente exacta,suelesurgirporunafuerteinfluenciadelfroclculoydelasreflexionesdetipoespeculativo.Resultaentoncesuna banalizacindelarealidadvital,ensmuchomscompleja.Elobjetivodelafijacindelarealidadenimgenesnodebeserimponerunsentidoocultoexpresadopor eldirector,sinotrascenderelpensamientodelartistaymostrartodounmundoquesereflejaenunagotadeagua. Aestecinepotico,carentedesimbolismosysentidosocultos,basadoenlaimagenysobretodoenlafijacindeltiempocinematogrfico(elementoestequepara Tarkovskitienelaimportanciaqueelpintorotorgaalcoloryelescultoralapiedra)consagrarelrestodesufilmografa,comotrataremosdeexplicarmsadelante. Sin embargo, a pesar de las reservas hacia La infancia de Ivn que su autor expresara en aos posteriores, la pelcula tuvo una notable repercusin internacional, ganandoelLendeOroenVenecia.EstemomentomarcadehecholanicaetapadelafilmografasoviticadeTarkovskienlaquegozdeunarelacinllevaderacon lasautoridadesculturalesdesupas.Tantoesasqueestasautorizaranlagigantescaproduccindesuprximoproyecto:unapelculaambientadaaprincipiosdelsiglo XVquecontaralavidadelmsgrandepintordeiconosruso:AndreiRublev.Tarkovskientregaraquizlamsasombrosadetodassuspelculas,peroelrodaje,post produccinyretrasadsimoestrenomarcaranelprincipiodeunterriblecalvariopersonalydeunarelacintormentosaconlasautoridadessoviticasque,conlosaos, lellevaraalexilio.

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FotogramadeAndreiRublev(1966) Eltortuosocaminodelartista Losartistasnopuedencrearenelvaconiencondicionesidealespuesentoncesnopodrancrearnada.Debeexistiralgntipodepresin.Losartistasexisten porqueelmundonoesperfecto.Sifueseperfecto,elarteseratotalmenteintil,pueselhombreyanobuscaraarmona,sinoqueviviraenella.Elartenacedeun mundomaldiseado.EseeseltemadeRublev:labsquedadelaarmona,deunarelacinarmnicaentreloshombres,yentreelarteylavida,entreeltiempoyla historia.Deesotratalapelcula.(AndreiTarkovski) ElpropsitodeAndreiRublev (1966)noes,desdeluego,narrarunbiopicalusodelosporotrapartepococlarosavataresdelavidarealdelpintor,sinopresentaruna teorasobreelsentido,finycondicionantesdelacreacinartstica.Lahistoria,coescritacon AndreiKonchalovskiydivididaenvariosepisodiosalolargodetres horas,seestructuraentornoaloseventosquehabranllevadoaRublevalacreacindelamssignificativadesusobras:la Trinidad,representacinarmnicadeun iconoquetrasciendeloreligiosoparaerigirseensmbolodeunidaddelpuebloruso,acuciadoentoncesporlosterriblesavancesdelejrcitotrtaro.Rublev,monjeenun monasterio,eseducadoentornoaunlema(Caridad,Unidad,Fraternidad)queinteriorizarsolocomoidea,perocuyosignificadorealnocomprenderhastaque salga de los muros del monasterio y se enfrente cara a cara con la terrible realidad social de su pas: una tierra dividida por luchas fratricidas, llena de egosmo, desesperacinyviolencia,entregadaasusenemigos,peroporlaqueelartistadebetransitar,yporlaquedebesufrirdesesperadamenteparaalcanzarsumeta.Soloal experimentarensuspropiascarneslacaridadhaciaelprjimodesamparado,eldeseodeunidaddesupasantelostrtarosysusentimientodefraternidadhaciasus compatriotascomprenderrealmenteRublevellemaquelefueinculcadoenelmonasterio.Yhallarassucaminoartstico.LaTrinidaddeRublev,cuyaimagensenos presentaenlasecuenciafinaldelapelcula,seerigeascomosmbolodeesaapremianteansiadeunidaddelpuebloruso,ascomodearmonayperfeccinespiritual. AlrespectodiraTarkovski:labiografadeRublevfuelahistoriadeunaideadada,impuesta,queprimerotuvoquearderenelambientedelarealidadvitalparapoder luegolevantarsedelascenizascomofnixdeunaverdadredescubierta.Ylaverdaddebeserlametadetodoartista.

