EDUCACIN VOCAL

Bolilla N 1
Antomofisiologa Fonatoria
Un docente es un profesional de la voz y necesita su voz para trabajar. As como el cantante de pera mantiene una vida saludable y cuidadosa en la higiene de su voz, para poder trabajar de eso por muchos aos, el docente tambin debe tener el mismo planteamiento.

Definicin: La voz es el sonido producido por la vibracin de las cuerdas vocales debido a la accin del soplo espiratorio, y es ampliado y modulado, en las cavidades de resonancia. La voz es una parte importante en la comunicacin, necesaria para producir un desarrollo integral de la persona. Es un vnculo esencial y la herramienta principal para determinados trabajos.

Un proceso fonatorio adecuado da como resultado la emisin de una voz normal es decir una EUFONA (eu: normal) Qu significa eufona? Cuando cada individuo tiene: volumen apropiado a las necesidades vocales timbre voclico agradable tono adecuado al sexo y a la edad Esto es regla general para cada uno de los grupos tnicos que existen.

El aprendizaje de la tcnica vocal tanto para docentes como para cantantes deber tener como punto de partida: el conocimiento del mecanismo fonatorio, la anatoma y la fisiologa, seguido por una puesta en prctica de los elementos bsicos de rehabilitacin vocal para lograr producir un alto rendimiento, sin sobreesfuerzo, y evitar que se resientan las cuerdas vocales. Distintas etiologas son capaces de alterar al acto fnico y provocar una voz anormal es decir una DISFONA (dis: alteracin) Pudiendo algunos factores interrumpir las acciones fnicas y ocasionar la ausencia de la voz es decir AFONA (a: ausencia) Eufona: voz normal Disfona: alteracin en la voz Afona: ausencia de la voz Para que el acto fnico se d normalmente, deben actuar un conjunto de rganos que forman un sistema. Se denomina sistema: al conjunto de aparatos que intervienen en funciones especficas para la produccin de la voz En la produccin de la voz, tanto hablada como cantada, estos sistemas tienden a la bsqueda de un equilibrio, que le proporciona una cualidad acstica original y un gran rendimiento. Para que el estudio de la fonacin sea ms claro, a este sistema de fonacin se lo puede dividir en 8 niveles: 1- Nivel Emisor 2- Nivel Respiratorio 3- Nivel Resonancial 4- Nivel de Comando 5- Nivel Endocrinolgico 6- Nivel Auditivo 7- Nivel Emocional 8- Nivel Postural

Cada uno de los niveles que intervienen en el proceso vocal, constituye un sistema en s mismo y tiene una relacin directa con la produccin de la voz, pero a su vez, tiene relaciones con los dems sistemas en los que tambin imprime influencias.

Esta interrelacin es lo que permite que se ponga en juego un maravilloso equilibrio, pero es tambin lo que provoca que, al alterarse una mnima parte del mecanismo, se rompa la armona del conjunto. Cuando conocemos correctamente como funciona el aparato vocal, sabemos desarrollar sus cualidades: - potencia - amplitud Por lo que logramos el mximo rendimiento sin producir fatiga muscular.

Las alteraciones de la voz se producen porque las personas no respetan las leyes del mecanismo vocal.

La voz presenta las siguientes cualidades: INTENSIDAD: originada por el nivel respiratorio FRECUENCIA: originada por el nivel fonatorio (la laringe). La frecuencia fundamental de la voz (Fo) depende del nmero de vibraciones de las cuerdas vocales. TIMBRE: creado por el nivel resonancial junto con las cavidades. DURACIN: depende del sostn del aire espirado.

NIVEL EMISOR El rgano de la emisin de la voz es la LARINGE. La laringe es un rgano situado en la lnea media y anterior del cuello. Es impar y simtrico.

Ubicacin: colocada por Debajo: del hueso hiodes Arriba: de la trquea Delante: de la faringe Detrs: de la piel

La ubicacin en el espacio es variable, depende de la edad, del sexo y del individuo. Por ej: en la mujer est ms elevada que en el hombre.

La laringe es un rgano que cumple muchas funciones como por ejemplo estructural, pero en orden de importancia son tres: proteccin respiracin fonacin

Proteccin: es la funcin ms antigua de la laringe, acta como esfnter (orificio) evitando la entrada de cualquier cosa extraa hacia los pulmones. El cierre larngeo se produce de manera refleja por estmulos de contactos qumicos o trmicos, para lo cual utiliza los siguientes mecanismos: - Cierre de la glotis - Cese de la respiracin - Reflejo de la tos Lo que tenemos que tener en cuenta es que la boca y la faringe son espacios comunes para el pasaje de aire hacia vas respiratorias y de los alimentos hacia vas gastrointestinales.

