La imagen urbana en la planificacin, transformacin y reproduccin del territorio.

Autora: Pamela Gomez Jimenez Pas: Bolivia Entidad: MOTPU FAADU UMSA Maestrante Correo Electrnico: pamela.gomez.jimenez@gmail.com

Resumen Este ensayo representa un pequeo anlisis del papel que juegan la fotografa y el cine en el mbito de la planificacin y la reproduccin urbana. Trabajamos el concepto de imagen urbana como una construccin sesgada de la ciudad, pero con un poder ilimitado en la transportacin y venta de ideas sobre ella misma. Primero elaboramos una descripcin del proceso cinematogrfico, en este establecemos que todo resultado visual es producto de un planteamiento trabajado de antemano, los fines de estas propuestas obedecen a exigencias econmicas, polticas, culturales y sociales. Finalmente establecemos a la imagen urbana como un mecanismo de planificacin, transformacin y reproduccin del territorio.

Palabras clave Imagen Urbana. Territorio. Cinematografa. Fotografa. Planificacin Urbana.

Contenido La ciudad atraviesa diversas etapas histricas, sociales y culturales. No es una novedad para nosotros que ella es resultado de procesos complejos y diversos. Sin embargo el imaginario de la ciudad en general o de ciudades especficas, no refleja estos hechos necesariamente, al contrario obedece a un tratamiento ajeno, por as decirlo, de su esencia, pero tal es la fuerza de este imaginario, que tampoco podemos obviar su realidad. Esta contradiccin es el punto de partida para hablar de los aspectos que definen a la imagen urbana y de las contrariedades en su construccin. Nos introduciremos abarcando tres conceptos fundamentales: la imagen urbana, la imagen como mercanca y la reproduccin urbana. Para empezar nos enfocaremos en dos soportes que son la base para la existencia de la imagen urbana, la fotografa y el cine, ambos con un componente fundamentalmente 1

visual, sin cometer el error de desmerecer el importante papel del sonido y todas las reas que componen a las artes audiovisuales, pero nos concentraremos en el aspecto pictrico por ser el elemento en comn y que inicialmente sirvi como nico medio de difusin, por su puesto en la poca del cine mudo. Ambas expresiones cuentan con un elemento vital para su existencia: la cmara. El origen de este invento se basa en una cmara o espacio oscuro, al que ingresa, por un orificio, un haz de luz que lleva consigo la informacin visual de un entorno especfico. Este es el principio por el cual funcionan nuestros ojos y todas las cmaras del mundo, sean de cine, video o de fotografa fija. Destacamos este punto tcnico para hacer una consideracin fundamental, la informacin que recogen nuestros ojos y cualquier cmara depende de su posicin fsica, geogrfica y temporal. Desde luego es necesaria la participacin del hombre, que es l se preocupa por capturar la informacin o las imgenes que quiere perpetuar en diferentes formatos analgicos o digitales. Existen miles de formas en las que se filtran las imgenes, decenas de pticas o lentes y filtros se utilizan para redireccionar el haz de luz y proporcionarle diferentes aspectos, en general se intenta buscar que el resultado se aproxime a la impresin que tienen nuestros ojos cuando observamos a nuestro alrededor. Luego de escoger la forma en que queremos filtrar la luz, necesitamos guardar la informacin, este componente es el que determina la calidad del resultado final y el precio de la cmara en cuestin. Se puede capturar en film, 35 mm, o digitalmente a travs de un censor. Finalmente la reproduccin necesita otro tipo de soporte: papel fotogrfico, celuloide en el caso del cine y ahora en archivo digital, este proceso se llama revelado y positivado. En todo este circuito la mano del hombre interviene a travs de decisiones: el tipo de plano, las tonalidades, la saturacin de los colores, el brillo o su luminosidad, y muchas otras ms que hacen de la obra final un reflejo, lo ms aproximado posible, a las exigencias de la imaginacin del fotgrafo o director de cine. Este elemento pasa desapercibido por la mayor parte de los aficionados, en general ellos cuentan con cmaras que les ofrecen resultados estandarizados, sea producto de las decisiones de otros profesionales que calibran de antemano estos artefactos para que se garantice un tipo de resultado sin tener conocimientos tcnicos. Esta manipulacin apareci desde el momento en que se puede dar fe de la existencia de estas dos expresiones artsticas. La mayor parte del tiempo el resultado final de estos trabajos est condicionado a diferentes necesidades que se trabajan de antemano por l o los artistas generando conceptos y metforas que resulten en imgenes. Este es el proceso ms importante del cine y la fotografa, pues aqu se trabajan los discursos que se lanzan conseguir los artistas con artilugios tcnicos. El mensaje visual que se transmite pude ser fruto de las exigencias de una empresa, de una ONG, de una lucha social, de las inquietudes personales de cualquier persona, del Estado, de la poltica y as de cualquiera que quiera valerse de este medio para transmitir ideas. Este hecho que parece caer en la obviedad es muchas veces ignorado por el observador o el que consume el subtexto de estos productos. Una de los objetivos principales de las pelculas es lograr que el espectador sea cmplice de una mentira, que crea que las imgenes que se presentan son producto o copia de hecho real que es posible que haya sucedido o que suceda, claro ejemplo es lo que pasa con el gnero documental, pues a pesar de ser trabajado utilizando las mismas tcnicas y procedimientos es ampliamente aceptado como casi una reproduccin de la realidad. Este elemento es el gancho que 2

