Arquitectura y Espacio Urbano en Madrid

Mad
Arquitectura y espacio urbano de Madrid en el siglo xix

CICLO DE CONFERENCIAS Madrid, 6-7 de octubre de 2008
Mad
Arquitectura y espacio urbano de Madrid en el siglo xix
CICLO DE CONFERENCIAS Madrid, 6-7 de octubre de 2008
AYUNTAMIENTO DE MADRID Alberto Ruiz Gallardn

Alcalde de Madrid
Alicia Moreno
Delegada del rea de Gobierno de las Artes
Juan Jos Echeverra

Coordinador General de Infraestructuras Culturales
Beln Martnez Daz

Directora General de Archivos, Museos y Bibliotecas
Carmen Herrero
Jefa del Departamento de Museos y Colecciones
Edita
Museo de Historia de Madrid

Edicin a cargo de
Carmen Priego
Con la colaboracin de
Eva Corrales Ester Sanz

Textos
Mara Rosa Cervera Sard Antonio Fernndez Garca Javier GarcaGutirrez Mosteiro Luis Moya Carlos de San Antonio Gmez
he 19th century brought about a thorough change in the city of Madrid. The growth of its population was a determining factor for the adoption of an Enlargement Plan and for the demolition of the wall that had restricted the citys expansion since 1628. The disentailment of the churchs landed property modified the citys appearance significantly, providing the thriving bourgeoisie with investment opportunities. Throughout the reign of Isabella II and later, with the Restoration of the monarchy, reform projects were implemented to restructure the city and provide means of extending the built-up area. Madrid gradually became a modern city of progressthough not without its imbalanceswith inner-city reforms such as the enlargement of the Puerta del Sol, the development of suburban districts, the new periphery, gas-fired street lighting, the establishment of the railway, the supply of water from the river Lozoya, major markets and arcades, trams, city gardens and new cemeteries. For the past four years the Museo de Historia and Fundacin COAM have been holding this important cycle of lectures which analyse the changes that have
occurred in the urban landscape of the capital over the centuries. On this occasion, the authors give a lucid insight into the 19th-century city inherited by todays Madrid. I hope that this rigorously written book and each of the lectures it contains provide readers with a fresh glimpse of our city and of the transformations it underwent to become the great metropolis we know today. Alicia Moreno
Director of the Arts Department Madrid City Council
l siglo xix propici una profunda transformacin en la ciudad de Madrid. El crecimiento de su poblacin fue determinante para la aprobacin de un Plan de Ensanche y para el derribo de la cerca que constrea la ciudad desde 1628. La desamortizacin modific significativamente la fisonoma de la villa, proporcionando ocasiones de inversin a una pujante burguesa. A lo largo del reinado de Isabel II y, ms tarde, con la Restauracin, se pusieron en marcha proyectos de reforma que tuvieron como objetivo sanear la ciudad y dar cauces a la ampliacin del casco urbano. Madrid se fue convirtiendo en una urbe de modernidad y progreso, no exenta de desequilibrios, con reformas interiores, como la ampliacin de la Puerta del Sol, la formacin de los barrios del Ensanche, la nueva periferia, la iluminacin de las calles por medio del gas, la instalacin del ferrocarril, la trada de las aguas del Lozoya, los grandes mercados y pasajes comerciales, el tranva, los jardines urbanos y los nuevos cementerios. El Museo de Historia y la Fundacin COAM vienen ofreciendo, desde hace ya cuatro aos, este relevante ciclo de conferencias, que analiza los cambios en el paisaje urbano de la capital durante los ltimos
siglos. En esta ocasin, la lcida visin de los autores nos permite aproximarnos a la villa decimonnica, de la que el Madrid contemporneo es heredero. Espero que la lectura de este riguroso volumen, y de cada una de las conferencias que contiene, les permita tener una mirada nueva sobre nuestra ciudad y sobre las transformaciones que ha sufrido, hasta convertirse en la gran urbe que hoy conocemos. Alicia Moreno
Delegada de Las Artes
ndice
La evolucin social de Madrid en la poca liberal (1834-1900) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Antonio Fernndez Garca Cuando la ciudad parte de una matriz terica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Luis Moya Del Madrid isabelino al de la Restauracin: arquitectura y espacio urbano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Javier GarcaGutirrez Mosteiro Hierro y arquitectura en el Madrid del siglo xix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mara Rosa Cervera Sard La arquitectura de Madrid: de la Restauracin al fin de siglo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carlos de San Antonio Gmez
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La evolucin social de Madrid en la poca liberal (1834-1900)

Antonio Fernndez Garca
l periodo delimitado por el inicio del reinado de Isabel II y el final del siglo xix fue en Espaa de cambios intensos, tanto en el modelo poltico como en la estructura social o en el impulso revolucionario que experiment la economa, pilotada por la aparicin del ferrocarril y el inicio de la industrializacin en Catalua y el Pas Vasco. Aunque los fenmenos caractersticos de la revolucin industrial se experimentaran en Madrid con bastante retraso, no poda la capital poltica del pas mantenerse inmune a los restantes fenmenos, antes bien los encabez en el plano poltico y social, en el mundo de la informacin sede de los grandes rotativos, o en el de impulsor y canalizador de la nueva red de transporte. Son muchos aos y demasiados temas los que se presentan, y sera intento ilusorio examinarlos todos. Teniendo en cuenta que en este ciclo se tratarn los aspectos que se refieren al crecimiento espacial de la villa, a su rostro visible (la arquitectura en la edad del hierro) y a las infraestructuras, nuestro objetivo se enfocar a examinar, con la concisin mxima, los procesos que han exigido el crecimiento de la villa del Manzanares: en primer lugar la poblacin, porque sin el incremento censal no hubiera aumentado
su superficie ni se hubiera planificado el Ensanche; en segundo lugar el cambio en el protagonismo social, que pas de los viejos estamentos a una burguesa emprendedora; en ltimo trmino dibujaremos un apunte sobre el impacto de esta transformacin social en el campode la poltica.
La poblacin
El crecimiento del censo La denominada revolucin demogrfica o explosin blanca constituy un elemento esencial de la revolucin industrial. Con el descenso casi sbito de la mortalidad, y en un periodo posterior la contraccin ms tenue de la natalidad, los pases ms avanzados contemplaron el crecimiento exponencial de su censo, lo que permiti la expansin planetaria de los europeos en la poca del imperialismo. Fue el caso de los diecisiete millones de ingleses que abandonaron la isla para administrar el Imperio britnico. En paralelo conel retraso de la industrializacin, este fenmeno poblacional se experiment en Espaa de forma amortiguada, porque las tasas de mortalidad y natalidad se mantuvieron elevadas. Dicho de otra forma, Espaa vivi durante el siglo xix un modelo demogrfico antiguo.
10 La evolucin social de Madrid en la poca liberal (1834-1900)
A pesar de esta limitacin Madrid creci en habitantes de forma clara1, porque en un pas de base agraria la capital ofreca oportunidades de trabajo o de ascenso de estatus para los ms capacitados, y el flujo inmigratorio compensaba con creces el juego negativo de los factores biolgicos. Segn el recuento municipal de 1804 Madrid tena 176.374 habitantes, aunque de hecho seguramente alcanzaba los 200.000, un guarismo que la identificaba como el mayor ncleo urbano espaol, a gran distancia de Cdiz, Sevilla o Barcelona. La guerra de la Independencia, el exilio generado por el retorno del absolutismo encarnado por Fernando VII y la prdida de los territorios de Ultramar contribuyeron a la parlisis econmica y al estancamiento poblacional de Espaa. En 1836 el ministerio de Gobernacin atribua a la capital 224.312 habitantes, pero el empadronamiento de 1846 solo 206.714. Es una contraccin extraa que habra de ser investigada; probablemente la primera guerra carlista, la divisin poltica de la familia liberal y un cambio de ciclo econmico estn en el envs de esta basculacin, pero en cualquier caso se nos aparece la primera fase del siglo, entre 1800 y 1846, como de parlisis, si constatamos que los 206.000 habitantes de 1846 apenas superaban los 200.000 de 1804. Sin caer en un determinismo demogrfico, nos parece
lgico que en un periodo de censo estable los proyectos urbansticos se cieran a la reforma interior del plano de la ciudad, dentro de los lmites de la cerca, como se comprueba en el proyecto presentado por Mesonero Romanos. Los aos siguientes, hasta 1860, fueron de notable crecimiento, hasta alcanzar los 298.426 habitantes segn el censo nacional de este ao, lo que representaba un incremento cercano al 50%. Repitiendo la correlacin entre censo y superficie edificada, creemos que esta explosin demogrfica fue determinante para la aprobacin del Plan de Ensanche de Castro y el derribo de la cerca. Que los acontecimientos polticos, y no solo los procesos econmicos, repercuten en la grfica de la poblacin se comprueba con la prdida de 10.000 habitantes entre 1860 y 1869, si recordamos que el final del reinado de Isabel II se caracteriz por una inestabilidad acusada, que coincidi adems con la crisis financiera de 1866 y la agraria de 1867 y 1868. Madrid dej de ser en esa circunstancia una meta soada y mientras parte de sus vecinos ilustres se vean impelidos a probar la amargura del exilio otros posibles inmigrantes buscaban lugares ms acogedores. A partir de 1869, con la consolidacin del sexenio democrtico, la villa del Manzanares inici tres dcadas de crecimiento continuo, aunque de menor gradiente que el de los aos cincuenta. Hasta 1877 Madrid haba ganado otros cien mil habitantes (397.816,
Fernndez Garca, A. (dir.), Historia de Madrid, Madrid: Instituto de Estudios Madrileos, CSIC, 2007, pp. 477 y ss.
Antonio Fernndez Garca 11
Figura 1. L. Levy, Calle y Puerta de Alcal, h. 1880. Museo de Historia de Madrid
segn el censo nacional de ese ao) y rebasaba ampliamente el medio milln en 1900 (539.835). As se colmat el Ensanche y se inici la expansin por el extrarradio. La imaginativa propuesta de Arturo Soria en la Ciudad Lineal, ms all de sus concepciones urbansticas, que tanto influjo tuvieron en bastantes pases, traduca la necesidad de bsqueda de espacios construidos al margen de las previsiones de Castro casi cuatro dcadas antes. Podramos por tanto establecer una correlacin entre el censo y los planes de expansin urbana en tres fases: 1. estancamiento del censo/remodelacin del casco. 2. crecimiento del censo/plan de Ensanche. 3. incremento sostenido
de poblacin/ocupacin y planes para la urbanizacin del extrarradio. El modelo demogrfico madrileo Constatamos, por tanto, que Madrid creci en poblacin a lo largo de un periodo en el que multiplic el nmero de sus vecinos por 2,5, un crecimiento muy superior al experimentado por otros ncleos urbanos y por el conjunto de la poblacin espaola, que se increment en medio punto aproximadamente. La era del ferrocarril, con la revolucin que supuso para las comunicaciones, proporcion a la capital grandes facilidades para el acceso de hombres y mercancas. Porque aunque en esta ocasin no nos detengamos en este punto, el abasto representaba otro
condicionante estructural, puesto que no puede crecer un ncleo humano si no dispone de un abastecimiento suficiente, como el que facilit la red ferroviaria. La capital creci a un ritmo de 5 a 1 con respecto al conjunto de la poblacin de Espaa, diferencial que por s solo exhibe las ventajas que ofrece el centro poltico, pero lo ms llamativo es que su crecimiento se produjo sin la modernizacin del modelo, porque a lo largo del siglo xix continu siendo arcaico. Qu rasgos calificaban un modelo demogrfico moderno, el correspondiente a la industrializacin?2. El de mayor trascendencia como hemos sealado el descenso acusado de la mortalidad, conseguido por los avances de la medicina y la higiene; de forma ms lenta, el descenso de la mortalidad infantil, que repercuti decisivamente en la estructura de las pirmides de edades; en tercer lugar, la casi desaparicin de las crisis epidmicas, que constituyeron hasta el siglo xix un freno decisivo para la expansin de los efectivos humanos; en ltimo trmino, la atenuacin de las tasas de mortalidad diferencial, es decir, la extensin a las capas populares de tasas homogneas de morbilidad y
Figura 2. Jos Luis Pellicer y Fener, Plaza Mayor deMadrid, 1891. Museo de Historia de Madrid
mortalidad con respecto a las cohortes sociales superiores. Ninguno de estos rasgos caracteriz el modelo madrileo. En consecuencia solo una explicacin existe para el crecimiento global del censo madrileo: la aportacin constante de flujos de inmigrantes. Examinemos estos puntos. ndices de natalidad y mortalidad altos definan un modelo poblacional antiguo, situacin en la que se encuentran todava, en los inicios del siglo xxi, bastantes pueblos del Tercer Mundo. En Madrid la natalidad permaneci en tasas en torno al 30 hasta 1900, prcticamente las mismas que en 1800. Era la respuesta a una potencia de la mortalidad, que persista en cotas superiores. Carbajo Isla3 ha contabilizado que en bastantes aos del primer tercio de la centuria el nmero de fallecimientos en Madrid era superior al de nacimientos. Por nuestra parte hemos constatado que este
Wrigley, E. A., The growth of population in Eighteenth-Century England: A conumdrum resolved, en Past and Present, n. 98, pp.121150.
Carbajo Isla, M. F., La poblacin de la Villa de Madrid. Desde finales del sigo xvi hasta mediados del siglo xix, Madrid: SigloXXI, 1957.
estremecedora, que induce a investigar las condiciones de higiene y vivienda de las familias de los barrios ms humildes. Hemos sealado en otro estudio que las tasas de mortalidad diferencial a lo largo de la Restauracin entre los distritos y barrios de la capital podan ser considerados indicadores de una sociedad desigual, en la cual la vida y la salud no se repartan de forma ms equitativa que la riqueza. El mdico Philip Hauser, al elaborar el mapa sanitario de Madrid, clasific los distritos en tres categoras calificadas por ndices desiguales: de mortalidad mxima, Inclusa, Hospital, Latina y Universidad; media, Hospicio, Palacio y Audiencia; mnima, Centro, Buenavista y Congreso. Recordemos, por otra parte, que en una grfica de la mortalidad aparecen crestas muy marcadas en determinados aos. Se correspondan con crisis agrarias, aos de hambre lo que demuestra que examinamos una economa del Antiguo Rgimen, o con crisis epidmicas. Nicols Snchez Albornoz estudi las primeras; por nuestra parte hemos estudiado los embates de las grandes pandemias que afligieron a la poblacin de Madrid. La mayor catstrofe del siglo se
Figura 3. Joaqun Sorolla, Casero de barrios bajos madrileos, 1883. Museo de Historia de Madrid
grave fenmeno persista a finales de siglo: 1880, 1882, 1883, 1885 a 1887, 1889, 1890, 1896 y 1900 fueron aos de crecimiento vegetativo negativo en los que por el estricto juego de los ndices Madrid debera haber perdido habitantes4. Y sin embargo sabemos que la poblacin continu en ascenso, hasta rebasar en 1900 el medio milln de habitantes. No solo moran ms individuos sino que adems en una alta proporcin moran nios. En el quinquenio 1880-1884, del promedio de defunciones anuales de 16.281, 4.525 eran menores de un ao y 3.267 se encontraban comprendidos entre uno y cinco aos. Casi ocho mil nios moran en la capital, de un total de poco ms de diecisismil; es una proporcin
Fernndez Garca, A., La poblacin madrilea entre 1876 y 1931. El cambio de modelo demogrfico, en Bahamonde, A. y Otero, L. E. (eds.), La sociedad madrilea durante la Restauracin. 1876-1931, Madrid: vol.I, Comunidad de Madrid, 1989, pp. 29-78.
fecha en 1811 y 1812, cuando los efectos de la crisis agraria fueron multiplicados por la guerra, y produjeron entre veinte y veintids mil muertos de inanicin, una catstrofe descrita de forma estremecedora en las Memorias de Mesonero Romanos yen los grabados de Goya. Desaparecida la peste y en retroceso la viruela, el clera se convirti en el enemigo nmero uno en la era del imperialismo5. En Madrid dej 5.342 vctimas en 1834, 4.210 en 1854 y 1855, 2.869 en 1865 y 1.366 en 1885. En retirada en los ltimos aos del siglo xix, todava castig con coletazos demoledores algunas zonas del norte de Europa, con Hamburgo y San Petersburgo como vctimas ms conocidas en la invasin colrica de 1893. Pero en Madrid en 1890, aunque el clera se limit a amagar con unos pocos casos en el verano, suficientes para perturbar el abastecimiento, la gripe invernal y la viruela otoal sumaron alrededor de seismil vctimas. Todos estos rasgos nos hablan de una sociedad que en el aspecto demogrfico mantena un perfil de arcasmo, de falta de modernizacin. Y sin embargo aumentaba en trminos censales. La nica explicacin reside en los flujos migratorios. Una riada que aportaba desde todos los puntos peninsulares nuevos habitantes a Madrid. No podemos dedicarle el espacio que merece este punto, por lo que nos limitamos a sealar que los empadronamientos y censos
Figura 4. Aguador asturiano. Museo de Historia deMadrid
Fernndez Garca, A., Epidemias y sociedad en Madrid, Barcelona: Vicens Vives, 1985.
nos permiten comprobar que a lo largo de la segunda mitad del siglo predominaban los vecinos procedentes de otros lugares sobre los nacidos en la capital. Un solo ejemplo: el 1 de enero de 1888 vivan en la villa 93.020 madrileos frente a 130.000 forneos, y 105.925 madrileas frente a 142.307 forasteras. Dos reas geogrficas destacaban en esta aportacin migratoria: la corona de provincias que rodeabanla de Madrid, y el Noroeste: Asturias y las cuatro provincias gallegas. Con la construccin de la red ferroviaria y una mayor difusin de las noticias se diversific a medida que avanzaba la centuria la procedencia geogrfica de los inmigrantes, aunque en ningn momento desapareci el protagonismo de las reas citadas, especialmente la de gallegos y asturianos.
La desamortizacin
Los sucesivos procesos desamortizadores Godoy, Jos I, Trienio Liberal, Mendizbal, Madoz alteraron en cierto grado la fisonoma de las ciudades, una transformacin que cuenta con una amplia bibliografa6. Para Madrid la venta de inmuebles y huertos de conventos decretada por Jos I represent una oportunidad para descongestionar una villa ceida por la cerca, aunque sus principales proyectos, entre ellos la plaza de Oriente, para enmarcar el Palacio Real en un entorno solemne que resaltara su carcter de smbolo del poder, se remataran durante el reinado de Isabel II. Nos limitaremos a examinar algunos aspectos de lo que signific para Madrid la desamortizacin de Mendizbal. Tengamos en cuenta dos puntos de partida. El primero, la amplitud de los espacios ocupados por instituciones religiosas. En los planos de Martnez de la Torre (1800) y Juan Lpez (1812) es evidente la presencia de innumerables iglesias y conventos, resultado de mandas y obras pas dispuestas por la familia real y su cohorte de grandes a partir de la instalacin de la Corte. El segundo punto de partida es la residencia en Madrid de una burguesa emprendedora, dotada de capacidad de compra, que encontr en esa enorme oferta de suelo urbano una oportunidad de generacin de plusvalas en gran escala. Resulta llamativo que en la compra de bienes nacionales entre 1836 y 1845 se realizara una inversin de mayor amplitud
que en los ferrocarriles en los aos siguientes. La oferta de suelo provoc el hundimiento de los precios y el nacimiento de empresas cuyo volumen de negocios se elev a ms de 100 millones de reales, como consigui la Peninsular, fundada por Pascual Madoz, o el Marqus de Salamanca en sus negocios inmobiliarios en el distrito de Buenavista. La inversinen la adquisicinde bienes nacionales garantizaba altos beneficios no solo por la adquisicin de suelo a precio bajo sino adems por el sistema de pago, que en un alto porcentaje se liquidaba mediante ttulos de deuda pblica, entonces devaluados, por lo que el valor de remate se reduca a un 1/5 del valor real, segn estimacin de ngel Bahamonde y Jess Martnez7. La especulacin con el suelo urbano se present como una fuente rpida de beneficios, mediante el juego de la compra a la baja y la venta algunos aos despus, y por la percepcin de alquileres al crecer la poblacin a partir de mediados de la centuria.
Rueda, G. (ed.), La desamortizacin en la Pennsula Ibrica, en Ayer, n. 9. En este nmero, una panormica de la vertiente urbanstica en Garca Colmenares, P., Transformaciones urbansticas e industriales, pp. 175-211. Bahamonde Magro, A. y Martnez Martn, J., La desamortizacin y el mercado inmobiliario madrileo, en Urbanismo e Historia Urbana en el mundo hispano, Madrid: Editorial Complutense, 1985.
A partir del plano de Coello (1849) y la relacin de calles y plazas que incluye Pascual Madoz en su Diccionario, Simn Segura8 ha calculado que el clero posea bienes en un 44% del total de calles, plazas y plazuelas; dicho en otros trminos, no exista ningn rincn de la villa en el que no se alzara o desde el que no se vislumbrara la silueta de un convento o un huerto conventual o una iglesia, omnipresencia que convirti la venta de los bienes del clero regular en un sesmo de compras, derribos y construcciones. Simn Segura ha estimado como probable que el clero poseyera un 12% de las fincas urbanas, si bien su valor real, dada la situacin de la mayora de los inmuebles, superaba claramente ese porcentaje. La documentacin del Boletn Oficial de Ventas de Bienes Nacionales, Diario de Madrid y Archivo de Protocolos permite observar la jerarquizacin del suelo segn distritos, pues mientras en Audiencia se lleg a pagar a 106 reales el pie cuadrado, como precio mximo, en Inclusa el mximo se movi en torno a los 30 reales9. Conocemos perfectamente a los principales compradores10. Encabez la nmina Angel Indo, con ms de diez millones de reales
Figura 5. Iglesia de Santa Mara durante su derribo. Museo de Historia de Madrid
Simn Segura, F., Contribucin al estudio de la desamortizacin en Espaa. La desamortizacin de Mendizbal en la provincia de Madrid, Madrid: Instituto de Estudios Fiscales, 1969. Bahamonde, A. y Martnez, J., op. cit., p.947. Simn Segura, F., op. cit., pp.92-93.
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invertidos, seguido por Andrs Andreu con cerca de siete millones de reales (el que mayor nmero de fincas adquiri), super los seis Jos Cano e invirtieron cifras en torno a los cuatro millones de reales Doroteo Lpez, Jos Safont y Manuel Safont, en tanto que Salamanca, que terminara por ser el ms importante constructor, invirti en este periodo dos millones de reales en compras. Hablamos de la alta burguesa madrilea, aunque el nivel de compras no se corresponda proporcionalmente con
su nivel econmico, porque las fortunas acumuladas dependieron del uso del suelo que hicieron en los aos siguientes, aparte, naturalmente, de las inversiones en otros sectores. Por citar exclusivamente personajes conocidos, figuraban entre los beneficiarios de estas compras en condiciones ptimas Toms Jordn, propietario de una prestigiosa imprenta y editor del Diario Oficial de Avisos de Madrid, Antoln Udaeta, banquero, entre otros nombres de comerciantes, industriales, financieros, e incluso personalidades ligadas al rgimen liberal, como Andrs Borrego, Jos Canga Argelles y el autor de la ley, Mendizbal. Parte de los inmuebles se dedic a instalaciones de gobierno o servicio pblico, destino que libr del derribo a algunos de los edificios ms destacados. Srvanos de elemento de comparacin la suerte seguida por el convento de los Agustinos Recoletos, del paseo del mismo nombre, adquirido por un particular y derribado, y el de los Agustinos de Doa Mara de Aragn, que pas a ser ocupado por el Senado. El Carmen Calzado, de la calle del Carmen, se destin a la Direccin de la Deuda Pblica, respetndose la iglesia. El convento de clrigos del Espritu Santo fue demolido para levantar el Congreso de los Diputados. El convento de los Jesuitas se convirti en el Instituto San Isidro. Otras expropiaciones permitieron la apertura de plazas, una necesidad acuciante en un plano abigarrado. Al derribarse el convento de los Capuchinos de la Paciencia se dibuj en parte de su
emplazamiento la plaza de Bilbao. El convento de los Mercedarios Calzados se aprovech para delimitar la plaza del Progreso (hoy Tirso de Molina). Algunas calles cambiaron por completo su funcin urbana. Fue el caso de Atocha, barrio de hospitales desde la poca de Felipe II y, en relacin con la tarea asistencial, mbito de conventos. Cinco fueron desamortizados: agonizantes de Santa Rosala, dominicos de Santo Toms, Trinitarios Calzados, agustinos y beatas de San Jos. La calle se convirti en un importante eje de la administracin. As, parte del convento de Santo Toms se aprovech para la instalacin del Ministerio de la Guerra y Sala del Tribunal Supremode Guerra; el de Comercio, Instruccin y Obras Pblicas se instal en el convento de Trinitarios Calzados, situado en el solar donde hoy se encuentra el teatro Caldern11. La desamortizacin transform significativamente el plano de la villa en el periodo en el que la estabilizacin del censo de habitantes no exiga ms que reformas interiores del casco. Defini una coyuntura econmica de oportunidades para la inversin y la acumulacin de capitales. Y contribuy al ascenso de una burguesa potente en una ciudad hasta ese momento subsidiaria de la actividad estatal.
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Fernndez Garca, A., Antn Martn, en VV.AA. Madrid, vol.2, Madrid: Espasa Calpe/ Instituto de Estudios Madrileos, 1979.
Pujanza de la burguesa madrilea