Respiracin: durante la respiracin las cuerdas vocales se abducen (abren) en forma activa, esto contribuye a la regulacin del intercambio gaseoso con el pulmn. Es decir, permite el paso del aire desde fosas nasales y boca hacia pulmones y viceversa. La glotis se abre una fraccin de segundo antes que el descenso del diafragma, esto es regulado por el centro respiratorio que activa los msculos dilatadores de la glotis. El espacio gltico se ensancha durante la inspiracin y se estrecha durante la espiracin.

Fonacin: Los cambios en la tensin y longitud de las cuerdas vocales, ancho de la hendidura gltica e intensidad del esfuerzo espiratorio provocan variaciones en el tono de voz. Este tono formado por la vibracin de las cuerdas vocales en la laringe es modificado por los movimientos de la faringe, lengua y labios para formar el habla.

La emisin de sonidos est condicionada al movimiento de las cuerdas vocales. A las cuerdas vocales tambin las llaman algunos autores repliegues vocales o pliegues voclicos

Son los movimientos de los cartlagos de la laringe (a travs de los msculos y ligamentos), los que permiten variar el tono de los sonidos producidos por el paso del aire a travs de ellos. Esto junto a otros elementos de la cavidad oral (labios, lengua y boca) permite determinar los diferentes sonidos que emitimos

Dimensin: tambin las dimensiones varan segn la edad, el sexo y los individuos. En el recin nacido el tamao corresponde a 1/3 del de adulta. la mujer

dimetros alto ancho anteroposterior Cuerd. Vocales

Recin Nacido Mujer 7 4 7 4 mm mm mm a 6 mm 3,6 cm 4,3 cm 2,6 cm 12,5 a 17,5 mm

Hombre 4,9 cm 4,9 cm 3,5 cm 17,5 a 35 mm

En el recin nacido el borde libre de la epiglotis se encuentra a nivel de la primera vrtebra cervical en contacto con el paladar blando y este es el hecho anatmico que ms influencia tiene sobre succin y deglucin, pues el lactante puede succionar y respirar al mismo tiempo sin aspirar los alimentos a la va area. A partir de los 3 aos, la laringe desciende en el cuello y se ubica entre la 3 y la 5 vrtebra cervical Por esta razn las voces de los nios difieren de las de los adultos.

Por la tabla anterior mostrada y de acuerdo al tamao de las cuerdas podemos deducir que: la mujer canta una octava ms aguda que el hombre, o podemos decir, que el hombre canta a una octava ms grave que la mujer.

Desarrollo y crecimiento de la Laringe: El desarrollo y el crecimiento de la laringe es igual para ambos sexos desde que nacen hasta los 3 aos. A medida que los nios van creciendo de tamao corporal crece su laringe y por ende el tamao de las cuerdas vocales A partir de los 3 aos el crecimiento es un poco ms notorio hasta los 11 o 15 aos. Llegado el momento de la pubertad se produce un cambio muy notorio relacionado con el desarrollo corporal producto de la estimulacin hormonal, dando como resultado un cambio profundo en la voz. Se produce en este momento la muda de la voz. Este desarrollo de la laringe contina hasta los 22 a 24 aos en que alcanza sus dimensiones definitivas.

Movilidad: la laringe es un rgano muy movible. Puede hacerse en 3 direcciones diferentes. a) Movimiento vertical: se produce durante la deglucin, donde la laringe experimenta un movimiento de ascenso. Y en la emisin de sonidos agudos. Los movimientos de la laringe en la fonacin y deglucin son verticales (1-3 cm). b) Movimiento anteroposterior: es la consecuencia de su movilidad vertical. Al ascender la laringe, sta se dirige simultneamente hacia delante. c) Movimiento lateral: para que pueda realizarse, se debe tomar la laringe entre los dedos de la mano y desplazarla lateralmente.
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Relacin del tamao de la laringe en relacin con el de las cuerdas vocales En general la laringe presenta distintas tamaos de acuerdo a la contextura fsica de la persona.

Si la persona es de tamao grande presenta: - una laringe grande - por lo que las cuerdas vocales son largas - por lo tanto la voz que va a emitir est dentro de los sonidos graves. Si la persona es de tamao pequeo presenta: - una laringe chica - por lo que las cuerdas vocales son cortas - por lo tanto la voz que va a emitir est dentro de los sonidos agudos.

Constitucin Anatmica de la laringe Su estructura est constituida por un esqueleto cartilaginoso el cual se junta a un grupo importante de formaciones musculares y ligamentosas. El esqueleto de la laringe est compuesto por piezas cartilaginosas, no por huesos. Hasta el 2000 aproximadamente se consideraba que estaba formado por 11 piezas cartilaginosas, actualmente se dice que son 9, de las cuales aqu solo vamos a nombrar 6, de las cuales 4 son las ms importantes.

Epiglotis, tiroides, cuneiformes. Cartlagos impares: Tiroides Cricoides Epiglotis Cartlagos pares: Aritenoides Corniculados Cuneiformes

aritenoides,

cricoides,

corniculados

El interior de la laringe est tapizada por una membrana mucosa provista de glndulas secretoras.

