Diseo en Palermo. Encuentro Latinoamericano de Diseo.

Historia de las sillas, asientos, banquetas, taburetes y otros muebles para sentarse

Ibar Anderson

1 - Fase simblica ceremonial [2850 A.C. hasta 332 A.C.]: Egipto

Mucho de su mobiliario fue de concepcin zoo-antropomrfico (esto lo observamos en los casos de las patas de las sillas, donde los mismos estn ubicados en la misma direccin como si fuera un animal: terminadas en garra de len, u otro felino similar). Otras morfologas orgnicas (zoo-morfas) eran los asientos como el caso del taburete plegable con pies tallados en forma de cabeza de ave (forma de cabeza y pico de pato). En algunos taburetes del 2000 A.C., dos leones soportan una tabla sobre sus lomos, que servira de apoyo o base de sustento para sentarse. Se evidenciara en los dems asientos tronos que eliminaran al len en su totalidad y solo conservaran las cuatro patas traseras en el mismo sentido hacia donde miraba el faran, desapareciendo el resto del cuerpo de los leones. Tales patas de leones, estaban sustentados con unos apoyos en forma de estpite, que hacan que las mismas no tocaran el piso. Por ello, al pretender separar fsicamente al len sagrado, de la tierra, hubo que interponer un elemento entre la tierra y las patas de len. En el diseo se reflejaba la estructura mtica-cosmognica-politesta, lo que se evidenci en sus respaldos profusamente tallados con jeroglficos y representaciones de dioses, en escenas religiosas. Aplicaron tambin materiales preciosos como el oro y el marfil (solo con un valor esttico). La madera era trada desde Siria y Fenicia (olivo, higuera, cedro, pino). Las sillas estaban adaptadas, para colocarse en cuclillas al estilo oriental (en cuyo caso las piezas eran, ms bajas de lo normal, y su asiento ms profundo) o para sentarse con las piernas colgantes, al estilo oriental. Uno de los elementos caractersticos del mobiliario de este perodo, fue la utilizacin del puntal, tal cual lo apreciamos en uno de los asientos de Tutankhamen; el puntal era la introduccin de un refuerzo estructural que soportaba el respaldo con el asiento cncavo (para que no se caigan los almohadones). En otras situaciones como el silln trono de uso religioso del ao 1350 A.C., de bano curvado, utiliza la escuadra lateral para reforzar el vnculo del asiento-respaldo (en combinacin con el puntal). Tambin utilizaban barrotes y contrafuertes (originales de las futuras chambranas de los Luises, ingleses del siglo XVIII) En los sillones tronos egipcios (los sillones son sillas que incorporan apoya brazos), las chambranas simbolizaban la unificacin de los Antiguos imperios en el Nuevo. Tambin existan los barrotes rectos, puros, casi diramos: clsicos (es que ya el modelo vernculo, posea una pureza clsica, increblemente sorprendente).

2 - Fase logocentrica, abstracta, filosfica [ 600 A.C. hasta 323 A.C.]: Grecia.
Grecia haba recibido la influencia Oriental y Egipcia. En cuanto a su mobiliario encontramos dos versiones de sillas: 2.1 - Con resplado: La famosa klismos (mueble femenino), casi podramos decir que es una silla de cermica, ya que solo se conoce por los vasos

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cermicos (posteriormente el estilo neoclsico lo reconstruy, basndose en estos dibujos de las vasijas). Sus patas curvadas hacia fuera eran para que no se clavaran al arrastrarla en la tierra. 2.2 - Sin respaldo: La diphros era un taburete. 2.3 - Los sillones inmuebles de mrmol o piedra: Para uso de los magistrados, daban testimonio del rango social. En el templo de Dionisio, al pi de la acrpolis ateniense, existen ejemplos de estos sillones del perodo: 400 A.C. hasta 330 A.C. aproximadamente realizados en mrmol. Tambin los de piedra proedra, para juicios pblicos. 2.4 - Los de uso religioso: Como el trono de terracota de la tumba de Kamilari, de 3000/2000 A.C., donde los dioses se sentaban, excepcionalmente contemporneo en cuanto a su alto nivel de pureza morfolgica. Lo que demuestra como la concepcin espiritual, poda hacer que variara el concepto de diseo. Otro como el silln trono del Rey Minos del 1450 A.C., del Palacio de Cnosos-Creta, de extraordinaria simpleza morfolgica. Por que motivos, suceda esto en ciertos usos con carga religiosa? Especficamente qu haca, que los diseos con esta carga simblica-ceremonial tuvieran una limpieza formal, una austeridad en el lenguaje usado?

3 - Fase jurisprudencial e institucional [ 753 A.C. hasta 133 A.C.]: Roma.

El gobierno de la ciudad de Roma corresponda a los ediles (anlogo a las funciones actuales de los intendentes y sus funcionarios), generalmente eran cuatro: dos edilesplebe, y dos ediles-curules. Estos ediles curules, llevaban una silla curul, que era la silla del alto Magistrado (una silla de rango social, honorfica). La famosa curul romana, de donde en adelante vendrn las denominaciones por lo cual a las banquetas similares se las llamar de tipo curul.

4 - Fase religiosa del primer perodo: Primitivo [1000 hasta 1200]: Europa.
Existe una primer sub-fase que abarca del ao 1000 hasta 1150, tambin denominado Romnico (tal como se lo conoce a este perodo en la Historia del Arte y Arquitectura), luego se transform en lo que se denomin Gtico Primitivo (el segunda sub-fase) desde el ao 1150 hasta aproximadamente el 1200. Este perodo, fue el primero que estuvo inspirado en el Cristianismo, ya que fue el mueble ms pleno e intenso en sus caractersticas religiosas. Este perodo a partir de donde se originara el mueble (ms horizontal, que vertical), siempre ms ancho, que alto. De tosca ejecucin, gruesas y macizas maderas, pocos trabajadas; en definitiva un mueble muy robusto (por falta de destreza en el trabajo de la madera). Como ejemplo otorgamos un modelo de Romnico de Barcelona, que es un asiento tronco, al que se lo tall quitndole madera (aunque presenta un tallado en el respaldo, no deja de ser tosco). De decoracin escasa, los respaldos presentan, en algunos casos, la inclusin del arco de medio punto. En el caso del banco presbter, modelo espaol (Mudejar Espaol), con alto dosel (techo) y con arquera de medio punto, muy grande (casi arquitectnico, aunque carente de la calidad del Gtico); encontramos esta infinita variedad de piezas para conformar un mueble-inmueble de iglesia.

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En el trono del Rey Dagoberto, del siglo VIII. Francia, encontramos la utilizacin del bronce (aleacin de cobre + estao). Y en el caso del hierro (conocido luego del cobre), tenemos la silla tijera de hierro cincelado, del siglo XII (Inglaterra). Ambas plegables, no se masificaron hasta la Baja Edad Media.

