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LA
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SI
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DO
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RE
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MI
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FA
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SOL
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LA
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SI
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DO
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I PUNTI DI VALORE POSTI DOPO LA NOTA AGGIUNGONO AD ESSA LA META' DEL PROPRIO VALORE
2/4 + 1/4
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1/4 + 1/8
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1/8 + 1/16
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LE LEGATURE DI VALORE SOMMANO I VALORI DELLE NOTE LEGATE TRA LORO
2/4 + 1/8
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4/4 + 1/4
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LE ALTERAZIONI SONO SEGNI GRAFICI CHE MESSI DAVANTI ALLE NOTE NE MODIFICANO L'ALTEZZA:
IL DIESIS ALZA LA NOTA DI UN SEMITONO , IL BEMOLLE ABBASSA LA NOTA DI UN SEMITONO , IL BEQUADRO
ELIMINA LE ALTERAZIONI PRECEDENTI O IN CHIAVE.
DIESIS
_
BEMOLLE
,
BEQUADRO
_
_
LE ALTERAZIONI IN UNO SPARTITO VENGONO MESSE ANCHE DOPO LA CHIAVE; IN QUESTO MODO
INDICANO LA TONALITA' DEL BRANO E VALGONO FINO ALLA FINE DI ESSO
TONALITA' DI RE MAGGIORE O SI MINORE
-
TONALITA' DI MIBEMMOLLE MAGGIORE O DO MINORE
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SOL
I CORDA
LA
III CORDA
MI
IV CORDA
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A
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I CORDA
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ESERCIZI A CORDE VUOTE
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II CORDA
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III CORDA
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IV CORDA
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B
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I CORDA
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II CORDA
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III CORDA
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IV CORDA
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C
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1
ESERCIZI SULLE QUATTRO CORDE
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2
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1
III CORDA
0
2
0
2
0
2
0
3
0
4
0
4
0
4
0
5
0
2
0
4
6
1
2
1
2
1
7
1
8
1
4
1
4
1
9
2
3
2
3
10
2
4
2
2
4
2
11
3
4
3
4
3
12
1
2
1
3
1
4
1
13
1
2
3
4
1
2
3
4
14
1
2
3
4
4
3
2
1
15
1
2
4
3
4
2
1
16
1
4
2
2
4
3
1
17
1
4
2
3
2
4
1
18
1
2
4
4
2
3
1
19
2
1
3
4
4
3
2
20
2
3
1
4
4
1
21
3
4
1
2
2
1
4
3
22
4
3
2
1
2
3
1
III
1
2
II
3
4
1
2
3
4
II
1
2
III
3
4
1
2
3
4
III
1
2
3
II
4
1
II
2
III
3
2
III
1
4
2
II
3
III
1
4
II
2
3
II
1
4
2
III
3
1
II
4
2
III
3
III
1
4
2
II
3
1
II
4
2
III
3
3
1
III
2
II
4
III
1
2
II
4
II
1
3
III
2
4
1
II
3
2
III
4
III
1
3
2
II
4
1
II
3
2
III
4
4
III
1
II
2
3
4
1
III
2
II
3
4
II
1
III
2
3
4
1
II
III
2
3
4
1
III
2
II
3
4
II
1
III
2
3
5
III
2
1
II
4
III
2
1
II
4
II
2
III
1
3
4
2
II
III
1
3
4
2
III
1
II
3
4
II
2
1
III
3
4
6
III
3
1
II
2
4
III
3
1
II
2
4
II
3
1
III
2
4
II
3
1
III
2
4
III
3
1
II
2
4
II
3
III
1
2
4
7
III
4
II
1
2
3
III
4
II
1
2
3
II
4
1
III
2
3
II
4
III
1
2
3
III
4
1
II
2
3
II
4
III
1
2
3
A
ESERCIZI SU TUTTO IL MANICO
1
IV
1
2
3
4
III
1
2
4
II
1
2
4
1
I
2
3
4
I
1
2
3
4
II
1
2
4
III
1
2
4
IV
1
2
3
2
IV
1
2
3
4
III
1
2
4
II
1
2
4
1
I
2
3
4
I
1
2
3
II
1
3
4
III
1
3
4
IV
1
2
3
4
IV
1
2
3
4
III
1
2
3
4
1
2
3
4
I
1
2
I
1
3
4
1
II
2
3
4
II
III
1
2
3
4
IV
1
2
3
4
1
IV
3
2
1
3
2
1
II
4
3
2
3
2
1
I
4
3
2
4
3
2
I
3
2
1
4
3
2
II
3
2
1
4
3
2
III
3
2
1
4
3
2
IV
3
2
1
IV
3
2
1
4
3
2
3
2
1
III
4
3
2
3
2
1
II
4
3
2
3
2
1
I
4
3
2
I
4
3
2
3
2
1
4
3
2
II
3
2
1
III
4
3
2
3
2
1
IV
4
3
2
3
2
1
4
3
2
3
2
1
4
3
2
3
2
1
4
3
2
3
2
1
4
3
2
3
2
1
3
2
1
4
3
2
3
2
1
4
3
2
3
2
1
4
3
2
3
2
1
4
3
2
4
3
2
3
2
1
2
IV
1
2
III
2
1
4
3
II
2
1
4
3
2
1
I
4
3
4
3
I
2
1
4
3
II
2
1
III
4
3
2
1
4
3
2
1
IV
2
1
4
3
III
2
1
4
3
3
IV
1
4
1
III
4
II
1
4
I
1
4
I
4
1
4
II
1
4
III
4
IV
1
IV
1
4
III
1
ARPEGGI
tonica
L'ARPEGGIO E' L'ESECUZIONE NON SIMULTANEA DELLE NOTE DI UN ACCORDO ; IL BASSO UTILIZZA SPESSO
L'ARPEGGIO COME MODELLO DI ACCOMPAGNAMENTO ,IN OGNI CASO CONOSCERE BENE GLI ARPEGGI
SIGNIFICA CONOSCERE BENE LE NOTE CHE FORMANO GLI ACCORDI COSA INDISPENSABILE PER OGNI MUSICISTA.
