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NOVIEMBRE 2, 2005
GIOVANNI GAVETTI
REBECCA HENDERSON
SIMONA GIORGI
Carp había obtenido una maestría en administración en MIT. Había iniciado su carrera en Kodak
en 1970 como analista de estadísticas. Desde entonces, había desempeñado varios cargos en Kodak.
En 1997, se había convertido en el presidente y director de operaciones, y fue designado director
general el 1 de enero del año 2000. El creía que los problemas que Kodak enfrentaba actualmente eran
de los más difíciles que jamás había tenido la empresa. ¿Como podría utilizar la fotografía digital
para revitalizar a Kodak?
Eastman creía que el éxito vendría de un producto amigable para el usuario que “fuera tan
conveniente como un lápiz.”3 Kodak consideraba a la comercialización como una parte fundamental
de su éxito. En 1885 anunció por primera vez su película fotográfica. Eastman creó la frase “Usted
presiona el botón, nosotros hacemos el resto” cuando introdujo la primera cámara Kodak en 1888.
Identificó los principios de Kodak: producción en masa a bajo costo, distribución internacional,
publicidad extensiva y enfoque en el cliente, y el crecimiento a través de la investigación continua.
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El caso de LACC número 706-S40 es la versión en español del caso de HBS número 9-705-448. Los casos de HBS se desarrollan únicamente para
su discusión en clase. No es el objetivo de los casos servir de avales, fuentes de datos primarios, o ejemplos de una administración buena o
deficiente.
Copyright 2006 President and Fellows of Harvard College. No se permitirá la reproducción, almacenaje, uso en planilla de cálculo o transmisión
en forma alguna: electrónica, mecánica, fotocopiado, grabación u otro procedimiento, sin permiso de Harvard Business School.
706-S40 Kodak y la Revolución Digital (A)
También articuló la filosofía competitiva de Kodak: “Nada es más importante que el valor de nuestro
nombre y la calidad que representa. Debemos hacer de la calidad nuestro principal argumento de
venta.”4
La idea de generar ingresos de las películas y no del equipo, surgió temprano. Al vender cámaras,
Kodak utilizó una estrategia de máquinas de afeitar: vendía cámaras a bajo costo, y la película
generaba el crecimiento y las utilidades de Kodak. Al paso del tiempo, los directivos de Kodak daban
cada vez menos importancia al equipo. Un ejecutivo comentaba, “Sin importar lo que dijeran, eran
una empresa de película fotográfica. El equipo estaba bien mientras los llevara a los rollos de
película.”6
Con la llegada de la película a color, que requería una gran cantidad de investigación y desarrollo,
muchas empresas se quedaron atrás. Después de la década de de los 60, los intentos de entrar al
mercado eran escasos; el balance en la composición de la película de propiedades físicas y químicas y
el conocimiento requerido para la manufactura hacía que el crear productos compatibles fuera muy
caro y riesgoso.
Kodak había trabajado para desarrollar película de color desde 1921 y había gastado más de 120
millones de dólares en ello para 1963.7 Su proceso de revelado se convirtió en el estándar de la
industria. La mayor parte de las marcas rivales, a pesar de ser de excelente calidad cuando se
revelaban adecuadamente, no tenían buen desempeño en los típicos sitios de revelado.8
Kodak alcanzó una cifra de ventas de 1.000 millones de dólares en 1962. En las década de los 60 y
70, introdujo nuevos productos como las cámaras 126 y 110, que iban más allá de la fotografía del
consumidor, hacia imágenes médicas y de artes graficas. La mayoría de estos productos explotaban la
tecnología de halogenuro de plata y representaban mejoras incrementales. Para 1976, Kodak
controlaba el 90% del mercado de las películas fotográficas y el 85% de las ventas de cámaras en
Estados Unidos. Su fuerza tecnológica y la rapidez en sacar el producto al mercado prevenían la
entrada de competidores importantes.10 En 1981, sus ventas alcanzaron los 10.000 millones de dólares.