Durante bastantes aos predomin en la historiografa del siglo xix la imagen de Madrid como una ciudad de funcionarios y artesanos, carente de industria y por ende de clase obrera y de empresarios, en la cual las actividades econmicas se restringan a las derivadas del funcionamiento del Estado. Esta imagen tpica fue iniciada por el historiador cataln Jaime Vicens Vives y arraig en sucesivas promociones de historiadores. Para Vicens solo poda hablarse, al menos durante la primera mitad del siglo xix, de burguesa en Barcelona y Cdiz. La revisin fue iniciada por ngel Bahamonde y varios historiadores de la economa, que demostraron la presencia en la capital de un nutrido grupo de hombres de negocios desde los inicios de la poca isabelina, si bien su gnesis debe buscarse en los aos anteriores12. Efectivamente a principios de siglo y en los aos correspondientes a la guerra de la Independencia la estructura social de Madrid se caracterizaba por una intensa presencia de la aristocracia y el clero, los dos estamentos privilegiados del Antiguo
Rgimen, completada por una extensa nmina de altos funcionarios y unas capas populares integradas por una pltora de criados el oficio ms solicitado por unas clases que hacan de la ostentacin y el lujo su forma de vida, y un variado muestrario de actividades artesanales, en las que comparecan chisperos, vidrieros, carpinteros, botoneros, guarnicioneros, etc. Pero ya en esa poca aparecan individuos destacados en el campo del comercio o ligados a las actividades de los cinco gremios. Bastantes aumentaron su influencia al ocupar cargos municipales, fueran regidores, caso de lvaro Benito, o corregidores, como Garca de la Prada o Sinz de Baranda, durante los aos de la ocupacin francesa. Estos ncleos crecieron en los aos veinte, al socaire de los servicios al Estado y de la especulacin con deuda pblica, nico recurso del que dispona el Tesoro pblico para afrontar gastos inaplazables. En los inicios del reinado isabelino, la lista de contribuyentes por subsidio mercantil e industrial permite conocer la nmina de la alta burguesa con negocios en Madrid, en su mayora procedentes del Pas Vasco perfectamente estudiada por Estbaliz Ruiz de Aza13 y en menor nmero de Catalua, una nmina donde comparecen fundadores de autnticas dinastas comerciales: Balmaseda, Ceriola, Remisa, Norzagaray, Falc. Una de las mejor conocidas es la familia de los Murga, en cuya segunda generacin destaca el que se convertira en Marqus de Linares, cuyo palacio se
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Bahamonde Magro, A. y Toro Mrida, J., Burguesa, especulacin y cuestin social en el Madrid del siglo xix, Madrid: SigloXXI, 1978.
Ruiz de Aza y Martnez de Ezquerecocha,E., Los vascos en Madrid a mediados del siglo xix. Leccin de ingreso en la Real Sociedad Bascongada de los Amigos del Pas, Madrid, 1995.
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mantiene como uno de los emblemas arquitectnicos del Madrid actual. Estas fortunas se generaron en servicios al ejrcito incrementados con las expediciones para intentar retenerlas colonias americanas, servicios que aumentaron durante las guerras carlistas, as como en la especulacin con los alimentos durante las cclicas crisis de subsistencias, el negocio bancario o el abastecimiento de la ciudad, arrendado por el Ayuntamiento a partir de 1839 al cataln Jos Safont. La lista de contribuyentes por territorial y subsidio industrial de 1856 nos permite conocer los principales individuos de este grupo y su actividad. Considerando gran burguesa la formada por individuos que pagaban una contribucin superior a los1.000 reales, aparecen en los listados 1.002 inscritos como almacenistas y comerciantes de lujo, 211 comisionistas de toda ndole, agentes de bolsa y prestamistas o banqueros; 175 nombres correspondientes a profesiones liberales (abogados, mdicos), un nmero reducido correspondiente a la incipiente actividad industrial en pequeos talleres y, como grupo ms destacado, 2.215 rentistas, que perciban ingresos de fincas rsticas y urbanas. Este ltimo grupo representa la importancia del sector inmobiliario, que se apoy en la oferta de suelo abierta por la desamortizacin. En1846, cuando el proceso de adjudicacin de bienes nacionales poda considerarse completo, al lado de algunos nobles, con el Duque de Osuna a la cabeza, figuraban como principales perceptores varios
burgueses, el ms destacado Santiago Alonso Cordero, con rentas de 464.000 reales, muy por encima de Mariano Barrio y Juan Antonio Cobin, que recaudaban ms de 200.000 reales. En los aos sesenta el Ensanche y la inmigracin continua reafirmaron la importancia econmica del sector de los alquileres. Dos reas de la ciudad retribuyeron con ms generosidad a los inversores. La ampliacin de la Puerta del Sol beneficiara sobre todo a Juan Manuel de Manzanedo; en el distrito de Buenavista los Rothschild y Salamanca seran los principales impulsores de la Sociedad del Barrio de Salamanca. Manzanedo y Salamanca fueron dos personalidades arquetpicas. Juan Manuel Manzanedo acumul su fortuna en Cuba y se instal en Madrid para explotar contratas de tabaco, pero sus beneficios se multiplicaron con la compra venta de solares e inmuebles en la ampliacin de la Puerta del Sol. Sol era el epicentro de Madrid, el gora de los grandes acontecimientos, el centro de la vida urbana de la villa. En 1836 el convento de la Victoria fue adquirido por Manuel Mateu a un precio bajsimo, 33 reales por pie, y Alonso Cordero compr en el lugar ms estratgico de la plaza, en el arranque de la calle Mayor, el convento de San Felipe a un precio similar14. El proyecto de ampliacin, completado en 1862, depar una nueva oportunidad de acumulacin
Bahamonde, A. y Martnez, J., La desamortizacin..., op. cit., p.930.
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Figura 6. Charles Clifford, Puerta del Sol despus de la reforma, 1862. Museo de Historia de Madrid
de beneficios en una zona donde cada ao se elevaba el precio del suelo y de los inmuebles. Manzanedo fue el segundo inversor, con 5,2millones de reales, a gran distancia de otros compradores, como Antoln de Udaeta, que invirti menos de dos millones, si bien la cifra mayor figura en una sola operacin, la de Lamberto Fontanella en el rea de la iglesia del Buen Suceso, que se elev a seis millones
de reales15. Los inversores acumularon en poco tiempo pinges ganancias y Manzanedo vio retribuida su fortuna con el ttulo de marqus en 1863, para premiar su contribucin al desarrollo de la ciudad. Otro burgus ennoblecido, Jos de Salamanca, reparti sus ganancias entre la bolsa, los ferrocarriles y la construccin. Trajo la pera a Madrid, contrat artistas, construy el ferrocarril Madrid-Aranjuez y fund la compaa MZA, fund peridicos y dise el barrio que llevara su nombre. En 1864, cuando se le concedi el ttulo de Marqus de los Llanos, su fortuna ascenda a 400 millones de reales, segn clculo de Torrente Fortuo16 y representaba el mayor patrimonio espaol del momento. La crisis
15 Ruiz Palomeque, E., Ordenacin y transformacin urbana del casco antiguo madrileo durante los siglos xix y xx, Madrid: Instituto de Estudios Madrileos, 1976, p. 245. 16
Torrente Fortuo, J. A., Salamanca, bolsista romntico, Madrid: Taurus, 1969.
Figura 7. Andreas Pic de Leopold, Palacio del Marqus de Salamanca en Recoletos. Museo de Historia de Madrid
financiera de 1866 le alcanzara y le pondra en riesgo de ruina. Al lado de la burguesa especulativa surgi en Madrid un empresariado industrial, en relacin con actividades que desbordaban la dimensin artesanal. El gran taller caracteriz actividades como el calzado, alimentacin, materiales de construccin. En el metal aparecieron fundiciones, como la de Safont, estimuladas por la insaciable demanda del ferrocarril. Y en los registros industriales aparecan nombres ligados al tejido, papeleras y las innovadoras industrias qumicas, que impulsaran la agricultura entre otros beneficios, hasta constituir un sector definitorio de la segunda revolucin industrial. Mientras algunas de las ms linajudas casas aristocrticas no acertaban a adivinar los
sectores de inversin ms prometedora y se arruinaban al no poder asumir unos gastos suntuarios crecientes, como ocurri con la Casa de Osuna, algunos burgueses enriquecidos entraban en el coto reservado de la nobleza, conquistado por los nobles de nuevo cuo, casos de los marqueses de Manzanedo, Salamanca y Linares, entre otros muchos17. Este juego de ascenso y descenso est en la base de la alianza burguesa-aristocracia. Muchos ttulos presidan, solo por la fuerza simblica del ttulo, sin que dispusieran de una
17
Bahamonde Magro, A., Crisis de la nobleza decuna y consolidacin burguesa (1840-1880), en Madrid en la sociedad del siglo xix, vol.I, Madrid: Comunidad de Madrid/Alfoz, 1986, pp.325-376.
participacin accionarial que lo justificara, sociedades de seguros, de transportes o de construccin. Aunque en otros casos ocuparan las presidencias personalidades no tituladas: Alejandro Mon fue presidente de la Sociedad Espaola Mercantil e Industrial y de la compaa de ferrocarriles MZA,y Alejandro Olivn presidi la Compaa General de Minas y era consejero de la Compaa General de Coches de Madrid. Se form as una malla de intereses que nos ha permitido afirmar en otras ocasiones la tesis de que la burguesa fue socia antes que rival de la nobleza a lo largo de los reinados de Isabel II, Amadeo de Saboya y durante la Restauracin18.
Figura 8. Amador, Interior aristocrtico. Museo deHistoria deMadrid
Cartografa social del Madrid de la Restauracin

Hemos apuntado que en el Madrid de principios de siglo, en los aos de la guerra contra Napolen, predominaban los grupos caractersticos del Antiguo Rgimen: nobleza y clero, y los propios de una capital poltica: altos funcionarios y artesanos19. A mediados de siglo, como acabamos de
Fernndez Garca, A. y Rueda Laffond, J. C., La sociedad (I): los grupos sociales, en Fernndez Garca, A. (coord.), Los fundamentos de la Espaa liberal (1834-1900). La sociedad. Laeconoma. las formas de vida. Historia de Espaa Menndez Pidal, vol. XXXIII, Madrid: Espasa Calpe, 1997.
19
18
sealar, la preeminencia de la burguesa era ya indiscutible. En el censo de 1860 se contabilizan ms de 7.000 propietarios y cerca de 3.000 comerciantes, al lado de un ncleo compacto de clases medias, con ms de 1.500 abogados como sector ms nutrido, y unos 44.000 artesanos, en contraste con los 1.200 jornaleros de fbrica, proporcin entre artesanos y obreros que seala con claridad la falta de industria en la capital y la persistencia de actividades econmicas tradicionales. En el ltimo cuarto del siglo asoman ya los rasgos propios de una sociedad ms homologable a la edad de la industria. Las sucesivas remesas de inmigrantes y el constante aumento de la poblacin estimularon la renovacin de las actividades productivas. Todava en 1885 se contabilizaba la exigua cifra de 106
Fernndez Garca, A., La sociedad madrilea en 1808, en Los franceses en Madrid. 1808. Revista de Historia Militar, 2004, nmero extra.
mquinas de vapor y motores de gas, que se aplicaban mayoritariamente al sector de las infraestructuras y la construccin: fundiciones de hierro, mquinas de aserrar y cepillar madera; o a la alimentacin: fabricas de chocolate, de cerveza, tahonas. En 1897 se haba multiplicado por cinco el nmero de instalaciones fabriles, con un censo de 15.318, de ellas 628 con la denominacin de fbricas. En la fbrica de gas La Madrilea trabajaban 1.500 obreros. El trabajo de la mujer estaba representado en la fbrica de tabacos, donde haban llegado a estar empleadas, directa o indirectamente, 3.000 cigarreras, una acumulacin que permiti la movilizacin social en casos de conflicto. Por esos aos se introdujo la electricidad, tanto en el alumbrado, donde desplaz muy lentamente al gas, como en el transporte, aqu de forma muy rpida: el primer tranva elctrico se inaugur en 1891, con una reglamentacin ms racional que la de los tranvas de mulas de 1871. En resumen se puede hablar de un proceso de protoindustrializacin en la dcada final de la centuria. En la mano de obra para las nuevas instalaciones predominaban inmigrantes recientes, que se instalaban en las zonas ms humildes del plano de la ciudad. De esta forma, al lado de la ciudad barroca, de espacios amplios y edificios solemnes, la dibujada en las zonas prximas al Retiro y al Palacio Real, se apuntaba en los distritos meridionales una ciudad manchesteriana, abigarrada y parca en servicios. Tenan sus residencias
las familias burguesas en las zonas del Ensanche, y en particular mostraban preferencia por el urbanismo cuadricular de Buenavista, al mismo tiempo que los barrios del Sur y de Universidad, de calles angostas y viviendas antiguas, sufran un proceso de deterioro. Contemplamos la clsica dicotoma de la ciudad industrial, sealada en las historias del urbanismo, aunque Madrid se encontrara todava en un grado incipiente de industrializacin. Anotamos algn indicador. Los distritos distinguidos se situaban ya en un ciclo demogrfico moderno, con tasas de natalidad y mortalidad bajas; los distritos proletarios se mantenan en el ciclo antiguo, de ndices elevados. Para no abundar en cifras, digamos tan solo que los porcentajes de mortalidad se movan en torno al 40 en Inclusa y Latina, y en torno al 23 en Buenavista, Centro y Congreso. Ocurra lo mismo con la mortalidad catastrfica. La ltima gran invasin del clera en Espaa, en 1885, provoc en Congreso una cifra apenas apreciable de vctimas de 0,08; ms expuesto se vio el distrito de Buenavista, con un ndice de 1,33, pero nada comparable a la indefensin de Latina, con 4,06 y de Inclusa, con 4,08. Tomando las cifras extremas, se puede afirmar que la potencialidad del clera haba sido 51 veces inferior en el distrito ms distinguido en comparacin con el ms depauperado, lo que traduca grandes desigualdades en los niveles de vida de los habitantes. Por eso Serrano Fatigati en su Informe a la Comisin de Reformas Sociales aseguraba:
Figura 9. Enrique Martnez Cubells, La Puerta del Sol, h. 1900. Museo de Historia de Madrid
Los barrios de Madrid donde preponderan los obreros carecen de limpieza, de higiene y de toda clase de condiciones para ser habitados20.
20
Serrano Fatigati, E., Informacin oral y escrita, Comisin de Reformas Sociales, Madrid, 1890. t. II, pp. 65-70.
El otro indicador social que elegimos, la vivienda, supona una diferenciacin doble: vertical y horizontal. El principal se reservaba para familias de ms alto nivel social, buhardillas y stanos albergaban familias humildes recin llegadas en busca de trabajo. Antes de la instalacin de los primeros ascensores, a Mndez lvaro le pareca excesiva la altura consentida, superior a la de Pars: La fatiga que originan estas [las
escaleras] y la perturbacin consiguiente en la circulacin de la sangre, trae a la larga [...] consecuencias funestas21. Ms acusada que la diferenciacin vertical era la horizontal, pues los grupos sociales se distribuan segn su nivel de ingresos en diferentes zonas del plano. Los alquileres ms bajos, en torno a las 40 pesetas al mes, se encontraban en los distritos de Inclusa y Latina, aunque tambin aparecan en Congreso y Centro, probablemente correspondientes a pequeas buhardillas. Los alquileres medios, entre 50 y 80 pesetas a finales de siglo, eran frecuentes en barrios perifricos de Palacio y Buenavista, y se encontraban ms repartidos en el rea de Hospicio. Los alquileres superiores a 100 pesetas, que podan exceder las 400 pesetas y en unos pocos casos las 1.000, se localizaban exclusivamente en Buenavista, Centro y Congreso. Podemos clasificar segn estos datos los distritos de Madrid en humildes, medios y distinguidos. Y profundizando ms, establecer la relacin entre alquileres y tasas de mortalidad22. En esos aos salt al campo de la opinin la denominada cuestin social, a la que se intent responder desde el gobierno con la formacin de la Comisin de Reformas Sociales y a escala internacional con el auge de la medicina higienista y la convocatoria de un Congreso Internacional de Demografa en Madrid en 1898. Si se buscaban soluciones era porque exista un problema. Y Madrid, a pesar de mantenerse como una urbe escasamente industrializada, constitua ya un
testimonio de los problemas derivados de la segunda revolucin industrial.
Cartografa del voto a finales de siglo

Existe una relacin entre la base social y la tendencia del voto. Por razones de espacio nos limitaremos a apuntarlo en las elecciones de 1893, circunstancia en la que para consternacin de los lderes polticos de los partidos del turno, Cnovas y Sagasta, se produjo el triunfo de los republicanos en el distrito emblemtico de la capital, provocando en los protagonistas del sistema el temor de que la Monarqua terminara derribada por las urnas. Cnovas solo haba visto peligros en el sufragio universal, pero consinti en dejar el tema abierto en el artculo 28 de la Constitucin de 1876, lo que permiti a un gobierno Sagasta aprobar por ley de 26 de junio de 1890 el voto para todos los ciudadanos varones mayores de veinticinco aos. Al distrito de Madrid capital se asignaron ocho diputados, seis para la lista ms votada y dos para la siguiente. Mediante
21
Mndez lvaro, F., Discurso de contestacin a Casas de Batista, en Casas de Batista, R., Problema relativo al hogar del obrero. Memoria de la Real Academia de Medicina. tomoIII, parte II, Madrid, 1875, pp. 245-246.
22 Fernndez Garca, A., Niveles de vida del proletariado madrileo (1863-1903), en IJornadas de Estudio sobre el Reformismo Social en Espaa: La Comisin de Reformas Sociales, Crdoba: Obra Cultural Caja Sur, 1987.
el pacto previo conocido como encasillado, en los comicios de 1891 obtuvieron seis escaos los conservadores, en ese momento en el gobierno, y dos los liberales; pero ya entonces se comprob el arraigo de los partidos republicanos, que se hubieran traducido en escaos si hubieran concurrido unidos. Con esta experiencia, dejando a un lado el grupo posibilista de Castelar, que prefera entenderse con los monrquicos, los progresistas del doctor Esquerdo, los federales de Pi y Margall y los centralistas
de Salmern concurrieron asociados en la lista denominada Unin Republicana. Con el sufragio universal y en un momento de eclosin de la prensa poltica concurran adems otras candidaturas, aunque no la conservadora de Cnovas, que no present lista por Madrid. De esta forma se enfrentaban como formaciones principales los liberales de Sagasta, en ese momento en el gobierno, y la Unin Republicana, que presentaba sus pesos pesados, frente a figuras de segunda fila en la candidatura monrquica. El resultado, escandaloso para la prensa monrquica, fue el triunfo republicano, que recogi los seis escaos de la mayora, relegando a los gubernamentales a los dos de la minora. Recordando la caracterizacinde los distritos madrileos, veamos los resultados23.
Fernndez Garca, A., El sufragio universal en Madrid (1890-1893), Ayuntamiento de Madrid/ Instituto de Estudios Madrileos, 1996. Garca Lpez, A., Elecciones en Madrid en el cambio de siglo, en Fernndez Garca, A. (coord.), Madrid hace un siglo. En torno a 1900. Arbor, n.666 (junio de 2001).
23
Elecciones de 1893. Porcentajes de las dos primeras candidaturas Distritos Palacio Universidad Centro Hospicio Buenavista Congreso Hospital Inclusa Latina Audiencia TOTAL Liberales 55,28 40,04 48,25 42,85 52,25 51,37 39,18 32,41 37,36 43,68 43,79 Republicanos 40,06 54,46 44,99 51,05 41,05 42,54 57,59 63,54 60,15 51,94 53,30
(Fuente: Amparo Garca Lpez: Las elecciones parlamentarias de la Restauracin en Madrid).
Figura 10. Alfred Guesdon, Vista de Madrid con la Plaza de Toros. Museo de Historia de Madrid
El triunfo republicano era incontestable y llev al Parlamento al doctor Esquerdo, Salmern, Pedregal, Pi y Margall, Ruiz Zorrilla y Eduardo Benot. Se haba fraguado en los distritos proletarios del medioda: Inclusa, Latina. Los diez puntos porcentuales de ventaja sobre los monrquicos se haban acumulado en las zonas de Madrid de mayores problemas sociales y urbanismo mas problemtico, sin que esos votos pudieran ser contrarrestados por el respaldo a los monrquicos en los distritos de Palacio, Buenavista y Congreso. Esa correlacin entre base social y tendencia del voto se refuerza si se observa la ubicacin
de los colegios donde obtuvo su magra cosecha el partido socialista, encabezado por Pablo Iglesias, casi en exclusiva recogida en Inclusa, Hospital y Palacio. Y se vera con ms claridad si descendiramos a la escala de barrio. El xito republicano, que no se repetira en los siguientes comicios, provoc un sesmo poltico. En 1896, sin haber cambiado la sociedad, mientras los monrquicos pactaban un apoyo mutuo, los republicanos, exhibiendo una inmadurez poltica frustrante para sus seguidores, volvan a presentarse divididos en varias listas. En cualquier caso
la eleccin de 1893 haba demostrado que el granero republicano se encontraba entre los inmigrantes recin llegados y los obreros del sur de Madrid, afincados en las reas urbanas ms problemticas, con viviendas vetustas, una alta mortalidad y servicios antiguos, por ejemplo con la persistencia de pozos negros en vez de alcantarillas, una situacin que recoga todava en 1929 la excelente Memoria municipal de ese ao. Los intensos cambios que experiment Madrid entre 1834 y 1900 se reflejaron en el crecimiento de la ciudad, en los sucesivos planes, de Mesonero, Fernndez de los Ros, Castro, por lo que al casco antiguo respecta, y el proyecto imaginativo de
Arturo Soria en la Ciudad Lineal para el extrarradio. Este crecimiento fue inducido por el crecimiento constante de la poblacin, que termin la centuria con un censo superior al medio milln de habitantes, y que fue aprovechado por los burgueses ms audaces con las enormes oportunidades abiertas por la desamortizacin. En esta se fragu un ncleo burgus poderoso, que caracteriz el denominado siglo de la burguesa. Solo en los lustros finales del siglo se inici un proceso todava incipiente de industrializacin. En esas capas populares que acudieron a la llamada del republicanismo se reflejaba la heterogeneidad de una sociedad urbana muy alejada de la aristocrtica y clerical de 1800.
Cuando la ciudad parte de una matriz terica