Imagen de la Larnge

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Cartlago Tiroides En griego significa: en forma de escudo. Est ubicado como un libro abierto hacia atrs, protegiendo las formaciones esenciales de la fonacin. Consiste en dos lminas cuadradas que se fusionan anteriormente en la lnea media. Sobre el punto de fusin se encuentra la escotadura tiroidea. Estas lminas divergen hacia atrs formando un ngulo que en el hombre es de 90 y en la mujer de 120. Desde el borde posterior de cada lmina se proyectan cuatro astas, dos superiores y dos inferiores. Las astas superiores recibe la insercin del ligamento tirohioideo lateral. Las astas inferiores se doblan levemente hacia el medio y articula en su cara interna con el cartlago cricoides. En el tercio medio en el interior, van a insertarse las cuerdas vocales.

Por encima de las cuerdas vocales se ubica el cartlago Epiglotis.

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Cartlago Cricoides Cricoides, significa en griego: en forma de anillo. Presenta un arco y una placa. El cartlago cricoides forma el nico anillo cartilaginoso completo del esqueleto larngeo y su preservacin es esencial para mantener cerrada la va area.

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El arco mira hacia delante y la placa mira hacia atrs

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En el extremo superior de la placa se encuentran las facetas articulares superiores donde se van a insertar los Aritenoides. En el extremo inferior de la placa se encuentran las facetas articulares inferiores, las cuales se articulan con las astas inferiores del tiroides.

Cartlago Epiglotis

Es un cartlago fibroelstico con forma de hoja que se proyecta hacia arriba detrs de la lengua y el hueso hioides. Cumple la funcin de no dejar pasar los alimentos a vas respiratorias cuando la persona se encuentra masticando. La delgada porcin inferior se inserta, a travs del ligamento tiroepigltico, al Cartlago Tiroides, bajo la escotadura tiroidea. La ancha porcin superior se dirige hacia arriba y hacia atrs. Su borde superior es libre.
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Se conecta al hueso hioides y a la faringe por medio de ligamentos. Y se conecta a la lengua a travs de una mucosa. Desde cada lado de la epiglotis la mucosa se contina hacia los cartlagos aritenoides ste se conoce como pliegue ariepigltico.

Cartlagos Aritenoides Son dos cartlagos de forma piramidal, ubicados sobre las facetas articulares superiores del cartlago cricoides, donde ejecutan movimientos de aproximacin y separacin, segn las necesidades de la fonacin. En la cara externa se van a insertar las Cuerdas Vocales , ms precisamente en la apfisis muscular. El vrtice se curva hacia atrs y medialmente para la articulacin con el cartlago corniculado.

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El ngulo lateral se prolonga hacia atrs y lateralmente para formar el proceso muscular en el cual se insertan algunas fibras de msculos intrnsecos de la laringe como cricoaritenoideo posterior y cricoaritenoideo lateral. El ngulo anterior se prolonga hacia delante para formar el proceso vocal al que se inserta el ligamento vocal

5. Cartlago Corniculado o de Santorini: son dos cartlagos fibroelsticos, ubicados por encima del cartlago aritenoides. Funcin: rigidez a los repliegues Ariepiglticos.

6. Cartlago Cuneiforme o de Wrisberg: son dos cartlagos fibroelsticos muy pequeos ubicados a nivel del repliegue ariepigltico, al cual tambin confieren rigidez.

No todos los cartlagos tienen la misma constitucin anatmica material. Los cartlagos de mayor tamao (cricoides, paredes laterales del tiroides y porcin inferior de los aritenoides) estn constituidos por cartlago hialino (cristalinos) mientras que la epiglotis, los corniculados, los cuneiformes y la porcin ascendente de los aritenoides son cartlagos elsticos, aunque con los aos (generalmente luego de los 65 aos) suelen osificarse en forma pareja.

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Cuerdas Vocales Son dos de color blanco nacarado, ubicadas en el tercio superior del Cartlago Tiroides.

Estn constituidas por fibras musculares dirigidas en tres planos (verticales, horizontales y transversales). Dichas fibras conforman los Msculos Tiroaritenoideos, los cuales se insertan: hacia adelante, en el tercio medio del cartlago tiroides y, hacia atrs , en la apfisis muscular de los aritenoides. Las cuerdas vocales determinan un espacio al que se lo denomina: glotis. La zona que est por encima de las cuerdas vocales se denomina: supragltica y llega hasta el borde superior de la epiglotis. Y la zona ubicada por debajo de las cuerdas vocales se denomina: infragltica, y llega hasta el borde inferior del cartlago cricoides. Las cuerdas vocales estn abiertas cuando la persona respira, con la finalidad de que pase el aire desde boca o fosas nasales hacia los pulmones o viceversa.

