Estilistica

O objetivo deste captulo conceituar os termos estilo e estilstica
e destacar a importncia dos estudos estilsticos para a compreenso do

funcionamento da lngua portuguesa.
A palavra estilo
O termo estilo (registrado pela primeira vez em nossa lngua no sculo
XIV) provm do latim stilus: qualquer objeto em forma de haste pontiagu-
da, ponteiro de ferro para escrever sobre tabuinhas enceradas, defnio
que rene as informaes de duas obras homnimas, o Dicionrio Etimo-
lgico da Lngua Portuguesa, de J. P. Machado (1977), e o de A. Nascentes
(1955).
De instrumento empregado para escrever, passou a signifcar, por um
processo metonmico, a prpria escrita e, depois, a linguagem considera-
da em relao ao que ela tem de caracterstico. Por fm, expandindo seu
campo de signifcao, estilo passou tambm a representar qualquer con-
junto de tendncias e caractersticas formais, estticas, que identifcam ou
distinguem uma obra, artista, escritor, ou determinado perodo ou movi-
mento, ou at mesmo um objeto.
Da, possvel encontrarmos essa palavra acompanhada de muitas e
variadas referncias (poema em estilo parnasiano; mvel em estilo co-
lonial; atriz com um estilo afetado; flme no estilo europeu) e, generica-
mente, como sinnimo de maneira
e elegncia (esse o meu estilo de
vida; ela no tem estilo).
Estilo: qualquer objeto em
forma de haste pontiaguda, pon-
teiro de ferro para escrever sobre
tabuinhas enceradas.
I
E
S
D
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B
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a
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S
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A
.
Estilstica, a cincia da expressividade
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Dessa palavra deriva, por exemplo, o substantivo estilete: utenslio com lmina
mvel e bastante afada, protegido por invlucro de plstico, usado para cortar pa-
pelo, couro, borracha, etc. Deriva tambm o substantivo estilstica, tema que se
aplica a variados campos de estudo, inclusive aos estudos lingusticos e literrios.
Nos estudos de lngua, pode-se defnir estilo como o modo pelo qual um in-
divduo usa os recursos fonolgicos, morfolgicos, sintticos, lexicais, semnticos,
discursivos da lngua para expressar, oralmente ou por escrito, pensamentos, senti-
mentos, opinies, etc.
Ou seja: nos estudos de lngua portuguesa... estilo escolha lingustica. Essa es-
colha depende da capacidade e sensibilidade de cada usurio de responder a
estas perguntas:
O que tem a dizer?
Para quem vai dizer?
Como vai dizer?
Quando vai dizer?
Por isso, no exagero afrmar que:
QUEM NO TEM O QUE ESCOLHER NO TEM ESTILO... ...TEM CACOETE
QUEM TEM O QUE ESCOLHER, MAS ESCOLHE MAL, TAMBM NO TEM
ESTILO...
... TEM MAU GOSTO...
As origens da Estilstica
As defnies de Estilstica variam conforme o recorte terico a que pertence
o analista, mas no se pode negar que sua existncia tem uma conexo histrica
e semntica com a Potica (enquanto teoria geral das obras literrias) e a Ret-
rica (enquanto teoria do discurso).
As defnies que seguem foram extradas do Dicionrio Houaiss:
Potica parte dos estudos literrios que se prope a investigar os proces-
sos que dizem respeito s normas versifcatrias dos textos, os componen-
tes tericos de que se revestem, bem como os compndios de potica que,
desde Aristteles at os nossos dias, abordaram o assunto (POTICA, 2004).
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Retrica a arte da eloquncia, a arte de bem argumentar; a arte da pa-
lavra; conjunto de regras que constituem a arte do bem dizer, a arte da
eloquncia; oratria (RETRICA, 2004).
A Estilstica se baseia sobretudo em duas das trs funes primordiais da
linguagem depreendidas pelo alemo Karl Bhler (1879-1963): representao,
expresso e apelo (BHLER, 1934). A elas correspondem, respectivamente, as
faculdades de inteligncia, sensibilidade e desejo ou vontade, centrando-se a
Estilstica na expresso e no apelo.