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LaTrinidad,deAndreiRublev Pero, como decimos, la pelcula no es tanto un perfil del pintor como un tratado sobre la creacin artstica. De hecho, en el ltimo episodio (La campana) es fcil reconocerenelmuchachoprotagonistaalalteregodelpropioTarkovski:elmuchachoseofreceaundespiadadoprncipeparafabricarensuhonorlacampanadeuna catedral,asegurandoquesupadre,maestrocampanero,leensetodoslostrucosdeloficioantesdemorir.Deberentoncescoordinaruninmensoequipodepersonasy enfrentarse a las dudas de todos ellos para sacar adelante un trabajo de cuya correcta resolucin puede depender su propia vida. Y en varias ocasiones, presa de la desesperacin,estapuntodetirarlatoalla.Comodecimos,esfcilreconocerenlaljovenTarkovski,elhijodelpoetainmersoenunaproduccindeproporciones gigantescas,desbordadoporlasdudasdecolaboradoresydefinanciadores,intentandosacaradelantesudescomunalpelculaimponiendosupropiavisin. Yesqueelrodajeestuvoplagadodecomplicaciones,fcilesdeimaginarobservandolasmastodnticassecuenciasllenasdeextras,elcrudorealismoyviolenciade algunos pasajes y las escenas de desnudo. Las autoridades soviticas apreciaron la cuidada ambientacin del film (es difcil no admirar uno de los ms prodigiosos trabajosdeambientacinqueserecuerdan),perolesincomodabasobremaneralaintencinconscientedenotratarunperfilclaroydefinidodelavidadelgranpintor ruso.Yporsupuestorechazaronelcarcterreligiosodebuenapartedelahistoria.En1967elFestivaldeCannesseofreciaestrenarlapelcula,ylaUninSovitica enunprincipioaccediyenviunacopia.Sinembargo,inmediatamenterecul,exigiendoelretornodelacopiaantesdesuproyeccin.Unacopiapiratadelosrollos deceluloiderealizadaantesdesudevolucincirculporFranciayOccidenteenaosposteriores,alimentandoelcrecientemitodelapelcula. En1969Cannesreitersuinvitacin,yestavezlasautoridadessoviticasaccedieronimponiendounacondicin:lapelculasolodebaserproyectadaenunnicopase demadrugada,elltimodadelfestivalyfueradelaseccinoficial.EllonoimpidilaentusiastarecepcindelacrticaylaobtencindelpremioFIPRESCIdela AsociacindelaPrensa. AndreiRublevnoveralaluzenlaUninSoviticahasta1971,estrenadasinpromocindeningntipoperoconlassalasllenasporlaexpectacincreada.Laversin estrenadaentoncesfuelade186minutosquecirculahoyencasitodaslasedicionesenDVD,sibienexisteunmontajequellegaalos205minutos.Elestrenoenla televisinsovitica,en1973,ofrecinicamenteunaversinmutiladade101minutos.