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En cambio se encuentran cerradas y vibran mientras la persona est fonando. El sonido producido depende: - en intensidad, de la fuerza del aire espirado - en frecuencia, del nmero de vibraciones de dichas cuerdas. - y el timbre, por las cmaras de resonancia.

Figura 5.1: Visin endoscpica y esquema laringe. Es posible observar ambas cuerdas vocales y los distintos pliegues mucosos en relacin alas estructuras cartilaginosas.

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Figura Cartlagos laringe visin lateral

5.3:

Membranas y Ligamentos de la laringe: Existen membrana y ligamentos relacionados a los cartlagos anteriormente nombrados o a estructuras anatmicas vecinas. Ellos son:

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Membrana tirohioidea (desde hueso hioides a escotadura tiroidea) Membrana cricotiroidea Membrana cricotraqueal (desde borde inferior del cricoides al primer anillo traqueal) 5.4: laringe

Figura Esquema ligamentos visin anterior

Los ligamentos son:

Ligamentos Tiroaritenoideos superiores: forman parte de las Bandas Ventriculares Ligamentos Tiroaritenoideos inferiores: forman parte de las cuerdas vocales. Ligamentos Cricoaritenoideos: son aquellos que permiten bascular a los aritenoides en los movimientos fonorespiratorios.

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Ligamentos Aritenoepiglticos: son los que modelan el orificio de la laringe

Figura Esquema posterior

5.5 ligamentos

: laringe

Msculos de la laringe: Los msculos de la laringe son los responsables de la variedad de movimientos de ella. Estos se clasifican en:

extrnsecos intrnsecos

Msculos extrnsecos: elevan o descienden la laringe (movimiento). Se separan en dos niveles:

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- Suprahiodeos - Infrahiodeos

Msculos intrnsecos: son once msculos en total. Funcin: cambian la posicin y tensin de las cuerdas vocales y abren o cierran el espacio epigltico.

Figura 5.6: Musculatura intrnseca larngea visin lateral

Msculo Cricotiroideo: se origina en la cara lateral del arco anterior del cartlago cricoides. Algunas fibras se dirigen hacia arriba a la parte posterior del borde inferior de la lmina tiroidea, y otras fibras pasan hacia atrs y lateralmente hacia el

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cuerno inferior del cartlago tiroides. Es el nico msculo de la laringe que es inervado por el nervio larngeo superior. Alarga y tensa las cuerdas vocales al llevarlas a la lnea paramediana.

Msculos Cricoaritenodeos posteriores: se originan en la superficie posterior de la lmina del cricoides, las fibras pasan hacia arriba y afuera para insertarse en el proceso muscular de los cartlagos aritenoides. Es el msculo abductor de las cuerdas vocales, o sea separan las cuerdas vocales de la lnea media , es el nico dilatador de la glotis. Es el msculo respiratorio por excelencia, inervado por el Nervio Recurrente.

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Figura Visin posterior laringe. cricoaritenoideo posterior.

5.7: Msculo

Msculos Cricoaritenodeos laterales: se originan en el borde superior de la parte lateral del arco del cartlago cricoides, sus fibras pasan hacia atrs y arriba para insertarse en el proceso muscular de los cartlagos aritenoides. Funcin: aduce, tensa y alarga las cuerdas vocales. Son constrictores de la glotis, inervado por el Nervio Recurrente.

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Msculos Tiroaritenodeos: se originan en la cara interna de la lmina del c. tiroides y de la superficie externa de la membrana cricovocal y se inserta en la superficie anterolateral de los cartlagos aritenoides. Posee dos porciones: una media (tira vocal) y una porcin lateral (tira muscular). Forman el cuerpo de la cuerda vocal. Funcin: tensa las cuerdas vocales. Son constrictores de la glotis, (estrechan la glotis), y estn inervados por el Nervio Recurrente.

Figura 5.8: Visin anatmica musculatura larngea

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Msculo interaritenoideo: Se origina en un aritenoides y sus fibras se dirigen hacia el vrtice del otro aritenoides. Funcin: aproximar los aritenoides y por lo tanto estrechar la glotis, (constrictor de la glotis), es decir aducen las cuerdas vocales. Est inervado por el Nervio Recurrente.

Las cuerdas vocales verdaderas pueden producir tres tipos de movimientos: A-Aduccin o cierre de Msculo cricoaritenoideo Msculo ariaritenoideo o interaritenoideo. B-Abduccin o abertura Msculo cricoaritenoideo posterior. de la glotis: lateral. glotis:

la

C-Tensin: Msculo tiroaritenoideo y accesoriamente el msculo cricotiroideo. Adems el complejo muscular en su accionar tiene la capacidad de comportarse como un esfnter a travs de los msculos. a-Tiroaritenoideo. b-Interaritenoideo. c- Cricoaritenoideo lateral.
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El movimiento de las cuerdas vocales se realiza gracias al Nervio Recurrente, que permite todo movimiento existente, por orden del cerebro.