C
3maggiore
5giusta
tonica
Cm
3minore
5giusta
tonica
Cma'
3maggiore
5maggiore
7maggiore
tonica
C'
3maggiore
5giusta
7minore
tonica
Cm'''
3minore
5giusta mi
7maggiore
tonica
Cm'
3minore
5giusta
7minore
tonica
Cm''
3minore
5diminuita
7minore
tonica
Cdim
3minore
5diminuita
7diminuita
tonica
C'sus
4giusta
5giusta
7minore
tonica
LE POSIZIONI CHE SEGUONO POSSONO ESSERE TRASPORTATE PER TUTTO IL MANICO OTTENENDO TUTTI GLI
ALTRI ARPEGGI, POSSONO ANCHE ESSERE UNITE IN MODO DA OTTENERE ALTRE POSIZIONI .
C''
3maggiore
5eccedente
7minore
ARPEGGI MAGGIORI
C ( do maggiore)
4
1 4
2
G (sol maggiore)
4
1 4
2
A (la maggiore)
1
1 3
4
D (re maggiore)
1 4
3
4
F (fa maggiore)
2
2
1 4
F (fa maggiore 2 ottave)
1 1 4
1 4
1 4
4
1 1 4
1 4 2
G (posizione estesa)
1 4
1 2
2 2
ARPEGGI MINORI
Cm ( do minore)
3
3
1 4
Gm (sol minore)
3
3
1 4
Am (la minore)
1
1 2
4
Dm (re minore)
1 4
2
4
Cm (do minore)
4
1 2 4
Fm (fa minore 2 ottave)
1 1 4
1 2
1 2
4
1 1 4
1 2 2
Gm(posizione estesa)
1 4
3
1 3 4
ARPEGGI DI SETTIMA
MAGGIORE
Cmaj 7
3 4
1 4
2
Gmaj7
3 4
1 4
2
Amaj7
1 2
1 3
4
D maj7
1 3 4
3
4
Fmaj7
1 2
2
1 4
Fmaj 7 ( 2 ottave)
1 2 1 3 4
2 4
1 4
3 4
1 1 4
1 4 1 2
Gmaj7 (posizione estesa)
1 4
1 1 2
2 2
ARPEGGI DI SETTIMA
C 7
2 4
1 4
2
G7
2 4
1 4
2
A7
1 4
1 3
4
D 7
1 2 4
3
4
F7
1
1 4
1 3
F 7 ( 2 ottave)
1 1 2 4
1 4 4
1 3
2 4
1 1 4
1 3 1 2
G7 (posizione estesa)
1 4
1 2 2
2 4
ARPEGGI MINORI SETTIMA
Cm7
1 3
3
1 4
Gm 7
1 3
3
1 4
Am7
1 4
1 2
4
Dm 7
1 2 4
2
4
Cm7
2 4
1 2 4
Fm7 ( 2 ottave)
1 1 2 4
1 2
1 2 4
2 4
1 1 4
1 2 1 2
Gm7(posizione estesa)
1 4
1 3
1 3 4
ARPEGGI MINORI SETTIMA
MAGGIORE
Cm(maj7)
2 3
3
1 4
Gm (maj7)
2 3
3
1 4
Am(maj7)
1 2
1 2
4
Dm(ma7)
1 3 4
2
4
Cm(maj7)
3 4
1 2 4
Fm(maj7) ( 2 ottave)
1 2 1 3 4
2 2
1 3
3 4
1 1 4
1 2 2 3
Gm(maj7)(posizione estesa)
1 4
2 3
1 3 4
ARPEGGI SEMIDIMINUITI
Cm7b5
1 3
2
1 4
Gm7b5
1 3
2
1 4
Am7b5
1 3
1 4
3
Dm7b5
2 4
1 4
3
Fm7b5 ( 2 ottave)
1 1 2 2 4
2 4
1 2
Gm7b5(posizione estesa)
1 4
1 2 3
1 4
ARPEGGI DIMINUITI
Cdim
1 4
2
1 4
Gdim
1 4
2
1 4
Adim
1 2
1 4
3
Dm7b5
1 4
1 4
3
Fdim ( 2 ottave)
1 1 1 4
1 4 4
1 4
Gdim(posizione estesa)
2
1 2 4
1 4
ARPEGGI DI SETTIMA SUS 4
C7sus4
1 3
1 3
1
G7sus4
1 3
1 3
1
A7sus4
1 4
1 4
4
D7sus4
1 2 4
4
4
F7sus4
1
1 4
1 4
F7 sus4 ( 2 ottave)
1 2 4
1 4 2 4
1 4
G7sus 4(posizione estesa)
1 1 3
1 1
1 3
ARPEGGI DI SETTIMA
QUINTA ECCEDENTE
C+ 7
1 3
1 4
2
G+7
1 3
1
2 4
A+7
1 4
2 3
4
D +7
1 2 4
2
3
F+7
1
2 4
1 3
F+ 7 ( 2 ottave)
1 2 2 4
2 4 2
1 3
G+7 (posizione estesa)
1
1 1 3
2 4 4
SCALE
GRADI
LA MUSICA TONALE SI BASA SOSTANZIALMENTE SU DUE MODI: MAGGIORE E MINORE.
LA SCALA MAGGIORE E' FORMETA DA 7 SUONI O GRADI (piu' uno ripetuto all'ottava) POSTI TRA LORO A DISTANZA
DI TONO E SEMITONO: TRA IL TERZO E IL QUARTO SUONO E TRA IL SETTIMO E L'OTTAVO SUONO VI E' UN
SEMITONO LE ALTRE NOTE DISTANO TRA LORO UN TONO.
