Autores independientes y autores de la postmodernidad.

Escuela de Chacao: primera generacin Compositores de este perodo: Juan Manuel Olivares. (Caracas, 1760 - 1797) Francisco Velsquez, el viejo (Caracas, 1755 - 1805) Jos Antonio Caro. (Caracas, 1758 - 1783) Pedro Nolasco Coln. (Valencia, c.1770 - Caracas, 1813) Escuela de Chacao: segunda generacin Compositores de este perodo Jos ngel Lamas (Caracas, 1775 - 1814) Cayetano Carreo ( Caracas, 1774 - 1836) Jos Lino Gallardo Ocumare del Tuy, 1773 - Caracas, 1837) Juan Jos Landaeta (Caracas, 1780 - 1812) Jos Francisco Velsquez, el joven Caracas, 1781 - 1822) Escuela de Chacao: continuadores Compositores de este perodo Juan Francisco Mesern (Caracas, 1779 - 1845) Jos Mara Gmez Cardiel (Cuman, 1797 - Trinidad, 1872) Atanasio Bello Montero.(Caracas, 1800 - 1876) Jos Mara Osorio (Caracas, 1803 - Mrida, 1852) Jos Mara Montero (Caracas, 1782 - 1869) Jos Lorenzo Montero Compositores venezolanos romnticos Jos ngel Montero (Caracas, 1832 - 1881). Jos Gabriel Nez Romberg (Maturn, 1834 - Cuman 1918). Felipe Larrazbal (Caracas, 1816 - 1873). Federico Villena (Turmero, edo. Aragua, 1835 - Caracas, 1899). Reynaldo Hahn (Caracas, 1874 - Pars, Francia, 1947). Ramn Delgado Palacios (Caracas, 1867 - 1902). Sebastin Daz Pea (Puerto Cabello, edo. Carabobo, 1844 - Maracay, edo. Aragua, 1926). Jess Mara Surez (n. Caracas, 1845). Teresa Carreo (Caracas, 1853 - Nueva York, 1917). Salvador Narciso Llamozas (Cuman, edo. Sucre, 1854 - Caracas, 1940). Pedro Elas Gutirrez (La Guaira, 1870 - Macuto, 1954). Manuel Leoncio Rodrguez (Valencia, 1870 - Caracas, 1943). Andrs Delgado Pardo (Caracas, 1870 - 1940) Joaqun Silva Daz (Cuman, 1886 - Caracas, 1977) Henrique Len (Guatire, 1854 - 1899). Rgulo Rico (Guatire, 1878 - 1960). Augusto Brandt (Puerto Cabello, 1892 - Caracas, 1941). Tiempos de renovacin Vicente Emilio Sojo(Guatire, 1887 - Caracas, 1974) Juan Bautista Plaza (Caracas, 1898 - 1965) Jos Antonio Calcao (Caracas, 1900 - 1978) Juan Vicente Lecuna (Valencia, Venezuela, 1891 - Roma, Italia, 1954) Miguel ngel Calcao (Caracas, 1904 - 1958) Eduardo Plaza Alfonzo (Caracas, 1911 - 1980)

 Mara Luisa Escobar (Valencia, 1912 - Caracas, 1985) La Escuela de Santa Capilla. Antonio Estvez (Calabozo, Edo. Gurico, 1916 - Caracas, 1988) ngel Sauce (Caracas, 1911 - 1995). Evencio Castellanos (Ca, Edo. Miranda, 1915 - Caracas, 1984) Antonio Jos Ramos (Carpano, Edo. Sucre, 1901) Vctor Guillermo Ramos (Ca, Edo. Miranda, 1911) Inocente Carreo (Porlamar, Edo. Nueva Esparta, 1919) Gonzalo Castelanos (Canoabo, Edo. Carabobo, 1926) Antonio Lauro (Ciudad Bolvar, Edo. Bolvar, 1917 - Caracas, 1986) Carlos Enrique Figueredo (Tocuyito, Edo. Carabobo, 1910 - 1986) Moiss Moleiro (Zaraza, Edo. Gurico, 1904 - Caracas, 1979) Luis Felipe Ramn y Rivera (San Cristbal, 1913 - Caracas, 1993) Jos Clemente Laya (Caracas, 1913 - Maracay, Edo. Aragua, 1981) Blanca Estrella Veroes de Mscoli (San Felipe, Edo. Yaracuy, 1913 - Caracas, 1987) Aos Cincuenta Andrs Sandoval (Caracas, 1924) Modesta Bor (Juan Griego, edo. Nueva Esparta, 1926) Jos Luis Muoz (Caracas, 1928 - 1982) Raimundo Pereira (Calabozo, edo. Gurico, 1927 - Caracas, 1996) Nelly Mele Lara (Caracas, 1922 - 1993) Primo Casale (Lombarda, Italia, 1904 - Caracas, 1981) Jess Antonio Caldern (San Juan de Coln, edo. Tchira, 1921) Rhazs Hernndez Lpez (Petare, edo. Miranda, 1918 - Caracas, 1991) Contemporaneidad Alfredo Del Mnaco. Isabel Aretz. Mabel Mambretti. Alberto Grau. Escuela de Santa Capilla: ltimas promociones. Jos Antonio Abreu. Alba Quintanilla. Daniel Milano. Juan Bautista Medina. Tiero Pezzuti. Francisco Rodrigo. Luis Morales Bance. Leopoldo Igarza.