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FotogramadeSolaris(1972) Laconcienciahumanaantelodesconocido En1968,enmediodetodasestasdesavenencias,TarkovskiyelguionistaAlexanderMisharincomienzanatrabajarenunfilmautobiogrficoconelttuloprovisional deUndablanco,blanqusimo,tomadodeunversodeArseniTarkovski.Eslagnesisdeloqueterminarsiendo ElEspejo,perolosprimerosborradoresdelguin sonrechazadosporelGoskino(ComitEstataldeCineanteelConsejodeMinistrosdelaURSS).ATarkovskiseleofreceentoncesdirigirlaadaptacindelanovela deStanislawLem Solaris.Lasautoridadesparecenprepararunfilmdecienciaficcinquesealarespuestasoviticaa 2001:unaodiseadelespacio,yTarkovski aceptalaoferta,sibiencoescribeelguineintroducemodificacionessustancialessobrelanovelaoriginal. Solaris(1972)cuentalahistoriadeKrisKelvin,cientficoenviadoenmisinespecialalplanetadelttulo:unaespeciedeocanosideralcapazdeleerlamentedelos hombres y convertir sus deseos en realidad. Kelvin ver materializarse, literal y fsicamente, la proyeccin de un terrible evento del pasado, lo que le otorgar una segundaoportunidad.Deberentoncesdecidirentreaferrarseaellayabrazarconocimientosqueparecenescaparalamentedelhombre,uobedecerlosdictadosdesu concienciahumana. Solaris essindudalaobramsconocidadeTarkovski(yen2002fueobjetodeun remake de StevenSoderberghconGeorgeClooney como protagonista)peroquizsetrate,juntocon LaInfanciadeIvn,deunadesuspelculasmenosconseguidas.Dehechopareceprefiguraralgunosdelostemascuyo anlisisperfeccionaraaosdespus(yaquhablamosyasinreservas)enlaextraordinaria Stalker.Peseaello, Solarisconservaciertopoderdefascinacin,yporms quesealomsparecidoaunproyectodeencargoenlafilmografadeTarkovski(siesquetaltrminopuedeaplicarseacualquieradesuspelculas)esciertoqueestese alejdelanoveladeLemenaspectosclavedelatrama(comoelprlogoyelimpactantefinal),ascomodecualquiertipodeencasillamientodelapelculaenelgnero delacienciaficcin.Novemosgrandesdecoradosfuturistas,ylosaspectosimprescindiblesparaseguirlahistoria(comoelviajedeKelvinalespacio)senosmuestran ensumnimaexpresin,casiconfastidio,pueselobjetivodelapelculanoesincidirenloshechos,sinoenelimpactoemocionalqueesoshechostienensobresus protagonistas,ascomoenlascuestionesfilosficasquedespiertanensuconciencia.Elrechazoydesprecioporlosgneroscinematogrficosesdehechocaracterstica delcinedeTarkovski,yensulibroEsculpireneltiempodiraalrespecto:EnqugnerotrabajaRobertBresson?Enninguno,porsupuesto.BressonesBresson.l essupropiognero.Antonioni,Fellini,Bergman,Kurosawa,Buuel,enelfondosonidnticossoloasmismos.Y Chaplin?Esqueestinterpretandomeramente unacomedia?No,esChaplinynadams:unfenmenonico,irrepetible.Yaelmismotrminodegnerodesprendeunfroglacial.Porquelosartistassoncomo microcosmos,cadaunoelsuyo.Cmometerlosenloslmitesconvencionalesdecualquiergnero?. SolarisganaraelPremioEspecialdelJuradoenCannesycimentaraanmselcrecienteprestigiodesudirector,pormsquesupersonalsimaconcienciaartsticaysu inquebrantablecompromisoticolehicieranpalidecerderabiaenmsdeunaocasinalolargodelosaosalvera Solaris incluida en varias listas de las mejores pelculasdecienciaficcin. El xito de Solaris debi contribuir en parte para que el proyecto de ElEspejo viera finalmente la luz. Tarkovski rebuscara en la propia infancia y vivencias para entregarlasntesisabsolutadesuspostuladossobreteoracinematogrficaylamsdesnudaysinceradesuspelculasenunsaltoalvacosinred,absolutamentelibrey honestoensumximaexpresin,quemarcsinembargoeliniciodeundeclivepersonalalquesevioabocadoporlaincomprensin(cuandonoporlaira)desus colegasdeprofesinydebuenapartedelpblico.Unacrisisqueleobligaplantearsesucontinuidadcomocineasta,perodelaqueserecuperarapararodarotraobra maestra,Stalker,acuyotormentosoyagotadorrodajeseguirasupropiasalidadelpascomoexiliado.Fueradesuaoradatierrarusa,arrasadoporelsentimientode desarraigoyalejadoporlafuerzadesusseresqueridos,rodaraotrosdosfilmsmemorablesantesdefallecerprematuramente.Repasaremosestascuatropelculasenel prximocaptulo.

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