LA SCALA MAGGIORE RISULTA QUINDI COSI' FORMATA:
I
tono
II
tono
III
semitono
IV
tono
tono
VI
tono
VII
semitono
VIII
GRADI
NEL MODO MINORE TROVIAMO TRE SCALE : NATURALE ARMONICA E MELODICA.
LA SCALA MINORE NATURALE HA I SEMITONI POSTI TRA IL SECONDO E IL TERZO GRADO E TRA IL QUINTO ED IL
SESTO GRADO
I
tono
II
semitono
III
tono
IV
tono
semitono
VI
tono
VII
tono
VIII
LA SCALA MINORE ARMONICA HA TRE SEMITONI: TRA IL SECONDO ED IL TERZO GRADO TRA IL QUINTO E IL
SESTO GRADO E TRA IL SETTIMO (sensibile) E L'OTTAVO GRADO SI VIENE QUINDI A FORMARE UN INTERVALLO DI
UN TONO E MEZZO TRA IL SESTO E IL SETTIMO GRADO.
GRADI
I
tono
II
semitono
III
tono
IV
tono
semitono
VI
tono e mezzo
VII
semitono
VIII
GRADI
LA SCALA MINORE MELODICA HA I SEMITONI TRA IL SECONDO ED IL TERZO GRADO E TRA IL SETTIMO
E L'OTTAVO GRADOO
I
tono
II
semitono
III
tono
IV
tono
tono
VI
tono
VII
semitono
VIII
SCALE MAGGIORI
DO MAGGIORE
1 3 4
1 2 4
2 4
SOL MAGGIORE
1 3
1 4
2 4
2 4
LA MAGGIORE
1 2
1 3
1 3 4
4
RE MAGGIORE
1 1 3 4
1 3 4
4
FA MAGGIORE
1 2
1 3
1 1 3 4
FA MAGGIORE (due ottave)
1 1 3 4
1 1 2 4
1 1 3 4
1 1 3 4
SOL MAGGIORE (posizione estesa)
1 2 4
1 1 2 4
1 2 4
2 4
DO MAGGIORE (con allargamento)
1 2
1 2 4
1 2 4
SCALE MINORI NATURALI
DO MINORE
1 3
1 3 4
1 3 4
SOL MINORE
1 3
1 3 4
1 3 4
LA MINORE
1 2 4
1 2 4
1 4
RE MINORE
1 2 2 4
1 2 4
4
FA MINORE (due ottave)
1 1 2 2 4
1 2 1 2 4
1 1 2 4
4
FA MINORE (con allargamento)
1 2 4
1 2 4
2 4
SOL MINORE (posizione estesa)
1 1 3 4
1 1 3 4
1 3 4
1 3 4
SCALE MINORI ARMONICHE
DO MINORE
2 3
1 3 4
1 3 4
SOL MINORE
2 3
1 3 4
1 3 4
LA MINORE
1 2
1 2 4
1 2 4
RE MINORE
1 2 3 4
1 2 4
4
FA MINORE (due ottave)
1 2 3 4
1 2 1 2 4
1 1 2 3 4
4
FA MINORE (con allargamento)
1 3 4
1 2 4
2 4
SOL MINORE (posizione estesa)
1 3 4
1 1 1 3 4
1 3 4
1 3 4
SCALE MINORI MELODICHE
DO MINORE
1 3 4
1 3 4
1 3 4
SOL MINORE
1 3 4
1 3
1 3 4
LA MINORE
1 2
1 3 4
1 2 4
RE MINORE
1 1 3 4
1 2 4
4
FA MINORE (due ottave)
1 1 3 4
1 2 4
1 1 3 4
1 1 2 4
FA MINORE (con allargamento)
1 3 4
1 2 4
2 4
SOL MINORE (posizione estesa)
1 2 4
1 3 4
1 3
1 3 4
A
TONALITA' MAGGIORI E RELATIVE MINORI
LA TONALITA' DI DO MAGGIORE NON HA ALTERAZIONI LE ALTRE TONALITA' SONO DIVISE IN DUE GRUPPI :
TONALITA' CON I DIESIS E TONALITA' CON I BEMOLLE .