As funes da linguagem segundo Karl Bhler
representao linguagem referencial denotativa
eixo sintagmtico
(= posio no texto)
expresso
exteriorizao psquica
de nossos anseios e
sentimentos
denotativa /
conotativa
eixo paradigmtico
(= posio no sistema)
apelo
exerccio de infuncia
sobre os interlocutores
denotativa /
conotativa
eixo paradigmtico
(= posio no sistema)
Exemplos:
1. Jornalista a pessoa que trabalha como redator, reprter, colunista ou
diretor em rgo da imprensa, ou programa jornalstico no rdio ou na
televiso. (JORNALISTA, 2004).
2. Jornalista um homem que sabe explicar aos outros o que ele prprio
no entende. (CARPEAUX, 1967).
3. Jornalista, voc tem uma misso importante na sociedade. (Chamada pu-
blicitria).
Na prtica, essas trs funes se integram, tanto no texto informativo quanto
no literrio, embora possa ocorrer o predomnio de uma ou de outra, dependen-
do do gnero textual ou do tipo de discurso. Nas trs frases dadas, cada uma
exemplifca uma das funes do quadro, na ordem.
Seguindo o esquema das funes da linguagem de Karl Bhler, a Estilstica
como dissemos a disciplina que estuda a lngua nas suas funes expressiva
e apelativa. Seu criador, Charles Bally (1865-1947), pretendeu chamar a ateno
para o lado afetivo do discurso, como explica Melo (1976, p. 16). Outros tericos,
sobretudo Karl Vossler (1872-1949) e Leo Spitzer (1887-1960), apontaram para
uma linha diversa da Estilstica.
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Enquanto Bally, discpulo de Ferdinand de Saussure (1857-1913), buscava es-
tudar a lngua como expresso do pensamento que refete determinada afeti-
vidade nos atos da fala, Vossler e Spitzer optaram por estudar as relaes entre
expresso e indivduo. Podemos dizer que so duas concepes excludentes:
uma centrada na langue (a de Bally), outra na parole.
Dessas duas origens depreendem-se obviamente dois perfs de comentrios es-
tilsticos: um que se aproxima, comparativa e contrastivamente, da gramtica des-
critiva; outro que dela se afasta para se aproximar dos estudos especfcos de litera-
tura, e que chegou a ser chamado de Estilstica gentica. Com o passar do tempo,
cada perfl foi recebendo adeses e adaptaes, variantes de abordagem que per-
correram vertentes estatsticas, estruturais, semiticas, psicanalticas, sociolgicas.
Principais correntes da Estilstica
As duas grandes vertentes da Estilstica so chamadas de descritiva e idea-
lista e tm como principal diferena o enfoque dado ao objeto de seu estudo,
ou seja, o texto.
A Estilstica descritiva (Estilstica lingustica)
A Estilstica descritiva volta-se para os aspectos afetivos da lngua, os quais
esto a servio do homem de forma viva, espontnea, porm sujeitos a um siste-
ma expressivo que pode ser descrito e interpretado.
Para exemplifcar, vejamos uma frase citada por Jos de Alencar (1829-1877)
no Posfcio de Iracema como expresso bem popular de sua terra:
4. A me diz do flho que acalentou ao colo: Est dormindinho.(ALENCAR,
s.d., p. 273)
O vocbulo dormindinho no o diminutivo de dormindo, mas uma forma
nominal do verbo acrescida da ideia de afetividade e carinho expressada pelo
sufxo -inho, assim interpretada estilisticamente pelo escritor cearense: Que ri-
queza de expresso nesta frase to simples e concisa! O mimo e ternura do afeto
materno, a delicadeza da criana e sutileza do seu sono de passarinho, at o
receio de acord-la com uma palavra menos doce; tudo a est nesse diminutivo
verbal. (ALENCAR, s/d, p. 273).
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Nos estudos de lngua portuguesa, podemos citar algumas obras que seguem
essa corrente, entre as quais merecem meno:
Manuel Rodrigues Lapa Estilstica da Lngua Portuguesa (1.
a
ed. 1945);
J. Mattoso Cmara Jr. Contribuio Estilstica Portuguesa (1.
a
ed. 1952);
Gladstone Chaves de Melo Ensaio de Estilstica da Lngua Portuguesa (1.
a

ed. 1976);
Jos Brasileiro Vilanova Aspectos Estilsticos da Lngua Portuguesa (1.
a
ed.