En 1981, Sony Corporation anunció el lanzamiento de Mavica, una cámara digital que no requería
película fotográfica y mostraría las fotografías en una pantalla de televisión. Las fotografías podían
ser impresas en papel. El director general de Kodak, Colby Chandler argumentaba que eran “como
impresiones a color” y que Kodak podía introducir su propia cámara digital, pero los directivos
estaban preocupados de la longevidad de la tecnología del halogenuro de plata. Un gerente dijo,
“produjo inquietud en la empresa.” La reacción era, “la fotografía está muerta.”11
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Kodak y la Revolución Digital (A) 706-S40
Un ex ejecutivo de Kodak13
Fuji Photo Film Co., con casa matriz en Tokio, fue fundada en 1934 como un fabricante completo
de materiales fotográfico. Producía película cinematográfica y otras aplicaciones, placas secas, y papel
fotográfico. En la década de los 60, Fuji empezó a buscar alternativas para desarrollar y producir
película de halogenuro de plata y estableció una empresa conjunta con Rank Xerox (Fuji Xerox).14
En 1981, Fuji se convirtió en el patrocinador oficial de película fotográfica en los Juegos Olímpicos
de 1984. Kodak se había escandalizado del costo de ser patrocinador oficial de productos de película
fotográfica. Fuji capitalizó la oportunidad e incrementó su participación de mercado en un 12%,
siendo su participación de mercado en Japón de más del 70%. Peter Palermo, entonces vicepresidente
ejecutivo de imágenes, comentó, “era el 7 de diciembre (día del ataque a Pearl Harbor) para Kodak.”16
Para 1985, otras marcas nuevas incluían a Konica, Agfa, docenas de marcas privadas, así como
marcas de la India, Inglaterra y Corea. Los consumidores habían aprendido que podían conseguir
fotografías de alta calidad con película fotográfica que costaba mucho menos que Kodak. Los
detallistas daban más espacio de anaquel a las marcas privadas porque conseguían mejores márgenes
con estos productos. Para finales de 1993, Fuji tenía el 21% de la participación de mercado a nivel
mundial.
En 1986, Fuji comenzó a vender cámaras desechables, que se convirtieron en un gran éxito en
Japón. Kodak argumentaba que sus laboratorios habían desarrollado productos similares a principios
de la década de los 80, pero no los había patentado, algunos decían debido a la inconsistencia con el
modelo de las máquinas de afeitar desechables.
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706-S40 Kodak y la Revolución Digital (A)
Kodak quería entrar al negocio digital, pero quería hacerlo a su manera, desde Rochester y
con su propia gente. Esto significaba que no iba a funcionar. La diferencia entre el negocio
tradicional y el digital es muy grande. Los ritmos son diferentes. El tipo de habilidades que se
requieren son diferentes. Kay [Whitmore, Presidente] y Colby [Chandler] te dirán que querían
cambiar, pero no querían forzar a la organización.17
Chandler veía un futuro basado en el halogenuro de plata, pero sentía que Kodak necesitaba
“incorporar nuevas tecnologías” [y] “anticipar las necesidades de los clientes, desarrollando los
productos que desean, y luego comercializándolos de la mejor manera y a menor costo que
cualquiera en la industria.”18 Él sentía que Kodak podía superar este reto al adoptar la fórmula
original de George Eastman: enfoque en el cliente, publicidad extensiva, y producción masiva a bajo
costo. Adicionalmente, pensó que el ritmo de los cambios tecnológicos se había incrementado, y
Kodak tenía que actuar más rápido.
Con TDK y Matsusita, Kodak desarrolló el sistema de video de 8mm Kodakvision. Adquirió otras
empresas, tal como la división Datatape de Bell y Howell, la cual manufacturaba equipo de grabación
de alta tecnología, análoga y digital, y destinaba recursos a la investigación. Chandler apoyaba “la
investigación extensiva en química, óptica, y cada vez más en electrónica.”20 Algunos ejecutivos
encontraban difícil creer en algo que no era tan rentable como la película fotográfica tradicional. Un
vicepresidente ejecutivo y director de investigación de Kodak notó, “Nos estamos convirtiendo en
una empresa basada en la información,” “[pero] es muy difícil encontrar algo [con márgenes de
utilidad] como el de la fotografía a color, que sea legal.”21
En 1986, Kodak introdujo el primer sensor de imágenes electrónicas en el mundo con 1.4 millones
de píxeles (o elementos de fotografía), y estableció una división de fotografía electrónica en 1987. Para
1989, había introducido más de 50 productos que involucraban la captura o conversión de imágenes
electrónicas, incluyendo un escáner, una impresora continua digital, un mejorador de imágenes
fotográficas profesional, y un sistema de proyección de televisión de alta definición (HDTV). Dentro
del sector de información, estableció cuatro centros de excelencia para desarrollar la captura de
imagen, sistemas de almacenamiento, software y productos de impresión. Chandler declaró que
Kodak podía “ser el mejor en imagen química y electrónica” al “explorar y definir las mejores formas
de manejar la convergencia de la ciencia de imágenes convencionales con electrónicas.”22 Ver Anexo 5
para los gastos de investigación y desarrollo de Kodak.