OGNI TONALITA' MAGGIORE HA UNA SUA RELATIVA MINORE CON LE STESSE ALTERAZIONI
DO MAGGIORE
LA MINORE
SOL MAGGIORE
MI MINORE
RE MAGGIORE
SI MINORE
LA MAGGIORE
FA DIESIS MINORE
MI MAGGIORE
DO DIESIS MINORE
SI MAGGIORE
SOL DIESIS MINORE
FA DIESIS MAGGIORE
RE DIESIS MINORE
DO DIESIS MAGGIORE
LA DIESIS MINORE
FA MAGGIORE
RE MINORE
SI BEMOLLE MAGGIORE
SOL MINORE
MI BEMOLLE MAGGIORE
DO MINORE
LA BEMOLLE MAGGIORE
FA MINORE
RE BEMOLLE MAGGIORE
SI BEMOLLE MINORE
MI BEMOLLE MINORE
DO BEMOLLE MAGGIORE
LA BEMOLLE MINORE
_
_
ESERCIZI DI LETTURA SULLE TONALITA'
MAGGIORI E MINORI
_
1
2
,
4
,
1
,
2
,
4
,
2
,
1
,
4
,
_
2
,
3
,
1
,
2
,
4
,
1
,
4
,
1
,
3
,
4
,
4
_
_
_
2
2
,
4
,
1
,
2
,
4
,
1
,
2
,
4
,
1
,
2
,
4
,
1
,
_
2
,
4
,
1
,
2
,
4
,
1
,
3
,
4
,
4
_
_
_
3
2
,
4
,
1
,
2
,
1
,
2
,
4
,
1
,
4
,
1
,
3
,
4
,
3
,
4
,
1
,
4
,
3
,
_
4
,
1
,
4
,
3
,
1
,
4
,
1
,
4
,
2
,
1
,
4
,
1
,
2
,
2
_
_
_
4
0
,
1
,
2
,
1
,
0
,
2
,
1
,
1
,
1
,
3
,
4
,
1
,
_
3
,
1
,
4
,
3
,
4
,
3
,
1
,
4
,
2
,
1
,
2
,
1
,
2
,
2
,
0
_
_
_
,
5
1
,
4
,
2
,
2
,
2
,
1
,
2
,
4
,
1
,
2
,
4
,
2
,
1
,
4
,
1
,
_
,
2
,
1
,
2
,
1
,
3
,
1
,
3
,
1
,
4
,
3
,
1
,
1
,
0
,
1
_
_
_
,
6
0
,
1
,
2
,
0
,
0
,
1
,
2
,
0
,
2
,
4
,
2
,
1
,
4
,
3
,
_
,
4
,
1
,
2
,
1
,
4
,
2
,
1
,
0
,
0
,
1
,
3
,
0
,
4
,
0
,
4
_
_
_
7
2
,
1
,
4
,
2
,
1
,
4
,
2
,
1
,
4
,
3
,
1
,
4
,
3
,
1
,
4
,
3
,
_
4
,
3
,
1
,
4
,
2
,
1
,
4
,
1
,
2
,
0
,
2
,
4
,
4
_
_
_
8
0
,
1
,
4
,
3
,
4
,
1
,
2
,
1
,
2
,
1
,
3
,
1
,
4
,
1
,
3
,
4
,
_
2
,
1
,
2
,
4
,
1
,
2
,
4
,
2
,
1
,
2
,
1
,
4
,
2
,
2
,
0
,
_
_
_
,
,
9
1
,
4
,
2
,
2
,
1
,
2
,
4
,
1
,
2 1
, ,
0
, ,
3
, ,
, ,
_
,
,
1 0
, ,
3
, ,
1
, ,
0
, ,
,
1
,
3
,
0
,
1
,
1
,
1
,
3
,
1
, , , ,
_
_
_
,
,
10
3 0 1
,
,
3 0
,
,
3 1
,
,
0 3
,
,
0 1
,
,
3 0
,
,
1 0
,
,
3 0
,
,
1 3
,
,
0 2
,
,
0 3
,
,
1
,
,
_
,
,
0 3 0
,
,
4 0
,
,
2 3
,
,
2 0
,
,
3 1
,
,
0 3
,
,
1 0
,
,
2 3
,
,
,
0
,
0
,
_
_
_
11
2 1 4
,
,
2 1
,
,
4 2
,
,
1 4
,
,
3 1
,
,
4 1
,
,
4 2
,
,
1 3
,
,
4 3
,
,
1 4
,
,
1 4
,
,
2 1
,
,
2 1
,
,
4 2
,
,
,
_
_
_
12
2 4 2
,
,
1 4
,
,
2 4
,
,
1 4
,
,
2 1
,
,
4 1
,
,
3 1
,
,
4 2
,
,
1 2
,
,
4 3
,
,
1 4
,
,
1
,
,
_
3 4 4
,
,
,
3 1 4
,
,
2 1
,
,
4 2
,
,
1 0
,
,
1 2
,
,
4 1
,
,
4 2
,
,
,
1 4 2
,
,
,
_
_
_
13
2
,
4
,
2
,
1
,
2
,
1
,
4
,
2
,
4
,
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,
1
,
4
,
4
,
3 1 4
,
,
2 1
,
,
4
,
,
_
2
,
1 4 2
,
,
1 4
,
,
2 4
,
,
,
1
,
2
,
4
,
2 1 4
,
,
1 2
,
,
,
_
_
_
,
,
,
14
1
,
3
,
4
,
3
,
1
,
3 4
, ,
1
, ,
3
, ,
,
1
,
3
,
2
,
_
,
,
,
3
,
1 4 3
, ,
,
1 4
,
,
3 1
,
,
,
3
,
1
,
1
,
1
,
1
,
1
,
3
,
1
_
_
_
,
,
,
15
1
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0 3
,
,
,
0 1
,
,
,
3 0
,
,
, ,
3
,
1 0
,
,
,
3 1
,
,
,
0 1
,
,
, ,
_
,
,
,
1
,
4 3
,
4 1
,
3 0
,
,
1
,
1
,
0 1
,
,
,
3
,
1
,
0 3
,
,
,
3
,
1
_
_
_
16
2 4 1
2
,
,
,
1 4
4
,
,
,
,
2
,
1 2 4
1
,
,
,
4 2
1
,
,
,
,
2
,
4 3 1
4
,
,
,
1 3
1
,
,
,
4 3
1
,
,
,
3 4
4
,
,
,
,
4
,
2
,
_
_
_
17
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,
1 0
,
,
0
,
0
,
1 2
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,
0
,
1
,
2 1
,
,
,
1
,
2
,
0 2
,
,
,
1
,
_
2
,
1 0
,
,
,
2
,
0 2 1
,
,
2 0
,
,
,
4
,
0
_
_
_
18
2 1 1
,
,
3 4
,
,
3 4
,
,
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,
,
4 3
,
,
1 3
,
,
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,
3
,
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_
4 3 1
,
,
4 1
,
,
4 3
,
,
4 1
,
,
,
3
,
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,
1
,
2
_
_
_
19
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,
2 4
, ,
,
2 1
, ,
,
2 4
, ,
2 1
,
,
4 1
,
,
,
2 4
, ,
,
2 2
, ,
1 4
,
,
1 2
,
,
,
_
_
_
,
,
,
,
20
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,
,
4
,
,
,
,
1
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4 2
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,
1
,
,
,
,
4
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,
1 2
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,
4 2
,
,
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,
1
,
,
_
,
,
,
,
2 4 1
,
,
2
,
,
,
,
4
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,
2 4
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,
1 4
,
,
2 1
,
,
4 2
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,
,
4 2
, ,
,
_
_
_
21
2
1
, , ,
4
, , ,
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, , ,
4
, , ,
1
, , ,
3
, , ,
4
, , ,
1
, , ,
2
, , ,
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1
, , ,
2 4
,
,
,
_
4
, , ,
3 1
4
,
,
,
4
, , ,
2 1
4
,
,
,
1 2
1
,
,
,
4 2
1
,
,
,
2 4
2
,
,
,
1 4
2
,
,
,
_
_
ESERCIZI SULLE PENTATONICHE
_
1
1 1 3
1
,
,
,
3 1
3
,
,
,
1 3
1
,
,
,
3 1
3
,
,
,
1 3
1
,
,
,
3 1
3
,
,
,
1 3
1
,
,
,
3 1
3
,
,
,
1 1
3
,
,
,
1 0
1
,
,
,
,
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_
_
2
1 1 3
,
,
1 3
,
,
1 3
,
,
1 3
,
,
1 3
,
,
1 3