mantiene al espectador sentado por horas frente a la tv, en el cine o mientras observa un libro de fotografas. Esta fantasa es desde luego aceptada por que reproduce elementos cotidianos con los que tenemos familiaridad. El territorio, es pues el aspecto ms trabajado o reproducido por estas artes, pues en ella se desenvuelven todas las historias que nos presentan los directores de cine y los fotgrafos. Podemos decir que es uno de sus soportes fundamentales, dejando de lado las pelculas de ciencia ficcin que muestran otro tipo de territorios pero que evidentemente se trabajan con similares caractersticas al nuestro, de otra forma sera imposible comunicar ideas. Esta fuente de inspiracin tan compleja, se ha trabajado ms de un siglo desde la aparicin de estas dos artes. Podemos afirmar entonces que el trabajo audiovisual es un estudio minucioso y desde diversos puntos de vista del territorio. La ciudad por su parte corresponde un tipo de territorio favorito de muchas expresiones cinematogrficas. A las propuestas que trabajan la ciudad y la reflejan visualmente vamos a llamarle la imagen urbana. La imagen urbana es una representacin mental global del medio urbano. Esta imagen es producto de una construccin, muchas veces preconcebida y planificada, que selecciona determinados rasgos y/o atributos desde distintos lugares de la ciudad, espacios representativos, a fin de sintetizar una imagen que diluya otras tantas posibles. Las imgenes urbanas, en este sentido, son construcciones espaciales, culturales y sociales producto de campos de lucha simblica (Lacarrieu, 2007). Por lo tanto estas construcciones son parciales, simplificadas y muchas veces distorsionadas. Las imgenes no son la realidad, sino la representacin de esa realidad que se constituye a partir del resumen de evaluaciones, concepciones del mundo, preferencias, homogeneizando una idea de la ciudad. As, toda imagen urbana es un cmulo de estereotipos, de cuya sumatoria emerge una imagen estereotipada de la ciudad en cuestin y por ello, es una falacia: no es mentira, pero no es absolutamente cierta.

La imagen como mercanca La visin de las ciudades se ha construido a partir de imgenes visuales en las que la materialidad urbana se ha sobrepuesto a las relaciones interpersonales. Las grandes metrpolis, empezando por las que componen EEUU, se han transformado en objetos de intercambio. Las representaciones del poder y el desarrollo se ha hacen tangibles a travs de la construccin de grandes e imponentes estructuras que sobrepasan las escalas humanas y se platean como sobrecogedores mundos altamente complejos, en el que el citadino es uno ms de sus componentes y no as el ms importante. Desde hace al menos 100 aos las representaciones visuales de las ciudades las han vendido como mercanca, como objetos deseables de ser reproducidos. Estas demostraciones las vemos por ejemplo en las tarjetas postales, las fotografas que se presentan no reflejan simplemente los espacios de la ciudad, sino las reconstrucciones imaginativas, desde puntos de vista estratgicos de la monumentalidad de la ciudad, del paisaje material urbano y del patrimonio histrico como representacin del poder en el tiempo. 3