1977).
O que a Estilstica descritiva tem como alvo a sistematizao dos meios que
a lngua nos oferece para exteriorizarmos nossas necessidades afetivas, isto , os
elementos emocionais que acompanham o enunciado.
Comparemos a expressividade dos versos de uma cano de Chico Buarque
com a objetividade de uma variante referencial:
5. Dorme, minha pequena / No vale a pena despertar / Eu vou sair / Por a
afora /Atrs da aurora / Mais serena (Acalanto para Helena)
6. Dorme, minha flha, no precisa acordar. Eu vou sair para o trabalho.
Comentrio estilstico: embora o contedo informativo seja idntico,
apenas o exemplo (5) mostra o sentimento e a densidade da cena, comparti-
lhando com o leitor a escolha revelada do sintagma minha pequena e a longa
representao de sua sada para o trabalho (= eu vou sair por a afora atrs da
aurora mais serena).
Como se v, ao se ocupar da descrio dos recursos expressivos da lngua
como um todo, independentemente de sua ocorrncia em obras literrias, a Esti-
lstica descritiva no est voltada exclusivamente para a literatura e se desdobra
em outras vertentes, sobretudo a chamada estilstica funcional, que tem Roman
Jakobson (1896-1982) como seu principal representante.
Jakobson examina, a partir do processo de comunicao, a participao do
emissor, do contexto, da mensagem, do contato, do cdigo e do destinatrio. E
cada um desses componentes, conforme o caso, justifca a existncia de funes
predominantes ou concorrentes, a saber: emotiva ou expressiva (centrada no
emissor), referencial ou informativa (no contexto), potica (na mensagem), ftica
(no contato), metalingustica (no cdigo) ou conativa (no destinatrio).
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O processo bsico da comunicao verbal envolve uma situao fundamen-
tal de construo, que pode ser exemplifcada na seguinte simulao:
Jos pretende avisar a Joo que vai viajar.
Em tal situao, temos seis fatores envolvidos na comunicao verbal. Partin-
do da frase do exemplo, identifcamos:
A Jos diz que vai viajar. Ele o... ... emissor
B A ideia que vai ser proferida por Jos algo abstrato e s
vai ser concretizada quando for dita por ele. Essa ideia abstrata
o...
... contexto
C Ao concretizar o contexto, isto , ao dizer: Vou viajar, Jos
se vale da...
... mensagem
D - Esta mensagem, para ser entendida por Joo, precisa ser dita
de uma forma que ele conhea, isto , com elementos que sejam
comuns a ambos, no caso, as palavras, que so o...
... cdigo
E Jos fala e Joo escuta. Isto representa o... ... contato
F Joo o objeto/alvo/indivduo a ser alcanado por Jos na
conversao; Joo , portanto, o...
... destinatrio
A esquematizao desses seis fatores pode ser estabelecida da seguinte
maneira:
EMISSOR DESTINATRIO
CONTEXTO
MENSAGEM
CONTATO
CDIGO
FUNO EMOTIVA FUNO CONATIVA
FUNO REFERENCIAL
FUNO POTICA
FUNO FTICA
FUNO METALINGUSTICA
Em suma, a Estilstica lingustica pretende organizar e interpretar os dados
expressivos que se integram nos traos da lngua e fazem da linguagem esse
conjunto complexo e amplo (CMARA JR., 1979, p. 15).
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A Estilstica idealista (Estilstica literria)
A Estilstica idealista parte da refexo, de cunho psicolgico, a respeito dos
desvios da linguagem em relao ao uso comum e considera que qualquer afas-
tamento do uso lingustico normal decorre de alguma alterao do estado psqui-
co normal do escritor. Nesse sentido, a maneira pessoal de algum se expressar
seu estilo, que refete o mundo interior e a experincia de vida de quem escreve.
Voltada especifcamente para a produo literria, a Estilstica idealista consi-
dera que toda obra encerra um mistrio cuja compreenso depende basicamen-
te da intuio de quem se investe do desejo de desvendar os mistrios de criao
de uma obra e dos efeitos dessa obra sobre os leitores (MARTINS, 1989, p. 9).