5 - Fase religiosa segundo perodo: de Solemnidad Ceremonial [1200 hasta 1450]: Europa.
Naci en Francia, los historiadores suelen clasificar esta fase en tres perodos de tiempo variable segn los autores (segn sean historiadores del arte o de la arquitectura) y conocidos como: Primito, Pleno-o-Radiante y Florido-Tardo. No importan aqu tanto las periodizaciones, como distinguir que el perodo Primitivo es el que se dio el llamar tambin Lanceolado (por la forma de lanza, que presentaba) y fue la ms importante de las tres sub-fases (la mas solemne y ceremonial). Finalmente, la tercer sub-fase fue conocido como Flamgero (porque degener, la forma de lanza, en una flama). Dentro de este perodo, ms conocido como Gtico, se expres la grandeza de lo divino, fue la fuerte expresin de la concepcin geocntrica, pues la monumentabilidad quedaba casi exclusivamente para la veneracin de lo divino. El significado es estilo brbaro, se desarroll principalmente en Francia. Fue un mueble arquitectnico, pero asimismo fue un estilo religioso; es decir que los muebles eclesisticos fueron verdaderas catedrales. Los respaldos se ornamentaban con figuras geomtricas, conocidas como traceras, decorados bajo relieve. Fue un mobiliario vertical, alto, de respaldos rectangulares cuyos doseles tocaban el cielo. El mobiliario trat de elevar al hombre a las mismas alturas del Dios que proclamaba. De todos los Gticos, el Francs fue el ms refinado y el Espaol el ms rudo y vigoroso. Como bien lo describe Giedion, el mobiliario medieval proceda de una concepcin monacal de la vida, la postura fue desatendida (ya que sus vidas se basaban en la mortificacin de la carne). La vida asctica (de perfeccin cristiana) de los monjes se vio manifestada en todo el mobiliario. Ahora bien, tenemos dos interpretaciones sobre el mobiliario de este perodo: 5.1 - El mobiliario monacal: que con su tica estoica (su esfuerzo por alcanzar la virtud, dominando las pasiones de la carne, impasible e insensible a lo que no depende de l, sino de la providencia), impuso las sillas cathedras Tambin haban banquetas, y bancos largos. Y algunos sitiales, como el de plata cincelada, que representaban autenticas catedrales en miniatura. Algunos como el silln cajn, que eran la combinacin del arca (mueble ms importante del medioevo, en la Baja Edad Media) ms una silla. Otros bancos arcones, posean una cerradura en la parte inferior para guardar cosas personales en su interior. Normalmente hallamos las famosas lanzas, que reemplazaban al arco de medio punto, talladas en los respaldos. Aqu, dado su importancia, encontramos el banco con respaldo reversible (que fue el que dio origen a los respaldos reversibles de los asientos ferroviarios).

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5.2 - El mobiliario vernacular: pues la gente comn, sola sentarse de modo improvisado e informal (en contra de la solemnidad eclesistica). Sin asientos, se ubicaban en contacto unos con otros (muy distinto a la actualidad, en donde si tocamos al tercero, sentado a nuestro costado, a menos que sea conocido, nos disculpamos alejndonos). As sentados sobre almohadones y sobre arcas medievales transcurra el acto de sentarse. Aparecen las sillas tijeras, originarias de Egipto. Segn Giedion, la silla comn, tal cual la conocemos hoy, debemos entender de uso corriente (no-vernculo), habra aparecido en 1490. El pivote, fue ampliamente usado, tanto en las sillas-X (plegables), como fascitoles, asientos tipo curul y otros. La otra gran introduccin fue la bisagra, utilizada para producir un plegamiento (como los asientos misere del coro, clase privilegiada, para poder arrodillarse en la ejecucin del santo oficio).

6 - Fase sosegada en la tierra [1450 hasta 1620/88]: Europa.

Se divide en tres sub-fases: 6.1 - Francisco I [1515 hasta 1547]: Artsticamente muy profusamente tallado, con ornamentaciones animales. 6.2 - Enrique II [1547 hasta 1559]: Fue un movimiento de reaccin contra el Francisco I, contra el exceso de ornamentacin, fue sintticamente, ms geomtrico. 6.3 - Luis XIII [1559 hasta 1643]: El ms propiamente espritu sosegado, de transicin a lo que se conoce como estilo Luis XIV (Barroco), la introduccin ms importante en cuanto al mobiliario estuvo en las columnas salomnicas (con fuste helicoidal). Las extremidades (en sus terminaciones que tocaban el piso), posean la tpica forma de bolo aplanado. Con chambranas, en clsica H. Si bien el uso de caritides, no afect a las sillas; s las hojas de acanto, de laurel y de olivo. Fue un mueble muy arquitectnico y se manifest ms fuertemente en Inglaterra, usualmente se lo conoce como Renacimiento Ingls. Fue un mueble cortesano, realizado principalmente en madera de roble. Esta sub-fase presenta subdivisiones: 6.3.1 - Tudor [1485 hasta 1558]: Tambin conocido como Elizabethano, fue un perodo de transicin del espritu de Solemnidad Ceremonial al Sosegado en la Tierra. Aqu, el denominado bulbo Tudor, es uno de los elementos ms caractersticos (conocido tambin como bulbo de meln). Algunos modelos muy pesados (fsica y visualmente), similarmente a la ejecucin del conocido Gtico, de forma: silln arcn. Algunos que perdan el cajn, conservaron las chambranas bajas al piso (casi tocndolo). 6.3.2 - Isabelino [1558 hasta 1603]: Esta poca del reinado de Isabel la Grande, en algunos casos, posean en el respaldo arcos de medio punto. De esta concepcin del mueble se copiara la Fase confusa [de 1830-1840], con un cierto aire Barroco en el caso del neo-Isabelino.

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6.3.3 - Jacobino [1603 hasta 1649]: Es el espritu sosegado propiamente dicho, los muebles son ms pequeos que los del perodo anterior, se aligera la ornamentacin (esto gener una mayor sobriedad). De aqu, nace el denominado estilo colonial norteamericano. La utilizacin de las clsicas hojas de acanto, palmetas, etc. Es un mueble de pura ebanistera, presenta cierta rudeza igualmente al verlo. Una de las caractersticas son sus chambranas bajas al piso. Respaldos tallados, siguiendo la tradicin del perodo anterior. Aqu encontramos el silln con respaldo abatible, que puede transformarse en una mesa. 6.3.4 - Cromwelliano o Republicano [1648 hasta 1660]: Casi totalmente desprovisto de ornamentacin, lo que lo hizo ms austero y menos lujoso. 6.3.5 - Restauracin [1660 hasta 1685]: Las bases de las patas son en voluta, con curvatura en S o doble C empalmadas, con chambranas en H (algunas llevan una chambrana frontn, ricamente tallada como el denominado estilo frailero Espaol, las patas traseras no son verticales, sino que se inclinan hacia atrs en la parte inferior). Una de las caractersticas a primera vista ms importantes es el alto respaldo. Presentamos el ejemplo de la silla de la poca de Jaime II (1685-1688). 6.3.6 - Jacobino Tardo [1685 hasta 1688]: Aqu el conocido bulbo Tudor o de meln, se fracciona un tercio arriba (dando un bulbo seccionado y alargado). Los travesaos de las patas, estn colocados muy bajos (al igual que el Jacobino), las chambranas en forma de doble C o S. Los respaldos con la tpica rejilla y un pequeo frontn superior, constituido por tallas; a ambos lados de la pala del respaldo estn situados los barrotes torneados. Este estilo se dara en llamar Barroco (aunque todava no llega ha serlo). Es un estilo de transicin. En Espaa, el material por preferencia fue la madera de nogal. El silln ms importante fue el frailero (conocido en Sudamrica como misin). De patas cuadradas casi nunca torneadas. El frailero, existi tambin entre los siglos XVI y XVII, en su tpica forma curul (evolucionada del curul romano). Algunos fraileros, posean chambranas bajas al piso (a lo Tudor o Isabelino). Las patas posteriores estn quebrados hacia atrs (en su parte superior), para mayor comodidad y las patas delanteras van unidas a una gran chambrana de un gran inters decorativo. El asiento y respaldo, suelen ser de cuero repujado o de un almohadillado de terciopelo, poco mullido. Entre 1500 y 1600, hallamos los bancos de conventos muy pesados y simples. Algunos fraileros del perodo 1600 hasta 1700, poseen respaldos y asiento de cuero. Algunos sitiales con dosel, al estilo Renacimiento de Francia del siglo XV. Existieron tambin bancos arca, al igual que el perodo anterior. En la transicin al Barroco, presentar gran cantidad de columnas salomnicas. Entre 1600-1700, se reemplaza el nogal, por bano (extraordinariamente duro) y a finales del denominado Renacimiento, por la caoba. En Italia, tambin hubo versiones normalmente fueron copias de Francia. Tenan unas versiones de los sillones tijeras, los denominados escabeles del siglo XVI, tambin taburetes en la primer mitad del siglo XVII a lo Isabelino-Jacobino, con chambranas bajas al piso. Otras versiones eran similares a los fraileros Espaoles.

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Haba lo que se conocen como sgabellos, que eran bancos silla taburete (los cuales introducen un salto formal, ya que las patas estaban constituidas por dos tablas laterales, de recortes perimetrales muy variados y con tallados diversos. Tambin aparece la silla pancheta de tres patas, pionera en su clase, con un respaldo a lo sgabello. Los denominados caqueteuse, de 1550 posean una chambrana baja al piso, en forma de H y con una disposicin de las patas traseras (ms angosto de hombro que los delanteros), el respaldo era rectangular, alargado hacia arriba. Hubo los denominados faldistorios plegables, que eran simil a los curules. Y finalmente bancos arca denominados tambin cassone. Dentro de sus variaciones, no existen grandes ventajas en sus concepciones que no produzcan otra cosa que una variacin formal.