,
,
1 1
,
,
3 1
,
,
3 1
,
,
3 1
,
,
1 3
,
,
1 1
,
,
_
_
_
3
1 1 3
,
,
1 3
,
,
1 1
,
,
3 1
,
,
3 1
,
,
3 4
,
,
1 1
,
,
3 1
,
,
3 1
,
,
1 1
,
,
3 1
,
,
3 1
,
,
3 1
,
,
3 1
,
,
,
_
_
_
4
3 1 3
1
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1 3
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,
,
3 1
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,
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1 3
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,
1 1
3
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,
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1 3
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,
,
3 1
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1 1
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1 3
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,
,
,
3 1
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,
,
,
_
_
_
5
3 1 3
1
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3 1
1
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,
3 1
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,
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1 3
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,
3 1
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1 3
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_
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1
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1
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,
,
3
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,
1
3
1
,
,
,
3
1
1
,
,
,
3 1
0
,
,
,
,
STUDI RITMICI
PER IMPARARE BENE QUESTE DIVISIONI RITMICHE E' NECESSARIO STUDIARLE CON IL METRONOMO PRIMA
LENTAMENTE POI AUMENTANDO GRADUALMENTE LA VELOCITA' ; UNA VOLTA ACQUISTATA LA SICUREZZA
NECESSARIA POSSIAMO APPLICARE QUESTI RITMI SULLE SCALE E SUGLI ARPEGGI.
1
10
11
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14
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28
29
30
SECONDA PARTE
JACO PASTORIUS
IL BLUES
IL BLUES E' UN GENERE MUSICALE CHE TRAE LE SUE ORIGINI DALLA MUSICA AFROAMERICANA DI FINE '800
IN SEGUITO HA INFLUENZATO I NUOVI GENERI DI MUSICA NASCENTI ( tra gli altri il jazz e il rock'n'roll)
DIVENTANDO QUINDI PARTE INTEGRANTE DELLA MUSICA MODERNA.
CARATTERISTICHE DI QUESTO LINGUAGGIO SONO LE "BLUE NOTE" : LA SECONDA ECCEDENTE CHE RENDE
AMBIGUO L'ACCORDO MAGGIORE ,LA QUINTA DIMINUITA E LA SETTIMA MINORE.
accordo maggiore
NOTE BLUES
CARATTERISTICO E' IL "GIRO BLUES" UNA STRUTTURA DI DODICI BATTUTE CHE VIENE USATA PER COSTRUIRE
BRANI O COME STRUTTURA SU CUI IMPROVVISARE.
IN QUESTO CAPITOLO VENGONO TRATTATI GLI ELEMENTI BASE DEL BLUES: LE SCALE LE STRUTTURE PIU'
USATE E ALCUNI RIFF TIPICI DEL BASSO BLUES.
accordo minore
NOTE BLUES
PENTATONICHE MAGGIORI
DO MAGGIORE
1 4
1 4
2 4
DO MAGGIORE
1 3
1 3
1 1 3
SOL MAGGIORE
1 3
1 1 3
1 1 3
1 1 3
LA MAGGIORE
1 3
1 3
1 4
1
RE MAGGIORE
1 1 4
1 3
1 4
FA MAGGIORE (due ottave)
1 4
1 3 1 4
1 3
1 1 3
PENTATONICHE MINORI
DO MINORE
1 3
1 3
1 4
1 4
SOL MINORE
1 3
1 3
1 3
1 4
LA MINORE
1
1 4
2 4
2 4
RE MINORE
1 3
1 1 3
1 3
1 3
FA MINORE
1 3
1 4
1 4
1 2 4
FA MINORE (due ottave)
2 1 3
1 1 3
1 1 3
1 2 4
SCALE BLUES
DO BLUES
1 3
1 2 3
1 4
1 4
SOL BLUES
1 3 4
1 3
1 2 3
1 4
LA BLUES
1 4
1 4
1 3 4
1 3
RE BLUES
1 3
1 1 2 3
1 3
1 2 3
FA BLUES
1 2 3
1 1 4
1 2 1
1 4
FA BLUES (due ottave)
1 3
1 1 2 3
1 2 3 1 3
1 4
A
STRUTTURA DEL BLUES
_
E'
E' E' E'
_
A'
A'
E' E'
_
B'
A'
E' B'
B
_
E'
A'
E' E'
_
A' A' E'
E'
_
SUONATE QUESTE STRUTTURE USANDO I SEGUENTI MODELLI DI ACCOMPAGNAMENTO TIPICI DEL BLUES
B' A' E'
B'
_
_
_
_
_
1
,
,
,
,
_
2
, ,
, ,
, ,
, ,
,_
,_
_
DOPO AVERE IMPARATO A MEMORIA LA STRUTTURA DI BASE SPOSTATELA IN TUTTE LE TONALITA' CERCANDO
DI VARIARE ANCHE IL RIFF DI ACCOMPAGNAMENTO
4
, ,
,
, ,
,
, ,
,
,
_
3
,
,
, ,
,
, ,
,
, ,
,
, ,
,
,_
_
1
ESEMPI DI BLUES RIFF IN C
, ,
, ,
,
, , ,
,
,
,
,
, ,
, ,
,
, , ,
,
,
,
,
,_
_
2
, ,
,
,
,
, ,
,
,
,
,
,
, ,
,
,
,
, ,
,
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C
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ALTRI TIPI DI STRUTTURA BLUES
C'
STRUTTURA USATA NELLA MUSICA JAZZ
F'
,Fdim C' C'
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F'
F'
C'
,A'
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Dm' G'
C' ,A' Dm' G'
D
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Cm'
BLUES MINORE
Cm'
Cm' C'
_
Fm'
Fm' Cm'
Cm'
_
A'
G'
Cm'
,Dm'' G'
E
_
Cma'
STRUTTURA USATA NEL BE-BOP DA CHARLIE PARKER
Bm'' E' Am'
D'
Gm' C'
_
F'
Fm'
B'
Em' A' Em' A'
_
Dm'
G'
C
A' Dm'
G'
F
_
ALTRO ESEMPIO DI STRUTTURA
C'
F'
C'
C'
_
F'
B' E'
A'
_
NELLA MUSICA ROCK BLUES O JAZZ ESISTONO COMUNQUE ANCHE ALTRI TIPI DI STRUTTURE ANCHE CON
PIU' O MENO BATTUTE A SECONDA DELLE ESIGENZE COMPOSITIVE DELL'AUTORE DEL BRANO.