Essa dimenso serviu como argumento para que alguns estudiosos defen-
dessem a complementaridade entre as duas correntes principais. Amado Alonso
(1896-1952), por exemplo, chega a afrmar que a Estilstica literria tem como
base a Estilstica lingustica justamente porque esta quem cuida do lado afeti-
vo, imaginativo das formas da lngua, encontrveis tanto na fala como na escrita,
pois so esses indcios que se sobrepem aos signos. A partir de tais elementos,
a Estilstica literria examinar como constituda a obra literria e considerar
o prazer esttico que ela provoca no leitor. Como tudo se engloba no valor est-
tico da obra, ela est impregnada do prprio prazer do autor ao cri-la e isso vai
suscitar no leitor um prazer correspondente.
Entre as obras disponveis em lngua portuguesa que seguem a corrente ide-
alista, merecem citao:
Vtor Manuel de Aguiar e Silva Teoria da Literatura (1.
a
ed. 1967);
Eduardo Portella Teoria da Comunicao Literria (1.
a
ed. 1970);
Afonso Romano de SantAnna Anlise Estrutural de Romances Brasileiros
(1.
a
ed. 1973);
Luiz Costa Lima Dispersa Demanda (1.
a
ed. 1981).
Eis alguns exemplos de comentrios estilsticos sob o vis idealista:
At o momento presente, os mais importantes estudos sobre o lirismo drummondiano s
trataram de aspectos parciais (temticos ou formais) de sua obra, enquanto que a maior parte
das vises de conjunto permanece excessivamente sinttica. (MERQUIOR, 1975, p. 3)
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No caso de Guimares Rosa, embora sua obra seja das mais estudadas entre ns, o
problema do magismo e de suas implicaes com a apreenso esttica da realidade parece
completamente inexplorado. Isso propicia mal-entendidos, que mais se agravam se a
ausncia desta anlise se combina a observaes que, sendo vlidas, sejam, no entanto,
tambm tratadas parcialmente. (LIMA, 1991, p. 510)
A leitura do conjunto das obras de Rubem Fonseca nos leva a destacar a existncia de dois
grandes ncleos temticos: a violncia e a busca da verdade. Poderamos mesmo dizer que a
ntima relao estabelecida entre esses ncleos fonte geradora de fora da fco do autor,
na medida em que determina o tipo de tratamento que ser dado aos temas e a consequente
busca de solues formais adequadas. (FIGUEIREDO, 1994, p. 73)
Roger Fowler (1993, p. 237) nos d uma boa defnio do que se deve en-
tender por Estilstica literria, dizendo que ela uma subdiviso historicamente
isolada da crtica com seus prprios princpios e mtodos, sendo menos difusa,
mais coerente, mais mecnica do que a crtica em geral.
Em suma, a Estilstica literria desvencilha-se s vezes da lingustica e assume
um aspecto quase gentico, propondo-se a recuperar a gnese, a criao po-
tica, convivendo desafadoramente com as relaes entre forma e contedo,
materiais e estrutura.
Aplicaes da Estilstica
aos estudos do portugus
A Estilstica vem complementar a gramtica, diz Mattoso Cmara Jr. (1979,
p. 14). Por isso, para examinar que aplicaes tem a Estilstica nos estudos de
uma lngua, preciso deixar claros seus vnculos com a gramtica, ou seja, com
o lxico, com a sintaxe, a morfologia, a fontica e a fonologia. Da falarmos em
estilstica fnica (fonoestilstica), em estilstica da palavra (morfoestilstica), em
estilstica sinttica e at em estilstica da enunciao. Afnal,
[...] ler ou escrever um texto muito mais do que apenas compreender ou organizar palavras
em frases e pargrafos. algo que envolve um amplo mecanismo a partir do qual o pensamento
e as pretenses comunicativas do autor se apresentam para refexo e avaliao do leitor.
Como se constroem esses textos? Com palavras, sintagmas, termos e oraes elementos
que mantm entre si um relacionamento interno de concordncia, de regncia, de atribuio.