7 - Fase cortesana [1559 hasta 1793]: Europa.

Iniciado en el estilo Renacimiento de Luis XIII, fue como dijimos de transicin al denominado Barroco de Luis XIV. Todos, los cuales, inclusive pasando por el Regencia, hasta el Rococ de Luis XV y el mismo estilo neoclsico de Luis XVI. Las cinco sub-fases que presenta son: 7.1 - Luis XIII [1559 hasta 1643]: De estilo fuerte, morfolgicamente cargado y pesado, de transicin del Renacimiento-Barroco. 7.2 - Luis XIV [1643 hasta 1715]: Fue un estilo potente, suntuoso y masculino, propiamente Barroco. En pocas de las cortesas, las grandes ceremonias, y el esplendor de la corte. Del Rey Sol, que irradiaba esplendor, a partir de este concepto se generaron muebles muy suntuosos; generalmente ms anchos que los de la corte de Luis XIII (con el objetivo de ser capaces de albergar los voluminosos trajes de la poca). El Rey fue la encarnacin del Poder en la tierra, adquiriendo la realeza el aspecto de Gracia Divina de lo Sobrenatural. La potencia, como criterio esttico. Previamente se produjo el estilo Berain (mezcla extraordinaria de motivos fantsticos, vegetales y animales). Con Luis XIV, la envergadura y suntuosidad de la vida cortesana, proporcionaban un generoso mecenazgo a artistas y maestros-artesanos, que culmin con la creacin de manufacturas financiadas y controladas por la corona; la ms famosa fue la de Los Gobelinos, fundada en 1667, donde trabajaban ebanistas y orfebres. Charles le Brun, el principal ebanista de la corte de Luis XIV, director de la manufactura de Los Gobelinos (trabaj con un equipo de artistas, decoradores y grabadores). Al Caer el sistema absolutista, bajo el impacto de la Revolucin Francesa (1789-1799), las antiguas manufacturas reales que sobrevivieron, hubieron de adaptarse a la competencia comercial (al tiempo que sus diseadores dejaban de ser funcionarios de la corte, para convertirse en empleados independientes). El mobiliario Luis XIV, present un predominio de la curva S o doble C, con patas cabriol sujetas por chambranas en H y X-serpenteada, terminadas en forma de garra de len, con un pequeo smil estpite y hojas talladas en la rodilla. Los apoya brazos en voluta, profusamente tallados, con las ya conocidas hojas de acanto y de olivo. Los respaldos suelen terminar en su parte superior en un frontn tallado. Algunos modelos acolchados, ya no presentan chambranas (anticipando al Luis XV), con un frente de asiento decorativo. Otros modelos tapizados, eran de respaldos rectos.

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Fue un estilo pesado, de gnero curvo-masculino (a diferencia del Luis XV que era de gnero curvo-femenino y del Luis XVI que era de gnero rectofemenino). Como vemos existen diferencias sustanciales, mientras el Luis XIII, era del gnero recto-masculino. Por eso decimos que el Luis XIV, fue morfolgicamente pesado, curvo-masculino. En este perodo se introduce el sof que no analizamos porque representa ms un mueble para semi-sentarse, semi-recostarse que exclusivamente para sentarse. Al igual, el canap, son una clase de sof que poseen en el respaldo indicado el nmero de plazas. La conocida chaise-longue (o sillalarga), era la suma de una bergere + butaca (del tipo evolucionado a partir del escabel). La marquise (marquesa), que era la duchesse (duquesa) de 1760, en 1800 se transformar en la psyche (o sof canguro norteamericano); origen de la futura chaise-longue basculante de Le Corbusier-Perriand. Solo nos interesa en este caso la evolucin de la chaiselongue (es una silla + butaca para los pies), que conserva ms las caractersticas de la silla. 7.3 - Regencia [1715-1723]: Fue un estilo pesado, de transicin al Luis XV, de transicin del Barroco-Rococ. 7.4 - Luis XV [1723 hasta 1774]: Fue un estilo refinado y elegante, propiamente fue Rococ. La evolucin de la Rocaille o Rocalla, con gran variedad de doble C o S, fue la tpica forma vegetal (de una rama de rbol). La ornamentacin esconda las uniones. La pata cabriol, estirada en forma de S estilizada es el elemento ms caracterstico de este estilo, representa el dinamismo y movimiento. Por eso decimos que el Luis XV, fue morfolgicamente liviano, curvo-femenino. Aqu desaparecer la chambrana, por necesidad esttica, como caracterstica principal. Todo es igual que el Luis XIV, pero asimismo, todo es ms delicado y fino; convirtindolo en uno de los logros ms rotundos de este perodo. En los respaldos es frecuente la concavidad, para hacerlos ms cmodos. Hubo una multiplicacin de sofs, cuyas variedades son originarias de las bergeres, duchesses (reservadas nicamente a la nobleza) y canaps; todos con pequeas patas cabriol. 7.5 - Luis XVI [1774 hasta 1793]: Fue un estilo aristocrtico y rescatado. Asimismo el Luis XVI, fue morfolgicamente liviano, recto y femenino. Perteneciente al reinado de Luis XVI y Mara Antonieta. Las formas austeras y simtricas, con predominio de la lnea recta; equilibrio y proporcin (posean ensambles complicados, que se ocultaban con el decorado). Las acanaladuras en las patas rectas, con las ya mencionadas hojas de acanto y de laurel, manejadas con gusto y sobriedad refinada, le daban al fuste cnico, con terminacin en estpite. Mucha gracia y elegancia. Este estilo, realizado en caoba y nogal preferentemente, con incrustaciones y marquetera. Los respaldos en forma variada (rectangular-oval), con brazos cortos, algunos respaldos de madera calada (en forma de celosas), explayaban dibujos originales; como en el caso de las sillas de Mara Antonieta (con su monograma). Las de respaldo de lira, llamadas voyeuse, calada a lo Fontainebleau, o la denominada de ballon (con un globo aerosttico, elevado por los hermanos Montgolfier en 1783). Todas eran livianas en comparacin a las tapizadas.

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8 - 1 Etapa de la Fase burguesa ilustrada decimonnica [1688 hasta 1779]: Inglaterra.

El espritu que circulaba por la Inglaterra, de aquel perodo, era la del caballero que no necesitaba de ttulo. En el siglo XVIII, el Movimiento Ilustrado, estaba dispuesto a disipar las tinieblas de la humanidad -acto mediante- las luces de la razn. Esta hija doctrinal del Renacimiento del racionalismo y del empirismo decimonnico, que hall en la enciclopedia su cuerpo ideolgico y rompiendo con el sistema metafsico como forma de conocimiento. Siempre recurriendo a los mtodos analticos e inductivos, era optimista. Cuatro sub-fases lo conforman: 8.1 - Guillermo y Mara [1688 hasta 1702]: En este perodo, la morfologa bsica de este mobiliario, sera introducida luego por los colonizadores ingleses en Amrica, dando lugar a la aparicin del mueble colonial americano primitivo. Morfolgicamente las sillas, est conformadas por patas en forma de balaustre (columna), el uso de la copa invertida en las terminaciones. Las uniones entre las patas, se dan con chambranas en X-curvada. Los respaldos de rejilla (no tan altos como los del Restauracin del Renacimiento Ingls), de donde vena esta tradicin, de los respaldo en rejilla. 8.2 - Reina Ana [1702 hasta 1715]: Fue un estilo de la clase media, de gustos sencillo, donde las sillas posean el tpico respaldo de pala en forma de violn, siendo esta su caracterstica ms sobresaliente. Las patas delanteras, en forma cabriol y con un motivo tallado en la rodilla (una concha simil hoja de acanto), terminaban con la pata con una garra de guila (el cual estaba agarrando una bola aplanada). Otras patas, solo eran una estilizacin de la cabriol, lo mejor de los casos con una terminacin en voluta (confundindose con una garra de len). Con barrotes tipo chambranas, en algunos casos. Las chambrana ms caracterstica fue la de H. Las patas traseras, eran generalmente lisas. 8.3 - Georgiano [1715 hasta 1810]: Fue un estilo, ms complicado que el Reina Ana, influenciado por el Luis XIV. Este estilo, histricamente, fue paralelo al estilo Regencia de Francia. 8.4 - Chippendale [1705 hasta 1779]: No hacen falta ms presentaciones de la indiscutible internacionalidad, que alcanz este estilo. Fue el ms genuinamente ingls, el ms burgus, ilustrado y decimonnico (que responda a este espritu). En cuanto a los materiales utilizados, la caoba, fue por excelencia el elegido. Los sillones Chippendale, muy variados, en algunos casos conservaban la tradicin de la pata delantera cabriol a lo Reina Ana, con patas traseras distintas a las delanteras; con pala de respaldo calado en celosas a lo Voyeuse-Fontainebleau (tipo francesas de Mara Antonieta) y terminacin superior en frontn con traceras a lo Renacimiento del Jacobino-Tardo. Otros modelos con una notable inspiracin China en el respaldo calado en celosas y asiento tapizado (sujetados con una hilera de tachuelas con cabeza decorada). Tanto en su impresionante versin Rococ, tan sobrecargado y asimismo tan equilibrado (quizs uno de los mejores exponentes, en su clase). En la que hallamos las versiones con o sin chambranas en H, de patas rectas (debido al perodo de predominio de la lnea recta) y aldabas-palas sumamente simtricas