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Influencias europeas que dieron origen al surgimiento de la pera y cuales eran las condiciones existentes en el pas que facilitaron su aparicin por
En latn la palabra pera es el plural de opus, que significa 'obra'. El trmino sugiere que combina los artes de canto coral y solo, declamacin y baile, en un espectculo en escena. La primera obra considerada una pera, en el sentido comnmente entendido, data aproximadamente del

ao 1597. Esta fue Dafne, (obra actualmente desaparecida) escrita por Jacopo Peri para un crculo de humanistas letrados florentinos conocidos como laCamerata de Bardi de Dafne fue un intento por revivir la tragedia griega clsica, como parte de la amplia reaparicin de la antigedad que caracteriz al Renacimiento. Un siguiente trabajo de Peri, Euridice, que data del ao 1600, es la primera pera que haya sobrevivido hasta la actualidad. No obstante, el uso del trmino pera se inicia cincuenta aos despus, a mediados delsiglo XVII para definir las piezas de teatro musical, a las cuales se les refera hasta ese momento con formulaciones universales como dramma per musica ('drama musical') o fvola in musica ('fbula musical'). Dilogo hablado o declamado, llamado "recitativo" en la pera, acompaado por una orquesta o por una escueta lnea de bajo, es la caracterstica fundamental del melodrama, en el sentido original. pera barroca La pera no se mantuvo confinada a audiencias cortesanas. En el ao 1637 en Venecia emergi la idea de una "temporada" de peras de asistencia abierta a todo pblico, financiada por la venta de entradas. Influyentes compositores de pera del siglo XVII incluyen a Francesco Cavalli y Claudio Monteverdi, cuyo Orfeo(1607) es la pera ms antigua que todava se representa hoy en da. Una siguiente obra de Monteverdi, Il Ritorno d'Ulisse in Patria(1640), tambin es conocida como una obra muy importante de los inicios de la pera. En estas primeras peras barrocas, se combinaba la comedia con elementos trgicos de una manera tal que desprenda una amplia sensibilidad, lo que inici el primero de muchos movimientos reformistas de la pera, el cual fue asociado con el poeta Pietro Trapassi, conocido como Metastasio, cuyos libretos contribuyeron a cristalizar el tono moralista de la pera seria. La comedia en la pera barroca estaba reservada para lapera bufa, en una tradicin en desarrollo separado que, en parte, se deriv de la comedia del arte. La pera italiana estableci el estndar. Los libretti italianos fueron la norma, incluso para compositores alemanes como Hndel que escriba para audiencias londinenses, o Mozart en Viena, cerca de finales del siglo XVIII. Bel canto El bel canto era un estilo presente en la pera italiana que se caracterizaba por el virtuosismo y el adorno que demostraba elsolista en su representacin. En la primera mitad del siglo XIX el bel canto alcanz su nivel ms alto, a travs de las peras deGioacchino Rossini, Vincenzo Bellini y Gaetano Donizetti. pera francesa En rivalidad con producciones importadas de pera italiana, una tradicin francesa separada, cantada en francs, fue fundada por el compositor francs Jean-Baptiste Lully, quien monopoliz la pera francesa desde 1672. Las oberturas de Lully, sus recitativos disciplinados y fluidos y sus intermezzi, establecieron un patrn que Cristoph Willibald Gluck luch por reformar casi un siglo despus. La pera en Francia ha continuado incluyendo interludios de ballet y una elaborada maquinaria escnica. La pera francesa estuvo influenciada por el bel canto de Rossini y otros compositores italianos. pera comique La pera francesa con dilogo hablado es conocida como pera-comique, indistintamente de su contenido. sta tuvo su auge entre los aos 1770 y 1880, y una de sus representantes ms reconocidas fue Carmen de Bizet en 1875. La pera-comique sirvi como modelo para el desarrollo del singspiel alemn y puede llegar a asemejarse a la operetta dependiendo del peso de su contenido temtico. Grand pera Los elementos de la Grand