G' F' C'
C'
_
_
GROOVES
_
IN QUESTO PARAGRAFO VENGONO ESAMINATI ALCUNI TIPI DI ACCOMPAGNAMENTO BASATI SU UNA
STRUTTURAMOLTO SEMPLICE DI QUATTRO ACCORDI IN SOL MAGGIORE:
SONO ESEMPI PRATICI CHE SERVONO PER COMPRENDERE COME SI POSSONO CREARE DELLE LINEE DI BASSO
NEIVARI STILI.
PER SVILUPPARE UN PROPRIO LINGUAGGIO CONSIGLIO A TUTTI DI ASCOLTARE MUSICA DI TUTTI I GENERI
PERCHE'VEDERE LA MUSICA DA TANTI PUNTI DI VISTA AIUTA A MIGLIORARE LA CREATIVITA'.
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armonici
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_
A
FRASEGGIO
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1
PER MIGLIORARE IL PROPRIO FRASEGGIO OCCORRE AVERE PADRONANZA DELLE VARIE TECNICHE DI
ESPRESSIONE: ACCENTI ,STACCATO , NOTE MUTE E LEGATO.
GLI ACCENTI SI OTTENGONO SUONANDO LA NOTA CON PIU' FORZA RISPETTO ALLE ALTRE
STANDO ATTENTI PERO' A NON ESAGERARE PER EVITARE DI OTTENERE SUONI SGRADEVOLI.
ACCENTI
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8
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_
B
_
1
PER OTTENERE LO STACCATO BISOGNA ALZARE IL DITO DELLA MANO SINISTRA SUBITO DOPO
AVER SUONATO LA NOTA, ACCORCIANDO COSI LA DURATA DEL SUONO.
SE SI SUONA UNA CORDA VUOTA BISOGNA FERMARE LA VIBRAZIONE CON IL PALMO DELLA MANO
SINISTRA.
STACCATO
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_
C
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1
LE NOTE MUTE SONO INDISPENSABILI PER LE NOSTRE RITMICHE.
SONO SUONI NON INTONATI CHE SI OTTENGONO STOPPANDO LA CORDA CON ALMENO DUE
DITA DELLA MANO SINISTRA PER EVITARE I SUONI ARMONICI.
NOTE MUTE
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_
D
_
1
1
IL LEGATO E' UNA TECNICA CHE PERMETTE DI SUONARE PIU' NOTE PERCUOTENDONE UNA SOLA;
LE DITA CHE SUONANO LE NOTE LEGATE DEVONO PERCIO' FUNZIONARE COME DEI PICCOLI
MARTELLETTI (hammer on) O PIZZICARE LA CORDA SE SI SUONA UNA NOTA DISCENDENTE (pull off).
LEGATO
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2 1
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LEGATO
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2 1
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WALKING BASS
IL WALKING BASS E' UNO STILE DI ACCOMPAGNAMENTO TIPICO DELLA MUSICA JAZZ DOVE IL BASSO
SUONA UNA NOTA PER OGNI QUARTO, E' RICCO DI NOTE DI PASSAGGIO E CROMATISMI CHE LEGANO
TRA LORO GLI ACCORDI CHE FORMANO LA STRUTTURA DEL BRANO.
PER OTTENERE UN BUON WALKING E' NECESSARIO ACCENTARE IL SECONDO ED IL QUARTO MOVIMENTO
DI OGNI BATTUTA CERCANDO DI LEGARE BENE LE NOTE TRA LORO, CONSIGLIO PER QUESTO DI ESERCITARSI
USANDO IL METRONOMO CHE ACCENTA QUESTI MOVIMENTI.
ES.