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rescatadas, equilibradas, graciosas y sobrias; un juego de gran elaboracin. Se realizaron taburetes, escabeles y otros.

9 - 2 Etapa de la Fase burguesa ilustrada decimonnica (1 estadio neoclsico) [1728 hasta 1806]: Inglaterra. Fase contempornea a la Revolucin Industrial.
Las sub-fases son: 9.1 - Adam [1728 hasta 1792]: Se manifest la geometra como era de esperarse, proporcionadamente y delicadamente. Domina la lnea recta en la estructura. En los respaldos de forma rectangular, como los de forma oval o de escudos, con las conocidas rejillas; se diferenciaban las que estaban tapizadas y las que no lo estaban. Los respaldos de forma oval, solan presentar acroteras terminadas con un decorado muy sobrio y mnimo bordeando la patera central superior, que caa sobre el hombro del respaldo. Las patas eran cnicas y las delanteras eran distintas a las traseras. Bsicamente un mueble equilibrado y prudente, en la utilizacin del decorado. 9.2 - Hepplewhite [ -- hasta 1786]: Este estilo tiene una caracterstica notable pues, su autor trazaba las lneas a sentimiento (no racionalizaba completamente el proceso, sino que se dejaba llevar orgnicamente, lo cual no implicaba no ser controlado). Aunque, no por ello, sus diseos eran carentes de geometra, muy por el contrario eran geomtricos. En cuanto a la morfologa, podemos decir que las patas existan en dos formas, las rectas y cabriol (estilizadas); en los casos de rectas eran de fuste cnico, terminadas en estpite. Las patas traseras, eran distintas a las delanteras y estaban siempre curvadas hacia afuera, en los extremos inferiores. Haba chambranas en H, como sillones sin travesaos. Se ornamentaban solamente los respaldos, que los haba de forma oval de corazn (los ms importantes, entre otras formas de escudos) con calados de vegetales, formando unas especies de soles radiales. Algunos respaldos solan tener jorobas a lo Hepplewhite. Entre las celosas ms reconocidas estn las llamadas Principe de Gales (porque en el respaldo, aparecen las tres simblicas plumas de avestruz), o las denominadas de espigas de Trigo (ya que aparecan espigas, en lugar de plumas). 9.3 - Sheraton [1750 hasta 1806]: Idem Hepplewhite, pero con respaldos rectangulares y con dos tipos de respaldos acolchados y sin los mismos.

10 - Fase de conquista (2 estadio neoclsico) [1793 hasta 1815]: Francia.

Tuvo dos sub-fases, el previo al estilo Imperio, denominado Directorio y el propiamente llamado Imperio: 10.1 - Directorio [1793 hasta 1799]: Este fue un estilo de transicin al Imperio, pertenece a lo que hemos decidido llamar como 2 estadio neoclsico. Morfolgicamente, los asientos, se realizaban en madera tallada con motivos egipcios, las patas cnicas y de bronce, conocidos como a la antigua; las patas delanteras, solan ser distintas de las traseras. Los respaldos en forma de voluta (idea iniciada en el Luis XVI), eran generalmente anchos, otros de forma cncava se denominaban de gndola. Con una mezcla de palas-aldabas, que

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nos hacen pensar en Inglaterra del Siglo XVIII, por su cierto control prudente de los elementos decorativos. Bsicamente los muebles, no son tan finos como el Luis XVI, ni tan pesados, como el Imperio. 10.2 - Imperio [1799 hasta 1815]: El 10 de noviembre de 1799, Napolen derroca al Directorio mediante un golpe de Estado y empieza a correr una nueva historia. Esta es el 3 estadio neoclsico, un estilo, que fue producto de las victorias militares, el que se considera masculino (semi-austero, semidecorado), se copia del arte Romano y Egipcio. Presentaba columnas dricas y corintias, con capiteles y bases de bronce, las patas traseras se curvan hacia afuera. Las ya conocidas hojas de acanto, se repiten junto con helechos, palmetas, guilas imperiales romanas, cisnes, temas decorativos ovales, etc. Se utilizaron coronas de laureles, como en los templos griegos, pero se devalu los smbolos al utilizarlos en exceso. El laurel, ser la marca de fbrica del estilo Imperio (con su elemento ms destacado, la N inicial orlada en una guirnalda de laurel, posiblemente lo ms destacadamente prudente, en su utilizacin). Las sillas romanas en forma de X, se utilizaron mucho, con los representativos sables de Napolen, as como los taburetes-tambores militares. Bsicamente, los brazos de los sillones, estn soportados por las figuras de animales fabulosos, que fue un tema recurrente. Las maderas, ms utilizadas fueron caoba, bano y rboles frutales.

11 - Fase conservadora, confusa y eclctica [1820-1900]: Europa.

Esta fase tambin conocido como segundo Imperio, busc un estilo representativo y lo nico que gener fue una gran profusin eclctica. La madera estaba muy curvada, excesivamente tallada y ornamentada y de malas proporciones. Al extraviar su camino, busc desesperadamente una salida y lo hall en un montn de estilos como: Troubadour, Restauracin, Victoriano, Prerrafaelismo, Trafalgar, Isabelino, Luis XVIII, Carlos X, NeoLuises XIV, XV y XVI, etc. El hombre de este perodo constatara en Inglaterra, la irrupcin de lo mecnico sobre lo orgnico, dado que haba completado la Revolucin Industrial y el nuevo mundo estaba en marcha.

12 - Fase racional e imaginativa [1830 hasta --]: Viena.

Las factorias de Thonet (que se establecieron en Viena, en donde patent sus experimentos iniciados en 1830). En 1853 puso su empresa, curvando la madera de haya bajo presin de vapor y atornillando las partes luego en el proceso de montaje. Elimina los problemas relacionados a la necesidad de efectuar ensambles y perforaciones, como en la silla Windsor de EEUU (que en 1800 se adapt a la produccin masiva, se compona de piezas separadas, la mayora de las cuales resultaban fciles de fabricar con sencillos tornos y la simplicidad de la forma no complicaba su produccin, las dificultades surgan en el momento de ensamblar las partes, dado que la perforacin de los orificios y el ensamble era una labor altamente especializada); esta simplicidad del montaje permiti fabricar sillas en grandes cantidades a bajo precio. Si bien la silla Thonet un icono del Diseo Industrial fue racional no fue racionalista, dado que muchos de sus modelos son decorativos, aplicaba un uso racional de la decoracin con perfecto equilibrio entre decoracin y funcin.

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13 - Fase austera funcionalista [1895 hasta 1920]: EEUU.