(HENRIQUES, 2008a, p. 15)
A Estilstica parceira de todos os componentes do texto, desde os fone-
mas que constroem morfemas e palavras at os perodos e pargrafos que
constroem a totalidade do texto. E a adequao gramatical de uma obra preci-
sa estar compatvel com as pretenses e intuitos de seu autor, que se assim
julgar pertinente procurar atingir o nvel de exigncia da linguagem padro
19
praticada por escrito pela comunidade culta em que se insere (HENRIQUES,
2008a, p. 16).
As relaes dentro de um texto so micro ou macro, conforme o ponto de
vista de quem examina o objeto de estudo. Nessa tarefa, caber notar que tipo
de expressividade se percebe, se descreve e se explica nas passagens escolhidas
de um texto concreto, real produto que se tem em mos e aos olhos para com
ele se estabelecer uma negociao de entendimento.
Para ilustrar essas consideraes, vejamos dois trechos da cano intitulada Ci-
garra, escrita por Ronaldo Bastos e Milton Nascimento e interpretada por Simone.
7. Porque voc pediu uma
cano para cantar / Como
a cigarra arrebenta de tan-
ta luz / E enche de som o
ar / [...] Porque ainda in-
verno em nosso corao /
Essa cano para cantar
/ Como a cigarra acende o
vero / E ilumina o ar / Si, si,
si, si, si, si, si, si...
Os versos mostram uma ex-
pressiva identifcao que comea
na coincidncia sonora que existe
entre a primeira slaba da palavra
cigarra e do nome da cantora
Simone. Seria coincidncia, se
no notssemos que a letra da
msica fala de algum que pediu uma cano para cantar, sendo lcito supor
que a onomatopeia que encerra a cano tanto poderia estar grafada com c
como com s (si,si,si e ci,ci,ci).
SIMONE CIGARRA SI, SI, SI... CI, CI, CI...
Importa tambm observar que o verso inicial dos dois blocos tem uma estru-
tura sinttica idntica, com uma orao adverbial que faz uma espcie de eco
composio, talvez como esboo de um estribilho, reforado na repetio do
sintagma para cantar e do substantivo cano, reiterado morfolgica e se-
manticamente com o verbo cantar.
V
a
n
e
s
s
a

L
i
m
a
.
20
Porque voc pediu uma cano para cantar
Porque ainda inverno em nosso corao Essa cano para cantar
Esses pequenos comentrios comprovam como so determinantes para a
compreenso do contedo da cano os elementos fnicos (si/ci), os aspectos
sintticos (porque...), a escolha morfolgica e lexical (cano + cantar), apenas
para fcarmos nos que aqui focalizamos.
Podemos, ento, concluir, concordando com Mattoso Cmara Jr. (1981, p.
110), que a Estilstica uma disciplina lingustica que estuda a expresso em
seu sentido estrito de expressividade da linguagem, isto , a sua capacidade de
emocionar e sugestionar.
Em resumo:
Estilstica considera e analisa a linguagem afetiva.
Gramtica considera e analisa a linguagem intelectiva.
Texto complementar
As tarefas da Estilstica
(GUIRAUD, 1978, p. 149-151)
A tarefa mais urgente da Estilstica a de defnir seu objeto, sua natureza,
seus fns e seus mtodos, comeando pela prpria noo de estilo.
Reduzidas ao seu denominador comum, as diversas concepes de estilo
limitam-se seguinte defnio: O estilo o aspecto do enunciado que resulta
da escolha dos meios de expresso determinada pela natureza e intenes do
indivduo que fala ou escreve.
Defnio muito ampla, que engloba a expresso, seu aspecto, o sujeito
falante, sua natureza e suas intenes.
1. Os limites da expresso As defnies do estilo diferem, conforme se
tome a expresso no sentido mais amplo da palavra ou numa acepo
limitada:
21
a. A arte do escritor, que o sentido tradicional, o emprego consciente
de meios de expresso com fns estticos ou literrios.
b. A natureza do escritor, a escolha espontnea, mais ou menos in-
consciente, atravs da qual se exprimem o temperamento e a ex-
perincia do homem.
c. A totalidade da obra, que transcende a simples forma verbal e com-
preende a atitude do homem na totalidade da sua situao.