Luis Moya
adrid en el sigloxix era una ciudad convulsa social y espacialmente1. El urbanismo es el ms fiel reflejo de la sociedad que lo habita. La nueva burguesa de un pas que no ha tenido ni una revolucin violenta ni industrial, necesit sin embargo reflejarse en sus edificios y espacios libres
pblicos. Pero al mismo tiempo, esta misma sociedad era muy consciente de que la ciudad poda ser un negocio lucrativo si se elegan los instrumentos adecuados. El primer paso fue la desamortizacin que se produce entre 1836 y 1855; prcticamente la mitad de los bienes inmuebles de Madrid
Figura 1. Plano de Madrid en 1849. Apretado tejido urbano con edificios y establecimientos principales, religiosos, civiles y militares. Procedencia: Museo de Historia de Madrid.
30 Cuando la ciudad parte de una matriz terica
Figura 2. Ramn de Mesonero Romanos, Carlos Mara de Castro, ngel Fernndez de los Ros y Arturo Soria. Cuatro urbanistas de tendencias tericas diferentes.
pertenecan a la Iglesia, fuera clero regular o clero secular, pero adems exista un gran patrimonio en alquiler para todo tipo de
Moya, L, El desarrollo espacial de Madrid hasta 1857, en Cartografa bsica de la ciudad de Madrid, Madrid: COAM, 1979.
usos, especialmente de vivienda. Por tanto no debe sorprender ni es un sntoma de radical anticlericalismo el hecho de que se destruyeran muchos conventos e iglesias para esponjar el tejido con nuevas plazas, calles y espacios verdes, y para construir o acondicionar edificios para nuevos equipamientos como hospitales, escuelas,
Luis Moya 31
centros universitarios, cuarteles y muchos ms, acordes con la nueva organizacin social. Por mencionar algunas plazas, Tirso Molina, Vzquez de Mella, Santa Brbara, proceden de la demolicin respectivamente de los Mercedarios Calzados, los Capuchinosde la Paciencia y Santa Brbara, edificios como las Cortes, el mercado de San Miguel, y la universidad de San Bernardo proceden de nuevas construcciones o reformas donde se encontraban los conventos de Santa Catalina y San Miguel, y el acondicionamiento del Noviciado de los Jesuitas para el caso de la universidad, que haba sido trasladada desde Alcal de Henares en 1836. El primer debate surge entre el grupo de responsables y tcnicos partidarios de reestructurar la ciudad existente, precisamente aprovechando las posibilidades que brindaba la desamortizacin, y el grupo de los que opinaban que haba que construir una nueva ciudad a continuacin de la antigua. Desde el punto de vista econmico la lucha se centraba fundamentalmente entre propietarios del centro o de la periferia. Desde el punto de vista terico, los partidarios de la higiene y la movilidad consideraban que el confort solo se podra alcanzar con un Ensanche, y como la mentalidad burguesa se apoyaba en la claridad y la precisin, la cuadrcula era la mejor frmula geomtrica. El representante ms cualificado de la regeneracin de la ciudad existente fue
Mesonero Romanos, y del Ensanche evidentemente fue el autor del mismo en Madrid, Castro. Pero haba una tercera postura terica que podemos adjudicar a ngel Fernndez de los Ros y que por su eclecticismo y pragmatismo probablemente hubiera resultado la mejor, es decir, intervenir en el tejido existente pero ampliarlo en su permetro con sus propias leyes de formacin sin solucin de continuidad. Ramn de Mesonero Romanos era periodista, escritor y fue concejal de tendencia conservadora en 1846 del Ayuntamiento de Madrid2. A l se deben escritos que inician el gnero costumbrista. Plante reformas que fueron llevadas a cabo, como la del barrio de la calle de Barquillo donde se ubicaban los chisperos (herreros), la Plaza Mayor, y la construccin del mercado de la Cebada, entre otros. Carlos Mara de Castro era funcionario, de profesin arquitecto y sobre todo ingeniero de caminos. Esta ltima profesin agrupada en la Junta Consultiva de Caminos del Ministerio de Fomento, defenda precisamente los Ensanches como mejor manera de crecer las ciudades, pues la vialidad ortogonal era la base sobre la que construir un tejido con sus mayores virtudes. Su modelo fue el Ensanche de Barcelona consecuencia de su admiracin terica por el tambin ingeniero de caminos Ildefonso
En edicin facsmil El antiguo Madrid, Agustn Criado, 1981.
Cerd. ngel Fernndez de los Ros era periodista y escritor, como Mesonero, pero en su polo opuesto ideolgicamente, pues era progresista, afrancesado y anticlerical; fue concejal de Madrid tras la revolucin de 1868 LaGloriosa y a pesar de la brevedad en el cargo consigui obras trascendentes para Madrid como abatir la tapia de la ciudad, abrir el Retiro a los madrileos, el viaducto de la calle Bailn o la plaza del 2 de Mayo, entre otras. Pero adems dej escrito un magnfico libro para reformar Madrid titulado El futuro Madrid que es una excelente referencia para conocer la ciudad, debido a lo detallado de sus descripciones, y al mismo tiempo es un anlisis crtico de la sociedad que le toc vivir desde una visin positiva y propositiva3. Madrid antes de las reformas y ensanche del sigloxix era una ciudad congestionada y agobiada dentro de la cerca levantada por Felipe IV en 1625. Las monarquas absolutas haban construido sus residencias sociales en La Florida, El Pardo, el Buen Retiro, adems de las exteriores como Aranjuez, El Escorial, La Granja, y la aristocracia se haba situado en determinadas vas como el
Figura 3. Proyectos de ngel Fernndez de los Ros. Plazade Europa y plaza de Coln, con las funciones de airear la ciudad espacial y culturalmente.
3 La edicin de Libros de la Frontera de 1975 del libro El futuro Madrid tiene una excelente introduccin de Antonio Bonet Correa. Para una lectura rpida se puede ver el artculo del que estas lneas suscribe en el libro Madrid no construido titulado La utopa de Fernndez de los Ros, Madrid: COAM, 1986.
paseo del Prado, San Bernardo, Alcal, la Carrera de San Jernimo, y en proximidad al Palacio Real. Pero ningn poderoso haba prestado suficiente atencin a la ciudad dejando el casero normal, sus calles y plazas a promotores y constructores con miras en el beneficio inmediato. Quiz debemos achacarlo a nuestro pasado rabe cuyas ciudades, a diferencia de lo que ocurre en Francia o Italia, son fruto de la adicin parcela a parcela, en gran contraste con los edificios representativos y singulares. Las parcelas que todava en el Plano de Pedro Texeira de 1656 tenan una o dos alturas, se van sustituyendo por edificios de cinco a siete alturas, con lo cual el vaso de la calle queda desproporcionadamente estrecho para recibir aire y luz, y las actividades lo congestionan. La reforma, pues, era imprescindible para una sociedad que se pretenda racional. Frente a una visin parcial de Mesonero, Fernndez de los Ros
Luis Moya 33
Figura 5. Calle Velzquez en su encuentro con Ortega y Gasset en 1926. Imagen de un tejido rico de elementos y proporcionado en sus volmenes.
Figura 4. Proyecto de ensanche de Carlos Mara de Castro, 1860. En oscuro quedan los barrios que en el plano de 1863 se integran en la propuesta definitiva.
propone una reforma global con un mtodo que ya se haba aplicado en la Roma de Sixto V para convertir la ciudad sagrada pero medieval en una ciudad procesional y representativa. Dicho mtodo, origen de las reformas barrocas, consiste en abrir plazas con edificios representativos y grandes ejes que los unen. En el caso de Roma eran iglesias, en el caso de la reforma de Fernndez de los Ros, edificios cvicos. Pero adems este ltimo propona ampliaciones en continuacin de los grandes ejes de forma orgnica. El Ensanche de Castro de 1860, por una parte propone una nueva ciudad completa en sus elementos y bien distribuidos en sus
equipamientos y servicios, pero no tiene en cuenta ni la ciudad preexistente, ni la ciudad futura4. Estas son las principales crticas que se le hacen: falta de conexin con el tejido antiguo y una calle perimetralcon foso que impide su fcil continuacin, como de hecho ocurri. Pues hasta la Guerra Civil Madrid creci ms en el extrarradio, donde el valor del suelo era menor, que en el propio Ensanche. Sin embargo el modelo haussmanniano de Fernndez de los Ros tena un componente territorial al considerar vinculaciones con los pueblos del entorno de Madrid. El Ensanche de Castro no es montono, como tantas veces se ha criticado. A cada barrio le imprime un carcter y permite una
Plan Castro, Madrid: COAM, 1978. Acompaa un exhaustivo Estudio preliminar de Antonio Bonet Correa.
variedad tipolgica que ya deseara la ciudad de los polgonos del siglo xx. Evidentemente es clasista en cuanto que la Castellana estaba pensada para la aristocracia y alta burguesa, Salamanca y Argelles para la burguesa media, y el Este, detrs del Retiro, para el proletariado, pero la fuerza de los hechos positivos ha conseguido una mezcla no destruida en parte hasta muy recientemente. Tambin la fuerza de los hechos negativos ha desvirtuado muchas de las buenas decisiones originales en cuanto a la relacin que Castro deseaba del 50% del espacio libre con respecto al ocupado por la edificacin, o las tres alturas de lmite mximo, o los parques que luego fueron mermados. La primera transformacin la firm el propio Castro en el segundo plano que elabor, definitivamente aprobado dos aos despus del primero. Sin embargo la integracin de los barrios de Chamber y Yeseras a la que fue obligado por los propietarios de los mismos rompi la rigidez de la trama hipodmica, asumiendo la existencia de antiguos ejes muy representativos para la ciudad. En este segundo plano aparecen tambin los barrios de Alfonso XII y Argelles, nuevo enlace de ferrocarriles, nuevo permetro de ronda salvando la propiedad Real de La Florida, y supresin de huertos al Sur, entre otros cambios. La segunda transformacin con prdida evidente de calidad fue durante el mandato de Cnovas del Castillo, con el Decreto Real de 1864, en el que se pleg excesivamente a las pretensiones de los propietarios y constructores que ya vean el gran negocio que procuraba una mayor
Figura 6. Dibujo de Sancha sobre la construccin en 1920 del paseo de Ronda del Ensanche .
edificabilidad. Aun con todo el Ensanche tiene barrios de gran riqueza y complejidad, y solo actualmente la presin del valor del suelo est provocando una terciarizacin que en algunos, como Salamanca, hacen perder las cualidades que siempre han tenido. La discusin entre los partidarios del Ensanche geomtrico y aquellos que propugnaban un crecimiento ms orgnico, y que tuviera en cuenta la topografa del terreno como elemento trascendente a la hora de decidir la ordenacin, entronca con el debate europeo de los que confiaban en la industria como proceso racionalizador y aquellos que reivindicaban la artesana en relacin con el arte. Esta ltima corriente, que tiene su formulacin ms clara en arquitectura de la mano de Ruskin y Morris en Inglaterra, permanecer hasta nuestros das, especialmente en la Europa septentrional, y realmente es la que ms influye en el urbanismo madrileo del sigloxx, pues es sustrato del planeamiento
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Figura 8. Ciudad Lineal. Seccin de la calle central con el transporte pblico a mitad de precio que en el resto de la ciudad.
Figura 7. Ciudad Lineal. Tramo construido del proyecto de una ciudad-anillo.
basado en la ciudad central y los ncleos satlites, y ms tarde en el policentrismo. Pero la gran figura terica del urbanismo madrileo del sigloxix es Arturo Soria, otro personaje perteneciente a esa casta de hombres que se forjan luchando con la adversidad, y defienden sus ideas hasta el final. Soria vuelve a ser, como Mesonero Romanos o Fernndez de los Ros, alguien que no tiene que ver con la Arquitectura o el Urbanismo pero que piensa que la sociedad puede mejorar en un espacio diferente, algo de lo que Engels ya haba desistido a mitad de siglo. Arturo Soria, entre otras cosas, aporta una visin territorial para evitar la especulacin del precio del suelo por proximidad, segn las teoras clsicas de David Ricardo (1817) y Stuart Mill (1848) aplicadas al medio urbano. El
crecimiento de las ciudades, segn una lnea y con un transporte pblico eficaz, rpido y gratuito, eliminaba las diferencias del valor del suelo. Se aplica el autntico principio de ruralizar la ciudad y urbanizar el campo, probablemente influido por F.L. Olmsted, estudioso y proyectista del paisaje en Estados Unidos5, a diferencia de otras teoras que como mucho conciben la metropolizacin de la ciudad. Esta teora la formula en 1886 pero no encuentra a lo largo de su vida apoyos institucionales que ejecuten su idea. Por ello abandona el nivel territorial, que planteaba ciudades lineales de Lisboa a San Petersburgo, para limitarse al nivel urbano. Funda la Compaa Madrilea de Urbanizacin y con su propio capital y el de sus seguidores, construye los 5,2 km de la actual Ciudad Lineal de Madrid, uno de los barrios ms bellos a pesar de sus deformaciones por motivos similares a los del Ensanche. Soria ha ejercido una gran
Tema desarrollado por Carlos Sambricio en la introduccin al libro La Cit linaire dArturo Soria, Pars: Centre dtudes et de Recherches Architecturales, 1979.
influencia a lo largo del sigloxx en Espaa, y todava ms en el extranjero. Un ejemplo paradigmtico es el proyecto de Nikolai Milutin para Stalingrado. Hoy da es difcil averiguar cul es la matriz terica que inspira la toma de grandes decisiones sobre la ordenacin de Madrid. Probablemente la complejidad econmica y social no permite lgicamente apostar por una teora general, pero tambin debemos reconocer que las decisiones parciales que se toman no permiten tampoco construir la ciudad con el carcter de otros tiempos o de otros lugares. El planeamiento general atiende ms a cuestiones de gestin y economa que espaciales, alejndose por tanto de cualquier intento estructural y morfolgico unitario. Debemos aprender
de la historia sin reproducirla: las ciudades tienen una vocacin que manifiestan con su biografa, y esta debe dictarnos una forma de actuar coherente. Madrid adems de ser la capital de Espaa es un lugar de encuentro de culturas y pensamiento espontneos. A los urbanistas nos incumbe crear el marco apropiado y creo que en este momento no se trata tanto de actuaciones singulares y espectaculares como de acondicionar los espacios cotidianos, mejorar las infraestructuras y equilibrar los usos aunque cada barrio pueda tener una especialidad atractiva para los dems. Dentro de estos objetivos estara la recuperacin de las reas histricas, incluso las ms recientes, que son las que nos imprimen personalidad y reflejan el pensamiento urbanstico que les da origen.
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Del Madrid isabelino al de la Restauracin: arquitectura y espacio urbano

Javier GarcaGutirrez Mosteiro
os dos ms destacados planos madrileos del xix, el de Coello (1848) y el de Ibez de Ibero (1872-1874)1, fijan los extremos del intervalo que va del Madrid isabelino al de la Restauracin. Representan dos fases muy prximas en el tiempo, apenas veinticinco aos, pero bien diferenciadas. La rapidez de la transformacin resulta tanto ms llamativa cuando observamos que el primero de ellos dibuja un Madrid que mantiene la misma extensin en planta y casi morfologa que la del doscientos aos anterior plano de Texeira (1656); en tanto que el segundo muestra una ciudad que, en ese lapso, ha sentado las bases para una radical mutacin urbana que, en otro cuarto de siglo, llegara a convertirla en metrpoli. El entorno de 1860 marca el punto de despegue del crecimiento demogrfico en Madrid. En 1857, cuando se hace el primer censo moderno, la ciudad no pasaba de 280.000 habitantes (no llegaba a duplicar la poblacin que exista cuando se levant el plano de Texeira); pero solo dos dcadas despus ya se acercaba a los 400.000, y llegando al fin de siglo duplicando la poblacin en cincuenta aos superaba el medio milln de habitantes.
Aunque en los primeros aos del xix, con Jos Bonaparte, se haban producido (sobre todo, se haban planeado) importantes reformas urbansticas, el gran impulso renovador no llegara hasta el segundo tercio del siglo, coincidiendo con el triunfo de los liberales y la subida al trono de IsabelII. El cambio en la organizacin social, econmica y poltica conllevaba un diferente planteamiento urbano; la burguesa en el poder construira su ciudad desde renovados presupuestos.
1 El plano conocido como de Coello est basado en el que realizaron los ingenieros Merlo, Gutirrez y Ribera (1841-1846), encargado por el Ayuntamiento, como herramienta de trabajo, para documentar los cambios que se estaban produciendo en la ciudad; Francisco Coello, ingeniero militar y destacado cartgrafo, lo incluy en su Atlas de Espaa y sus posesiones de Ultramar; y Pascual Madoz, en su Diccionario geogrfico-estadstico-histrico. Por otro lado, el Plano parcelario de Madrid formado y publicado por el Instituto Geogrfico y Estadstico bajo la direccin del excmo. seor don Carlos Ibez e Ibez de Ibero, realizado por el Cuerpo de Topgrafos entre 1872 y 1874, parta de un considerable trabajo emprendido por la Junta General de Estadstica (organismo predecesor del Instituto): la Topografa catastral de Espaa (1860-1870), las llamadas Hojas kilomtricas.
38 Del Madrid isabelino al de la Restauracin: arquitectura y espacio urbano
Con la revolucin de 1868 se promovieron no pocas innovaciones para Madrid. El escritor y periodista ngel Fernndez de los Ros, concejal en aquellos tiempos, fue la figura que publicit la idea de una ciudad pretendidamente racional y moderna, acorde con la capital de un estado renovado; pero sus propuestas expuestas en su libro de tan expresivo ttulo, El futuro Madrid. Paseos mentales por la capital de Espaa, tal cual es y tal cual debe dejarla transformada la revolucin (1868) apenas lograron escapar del orden de las ideas2. La restauracin borbnica posibilit un periodo de mayor calma social y poltica, un ambiente de seguridad econmica y de asentamiento de la burguesa que favorecera la construccin de la nueva ciudad. El cambio de Madrid en este arco de veinticinco aos tuvo tres registros predominantes, relacionados estrechamente entre s: las reformas interiores, el crecimiento en extensin (bsicamente, el plan de Ensanche), y la incorporacin a la ciudad de nuevas estructuras urbanas y arquitectnicas que marcaron una nueva imagen del espacio pblico.
aparicin de espacios abiertos provenientes de las desamortizaciones. La primera accin que tuvo un efecto redefinidor del tejido urbano madrileo fue, ciertamente, la que llevaron a cabo los procesos desamortizadores, productores de gran cantidad de suelo en el colmatado centro y activos agentes de transformacin fsica y social de la ciudad. Si las demoliciones llevadas a cabo por JosI, a comienzos del siglo, haban tenido un claro valor urbanstico (dando lugar a las primeras plazas que con la salvedad de la Plaza Mayor conociera la ciudad), la desamortizacin de Mendizbal (1836-1843) operara sobre los grandes conjuntos que ocupaban las rdenes religiosas con mucha mayor incidencia urbana. La imagen conventual que hasta el momento haba representado el paisaje urbano de Madrid se vio transformada por el decreto de Mendizbal, que afect a la mitad del amplio centenar de conventos existentes en el recinto de la ciudad. Muchos de ellos, la mayor parte, fueron demolidos; su no sustitucin, en bastantes casos, por edificios de nueva planta origin un sensible esponjamiento en el apretado casero y un nuevo concepto, aliviado y dignificado (apesar de la indudable prdida patrimonial), del espacio pblico. La desamortizacin propici, por un lado, las grandes operaciones de reforma interior que caracterizaran el periodo y, por el otro, contribuy a la creacin de un primer cuerpo
La ciudad que se redibuja. Reformas interiores del Madrid heredado

La ms llamativa innovacin urbana que refleja el citado plano de Coello es la
Vase Bonet Correa, A., ngel Fernndez de los Ros y la gnesis del urbanismo contemporneo, en Fernndez de los Ros,., El futuro Madrid (ed. facs.), Barcelona: LosLibros de la Frontera, 1989, vii-ivc.
Javier GarcaGutirrez Mosteiro 39
Figura 1. Plano de Madrid (Coello, 1848).
legal hasta entonces inexistente acerca de los ordenamientos urbanos. Constituy, en cualquier caso, una eficaz herramienta al servicio de los intereses econmicos de la burguesa. Es significativo que los tres principales edificios que se levantaban en Madrid en este periodo derivaran de procesos desamortizadores. El Teatro Real y el Congreso de los Diputados (las primeras obras monumentales que surgan en Madrid desde la construccin del Museo
del Prado) se inauguraron en 1850. El primero, el gran proyecto fernandino iniciado por Antonio Lpez Aguado en 1818, constituye el nico testimonio del plan de ordenacin que ideara Isidro Gonzlez Velzquez para la plaza de Oriente. Esta se haba originado por los derribos de Bonaparte, y haba permanecido durante decenios sin conformar, como vasta y desatendida superficie, impropia del locus que marcaba. No sera hasta1844 cuando Pascual y Colomer como arquitecto mayor de palacio presentara el proyecto
definitivo para la alineacin de la plaza y la prolongacin de la calle de Bailn, definiendo un nuevo eje urbano, de primera categora en el futuro de la ciudad; eje que trataba de ligar dos referentes de la cornisa occidental madrilea, el Palacio y la iglesia de San Francisco el Grande, hasta entonces separados por la vaguada de Segovia3. El edificio del Congreso, obra tambin de Colomer, se levant en solo siete aos y, comenzada su construccin el da en que Isabel II cumpla su mayora de edad e iniciaba propiamente su reinado, representa el ms claro emblema arquitectnico del periodo isabelino; erigido en el mismo solar que ocupara el convento del Espritu Santo, supuso una considerable renovacin de la trama urbana de esta zona, configurando el cruce del Prado con la carrera de San Jernimo, nudo que a partir de entonces iba a tener monumental relevancia en la estructura de la ciudad. El tercer edificio, la Biblioteca y Museos Nacionales, obra de Francisco Jareo, iniciada en 1866 (pero no acabada hasta finales de siglo), ocupaba los terrenos que haban sido del convento de Agustinos Recoletos, derribado en 1836; verdadero
Figura 2. Paseo de la Castellana con la Fuente Castellana, de Javier Maritegui, en el actual emplazamiento del monumento a Castelar (foto de J. Laurent).
hito en lo que sera el eje de Recoletos y la futura plaza de Coln, representaba la imagen de solidez y modernizacin que la Corona pretenda ofrecer en sus ltimos y comprometidos aos. Hasta mediados del xix el paseo de Recoletos, estrecho y limitado por tapias de huertas, haba tenido un carcter tangencial a la ciudad. Al Norte, ms all del portillo homnimo, exterior a la ciudad y siguiendo el arroyo de la Castellana, se desarrollaba el paseo de las Delicias de Isabel II o segn ms tarde prevalecera de la Fuente Castellana (materializada esta por el obelisco que, en 1833 con motivo de la ascensin al trono de Isabel II, levantara Javier de Maritegui en lo que es hoy plaza de Castelar). En el periodo en que fue Corregidor el Marqus viudo de Pontejos
Esta conexin parta de una voluntad urbana se trataba de construir una calle que difera esencialmente de la propuesta de unin mediante grandes espacios ulicos, a eje de la fachada principal de Palacio, que formulara Silvestre Prez en el reinado de Jos I.
(1834-1836), se haba canalizado el arroyo y se haba llevado a cabo una importante plantacin de rboles, transformando ese mbito de vertedero en umbro y agradable paraje destinado al paseo de coches de la alta sociedad madrilea. El paseo de Recoletos constitua, de esta manera, una estrangulacin en la embrionaria continuidad entre el paseo del Prado y el nuevo de la Castellana. Tras el derribo del convento de Recoletos, que ocupaba buena parte de la zona comprendida entre este paseo y el de ronda hoy Serrano, esta zona dio lugar a una serie de pequeos establecimientos e industrias; y en esos terrenos, con evidente perspicacia, Jos de Salamanca el cosmopolita banquero y hombre de negocios, figura clave para comprender la historia urbana del Madrid del Romanticismo decidi levantar su programtico palacio (1845-1858), un adelantado de lo que rpidamente iba a ser ese escenario privilegiado de la vida madrilea y, a la vez, antesala del sector del Ensanche el barrio de Salamanca que el propio marqus iba a promover en seguida4. Paralelamente, el Proyecto de mejoras generales (1846) de Mesonero Romanos ya pretenda tal y como luego sera realizado conferir al prado de Recoletos un carcter verdaderamente urbano; para ello propona su ensanche a costa de las huertas que flanqueaban su lado izquierdo, y dos importantes operaciones urbansticas5: a la izquierda, la completa transformacin
del distrito de Barquillo, entonces un verdadero arrabal, compuesto de miserable casero y espaciosas huertas (...); a la derecha, en el sector que discurra hasta el paseo de ronda, la construccin de una nueva y elegante barriada (...), hasta la puerta de Alcal. El barrio de Recoletos se constituira de este modo en pieza esencial del urbanismo del momento, como nexo entre el Madrid histrico y su primer ensanche. Si en Bailn y Recoletos se llevaron a cabo reformas de bordes urbanos, la principal operacin de ciruga interna en el Madrid del xix la que afectaba a su mismo ncleo fue la de la Puerta del Sol (1852-1862). El valor simblico de su conformacin corresponda a ineludibles requisitos de la nueva sociedad; sobre todo, se trataba de disponer de un espacio pblico suficientemente representativo (las nicas plazas dignas de tal nombre con las que contaba la ciudad eran la Plaza Mayor resultante tambin de una ciruga urbana y la recin estrenada plaza de Oriente). Revelando su gnesis como puerta del antiguo recinto amurallado, la Puerta
Navascus Palacio, P., Un palacio romntico. Madrid 1846-1858, Madrid: El Viso, 1983, p. 42.
5 La reforma de Recoletos (1859-1863) ya est recogida aunque no realizada en el plano de Castro.
Figuras 3 y 4. La Puerta del Sol antes e inmediatamente despus de su reforma (1852-1862).
Figura 5. La nueva calle de Sevilla, desde la nueva plaza de Canalejas.
del Sol era una alargada articulacin de calles que no explicitaba el carcter de centralidad urbana para el que estaba requerida. Entre sus desordenados edificios de vivienda solo destacaban la iglesia del Buen Suceso, en la confluencia de Alcal con la carrera de San Jernimo, y la Casa de Correos, en el frente sur; junto a la embocadura de la calle Mayor, ocupando los terrenos del desamortizado convento de San Felipe el Real, se acababa de levantar la llamada Casa de Cordero (1845), edificio que presentaba ya una nueva concepcin urbana para la arquitectura residencial. El proyecto definitivo, debido a los ingenieros Lucio del Valle (que trabajaba tambin en las obras del Canal de Isabel II), Rivera y Morer, lograba un gran espacio trazando
una amplia curva a lo largo de todo el frente norte, de manera que siguiendo pautas de la antedicha Casa de Cordero se ofreca un conjunto unificado arquitectnicamente. El nuevo centro localiz importantes actividades comerciales, administrativas y financieras, y anim otras destacadas reformas anexas. La ampliacin y rectificacin de la calle ancha de Peligros lo que iba a ser la nueva calle de Sevilla fue emprendida por el Ayuntamiento como la reforma ms importante para la ciudad tras la de la Puerta del Sol; el proyecto de Agustn F. Per (1864), que planteaba una anchurosa calle, apoyada en las dos grandes arterias que partan de Sol, y la consiguiente creacin de la plaza de Canalejas, determin un centro urbano de singular inters en
el nuevo Madrid; en torno al tringulo que as se acababa de definir se empezara a constituir el primer ncleo de grandes edificios bancarios y financieros de la ciudad. Pero estas intervenciones de reforma interior no eran independientes de la otra gran operacin transformadora de la ciudad. Ensanche y reforma interior como explic Cerd en su Teora de la viabilidad urbana y reforma de la de Madrid (1861) eran dos caras de la misma moneda y no poda darse la una sin la otra.
Ibez de Ibero (que sustituye pasando hoja definitivamente a la reconocible planta de Coello) da idea de este proceso y de las reformas urbanas que se produjeron en torno a la desaparecida cerca7. El intento de dotar a la ciudad de un crecimiento planificado era algo que aunque frenado por los intereses de algunos propietarios vena acaricindose de lejos8. Por Real Orden de 1846 se haba previsto un ensanche, cuyo proyecto se encarg al ingeniero Juan Merlo; este ide un crecimiento hacia el Norte retirando sus tapias y ronda del Norte desde lo que es hoy Alberto Aguilera hasta el Retiro. Pero ese mismo ao el Ayuntamiento, a instancias
El crecimiento imparable. Ensanche y primer extrarradio