A partir de aqu una serie de sub-fases divergentes (motivados por fines dismiles), convergern en crear las condiciones socio-culturales adecuadas al establecimiento de una tendencia general de la poca hacia el productivismo, la limpieza formal, la funcionalidad de los productos, la produccin en serie por medios mecnicos; especficamente en el diseo de mobiliario lo podemos identificar por las siguientes sub-fases que denominaremos: 13.1 - Estadio inventivo burgus [1850 hasta 1940]: El mobiliario patentado, procedente de inventores annimos, posee una larga cola de modelos. Ya en 1826, hubo una patente britnica, para evitar mareos en el mar. Entre 1850 y 1893 EE.UU. tendr una gran profusin de patentes, entre 1850 y 1940 una serie de sillas de mquinas de coser (basada en principios cientficos para evitar muchas dolencias de la postura), sillas para mquinas de escribir, quirrgicas, dentales, de barberos y dental-hidrulica. Adaptables a la fisiologa, todas ellas iban a la par de los asientos reclinables de los ferrocarriles (el pullman es el sobreviviente de aquella larga historia). El vagn de ferrocarril en Europa, estaba construido bajo el principio de que las masas merecan escasa consideracin (ms del 80% de los viajeros se sentaban apiadamente en toscos bancos de madera), tan solo los estratos ms altos de la sociedad podan asegurarse un cierto nivel de confort. En EEUU desde 1830/1860 haba una sola clase de viajero (excepto los negros y ms tarde los inmigrantes), lo que revelaba el reflejo de la corriente democrtica de la poca. En 1888, el silln de barbero se aplica a los vagones del coche saln destinado a los pasajeros ms acomodados. La silla Wilson de 1871, su movilidad estaba tomada de la silla de invlido, consegua su confort con una construccin sencilla. 13.2 - Estadio asctico del rigor protestante [1850 hasta 1935]: La comunidad religiosa de franceses e ingleses (Shakers), que se asentaron en EE.UU. a partir de 1775, con medios reducidos de produccin. Produjeron muebles sencillos y funcionales (basados en los principios ticos y espirituales de los primitivos cristianos en donde todo perteneca a la comunidad), imponan a sus muebles las mismas exigencias que regan su vida religiosa con gran calidad y austeridad. Mejoraban los muebles con el objetivo de aumentar su utilidad y perdurabilidad, llegando a crear tipos estandard. 13.3 - Estadio esttico-mecanicista [1895 hasta 1920]: El sistema americano estaba provocando grandes cambios. Frank lloyd Wright (discpulo del Arquitecto L. Sullivan), aceptaba la decoracin orgnicamente con la funcin. En 1895 Wright estaba interesado en el Arts & Crafts y la artesana manual, as Wright se da cuenta que las lneas rectas podan lograrse mejor con las mquinas que manualmente. En 1901, en una conferencia de Chicago: El arte y oficio de la mquina, se muestra decidido al uso de la mquina (anticipando los dogmas del Movimiento Moderno de 1920).

14 - Fase romntica [1850 hasta 1900]: Inglaterra.

Existieron dos sub-fases: 14.1 - 1 estadio de la fase romntica [1850 hasta 1900]: En la Inglaterra victoriana que vari entre el 1837 hasta 1900, irrumpi el Arts & Crafts a partir de 1850, de la mano del escritor J. Ruskin, que al culpar a la divisin del trabajo

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como la causante de separar al trabajador de su trabajo proclam un retorno a las comunidades artesanales de la Edad Media. El Gothic-revival (neogtico), y su entusiasmo romntico por el trabajo artesanal fue el smbolo que choc contra el Palacio de Cristal, edificado por aquella poca en un tiempo extremadamente corto; que por otro lado tanto detest Ruskin. William Morris, haba estudiado pintura con los prerafaelistas (The PreRaphaelite Brotherhood), sociedad anticapitalista que adopt el neogtico en el perodo de 1848 hasta 1854. Eran artesanos que lograban la tcnica practicando y no estudiando, esta es la idea central que influye en Morris y madura influido por las ideas de Ruskin; el cual incorpora el compromiso socialista e intenta unir arte y trabajo (aqu el trabajo est asociado a la artesana). Pero su artesana sera elitista, paradjicamente, al fundar en 1861 la Morris Marshall & Faulkner Co. (sintticamente conocida como: Morris & Co.). Donde produca objetos que seran costosos, por la elevada mano de obra artesanal que insuma su trabajo, generando as objetos solamente para la clase pudiente que pudiera comprarlos. Su anticapitalismo se manifest a causa de la fealdad de los productos (de calidad inferior), que se haba evidenciado en la exposicin de 1851 del Palacio de Cristal. Contra esta confusin de la Primera revolucin Industrial, reaccion el Movimiento de Artes y Oficios; con un trabajo de calidad unificado en el artesano y los antiguos sistemas de aprendizaje gticos. 14.2 - 2 estadio de la fase romntica [1882 hasta 1890]: La denominada Comunidad del Siglo fue la segunda fase del Arts & Crafts y eslabn con el Art Nouveau. Entre 1882 y 1888 se fundaron cinco asociaciones artesanales que omitiremos nombrar. Entre los ejemplos citamos a la silla Mackmurdo cuyo lenguaje asimtrico-naturalista, se opone al lenguaje simtrico-naturalista de la silla de Morris.

15 - Fase racional, lucrativa-burguesa, de aceptacin de la mquina y de la cultura esttica elitista [1890 hasta 1914]: Europa.
A partir del siglo XX, piezas nicas dentro de paradigmas distintos (donde cada paradigma pertenecer a un diseador distinto), sern la clave del nuevo siglo del diseo que se iniciara con el afamado Art Nouveau. Donde muchas sillas son interesantes ms por los criterios intelectuales, que por lo cmodas que eran (tal como sucedera luego con el Movimiento Moderno y la Posmodernidad en diseo). El Modernismo represent la ruptura con el historicismo dado (rechazo de los estilos del pasado). Fue elitista, su estilo ornamental forma parte de la funcin (no est aadida la ornamentacin), sino fusionada a la estructura. Este estilo cosmopolita, urbano, burgus, a diferencia del Arts & Crafts: acepta a la mquina y es bsicamente asimtrico (aunque presenta excepciones a la regla). Las distintas sub-fases que present este perodo son: 15.1 - Art Nouveau [1890 hasta 1914]: Fue un denominado estilo, que prevaleci hasta entrada la I Guerra Mundial en Francia y Blgica, represent la vertiente ms naturalista. Su leit-motiv fue la organicidad asimtrica, intent expresar lo nuevo, en un lenguaje de lo viejo. No agreg una decoracin superficial (sino que esta decoracin estaba fusionada en la estructura misma de las producciones). Las tan afamadas flores decorativas, fueron tomadas de La Comunidad del Siglo. Con artistas, decoradores, diseadores como: Gaillard y Henry Van de Velde, cuyo lenguaje simtrico-naturalista (fluido) fue similar a la versin espaola del Modernismo.