2. Os limites dos meios de expresso O estilo o emprego dos meios
de expresso, termo este que pode ser tomado num sentido mais ou
menos restrito:
a. As estruturas gramaticais sons, formas, palavras, construes.
b. Os processos de composio forma dos versos, gneros, descrio,
narrao.
c. O pensamento em sua totalidade temas, vises do mundo, atitu-
des flosfcas.
3. A natureza da expresso A comunicao lingustica comporta dife-
rentes valores que se superpem e traduzem, seja a atitude espont-
nea do sujeito, seja o efeito que este quer produzir sobre seu interlo-
cutor:
a. Valores nocionais o estilo pode ser claro, lgico, correto.
b. Valores expressivos o estilo pode ser impulsivo, infantil, provincial.
c. Valores impressivos o estilo pode ser imperioso, irnico, cmico.
4. As fontes da expresso Numa perspectiva vizinha da precedente e
que a confrma, poderemos distinguir:
a. Uma psicofsiologia da expresso estilos segundo o temperamen-
to, o sexo, a idade; estilo bilioso (mal-humorado) ou melanclico.
b. Uma sociologia da expresso estilo das diversas classes e profs-
ses, estilos provincianos.
c. Uma funo da expresso estilo literrio, administrativo, legal, oratrio.
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5. O aspecto da expresso Da natureza e das fontes da expresso surge
nova srie de defnies puramente descritivas e baseadas sobre:
a. A forma da expresso estilo elptico, metafrico, etc.
b. A substncia da expresso, o pensamento estilo terno, triste, enr-
gico, etc.
c. O sujeito que fala e sua situao estilo arcaico, potico, etc.
Dicas de estudo
MONTEIRO, Jos Lemos. O Escopo da Estilstica, captulo do livro A Estilstica.
O captulo examina com clareza e objetividade os problemas que envolvem a
delimitao do campo de estudo da Estilstica e apresenta explicaes didticas
para as investigaes estilsticas.
HENRIQUES, Claudio Cezar. A Primeira Margem do Rio, captulo do livro Litera-
tura: esse objeto do desejo.
O captulo trata das relaes entre as palavras estilo e estilstica e aborda
como se processa a anlise do texto literrio, sob as perspectivas lingustico-
-gramatical e terico-literria.
Estudos lingusticos
1. Os trs comentrios transcritos a seguir se referem poesia de Joo Cabral de
Melo Neto. Reconhea se eles se enquadram na vertente descritivista (lingus-
tica) ou na vertente idealista (literria) da Estilstica. Justifque sua resposta.
a) Os instrumentos e meios de trabalho do projetista [Joo Cabral] revelam
uma lcida atividade mental que se vale da geometria como modelo de
pensamento ativo, como metfora de uma linguagem precisa que, pro-
jetando formas ideativamente puras, cria mundos paralelos s realidades
concretamente dadas.
23
b) Joo Cabral de Melo Neto elegeu a pedra como smbolo maior do atrito,
trao ao mesmo tempo formal e temtico que perpassa obsessivamente
sua poesia. O atrito adivinhado metonimicamente em seres, espaos e
objetos de acidentada anatomia (esqueletos, corpos ossudos, paisagens
escalavradas), evocado potencialmente em certos instrumentos (bisturi,
espada, faca, forja), ou encaixado no discurso como ns ou arestas do
texto (cacofonias, transgresses morfolgicas, anomalias sintticas).
c) Em relao s questes propostas pelas obras anteriores, a novidade
[em O Engenheiro] est na articulao que passa a existir entre a cons-
truo da imagem potica e a problematizao da poesia. Ou seja, o
tratamento da imagem potica passa a ser a estratgia pela qual o po-
eta problematiza o poema enquanto elemento de mediao entre ele
e a realidade.
2. Leia atentamente o poema de Joo Cabral Catar Feijo (MELO NETO, 1994,
p. 346-347) e assinale as alternativas que contm comentrios estilsticos coe-
rentes a respeito do texto. Justifque suas respostas.
Catar feijo se limita com escrever:
jogam-se os gros na gua do alguidar
e as palavras na da folha de papel;
e depois, joga-se fora o que boiar.
Certo, toda palavra boiar no papel,
gua congelada, por chumbo seu verbo;
pois catar esse feijo, soprar nele,
e jogar fora o leve e oco, palha e eco.