La cuestin de la vivienda fue surgiendo con el crecimiento demogrfico que la fuerte inmigracin produca desde mediados de siglo6. Para entonces se haban formado ya dos ncleos de poblacin extramuros: el principal era el arrabal de Chamber, al norte de la ciudad, siguiendo un plan de ordenacin en torno a lo que es hoy plaza de Olavide; mucho ms tmida y desordenadamente, al sur, junto al portillo de Embajadores, se estaba consolidando el pequeo casero de Peuelas. Madrid, en cualquier caso, segua manteniendo su caracterstica forma urbis, precisamente materializada por la cerca de Felipe IV (1625). Solo con la llegada del ferrocarril y la aprobacin del Ensanche deCastro se iniciara el desmantelamientode esta; el plano de
6 Los propietarios, amparados en la Ley del Inquilinato de 1842, aprovechaban la escasez de suelo para disparar unos alquileres inasequibles a las crecientes oleadas de clases trabajadoras (situacin que en poco pudo paliar la promulgacin en 1852 de una ley de promocin y regulacin de casas para pobres). Vase Dez de Balden, C., Arquitectura yclases sociales en el Madrid del siglo xix, Madrid: SigloXXI, 1986.
Ruiz Palomeque, E., Ordenacin y transformaciones urbanas del casco antiguo madrileo durante los siglos xix y xx, Madrid: Instituto de Estudios Madrileos, 1976, pp.336338. Sambricio, C., Madrid: ciudad-regin I. De la Ciudad Ilustrada a la primera mitad del siglo xx, Madrid: Comunidad de Madrid, 1999, pp. 55 y56.
8
de Mesonero Romanos madrileista de gran influencia y prximo a la corporacin municipal, informara negativamente el proyecto: arga que el crecimiento de la ciudad no exiga un plan de tal envergadura, defendiendo que con un sistema de reformas interiores y aprovechando la liberacin de suelo producida por los procesos desamortizadores, y en todo caso con pequeas ampliaciones de ncleos extramuros, la ciudad an poda acoger un importante incremento de poblacin (ideas que luego seran seguidas por Fernndez de los Ros). En cualquier caso, la clase en el poder, que para la creacin de su nueva ciudad se haba servido, en una primera fase, de la desamortizacin de Mendizbal, requera otro instrumento igualmente eficaz pero de mucho mayor alcance: el Ensanche de la ciudad, la definitiva propuesta del Madrid de la burguesa. En 1857 se cre la Comisin de Estudios para el crecimiento de la ciudad, y en 1860 se aprobaba el Anteproyecto de Ensanche del ingeniero Carlos Mara de Castro, momento clave en la historia de la ciudad y germen del que ha surgido el Madrid moderno. El plan, cuya extensin triplicaba la de la ciudad entonces existente, se fundamentaba en una retcula ortogonal, que tomaba por mdulo la manzana residencial. Se superpona con indiferencia y ello fue uno de los aspectos criticados tanto a ncleos suburbanos que iban creciendo con rapidez (Chamber, Peuelas) como a determinados
Figura 6. Plano del proyecto de Ensanche de Castro (1859).
trazados de paseos arbolados y exteriores al recinto histrico (casos ms significativos: el dieciochesco tridente que parta de Atocha y los nuevos paseos isabelinos del margen oeste de la Castellana). Castro estableci a diferencia del plan Cerd para Barcelona (1855) un recinto cerrado y acotado, perfectamente definido por el permetro de las rondas, los anchos paseos arbolados cuyo perfil transversal se remataba en un foso de circuito; por la parte sur y oeste se cerraba el polgono por el propio curso del Manzanares y los reales sitios de La Florida y montaa de Prncipe Po hasta la finca de la Moncloa. El vector de crecimiento as establecido por Castro aunque con cierto predominio de la parte norte no contradeca el histrico eje Oeste-Este de la ciudad, desplazando el centro geomtrico de la Puerta del Sol a una posicin ms cercana a la plaza
Figura 7. Construccin de los primeros edificios de viviendas en el barrio de Salamanca.
de Cibeles. Consecuentemente, el eje PradoRecoletos-Castellana, conectando los tres sectores de la nueva ciudad Salamanca, Chamber y Delicias, se converta en fundamental arteria urbana, que preludiaba ya el futuro eje de crecimiento de la ciudad9. La zonificacin de signo social establecida por Castro para cada sector del Ensanche (otra diferencia respecto al caso de Barcelona) es claramente perceptible en el tejido actual de la ciudad, a pesar de la alteracin que conllev la materializacin del plan. El ritmo de ejecucin, aunque acelerado por puntuales impulsos (como la ley de 22 de diciembre de 1876), sera muy desigual entre los distintos sectores: desde1863, en que se comienza la promocin del Marqus de Salamanca para las primeras casas de la calle de Serrano, hasta bien entrado el siglo xx.
Pero, junto a los desarrollos situados en la demarcacin del plan, Madrid conoci dos ensanches no contemplados en el proyecto de Castro. En los ltimos aos del reinado de Isabel II se procedi a la segregacin y venta de dos vastos sectores de las posesiones reales que haban ceido histricamente la forma de Madrid, el Retiro y la montaa del Prncipe Po. Uno y otro se incorporaron con rapidez al ensanche que se estaba poniendo en marcha, originando dos barrios de nueva planta: el de los Jernimos y el de Argelles. En 1865 se aprob la urbanizacin de una extensin considerable del Retiro, la ms
Castro, C. M., Memoria descriptiva delanteproyecto de Ensanche de Madrid, Madrid, 1860. (Facs., en El Plan Castro, Madrid: COAM,1978).
prxima al paseo del Prado, disolviendo el histrico vnculo entre ambos enclaves. La parcelacin distribua las manzanas destinadas a edificacin residencial de alta calidad entre los restos de los edificios singulares que permanecan tras la ocupacin francesa (palacio del Buen Retiro, Casn, cuartel de Artillera, conjunto de los Jernimos); creaba, tambin, una determinante va (paseo del Rey, luego calle de Granada y, por fin, de Alfonso XII) que, prolongando la nueva calle de Serrano, unira con Atocha la Puerta de Alcal esta ya separada de la histrica cerca, exenta y monumentalizada10.
Figura 8. Reordenacin de la Puerta de Alcal (en .Fernndez de los Ros, Gua de Madrid, 1876).
Fernndez de los Ros argumentara una crtica de esta operacin inmobiliaria, proponiendo otro proyecto de conexin entre el Retiro y el Prado (Fernndez de los Ros, ., Guade Madrid. Manual del madrileo y del forastero, Oficina de la Ilustracin Espaola yAmericana, 1876, p. 376 y ss.); posteriormente, en tiempos de la Revolucin, defendera un anlogo proyecto, conformando ya la plaza de la Independencia en torno a la Puerta de Alcal.
11 Ruiz Palomeque, E., Lmites del barrio de Argelles. Su evolucin, Anales del Instituto de Estudios Madrileos, t. IX (1973), pp.427-436. Vase tambin Gmez Iglesias, A., La Montaa del Prncipe Po y sus alrededores (15651907), Villa de Madrid, 25 (ao VI), pp.11-29. 12
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En una posterior fase (1875) se completara ms all, hasta los terrenos de la Moncloa (donde en seguida se construira la Crcel Modelo).
El barrio que se origin con la urbanizacin de los terrenos de la montaa de Prncipe Po fue otro de los activos agentes de la evolucin urbana11. Tras la construccin de la Estacin del Norte al pie de la ladera, se inaugur en 1862 la vasta construccin del Cuartel de la Montaa, dejando un vaco hasta el lmite del plan de Castro la actual calle de la Princesa que se ofreca como una de las ms tentadoras operaciones urbansticas de la ciudad. El proyecto de parcelacin (1865) se traz a base de calles paralelas a la de la Princesa, llegando hasta la cuesta de Areneros (hoy Marqus de Urquijo)12. El barrio de Argelles, muy diferenciado del vecino barrio promovido poco antes por Pozas,
Figura 9. El Cuartel de la Montaa poco despus de ser construido (foto de J. Laurent).
naca para una clase media y cont desde sus inicios con importantes edificaciones, entre ellas la iglesia del Buen Suceso (1867), obra del arquitecto Agustn Ortiz de Villajos, mximo representante del eclecticismo madrileo. Pero el rpido aumento de poblacin habido en este periodo no encontraba acomodo ni en el casco antiguo ni en el ensanche planificado que se estaba levantando. Se iniciaba as un crecimiento en ncleos espontneos y exteriores a las rondas de Castro, sin ordenacin urbanstica alguna lo que favoreca los intereses de los promotores y siguiendo por lo general las vas de acceso a la capital. El ritmo de construccin de la nueva periferia empezaba a superar en algn caso la lentitud con que se iba materializando el Ensanche: a partir de ese momento tuvo sentido hablar de un tercer Madrid (que aunque luego fuera objeto de intentos de regulacin, como el de Nez Grans en los primeros aos del sigloxx, nunca se lleg a ajustar a un estricto ordenamiento).
Siguiendo el eje de la carretera de Francia, ms all del lmite del Ensanche, se uniran muy pronto los dos importantes ncleos de Cuatro Caminos y Tetun, atrayendo el desarrollo de Chamber y apuntando la idea de crecimiento norte de la ciudad. En el noreste se conformaron barriadas como La Guindalera, adosada a la ronda, y Prosperidad, que segua la carretera de Hortaleza. En la carretera de Aragn, a su cruce con el arroyo Abroigal, surgi la barriada de las Ventas del Espritu Santo; y apoyndose en la de Valencia, el arrabal del Puente de Vallecas, que, ya conformado en 1875, iba a experimentar un gran crecimiento en lo que quedaba de siglo.
Estructuras e infraestructuras urbanas. La apremiante imagen de la ciudad contempornea

A la vez que Madrid extenda sus dimensiones, rompiendo su caracterstica forma ceida, y redefina algunos de sus trazados histricos, vea tambin cmo todo un conjunto de nuevas instalaciones urbanas alteraba con rapidez su apariencia
Figura 10. Estacin de Delicias (1880) (foto de J. Laurent).
superficial y su misma estructura. La ciudad se reconoca en una nueva imagen de modernidad y progreso: las mejoras generales propuestas por Mesonero Romanos (1846), entre las que figuraban las aceras y los adoquinados de calzadas; la iluminacin pblica mediante faroles de gas (1847); la instalacin del ferrocarril (1851); la trada de las aguas del Lozoya (1858) y la redde alcantarillado; los grandes mercados cubiertos y los pasajes comerciales; la instalacin del tranva (1871); las estructuras viarias y el flamante viaducto sobre la calle de Segovia (1872-1883); los nuevos edificios para el ocio, los grandes equipamientos urbanos, escuelas pblicas y edificios singulares; las modernas estructuras articulando el hierro con el cristal de los pabellones de las mltiples exposiciones que se celebraban; los jardines urbanos y los nuevos cementerios; la iluminacin elctrica (1878)... La instalacin del ferrocarril en Madrid, inaugurado en 1851 con la lnea MadridAranjuez (promovido tambin por el Marqusde Salamanca), corri en
paralelo con el primer desarrollo urbano. Extendindose en seguida a las principales ciudades espaolas y conectando con la red francesa, impuls el crecimiento de la poblacin, y afect a la materializacin del Ensanche de Castro. El hecho de que se decidiera situar la primera estacin simple embarcadero todava en el extremo sur del paseo del Prado, fuera de la Puerta de Atocha (significativamente la primera de la cerca en ser derribada, ese mismo ao de 1851), tuvo determinante incidencia en la evolucin urbana. A esta Estacin de Medioda sigui inmediatamente la del Norte, establecida al otro extremo de la ciudad, al pie de la Montaa del Prncipe Po. El enlace entre una y otra, desechada la idea de una estacin central, se materializ en seguida con el ferrocarril de circunvalacin (1866), que recorri la parte sur de la ciudad, a media distancia entre la cerca y el Manzanares, salvando en tnel la extensin del Campo del Moro y superponindose a los trazados barrocos suburbanos.
En 1858 la ciudad culmin la trada de las aguas del ro Lozoya por medio del Canal de Isabel II, hecho histrico que mejor cualitativamente la vida de los madrileos y colabor eficazmente al crecimiento urbano. Las obras, iniciadas por Real Decreto de 1851 (siendo Bravo Murillo presidente del Consejo de Ministros), haban sido de enorme complejidad (canalizaciones, embalses, acueductos...), constituyendo un paradigma para otras grandes redes de abastecimiento en Europa. La acometida de las instalaciones tuvo fuerte repercusin en el trazado del sector norte de la ciudad. Un primer depsito se construy extramuros de la ciudad (18511856), junto a la carretera de Francia hoy Bravo Murillo, en un sector todava sin urbanizar, cuyos solos vecinos eran los nuevos cementerios; aos ms tarde (1879), al otro lado de la carretera y hasta la nueva calle de Santa Engracia, un segundo depsito ocupara una superficie mucho mayor (y aun nuevos depsitos y estructuras continuaran conformando esa zona de Madrid en los primeros aos del siglo xx). La aparicin del tendido de tranva en 1871 constituy la primera aproximacin a las condiciones de movilidad y transporte colectivo que exiga la ciudad contempornea. Rpidamente proliferaron,
Figura 11. Tendido de la primera lnea de tranva en la calle de Serrano (1871), acompaando la promocin de los primeros edificios del marqus de Salamanca (en . Fernndez de los Ros, Gua de Madrid, 1876).
La parte sur que Castro haba previsto, por su proximidad al ro, para uso de huertas, vio alterado as su desarrollo; junto al tendido de circunvalacin y las estaciones que fueron surgiendo, entre ellas la de Peuelas y la de Delicias la ms antigua que se conserva en Madrid (1880), aparecieron los primeros grandes establecimientos industriales de la ciudad: fbricas, centrales de produccin energtica, mataderos, mercados centrales... Y a este sobrevenido carcter industrial acompa un densificado tejido residencial para clases trabajadoras13.
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Sambricio, C., op. cit., p. 55.
con importante participacin extranjera, las distintas lneas adjudicatarias, que emplearon el sistema de traccin animal en algn caso, algo ms tarde, el vapor hasta que a finales de siglo se electrificara la red. La primera lnea (inmediatamente descrita en el plano de Ibez de Ibero) conectaba los dos sectores extremos y en clara expansin del Ensanche, los barrios de Salamanca y de Argelles. Desde su origen, el nuevo medio de transporte se imbricaba con el crecimiento de la ciudad; baste reparar en que la promocin inmobiliaria de las primeras manzanas del barrio de Salamanca (el frente de la calle de Serrano hasta la calle de Maldonado, donde se emplazaron las primitivas cocheras) estaba ligada mediante la ubicua figura del Marqus de Salamanca a la propia explotacin de la primera lnea de tranvas14. El centro de Madrid qued en seguida conectado, en una tupida red de lneas y compaas explotadoras, con los nuevos barrios del Ensanche y los crecientes ncleos de la periferia; en la consolidacin de estos ltimos desempe la red un papel protagonista. En 1878 se inaugur el primer
tramo de la Compaa de los Tranvas del Norte de Madrid, que proyectaba unir los barrios de Chamber y Cuatro Caminos con la Puerta del Sol; la Compaa General Espaola de Tranvas conect en 1877 la Plaza Mayor con los Carabancheles, llegando a Legans en 1879; y esta misma compaa inaugur en 1878 el primer tramo (Toledo-San Antonio de la Florida) de la lnea que pretenda comunicar Madrid con El Pardo. Caso singular, que ya anunciaba el nombre del ingeniero Arturo Soria como gran innovador en torno a las posibilidades urbanas del moderno medio de transporte, fue su propuesta para el Tranva de Estaciones y Mercados (1872), para transportar mercancas entre las estaciones del Norte y Atocha y los principales mercados de la ciudad. Pero la gran aportacin de Soria, que no tardara en llegar, sera la que uniera el nuevo sistema de transporte colectivo con la propuesta de una Ciudad lineal (la experiencia urbanstica ms singular internacionalmente reconocida habida en la historia de Madrid). La poltica de abastecimientos de la gran ciudad llev al Ayuntamiento, desde los ltimos momentos del periodo isabelino, a un novedoso programa de edificios para mercados cubiertos. No dud para ello en importar las ms recientes experiencias europeas, y hasta lleg a encargar, para las plazas de la Cebada y de Santa Brbara, sendos proyectos de mercados a arquitectos
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Se iniciaba as una prctica que se repetira ms tarde en la promocin de las operaciones urbansticas de la Ciudad Lineal y ya en el siglo xx, combinando tranva y metro de la Compaa Urbanizadora Metropolitana en Reina Victoria.
Figura 12. Mercado de la Cebada.
de servicios urbanos y, junto a su novedad tipolgica y funcional, tambin una nueva imagen urbana apoyada en la esttica de las grandes estructuras de hierro.15 La decidida yuxtaposicin de impactantes construcciones metlicas al paisaje histrico madrileo tuvo uno de sus ms destacados episodios con el gran viaducto que el ingeniero Eugenio Barrn tendi sobre la calle de Segovia, cuyo proyecto se present en 1859 aunque no fuera concluido hasta el periodo de la Restauracin. Ms tarde, las grandes marquesinas de las estaciones ferroviarias la citada de Delicias, y, sobre todo, las definitivas de Norte (1882) y de Medioda (1889) constituiran, en sus alardes estructurales
Figura 13. Viaducto sobre la vaguada de Segovia (1872-1883).
franceses tan prestigiosos como Hector Horeau y mile Trlat. Ninguno de aquellos se llev a cabo, pero s dos construcciones que beban directamente en las recin acabadas Halles de Pars: el mercado de la Cebada y el de los Mostenses, inaugurados ya con la Restauracin (en 1875) y hoy desaparecidos; ambos del arquitecto Manuel Calvo Pereira, introducan un nuevo concepto
Navascus, P., Arquitectura y arquitectos madrileos del siglo xix, Madrid: Instituto de Estudios Madrileos, 1973, p. 183. Vase, del mismo autor, Las estaciones y la arquitectura del hierro en Madrid, en Las estaciones ferroviarias de Madrid, Madrid, 1980.
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con el moderno material constructivo, las nuevas y simblicas puertas de la moderna ciudad del progreso (a la vez que desaparecan las puertas y portillos de la cerca histrica). Tambin en la construccin de edificios de uso ms tradicional desempe el hierro un papel innovador. Obras como las citadas del Congreso de los Diputados y la Biblioteca Nacional, as como la Caja de Ahorros y Monte de Piedad (1870) de Fernando Arbs, el Museo Etnolgico (1875) del Marqus de Cubas o la nueva Crcel Modelo (1877) en los terrenos de la Moncloa, fueron pioneras en la conformacin de espacios arquitectnicos con eficaces e interesantsimas estructuras metlicas. Los pasajes comerciales tambin supusieron un reconocible tipo arquitectnico en el Madrid de entonces, aunque en mucha
menor medida que en otras ciudades europeas16; destac entonces el pasaje de Matheu (18431847) que en nuestros das, desmontada la cubierta, queda convertido en calle peatonal (Espoz y Mina). El hierro fue tambin aplicado en los muchos teatros que entonces se construyeron en Madrid17. El arquitecto Agustn Ortiz de Villajos tuvo un importante papel en la introduccin de las estructuras metlicas como conformantes de los nuevos espacios teatrales; en el teatro de la Comedia (1875) ya dispuso esbeltas columnas de fundicin que mejoraban las condiciones de visibilidad (lo mismo que la contempornea Plaza de Toros de Rodrguez Ayuso); y, ms adelante, en el Circo de Price (1880) y en el teatro de la Princesa hoy Mara Guerrero (1885), desarrollara ampliamente las posibilidades expresivas del metal. En los edificios de viviendas los elementos metlicos tuvieron mucho menor acomodo; las estructuras se siguieron haciendo (hasta que en la ltima dcada del siglo se impusiera en Madrid la construccin a la catalana) con sistemas de entramados de madera. El material constructivo que iba a cambiar la apariencia de las fachadas madrileas en el ltimo tercio del siglo fue el ladrillo visto; esa caracterstica arquitectura de ladrillo madrilea, aunando forma y construccin con magnfico resultado, conformara lienzos enteros de las manzanas de los nuevos barrios y buena parte de las construcciones que se
16
Fernndez de los Ros, ., El futuro Madrid. Paseos mentales por la capital de Espaa, tal cual es y tal cual debe dejarla transformada la revolucin, Madrid, 1868, p. 293.
17
Mesonero Romanos ya haba incluido entre sus mejoras urbanas (Proyecto de mejoras generales de Madrid..., Madrid, 1846, p. 33) la reforma y refuerzo de la red de teatros de Madrid. Cercanamente a la nueva zona de ocio de Recoletos se produjo en este periodo una gran concentracin de espacios teatrales: teatro de Apolo, teatro del Circo de Paul, teatro de La Alhambra, teatro y Circo de Madrid; de ellos solo permanece el Teatro de la Zarzuela (1856), obra de Jernimo de la Gndara.
Figura 14. Plaza de Santa Ana con el trazado de los nuevos jardinillos (en . Fernndez de los Ros, Gua de Madrid, 1876).
levantaron entonces en el casco antiguo, sustituyendo los viejos edificios del xvii y del xviii. Otra renovacin del ambiente urbano, de muy distinto carcter a las anteriores, fue la introduccin y proliferacin de jardines y zonas verdes. Tras el proyecto de ajardinamiento de la plaza de Oriente (1844), el Madrid isabelino haba visto cmo sus espacios pblicos se haban adaptado a una esttica romntica y nueva
en la ciudad: la del jardn que tomaba por modelo el paisajismo ingls; los entonces llamados jardinillos, que iban ocupando plazas y plazuelas, y de cuya proliferacin nos habla muy descriptivamente el plano de Ibez de Ibero. La plaza de Santa Ana, originada con la desamortizacin de JosI, fue uno de los ms claros ejemplos junto con la misma Plaza Mayor de la transformacin de estos espacios en algo que quera recordar los squares londinenses.
La esttica de los nuevos jardines se introdujo tambin en los nuevos proyectos de cementerios. Desde el decreto de Jos Bonaparte de 1809 los cementerios de Madrid se venan construyendo, por razones de salubridad, ms all de los lmites de la cerca. En la parte sur, ms all del Manzanares, en torno al camino de Carabanchel, se haban fundado las sacramentales hoy todava existentes de San Isidro y San Andrs, de Santa Mara y de San Justo; en la parte norte, en la zona de Vallehermoso hoy todos desaparecidos por el Ensanche de la ciudad, se concentraban el Cementerio General del Norte, de Juan de Villanueva, y las sacramentales de San Luis (1831), de San Martn y de la iglesia Patriarcal (1849). La Sacramental de San Isidro, tras distintas ampliaciones, realiz en el ltimo tercio del siglo el gran patio de la Pursima Concepcin, paradigma del nuevo tratamiento individualista y monumental de la arquitectura funeraria de la aristocracia y la alta burguesa, y donde mejor se mostraba el Pre Lachaise de Madrid se le ha llamado la innovadora concepcin de cementerio-jardn. El crecimiento de la poblacin, la previsin de que el Ensanche desplazara en breve los camposantos del Norte, y el hecho de que desde 1868 la ley adjudicara a los ayuntamientos la creacin y conservacin de los cementerios, apunt la idea de un gran recinto funerario municipal. En 1876, el Ayuntamiento presidido por Jos Abascal
convoc el concurso para una enorme necrpolis al este de la ciudad, en los terrenos de La Elipa; el proyecto ganador, de los arquitectos Fernando Arbs y Jos Urioste (1878), planteara una grandiosa y concntrica ciudad de los muertos (cuya magnitud ocasion que no se pudiera concluir hasta entrado el siglo xx). La interaccin de todas estas innovaciones urbanas condujo a que en el intervalo de esos veinticinco aos la transformacin de Madrid fuera cualitativa, de modo que cada uno de los dos histricos planosque paralelbamos al principio retratan, en realidad, dos ciudades por entero distintas. Pero en el Madrid de finales de siglo podemos observar tambin, sincrnicamente, otras dos ciudades superpuestas, fuertemente contrastadas: el Madrid de la burguesa, por un lado, triunfante en lo econmico, con estructuras urbanas insospechadas hasta haca muy poco, que se miraba en el refinamiento de las grandes ciudades europeas y que levantaba enfticas arquitecturas; y, por el otro, el Madrid proletario, hacinado en las cada vez ms numerosas barriadas de la periferia, fundamentalmente en la zona sureste, que no contaban con infraestructuras urbanas de ningn tipo y cuya insalubridad como ya denunciara Mndez lvaro en 1875 quedaba reflejada en la escandalosa tasa de mortalidad que arrojaban. Esta dicotoma sealara, con carcter protagonista, el devenir de la disciplina urbanstica y arquitectnica de buena parte del sigloxx.
Hierro y arquitectura en el Madrid del siglo xix

Mara Rosa Cervera Sard
l siglo xix fue para Espaa un periodo de profunda transformacin y de superacin de las heredadas y obsoletas estructuras sociales, polticas, econmicas y culturales. Madrid, como capital del reino, sede de los diferentes poderes y lugar de residencia de las clases dominantes, asumi dicho cambio manifestndose plenamente como una moderna ciudad europea. El crecimiento de la poblacin y las mejoras econmicas y polticas que tuvo el pas desde la muerte de Fernando VII reclamaron una renovacin y ampliacin de la estructura urbana y una arquitectura cosmopolita y de gustos internacionales capaz de satisfacer las necesidades e intereses de las nuevas clases que lideraban el desarrollo econmico, industrial y poltico de la nacin. En este escenario, el hierro, como material ligado tanto a la arquitectura como a la misma construccin de la ciudad, tuvo un papel protagonista, hasta el punto de que no sera entendible el Madrid que hemos heredado sin considerar las aportaciones del hierro al fenmeno urbano y arquitectnico decimonnico. No en vano nos encontramos en un siglo en el que la industria siderrgica alcanzara su mayora de edad y en el que el hierro sera considerado como el material
del progreso. De ah la aceptacin que este tuvo a lo largo del siglo y el modo en que pas de ser una materia estrictamente industrial a elemento sistemtico de la arquitectura y objeto cotidiano de consumo familiar.
El despegue de Espaa y el nacimiento de la industria siderrgica

El primer tercio del siglo xix es para Espaa una poca de penurias y calamidades en la que los acontecimientos histricos retrasaron la consolidacin del proceso de revolucin industrial iniciado en el siglo xviii y la entrada de las nuevas ideas culturales, polticas y econmicas que circulaban en Europa. La nefasta actitud de los soberanos Carlos IV y, especialmente, Fernando VII; la guerra de la Independencia de los franceses; las posteriores guerras carlistas por la sucesin de la corona y el desmoronamiento del imperio espaol, con la prdida de la mayora de las posesiones en ultramar, sumieron al pas en un retraso del que no sali hasta la dcada de los aos treinta, ya bajo la regencia de Mara Cristina. Ser a partir de ese momento cuando la industria comience su verdadero desarrollo en Espaa y de este modo el pas inicie su incorporacin a las corrientes internacionales del momento.
56 Hierro y arquitectura en el Madrid del siglo xix
1832 es un ao que marca un punto de inflexin en la historia de Espaa pues es cuando se instala el primer horno alto, inicindose as una nueva era en nuestra historia industrial. Ser Manuel de Heredia el hombre que llevar a cabo tal logro. Representante de la nueva sociedad progresista que estaba conformando el pas, fue un personaje de empuje y visin mercantil que fund la siderurgia nacional. Las primeras instalaciones, y por ello simblicas de la nueva poca, fueron las de La Constancia y la de Ro Verde, situadas en Mlaga y en las proximidades de Marbella respectivamente. Heredia, con miras de hombre europeo, adopt los sistemas ingleses de fundicin y construy los altos hornos, hornos puddler y hornos de reverbero y sustituy la energa hidrulica y animal por la de vapor. En 1840 contaba ya con 2.500 empleados1 y estaba en
1 Marichal, C., Spain (1834-1844) A new society, Londres, 1977, p. 212. 2
Caveda, J., Memoria presentada al Exmo. Ministerio de Comercio, Instruccin y Obras Pblicas por la Junta Calificadora de los productos de la Industria Espaola reunidos en la Exposicin pblica de 1850, Madrid, 1851, p.179.
3 La produccin de lingote en 1850 de Inglaterra es de 2.249.000tm y la de Francia de406.000tm, mientras que Espaa se limita ala simblica cantidad de 15,2tm, en Artola,M. de, La Burguesa Revolucionaria (1808-1874), Madrid: Alianza, 1983, pp.333334.
disposicin de producir 300.000 quintales (aunque por falta de demanda solo produca 100.000 quintales2). A partir de las ferreras de Manuel Heredia surgiran las de Elngel, fundada por Juan Gir tambin en Mlaga, y El Pedroso, en Sevilla. La naciente industria de la siderurgia se instal en Andaluca debido a las dificultades provocadas por las guerras carlistas en el norte de Espaa, y aunque su produccin fue notable, llegando a alcanzar el 85% de la produccin nacional, era incomparable con la de pases como Inglaterra o Francia3. Ser a partir de la adopcin del horno de coque, con la utilizacin del carbn mineral en vez del vegetal, cuando la industria espaola se encuentre en condiciones de competir con la extranjera. En 1848 se instala en Mieres el primer horno de coque y aunque su duracin fue escasa, el camino estaba iniciado marcando un hito en la siderurgia espaola. Desde ese momento la proximidad de las cuencas carbonferas fue esencial para la localizacin de las ferreras. As, la industria del hierro se traslad de Andaluca al norte de Espaa abrindose ferreras en La Felguera Sociedad Metalrgica Dur y Cia, 1859; en la Vega Sociedad Gil y Compaa, 1859; en Bolueta Santa Ana, 1865; en el Desierto, Sestao San Francisco, 1879, estas ltimas en Vizcaya, marcando la de Sestao el despegue de esta provincia como la ms dotada por sus posibilidades para la produccin siderrgica. La mayora de edad de la industria del hierro se producira a partir de la fundicin del primer lingote de acero Bessemer en 1885 y de la instalacin del primer horno
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alto Martn-Siemens en 1888-18894. Desde este momento el aumento de produccin fue espectacular confirmando el xix como elsiglo delhierro. Gracias al proceso de fundicin fue posible obtener una cantidad de hierro inimaginable con las antiguas tcnicas de las forjas y hornos bajos. Y gracias a esta nueva capacidad de elaboracin de un material milenario se inici, a partir del periodo isabelino, la modernidad en Espaa con la construccin de las primeras lneas de ferrocarril, y consiguientemente con el desarrollo de los transportes en Espaa; con la consolidacin del proceso de industrializacin y con el avance en los campos de la ingeniera y de la construccin. En el terreno de la arquitectura las consecuencias inmediatas del desarrollo de la siderurgia lo fueron en un doble sentido: por una parte, con la produccin en serie de elementos estructurales y ornamentales mediante la fundicin y, por otra, con el abaratamiento de los costes, lo que posibilitaba su consumo y utilizacin a gran escala. As, la arquitectura, que en las primeras dcadas del siglo xix haba empleado el hierro de una manera muy tmida, con sencillos elementos de cerrajera en los balconajes de las fachadas, comenz, a partir de la dcada de los cincuenta, un periodo de esplendor que llegara a su mximo vrtice en la poca de la restauracin, es decir, durante el ltimo tercio de siglo, prolongndose durante los primeros aos del siglo xx.
La sociedad madrilea y el hierro