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15.2 - Modernismo [1890 hasta 1905]: Versin espaola del Art Nouveau. 15.3 - Glasgow Style [ -- hasta -- ]: Este denominado estilo conocido como Los cuatro Macs de Escocia. Fue de un lenguaje simtrico-funcional, esto quiere decir que desarroll una composicin ms geomtrica; asimismo represent la fase de transicin a un Art Nouveau rectilneo (de una fluidez simtrica, con curvas geomtricas tal cual las rejillas ovales de Mackintosh lo demuestran). 15.4 - Jugendstil [1895 hasta 1910]: Tpico de Alemania, fue un estilo de transicin al funcionalismo. Represent el ideal burgus de una cultura refinada, y del neve schlichkeit (nueva objetividad). Fue un arte para mecenas privados y artistas (el artist-designer, es su modelo tpico), este privilegio de la aristocracia y nobleza, estilo refinado de una elite, que se legitima econmicamente encontr diseadores de la talla de Peter Behrens y Riemerschmid. Ya el Deutsche Werksttte (Talleres Artesanales) haban tenido origen en Alemania, pero con el Deutsche Werkbund (Asociacin Artesanal Alemana) de 1907 hasta 1932 que vino a representar el Racionalismo en la Forma (en contra del Racionalismo en los Procesos Norteamericano); no significaba la falta de los adornos, sino su uso racional. El Werkbund, quera forjar una unidad artista-artesano-industria, para elevar las cualidades funcionales y estticas de la produccin en masa (algo as como las mejores fuerzas del arte y la industria con la calidad del trabajo artesanal). La simplicidad y exactitud como demanda funcional de la eficiencia de la industria vino a conformarse as en esta institucin supraestructural, una opinin leader o directora de la opinin pblica (agrupando principios tradicionales (artesanales) y de vanguardia (arte) y una conciencia elitista y mesinica. El diseo Alemn no conquist el mercado mundial, pero se comprometi tericamente. Conformaron la ideologa del Werkbund: el espritu lucrativoburgus, ms la esttica-mesinica y las aspiraciones culturales; alrededor de 1914, adquirir un carcter internacional al unirse arte y tcnica (poca del afamado debate entre Henry Van de Velde y Muthesius). El Werkbund se materializ en el Estilo Internacional, el cual estaba alrededor de 1914 logrado. 15.5 - Sezessionsstil [ -- hasta -- ]: El separatismo vienes, tpico de Viena y Austria (fue el vnculo del Art Nouveau con el Racionalismo), poniendo nfasis en la construccin matemtica -con una geometra bidimensional que anticipa al cubismo; tan bien interpretado en Josef Hoffman (ngulo recto Hoffman), quin fund en 1903 el Wiener Werksttte (Talleres de Viena) continuacin espiritual del trabajo de Morris. El Sezessionsstil, demand una simplicidad funcional sin decoracin (fue ms geomtrico que el Jugendstil).

16 - Fase normativa, instrumental, vindicativa, puritana, universalista, a histrico, cientista, mesinica, estoica, asctico, secular, newtoniana, cartesiana, socrtica, platnica, clsica [1914/1920 hasta -- ]:
Sabemos que la Modernidad fue un proyecto filosfico, ideolgico y poltico global que no se haba alcanzado hasta el siglo XVIII. Con el Iluminismo, nace el ideario comn de arribar a la felicidad y libertad humana a partir del proyecto (basado en el dominio de la naturaleza a travs de la razn. Esta razn centrada en el sujeto que se pretende centro del mundo). La creacin se valdr de la racionalidad aplicada a la ciencia y tcnica, para concretar su proyecto de dominio. La historia cuyo movimiento sera entendido siempre como evolucin hacia estadios mejores y superiores; la universalidad de la razn por sobre las singularidades culturales de los pueblos (por

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medio de la produccin industrial) cambi radicalmente la epistemologa productiva. Recordemos que el Movimiento Moderno, como manifestacin de la Modernidad (filosfica, ideolgica y poltica), explot con la Revolucin Industrial que como medio fsico (tecnolgico) que posibilit la materializacin desde esta forma de pensar el mundo y la vida; cuyo intenso espritu del puritanismo haba penetrado y daba a la sociedad inglesa de la clase media la fuerza moral para llevar a cabo el vasto trabajo material de la Revolucin Industrial. El recorte efectuado por la Modernidad a lo romntico, mstico-religioso, expresionista vino a conformar el recorte efectuado al espritu Movimiento Romntico de 1800 de Alemania, Francia e Inglaterra. El Movimiento Moderno o Estilo Internacional, con su esttica-mecanicista (que nos hace pensar en Frank Lloyd Wright y su esprtu austero-funcionalista) fue el desarrollo de un discurso de dominacin-normativa (razn-instrumental), con una justificacindiscursiva (que se legitim culturalmente en una esttica de las vanguardias y en un discurso tcnico basado en el racionalismo cientfico), su mtodo analtico-cartesiano (divisin en partes) y su justificacin morfolgica asctica (formas puras desprovistas de ornamento), su tica puritana (moral protestante de lo correcto, asociado al trabajo y nunca al ocio, que gener una esttica de la limpieza formal, producto de una moral de la pureza del cuerpo). En la austeridad de las formas posea la siguiente ideologa implcita: - Socrtica (hiper-funcionalistas, donde belleza = utilidad). - Platnica (morfologa basada en un ideal de la forma geomtrica). - Newtoniana (mecnica). - Cartesiana (racionalista). - Universalista (anti-regionalista). - Anti-histrica (negadoras del pasado). - Tecnolgicamente cientfica (fisico-matemticas). - Mesinica (salvadora del proyecto de la humanidad). - Democrtica (para toda la sociedad). Podemos jugar con la idea del Purismo, aportada por Le Corbusier, diciendo: ...la silla, como mquina para sentarse.... Podemos decir que el espritu de las vanguardias (purismo entre otras como el cubismo, futurismo, dadasmo, suprematismo y constructivismo) teidas de cierto socialismo-democrtico (como el Constructivismo y el Dadasmo que era antiburgus), implica un ir en contra del orden social impuesto por la realidad desde afuera; ahora con las vanguardias exista un acrecentamiento del caos propio (impuesto desde adentro, desde la mente y su estructura de pensamiento abstracto); asimismo con bases objetivas (cientficas) y con una tradicin filosfica idealista que arraig en una realidad ms all del mundo exterior. Al reordenar la representacin con el criterio de la mquina, debido a la pasin por la era de las mquinas presente en aquellas pocas; con sus intenciones de destruir el culto al pasado (es decir: rechazando toda tradicin). Esta esttica mecnica generada as, totalmente carente de ornamentos, austera y con acentuacin del valor de uso, se convertira en un estilo funcional (de construcciones abstractas que orden la esttica bajo criterios matemticos y depur las formas en una abstraccin geomtrica total. As la esttica mecanicista (trmino acuado por Theo Van Doesburg) celebraba el control racional del proceso creativo en un estilo de formas bsicas y colores puros, que la conocida Bauhaus, utilizara. Que no fue esto sino la manifestacin del culto a la razn abstracta, y al orden matemtico del universo de las producciones materiales (los objetos).

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17 - Fase tcnica-formal-expresionista Bauhaus [ 1919 hasta 1928]:

Correspondi esta fase a la Era Gropius, como director de la Bauhaus en Weimar, desde: 1919 hasta 1924 y como 1 Director de la Bauhaus en Dessau desde: 1925 hasta 1928. En este perodo tcnico-formal-expresionista, se produjo la famosa silla Rietveld Red and Blue (donde se atendi ms la funcin esttica). Debemos considerar que G. Rietveld, aplic la teora artstico-productiva (sntesis esttica, se acerca a la mquina, en su sentido esttico ms que prctico) a sus diseos y en 1918, inspirado en la esttica De Stijl, produce el silln roji-azul (inspirado en las pinturas de Mondrian, donde las lneas ortogonales se entrecruzaban, valga la redundancia como una cruz). Si bien la sencillez estructural acercaba la posibilidad de una produccin en serie, la roji-azul permaneci como un objeto exclusivo (casi de culto); no se fabric en serie. As la esttica-purista del movimiento Neoplstico, por su reduccin a colores y formas puras geomtricas, fue un manifiesto ideolgico. Esta silla, est expresando los diversos planos que componen un objeto para sentarse, para hacerlo ms claro visualmente entonces, exager todos los puntos de interseccin y pint los planos en colores contrastantes (donde colocado sobre una pared negra desaparecan las patas y literalmente flotaba). Las uniones que se entrecruzan, iban atornilladas y los planos de madera contrachapada, al igual que el conglomerado, son materiales constantes y homogneos, normalizados; muy distinto de la madera al natural, con fluctuaciones de espesores, nudos, etc. As el mueble al ser sometido a una diseccin de sus elementos, adquiere la categora de escultura abstracta, por lo que es ms una obra de arte que un objeto diseado (un cuadro de Mondrian en tres dimensiones).