Ora, nesse catar feijo entra um risco:
o de que entre os gros pesados entre
um gro qualquer, pedra ou indigesto,
um gro imastigvel, de quebrar dente.
Certo no, quando ao catar palavras:
a pedra d frase seu gro mais vivo:
obstrui a leitura fuviante, futual,
aula a ateno, isca-a com o risco.
05.
10.
15.
24
a) No verso 2, o pronome se tem funo apassivadora e, por isso, obriga o
verbo a estar na 3.
a
pessoa do plural, para concordar com o sujeito os
gros.
b) O poema busca, na inter-relao de seus elementos fnicos, semnticos e
sintticos, a projeo signifcativa das aes de catar feijo e catar palavras.
c) A pedra do feijo e a pedra do papel so iguais porque so pedras e por-
que so, ambas, indigestas e imastigveis.
d) A sequncia de palavras com o fonema /g/ em jogam-se os gros na
gua do alguidar marca o ritmo de leitura desse verso.
e) Os dois ltimos versos empregam trs verbos transitivos diretos dispos-
tos em ordem lgica, direta.
f) Os trs ltimos verbos do texto contm uma gradao importante para a
compreenso do poema, colocando o verbo iscar como culminante da
ideia de colher, captar o sentido mais vivo da frase.
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3. Considerando a vertente funcional dos estudos estilsticos e os componen-
tes envolvidos no processo de comunicao citados por Roman Jakobson,
complete as lacunas analisando corretamente a funo da linguagem do tre-
cho destacado.
a) No mercado de cerveja, o Brasil s perde, em volume, para a China (35
bilhes de litros/ano), Estados Unidos (23,6 bilhes de litros/ano), Ale-
manha (10,7 bilhes de litros/ano). O consumo da bebida, em 2007,
apresentou crescimento em relao ao ano anterior, totalizando 10,34
bilhes de litros.
Funo __________________: na totalidade do pargrafo.
b) Beba com moderao! & Se for dirigir, no beba!
Funo __________________: no uso dos verbos no imperativo.
c) Eu bebo, sim, e vou vivendo. Tem gente que no bebe e est morrendo [...]
Funo __________________: no uso da primeira pessoa.
d) Inventaram um verbo popular que o mais lindo exemplo de criativida-
de sob o efeito do lcool: bebemorar.
Funo __________________: na explicao do neologismo.
e) Al, garom! Voc est a?! Algum a pode me trazer uma cerveja gelada?
Funo __________________: na tentativa de confrmao de que h um
interlocutor.
f) Cerveja... rios e mares de cerveja... O rdio toca canes de amor, mas o
telefone segue mudo e as paredes continuam no lugar. Cerveja... essa a
nica coisa que h.
Funo __________________: na escolha e organizao das palavras de
modo original.
26
Gabarito
1. Opes (a) e (c): Estilstica literria.
Justifcativa: os dois comentrios contm refexes de cunho psicolgico a
respeito da maneira de Joo Cabral se expressar e de revelar seu mundo in-
terior e experincia de vida.
Opo (b): Estilstica lingustica.
Justifcativa: o comentrio aborda uma questo do lxico, examina sua carga
semntica na obra e destaca aspectos lingusticos objetivos para buscar a
interpretao do texto.
2. As opes (a) e (e), embora corretas, no contm comentrios estilsticos,
mas observaes sintticas objetivas, que no fazem nenhuma interpreta-
o do texto.
As opes (b), (d) e (f ) apresentam comentrios estilsticos baseados em
questes lingusticas e procuram interpretar a expressividade das escolhas
do poeta.
A opo (c) contm uma interpretao equivocada, pois o texto distingue a
pedra do papel como a que d frase o seu gro mais vivo, ou seja, ela
inovadora, pois aula a ateno e fora criativa.
3.
a) Funo referencial (ou informativa).
b) Funo conativa.
c) Funo emotiva (ou expressiva) Obs.: trecho de cano composta por
Luiz Antnio.
d) Funo metalingustica.
e) Funo ftica.
f) funo potica Obs.: traduo livre de uma estrofe do poema Beer, de
Charles Bukowski.
27

Estilistica

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O objetivo deste captulo conceituar os termos estilo e estilstica

e destacar a importncia dos estudos estilsticos para a compreenso do

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