METRONOMO
C'
BLUES
F'
C'
C'
F'
F'
C'
C'
A'
Dm'
G'
C'
A'
Dm'
G'
Cm'
STANDARD
F'
Bma'
Ema'
Am''
D'
Gm'
Cm'
F'
Bma'
Ema'
Am''
D'
Gm'
Gm'
Am''
D'
Gm'
Gm'
Cm'
F'
Bma'
Ema'
Am''
D'
Gm'
C'
Fm'
B'
Ema'
Am''
D'
Gm'
Gm'
RITHM CHANGES
G'
Cm'
F'
G'
C'
F'
Edim
Dm'/F
G'
Cm'
F'
G'
Cm'
F'
B
G'
Cm'
F'
Edim
Dm'/F
G'
Cm'
F'
D'
G'
C'
F'
G'
Cm'
F'
B
G'
Cm'
F'
PER COSTRUIRE DEI WALKING BASS SI POSSONO SEGUIRE ALCUNE SEMPLICI REGOLE:
1) LA PRIMA NOTA DI OGNI BATTUTA E' SEMPRE UNA NOTA DELL'ACCORDO ,PRINCIPALMENTE LA
FONDAMENTALE O LA QUINTA (a volte si possono usare comunque anche la terza o settima)
E
Edim
Dm'/F
G'
Cm'
F'
2) QUANDO UN ACCORDO SI RIPETE PER PIU' BATTUTE E BENE ALTERNARE LA PRIMA NOTA ( fondamentale o
quinta o anche terza)
Dm'
Dm'
3) LA SECONDA E LA TERZA NOTA SONO NOTE DELL'ARPEGGIO O DELLA TONALITA' DEL BRANO I SALTI SI
FANNO ATTRAVERSO LE NOTE DELL'ACCORDO ( i salti fatti su note di passaggio rendono ambiguo l'accordo)
Dm'
Dm'
ESERCITATI ORA A COSTRUIRE DEI WALKING DI DUE O QUATTRO BATTUTE PASSA POI AD UN BLUES O AD
UNO STANDARD SEMPLICE POI A BRANI PIU' COMPLESSI.
4) L'ULTIMA NOTA DI OGNI BATTUTA SERVE A COLLEGARE GLI ACCORDI TRA DI LORO;SI USANO
SOLITAMENTE SEMITONI ASCENDENTI (anche con note non appartenenti alla tonalita') TONI O SEMITONI
DISCENDENTI
Dm'
G'
Cma'
Cma'
TERZA PARTE
DAVE HOLLAND
ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA
SE COSTRUIAMO UNA TRIADE ( tonica terza e quinta) SOPRA OGNI GRADO DELLA SCALA MAGGIORE RISPETTANDO
LE NOTE DELLA SCALA STESSA OTTENIAMO UN GRUPPO DI SETTE ACCORDI TRE MAGGIORI ( I IV e V ) TRE
MINORI ( II III e VI ) E UNA TRIADE DIMINUITA.
C
Dm
Em F
Am
Bm'
PER COMPRENDERE LA RELAZIONE TRA LE TONALITA' E GLI ACCORDI DOBBIAMO QUINDI IMPARARE A
CONOSCERE GLI ACCORDI CHE SI FORMANO SU OGNI GRADO DELLA SCALA .
I grado
IV grado
SE COSTRUIAMO DELLE QUADRIADI OTTENIAMO DUE ACCORDI DI SETTIMA MAGGIORE ( I e IV) UNO DI
SETTIMA ( V ) TRE MINORI SETTIMA ( II III e VI ) E UNO SEMIDIMINUITO ( VII ).
Cma'
ma'
Dm'
V grado
Em'
'
II grado
III grado
VI grado
Fma'
G'
Bm''
m''
SIAMO IN UNA STRUTTURA IN DO MAGGIORE DOVE Cmaj E' IL PRIMO GRADO Em7 E' IL TERZO GRADO Fmaj7
IL QUARTO E G7 IL QUINTO.
SE PER ESEMPIO CI TROVIAMO DAVANTI A UNA STRUTTURA DI QUESTO TIPO:
Cma'
Em' Fma'
G'
Dm''
Ema'
Fm'
Gm'
Ama'
B'
Dm''
Ema''
Fm'
G'
Ama'
Bdim
Dm'
Ema''
F'
G'
Am''
Bm''
ESERCIZIO:
SUONA DI SEGUITO I SETTE ACCORDI (triadi e qadriadi) CHE SI FORMANO SULLA SCALA DI DO
MAGGIORE CON VARIE DITEGGIATURE ; POI FAI LA STESSA COSA SULLE ALTRE TONALITA'
MAGGIORI E MINORI.
I MODI
I MODI SONO UN' INSIEME DI SCALE SVILUPPATOSI TRA IL MEDIOEVO E IL RINASCIMENTO IN SEGUITO SONO
STATI RIPRESI NEL JAZZ DA MILES DAVIS, JOHN COLTRANE (e tanti altri) COME BASE DELLA MUSICA MODALE.
I MODI DELLA SCALA MAGGIORE SONE SETTE : IONICO, DORICO, FRIGIO, LIDIO, MISOLIDIO, EOLICO , LOCRIO.