18 - Fase tcnico-productivista Bauhaus [928 hasta 1930]:

Correspondi esta fase a la Era Meyer (que era de ideologa socialista, lo que nos sirve para entender su materialismo-productivo), como director de la Bauhaus en Dessau, desde: 1928 hasta 1930. Fue una etapa realista vinculada a las empresas industriales; seguido por la fase de la Era Van der Rohe (que fue ms espiritualista que Meyer, por lo que consideramos su espritu de tcnico-artstico), el que continu como director de la Bauhaus de Dessau, desde 1930 hasta 1932 (en que fue cerrado por los nazis, al considerarlos bolcheviques culturales). Dentro de este perodo denominado como tcnico-productivista se produjo la silla de M. Breuer: Wassily (donde se atendi ms la funcin prctica). El tubo de acero, en la fabricacin de estas sillas, tiene una historia que histricamente podemos sintetizar como: A - Gaudillot: en 1844, Francia, introduce la silla de tubos de gas y agua con el metal pintado con la forma de imitacin de madera y vetas. B - Mart - Stam: en 1926, introduce el nuevo paradigma (por lo que se lo considera el padre intelectual de este concepto cantilever, 1 silla volada, sobre dos patas, que al llegar al suelo se une en un sin fin. Muy segura, estaba realizada con tubos de gas (copia de la Gaudillot), pero sin pintar (aclaremos que los tubos, para ser doblados eran reforzados adentro con arena). C - Marcel Breuer: en 1925-1926, realiza la silla que mezcla la elasticidad de la silla de Mies Van der Rohe, ms el concepto en voladizo de Mart Stam

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(dandole una misma respuesta al asiento y el respaldo). La silla Wassily, para el pintor Kandinsky, con tirantes de cuero, cromada, smbolo de la tcnica misma (parece haber estado inspirado en el manillar de una bicicleta, idea esta bastante difundida por diversos autores y confirmada por Giedion). Pesa poco, utiliza materiales hechos a mquina y no contiene adornos; su estructura de tubo de metal doblado y cromado (donde se tensa un cuero desnudo que forma el asiento, el respaldo y los brazos). Su belleza radica en no estar hecha a mano, cuando se proyect no pareca a ninguna silla que jams hubiera visto nadie. Es un asiento en el que no se puede estar cmodamente ms de treinta minutos.

19 - Fase infraestructural-deficitario-sovitica Vkhutemas [ 1920 hasta 1924]:

Fue paralelo a la Bauhaus, se form bajo el Constructivismo y el Productivismo. Estos Talleres Estatales de Enseanza Superior del Arte y de la Tcnica, se oponan a la enseanza del arte de caballete, trabajando con la estandarizacin e intercambiabilidad. Tanto Vkhutemas como Bauhaus, planteaban la fusin del arte con la artesana; pero el problema ms importante de la manifestacin de este espritu en la ex-URSS fue la falta de industria. Fue cerrado por Stalin.

20 - Fase de calidad-competitiva ULM [1955 hasta 1968]:

No poseemos ejemplos de mobiliario pero lo citamos debido a su importancia histrica. La denominada ULM (Hochschule Fr Gestaltung) o HFG-ULM, institucin sucesora de la Bauhaus, fue de una contradiccin radical respecto al Styling (en cuanto a forma). Originariamente la Escuela Superior de Diseo, fue considerada por Max Bill, como una continuacin de la Bauhaus, pero no lo fue. Es conocida por su bsqueda de decisiones cientficas. Luego, T. Maldonado, Argentino influenciar en los planes de estudio de todo el mundo. Este estilo Braun, o de la Gute-Forme, fue la versin Alemana del Styling, en cuanto al capitalismo, pero no en cuanto a forma (podemos decir que en tanto el Styling fue la versin del capitalismo-popular, la Gute Forme fue la versin del capitalismo-elitista). En cuanto a forma, se opona al Styling-Americano; fue entonces la Gute-Forme, la versin del Good-Design-Americano (que haba nacido a causa de la exposicin de la Bauhaus esttica de la mquina, en el museo de Arte Moderno de Nueva York). El valor-de-cambio, como mercanca, era ms importante que el valor-de-uso; fue la expresin de la calidad de un producto, del material y su funcionalidad con gran acabado o terminacin de los productos. Se alude al elevado valor-de-uso, y de su capacidad competitiva en el mercado a nivel econmico (valor-de-cambio); que no fue otra cosa que la legitimacin del poder econmico (por lo que calidad y competitividad, sostenidas por la propaganda, por el valor cultural de la Gute Forme; fue un lema usado para sus fines lucrativos, lo que se transform en un pretexto elitista y no social, generando una especie de mrito en el consumo). La esttica y la cultura, fueron los instrumentos encubridores, legitimadores de esta prctica de la produccin que esconda una ideologa elitista del ms exquisito Ulmer Stil.

21 - Fase funcional-popular-decorativa Art Deco [1918 hasta 1939]:

Fue geomtrico, popular de la dcada del 20, donde se mezclaron el De Stijl, el Constructivismo, el Cubismo, el Suprematismo, inspirados con la cultura egipcia

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(puesta de moda por el descubrimiento de la tumba de Tutankamon), todo lo cual sumado a los elementos geomtricos de las culturas mesoamericanas: Mayas, Aztecas, Incaicas y la Corriente Funcionalista que sacuda al Movimiento Internacional. Muchos autores suelen identificar este perodo con lo que denominan Art-Deco; un perodo que: expres el deseo de interpretar la era Moderna de las mquinas con la decoracin (lo que a mi entender fue el primer diseo que nos aproxima a una Posmodernidad en su exotismo por el pasado). Las lneas rectas se materializaron en el Zig-Zag de los motivos indgenas, de las pirmides aztecas, etc. Todo cuya geometra, encastraba como un rompecabezas con la geometra del funcionalismo del Movimiento Internacional que corra por aquellas pocas y del espritu de lugares exticos, del lejano Arden Indio y de otras culturas (as serpientes se conjugan en un mundo onrico de decoracin exuberante donde existe un lugar para el romanticismo aorado de otras culturas tradicionales, del pasado).

22 - Fase del usar y tirar de la satisfaccin de las necesidades a corto plazo y del placer hedonista Pop [1960 hasta 1970]:
Se comenz a gestar a partir de 1950 aproximadamente, paralelamente al desarrollo de los materiales transformables como el poliuretano y sus distintas densidades. Todo lo que Ezio Manzini llama: ...el confort de lo mrbido...(mullido). Por ejemplo la poltrona hinchable de 1967 llamada Blow, el silln amorfo de 1968 llamado Saco y la silla antropomrfica de 1969 que naca al abrirse el pack llamada Up. En los 50, el Pop, en EEUU y Gran Bretaa, desafiar el canon intelectual de vanguardia y cobrar importancia las bajas restricciones tericas y formales. El funcionalismo no tena que decir en la cultura Pop de masas.

23 - Fase efmero y del show eclctico de materiales, formas y colores como fuente de placer esttico Posmoderno [1965 hasta la actualidad]:
Signific fundamentalmente la crisis de la racionalidad cartesiana, del agotamiento del discurso decimonnico, de las teoras totalizadoras y unificadoras de intereses (conocidos como metarelatos legitimadores); donde el escepticismo triunf frente al logocentrismo. Se denuncia las contradicciones de la episteme-moderna (conocimiento y criterio de verdad), rechazando la lgica cartesiana y los abusos que se cometieron en nombre de la verdad y la razn. La objetividad fue reemplazada por la incredulidad. Los post-estructuralistas franceses, autores como Foucault y Lyotard, y otros hablan de este tema tan contradictorio que signfica la Posmodernidad. Es Lyotard, crtico de la razn ilustrada, el que habla de la contradiccin como fuente innovadora del pluralismo, lo transitorio y lo inconmensurable. As prevalecern las visiones del mundo de muchas culturas, las interpretaciones sin coordinacin central, la multiplicidad de racionalidades locales (minoras tnicas, sexuales, religiosas, etc.). No hay unificacin, sino fragmentacin (fragmentacin contra el todo), haciendo nfasis en lo regional, lo local, lo particular. Invocando la pluralidad, la diferencia, la heterogeneidad, la hibridacin. As no vivir los avances tecnolgicos aisladamente sino integrndolos con matices tradicionales. Al romperse la relacin diseo-ciencia, y la ausencia de metas comunes, el diseo carece de futuro, diseando aqu y para ahora (una mera amplificacin de la herencia del Pop y su hedonismo).