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Kodak y la Revolución Digital (A) 706-S40
tecnología de halogenuro de plata proveía la más alta calidad en imágenes posible con el menor
precio “para el futuro cercano.” Kay Whitmore, quien fue designada directora general en 1990,
comentó, “Tal como esta compañía hizo con el blanco y negro y con el color, teníamos la intención de
establecer el estándar y ser el líder en las imágenes digitales basadas en la película fotográfica.”24
Kodak planeó vender nuevos productos de hardware que mejoraban con las características
digitales, para otorgar la licencia de la tecnología a los fabricantes de computadoras, para tener más
impresiones de discos en los lugares de revelado, y aplicar el conocimiento adquirido en la imagen
digital al negocio de la fotografía cinematográfica y los productos comerciales. El dinero provenía del
papel y la película fotográfica, pero agregando “la flexibilidad ofrecida por los electrónicos.”25
Kodak introdujo dos nuevos productos en 1991, la primera cámara digital profesional y el Photo
CD, que mencionaba en su reporte anual. Este producto, desarrollado con Phillips, combinaría “lo
mejor del medio fotográfico con los mejores atributos de las imágenes electrónicas.”26 Comenzó como
un disco compacto vacío. Un rollo de película se podía llevar a un estudio fotográfico, y las imágenes,
en vez de imprimirse, se guardaban en el disco. Las imágenes podían ser vistas en una pantalla de
televisión con un reproductor especial de Photo CD o una pantalla de computadora con un CD-ROM.
El proyecto se esperaba sería un negocio de 600 millones de dólares para 1997 con 100 millones de
dólares en ingresos operativos, pero había poca evidencia de que los consumidores pagarían 500
dólares para un reproductor que se conectara a la televisión además de 20 dólares por disco.27 El
Photo CD se enfocaba a los consumidores, a pesar de que el equipo de investigación y desarrollo
había argumentado que el potencial real estaba en el mercado comercial. Scott Brownstein, el líder del
equipo, decía que los directivos querían un éxito rápido y no “entendían nuestra verdadera visión o
estrategia.”28 El grupo de Brownstein quería hacer a los CD-ROMs compatibles con el Photo CD, pero
cuando los directores se reunieron con Bill Gates, les recordó la falta de interés de Whitmore, ya que
ella al parecer se quedó dormida.29 Más tarde, cuando el equipo de Photo CD trabajaba con las
empresas de computación, tuvieron problemas explicando los detalles a Whitmore.
A finales de 1993, Whitmore renunció. Kodak contrató a George M.C. Fisher, quien había sido
director general de Motorola, para reemplazarla. Fisher, después de haber recibido su doctorado en
matemáticas, había sido becario en la empresa Bell Labs de AT&T, donde trabajó en temas
relacionados con la fotografía. Fisher fue el primer director en venir de fuera de Kodak y sintió que
Kodak estaba basado en “imágenes” y no en películas, y que podía crecer al enfocarse en su negocio
principal y explotar nuevas tecnologías digitales.
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706-S40 Kodak y la Revolución Digital (A)
Cada negocio debía calcular su índice de satisfacción de clientes y mostrar mejoras. Cada
división tenía tres años para reducir los defectos y mejorar la confiabilidad. Los tiempos de
ciclo de todo desde la administración de papeles hasta la manufactura de bienes debía ser
mejorada por un factor de diez en tres años.35
Fisher se reunió con Bill Gates y otros ejecutivos de computación para formar alianzas y
desarrollar nuevos productos. Él sentía que las utilidades en el equipamiento podrían venir
únicamente con su ayuda, y esperaba poder “llenar los lugares vacíos” de los productos digitales de
Kodak (por ejemplo, Photo CD o la cámara digital profesional de 29.000 dólares) que no habían
tenido éxito.36 Impulsó a Kodak a ser una empresa de alta tecnología: “Fisher ha dedicado bastante
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Kodak y la Revolución Digital (A) 706-S40
energía en hacer de Kodak, como Motorola, una empresa capaz de elaborar productos de alta
tecnología en intervalos de pocos meses. Las fábricas de la empresa están produciendo una variedad
impresionante de cámaras digitales, equipos para el escaneo y otros artículos a una velocidad
impresionante.”37 Pero la competencia en el mercado de las cámaras digitales era muy fuerte: cuando
Kodak introdujo el DC40 en 1995, había otros dos modelos con un precio por debajo de los 1.000
dólares, pero para 1996 ya había 25 marcas diferentes en esa categoría.