La sociedad madrilea de la segunda mitad del siglo xix se distingui por un carcter emprendedor y progresista que la hara implicarse en el proceso de modernizacin del pas. As, las clases de intelectuales, de industriales, de banqueros, de bolsistas y de polticos que tomaron el relevo a la rentista e inmovilista aristocracia del xviii conformaron la nueva burguesa que transform Espaa en un pas industrial y permeable a las corrientes culturales europeas. No es de extraar que esta sociedad aceptara el hierro al identificarse con sus cualidades de innovacin y progreso y lo adoptara como smbolo de futuro, otorgndole el protagonismo que en otras pocas tuvieron materiales nobles como el oro o el bronce. Por ello, pronto empezaron a consumir todo tipo de piezas en hierro, primero dentro del campo del arte aplicado y ms tarde con una contundencia que llev a la construccin de las obras ms significativas del sigloxix realizadas todas ellas en estructura de hierro y en combinacin de este material con el cristal como cerramiento. En consecuencia las fbricas comenzaron a fundir todo tipo de elementos arquitectnicos, con repertorios que abarcaban tanto las piezas ornamentales balaustres, zcalos y frisos, montantes, remates, lmparas... como las
4 Nadal, J., El fracaso de la revolucin industrial en Espaa. 1814-1913, Barcelona: Ariel, 1975, p.183.
estructurales pilares y columnas, vigas y cerchas, armaduras de cubierta, estructuras de galeras, marquesinas y voladizos, etc.. Todo ello sin olvidar el campo del mobiliario que, a su vez, tuvo una doble vertiente: el mobiliario domstico donde un repertorio de objetos tales como mesas, sillas, camas, candelabros, jarrones y otros elementos de adorno inundaron las casas decimonnicas, y el mobiliario urbano con bancos, farolas, urinarios, quioscos, etc., que se extendieron por toda la ciudad cambiando su imagen. La realidad es que Madrid fue poco a poco vistindose de hierro, suavemente en el periodo isabelino y marcadamente en el periodo de la restauracin monrquica, en un proceso que se fue incrementando dcada a dcada tanto en cantidad como en calidad, llegando a producir obras de excepcional valor que dotaron a la ciudad de una fisonoma inconfundible que la distingue de otras urbes. Para poder tener una panormica lo ms completa posible del papel del hierro en la arquitectura y la ciudad de Madrid durante el siglo xix hemos considerado oportuno organizar el paseo en tres grandes apartados. El primero se refiere a la aportacin del hierro a la arquitectura como arte aplicada o como elemento ornamental y complementario, siendo esta la ms temprana participacin del hierro en el campo arquitectnico. De hecho ya en el periodo fernandino se haba generalizado la existencia de elementos frreos que iran
aumentando su riqueza con el transcurso del siglo. El segundo se centra en la importancia del hierro como elemento urbano, es decir, ms all del edificio y como material fundamental en la definicin de la ciudad. Ser a partir de la mitad del siglo cuando la ciudad inicie sus procesos de renovacin de espacios pblicos y cuando el hierro conquiste la escena urbana. Y el tercero se ocupar propiamente de lo que seha dado en llamar la arquitectura del hierro, es decir aquellas construcciones realizadas en hierro o en hierro y cristal que son las manifestaciones ms contundentes de la importancia que estos materiales llegaron a alcanzar en el sigloxix y las que expresan claramente el sentir de toda unapoca.
El hierro en la arquitectura como material ornamental

El hierro se introduce en la arquitectura a partir del siglo xviii y siempre como material aplicado a la misma. En un origen su aparicin se produce en los balcones, en sustitucin de las antiguas celosas de madera, de tal modo que a inicios del siglo xix el hierro es ya una presencia constante en la fachada decimonnica. El patrn compositivo del alzado es herencia del dieciochesco, con una distribucin uniforme de huecos en el lienzo plano del alzado. Esta tipologa de fachada se mantiene a lo largo de la centuria y podemos decir que viene determinada por la presencia rtmica de huecos rasgados hasta el forjado y dotados de un pequeo voladizo, conocidos como balcones, que constituyen una invariante y
caracterizarn la edificacin de la ciudad durante ms de un siglo. Las variaciones que la fachada sufrir a lo largo de la centuria no modificarn esta estructura base, que persiste a pesar de la evolucin que los edificios experimentan con el paso de las dcadas. La modificacin tipolgica se deber a cuestiones tales como el incremento del nmero de plantas, que a medida que transcurre el siglo pasarn de baja ms dos plantas y buhardilla a tener en total seis y siete niveles, si contamos abuhardillados bajo cubierta. Igualmente la composicin general del plano del alzado se ir modificando de tal modo que en la poca isabelina ya se estructura claramente el edificio en cuerpo basamental, plano principal, pisos secundarios y coronacin con sotabanco. Esta distribucin se hace ms notoria en el ltimo tercio del siglo, introducindose piso entresuelo y marcndose, adems, los cuerpos extremos de la fachada a modo de remate del alzado. Y todo ello acompaado de una ornamentacin de artes aplicadas que, siendo extremadamente sencilla en el periodo fernandino y de decoracin grcil y ligera en el isabelino, se convierte en suntuosa y recargada durante la poca de la restauracin. El hierro pronto tomar un papel protagonista en la fachada del xix, dado que estar vinculado a los balcones que presiden la composicin de la edificacin domstica durante la centuria. Al inicio del siglo, e incluso ya desde las ltimas dcadas delxviii, las antiguas celosas que recubran los balcones se ven desplazadas
por barandillas de hierro con sencillos balaustres de forja y traveseros en su remate superior e inferior. Esta situacin ir enriquecindose en el periodo isabelino y eclosionar durante el ltimo tercio de siglo dando lugar a excepcionales repertorios de balconajes y antepechos de hierro que conformarn un lienzo frreo que preceder a las fachadas, a modo de veladura, anunciando su categora. Para entender el papel que tuvo el hierro en la arquitectura hay que considerar lo que supuso el ornamento para el siglo xix y para una sociedad que pronto se identific con el lujo a travs de lo decorativo. Espaa se abri a las corrientes estticas europeas a partir de los aos cuarenta, una vez superada la etapa de ostracismo y pobreza del reinado de Fernando VII. Desde ese momento, los gustos eclcticos penetraron en el pas y fueron rpidamente asumidos por la incipiente burguesa que se asentaba en Madrid y que se iba a hacer cargo de la modernizacin de la nacin. As, la capital comenz un camino de engalanamiento a travs del enriquecimiento ornamental de sus edificios. La arquitectura utiliz el hierro como un signo de distincin. La disponibilidad de su consumo que, a partir de la segunda mitad de siglo, ofreca el proceso de la fundicin puso en el mercado un notable y extenso catlogo de piezas, balaustres, frisos, zcalos, etc., que hicieron que los balconajes configuraran su tipologa definitiva y que acompaaran la categora de la arquitectura con unos hierros de similar cualidad o valor esttico.
El balcn adoptara el formato de elemento de proteccin del voladizo mediante balaustres o montantes verticales, de mayor o menor riqueza decorativa, enlazadosen su parte superior por un travesero yensu parte inferior por un zcalo con motivo ornamental que servira de proteccin, y que era reclamado por la ordenanza para evitar cadas de tiestos u otros objetos a la va pblica. El tipo de motivo decorativo vara ampliamente, desde los utilizados en la cultura popular, como las sencillas espirales y volutas o los bsicos entrelazamientos de elementos pseudovegetales, hasta las elaboradas composiciones que manifiestan todos los gustos de la poca y que se disean en consonancia con el estilo arquitectnico de los edificios a los que acompaan. El tipo de ornamento y categora de los hierros del balconaje sola ir parejo a la de la arquitectura. Por ello los modelos ms sencillos y de decoracin popular aparecan en la edificacin domstica de modestas pretensiones artsticas y generalmente ubicada en barrios populares de Madrid. Sin embargo hay un gran repertorio de diseos de hierros de balcones que planteados con inquietudes artsticas se hacen eco de las corrientes estticas de la poca. As, una vez superada la sobriedad neoclsica del primer tercio de siglo, el hierro va sustituyendo las formas rectas por las curvas, las formas geomtricas por otras ms libres y los valos o elipses por roleos o pmpanos, dando lugar a composiciones de carcter amable y delicado ms acordes con los
gustos cosmopolitas de la nueva sociedad. La entrada de los repertorios neohistoricistas no se hizo esperar. Si hacia la mitad de siglo ya se haban incorporado los modelos del repertorio neogriego y neogtico que desde haca dcadas se utilizaban en Inglaterra y Francia, a partir de los aos setenta los estilos histricos llegaron a su plenitud. El estilo neorrenacimiento fue muy apreciado por la nueva aristocracia, que lo incorpor a una tipologa arquitectnica nueva que alcanzara gran relevancia en la ciudad: el palacete. Como ejemplo tenemos el palacio del Marqus de Salamanca, obra del arquitecto Narciso Pascual y Colomer, o el palacio Lpez Driga, del arquitecto Francisco de Cubas. La influencia francesa trajo el gusto por los estilos neobarrocos y los motivos ornamentales estilo LuisXIV, XV y XVI, que con su ampulosidad y representatividad llenaban las aspiraciones de una sociedad necesitada de reafirmacin social. Este es el caso del palacio del Marqus de CasaRiera. Igualmente hubo producciones en estilos nacionales como el neomudjar del que podemos destacar las Escuelas Aguirre, realizadas por Emilio Rodrguez Ayuso. Un elemento de excepcional valor y singular de la arquitectura madrilea es el mirador. Realizado en hierro y cristal, no aparece en la ciudad hasta la segunda mitad de siglo, con unos primeros ejemplos fechados en la dcada de los cincuenta y todava realizados en madera. Ser a partir de los aos sesenta cuando comiencen a construirse en los huecos de planta principal y segunda situados en los extremos del alzado unos
recubrimientos del voladizo hacia la calle mediante hierro y cristal. De este modo, aquel elemento volado sobre la va pblica que era el balcn se incorpora al interior de la vivienda, constituyendo una pieza de trnsito entre el dentro y el fuera. Los miradores se convierten as en la prolongacin al exterior de los pequeos salones ntimos o gabinetes que precedan a la alcoba a la italiana. Sin duda los miradores fueron, desde sus inicios, un signo de distincin de la fachada; sin embargo su posicin, salvo raras excepciones, no es de centralidad, vinculada a la sala principal de la vivienda, sino a salas de menor entidad y carcter intimista y reservado. El mirador no tiene justificacin climatolgica para su aparicin, como s sucede en otros lugares de la geografa espaola, ni tiene precedentes en los siglos anteriores que anuncien su aparicin. Ms bien podramos entenderlo como un deseo de la burguesa progresista de incorporarse a la modernidad de las grandes construcciones de hierro y cristal mediante una reinterpretacin de las mismas a la escala domstica. Es la identificacin del hierro como smbolo del progreso la que hace que estas piezas de pequeas arquitecturas adquieran una trascendencia tal como para convertirse en signos distintivos e inseparables del imaginario de la ciudad de Madrid. El mirador juega un papel destacado en la organizacin jerrquica de la fachada decimonnica, sealando laimportancia del edificio y destacandola principalidad de los pisos nobles. De ese
modo entra en el juego de reflejos de la sociedad a travs de la complejidad y riqueza de los elementos aplicados y decorativos de la arquitectura. Adems de balcones y miradores, elhierro durante la segunda mitad del siglo xix conquist numerosos lugares de la arquitectura. Cronolgicamente hablando, primero ocup los montantes de las entradas a los portales para ms tarde realizar en hierro las propias puertas de los portales de los edificios. Tambin conquistara las cajas de escalera y, en su momento, los cierres del ascensor. Las galeras de viviendas que daban a patios interiores seran realizadas en hierro al igual que alguna galera en la planta de cubiertas. Las lmparas y candelabros que hasta los aos ochenta haban tenido un carcter exclusivamente urbano se incorporan a la edificacin para el realzamiento de la misma a travs de la iluminacin. Interesantes ejemplos son los de los edificios del Ateneo, la Bolsa de Madrid o el Banco de Espaa. Por ltimo, y para comprender plenamente lo que signific el hierro para la sociedad madrilea, deberamos referirnos al campo del mobiliario domstico. Todo un repertorio de camas, mesas, sillas, jarrones, baeras, etc., fabricado en hierro fue llenando las casas decimonnicas. Esa relacin estrecha que mantiene el ciudadano con sus objetos ms prximos y cotidianos es la que manifiesta de manera ms notoria la primaca de este material sobre cualquier otro durante el siglo xix.
El hierro en la escena urbana

Madrid tuvo como modelo Pars, la ciudad galante y cosmopolita, y como ella quiso embellecer sus espacios pblicos. A partir de la segunda mitad de siglo las condiciones fueron favorables para esta empresa. La mejora en la economa del pas, el asentamiento en la capital de la desahogada clase burguesa y de los poderes institucionales y, sobre todo, los nuevos hbitos de esta sociedad, que demandaban lugares de recreo y diversin, propiciaron la aparicin de nuevos espacios urbanos y la mejora de los existentes. La ciudad comenz a cuidar sus plazas, a abrir nuevos paseos arbolados, a embellecer sus calles y a contar con grandes parques urbanos. En todos estos lugares el hierro tendr un papel cada vez ms destacado, desde las pequeas verjas de los jardinillos y parterres hasta los grandes lienzos rejeros que se extienden por la ciudad, pasando por el mobiliario urbano y pequeas construcciones auxiliares. El resultado es un cambio en la fisonoma de la ciudad que la hace ms acorde con el aspecto de otras capitales europeas. Una de las primeras intervenciones de embellecimiento de estos nuevos lugares de recreo fue la del paseo o saln del Prado.
ASA (Archivo de la Secretara del Ayuntamiento), leg. 4-54-104.

6 Madoz, P., Madrid, audiencia, provincia, intendencia, vicara, partido y villa, Madrid: Araco, 1981, pp. 172-173.
Elproyecto de engalanamiento de este mbito favorito de la sociedad isabelina data de1842. Realizado por el arquitecto municipal Juan Jos Snchez Pescador inclua verjas de hierro fundido sobre piedra berroquea que dividan la zona de paseo de la de coches y caballos, balaustradas, bancos, lmparas, adems de arboleda y vegetacin5. A partir de los aos cincuenta las plazas de la capital se comenzaron a ajardinar siguiendo el modelo del square ingls, con estatuas en el centro, jardinillos alrededor y una pequea cancela o una verja que rodeaba el conjunto. Citemos a modo de ejemplo la plaza de Oriente con la estatua ecuestre de Felipe IV y parterres en su centro. En torno a ello una verja de hierro bronceado sobre basamento de piedra caliza que protega de la entrada de pblico. Tambin la plaza de la Constitucin o Mayor cuenta con una verja diseada por Snchez Pescador que cierra el conjunto de la estatua ecuestre y el parterre. Como estas, otras plazas de Madrid: la del Progreso, con verja en torno a la estatua de Hernn Corts; la de las Cortes, con hierros rodeando una estatua de Cervantes o la de Alonso Martnez, con enverjado en torno a la estatua de Quevedo. Por otra parte, las plazas y paseos complementaron su fisonoma con un amplio repertorio de mobiliario urbano en hierro: bancos, farolas y, en ocasiones, quioscos, tenderetes, urinarios, etc. Como ejemplo representativo citamos el caso de la Puerta del Sol que tuvo una ... magnfica farola (de fundicin) que descansa sobre una columna con pedestal de bronce... esta farola alimentada con un mechero de gas, ilumina toda la plaza...6.
La influencia de los parques urbanos parisinos como el Bois de Boulogne o los Champs-Elyses pronto se dej sentir en la capital, donde la sociedad progresista ansiaba nuevos lugares de paseo. En 1868, tras la cada de Isabel II y con la prdida de las posesiones reales, el parque de Madrid o del Retiro se abri al pblico. A partir de ese momento el Ayuntamiento inici un proyecto de embellecimiento sustituyendo las antiguas cercas por unas verjas en hierro de elegancia y solidez7 de las que hay que resaltar las magnficas puertas de entrada. El cambio del cerramiento se hizo por fases en un proceso que dur hasta finales del siglo xix, interviniendo prestigiosos arquitectos como Agustn Peyr y Jos Urioste y Velada y diversos herreros de la corte8. La relacin de arquitectura y jardn fue incrementndose a lo largo de la segunda mitad del siglo. De este modo los edificios se embellecieron rodendose de pequeos jardines que ennoblecan su arquitectura. El cerramiento de estos mbitos abiertos se realizaba, al igual que en el parque del Retiro, mediante lienzos rejeros. De este modo una fachada previa en hierro anunciaba la calidad de la arquitectura a la que anteceda. Este patrn lo utilizaron tanto los palacetes y hoteles de la asentada sociedad decimonnica como los edificios institucionales. De los primeros citamos los ejemplos del palacio del Marqus de Salamanca en el paseo de Recoletos, el palacio de Buenavista, los palacetes del Marqus de Villamejor, de los Duques del
Santo Mauro, el de Zablburu, la casapalacio del Marqus de Cerralbo, etc. De los segundos podemos recordar la Biblioteca Nacional y Museo Arqueolgico, el antiguo Ministerio de Fomento, el Banco de Espaa, las iglesias de San Manuel y San Benito y la de la Concepcin, la Real Baslica de Nuestra Seora de Atocha, las Escuelas Aguirre, etc. El resultado es una ciudad recubierta en hierro, un material que se convirti en imprescindible en el proceso de mejora urbana de Madrid.
La arquitectura del hierro