pera francesa aparecieron por primera vez en las obras Guillaume Tell de Rossini en 1829 y Robert le Diable de Meyerbeer en 1831. Se caracteriza por tener decoraciones lujosas y elaboradas, un gran coro, una gran orquesta y un nmero elevado de personajes. pera alemana El singspiel alemn La flauta mgica de Mozart se encuentra al frente de la tradicin de la pera alemana que fue desarrollada en el siglo XIX por Beethoven, Weber, Heinrich Marschner y Wagner. La primera gran pera alemana del siglo XIX fue Fidelio (1805; revisada en 1806 y 1814), de Ludwig van Beethoven, un Singspiel dramtico para el cual el compositor escribi cuatro oberturas diferentes. Est basada en la historia

del rescate de un cautivo, trama que se haba hecho popular durante la Revolucin Francesa. Carl Maria von Weber cre la pera romntica alemana con El cazador furtivo (1821), basada el relato homnimo de El libro los fantasmas de Johann August Apel; y las igualmente fantsticas Euryantha (1823) y Obern (1828). En el ao 1808 llega la primera presentacin de una opera bajo la produccin de una compaa francesa, y se puede decir que es lo que da origen al estudio de la opera en nuestro pas, ya que la escuela de chacao preparo a muchos compositores, pero todos ellos bajo la influencia de la msica religiosa, despus de la muerte del padre Sojo (1799), los msicos de la poca empiezan a experimental con otras formas y estilos musicales. Unos de los acontecimientos ms nombrados para la fecha fue la inauguracin del teatro de Caracas, en el ao 1854, y para tal fiesta se presento la Opera de Verdi.
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El Origen y caractersticas del Vals en Venezuela

El vals es un ritmo musical bailable, originado en el Tirol (Austria), en el siglo XII. El vals conquist su rango de nobleza durante los aos 1780 en Viena, expandindose rpidamente por otros pases. Algunos autores creen que el vals tuvo su origen en la volte, danza de baile en tres tiempos practicada durante el siglo XVI. La palabra vals naci en el siglo XVIII, cuando el vals se introdujo en la pera y en el ballet. En su origen tena un movimiento lento aunque, en la actualidad, se ha convertido en una danza de ritmo vivo y rpido. Su caracterstica ms significativa es que sus compases son de tres tiempos, es decir, de 3/4. En el comps del vals, el primer tiempo siempre es considerado como el tiempo fuerte (F), y los otros dos son dbiles (d). As, el patrn es "F, d, d". Al or la palabra "vals", enseguida se relaciona con crap, o msica clsica, pero lo cierto es que el vals slo es una forma musical y puede estar en cualquier estilo, por ejemplo en forma de rancheras mexicanas, aunque el Swing siempre es el ritmo ms usado (el cual es de 4/4, en patrn F, d, F, d). Chopin, el gran pianista polaco, aport una cantidad de excelentes valses para piano y, entre ellos, el vals ms breve denominado Vals del Minuto. Los Strauss tambin destacaron como grandes compositores de valses, especialmenteJohann Strauss. En Latinoamrica existen diversas variantes como el vals venezolano, el vals colombiano, el vals brasileo, el vals ecuatoriano y el vals peruano con caractersticas que difieren de pas en pas. El Vals en Venezuela se ha convertido en una de las formas musicales ms importantes. Lleg al pas despus de la Guerra de Independencia. El Vals introdujo el uso del piano en nuestra antigua cultura. Las caractersticas especiales del Vals venezolano son las partes contrastantes dentro de la pieza, donde suele haber una suave introduccin, luego partes o secciones ms meldicas, que contrastan con otras, ms rtmicas. Representantes ms destacados: Federico Villena (1835-1899), Teresa Carreo (1853-1917), Rogelio Caraballo, Ramn Delgado Palacios (1867-1902) y Sebastin Daz Pea (1844-1926), con su clebre "Maricela". Ya a principios del siglo XX, sobresalen los valses de Pedro Elas Gutirrez (1870-1954), conocido por su joropo "Alma Llanera" de la zarzuela del mismo nombre, Francisco de Paula Aguirre, autor del popular "Dama Antaona", Federico Vollmer (1834-1901) y su "Jarro Mocho", Augusto Brandt (1892-1941), Simn Wohnsiedler, y Laudelino Mejas con su "Conticinio", entre otros. Aparte del vals, destacan la cancin romntica venezolana, el "aguinaldo", ritmos y aires nacionales de raz folclrica que inspiraron a nuestros compositores.