Muchos empleados de Kodak se resistían a las iniciativas de Fisher. Como comentó un experto en
la industria, “Fisher ha podido cambiar la cultura en la cima. Pero no ha podido cambiar a la gran
masa de gerentes medios, y ellos simplemente no entienden este mundo [digital].”38 Fisher, quien
estaba acostumbrado a las opiniones encontradas y a la discusión abierta en Motorola, donde
“discutían como perros y gatos, a veces a gritos”,39 sentía que los ejecutivos de Kodak evadían la
confrontación y veneraban la autoridad: “todos veían a la persona superior para que les guiara en lo
que se requería hacer.”40 Fisher trató de introducir el estilo de discusión abierta de Motorola, pero el
cambio era difícil. La cultura de máquina de afeitar de Kodak estaba tan arraigada en Kodak que aún
las cámaras desechables se habían considerado casi como un sacrilegio.
A finales de 1997, Fisher admitió que el 60% de las pérdidas de Kodak eran “costos ligados a las
cámaras, equipos de escaneo, impresoras térmicas, discos compactos grabables y otros productos
digitales”41 y anunció un revés de su estrategia basada en los equipos: “nuestra intención es utilizar
cualquier tecnología disponible y realmente ayudar a la gente a hacer más con sus fotografías. La
imagen electrónica no canibalizará a la película fotográfica. Uno de los errores que hemos cometido
en Kodak es el tratar de hacerlo todo. No tenemos que desarrollar todos los aspectos de la
oportunidad digital y vemos nuestra oportunidad en el lado de la producción y el servicio.”42
Vemos un mundo en red, en cuanto al hacer, tomar y procesar fotografías. Nos ubicaremos
en el medio de este mundo con servicios que la gente estará dispuesta a comprar, como el crear
álbumes de fotografías en línea o simplemente el mandar fotografías del punto A al punto B.
O, utilizarán uno de nuestros 13,000 kioscos… Siempre venderemos película fotográfica, papel
y químicos…dejaremos que la gente tome fotografías y las escanee en forma digital, y haremos
dinero en diferentes medios (discos compactos, o el Internet por ejemplo) o material para la
producción – papel para tinta, papel térmico, y papel tradicional de halogenuro de plata.43
Fisher quería que Kodak fuera una “empresa horizontal” que terciarizara la mayoría del equipo
fotográfico digital y construyera alianzas (por ejemplo con Intel): “Tradicionalmente, nuestro negocio
ha estado basado en la química, y hacemos todo. En el mundo digital, es mucho más importante
elegir las capas horizontales donde tenemos capacidades distintivas. En el mundo de la computación,
una empresa se especializa en microprocesadores, una en monitores, y otra en unidades de disco.
Ninguna empresa hace todo.”44
En el lado de la película fotográfica, Kodak fue sorprendida por Fuji, que redujo sustancialmente
los precios en 1998 para adquirir participación de mercado en Estados Unidos, donde Kodak aún
disfrutaba de altos márgenes. La participación de mercado de Kodak se redujo de un 46% a un 42%
en sólo un año: su declive en el negocio de la película fotográfica continuó hasta principios del 2000.
Ver Anexo 6 para los cambios en ingresos de película fotográfica. Fisher argumentaba que Fuji estaba
“literalmente comprando presencia en este país, comprando clientes en este país, vendiendo película
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706-S40 Kodak y la Revolución Digital (A)
fotográfica a un precio increíblemente bajo porque podía hacerlo y porque tenía una fuente de dinero
infinita proveniente de un mercado protegido en Japón.”45 Para finales de 1999, Kodak había reducido
costos por 1.200 millones de dólares, había eliminado 19.900 trabajos y casi el 20% de su nómina.