Espaa entr tarde en la produccin de lo que conocemos como arquitectura del hierro y lo hizo siempre dentro de una escala moderada, difcilmente comparable a la de las grandes construcciones de hierro y cristal que se realizaban en Europa. Las circunstancias histricas que vivi el pas en los inicios del siglo xix cortaron de raz el proceso de la revolucin industrial iniciado en el xviii e impidieron el desarrollo de todos aquellos aspectos que dependande los nuevos sistemas de fabricacin y delas nuevas tecnologas. Espaa mantuvo, pues,
ASA, leg. 10-36-13.
8 Para ms informacin vase CERVERA SARD, M. R., El hierro en la arquitectura madrilea del siglo xix, Madrid: Ediciones LaLibrera y Servicio de publicaciones de la Universidad de Alcal, 2006.
un considerable retraso con respecto a pases como Inglaterra y Francia en lo que se refiere a las construcciones de arquitectura y de ingeniera realizadas en hierro o en hierro y cristal. En este terreno, las aportaciones espaolas fueron tmidas, con moderada innovacin y aportacin tcnica y con proyectos de matiz conservador en lo que a la propuesta estilstica se refiere. No obstante la distancia de la produccin nacional con respecto a la envergadura de obras como el Cristal Palace de Londres o las Galeras de Mquinas de las Exposiciones Universales de Viena y Pars o de la propia Torre Eiffel, Madrid, durante la segunda mitad del siglo xix, lleg a contar con un nmero de notables ejemplos de arquitectura construidos en hierro y cristal. La aceptacin que el hierro tuvo entre la burguesa progresista de la poca hizo que este material se introdujera con facilidad en la ciudad y que conviviera con los estilos arquitectnicos entonces en boga. El gusto por el hierro de la sociedad madrilea se aprecia tambin por los destacados proyectos que no llegaron a construirse pero que dan idea de las aspiraciones e inquietudes del momento. Por desgracia, gran parte de estas obras ha desaparecido habiendo quedado muy mermado el rico patrimonio de hierro y cristal que nos haba legado el siglo xix. La construccin de arquitecturas de hierro y cristal estuvo relacionada, al igual que suceda en Europa, con las nuevas tipologas
que surgieron al hilo de la revolucin industrial. Grandes pabellones destinados a exposiciones, mercados, invernaderosestufas y estaciones constituyen el principal repertorio de la produccin nacional y, en concreto, de la produccin madrilea. Pero, adems de estas obras, que podramos catalogar como mayores, existen otras interesantes construcciones frreas que, sin llegar a configurar un edificio en su totalidad, conforman una parte importante del mismo con entidad suficiente como para ser consideradas ejemplos de la arquitectura del hierro. Tal es el caso de las armaduras de hierro y cubriciones de hierro y cristal de grandes espacios interiores y patios, de las cpulas de hierro y cristal que rematan cuerpos arquitectnicos, de las bibliotecas de hierro de edificios institucionales, de galeras de hierro tanto en coronaciones de edificios como en espacios urbanos, de las columnas de fundicin que generalizan su uso desde las ltimas dcadas del siglo, etc. Por ltimo, no podemos olvidar ejemplos que, aunque pertenecen al campo de la ingeniera, han tenido una presencia destacada en la fisonoma de la ciudad, como es el caso del antiguo viaducto de hierro de la calle Segovia. Las primeras construcciones realizadas integralmente en hierro y cristal que tuvo la capital estuvieron destinadas al uso de mercado. La necesidad de reorganizar la venta de alimentos, hasta entonces un tanto anrquica, en la ciudad hizo que Madrid volviera su vista a Pars, modelo permanente
de la sociedad espaola decimonnica, y siguiendo el ejemplo de Les Halles se propusiera la construccin de las primeras edificaciones destinadas a tal fin. Baltard fue el arquitecto de la obra parisina y proyect, en sustitucin del viejo mercado en piedra de la capital del Sena, un conjunto de diez pabellones realizados en hierro y cristal. La obra, construida entre 1854 y 1866, marc el patrn tipolgico a seguir por los futuros mercados. As, el Ayuntamiento de Madrid, cuando en 1867 decidi realizar dos nuevas construcciones para tal fin en la plazuela de la Cebada y en el solar resultante de la demolicin del convento de los Mostenses, quiso seguir el criterio de Les Halles optando por el hierro y cristal. Ambos mercados, proyectados por el arquitecto Mariano Calvo y Pereira, se iniciaron en 1870, aunque fueron inaugurados en distintos aos. El mercado de la Cebada estaba formado por una base o zcalo de ladrillo a partir de la cual naca una estructura de finas columnas de fundicin que se repetan modularmente por sus fachadas construyendo un paramento transparente continuo en el permetro. Volumtricamente, el mercado tena una doble altura que se manifestaba a modo de pabellones diferenciados dentro del conjunto, todo ello sostenido por las esbeltas columnas de hierro fundido y por las delicadas arqueras de medio punto. El edificio mantena un equilibrio entre el carcter ornamental de moderada decoracin de sabor clasicista y el lenguaje decididamente industrial. La seriacin y estandarizacin de las piezas constructivas y el uso de los modernos materiales
anunciaba la nueva era en la arquitectura, aunque de momento este novedoso planteamiento se limitara a las tipologas nacientes y se considerara inapropiado para la arquitectura institucional y domstica. El mercado de los Mostenses era muy similar al de la Cebada y como este se basaba en un sistema de elementos prefabricados que permitan un nuevo mtodo constructivo a modo de mecano. Los hierros, posiblemente siguiendo la estela de Les Halles, provinieron de Francia. Lamentablemente, ninguno de estos dos sobresalientes ejemplos permanece. Una torpe poltica de derribos y una mirada corta propici la desaparicin de estos ejemplos de la arquitectura del hierro sustituyndolos por otros de fbrica de escaso inters. Sin duda con estas dos primeras construcciones de hierro y cristal Madrid alcanz su mayora de edad en lo que a produccin frrea se refiere. El camino tipolgico iniciado por estos mercados se continu en las siguientes dcadas, aunque ya no se llegaron a realizar construcciones de igual envergadura y contundencia. En 1875 se inaugur el mercado de Olavide, tambin derribado, de menor escala y con utilizacin del hierro en medida moderada. El nico ejemplo de esta tipologa que ha llegado hasta nuestros das es el del mercado de San Miguel. Situado en la plaza del mismo nombre, junto a la Plaza Mayor de Madrid, es una obra tarda fechada en 1912-1916 y proyectada por Alfonso Dub Dez. Cuenta con stano para almacenes de alimentos, siguiendo el patrn habitual de este tipo
de construcciones, y con una planta baja a modo de gran contenedor donde se ubican los diferentes puestos de ventas. La estructura est formada por columnas de fundicin que, a pesar de su lenguaje industrial, siguen todava el modelo de columna clsica con capitel jnico y estras en el fuste a modo de acanaladuras. Sobre los estilizados pilares se apoya una desnuda armadura de cubierta que conforma unas naves sobre los pasillos de circulacin con penetracin de luz por la parte superior. Todo el conjunto expone una combinacin de elementos industriales y elementos decorativos que continan el ideario decimonnico de dilogo entre lo industrial, por un lado, y lo ornamental y academicista, por otro. La imitacin desde la industria de los patrones de las obras de arte y de los objetos de la artesana fue una de las caractersticas de todo el quehacer del siglo xix y la confusin de lenguajes entre arte e industria hizo que toda la produccin seriada se apropiara de los atributos formales de la obra nica o artesanal. De este modo toda la poca fue de convivencia de mltiples estilos y de recargamientos ornamentales que solo cederan cuando la industria alcanzara su mayora de edad y fuera capaz de generar formas propias sin tenerlas que tomar en prstamo. El mercado de San Miguel, que haba sido mantenido en buen estado hasta la fecha, se encuentra actualmente en un proceso de reforma que, al parecer, sustituye su actividad inicial de venta de alimentos por otra vinculada con el ocio y el comercio ldico, dentro de la tendencia
presente de transformacin de estas arquitecturas del hierro. Los pabellones de exposicin son sin duda las construcciones ms emblemticas del sigloxix y las que fueron origen de lo que hoy conocemos como arquitectura del hierro. Nacidos con motivo de la primera exposicin universal en Londres en 1851, adoptaron, desde el primer ejemplo construido por Paxton, el modelo de pabelln invernadero o pabelln estufa, realizado en hierro y cristal. En esta eleccin fue determinante el sistema constructivo de estas piezas de jardn que se basaba en un mtodo de prefabricacin y estandarizacin que proporcionaba enorme eficacia al proceso constructivo, anticipndose con mucho a los sistemas de su poca. El xito de estas construcciones provino tanto de la rapidez de su ejecucin y de su posibilidad de montaje y desmontaje como de lo apropiado de su concepto como grandes contenedores de actividad, a la par de lo innovador de su planteamiento esttico. Por ello, se convirtieron en el smbolo de modernidad de toda una poca y en patrn para las nuevas tipologas de grandes edificaciones y de hangares y estaciones que, a partir de la mitad de sigloxix, se iban a construir. La ciudad de Madrid no fue ajena a la fiebre de exposiciones que se celebraron durante la segunda mitad del siglo xix. Y si bien no lleg a ser sede de los grandes eventos universales, como lo fueron las ciudades de Londres, Pars, Viena, Filadelfia, Chicago, etc., s celebr en la dcada de los
ochenta algunas exposiciones nacionales e internacionales que dejaron como herencia los notables pabellones que hoy permanecen en la capital. De la Exposicin Nacional de la Industria y las Artes tenemos el actual Museo de Ciencias Naturales y Escuela Tcnica Superior de Ingenieros Industriales; de la Exposicin Nacional de Minera tenemos el actual Palacio de Velzquez y de la Exposicin de Filipinas nos ha quedado el Palacio de Cristal, estos dos ltimos en el Parque del Retiro. Los dos primeros se alejan del formato implantado por el London Cristal Palace y deciden una construccin convencional de composicin clsica con fachadas de fbrica. El hierro se reserva para la cubricin, con cpulas y cubiertas de armadura frrea, cristal y cinc. El Pabelln de la Exposicin Nacional de la Industria fue diseado por Fernando de la Torriente tras ganar un concurso celebrado en el ao 1881. La construccin finaliz en 1887, ya fallecido De la Torriente y siendo entonces director de la obra Emilio Boix. El proyecto se distribuye a partir de un pabelln central del que simtricamente nacen dos alas laterales a modo de galeras que se rematan con dos pabellones menores en los extremos. Es decir, nos encontramos con una organizacin de espacios formal, simtrica y jerrquica que no se puede enclavar dentro del concepto de los nuevos contenedores de exposicin. El carcter acadmico se acenta con el uso de
materiales convencionales como el ladrillo y la cermica y procedimientos tradicionales de construccin que se encuentran en la posicin opuesta a la ejecucin de mecano de las piezas prefabricadas. Ser en la cpula que corona el punto central del edificio donde, aun siguiendo un esquema formal clsico, se utilice el hierro y el cristal con rotunda modernidad. Lo mismo sucede en las cubiertas con armaduras frreas tradas de Blgica, que harn de este edificio un referente de la arquitectura del hierro dentro del panorama madrileo. Algo similar ocurre con el pabelln realizado por el arquitecto Ricardo Velzquez Bosco en1883 para la Exposicin Nacional de Minera, Artes Metalrgicas, Cermica, Cristalera y Aguas Minerales en el Parque del Retiro. Nuevamente el arquitecto opta por una composicin jerrquica que se manifiesta al exterior como una nave central, torreones extremos y galeras de unin con fachada de fbrica y decoraciones de azulejera. Sin embargo, la planta es rectangular y sin divisiones internas, ms all de los cuatro torreones que flanquean los extremos, lo que nos habla de un espacio de uso verstil y nos dice ms de un concepto de nave expositiva y difana que quiere aproximarse a los modernos pabellones de exposicin. Esta ambigedad entre lo convencional y lo moderno se pone de manifiesto en las cubiertas donde el hierro se convierte en protagonista. Es decir, que si bien en la parte inferior el edificio se enclavara dentro de las corrientes eclcticas del xix en su parte superior se diluye
Figura 1. Palacio de Velzquez en el parque del Retiro, obra del arquitecto Ricardo Velzquez Bosco. (Foto M. Rosa Cervera).
asumiendo un proceso de desmaterializacin muy interesante que nos lleva a considerarlo como ejemplo de la arquitectura del hierro. El ingeniero calculista de la estructura fue Alberto de Palacio, que, como veremos, fue el autor de otras grandes obras de hierro, yel constructor del hierro fue Bernardo Asins, uno de nuestros ms insignes herreros delxix (fig.1). Donde Ricardo Velzquez Bosco, Alberto de Palacio y Bernardo Asins alcanzan el mximo esplendor es en el pabelln que realizaron para la Exposicin de Filipinas de1887. En este caso s que nos encontramos ante la joya de la arquitectura del hierro de Madrid y posiblemente de Espaa. Realizado siguiendo los modelos ingleses, ha sido comparado, por su delicadeza y su escala, con la Palm House de Burton y Turner en Kew Gardens. La adopcin plena del esquema de pabelln estufa ingls y de la construccin integral en hierro y cristal se
manifiesta tambin en el nombre por el que se le conoce, Palacio de Cristal, idntico al del Cristal Palace londinense. De alguna manera estas edificaciones manifiestan ser el mximo exponente de un momento y de una sociedad trasladando la denominacin de palacio desde el campo en el que surge, es decir, el de la noble residencia de la alta aristocracia y de la monarqua, al de las naves de carcter industrial donde se expone el quehacer ms novedoso de la poca. De este modo parece sacralizarse el papel de la industria y de sus producciones. Siguiendo esta lnea, el Palacio de Cristal del Retiro fue diseado por Velzquez Bosco segn el modelo de invernadero de hierro y cristal y adoptando el procedimiento de prefabricacin que le permitira terminar esta obra en el tiempo rcord de cinco meses. Las piezas estructurales de fundicin se realizaron en la fbrica Alonso Milln y Ca., de Bilbao y su ensamblaje y construccin corri a cargo Bernardo Asins, el maestro constructor en
hierro ms prestigioso del momento. Asins se form en las fbricas de Pars y a su vuelta de Francia se estableci en Madrid, donde realiz diversos trabajos para la Real Casa por los que obtuvo el honor de alcanzar el ttulo de Cerrajero de la Real Casa. En1867 fund la casa Asins, que ya en 1890 contaba con 100 operarios dedicados a las fraguas, trabajos artsticos, construccin y al repujado llegando a contar con200operarios a principios del siglo xx yque ha pervivido hasta finales del siglo xx, si bien en un progresivo proceso de decadencia del esplendor que tuvo bajo la direccin de su fundador y, posteriormente, de su hijo Gabriel. El espritu innovador de Asins le llev incluso a hacer concurrir a sus empleados a las academias a fin de aumentar su formacin9. A l debemos algunas de las ms valiosas obras de hierro de Madrid. Entre ellas las verjas de la Biblioteca Nacional, los hierros del Banco de Espaa y del Ministerio de Fomento, importantes bibliotecas de los edificios institucionales, adems de colaborar en las mejoras del templo de San Francisco el Grande y en edificios como el palacio de Buenavista. Por todo ello consigui la Gran Cruz de Isabel la Catlica y fue nombrado Comendador de la Orden y Caballero Cubierto ante S.M. el Rey10. El Palacio de Cristal, cuyo fin era ser un invernadero de plantas y flores exticas provenientes de Filipinas, se construy todo l de hierro y cristal con esbeltas y finas arqueras de hierro cerradas por vidrio y sostenidas por importantes columnas jnicas, con volutas de los capiteles que
en unas ocasiones se completan con una roseta en el centro de su enrollamiento y en otras se transforman en grecas. Las cubiertas, igualmente de hierro y cristal, estn conformadas por bvedas de can que convergen en una cpula de 24 m de altura en el punto central. La planta del edificio, a pesar de estar concebido como un espacio continuo y fluido propio de un contenedor expositivo, no se sustrae a las influencias historicistas que tan en boga estaban en la poca. As, adopta una distribucin que nos recuerda al crucero y bside de una iglesia gtica11, anclndose con ello en un cierto clasicismo histrico que merma la radicalidad de planteamiento. Esta ambigedad se reafirma en el prtico de entrada. El deseo de jerarquizar este punto del edificio hace que Velzquez Bosco obvie el hierro y se decida por un prtico de columnas y semicolumnas de orden jnico con dos pequeos pabellones en los extremos y coronado todo ello con balaustrada. Nuevamente nos encontramos ante una mezcla eclctica, propia del Madrid del momento, en la que las formas novedosas de hierro se completaban con otras ms historicistas y las formas puramente estructurales lo hacan con pequeos
Alzola y Minondo, P., El arte industrial en Espaa, Madrid: Colegio de Ingenieros de Caminos, Canales y Puertos, 2000, pp.486487. Cervera, R., op. cit., pp.255-261.
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Navascus, P., Arquitectura y Arquitectos madrileos del siglo xix, Madrid: Instituto de Estudios Madrileos, CSIC, 1973, pp. 196-197.
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Figura 2. Palacio de Cristal en el parque del Retiro, obra del arquitecto Ricardo Velzquez Bosco. (Foto M. Rosa Cervera)
detalles decorativos de predominancia clsica tales como palmetas, grgolas, rosetas, guirnaldas, relieves de cabeza, etc. y con delicados juegos de color en azulejera realizada por los hermanos Zuloaga12. En definitiva, con un producto propio de todas las contradicciones del xix: clasicismo en las formas arquitectnicas naves, bvedas, cpulas y modernidad en procedimientos constructivos estructura, sistema prefabricado, materiales y conceptos estticos inmaterialidad, continuidad espacial, transparencias. El Palacio de Cristal se complementa con un pequeo lago situado delante de l que contribuye al juego de reflejos, brillos y veladuras del cristal, reforzando as la imagen etrea y evanescente del pabelln (figs. 2, 3).
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Cervera, R, op. cit., p.265.
Figura 3. Palacio de Cristal en el Parque del Retiro, obra del arquitecto Ricardo Velzquez Bosco. Detalle de la cubierta. (Foto M. Rosa Cervera)
Figura 4. Propuesta de Concert Hall, 1876 (documento indito del Archivo de la Secretara del Ayuntamiento).
No obstante, el Palacio de Cristal, a pesar de su inters dentro del panorama nacional, es una obra de pequeo tamao, sobre todo si la comparamos con producciones europeas de la misma poca. Basta cotejar algunos datos para darnos cuenta de la diferencia. Por ejemplo, su rea total es de 2.500m2 frente a los aproximadamente 55.000m2 del Cristal Palace de Londres, o sus dimensiones, que con 54 m de largo, 28 de ancho y 24 de alto en la parte superior del cimborrio, nada tienen que ver con los 550 de largo del Cristal Palace o con los 420 de largo y 115 de ancho de la Galera de Mquinas de la Exposicin Universal de Pars de 1889, obra realizada con arcos de tres articulaciones sin apoyos intermedios en un alarde estructural sin precedentes. El gusto de la sociedad madrilea por el hierro y su identificacin con los valores de modernidad que este representaba hizo que surgieran diversos ejemplos de
pabellones estufa ms all de los realizados para las exposiciones. Se construyeron en unas ocasiones y en otras se quedaron en proyecto pero, en cualquier caso, el inters y envergadura de las propuestas pone de manifiesto el atractivo que estas construcciones ejercieron en la sociedad madrilea decimonnica. De los aos setenta contamos con dos importantes proyectos que no llegaron a construirse. Uno de ellos es un edificio para conciertos firmado el 30 de agosto de 1876 por el arquitecto de Edimburgo R. Morham. El Concert Hall propuesto tena una longitud de aproximadamente 60m y una altura de 30m. Todo l en hierro y cristal estaba diseado mediante cuerpos superpuestos que a medida que se situaban a mayor altura disminuan su tamao. El lenguaje era el habitual en este tipo de construcciones, con finas columnas de fundicin que soportaban arqueras de medio punto, todo ello en esa permanente combinacin de elementos modulares y repetitivos con una disposicin general del conjunto simtrica y jerrquica. El interior se conceba comoun circo, con gradas en todo el permetro, un corredor en la parte superior de las mismas y una zona de escenario en una de las cabeceras de la planta ovalada. De haberse construido esta propuesta, Madrid habra contado con un excelente ejemplo de arquitectura de hierro y cristal13 (fig.4). Un segundo caso, tambin proveniente de
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ASA, leg. 7-202-85.
Gran Bretaa, es el del proyecto de Skating Rink para el parque de Madrid, actual Retiro, tambin del ao 1876. Este proyecto fue iniciativa de Juan de Bustelli Toscolo, Duque de Marignan, residente en Londres, alegando que las principales capitales de Europa contaban con establecimientos de recreacin y gimnasia denominados Skating rink que vienen a sustituir con ventajas la patinacin sobre el hielo con la verificada por medio de skates con lujosos edificios construidos al efecto con pavimento asfaltado y deseando introducir esta nueva mejora y adelanto en la capital de la nacionalidad espaola para lo cual son indispensables cuantiosos gastos en la adquisicin de terrenos, construccin de un vasto edificio compuesto de un gran circo con elegantes departamentos de distraccin y ameno descanso, cafs, restaurantes, etc., etc., cuyo coste ascender prximamente a un milln de francos14. Este proyecto propuesto al Ayuntamiento no lleg a tener aprobacin y, por tanto, no se convirti en realidad, sin embargo refleja claramente los nuevos gustos cosmopolitas de Madrid y la necesidad de disponer de espacios de recreo y diversin para sus prsperos ciudadanos. El Skating Rink o crculo de patinadores inclua acuario, restaurante, gimnasio, teatro y sala de conciertos, adems de otras dependencias. El conjunto contaba en su parte central con un gran valo destinado al patinaje. Su imagen exterior era algo ms convencional que el anterior ejemplo dado
Figura 5. Propuesta de Skating Rink para el parque de Madrid, 1876 (documento indito del Archivo de la Secretara del Ayuntamiento).
que combinaba los materiales tradicionales con el hierro y cristal que aparecan dominantes en la cpula y en los ventanales y remates de coronacin (fig.5). Muy interesante es tambin el proyecto de estufa que propuso el arquitecto Francisco Jareo en 1883 para el jardn botnico de la Universidad Central y ms tarde tambin Instituto Cardenal Cisneros. La solvente burguesa decimonnica tambin se decant por dar protagonismo al hierro en sus nuevas residencias denominadas palacetes. De este modo empezaron a incorporar pabellones invernadero que en ocasiones se construan exentos y a veces ampliaban la vivienda con una extensin a modo de sala-invernadero. Ejemplos de lo dicho lo tenemos con el invernadero que mand construir el Marqus de Salamanca. Esta estufa fue hecha en Londres en los
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ASA, leg. 6-163-69.
talleres de los hermanos Konnans y ms tarde pas a ser propiedad del Ayuntamiento de Madrid en 1876, instalndose en la Rosaleda del Retiro. El constructor que se encarg del traslado fue Francisco Picazo15 (fig.6). Igualmente, en el palacete del Marqus de Zablburu, el arquitecto Luis de Landecho aadi, ya entrado el siglo xx y con motivo de una ampliacin del mismo, una estufa en hierro y cristal en su parte posterior. La edificacin domstica de la ciudad no se resisti tampoco al atractivo de los invernaderos, ubicndolos como estructura de remate superior del edificio a modo de ltima cubierta. Estas galeras o invernaderos podan llegar a ser exuberantes. Tal es el caso de la propuesta para la casa en Costanilla de los ngeles, n.2 con fachada a la calle del Arenal (fig.7), donde se proyecta una armadura para cubrir la azotea que nos sorprende por su gran riqueza con decoracin clsica de arcos de medio punto, palmetas, flores de lis, etc. Ms modestos, pero tambin interesantes, son los ejemplos de la casa de Rafael Cols en la calle Alcal 31 35 nuevo, del ao1883 y del arquitecto Sainz de la Lastra, y la de la calle Mayor, n. 73, del ao 1884 y del arquitecto Fernandode la Torriente (fig.8). En ambos casos una galera de hierro y cristal, a modo de pabelln invernadero, culmina el edificio. Como muestra que todava se puede
Figura 6. Invernadero del Marqus de Salamanca instalado en el Parque del Retiro.
Figura 7. Invernadero sobre cubierta de casa en Costanilla de los ngeles, n. 2 con fachada a la calle Arenal (documento indito del Archivo de la Secretara del Ayuntamiento).
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ASA, leg. 5-285-62.
contemplar citamos la casa de la calle Cava Baja con vuelta a la plaza de Herradores. Como ltimos ejemplos de este inters que Madrid sinti por el hierro citaremos dos curiosos proyectos no construidos. Uno de ellos es una galera para la Puerta del Sol, denominada Galera del Prncipe de Asturias Don Alfonso. El proyecto, del que desconocemos la fecha pero que nos atrevemos a fijar en torno al inicio de la segunda mitad del xix, est firmado por M. de M. y C., de quien solo conocemos las siglas. El diseo propone una sucesin de columnas de fundicin con arqueras que sostendran una cubierta de cristal que recorrera los cuatro frentes de la Puerta del Sol16. El segundo es una propuesta del ingeniero francs residente en Madrid Charles de Villadevil, para cubrir la Plaza Mayor con una gran estructura de hierro forjado y fundido que sostendra una vidriera pintada, pretendiendo hacer de esta un gran invernadero17. Las construcciones de hierro de mayor envergadura son, sin duda, las estaciones. Madrid cuenta con tres magnficos ejemplos: la Estacin del Norte, la de Delicias y la de Atocha. Cronolgicamente todas surgen en un mismo periodo en torno a la dcada de los ochenta. La primera de ellas, en estricto orden temporal, es la Estacin del Norte
Figura 8. Galera sobre cubierta de la calle Mayor, n.73, 1884, obra del arquitecto F. de la Torriente.
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ASA, leg. 59-8-4.
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Ariza, C., Los jardines del Buen Retiro en el siglo.xix, Madrid: Avapis, 1988, pp. 172-173.
o del Prncipe Po de la Compaa de los Caminos de Hierro del Norte, construida en sustitucin de la antigua que daba servicio a la lnea Madrid-Irn. El proyecto, de 1877, corri a cargo del grupo de ingenieros y arquitectos de la Compaa y estaba firmado por el ingeniero francs Biarez. A pesar de ser una estacin trmino, es decir de final de la lnea, el edificio principal de viajeros adopta el esquema propio de una estacin de paso, disponindose paralelo a las vas. Sobre estas se realiza una gran cubierta de 40m de luz que fue calculada por el ingeniero Mercier en 1881 con el sistema de cuchillos Polenceau, todava con tornapuntas y tirantes. Toda la concepcin respira un aire afrancesado en lo que a estilo arquitectnico se refiere. La influencia europea se deja notar tambin en la armadura metlica que, con sus considerables dimensiones podra equipararse a producciones del pas vecino.
actualidad esta estacin, que ha dejado de dar servicio de largo recorrido, limitndose a las comunicaciones de cercanas, se ha convertido en un centro comercial y de ocio. El gran espacio bajo la cubierta, que en otro tiempo fue el lugar de vas, andenes y bullicio de viajeros, es en la actualidad un moderno zoco donde tiendas y restaurantes se han apropiado de su grandiosa monumentalidad desacralizando el encanto del viaje. La Estacin de Delicias es prcticamente coetnea a la del Norte, ya que se inicia en1878, dndose el caso de que su cubierta sobre los andenes es la ms antigua de las tres grandes estaciones de la poca. A esta estacin llegaba la lnea Madrid-Ciudad Real-Badajoz que pronto sera la lnea Madrid-Cceres-Portugal. Nuevamente nos encontramos con un ingeniero francs, Emile Cachelievre, que concibe el conjunto en un estilo funcional. Eso le permite terminar la construccin en tiempo rcord inaugurndose esta en 1880. Dos pabellones paralelos a las vas y una gran cubierta sobre las mismas y los andenes es el esquema compositivo elegido que, al igual que ocurre en el proyecto original de la del Norte, nuevamente se corresponde ms a una estacin de paso que a una trmino al no tener propiamente un edificio de cabecera. No obstante presenta un frontal de remate de la estacin con un gran tmpano de cristal sobre las puertas de entrada. La cubierta es de gran envergadura, 175 m de largo, 35 de ancho y 22 de alto y constituye uno de los mejores
Figura 9. Estacin del Norte. (Foto M. Rosa Cervera)
Figura 10. Estacin de Delicias. (Foto M. Rosa Cervera)
No en balde los ingenieros eran franceses, como sola ocurrir con los que trabajaban para las compaas concesionarias de ferrocarriles (fig.9). A comienzos del sigloxx se ampliar la cubierta por el ingeniero Grasset y posteriormente, en 1926, se construir un edificio de cabecera. En la
ejemplos de la arquitectura del hierro (fig.10). El ingeniero Cachelievre utilizar un sistema estructural de cuchillos metlicos que se acababa de aplicar en Francia a la construccin de naves de exposicin conocido como el sistema De Dion. Este sistema fue utilizado por primera vez por el ingeniero que le dio nombre, De Dion, en las Galries des Machines de la Exposicin de Pars de 1878, consiguiendo que los arcos metlicos de perfil ojival rebajado absorbieran los empujes laterales de la estructura poniendo fin as, y por primera vez, al lastre de los tirantes interiores o de los contrafuertes exteriores. Es decir, este nuevo sistema lograba un avance notable en la construccin de espacios de gran luz, permitiendo mayor diafanidad del mismo y la posibilidad de desmaterializacin de las fachadas laterales al no necesitar contrarrestar los empujes laterales por medio de machones de fbrica. La Estacin de Delicias, aprovechando las ventajas del sistema De Dion, recibe luz por la parte superior de los paramentos laterales. Para ello la seccin se plantea de tal modo que la nave sobre vas y andenes esde mayor altura que los pabellones laterales de fbrica y hierro. As el pao superior de los paramentos laterales, donde los pabellones terminan y empieza la cubierta, es de hierro y cristal. Este hecho hace de la Estacin de Delicias un edificio puntero en cuanto a novedades no solo tcnicas y estructurales sino conceptuales, al hacer que la estructura de cubierta aparentemente flote apoyndose en un paramento no macizo sino desmaterializado.
El material estructural de la Estacin de Delicias proviene del pas vecino y se monta en Madrid por el ingeniero, tambin francs, Vasaille. El carcter de la construccin, tanto de los edificios como de la armadura, esde corte industrial, con pocas concesiones a lo ornamental, como demuestra el hecho de que siendo los edificios de ladrillo dejen vistas las columnas de hierro explicitando siempre el sistema estructural y constructivo. Actualmente, tras su cierre al transporte ferroviario en 1971, se ha reconvertido en Museo del Ferrocarril y Nacional de la Ciencia y de la Tcnica. El hecho de que el gran mbito bajo la cubierta se destine a la exposicin de vagones de tren desvirta en menor medida su sentido original y aunque la actividad ferroviaria ya no exista es posible percibir su huella. Por ltimo nos referiremos a la Estacin de Atocha o de Medioda, de la Compaa de los Ferrocarriles de Madrid a Zaragoza y Alicante (MZA). A fin de sustituir a la antigua estacin, a todas luces insuficiente a consecuencia del aumento de transporte, la Compaa encarg al arquitecto e ingeniero bilbano Alberto de Palacio un nuevo proyecto que este firma en 1889. Nos encontramos ante una estacin trmino o cabecera de lnea que en este caso adopta una tipologa ms acorde con esta situacin al organizarse mediante dos pabellones laterales paralelos a las vas y un cuerpo bajo, uniendo ambos en la fachada que da a la plaza de CarlosV o glorieta de Atocha. Sobre este cuerpo bajo se muestra el gran frente de la enorme cubierta de
Figura 11. Estacin de Atocha. (Foto M. Rosa Cervera)
andenes y vas, que es la imagen ms notable y caracterstica de esta estacin. La estructura de la cubierta fue calculada por el ingeniero Henry Saint James, tambin con el sistema De Dion que libera de tirantes y contrafuertes. La cubierta presenta seccin de casco de nave invertido ligeramente curvado y est formada mediante una sucesin de arcos estructurales de hierro roblonado, apuntados rebajados, y una estructura secundaria tambin metlica. Todo ello se recubre con cristal a lo largo del centro de la nave y cinc en los laterales de la misma. Al igual que en la Estacin de Delicias la parte superior de los paramentos laterales del gran espacio de la estacin permiten la penetracin de la luz, si bien sin llegar al grado de desmaterializacin de aquella. Las dimensiones de la cubierta son notables: 48m de luz, 152 de longitud y 27 de altura, y equiparables a las de las grandes obras europeas en su envergadura (fig.11). La espacialidad interna es
impactante y se enfatiza con la gran fachada acristalada de su frente de cabecera, tal y como lo plantean las grandes estaciones europeas como Saint Pancras, en Londres, o la Gare de LEst y la Gare du Nord en Pars. Esta significativa fachada transparente cierra, en el frente principal, la seccin de la armadura en forma de casco. El equilibrio en el muro cortina entre las formas puramente estructurales y el delicado ornamento es de gran armona. As el cuchillo de la armadura queda expuesto y se integra con los hierros decorativos del muro acristalado. La fachada se corona con una crestera y grifos y presidiendo el conjunto un globo terrestre. Otra pieza acristalada de menor importancia forma el frente trasero de la zona de andenes y vas. La estacin se finaliz en 1892, fecha conmemorativa del IV Centenario del Descubrimiento de Amrica, habiendo sido construida por una empresa belga, Socit Anonyme de Construction et des Ateliers de Willebroeck. Esta obra es comparable a otras europeas, tanto por su belleza como por sus dimensiones y por la espacialidad generada, y por su planteamiento de estructura vista en perfecto dilogo con los muros de fbrica, y alcanza un valor arquitectnico equiparable al de obras maestras del momento, como son las estaciones anteriormente citadas o como ejemplos de otras tipologas, como el caso de la Bolsa de msterdam, del arquitecto Berlage. La Estacin de Atocha es, de las tres estaciones de hierro, la nica que mantiene el trfico de ferrocarriles de largo recorrido.
No obstante, y al igual que las anteriores, ha renunciado a mantener las vas y andenes en su lugar original, desplazando los trenes a una moderna extensin realizada hace unos aos 1985-1992. En este caso el gran espacio bajo la cubierta guarda conexin con la actividad ferroviaria al convertirse en un hall de la estacin. Sin embargo, este uso ya no es suficiente para justificar y llenar un espacio de tal envergadura pensado a la escala del tren. Por ello, la estacin, tras perder su identidad de intercambiador y quedarse relegada a aoranza del pasado y complemento de la nueva, ha necesitado nuevas actividades que potencien su vitalidad, generando en el punto central un importante jardn interior pblico y perifricamente las siempre socorridas actividades de ocio y restauracin. Ms all de estas grandes construcciones en hierro y cristal existe en Madrid un buen nmero de ejemplos que combinan arquitectura de valores tradicionales composicin academicista y fachadas en materiales convencionales con interiores innovadores, tanto por su propuesta espacial como por los nuevos materiales y sistemas constructivos y estructurales utilizados. De algn modo, podramos decir que existe una arquitectura del hierro oculta al exterior tras unos ropajes estilsticos historicistas fusionando la vanguardia que proviene del campo de la industria con los gustos eclcticos de las bellas artes del momento. Esa dualidad entre lo til y el verdadero arte que se manifiesta continuamente a lo largo del siglo es la que podemos
encontrar en numerosos edificios de Madrid que, sin llegar a ser obras de gran envergadura o de radicalidad innovadora constructiva y esttica, s son susceptibles de ser catalogadas como arquitectura del hierro por el protagonismo que tiene este en las mismas, un protagonismo que se manifestar no solo a nivel constructivo sino tambin en los nuevos planteamientos espaciales y en los conceptos estticos. Todos los ejemplos que vamos a citar pertenecen al ltimo tercio del sigloxix, poca de mximo esplendor en la produccin del hierro, y generalmente se corresponden con edificios institucionales o edificios de uso pblico. Algunas de estas construcciones se destinan a espectculos pblicos y por ello requieren grandes espacios centrales abiertos, con gradas o galeras perimetrales. El hierro es el material idneo y se utiliza como estructura de los diferentes pisos y balconajes, dejando tanto las columnas como las mnsulas y arqueras en material frreo desnudo. La necesidad de crear mbitos de gran amplitud con buena visibilidad hizo del hierro el material apropiado dada su capacidad de resistencia con mnimas dimensiones. De este modo, los espacios interiores se liberaron de los pesados muros, fbricas y pilastras, optando por las esbeltas columnas de fundicin y por las arcadas y mnsulas de hierro. Este es el caso del nuevo Circo-Teatro, conocido ms tarde como Circo Price, proyecto del arquitecto Agustn Ortiz de Villajos del ao1880. El espacio central estaba
formado por una sala poligonal de 16 lados y una interior de 8 lados, con cubiertas de diferentes alturas y todo ello sobre finas columnas de fundicin. Este edificio tena la estructura interior frrea, estructura que se hizo en ocho meses en la fundicin de Francisco Picazo, siendo la fachada una envoltura de fbrica que disfrazaba la arquitectura del hierro. Por desgracia fue derribado, al igual que sucedi con el Gran Panorama Nacional, edificio destinado a muestra de grandes reproducciones de paisajes y monumentos espaoles. Esta construccin, diseada por el arquitecto Sainz de la Lastra en 1881, presentaba gran semejanza con el Circo Price, contando igualmente con 16 columnas de fundicin que soportaban la cubierta de hierro, cinc y cristal. En este caso el material provena de Barcelona de los talleres de I.C. Girona18. Otros ejemplos son la antigua Plaza de Toros, de los arquitectos Rodrguez Ayuso y lvarez Capra; el demolido frontn de Vista Alegre, del arquitecto Francisco Andrs Octavio o el, todava en pie si bien en un estado de deterioro importante, frontn BetiJai, de Joaqun Rucoba Octavio de Toledo, fechado en 1893-1899. Las fachadas de este ltimo que envuelven el frontn son de un estilo eclctico y, sin embargo, al interior, y dando al vaco del juego de pelota, hay una estructura de hierro que sostiene el gradero que discurre paralelo a la pista. Nuevamente nos sorprende esta dualidad arquitectnica de tal modo que las fachadas convencionales impiden vislumbrar el uso del edificio como frontn reglamentario,
con importantes dimensiones de 67 m de largo por 11 de ancho, y an ms el carcter de construccin moderna que imprime la estructura frrea del interior. Dos de las ms importantes obras de arquitectura del siglo xix, y en concreto de su ltimo tercio, fueron la Biblioteca Nacional y Museo Arqueolgico y el Banco de Espaa, ambas situadas en el eje PradoRecoletos. La primera se basa en un proyecto original de 1866 de Francisco Jareo, que ms tarde, en 1885, modific parcialmente Antonio Ruiz de Salces, finalizndose la obra en 1892. El segundo est firmado por Eduardo de Adaro y Severiano Sainz de la Lastra en 1884, contando tambin con la colaboracin del ingeniero Alberto de Palacio y de otros insignes arquitectos en el proceso de la obra. Ambos son edificios de mxima representacin institucional y por tanto sus arquitecturas estn concebidas con estilos grandilocuentes y ampulosos dentro de tendencias de eclecticismos clasicistas. Sin embargo, y a pesar de ser edificios de carcter enftico representativos del Estado, ambos cuentan con el hierro como material relevante en el diseo y en la construccin. Las verjas que rodean la Biblioteca Nacional construidas por Bernardo Asins19 con columnas tradas de Beasan, de la firma
18
Navascus, P., op. cit., p. 198.
19
Alzola y Minondo, P., op. cit., p. 487. Este dato ha sido corroborado por el nieto de Bernardo Asins, Gabriel Asins Nieto.
Goitia y Ca., las puertas del Banco de Espaa tambin realizadas por Bernardo Asins, las lmparas y dems elementos ornamentales de estas arquitecturas se encuentran entre lo mejor de lo producido en este campo durante el siglo xix. Pero, adems, en ambos edificios nos encontramos con interesantes armaduras que cierran sus patios generando as una rica dualidad entre interior y exterior de tal modo que lo que en otro momento hubieran sido patios abiertos se convertan ahora en grandes salas con una magnfica iluminacin cenital y con una espacialidad singular por la desmaterializacin de la cubierta. Del Banco de Espaa tenemos que citar su patio de operaciones o Caja Central y del Museo Arqueolgico la cubricin de sus patios rabe y romano. De hecho la cubricin de patios y grandes espacios mediante armaduras de hierro y cristal se generaliz en el Madrid de las ltimas dcadas del sigloxix siendo frecuente que los edificios de cierta importancia incorporaran estas cubiertas metlicas en sus interiores. Entre los ejemplos ms notables podemos citar otro gran edificio institucional, el antiguo Ministerio de Fomento, y posterior de Agricultura, que en la versin definitiva de 1892 fue diseado por el arquitecto Velzquez Bosco. Los dos patios existentes estn cubiertos por una estructura de hierro y cristal realizada en los Altos Hornos de Bilbao, de donde provienen todos los elementos de fundicin del edificio. Otras cubriciones de hierro y cristal las
encontramos en la Escuela Superior de Ingenieros de Minas, de Ricardo Velzquez Bosco 1884-1893, con columnata jnica de fundicin en su fachada trasera y patio cubierto con montera de fundicin y cristal sobre finas columnas y, algo ms tardas, en la Real Academia de Medicina, obra de Luis Mara Cabello Lapiedra y en el Banco Espaol del Ro de la Plata posterior Banco Central y actualmente dependencias del Ayuntamiento de Madrid, de Antonio Palacios y Joaqun Otamendi. De finales de siglo es la Antigua Real Compaa Asturiana de Minas actualmente dependencias de la Comunidad de Madrid, en la calle Bailn con vuelta a la plaza de Espaa y obra de Manuel Martnez ngel (1895-1899). Aqu vemos un aprovechamiento total del solar en planta baja al cubrir la parte trasera del mismo mediante una nave de estructura y cubricin metlica que nos deja un buen ejemplo de arquitectura industrial en hierro. Otro tema que dio lugar a interesantes producciones frreas fue el del almacenaje de libros. Muchos edificios se decantaron por el hierro para sus bibliotecas, al considerar su mayor resistencia al fuego, producindose as sobresalientes ejemplos construidos en este material que han llegado hasta nuestra poca. En la Biblioteca Nacional se encuentra una de las mejores producciones en hierro del momento que es la estructura del almacn de libros. Unas gigantescas estanteras de hierro fundido, con ms de siete pisos, estn sostenidas por finas columnas de fundicin con capiteles clsicos y unidas por escaleras y galeras,
todo ello con una controlada decoracin en el estilo neogriego que domina el conjunto arquitectnico. Aqu nos encontramos con un tema que sera comparable a las primeras construcciones americanas en altura, pues se est construyendo dentro de un edificio otro, todo l de hierro con una altura impensable hasta entonces y con una carga considerable por el peso de los documentos que almacena. Al igual que en la Biblioteca Nacional muchos edificios se decidiran por el hierro para su almacenaje de libros. Podemos citar la Biblioteca del Senado, obra de Rodrguez Ayuso y construida toda ella en chapa y fundicin. La estantera va colocada en una pieza rectangular con iluminacin cenital y consta de dos cuerpos con una galera perimetral volada a la altura del segundo. Unas escaleras de caracol situadas en las esquinas completan el conjunto todo l en estilo gtico ingls, con su repertorio de arcos apuntados, pinculos, cresteras, etc., incluso la lmpara es de claro carcter medievalista. Nuevamente esta magnfica produccin es obra de Bernardo Asins. Tambin de Asins, que se convirti en un excelente constructor de bibliotecas de Madrid, son las del palacio de Buenavista20, la del antiguo Casino de Madrid21 y la del Instituto Geogrfico y Estadstico. En el Ministerio de Fomento, Asins volvi a colaborar con Ricardo Velzquez Bosco. A su cargo corri la construccin de la puerta principal de ingreso realizada en hierro forjado y fundido y de estilo renaciente
con motivos arabescos y dragones alados flanqueando un tondo en el que figura el anagrama del Ministerio. La biblioteca del Instituto Geogrfico y Estadstico, dentro del edificio, es obra tambin del maestro Asins, aunque en este caso el resto de hierros de este edificio, armazones, escaleras y pisos fueron construidos por otro gran herrero y cerrajero del momento, el maestro Gonzlez, proviniendo el material fundido y laminado de los Altos Hornos de Bilbao. Por ltimo no queremos dejar de referirnos a los puentes de hierro que, aunque escapan del mbito de la arquitectura y ms pertenecen al campo de la obra pblica o de la ingeniera, completan el panorama decimonnico de la ciudad. De estas obras tenemos dos ejemplos que nos sirven de muestra de dos momentos en el siglo. El primero es una obra temprana, de 1843 en pleno periodo isabelino, de modestas dimensiones y de gran delicadeza de diseo. Se trata del puente de hierro que, en sustitucin de otro que haba de madera, fue diseado por el arquitecto mayor de palacio, Narciso Pascual y Colomer para la Ra del Jardn del Real Casino de la Reina22 (fig.12). El proyecto mantiene un tratamiento prximo al de la arquitectura, con una
20
AP (Archivo General de Palacio), Sec. Adm., Leg. 5286. Alzola y Minondo, P., op. cit., p. 487. AP, Casa de Campo, Leg. 22.
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predominancia del sentido ornamental sobre el estructural y el industrial. Est claro que por sus pequeas dimensiones y por su destino favoreca el que fuera diseado por un arquitecto y el que tuviera un tratamiento ms de obra decorativa que de ingeniera. De hecho Pascual y Colomer ensay dos decoraciones de diversa complejidad, siempre con motivos presentes en el quehacer isabelino, a base de ondas, espirales, suaves curvas y formas ovaladas, circulares y elipsoidales. En el pao central se hace referencia a la Monarqua con un anagrama bajo corona real. La construccin del mismo corri a cargo del maestro cerrajero de la Casa Real Vicente Mallol, quien ejecut desde la estructura con el emparrillado hasta la barandilla, incluyendo la unin con la sillera, cartelas, etc. Este pequeo puente de perfil curvilneo, y a modo de labrada joya, contrasta con el segundo ejemplo al que nos referiremos que es el antiguo viaducto de hierro sobre
la calle Segovia. Aqu nos encontramos ya frente a una obra de ingeniera donde el hierro trasciende su capacidad ornamental y es utilizado por sus posibilidades para salvar una luz de 130 m y una altura de ms de 22. Este viaducto fue la solucin para el viejo problema de unin de la zona del Palacio Real con la de las Vistillas y San Francisco el Grande. Propuesto por primera vez en el ao 1859 por el ingeniero Eugenio Barn, fue finalmente aprobado por el Ayuntamiento, inicindose en 1871. En este caso el hierro es empleado en su mxima potencialidad constructiva, con un diseo ingenieril sin concesiones a lo ornamental que nos manifiesta ya el cambio que se ha producido en tan solo unas dcadas. Este puente fue demolido en 1934, siendo sustituido por el que actualmente existe, de mayor envergadura y construido en hormign armado, el nuevo material que se convirti en sea de modernidad, desbancando al hierro y poniendo fin al glorioso periodo que este vivi durante el siglo xix.
Figura 12. Puente sobre la Ra del Casino de la Reina, obra del arquitecto Narciso Pascual y Colomer, 1843.
La arquitectura de Madrid: de la Restauracin al fin de siglo