Toda imagen urbana tiende a estabilizarse. No es por lo tanto raro encontrar muchas similitudes entre las grandes concentraciones urbanas, fruto de una gran campaa meditica que vende sueos de progreso y vida civilizada en marcos estandarizados. Con frecuencia, las imgenes urbanas son construcciones que perduran casi inmutables a lo largo del tiempo, con fuerte incidencia sobre los modelos polticos urbanos, pero tambin en los imaginarios y en las prcticas sociales. La reproduccin de la imagen urbana es un fenmeno que se ha expandido a todo el mundo, pues los espectadores asumen un modelo de ciudad ideal que compran y aspiran a tener. Este imaginario decide y reorganiza el espacio urbano. Conforman uno de los elementos centrales de los discursos y las prcticas sociales, inclusive pueden convertirse en la razn de luchas sociales, pues establecen rango de bienestar aparente que son deseables de alcanzar por las ciudades de pases en desarrollo. Suelen aspirar a definir proyectos urbanos que pretenden imponerse a la ciudadana, conformando y trasmitiendo valores y comportamientos desde los cuales se decide qu formas de apropiacin de los espacios se autorizan y qu rasgos culturales deben asumirse. Se trata de proyectar una territorializacin de la imagen hegemnica de lo que la ciudad debe ser y de cmo debe ser vivida; de los lmites entre lo propio y lo ajeno; lo permitido y lo prohibido; lo tolerable y lo intolerable; lo nombrable y lo innombrable (Torres, 1996). Por lo tanto la imagen urbana, que se inspira en el territorio urbano, se convierte en transformadora del mismo y lo transporta a otros espacios para su reproduccin. No es raro escuchar conceptos de orden y de transformacin de las ciudades por parte de la poblacin, los polticos y los planificadores que evidentemente son obtenidos de la mundializacin de un tipo especfico de imagen urbana, que desde luego ni siquiera es la representacin real del lugar del que es supuestamente es reflejo.

Conclusiones El horizonte de la planificacin no puede dejar de lado el trabajo incansable de la imagen urbana en la transformacin del territorio. Por todo lo anteriormente citado, el discurso cinematogrfico se constituye en una poderosa herramienta de estudio transformacin y reproduccin de la planificacin urbana. Siendo que hace ms de un siglo el cine, la fotografa y las artes audiovisuales utilizan al territorio como componente fundamental de su produccin artstica. Tenemos a su produccin como una inmensa base de datos al respecto del territorio y la ciudad que debe estudiarse y analizarse. Por su amplia capacidad de difundir ideas de forma masiva se le debe asignar la debida importancia al momento de proyectar los conceptos de planificacin por medios audiovisuales, puesto que corremos el riesgo de estar reproduciendo conceptos errneos e inclinando los objetivos de la planificacin a mbitos que no son los deseables. Es claro su poder como instrumento poltico de manipulacin, sin embargo este hecho puede utilizarse de forma positiva, abriendo espacios a otras alternativas y posibilidades de ciudad. 4

Fuentes Bibliogrficas Vergara, R., (Noviembre, 2006) Transformaciones de la imagen de una ciudad: repercusiones de la renovacin urbana. Memorias, 3, 6. Barranquilla. Colombia. Gmez, F.J.(2007):Anlisis Geogrfico, estrategias y entornos, en Lurralde (Investigacin y Espacio), n 30,13-24,Donostia-San Sebastin, INGEBACtedra de Anlisis Geogrfico Regional Lacarrieu M., (agosto de 2007) La insoportable levedad de lo urbano. Revista eure (Vol. XXXIII, N 99), pp. 47-64. Santiago de Chile. Morella A., Scheuren B., (2005) Ciudad, imagen y percepcin. Revista Geogrfica Venezolana, 46(1), 11-33.