Mecanismo de la Emisin Un instante antes de que la persona quiera hablar o cantar, el soplo espiratorio que va desde los pulmones hacia boca, al llegar a trquea (rea subgltica), se produce una aproximacin de las cuerdas vocales, debida a la intervencin del msculo cricotiroideo que produce una leve tensin en las cuerdas, los interaritenoideos laterales las aproximan a la lnea media, y los tiroaritenoideos modificarn la masa de las cuerdas de acuerdo al tipo de fonacin requerida. De este modo las cuerdas vocales se aproximan sin esfuerzo dejando un mnimo espacio entre ellas .La musculatura auxiliar espiratoria aumentar progresivamente la presin subgltica, que llega a ser superior a la presin de cierre cordal y provocar un escape de aire a su travs. La salida de aire hace que descienda bruscamente la
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presin en el espacio gltico, por lo cual la mucosa de ambas cuerdas vuelve a unirse. Este proceso repetido, conocido como efecto Bernouilli provoca la vibracin cordal y aparece el tono fundamental o FO, hasta que termina la cantidad de aire expulsado por los pulmones. De esta manera, mientras la glotis se cierra en el momento de fonar, permanece abierta en el momento de respirar, dejando pasar libremente el aire hacia los pulmones.

El tiempo de contacto est en ntima relacin con la intensidad del sonido, es decir cuanto mayor es la fuerza del sonido, ms tiempo permanecen los repliegues voclicos juntos.

Durante la fonacin se producen dos movimientos simultneos:

el cierre de la glotis por acercamiento de las cuerdas vocales la expulsin del aire pulmonar

El sonido debe comenzar en el preciso instante en que se inicia la espiracin del aire. Esto significa que: la espiracin y la vibracin larngea deben estar sincronizados sino se produce escape de aire.

En la conducta fonatoria entra en juego una coordinacin miofonatoria, ya que el ataque vocal o inicio del sonido, se produce con una determinada frecuencia e intensidad, la que se modifica debido al sostn del soplo espiratorio y a las condiciones elsticas de las cuerdas vocales.
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Es decir que hay una variacin de sonido hacia la cspide, decreciendo luego en la filatura, acompaado por la disminucin del flujo areo y la presin muscular. A esto se lo denomina efecto Kayser. La amplitud de las vibraciones es mayor en las notas graves que en las agudas. En la voz de falsete las cuerdas vocales no llegan nunca a ponerse completamente en contacto.

Bandas Ventriculares Por encima de las cuerdas vocales verdaderas y paralelas a stas existen otros repliegues vocales, denominadas: cuerdas vocales Falsas o Bandas Ventriculares. Si en algn momento de la vida de un individuo, estas falsas cuerdas vocales fonaran, produciran una patologa que se denomina Voz de Banda Ventricular

Diferencias entre las Cuerdas Vocales y las Bandas Ventriculares A) Por su forma - Las BV son delgadas, en cambio - Las cuerdas vocales son gruesas ya que poseen ms msculos B) Por su insercin - Las BV se ubican por encima de las cuerdas vocales y se dirigen hacia atrs a la apfisis interna - Las cuerdas vocales se ubican por debajo de las BV y se dirigen hacia atrs hacia la apfisis muscular.

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C) Por su longitud - Las BV son cortas, en cambio - Las cuerdas vocales son ms largas. D) Por la ubicacin - Las BV son ms externas y alejadas de la lnea media - Las cuerdas vocales se encuentran ms internas Las Bandas Ventriculares estn movilizadas por el Nervio Larngeo Superior, que es un nervio distinto al que genera el movimiento de las cuerdas vocales.

Regiones de la Laringe Son tres las regiones de la laringe:

Regin Supragltica Regin Gltica Regin Infragltica

Regin Suprgltica: abarca desde la parte superior de la Epiglotis, comprendiendo las cuerdas vocales hasta el borde superior de sta. Su funcin es de oprculo, ya que cierra las vas areas durante la deglucin. Cualquier lesin orgnica que se asiente sobre sta regin, originar una sintomatologa de tipo deglutoria. Regin Gltica: est constituida exclusivamente por las cuerdas vocales. Cualquier proceso que se siente a ste nivel ocasionar sintomatologa de tipo fonatoria.

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Regin Infragltica: comprende desde el borde inferior de las cuerdas vocales hasta la parte inferior del cartlago Cricoides. Cualquier dificultad que se asiente en esta regin ocasionar un problema respiratorio.

Laringoscopa Hay dos formas de observar las cuerdas vocales, a travs de una: _ Laringoscopa Indirecta Esto es colocando un espejito en la boca sin tocar la vula para no producir el reflejo de vmito y se observan las cuerdas vocales en forma invertida.

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_ Laringoscopa directa o Nasofaringolaringoscopa Se realiza el estudio a travs de una sonda (fibra ptica flexible) colocada desde la nariz hasta la altura de las cuerdas vocales para observarlas.