Carlos de San Antonio Gmez
a ciudad de Madrid tal como hoy la vemos y la vivimos es heredera de aquella ciudad isabelina y de la Restauracin que fue tomando cuerpo con el paso de los aos, hasta el comienzo del siglo xx. Pero cuando hablamos de ciudad, lo hacemos tambin de sus arquitecturas y, especialmente, de las ms emblemticas, de aquellas que cual piedras preciosas se engarzan en el corazn de la urbe para darle brillo y esplendor. De esa arquitectura emblemtica, de las ideas que subyacen en su labrada piel y de su largo caminar a travs de un siglo y medio hasta llegar a nosotros, es de lo que trataremos en el presente texto. Pero esa arquitectura es hija de su tiempo, de un tiempo convulso que afecta por igual al pensamiento, a la vida poltica y social y, evidentemente, tambin a la arquitectura. Empezamos el estudio adentrndonos en los ltimos y difciles aos del reinado de IsabelII, y terminamos en la fecha paradigmtica del98, periodo en que cristalizan a la vez y de forma convencional, las diferentes crisis de la cultura espaola, por lo dems, no ajena a la crisis ideolgica de la Europa fin-de-sicle.
es el del crepsculo del clasicismo que, en su apogeo, afect a las diversas manifestaciones de la cultura y del pensamiento, al arte y a la arquitectura. El mito de la razn como valor supremo fue el leitmotiv de un periodo que comenz con la Ilustracin y entr en crisis en el Romanticismo. El clasicismo se identific, en lo poltico, con el imperio napolenico y, en la arquitectura, con la dictadura de los rdenes clsicos de las academias de Bellas Artes. El Romanticismo y la cada de Napolen trajeron los nacionalismos que reivindicaron el derecho de los pueblos a su libertad y a su cultura. Artistas y arquitectos exigieron tambin libertad creadora por encima de cualquier norma de belleza. En Espaa, el clasicismo sobrevivi a Jos Bonaparte y al periodo absolutista de Fernando VII, con la Academia de Bellas Artes como garante de la arquitectura segn los principios vitruvianos. Su monopolio acab en el periodo liberal de Isabel II, al crearse la Escuela de Arquitectura de Madrid. Esto dio lugar a la convivencia del clasicismo con los estilos medievales y con el alhambrismo y el mudejarismo. Con la restauracin de Alfonso XII, se rompi definitivamente el monopolio del clasicismo
La pervivencia del clasicismo

El contexto arquitectnico en el que se enmarca la llegada al trono de IsabelII,
84 La arquitectura de Madrid: de la Restauracin al fin de siglo
Figura 1. Congreso de los Diputados. Narciso Pascual y Colomer. (Foto Pablo Salgado)
a favor de un eclecticismo ms acorde con los nuevos tiempos. El arquitecto de referencia del periodo isabelino fue Narciso Pascual y Colomer. Su paso por Pars, en 1836, con una beca de estudios, resulta clave, ya que incorpora a su arquitectura un clasicismo italianizante al gusto parisino, que marca ya la ruptura con la herencia de Juan de Villanueva y sienta las bases del clasicismo eclctico de la restauracin alfonsina. En 1842, gan el concurso para el Palacio del Congreso de los Diputados (fig.1). En este edificio hace una sntesis entre dos temas clsicos: el templo griego y el palacio
renacentista italiano, dando lugar al ltimo gran ejemplo del clasicismo acadmico, con un soberbio prtico de columnas smbolo del nuevo orden constitucional. De ese mismo ao es su intervencin en el antiguo Noviciado de los Jesuitas de la calle de San Bernardo, para convertirlo en sede de la Universidad Central de Madrid. Tambin recompuso la fachada segn esquemas clsicos y transform la iglesia en paraninfo. En 1845, el Marqus de Salamanca le encarg su palacio en el paseo de Recoletos (fig.2). Este magnfico edificio, compuesto a la manera de las villas renacentistas italianas, rompi el prototipo del austero casern-
Carlos de San Antonio Gmez 85
Figura 2. Palacio del Marqus de Salamanca. Narciso Pascual y Colomer. (Foto Pablo Salgado)
palacio madrileo al introducir un nuevo modelo, que imit la burguesa madrilea en los palacios que posteriormente se construyeron. Tambin transform, en 1848, el palacio de Vistalegre en Carabanchel. Como arquitecto mayor de palacio, intervino en la reforma de la plaza de Oriente, construyendo los dos edificios a los lados del Teatro Real, yen los jardines del Campo del Moro. Otro arquitecto importante fue Francisco Jareo y Alarcn, autor del ms ambicioso edificio del periodo isabelino: la Biblioteca y Museos Nacionales (1865-1868) (fig.3). En este imponente edificio, de planta rigurosamente acadmica, adopta unclasicismo de origen griego lejano del clasicismo madrileo. Tambin sigue este modelo en el edificio para el Tribunal de Cuentas (1860-1863), en el que incorpora ya algn elemento neogtico en la fachada, buscando as los lmites entre el neoclasicismo puro y el meramente
Figura 3. Biblioteca y Museos Nacionales. Francisco Jareo y Alarcn. (Foto Pablo Salgado)
superficial del eclecticismo clasicista. Este es el caso del edificio para la Real Academia Espaola (1891-1894) (fig.4), de Miguel Aguado, que podra clasificarse tanto como clsico o como eclctico, ya que el recurso al lenguaje clsico no pasa de ser una operacin de imagen urbana. Solo por motivos de orden expositivo es posible trazar ese lmite.
El romanticismo y la arquitectura
La reaccin anticlsica se remonta a los ltimos aos del xviii con los albores del romanticismo, y toma fuerza con
se propusieron renovar la sociedad, la poltica, la cultura y la arquitectura, con una recreacin de lo medieval. Al racionalismo dogmtico, opusieron la superioridad del sentimiento y del genio creador, y a la universalidad de la cultura clsica, la singularidad de cada pueblo o nacin. La arquitectura gtica fue para ellos la expresin de los valores morales de un pueblo, por lo que apareci a sus ojos como el motor del cambio, ya que a la belleza formal segua la moral. As surgi por toda Europa el movimiento neogtico con la intencin de recuperar ese estilo y loque moralmente representaba que, porlo dems, fue considerado como nacional tanto en Inglaterra como en Francia y Alemania. En Inglaterra, el debate terico sobre el gtico alcanz su cenit entre 1830 y 1850, siendo su principal promotor Pugin (18121852). En Francia, el medievalismo gtico lo impuls Chateaubriand (1768-1848), con su obra El genio del cristianismo, o bellezas de la religin cristiana, publicada en 1802. Propona venerar, conservar y restaurar los monumentos medievales, en los que descansa la belleza moral de la civilizacin cristiana frente a la belleza ideal pagana, lo que origin un movimiento restaurador de antiguos monumentos que en muchos casos supuso una reinvencin del estilo gtico. La intervencin de mayor transcendencia fue la que Viollet-le-Duc y Lassus hicieron en Notre-Dame de Pars en 1843. En Francia, como en toda Europa, se levantaron
Figura 4. Real Academia Espaola. Miguel Aguado. (Foto Pablo Salgado)
los nacionalismos emergentes tras la cada de Napolen. Afect a todas las manifestaciones de la vida, y coincidi con la naciente industrializacin que degrad las relaciones laborales y suscit el deseo de encontrar valores globales que resolvieran los problemas de la sociedad. La Edad Media fue para los romnticos la sociedad justa que buscaban; era cristiana y tena una arquitectura propia: el gtico. Aunque el romanticismo tuvo formulaciones diferentes en cada pas, la vuelta a la Edad Media fue el comn denominador. Los romnticos
fundarse la buena arquitectura. Para l la arquitectura gtica, adems de una opcin estilstica, es un camino de regeneracin moral y religiosa, en cuanto que fue producido por una sociedad moralmente sana. Pedro de Madrazo lo entenda a la manera de Morris o Viollet-le-Duc, en la lgica de su racionalismo constructivo y estructural. Ambos plantearon la recuperacin del gtico como modelo para la arquitectura del momento tanto civil como religiosa. El ejemplo ms representativo es la catedral de la Almudena (fig.5). La capital carecade un templo catedralicio por la oposicin dela dicesis de Toledo, a la que perteneca Madrid. Las circunstancias cambiaron cuando el papa Len XIII erige, en 1885, la dicesis de Madrid-Alcal, independiente de la de Toledo. Fue entonces cuando se pens aprovechar el proyecto de iglesia parroquial dedicada a la Virgen de la Almudena, que albergara los restos mortales de la reina Mara de las Mercedes, muerta sin descendencia. El Marqus de Cubas, autor del proyecto, concibi un gran templo gtico de carcter funerario, muy prximo a las ideas de Viollet-le-Duc, inspirado en las grandes catedrales gticas francesas como Chartres o Reims. Los trabajos comenzaron en 1881, pero la falta de recursos econmicos hizo de esta catedral una utopa. Tras la muerte de Cubas, el proyecto pareci desmesurado e irrealizable, por lo que los arquitectos que le sucedieron introdujeron sistemticas reformas para simplificarlo. Lo termin Chueca Goitia, que
Figura 5. Catedral de la Almudena, seccin transversal. Francisco de Cubas. (Arzobispado de Madrid)
innumerables iglesias gticas ya que se pensaba que ese estilo responda mejor que el grecorromano, de origen pagano, a las necesidades del culto cristiano. Esas mismas ideas se dieron en Madrid, donde nuestros romnticos propusieron la regeneracin moral y artstica del pas. As, el Marqus de Monistrol concibe el gtico a la manera de Pugin, Ruskin o Chateaubriand, es decir, en lo que representa simblicamente, ya que solo sobre un firme soporte tico, cristiano, poda
ocult su estructura neogtica tras unas fachadas clasicistas que armonizan con el vecino Palacio Real. nicamente la cripta, de estilo neorromnico de gran pureza y calidad compositiva, guarda relacin con el proyecto original. El papa Juan Pablo II consagr la catedral el 15 de junio de 1993 y, en el mes de noviembre de 2000 fueron inhumados en ella los restos de Mara de las Mercedes. Otras iglesias neogticas se construyeron en Madrid en el siglo xix y en la primera dcada del xx, como las de Nuestra Seora del Perpetuo Socorro (1892-1897), en la calle de Manuel Silvela, y de San Vicente de Pal la Milagrosa (1900-1904), en Garca de Paredes, las dos de Juan Bautista Lzaro; la de la Pursima Concepcin en la calle de Goya (1902-1914), de Eugenio Jimnez Correa y Jess Carraso; y la de Nuestra Seora de los ngeles (1902-1914), en la calle de Bravo Murillo, de Enrique Mara Repulls y Vargas. Tambin capillas de colegios, conventos o fundaciones benficas, como la del convento de las Siervas de Mara, en la plaza de Chamber (1880-1883), del Marqus de Cubas; la del Sagrado Corazn aneja al Instituto de Puericultura y Colegio de la Paz, de autor desconocido (1900-1910), en la calle del Doctor Esquerdo; la del colegio de las ursulinas Nuestra Seora de Loreto (1889-1898), en la calle Prncipe de Vergara, de Juan Bautista Lzaro. En algunos panteones de las sacramentales, encontramos asimismo, ejemplos de arquitectura religiosa funeraria neogtica y
neorromnica. Citamos, entre los gticos, el de Amboage del arquitecto Arturo Mlida (1888); y el de lvarez Mon en un estilo romnico-bizantino, ambos en la Sacramental de San Isidro. De arquitectura neobizantina con influencias toscanas, podemos citar dos obras del arquitecto Fernando Arbs: el Panten de Hombres Ilustres (1891) y la iglesia de San Manuel y San Benito (1902-1910), edificada ya en el siglo xx. Con respecto a la arquitectura civil, se construyeron tambin algunos edificios neogticos como los palacetes Zablburu (Casa de Heredia Spnola) (1876-1878), en la calle Marqus del Duero, del arquitecto Jos Segundo de Lema; y el del Conde de la Unin de Cuba (1862-1866), en la plaza de Santa Brbara, proyectado por Juan de Madrazo y Kunt. Ambos son una muestra de la difusin de las ideas del racionalismo neogtico de Viollet-le-Duc. Tambin el movimiento restaurador de las catedrales e iglesias gticas europeas tuvo su eco en Madrid en la iglesia gtica de los Jernimos, que sufri dos intervenciones. La primera, de Narciso Pascual y Colomer (1848-1859), que le aadi torres, pinculos y decoracin superficial, segn el modelo de San Juan de los Reyes de Toledo. La otra, a cargo de Enrique Mara Repulls y Vargas (1879-1883), que fue menos traumtica y afect nicamente al interior del templo. La visin romntica de la arquitectura que se tena en Madrid no se limitaba a la
El mudjar era el resultado de la simbiosis de dos culturas muy diferentes: la cristiana y la islmica, que intercambiaron ideas en una sntesis perfecta, logrando un estilo que Jos Amador de los Ros defina como propio y caracterstico de la civilizacin espaola, atributo este sobre el que volveremos en el ltimo epgrafe. Para Ros el mudjar era la aportacin netamente espaola a la cultura universal. Tuvo tanto eco en Madrid, que lo podemos considerar como un estilo genuinamente madrileo, por los numerosos edificios civiles, militares y religiosos que se construyeron difundindose su uso hasta el primer cuarto del siglo xx. En los edificios religiosos, el mudjar, en muchos casos, se combin con el gtico, al que se reservaba la estructura del edificio y los huecos: puertas, rosetones y ventanas; mientras que el conjunto de las fachadas, por ser de ladrillo visto, se modulaba con los consabidos aparejos mudjares, resultando un conjunto armoniosamente eclctico. Entre los ejemplos ms significativos tenemos las iglesias de San Fermn de los Navarros (1886-1890), de Eugenio Jimnez Corera y Carlos Velasco; y la de la Paloma (1896-1911) (fig.6), de Lorenzo lvarezCapra. No obstante, la visin romntica de la arquitectura madrilea no se limit a las recreaciones gticas, mudjares o bizantinas, ya que hubo un inters especial por el orientalismo que se extenda por toda Europa y que aqu cristaliz en el llamado alhambrismo. Fue un estilo
Figura 6. Iglesia de la Virgen de La Paloma. Lorenzo lvarez-Capra. (Foto Carlos de San Antonio)
recuperacin del gtico que, obviamente, no fue considerado el estilo nacional espaol, ya que en nuestro medioevo convivieron tres culturas: cristiana, musulmana y juda. La tradicin juda no tuvo arquitectura propia, mientras que la cristiana lo fue romnica y gtica. En cuanto a la musulmana, interes nicamente lo que poda considerarse genuinamente espaol, como el mudejarismo y el alhambrismo, porque lo que pretendan los romnticos era el vnculo entre arquitectura y nacin.
fundamentalmente decorativo que se us mucho en Madrid en los llamados salones rabes, tan de moda en el reinado de IsabelII, y hoy lamentablemente desaparecidos. El nico ejemplo que se conserva es el Gabinete rabe o Saln de Fumar que, en 1848, se construy en el Palacio de Aranjuez, aunque inicialmente estaba previsto para el Palacio Real de Madrid.
El eclecticismo: lo mejor de cada estilo