A principios del 2000, Daniel A. Carp se convirtió en el director general. Antes de ser presidente y
director de operaciones en 1997, había sido el director general de ventas de Kodak Canadá, director
general de la división de electrónicos y director general de las regiones de Europa, África y el Medio
Oriente. Heredó el modelo de negocios basado en la “compañía horizontal” y la “red e insumos
desechables”:
Para 1999, Kodak se había convertido en el número dos en cuanto a cámaras digitales en Estados
Unidos, con un 27% de participación de mercado. El Anexo 7 muestra datos de mercado para
cámaras digitales. Kodak tenía una página de Internet de impresión a pedido y prometía formar
“joint ventures” para popularizar nuevos canales de distribución, tales como los kioscos de
fotografías digitales e Internet.47 Asi como la Kodak antigua persiguió a los tres elementos: película
fotográfica, papel y químicos, y los dominó a los tres, la nueva Kodak persigue a los tres elementos de
la captura de imágenes (cámaras), servicios (manipulación en línea de las fotografías) y la producción
de las imágenes (kioscos digitales, impresoras de tinta, papel y tintas).48
La red de 19.000 kioscos Picture Maker de Kodak en las tiendas detallistas también fue exitosa. A
15.000 dólares cada una, Carp decía que eran altamente rentables y representaban 200 millones de
dólares en ventas; “con 95% de los clientes que los usaban regresando repetidamente, producían una
venta continua de papel fotográfico.”49 Ver Anexo 8 para información en la base instalada de kioscos.
Kodak también peleó con Hewlett Packard por el segmento de impresión, invirtiendo mucho de su
presupuesto de investigación y desarrollo en impresoras de inyección de tinta, que impulsó las
ventas de cartuchos de inyección de tinta y papel especializado con altos márgenes.50
En el otoño del 2000, otra rueda de reestructura corporativa juntó la imagen digital y aplicada, y la
imagen al consumidor, en una sola división; este movimiento se esperaba terminaría la guerra interna
entre los segmentos de película fotográfica y digital.51 Aún así, Kodak perdió 60 dólares en el 2001 por
cada cámara digital que vendió.52 Sin embargo, Carp invirtió en imágenes digitales, y Kodak aumentó
su publicidad tratando de crear un mensaje y un esfuerzo comercial integrado, hacia el cliente, con
su lema de “Donde todo hace clic”, y tanto la imagen del consumidor, como la imagen digital y
aplicada, así como Kodak.com salieron al mercado con una sola campaña.53
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Kodak y la Revolución Digital (A) 706-S40
En la reunión del 2002 de Kodak, Carp delineó cuatro caminos para encaminar a Kodak al nuevo
milenio:55
• impulsar la producción de imágenes en todas sus formas para alcanzar mayores márgenes al
detalle. Kodak planeaba introducir el sistema de procesamiento premium Perfect Touch y
expandir su portafolio de mini-laboratorios digitales;
• crecer en los mercados emergentes, donde ya operaban miles de tiendas Kodak Express
Stores.
Para enero del 2003, las cámaras digitales continuaban representando pérdidas; Kodak tenía
ingresos pobres en el cuarto cuatrimestre y anunció más despidos.56 Sin embargo, controlaba la
mayoría de las transacciones de revelado en Estados Unidos y tenía el 15% del mercado de cámaras
digitales estadounidense.57
Para 1999, la imagen digital tenía cuatro submercados diferentes: cámaras digitales, impresión en
casa, servicios en red, y kioscos detallistas y mini-laboratorios. Adquirir, digitalizar, almacenar,
imprimir, manipular, transmitir, recobrar y proyectar imágenes digitales se ha vuelto más fácil, y las
opciones para cada uno se han incrementado. (La Figura A muestra la cadena de imágenes digitales).
La caída en los precios ayudó a impulsar la venta de cámaras digitales. Entre el 2000 y el 2002, el
precio promedio estimado de una cámara de 3 megapíxeles había bajado de 865 dólares a 396 dólares.