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En Arquitectura Robert Venturi, escribe en 1966 su famoso libro y a principios de los 70 declarar su famoso lema: ...menos es aburrimiento..., cambiando la frase de Mies Van Der Rohe: menos es ms. En 1975 analiza la arquitectura creciente sin planificacin, callejera, verncula, en la que habla de la simbologa ldico-comercial de la ciudad de Las Vegas. As Venturi declaraba que la decoracin era respetable y que la historia entera de la arquitectura y de las artes aplicadas estaba ah para ser usada. Pero T. Maldonado, analiza la situacin de Las Vegas; y dice que se la presenta como la ms importante creacin ambiental de la cultura popular, con carteles luminosos (al que llama signos, y son letreros de nen, smbolos que dominan el espacio). As es Las Vegas, para Maldonado, icono del gusto popular, significa un consumismo comunicativo ambiental. El Movimiento Posmoderno cambi las cajas de acero y cristal por un regreso al ornamento, al simbolismo, al juego irnico, ldico y eclctico. En Arquitectura, recin en los 70 se generaliz en EEUU, como por ejemplo: el rascacielo AT & T de Philip Johnson, en Nueva York [1978-1984]; simbolizando un reloj, el Piazza DItalia de Charles Moore, en Nueva Orleans [1977-1978], el Public Services Building de Michael Graves, en Portland (Oregon) [1980-1982] con analoga de la tumba de Tutankamon. Todos los edificios continuaban la lnea de los 1 Edificios de Robert Venturi, como el de ancianos Guild House en Filadelfia [1963]. Con el Grupo Five o Los cinco de Nueva York, fue un grupo de cinco arquitectos (entre ellos Michael Graves), que comenz a elaborar un nuevo lenguaje arquitectnico a partir de estilos clsicos grecoromanos deconstructivistas. La Posmodernidad adopt todo tipo de estilos, lenguajes y tcnicas (industriales, semiartesanales), asimismo vino a conferir un medio ideal para hacer manifestaciones declarativas de diseo. La obra Posmoderna, al no estar gobernada por reglas establecidas no puede ser juzgada por reglas y al superar la antigua dicotoma de la forma versus la funcin, se busca enriquecer la experiencia, lo emotivo, conjugando estilos del pasado, con la agresividad de los colores, la ausencia de moderacin o buen gusto (kitsch), bajas restricciones tericas o formales provenientes del pop (se preferir la apariencia a lo real, las normas pierden su valor originario). El pop haba significado ya el detonante del fracaso de la razn Moderna. De los diseos efectuados, en mobiliario, algunos son incmodos y poco prcticos para sentarse y se convierten ms en algo para observar (casi una obra de arte diramos), y a su vez para criticar (esto son las manifestaciones declarativas que efectuaron los diseos Posmodernos. Queran que los diseos fueran tambin pensados por los usuarios y esto lo llevara a descubrir el mensaje que pretendan transmitir). En los 80 en Diseo Industrial, se llevaron a cabo programas exclusivos artesanalmente, piezas nicas que se fabricaban en series limitadas; ironizando la lnea del pensamiento clsico del Movimiento Moderno. Donde la ornamentacin cobra significado, siendo expresivo, divertido, de dominio sobre la tecnologa, atendindose lo simblico y lo tradicional, rompiendo con las reglas (en tanto que los productos del Movimiento Moderno posean ejes de simetra para su fabricacin; los productos Posmodernos rompen con la simetra). Algunos diseadores como Philippe Starck, que trabaj bajo influencia de Lyotard y Baudrillard, realiz proyectos donde combina materiales diferentes con un tratamiento diferente. Alcanz la fama popular cuando el presidente francs Mitterrand le encarg disear el mobiliario para su apartamento privado en el palacio del Eliseo y el tan conocido caf Costes. Otros como Venturi, tambin efectuaron sus ejercicios (sus

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sntesis de las ideas, las que llevaron a productos ejemplificativos como las sillas); decamos que Venturi dise una lnea de sillas de madera curvada contrachapada (aludiendo a Alvar Aalto, en el tratamiento del contrachapado), con serigrafa aplicada (tpico de los colores de Memphis y las serigrafas de Andy Warhol) y que se acercaba a los diseos del siglo XVIII de Adam y Chippendale (retoma la historia). Los estadios son: 23.1 - Artesanal, mstico-primitivo Antidiseo o Diseo-Radical [1965 hasta 1971]: En Italia, luego de la II Guerra Mundial grupos como: 9999, SuperStudio, Strum, Archizoom y otros; donde por ejemplo Archizoom fue influenciado por el Pop britnico de Archigram. Esta actitud recibi influencias del Pop-Art y de las Culturas Primitivas y su influjo mstico-simblico, donde los diseadores desarrollaron su trabajo sin la mediacin de la gran industria (volviendo los ojos nuevamente al estilo y la concepcin artesanal). Esto fue asimilado por Ettore Sottsass. 23.2 - Memphis [1981 en adelante]: Fundado a partir del ttulo de un disco de Bob Dylan (blues de Memphis). Presenta a los integrantes de renombre como: Andrea Branzi, Hans Hollein, Michele de Lucchi, Matheo Thun, Arata Isozaki y el finalmente famoso y Ettore Sottsass. Sus diseos para ser producidos por modestos talleres artesanales. As fue que Sottsass, arrebat a las formas geomtricas su rigor intelectual (matemtico si se quiere) y le devolvi su significado primitivo como smbolos); estando Sottsass influenciaado por el pop-americano y el diseo-radical, el misticismo indio de las culturas primitivas, conjuntamente a una deliberada apreciacin del mal gusto (kitsch). Desafiando los aos de funcionalismo serio, con humor, irona, ciertos elementos cuya nica funcin es la inutilidad total o provocar una sonrisa. Con una fuerte influencia del diseo radical o antidiseo, el Grupo Memphis, sin formarse utopias o una actitud crtica; saca provecho: haciendo ms soportable el mbito donde convivir con los objetos. Con inspiracin de contextos culturales diversos y que pudiera representar a cualquier continente jugando con el significado de los productos (a esto podemos llamar autentico Internacionalismo. La Posmodernidad Productiva, ahora permita que: todo fuera posible y no que fuera algo impuesto desde afuera. 23.3 - Alchymia [1976 en adelante]: Fundado por Alessandro Guerriero, lo integraron: Michele de Lucchi y el afamado Ettore Sotsas, conjuntamente con Alesandro Mendini (quin propuso la sustitucin del mtodo racional por el romntico, dado que deba haber algo ms que el gasto mnimo de materiales y el funcionalismo, tan atendido por el Movimiento Moderno). Tambin con fuertes declaraciones al misticismo, los productos a base de collages pretendan que la gente reflexione sobre ellos. Cuando Mendini crea su serie metamorfosis de los clsicos (influenciado por el Dadaismo) evidencia este collage; otorgamos ejemplo de estas sillas: - Silla de Plstico de Joe Colombo, la tapiz con dibujos de marmol. - Silla Hill House de Mackintosh, la llen de banderines. - Modelo Zig-Zag de Rietveld, le convirti el respaldo en una cruz. - Sillas Nro. 14 de Thonet y la Wassily de Breuer, las decor con nubes multicolores y figuras atenienses. 23.4 - Pentagram y Forum Design Linz [1980 en adelante]: En Inglaterra, con Pentagram, se reirn de la Bauhaus y sus postulados funcionalistas que generaron las formas abstractas de un lenguaje comn y geomtrico. As

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mismo en Austria el Forum trabaj con la simbologa ldica, creando por ejemplo el famoso silln Marilyn. Sintetizamos a la Posmodernidad en el diseo de objetos/productos, como fragmentada (no en el sentido de la cultura, sino formalmente), donde cada parte recibe un tratamiento distinto, no uniforme (por ejemplo respaldo y asiento); con argumentos ligh, high-tech, folck, dark, etc. Rompiendo con todas las reglas (es Deconstructivo), rompiendo con la geometra, con las reglas productivas, generando piezas nicas (contra los principios de la produccin en masa), incluso es artesanal e industrial. Es ornamental, historicista, revivalista, humorstico, absurdo, ldico (puede jugar con el Racionalismo, ironizndolo), metafrico, alegrico, expresivo, emotivo, evocativo (del pasado o historicista), simblico, enigmtico, intuitivo, onrico, imaginativo, psicolgico; es todo y no es nada, una mezcla de Romanticismo y Racionalismo (a veces ni sabe lo que es, simplemente desconcertante).
Diseador Industrial Ibar Anderson. Magster en Esttica y Teora del Arte.

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