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Ambos estudios ayudar a determinar:

Diagnstico Grado del Problema Grado de Disfona Pronstico Control

El uso del EMG (electromiograma) se utiliza cuando:

se sospecha de una parlisis existen problemas miomusculares se necesita descartar algn problema psicolgico.

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Nivel Respirtorio La respiracin es un proceso involuntario y automtico en que se extrae el oxgeno del aire inspirado y se expulsa los gases de desecho (dixido de carbono), que se producen en las clulas, con el aire espirado.

Alrededor de las 20 semanas de gestacin se producen 3 cambios anatmicos de importancia que sirven para preparar al feto en su adaptacin al ambiente areo:

las ventanas nasales se abren

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se desarrollan los alvolos pulmonares se organiza el centro respiratorio bulbar

El feto es capaz de efectuar movimientos respiratorios que son verdaderas inspiraciones y espiraciones aisladas. Antes de aprender a hablar o cantar es indispensable aprender a respirar. La respiracin es la base fundamental para la emisin de la voz. Del nivel respiratorio depende la INTENSIDAD de la voz.

Las vas respiratorias estn constituidas por: - Fosas Nasales - Boca (Faringe) - Laringe - Trquea - Bronquios - Pulmones

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Fosas Nasales: las fosas nasales son dos largos tubos que contienen en la mucosa cinco tipos celulares que sirven para filtrar el aire, calentarlo, humedecerlo y purificarlo.

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La filtracin de aire se realiza por los pelos que estn situados en la entrada de la nariz, llamados vibrinas. Estos pelos cumplen la funcin de detener los polvos, los cuerpos extraos y las impurezas. Estos cilios mediante un movimiento sincronizado y automtico que se efecta 250 veces por minuto, barren la secrecin hacia cavum. Sin los elementos llegados traspasan la barrera, la mucosa nasal est dotada de gran sensibilidad de tal forma que los expulsa con un estornudo. Tambin las glndulas de la mucosa representan un papel de purificacin al desinfectar la nariz mediante un mucus germicida. El recubrimiento mucoso se renueva cada 20 a 30 minutos y alcanza una velocidad de 6 a 10 mm por minuto. El calentamiento del aire fro alcanza una temperatura de 32 C gracias al tejido erctil que se encuentra en los cornetes inferiores. Los cornetes de la nariz cumplen la funcin de asegurar la regulacin trmica a travs de la circulacin vasomotriz. El aire fro se templa

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por la abundante sangre que circula en la nariz, por eso los cornetes son de forma irregular, para que el aire pase con accin frenadora.

El humedecimiento de las fosas nasales se asegura por las secreciones de las glndulas mucosas, por el suero a travs de los capilares y por las glndulas lacrimales que le brindan a las fosas nasales una humedad del 80%.

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La permeabilidad de las fosas nasales mantenida por una buena respiracin, favorecer el control de la amplitud torcica y el desarrollo tridimensional de las fosas, cuya base es el paladar. Los problemas de las vas superiores alterar el modo respiratorio y son los que ms influyen sobre el crecimiento y el desarrollo craneofacial. Los nios con rinitis (inflamacin de la mucosa nasal que se caracteriza por obstruccin nasal, estornudos y prurito nasal), pueden presentar:

trastorno de aprendizaje, de conducta o emocional dificultades en la concentracin insomnio

Boca y Faringe: (pabelln faringobucal). Es el mayor resonador del organismo. Presenta gran riqueza sensitiva, absorbe el sonido y le da armnicos con mayor intensidad.

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Trquea: Es un tubo semirgido ubicado por debajo de la laringe. Se encuentra tapizada por la misma mucosa bucal, muy rica en glndulas. Est constituida por anillos cartilaginosos por adelante y hacia atrs est formada por un msculo que cumple la funcin de otorgarle mayor presin al aire espirado. Poco despus de su penetracin en el trax se bifurcar en dos bronquios.

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Bronquios: Tiene una estructura similar a la trquea. Los bronquios se van dividiendo en ramificaciones cada vez ms pequeas hasta terminar en microscpicas cavidades, (sacos) llenos de aire los: alvolos pulmonares. Los bronquios se dividen una y otra vez en bronquios secundarios, terciarios y finalmente en unos 250.000 bronquiolos.

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Pulmones: Son dos. Estn comprendidos por el conjunto de finas ramificaciones branquiales, de los alvolos y de los vasos sanguneos. Es un rgano muy elstico, blando y muy irrigado en sangre. Los pulmones contienen aproximadamente 300 millones de alvolos que desplegados ocuparan una superficie de 70 metros cuadrados, una 40 veces la extensin de la piel. Estn envueltos separadamente por dos bolsas: las pleuras. Una de ellas se adhiere a la cavidad torcica y la otra a la parte superior del diafragma. Los pulmones estn ubicados dentro de la caja torcica. Estn delimitados por: - adelante: con el esternn - atrs: por la columna vertebral - y lateralmente: por las costillas

Las costillas del esqueleto son 12 pares. Las 7 primeras estn pegadas al esternn, las ltimas 5 estn libres. Se llaman falsas y son mviles. Esta movilidad permitir la expansin en la parte inferior del trax (cuando se almacena aire en la inspiracin) y la retraccin (cuando se vacan los pulmones en la espiracin).