Se esperaba que las cámaras digitales nuevas con mayores resoluciones siguieran la misma tendencia
de precio. El Anexo 9 muestra datos de ventas de 35mm, instantáneas y cámaras digitales. Con 6
millones de unidades vendidas en el 2001, (un aumento de casi 50% sobre el 2000), la base instalada
de cámaras digitales en Estados Unidos era de 13 millones, o 12.5% del total de los hogares
estadounidenses. Para septiembre del 2002, las ventas de cámaras digitales se habían incrementado
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706-S40 Kodak y la Revolución Digital (A)
un 60% en relación al 2001 y el precio promedio para todas las cámaras digitales vendidas había
bajado a 350 dólares.58 La competencia estaba basada principalmente en las características de
funcionalidad y precio, pero Sony, Kodak, Olympus y Hewlett Packard dominaban cada vez más el
mercado. Aun así, la rentabilidad era inalcanzable para la mayoría de las empresas, que movían sus
infraestructuras de fabricación a China para reducir costos. El Anexo 10 muestra datos de ingresos
para diferentes partes del mercado de la fotografía.
Casi todas las imágenes de película tradicional se revelaban en tiendas al detalle. Para las
imágenes digitales, los usuarios tenían muchas opciones de revelado. La impresión ocurría en la casa
u oficina, con proveedores de servicio de fotografías de Internet, y con detallistas de revelado. Los
expertos de la industria estimaron que en el 2002, la mayoría de las impresiones se llevaba a cabo en
la oficina o la casa, pero que la impresión en casa se reduciría al 65% de todas las impresiones
digitales para el 2005 (ver Anexo 11).59 Hewlett Packard, Lexmark, Epson, y Cannon dominaban el
mercado de la impresión. Kodak tenía una pequeña parte gracias a su relación con Lexmark. Hewlett
Packard y Kodak dominaban el nicho de impresión en papel especial, que tenía unos márgenes EBIT
de 25% incluyendo el margen al detalle.
Recopilación
Transmisión
Captura de Digitalización Almacenaje
Imagen
En línea (correo electrónico, Internet)
Manipulación
Programas
Proyección
En el 2000, más de 100 empresas competían en el servicio en línea, que incluía la digitalización, el
revelado y el almacenamiento. Para el 2003, Fuji, Kodak/Ofoto, y Shutterfly permanecían en
competencia. Ofoto fue comprado en el 2001 por Kodak, y ofrecía almacenamiento gratuito de
fotografías en Internet. Cobraba por sus impresiones, ampliaciones, tarjetas de fotografía y otros
productos relacionados a la fotografía, que entregaba directamente a los clientes. Sus clientes podían
tener sus fotografías tradicionales digitalizadas y publicadas en Internet por alrededor de 4 dólares.
En el 2002, estos servicios representaban el 10% de todas las impresiones digitales.60 Los precios se
reducían conforme se eliminaban los cargos por servicio. Los expertos de la industria esperaban que
este modelo fuera rentable en unos años ya que no había margen detallista.
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Kodak y la Revolución Digital (A) 706-S40
De acuerdo con un reporte, el 33% de los 45 millones de imágenes capturadas en el 2001 fueron
impresas. Los detallistas revelaron el 15%, pero la mayor parte de los analistas esperaban que los
mini-laboratorios y kioscos eventualmente serían el canal dominante.61 Desde la década de 1980, la
industria del revelado de fotografías había sufrido cambios sustanciales. Los detallistas habían
formado laboratorios mayoristas regionales para sostener el revelado de película fotográfica. Durante
las décadas de los 80 y 90, Kodak y Fuji promovieron la consolidación y obtuvieron un control
sustancial del mercado. De este modo, las nuevas unidades de revelado de fotografía, que cabían en
las tiendas detallistas, permitían el servicio local de 24 horas y el revelado en una hora. Como
resultado, la cantidad de película fotográfica enviada a los laboratorios mayoristas para ser revelada
se redujo.