Ante el debate surgido en Francia, en 1846, entre gticos y clsicos sobre cul de los dos estilos era el ms apropiado, la Acadmie des Beaux-Arts de Pars propuso superar esa dicotoma eligiendo, de entre todos los estilos, lo mejor de cada uno. Surge as un eclecticismo arquitectnico que con el tiempo adquiri categora de estilo, llegando a ser la expresin propia de la arquitectura de la segunda mitad del siglo xix. A partir de entonces, los arquitectos no tuvieron solo dos alternativas: gtico y clsico. Cualquier estilo del pasado: romnico, bizantino, renacimiento, egipcio, rabe, persa, japons, etc., encerraba una enseanza de la que se poda aprender. Las contradicciones, desde el punto de vista de la unidad del estilo, fueron anlogas a las del eclecticismo filosfico de Vctor Cousin, para el que la filosofa deba fundarse en el reconocimiento de la libertad del individuo para elegir lo mejor de cada sistema filosfico. Es, precisamente, en su acepcin ms filosfica, como se entiende generalmente el eclecticismo:
tomar lo mejor de cada estilo y reunirlo en un mismo edificio. Esta combinacin estilstica cristaliz en unos edificios que no son ni clsicos ni gticos. Son como dira Navascus las obras que no haban sido vistas nunca en la historia de la arquitectura aunque el erudito, y de forma parcial, diga reconocer este detalle o aquella solucin como procedente de tal o cual escuela o maestro. Aunque puedan citarse grandes edificios eclcticos especialmente por la novedad de sus programas, la combinacin de estilos produjo, muchas veces, arquitecturas engoladas, fras, relamidas y sin alma; una muestra de despropsitos que hizo reaccionar a los ms sensibles. Uno de los logros del eclecticismo fue construir la ciudad del xix con los grandes ensanches de Pars o Viena. El de Madrid, de menores proporciones, fue el de Castro, que sigui el mismo patrn burgus, elegante y monumentalista, con un repertorio lingstico clasicista: frontones, columnatas, capiteles..., combinados con libertad y con criterios poco cannicos. El Madrid de la Restauracin, necesitado de convertirse en una ciudad moderna, se pobl de edificios de un variado repertorio lingstico: historicismos medievales ajenos y vernculos, eclecticismo belga y francs, clasicismo acadmico en la tradicin de Villanueva, y los llamados estilos nacionales y regionales, que dieron a la ciudad una imagen similar a la de otras capitales europeas. No obstante, el eclecticismo madrileo ms comn fue el clasicista con sus diversas
Figura 7. Banco de Espaa. Eduardo Adaro. (Foto Carlos de San Antonio)
versiones: romana, griega, renacentista e incluso del barroco francs y romano, muchas veces engalanado con motivos ornamentales medievales. El sustrato clasicista de este eclecticismo responda a la opinin generalizada de que ese estilo era el ms apropiado para los edificios oficiales y representativos, de la misma manera que el gtico lo era para las iglesias. Todo ello con el objetivo de la elocuencia, de la apariencia grandiosa y escenogrfica, como es el caso del Monumento a Alfonso XII que empez a construir Grases Riera en 1901 en el Retiro madrileo. Son muchos los ejemplos del eclecticismo clasicista madrileo en el que abundan magnficos edificios como el Museo Nacional de Etnologa (1873-1875), de Francisco de Cubas; los bancos de Espaa (1882-1891) (fig.7) e Hispano Americano (1903-1905), los dos de Eduardo Adaro; el palacio de la Equitativa (1882-1891) (fig.8),
Figura 8. Palacio de la Equitativa. Jos Grases Riera. (Foto Pablo Salgado)
Figura 9. Bolsa de Comercio. Enrique Mara Repulls y Vargas. (Foto Carlos de San Antonio)
Figura 10. Real Compaa Asturiana de Minas. Manuel Martnez ngel. (Foto Carlos de San Antonio)
de Jos Grases Riera; la Bolsa de Comercio de Madrid (1884-1893) (fig.9), de Enrique Mara Repulls y Vargas; el Teatro Mara Guerrero (1884-1885), de Agustn Ortizde Villajos; y la Real Compaa Asturiana de Minas (1891-1899) (fig.10), de Manuel Martnez ngel. Se podran citar tambin palacetes como el palacio de Linares actual Casa de Amrica (1877-1900) (fig.11), de Carlos Colub; o la embajada de Francia (18761879), de Francisco de Cubas; y edificios de viviendas, como el que Luis de Landecho construy en la manzana con fachadas a las calles Sagasta y Covarrubias y a la plaza de Alonso Martnez (1899-1902). Caso particular en el eclecticismo madrileo es Ricardo Velzquez Bosco, con tres magnficos edificios: la Escuela Superior de Ingenieros de Minas (1884-1893), la Escuela de Ciegos y Sordomudos (hoy Escuela
Figura 11. Palacio de Linares (Casa de Amrica). Carlos Colub. (Foto Pablo Salgado)
Superior del Ejrcito) (1888-1898) y el Ministerio de Fomento (hoy de Agricultura) (1893-1897) (fig.12). En sus plantas sigue tipologas beaux-arts y en las fachadas, para transmitir una imagen de grandiosidad, adosa prticos columnados sobre el teln de fondo del aparejo de ladrillo rojo con aportes
Despus, con la aparicin del hierro laminado, el material se desprender de ornamentos para, poco a poco, encontrar la forma adecuada a su tecnologa y a su funcin, pero esto no ocurri hasta bien entrado el siglo xx. El hierro colado pas de las fbricas y de los puentes a las nuevas edificaciones que nacieron en el siglo xix: pabellones para las exposiciones universales, estaciones de ferrocarril, invernaderos, mercados... Adems, progresivamente, se sustituyeron los entramados de madera de las edificaciones urbanas por los de hierro colado primero y posteriormente por los de acero. A Madrid llegaron pronto estas nuevas tipologas. Por ejemplo, a los pocos meses de la construccin del mercado de Les Halles de Pars (1854-1870), el Ayuntamiento comenz la construccin de los mercados de la Cebada, inaugurado por Alfonso XII en 1875, y el de los Mostenses poco despus. Como el parisino, estos dos mercados tambin fueron derribados. El nico que se conserva es el de San Miguel, que fue construido a partir de 1910. Tambin han desaparecido el viaducto sobre la calle de Segovia (1872); edificios en los que el hierro se utiliz con profusin como la Crcel Modelo de la Moncloa, la Plaza de Toros situada donde hoy est el Palacio de los Deportes, y la Casa de la Moneda de la plaza de Coln. El hierro fundido se utiliz tambin en los teatros de la Comedia y Mara Guerrero; en el Banco
Figura 12. Ministerio de Fomento (hoy de Agricultura). Ricardo Velzquez Bosco. (Foto Pablo Salgado)
de piedra y cermica que le dan un rico cromatismo. Otro de los debates del eclecticismo fue el de si la arquitectura era arte o tcnica, a propsito de los nuevos materiales que proporcionaban las industrias siderrgica y del vidrio. El hierro y el cristal revolucionaron la construccin hasta entonces anclada en materiales y tcnicas milenarios: madera, ladrillo, piedra, mortero de cal... El hierro y el cristal posibilitaron una nueva arquitectura civil que fue a remolque de la arquitectura para la industria, donde el protagonista no era el arquitecto sino el ingeniero. Al principio, aprovechando las propiedades del hierro colado, sus imponentes estructuras se ocultaron con volutas, capiteles y otros elementos decorativos con la pretensin de que fueran ms estticas.
de Espaa, y en edificios de Velzquez Bosco como el Ministerio de Agricultura, la Escuela de Minas y los palacios del Retiro: el de Velzquez y el de Cristal (1886-1887) (fig.13). Este edificio se construy para la Exposicin de Filipinas como pabellnestufa de plantas de las islas. La planta es de crucero, con la cpula acristalada de cuatro paos en el encuentro de las dos bvedas de can. El orden jnico del prtico y la arquera de medio punto a lo largo de la fachada dan filiacin eclctica aeste edificio. De acero laminado y roblonado son las estaciones de Delicias, de Atocha y de Prncipe Po. La de Delicias (1879-1880), se construy como cabecera de los ferrocarriles de la lnea Madrid-Ciudad Real-Badajoz. La estructura de la nave sigue el esquema de Henri De Dion, ensayado en la Galera de Mquinas de la Exposicin Universal de Pars de 1878. Paralelos a la nave, se dispusieron dos cuerpos de fbrica de una gran sinceridad constructiva: pies derechos de hierro visto, cerramiento de fbrica de ladrillo de diversos colores, zcalos de granito y cubiertas de pizarra con remates de hierro. La Estacin de Atocha (fig.14), de Alberto de Palacio (1888-1892), fue construida para la Compaa MZA, y se utiliz, como en la de Delicias, el prototipo de De Dion. La tipologa es sencilla: una gran nave para vas y andenes y dos edificios paralelos para las dependencias, que se rematan en la cabecera con dos pabellones cbicos, de dos plantas y cubiertos con mansardas.
Figura 13. Palacio de Cristal del Retiro. Ricardo Velzquez Bosco. (Foto Pablo Salgado)
Figura 14. Estacin de Atocha. Alberto de Palacio. (Foto Pablo Salgado)
A finales del xix el eclecticismo entr en una profunda crisis. La renovacin de la cultura arquitectnica que haba iniciado el medievalismo sirvi de soporte para las experiencias innovadoras de Morris, Richardson, Olbrich, Mackintosh, Berlague y Wright. Contra el eclecticismo alzaron
sus voces, entre otros, Pietro Selvtico, Camilo Boito y Otto Wagner, denunciando su irracionalidad. La agona del eclecticismo, en sus diversas manifestaciones, adquiri en nuestro pas, como luego veremos, caractersticas propias con la crisis del 98. En lugar de investigar nuevos caminos, quedamos al margen de los movimientos de vanguardia absortos en la estril bsqueda de una arquitectura nacional. Por ello, la condicin eclctica propia del xix pervivi hasta bien entrado el xx e, incluso, en la primera dcada del rgimen de Franco, en forma de historicismos nacionalistas, regionalistas o academicismos clasicistas.
personajes como S. Freud, L. Wittgenstein, Hofmannsthal, Mahler, Schonberg, C. Sitte, O. Wagner, A. Loos, J. Hoffman, J. M. Olbrich, G. Klimt, E. Schiele, O. Kokoschka, etc. Este florecimiento intelectual, que comenz aproximadamente en 1860, se llev a cabo sobre la ruina objetiva del imperio de los Habsburgo, poltica y econmicamente atrasado, que ocultaba su aspecto bajo el manto de un glamour brillante, alegre y sensual. Tambin, el fin de siglo madrileo es fiel reflejo de la crisis finisecular espaola marcada por la mtica fecha del 98, paradigma del fracaso por la prdida del Imperio Colonial, de la desconfianza de una nacin tras la derrota militar, aldabonazo en la conciencia colectiva, guarismo convencional en que cristaliz una poca de decadencia que vena desde la invasin napolenica. La idea regeneradora fue gestndose desde 1868, en los crculos intelectuales, en lo que ha venido a llamarse las filosofas de salvacin, pero, como sabemos, adquiri sentido de urgencia en el 98 cuando la mayora del pas tom conciencia de la necesidad de un cambio a todos los niveles. Pero si el 98 simboliz la crisis, tambin signific la regeneracin. Si la crisis nos dej la nostalgia, la regeneracin alumbr la vena creativa de toda una generacin, la del 98, con grandes literatos que espolearon con su fcil pluma y exagerado verbo, muchas veces pesimista, la conciencia de un pueblo y afect, en diverso grado, a todas
Madrid fin de siglo: la regeneracin noventayochista y la arquitectura

La ausencia de certidumbres que, en origen, caus el movimiento desestabilizador romntico y que se prolong en la crisis del positivismo, contamin, por igual, cualquier manifestacin del pensamiento humanoen la Europa del siglo xix. Alcanz su cenit en el llamado fin-de-sicle, caracterizado, segn Amo J. Mayer, por una sensacin de malestar psquico y de incertidumbre ideolgica, una mezcla desigual de esperanza y temor. Esa contaminacin no ha de interpretarse solamente en sentido negativo, sino como revulsivo que, en muchos casos, espole la creatividad como reaccin a la crisis poltico social. Un ejemplo paradigmtico es la Viena finisecular, un periodo enormemente creativo en todos los campos del saber con
las esferas de la vida pblica, a la cultura, al pensamiento, al arte y a la arquitectura. Frases como encontrar a Espaa o salvar a Espaa, fueron lugar comn en el lenguaje de polticos, intelectuales y pblico en general. La idea regeneradora se fragu en dos opciones: mirar a Europa, en busca de razones de progreso; o a nosotros mismos, a nuestro glorioso pasado, cuando Espaa fue grande, admirada y temida por el concierto de las naciones. Unamuno resolvi esta aparente contradiccin con su conocida frase: tenemos que europeizarnos y chapuzarnos de pueblo. Los arquitectos espaoles de finales del siglo xix siguieron esas dos vas que desarrollaran, principalmente, en el primer cuarto del xx. Mirando a Europa, imitaron el Eclecticismo y las novedosas propuestas de la Secesin vienesa. El Eclecticismo, como hemos visto, estaba de moda en Madrid, al igual que en las principales ciudades europeas, ya desde mediados del xix. Su pervivencia hasta las primeras dcadas del xx, aparte de la propia inercia del estilo, se debi, como dijimos anteriormente, al sentimiento regeneracionista del 98, de mirar a Europa en busca de soluciones para regenerar la arquitectura. El eclecticismo fin de siglo madrileo adquiere ahora un matiz ms internacional: se prefiere el llamado estilo beaux-arts, por ser el ms extendido en Europa. Era un estilo monumentalista que utiliz los moldes clsicos con total libertad, por ser los ms adecuados a la grandiosidad que
se pretenda. Se construyeron grandes edificios aunque ya en el siglo xx. Citamos solamente algunos de la primera dcada como: el Casino (1905-1910), de Luis Esteve y Jos Lpez Salaberry; los hoteles Palace (1910-1913), de Eduardo Ferrs y Len Monnoyer, y Ritz (1908), de Charles H. Mewes; o el edificio para la Unin y el Fnix (hoy Metrpolis) (1905-1910), de Jules y Reymond Ferrier y Luis Esteve. Tambin existen referencias directas beaux-arts, en los numerosos palacetes que la aristocracia y la burguesa madrilea se construyeron en Madrid. Sin embargo, otros arquitectos comprendieron que el eclecticismo estaba agotado y careca de sentido insistir en esa solucin, por lo que volvieron sus ojos a las nuevas imgenes de la Secesin vienesa, y los movimientos que se fraguaban en Holanda y en Alemania, que daran lugar a las vanguardias de los aos veinte y treinta. Con la mirada a nuestra historia, al sueo de Espaa, que dira Azorn, se sigui el camino de la tradicin, como propuso Menndez Pelayo, imitando los estilos que se llamaron nacionales: mudjar, plateresco y barroco, o regionales: montas y sevillano. Se copiaron fragmentos enteros del mudjar toledano y aragons. Del plateresco se tomaron como paradigmas: el palacio de Monterrey de Salamanca, la Universidad de Alcal y San Juan de los Reyes de Toledo. Y del barroco, especialmente en Madrid, el de Ribera.
Figura 15. Asilo Hospital del Nio Jess. Francisco Jareo. (Foto Carlos de San Antonio)
Figura 16. Escuelas Aguirre. Emilio Rodrguez Ayuso. (Foto Carlos de San Antonio)
Quienes rechazaban copiar sin ms la arquitectura del pasado enfocaron el problema como Azorn, que, con sus excursiones por el tiempo, buscaba lo intemporal de la historia de Espaa, que traducido a la arquitectura, sera lo que subyace por debajo de las apariencias que conforman los estilos histricos. En este sentido tambin Unamuno, en sus escritos En torno al casticismo, defini conceptos tales como casticismo, intrahistoria y tradicin eterna, que aos ms tarde influiran decisivamente en Torres Balbs, uno de los ms lcidos crticos de arquitectura habidos en Espaa. Esa bsqueda de un estilo nacional entroncaba nuevamente con la idea romntica del estilo propio de cada pas a la que antes nos referimos. Ahora adquiere
nuevos bros cuya consecuencia ser queen el primer cuarto del siglo xx e, incluso, en la primera dcada del franquismo, se construyan en Madrid decenas de edificios con fachadas platerescas, mudjares o barrocas, prolongando un siglo esa ensoacin romntica En los diferentes estilos nacionales se construyeron: la Escuela de Veterinaria (a partir de 1960 Instituto de Bachillerato Cervantes) (1877-1881), y el Asilo Hospital del Nio Jess (1879-1885) (fig.15), ambos de Francisco Jareo; las Escuelas Aguirre (1884-1887) (fig.16), de Rodrguez Ayuso; la iglesia de San Fermn de los Navarros (1886-1890), de Eugenio Jimnez Corera y Carlos Velasco; el Museo e Instituto de Valencia de Don Juan (1889-1893), de Enrique Fort, Luis Mosteiro y Vicente
Garca Cabrera; la iglesia de la Paloma (1896-1911), de Lorenzo lvarez-Capra; el Edificio ABC (1899) (fig.17), de Jos Lpez Salaberry. Y en la primera dcada del siglo xx: el Seminario Conciliar de Madrid (19011906), de Miguel de Olabarra, Juan Moya y Ricardo Garca Guereta; el colegio de San Diego y San Buenaventura (1903-1906), de Juan Bautista Lzaro; el colegio La SalleSan Rafael (19031907), de Enrique Fort y Luis Esteve; el ICAI (1903-1910), de Enrique Fort (Instituto) y Antonio Palacios (Talleres); la iglesia de Santa Cristina (1904-1906), de Enrique Mara Repulls y Vargas; la Escuela de Matronas y Casa de Salud de Santa Cristina (1904-1919), de Luis Landecho; y el palacete Adcoch (1905-1906), de Jos Lpez Salaberry.
Figura 17. Edificio ABC. Jos Lpez Salaberry. (FotoPablo Salgado)
Eplogo
En el periodo que hemos analizado, la fisionoma de Madrid cambi radicalmente de ser una ciudad provinciana apenas sin servicios a poner las bases de una gran urbe. Pocos eran los edificios representativos del Madrid isabelino y menos los hoteles, los museos, los colegios, los bancos o los edificios de viviendas dignos de una moderna ciudad europea. En esos aos se levantaron edificios que pertenecen a la memoria histrica de la ciudad y que le dan su particular carcter. Algunos han desaparecido, como el mercado de los Mostenses; los pabellones Jareo de la Casa de la Moneda, demolidos en 1970 para edificar el Centro Cultural de la Villa en la plaza de Coln; o los numerosos palacetes del paseo de la
Castellana. Muchos otros, afortunadamente, se conservan y podemos seguir disfrutando de su presencia. Unos con el uso original para el que fueron construidos, aunque con las lgicas adaptaciones funcionales, como la Biblioteca Nacional, el Congreso de los Diputados, el Museo Nacional de Etnologa, el Museo e Instituto de Valencia de Don Juan, el Panten de Hombres Ilustres, la Bolsa, el Banco de Espaa, la Real Academia de la Lengua, el Ministerio de Agricultura (aunque antes se llamara de Fomento), la Escuela Superior de Ingenieros de Minas, la Cripta de la Catedral de la Almudena, las iglesias de la Paloma y de San Fermn de los Navarros, el Cementerio de la Almudena, el teatro Mara Guerrero, el Hospital del Nio Jess, etc.
Otros, con un cambio funcional poco traumtico como la nave de la Estacin de Atocha, que ha pasado de ser terminal de trenes a vestbulo-invernadero de plantas de la nueva estacin diseada por Moneo. Los ms se han conservado con un cambio radical en su uso como el Palacio de Cristal del Retiro, que de ser pabelln-estufa ha pasado a sala de exposiciones; la Estacin de Delicias a Museo de Ferrocarril; la Caja de Ahorros y Monte de Piedad a Sala de Exposiciones de Caja Madrid; el palacio de Linares a Casa de Amrica; las Escuelas
Aguirre a Casa rabe; el Palacio del Marqus de Salamanca a sede de un banco; el Edificio Abc a centro comercial; la Escuela de Ciegos y Sordomudos a Escuela Superior del Ejrcito, etc. Sea como fuere, lo cierto es que el perfil arquitectnico y urbano del Madrid del xix permanece hoy da en sus edificios singulares y en aquellos otros annimos, como los de vivienda, que pueblan, por ejemplo, el Ensanche de Castro o el llamado barrio griego en torno a la iglesia de los Jernimos.
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Arquitectura y espacio urbano de Madrid en el siglo xix

AYUNTAMIENTO DE MADRID Alberto Ruiz Gallardn

Juan Jos Echeverra

Beln Martnez Daz

Museo de Historia de Madrid

Eva Corrales Ester Sanz

La evolucin social de Madrid en la poca liberal (1834-1900)

10 La evolucin social de Madrid en la poca liberal (1834-1900)

Antonio Fernndez Garca 11

Figura 1. L. Levy, Calle y Puerta de Alcal, h. 1880. Museo de Historia de Madrid

12 La evolucin social de Madrid en la poca liberal (1834-1900)

Antonio Fernndez Garca 13

14 La evolucin social de Madrid en la poca liberal (1834-1900)

Figura 4. Aguador asturiano. Museo de Historia deMadrid

Antonio Fernndez Garca 15

16 La evolucin social de Madrid en la poca liberal (1834-1900)

Figura 5. Iglesia de Santa Mara durante su derribo. Museo de Historia de Madrid

Antonio Fernndez Garca 17

18 La evolucin social de Madrid en la poca liberal (1834-1900)

Pujanza de la burguesa madrilea

Antonio Fernndez Garca 19

Bahamonde, A. y Martnez, J., La desamortizacin..., op. cit., p.930.

20 La evolucin social de Madrid en la poca liberal (1834-1900)

Torrente Fortuo, J. A., Salamanca, bolsista romntico, Madrid: Taurus, 1969.

Antonio Fernndez Garca 21

22 La evolucin social de Madrid en la poca liberal (1834-1900)

Figura 8. Amador, Interior aristocrtico. Museo deHistoria deMadrid

Cartografa social del Madrid de la Restauracin

Antonio Fernndez Garca 23

24 La evolucin social de Madrid en la poca liberal (1834-1900)

Antonio Fernndez Garca 25

testimonio de los problemas derivados de la segunda revolucin industrial.

Cartografa del voto a finales de siglo

26 La evolucin social de Madrid en la poca liberal (1834-1900)

(Fuente: Amparo Garca Lpez: Las elecciones parlamentarias de la Restauracin en Madrid).

Antonio Fernndez Garca 27

28 La evolucin social de Madrid en la poca liberal (1834-1900)

Antonio Fernndez Garca 29

Cuando la ciudad parte de una matriz terica

30 Cuando la ciudad parte de una matriz terica

En edicin facsmil El antiguo Madrid, Agustn Criado, 1981.

32 Cuando la ciudad parte de una matriz terica

34 Cuando la ciudad parte de una matriz terica

Figura 7. Ciudad Lineal. Tramo construido del proyecto de una ciudad-anillo.

36 Cuando la ciudad parte de una matriz terica

Del Madrid isabelino al de la Restauracin: arquitectura y espacio urbano

38 Del Madrid isabelino al de la Restauracin: arquitectura y espacio urbano

La ciudad que se redibuja. Reformas interiores del Madrid heredado

Javier GarcaGutirrez Mosteiro 39

Figura 1. Plano de Madrid (Coello, 1848).

40 Del Madrid isabelino al de la Restauracin: arquitectura y espacio urbano

Javier GarcaGutirrez Mosteiro 41

42 Del Madrid isabelino al de la Restauracin: arquitectura y espacio urbano

Figuras 3 y 4. La Puerta del Sol antes e inmediatamente despus de su reforma (1852-1862).

Figura 5. La nueva calle de Sevilla, desde la nueva plaza de Canalejas.

Javier GarcaGutirrez Mosteiro 43

El crecimiento imparable. Ensanche y primer extrarradio

44 Del Madrid isabelino al de la Restauracin: arquitectura y espacio urbano

Figura 6. Plano del proyecto de Ensanche de Castro (1859).

Javier GarcaGutirrez Mosteiro 45

Figura 7. Construccin de los primeros edificios de viviendas en el barrio de Salamanca.

46 Del Madrid isabelino al de la Restauracin: arquitectura y espacio urbano