MODO IONICO
MODO DORICO
MODO FRIGIO
MODO LIDIO
MODO MISOLIDIO
MODO EOLICO
MODO LOCRIO
OGNI MODO VIENE POI USATO PER SUONARE SOPRA UN DETERMINATO ACCORDO:
MODO IONICO
Cma'
,Cma
MODO DORICO
Dm'
,Dm
MODO FRIGIO
Em'
,Em''
MODO LIDIO
Fma'
,Fma''
MODO MISOLIDIO
G'
,G`
MODO EOLICO
Am'
MODO LOCRIO
Bm''
SCALA ESATONALE
SCALA FLAMENCO
SCALA CROMATICA
modo IONICO
DO
1 3 4
1 2 4
2 4
RE
1 1 3 4
1 3 4
4
FA (due ottave)
1 3 4
1 1 2 4
1 1 3 4
1 1 3 4
modo DORICO
DO
1 2 4
1 3
1 3 4
RE
1 1 2 4
1 2 3 4
4
FA (due ottave)
1 1 2 4
1 3 2
1 1 2 4
1 1 2 4
modo FRIGIO
DO
1 3
1 3 4
1 2 3 4
RE
1 2 2 4
1 3
3 4
FA (due ottave)
1 2 2 4
1 2 2 4
1 1 2 4 4
1 2 4
modo LIDIO
DO
1 3 4
1 3 4
2 4
DO
1 2
1 2 4
1 2 4
FA (due ottave)
1 3 4
1 1 3 4
1 2 1 3 4
1 2 4
modo MISOLIDIO
DO
1 2 4
1 2 4
2 4
RE
1 1 2 4
1 3 4
4
FA (due ottave)
1 2 4
1 1 2 4
1 1 2 4
1 1 3 4
modo EOLICO
DO
1 3
1 3 4
1 3 4
RE
1 2 2 4
1 2 3 4
4
FA (due ottave)
1 2 2 4
1 1 2 4
1 2 4
1 1 2 4
modo LOCRIO
DO
1 3
1 2 4
1 2 4
RE
1 2 4
1 3 4
3 4
FA (due ottave)
1 2 4
1 2 1 3 4
1 2 2 4 4
1 2 4
SCALA SUPERLOCRIA
DO
1 3
1 2 4
1 2 4
SCALA ESATONALE
DO
1 3
1 2 4
2 4
SCALA DIMINUITA
(tono/semitono)
DO
1 3 4
1 2 4
1 3 4
SCALA DIMINUITA
(semitono/tono)
DO
1 2 4
1 3 4
1 2 4
SCALA LIDIA
(settima minore)
DO
1 2 4
1 3 4
2 4
SCALA MISOLIDIA
(sesta minore)
DO
2 3
1 2 3 4
2 4
SCALA IONICA
(quinta aumentata)
DO
1 3 4
1 2 4
2 4
SCALA MISOLIDIA
(sesta minore nona minore)
DO
1 3
1 2 3 4
2 3
SCALA FLAMENCO
DO
1 3
1 2 3 4
1 2 4
SCALA CROMATICA
DO
1 1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4
ACCORDI
Cm
Cdim
Cma'
C'
Cm'
Cm'''
Cm
Cm''
Cdim
C''
C''
Cma''
C'sus
Cma
C''
C''
Cm
C`
Cma''
Cm
IL BASSO ELETTRICO E UNO STRUMENTO CHE NON PERMETTE UN GRANDE SVILUPPO DELLA POLIFONIA PERCHE'
ANCHE GLI ACCORDI CONSONANTI NON HANNO UN SUONO MOLTO DEFINITO NELLE ZONE BASSE .
OCCORRE PERCIO' SUONARE GLI ACCORDI IN UN REGISTRO "ACUTO" QUASI SEMPRE UTILIZZANDO SOLO TRE
SUONI RIASSUMENDO UN PO' IL SENSO DELL'ACCORDO.
SEGUONO ALCUNE POSIZIONI DI BUON EFFETTO.
C
15tasto
C
15tasto
C
15tasto
C
8tasto
C6
15tasto
C6
15tasto
C6
8tasto
C7
15tasto
C7
8tasto
C7
15tasto
Cmaj7
15tasto
Cmaj7
15tasto
Cmaj7
8tasto
C9
8tasto
C9
15tasto
Cmaj9
8tasto
Cm
15tasto
Cm
15tasto
Cm
8tasto
Cm
15tasto
Cm6
15tasto
Cm7
15tasto
Cm7
8tasto
Cm7b5
8tasto
Cm7b5
15tasto
Cm7b5
15tasto
Cm7b5
15tasto
Cdim
15tasto
Cdim
8tasto
Cdim
15tasto
C7sus4
15tasto
C7sus4
15tasto
C7sus4
8tasto
C+
15tasto
C+7
15tasto
C7 9
8tasto
C7b9
8tasto
Cmaj7+5
15tasto
C/G
15tasto
C/E
12tasto
1
2 1 4
4 2
1 4
4
ESEGUI QUESTI ESERCIZI ANCHE CON LE TRIADI MINORI E CON DIVERSE DITEGGIATURE
5
1
1
2
4
1
2
4
1
3
1
2
4
1
2
4
1
3
ESEGUI QUESTI ESERCIZI ANCHE CON ALTRI TIPI DI QUADRIADE CON DIVERSE DITEGGIATURE.
1
= 60 (aumenta la velocita' di 10 tacche alla volta quando l'esercizio ti riesce perfettamente)
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
ESEGUI QUESTI ESERCIZI IN TUTTE LE TONALITA' MAGGIORI E MINORI ANCHE SU DUE OTTAVE CERCANDO
DI USARE DITEGGIATURE DIVERSE.
21
22
_
_
IL CIRCOLO DELLE QUINTE
_
C'
F' B'
E' A'
D'
_
G'
B'
E' A'
D' G' C'
_
_
A
_
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B
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C
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F
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G
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DISCOGRAFIA CONSIGLIATA
JACO PASTORIUS Word of mouth
JACO PASTORIUS Invitation
JACO PASTORIUS Jaco pastorius
WEATHER REPORT 8:30
JONI MITCHELL Mingus
JOHN SCOFIELD BAND Pick hits
VICTOR BAILEY Low blow
STEVE COLEMAN Curves of life
STEVE COLEMAN Def trance beat
JEFF BERLIN In armony's way
JOE ZAVINUL Faces & places
HENRI TEXIER Izlaz
TRIBAL TECH Face first
MILES DAVIS We want Miles
MILES DAVIS The man with the horn
JOHN PATITUCCI The heart of the bass
MICHEL CAMILO In trio
CARLA BLEY STEVE SWALLOW Duets
PAT METHENY Bright size life
MIKE STERN Upside downside
BOB MINTZER I rimember Jaco
JELLOWJACKETS Greenhouse
ALAIN CARON Call me all!
PAUL SIMON Graceland
SLY & THE FAMILY STONE Fresh
JAMES BROWN Gold collection
THE WAILERS Burning
LIVING COLOUR Stain