Los detallistas ofrecieron dos soluciones de revelado principales, los mini-laboratorios y kioscos,
que eran el puente entre los insumos tradicionales y los nuevos canales digitales. Los detallistas
preferían los kioscos digitales, que eliminaban los equipos de escaneo del sistema, y los mini-
laboratorios digitales, que imprimían archivos digitales de alta calidad tan fácilmente como se
imprimían las fotografías basadas en halogenuro de plata. Los mini-laboratorios digitales y los
kioscos permitían bajar archivos de discos compactos, discos Zip, discos de 3 ½, DVDs, y tarjetas
flash. Una vez digitalizadas, las imágenes podían ser almacenadas en varios medios. Con más de
5.000 laboratorios instalados, Fuji tenía el 60% del mercado de los mini-laboratorios, que era casi el
15% del total de la base instalada de mini-laboratorios en el 2002. También había aceptado instalar
máquinas en 2.500 tiendas Wal-Mart y 800 tiendas Walgreen’s. Estas cadenas manejaban alrededor
del 40% del mercado estadounidense de revelado de fotografías. Kodak tenía alrededor de 100 mini-
laboratorios digitales en servicio debido a su acuerdo con Gretag, una empresa de imágenes, que
había finalizado en el 2002 cuando Gretag se fue a la bancarrota. Kodak formó una alianza con
Noritsu Kaki para cerrar la brecha, y proyectó una venta de 1.000 mini-laboratorios para finales del
2003.62 Dominó la oferta de kioscos, con sus 34.000 Picture Makers, que ofrecieron a los detallistas
una solución modular que comprendía tres estaciones: Picture Maker Order Station, Digital Station, y
Print Station. Los Anexos 8 y 12 muestran la base instalada de mini-laboratorios y kioscos, y canales
de ventas, respectivamente, en Estados Unidos.
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706-S40 Kodak y la Revolución Digital (A)
1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 E 2003 E
Ingresos 12.670 13.557 14.980 15.968 14.538 13.406 14.089 13.994 13.234 12.692 12.808
Fotografía 5.292 5.919 6.830 7.659 7.681 7.164 7.411 10.231 9.403 8.761 8.735
Profesional 7.382 7.646 8.184 2.367 2.272 1.840 1.910 1.417 1.459 1.533 1.561
Salud 1.627 1.532 1.526 2.120 2.220 2.262 2.279 2.390
Otros 4.315 3.053 2.876 2.648 126 110 119 122
Investigación y Desarrollo 864 859 935 1.028 1.044 880 817 778 779 774 783
Utilidad Operativa 1.248 1.309 1.941 2.203 1.771 2.065 2.454 2.170 1.233 1.211 1.316
Fotografía 931 878 1.254 1.324 1.072 1.080 1.304 1.430 787 663 777
Profesional 317 431 687 319 284 330 396 233 165 194 205
Salud 375 317 366 471 518 323 378 359
Otros 185 98 289 283 -11 -42 -24 -25
Fuente: Adaptado de Salomón Smith Barney, 2002, y reportes de la empresa.
Año
Año
12
Kodak y la Revolución Digital (A) 706-S40
Año
Investigación y Desarrollo/Ventas
Ventas Investigación y Desarrollo (Porcentaje)
1982 10.815 710 6,56
1983 10.170 746 7,34
1984 10.600 838 7,91
1985 10.631 976 9,18
1986 11.550 1.059 9,17
1987 13.305 992 7,46
1988 17.034 1.147 6,73
1989 18.398 1.253 6,81
1990 18.908 1.329 7,03
1991 19.419 1.337 6,89
1992 20.183 1.419 7,03
1993* 16.364 1.301 7,95
1994** 13.557 859 6,34
1995 14.980 935 6,24
1996 15.968 1.028 6,44
1997 14.538 1.230 8,46
1998 13.406 922 6,88
1999 14.089 817 5,80
2000 13.994 784 5,60
2001 13.234 779 5,89
13
706-S40 Kodak y la Revolución Digital (A)
Febrero 2001* Marzo 2001 Abril 2002 Mayo 2002 Junio 2002
Kodak -12,8 -15,3 -19,8 -16,2 -15,4
Fuji 23,6 14,4 11,5 8,3 8,2
Polaroid -15,5 -13,4 -14,2 -9,5 -21,1
Marca privada 4,7 16,0 -4,3 -6,5 -9,8
Otros -42,8 -49,0 -53,7 25,6 41,2
* Cambio en los ingresos en el transcurso de cuatro semanas a finales de febrero 2001, marzo, 2001, abril 2002, mayo 2002 y
junio 2002.
Fuente: Adaptado de Morgan Stanley, junio de 2002.
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Kodak y la Revolución Digital (A) 706-S40
Instantánea
Tradicional
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706-S40 Kodak y la Revolución Digital (A)
*Impresiones al detalle de película fotográfica incluye el revelado en sitio (mini-laboratorios) y el revelado al mayoreo.