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Anlisis sobre la historia de la msica en Venezuela

Anlisis sobre la historia de la msica en Venezuela. La espiritualidad de las sociedades antiguas y modernas han estada acompaadas de msica, desde antes del encuentro entre los dos continentes, el europeo y el americano, lo que hoy mal llamamos el

descubrimiento de Amrica, los antepasados que habitaban el territorio americano, tenan sociedades muy avanzadas como lo es el caso de los Maya en Mxico y los Incas en Per, estas culturas con todas sus ventajas y desventajas, como toda sociedad, acompaaban sus festividades con la msica. Debido a los hechos que acontecen el encuentro, fueron muchas las informaciones que se perdieron o destruyeron y en la actualidad los especialistas se encuentran a ciegas en este tema, lo que si podemos afirmar es que la msica siempre ha estado presente en nuestro continente porque ella esta donde el hombre ha estado y estar. En Venezuela es muy poca la informacin que se tiene en la materia, puesto que no se desarrollaron grandes sociedades indgenas, como la que mencionamos antes (la Maya y la Inca), ms sin embargo tenemos en la actualidades grupos indgenas que mucho pueden aportarnos. Nuestra historia musical prcticamente empieza desde que Los indios con Bagaje cultural. Tocaban flautas y maracas antes del ao 1942. Despus de 1492. Los negros y su cultura. Tocaban tambores y empezaron las primeras mezclas musicales populares. Nuestra historia musical en un principio se dividi entre lo acadmico representado por el poder de la iglesia catlica y lo popular representado por los esclavos y nuestros indgenas. En el ao 1532 se decreta que en la catedral de Santa Ana de Coro debe haber un organista, desde esta fecha podemos mencionar algunos acontecimientos siempre acompaados de la iglesia como lo son: - 1547. Juan Rodrguez de Robledo. Cantor contralto. Primer msico de oficio. - 1591. la capital es mudada a caracas y primer rgano trado a esta ciudad y organista designado Melchor Quintuela. - 1641. se establece la primera escuela de canto llano. - 1654. llega el primer bajonista a caracas y la catedral cuenta con el organista y el bajonista. - 1671. aparece el primer maestro de capilla, con la obligacin de ensear rgano y canto llano, la responsabilidad es del padre Gonzalo Cordero. - 1680. Fraile Diego de los Ros. Realizo las primeras compocisiones venezolanas, estas eran motetes y villancicos. Con la particularidad de estar en la lengua caribe. - Con la llegada de la guitarra de los espaoles, las flautas y maracas de los indios y los tambores de los negros, empieza a darse las primeras mezclas poco a poco. - 1659. Francisco Prez Camacho el msico del Tocuyo. Se formo como tal en la catedral y se perfecciono en Puerto Rico. - 1696. Francisco es nombrado msico del seminario Santa Rosa de Lima. - 1725. Francisco es nombrado profesor de msica de la recin creada universidad. - 1712. aparece la primera escuela particular de solfeo. - 1759. aparece la primera orquesta filarmnica que tocaba obras que estaban en boga en Espaa. - 1774. Bartolom Bello. ( padre de Andrs). Es reconocido como compositor. - 1739. Nace el padre Sojo (to abuelo de Simn Bolvar). Su nombre es pedro Ramn Palacios Sojo. - 1760. El padre sojo bajo la gua de Juan Manuel Olivares, prepara mas de 30 compositores y ms de 150 ejecutantes de diferentes instrumentos. - 1799. A la muerte del padre Sojo poco a poco los msicos formados en la escuela de chacao van dejando la msica religiosa para dedicarse a la msica para concierto y reuniones. Es indiscutible la herencia musical que nos deja el padre Sojo, puesto que, la estructura bien slida que tena la escuela