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Existe un msculo transversal llamado DIAFRAGMA, que separa la cavidad torcica de la abdominal.

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El diafragma desciende cuando se llenan los alvolos pulmonares de aire, durante la inspiracin y sube cuando se vaca de aire durante la espiracin. Las enfermedades de vas areas inferiores suelen interferir en las fases farngeas y esofgicas de la deglucin, desajustando los mecanismos respiratorios y deglutorios.

Mecanismo de la Respiracin La respiracin consta de dos tiempos: la inspiracin y la espiracin, existiendo entre ambas adems, un momento de pausa o apnea en lo que no entra ni sale aire. Inspiracin Pausa Pre espiratoria Espiracin Pausa Pre inspiratoria

Es durante la espiracin que se produce el fenmeno vocal, al pasar el aire a travs de la glotis. Durante la inspiracin nasal hay que evitar la aspiracin de las alas de la nariz ya que de esta forma producimos ruido y penetra menos cantidad de aire.

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Transporte de Gases Cuando el aire llega a los alvolos, parte del oxgeno que lleva atraviesa las finsimas paredes y pasa a los glbulos rojos de la sangre. El dixido de carbono que traa la sangre a eses momento pasa al aire, as la sangre venosa se convierte en sangre arterial. A esta operacin se denomina hematosis. El oxgeno tomado en los alvolos pulmonares es llevado, por los glbulos rojos de la sangre, hasta el corazn y despus distribuido por las arterias a todas las clulas del cuerpo.

Fisiologa de la Respiracin La inspiracin es la entrada de aire a los pulmones. La pleura de la cavidad torcica (pleura parietal) se dirige hacia fuera, la cual, al aumentar la presin negativa interpleural, produce una aspiracin de la pleura visceral. Esto ocasiona que el pulmn sea arrastrado hacia abajo por la dilatacin del trax, permitiendo la llegada del aire desde vas superiores hacia inferiores.

En el momento de la espiracin, que es la fase de la salida del aire al exterior, la pleura que envuelve al pulmn se encoge, por lo que la pleura del diafragma se achica, y el diafragma vuelve a su posicin de relajacin en forma de cpula.

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Cuando la postura corporal general est alterada, tambin se altera el tipo respiratorio y se limita la capacidad pulmonar.

Tipos Respiratorios Hay cuatro tipos respiratorios. Cualquiera de ellos alcanza para hablar normalmente durante una conversacin con alguien, pero cuando uno es docente o cantante solo un tipo respiratorio es el correcto: el costoabdominaldiafragmtico

Respiracin Clavicular: Es la respiracin que normalmente tiene la mujer, la cual eleva las clavculas y el trax en bloque para la inspiracin. Es el peor tipo respiratorio ya que al elevar las clavculas permanentemente se contractura el cuello. Al endurecer los msculos externos del cuello (esternocleidomastoideo) por un equilibrio muscular, se ablandan (hipotona) los msculos internos (cuerdas vocales). Para las personas que utilizan la voz en forma permanente y usan este tipo respiratorio, seguro en corto plazo producirn una disfona.

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Respiracin Torcica: Es aquella en que en el momento de la inspiracin, ejerce presin sobre la parte superior del trax y se elevan las clavculas y los hombros. A su vez, los msculos perilarngeos y occipitocervicales se contraen y se tensan bloqueando la laringe que queda aprisionada. Se incrementa la tensin cordal y por ende afecta el rendimiento vocal Para las personas que no utilizan la voz en forma profesional, con sta respiracin tiene fuerza y potencia suficiente para ser escuchada, pero para aquellos que su voz es su herramienta de trabajo, producirn disfona por la misma razn que producirn con una respiracin clavicular.

Respiracin Costoabdominaldiafragmtica: Es la respiracin predominante del nio y del hombre. Se llama as porque exige el movimiento de las costillas flotantes, permitiendo la expansin del costado de la caja torcica, junto con un movimiento abdominal donde desciende el diafragma para que el pulmn pueda agrandarse a lo ancho y a lo largo. Es la respiracin donde se extiende al mximo la caja torcica, ensanchndose en forma vertical, horizontal y anteroposterior. Al no movilizar ningn msculo de la parte superior del cuello, es decir no hay participacin de los msculos perilarngeos, por lo que las cuerdas vocales realizan sus movimientos en forma independiente.

correcta

Respiracin Abdominal:
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Es la respiracin de los atletas. En este tipo respiratorio hay muy poca participacin de la cintura torcica inferior y existe una proyeccin acentuada, de los msculos abdominales, que dan como resultado una dinmica respiratoria insuficiente. Adems conlleva por lo general a una posicin larngea y traqueal descendida, registrndose en la voz un descenso en la frecuencia y prdida de armnicos.