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Kodak y la Revolución Digital (A) 706-S40
Competidor Resumen
Canon,Inc. En el 2002, Canon tenía aproximadamente 23,4 mil millones de dólares en ventas y un
ingreso neto de 1,04 mil millones de dólares. Su segmento de cámaras, que incluía cámaras
de película fotográfica, cámaras de video, y cámaras digitales, representaba el 16,5% de
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las ventas, con márgenes del 12%, un incremento del 1,5% sobre el 2000. Las cámaras
digitales generaron un 44% de las ventas de cámaras, y tenía un margen operativo del
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14,1%. Desde que Canon sacó sus modelos del 2002, fue el principal fabricante nacional,
con una participación de mercado del 23%. Su participación del mercado global en
cámaras digitales era del 12%.
Fuji Photo Film Co. La división de soluciones de imagen de Fuji, que incluía la película fotográfica, el papel de
impresión de fotografías, los servicios de revelado, las cámaras y las cámaras digitales,
representaban el 32,7% de las ventas del 2002. Su margen de operación se estimaba en un
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29%. Para el año 2000, Fuji era uno de los dos fabricantes líderes de cámaras digitales,
con una participación del mercado global estimada en un 20%. En el negocio de las
cámaras digitales, el margen de utilidad operativa de Fuji para el 2001 se estimaba en un
5%, mientras su negocio tradicional (película fotográfica a color, papel de color, película
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de rayos X, y placas y películas foto-sensibles) generaron más del 15%.
La estrategia de Fuji en cuanto a imágenes digitales era similar a la de Kodak, haciendo
énfasis en la coexistencia de la película fotográfica y la imagen digital. Una gran parte de
la estrategia digital de Fuji era la instalación de los mini-laboratorios digitales para
expandir su participación de mercado en la película fotográfica.
Ambas empresas se enfocaban en el efecto incremental de la tecnología digital en la
tecnología tradicional basada en la película halogenuro de plata. El peso de los productos
digitales en las ventas generales se estimaba había sobrepasado el 50% por primera vez en
el 2001, con una contribución a las utilidades operativas de 50%
Hewlett Packard Co. En enero del 2002, la directora general de Hewlett Packard, Carly Fiorina argumentaba
que la imagen digital era lo más importante en las industrias de la computación y
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comunicación. Los equipos de desarrollo de imagen e impresión de Hewlett Packard
solicitaron 2.500 patentes relacionados en el 2001. Para el 2002, tenía un 7,5% de la
participación de mercado global en cámaras digitales. Su éxito en la imagen digital se
basaba en el establecimiento agresivo de precios en cámaras e impresoras, con el objetivo
de incrementar las ventas de consumibles de inyección de tinta de alto margen.
Nikon En la década de 1990, la participación de Nikon en las cámaras tradicionales de película
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fotográfica se mantuvo estable en un 20% de unidades. En el 2000, tenía una
participación de mercado del 6% de cámaras compactas y digitales, que tenían menores
márgenes que las cámaras tradicionales. También se expandía hacia las cámaras de 2
megapíxeles. Los analistas comparaban la estrategia de Nikon en las imágenes digitales
con la de Canon porque su objetivo de “ligar las ventas de cámaras digitales a los
periféricos, el papel de impresión, tinta, y otros consumibles, motores gráficos y los
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sensores CMOS.” Desde el 2000 al 2002, las cámaras digitales contribuyeron cada vez
más al negocio de la imagen pero su escala de operación se mantuvo relativamente
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pequeña.
Sony Corp. Durante la década de 1990, Sony encontró el éxito con su Mavica original, que almacenaba
imágenes en discos de 3.5 pulgadas, que eran más conocidos por los estadounidenses que
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los chips de almacenamiento de imágenes utilizados por los fabricantes japoneses . En
1999, tenia el 80% de la participación de mercado en el segmento bajo, que representaba el
46% de las ventas digitales. Sony tenia la posición número uno en el 2001 en Estados
Unidos, con un 23% de la participación y la posición número dos en Europa (con una
participación del 16% después de Canon) y Japón (el 17% contra el 25% de Fuji). Sony
mantuvo sus márgenes EBITDA de más del 10% en sus productos fotográficos digitales.
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Notas de pie
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