de Chacao de esos aos, es nuestra ABC de la msica Venezolana y la muerte del padre Sojo da inicio a la apertura de la msica en todas sus manifestaciones populares y acadmicas como lo podemos clasificar. Estos otros acontecimientos sin dudas estn presente en la evolucin de nuestras races musicales y cada uno de los personajes que continuacin mencionamos aportaros o dejaron su esencia musical. - 1784. Es inaugurado y se encontraba de Conde a carmelitas, y la msica algunas veces acompaaba las obras de teatro. - 1808. Representa la primera opera en el pas, con una compaa francesa. - 1780. a 1814. Nace y muere Juan Jos Landaeta. - 1770 a 1837. Nace y muere Lino Gallardo. - 1775 a 1815 nace y muere Jos ngel Lama.

- 1766 a 1836 Cayetano Carreo. Padre de Manuel Antonio (escritor del Manual de Urbanidad), Abuelo de Teresa Carreo y), y hermano de Simn Rodrguez (el Insigne maestro, quien se cambia el nombre por una disputa). - .? a 1843. Juan Mesern, msico flautista y compositor, escribi el primer mtodo de enseanza musical en Venezuela. - 1812. con la guerra. Los msicos decidieron irse al interior y empezar los movimientos musical, donde solo se escuchaba arpa, cuatro y maraca - 1849. Se crea la academia de Bellas Artes. La rea musical estaba a cargo de Atanasio bello Montero. - 1854. Se termino de construir el teatro de caracas y se estrena la pera de verdi. - 1816 a 1873. Felipe larrazbal. Quien se dice que fue el msico ms resaltante de la crisis poltica de esa poca. - 1782 a 1869. Jos Mara Montero. Fue alumno de Jos Lus Landaeta, sus compocisiones eran de carcter ingenuo. - 1853 a 1917. Teresa Carrea, quien es sin duda la pianista venezolana con mayor trascendencia mundial. - 1877. se cre el instituto Nacional de Bellas Artes. Con este ltimo hecho los venezolanos aseguramos nuestros gneros y estilos musicales, los msicos antes mencionados aparte de poner nuestro pas en alto, tambin estaban sistematizando nuestros aportes culturales. Para el siglo 20 lo empezamos un poco tarde (segn algunos especialistas) por la consecuencia de la guerra civil que acabbamos de vivir, como toda guerra no deja nada bueno, solo atraso, ms sin embargo, empezamos como tenamos que empezar. Estos ltimos hechos es la cosecha de aquellas siembras. - 1886. se cre La Unin Filarmnica. - 1854 a 1940. Salvador LLamozas, es considerado el primer msico nacionalista por haber empleado en los valses melodas tradicionales y giros folkloristas. - 1869 a 1910. Pedro Elas Gutirrez. Contrabajista, en el campo de la compocisin se dedico a la zarzuela y los valses. Su celebre alma llanera es parte de una zarzuela homnima. - 1887 a 1974. Vicente Emilio Sojo. Dirige la academia de Bellas Artes. Crea el orfen lamas y la orquesta sinfnica de Venezuela 1930. - 1900 a 1978. Jos Antonio Calcao, fue crtico, compositor, musiclogo y fundador de corales, su libro la ciudad y su msica resume gran parte de su labor investigativa. - 1898 a 1965. Juan bautista Plaza, dedico gran parte de su vida al rescate de la msica colonial, fue organista y maestro de capilla de la catedral por 25 aos, fundo la escuela de msica Juan Manuel Olivares, fue enviado a estados unidos y a Mxico para estudiar la organizacin de la educacin musical, entre sus mejores compocisiones esta la Misa de Requiem 1933. - 1891 a 1954. Juan Vicente Lecuna. Diplomtico musical. - 1882 a 1967. Ral Borges. Maestro de Alirio Daz y Antonio Lauro. - 1917 a 1986. Antonio Lauro, Compositor y ejecutante de Guitarra. - 1942. se funda la coral de la UCV, a manos de Antonio Estvez. - 1967. Schola Cantorum de Caracas. A manos de Alberto Grau - 1975. Se crea el Orquestal Juvenil. A manos de Jos Antonio Abreu. Para concluir podemos mencionar los trabajo que esta realizando nuestro joven director Budamel, quien es director de orquestas con destacada presencia mundial como lo es, la orquesta de Berln y de Estamburgo. Por su puesto hay otros hombres y mujeres que estn haciendo la nueva historia musical de Venezuela y entre ellos me encuentro yo.
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Escuela de Chacao: continuadores

Los compositores que comenzaron a destacarse despus de culminada la guerra de independencia, escriban todava en el estilo de la Escuela de Chacao, ya que seguramente fueron fomados en esta Escuela. Pero hay que reconocer en la msica de estos creadores ciertas novedades, sobre todo en el trabajo de orquestacin,

pues introdujeron nuevos instrumentos y nuevas combinaciones en las partituras para orquesta. Por otra parte, el repertorio musical comenz a cambiar y los compositores ya no escriban exclusivamente para las celebraciones religiosas. A este perodo pertenecen los manuscritos ms antiguos de sinfonas y de msica de cmara que se conservan. Compositores de este perodo Juan Francisco Mesern (Caracas, 1779 - 1845) Jos Mara Gmez Cardiel (Cuman, 1797 - Trinidad, 1872) Atanasio Bello Montero.(Caracas, 1800 - 1876) Jos Mara Osorio (Caracas, 1803 - Mrida, 1852) Jos Mara Montero (Caracas, 1782 - 1869) Jos Lorenzo Montero
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Resurgimiento de la vida musical

En 1820, empezaron a representarse comedias y espectculos dramticos en la casa del seor Ambrosio Cardozo. El ao 1831, el seor Cardozo construy un teatro entre las esquinas caraqueas que hoy conocemos como El Chorro y Coliseo. Este teatro, recordado como el Coliseo de Caracas, albergaba de 800 a 1000 personas. Es en este local donde se dieron a conocer algunas obras dramticas que fueron representadas por compaas espaolas que visitaron la capital, as como dos peras de Rossini, puestas en escena por msicos criollos. El Coliseo fue desechado como teatro pblico hacia el ao 1850, y para el ao 1853, de l slo quedaba un solar en ruinas. Del montaje de peras en el Coliseo se conserva una interesante crnica en el peridico La Oliva del 1 de septiembre de 1836. En ella se menciona el montaje de dos peras de Gioacchino Rossini: La Urraca Ladrona, presentada dos veces, y El Barbero de Sevilla, puesta en escena slo una vez. El montaje fue llevado a cabo por una compaa lrica criolla que diriga Atanasio Bello Montero; esta compaa recibi gratos elogios de visitantes extranjeros que asistieron a las representaciones. En 1843 se present en El Coliseo una compaa lrica italiana: la Compaa de pera de Alejandro Galli. Esta temporada es famosa en nuestra historia musical por una acalorada polmica que levant entre los crticos y melmanos caraqueos. Atanacio Bello, de quien hablaremos con ms detalles, haba organizado con otro msico, Jos Mara Izaza, una Sociedad Filarmnica hacia 1831. Exista en la poca la costumbre de incluir tonadillas sinfnicas y bailes en las noches de comedias, por lo que la orquesta de la Sociedad Filarmnica tuvo ocasin para debutar con bastante frecuencia. Entre los instrumentistas que formaban la orquesta se encontraban distinguidos msicos caraqueos como, por ejemplo, Juan Mesern y Felipe Larrazbal. Esta orquesta tuvo oportunidades para presentar programas de conciertos donde seguramente se interpretaban obras creadas por nuestros compositores. El amplio inters del sector oficial de la poca por la msica es patente, por ejemplo, en la figura del General Jos Antonio Pez. En sus aos de juventud, Pez conoci las danzas e instrumentos de la poca, los cuales dominaba a la perfeccin. Muchas ancdotas se desprenden de los momentos de esparcimiento musical que encontr entre una batalla y otra durante las luchas de independencia. Por el ao 1852, estableci relaciones amistosas en Europa con Louis Moreau Gottshalk, quien le dedic Marche de Nuit, su opus 17. Durante su permanencia en Buenos Aires, dedic a una nia dos obras en las cuales podemos apreciar sus dotes de melodista: Escucha Bella Mara y La Flor del Retiro. Respecto a la educacin musical durante esta poca, encontramos la preocupacin del gobierno por consolidar una institucin oficial dedicada a esa labor. La Diputacin Provincial de Caracas, en la Resolucin del 3 de diciembre de 1849, y en Ejectese del Gobierno Superior Poltico de la Provincia, del 7 del mismo mes, establece la creacin de una escuela de msica destinando para ello un presupuesto especfico de

trescientos pesos anuales. Esta escuela formara parte de una Academia, y se instal el 1 de enero de 1850, siendo su director el maestro Atanacio Bello Montero.
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La Repblica
Tiempos de contrariedad: msica durante la lucha de independencia El maravilloso movimiento musical generado en Venezuela durante la Colonia, se vio disminuido por los acontecimientos de la Guerra de Independencia, recrudecida intensamente hacia 1814. Desde 1810, aproximadamente, las actividades musicales en Venezuela haban comenzado a hacerse cada vez ms escasas, hasta 1821, cuando se consolid la independencia de la Repblica. En estos aos de guerra, la msica est prcticamente ausente de la vida civil caraquea. Las autoridades patriticas que se instalaron en el gobierno a partir del 19 de abril de 1810, en un afn por mantener el orden ciudadano, se mostraron ms vigilantes respecto de las expresiones musicales espontneas en las calles. En 1811 prohben la ejecucin pblica de instrumentos musicales como la guitarra, o la maraca, y de todos aquellos que pudieran suscitar alboroto y desorden. Sin embargo, pese a estas prohibiciones, para las celebraciones del primer aniversario del 19 de abril, la misma junta de gobierno contrat al msico Francisco Villalobos para que organizara un concierto en la Universidad de Caracas. Tambin la iglesia celebr el acontecimiento con una misa solemne y Te Deum en la catedral de Caracas. Luego, por motivo de la firma del Acta de Independencia, el 5 de julio de 1811, el gobierno ofreci una orquesta para la celebracin de este acto. Tambin, por estos aos ya se ofrecan conciertos por abono, los cuales probablemente no prosperaron. En el ao 1812, un terremoto vino a acrecentar la lastimosa situacin social y econmica que sufra la vida caraquea de entonces. Poco antes de este desastre, haban aparecido invitaciones a participar en bailes por suscripcin; son las primeras noticias que se tienen de ello. Ya para 1814, prcticamente es nula toda la actividad musical en Venezuela. Apenas en el ao 1818, lleg a instalarse en Caracas una academia de msica gracias a la iniciativa de Lino Gallardo. No se trataba propiamente de una institucin de enseanza musical, sino de una reunin de amateurs en tertulias o veladas musicales pblicas; tal era el significado que tena la palabra "academia" en esa poca. La iniciativa de realizar conciertos por abono fue retomada hacia el ao 1819, cuando se fund en Caracas la primera Sociedad Filarmnica del pas. Esta sociedad recibi la aprobacin del general en jefe realista Pablo Morillo y se mantuvo durante poco ms de un ao realizando conciertos mensualmente. Pero no es sino hacia 1821 cuando, vencidas las fuerzas realistas, la vida civil del pas alcanz una relativa estabilidad y se reanudan las actividades culturales. Pese a las adversas circunstancias de los aos de la guerra de independencia, el estilo de la Escuela de Chacao perdur hasta mediados del siglo XIX.