En la funcin vocal, el apoyo respiratorio logrado a expensas de la presin muscular abdominal e intercostal que acompaa al trabajo diafragmtico permite:

el mantenimiento de la nota el aumento o disminucin de la intensidad sonora favorece el alcance y la proyeccin e interviene en la acentuacin, los matices expresivos y en la musicalidad

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El empleo de tipos respiratorios inadecuados para la funcin fonatoria, obliga a la laringe a realizar un trabajo compensador y forzado, que exigiendo a las cuerdas vocales una sobrecarga funcional nociva, alterando la fonacin.

Segn la intensidad medida en decibeles, se clasifican en: * Voz corriente menos de 80 db * Voz de concierto de 80 a 90 db * Voz de pera de 110 a 120 db

En la conversacin habitual, la voz se sobrepasa los 40 o 50 db. En el canto se puede llegar hasta 130 db.

Respircin de lo Cantantes Lricos Tcnica de Apoyo Est ligada al desarrollo de la presin subgltica, por medio de la adquisicin de la Respiracin Costoabdominal. La presin subgltica variar: 1. Con la intensidad vocal producida 2. Con la forma de la vocal: abierta o cerrada 3. Con la altura del sonido a emitir 4. Dependiendo de las intenciones del sujeto El tipo de respiracin que se adapta para el canto, es el que comenz en el siglo XIX, entre los cantantes italianos y que se denomin: Tcnica de Apoyo. Consiste en la respiracin costoabdominaldiafragmtica. La respiracin es profunda, nasal seguida por un levsimo ascenso de la

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pared torcica, por accin de los msculo intercostales externos, elevadores de las costillas. En ese momento la persona cierra la glotis, coloca la laringe en posicin fonatoria y luego emite el sonido sin modificar la posicin inspiratoria, durante todo el tiempo de la emisin. El gasto de aire en la emisin, no agota la reserva que provoca una sensacin de cantar, sobre un colchn de aire. Por lo tanto, el entrenamiento comienza con la adquisicin de los mecanismos musculares, que permite la sincronizacin entre la inspiracin costoabdominal y la espiracin con presin de la cincha abdominal. Es de fundamental importancia la tarea de la disociacin muscular entre los distintos grupos. Si bien el aparato respiratorio est sometido a ciertas tensiones y el abdomen a fuertes contracciones musculares, el resto del cuerpo y muy particularmente la laringe y la cintura escapular, (hombroscuello) deben conservar su flexibilidad y relajacin. Lo que hemos visto, es como el APOYO consiste en mantener bajo el diafragma, el mximo tiempo posible, con tensin intercostal suave, y suave pujo abdominal. Este pujo puede ser percibido como de adentro hacia fuera. Durante el soplo, en su segunda fase se agrega la lenta e intensa presin de la musculatura abdominal de abajo hacia arriba, lo que significa pujar de afuera hacia adentro. El sostn del diafragma en descenso, produce una fuerte presin en el aire, por debajo de la glotis, que es la que le da firmeza al tono emitido (presin subgltica).

Capacidad Pulmonar La capacidad de aire en el momento de inspircin y de espiracin es de 500 ml, es lo que llamamos aire respirable. Luego de sta, podemos llegar a inspirar o espirar 1500 ml, llamado aire

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complementario, adems tenemos 1500 ml de reserva y nos queda 1000 ml ms.

Capacidad total o capacidad pulmonar total: C.P.T. (trmino que reemplaza el de volumen pulmonar total). Volumen de gas mximo contenido en los pulmones y en las vas areas despus de una inspiracin forzada. Corresponde a la suma de la capacidad vital y del volumen residual. Es, por trmino medio, de 4,500 litros en la mujer, y de 5,750 litros en el hombre.

Llamamos Frecuencia Respiratoria a la cantidad de veces que se respira en el lapso de un minuto y que ser inversamente proporcional al tamao corporal. Es as que a menor masa muscular, mayor cantidad de veces se respira en un minuto: * Pjaro respira de 90 a 100 veces por minuto * Perro respira de 25 a 35 veces por minuto * Ballena de 4a5 veces por minuto Las personas adultas respiramos unas 17 veces por minuto.

Es la presin espiratoria la que le dar al sonido: - intensidad - fuerza - potencia - duracin - y regularidad

El clculo de la presin espiratoria debe ser muy exacto porque sino habr fallas en la altura del sonido que quiera emitir.

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* Si la persona espira demasiada cantidad de aire, la presin espiratoria que llega a actuar sobre las cuerdas vocales ser demasiada fuerte, por lo que elevar la altura del sonido y no dar la nota exacta. Adems esta presin exagerada fatiga, las cuerdas por tener demasiada intensidad.

* En cambio, si la persona espira poca cantidad de aire dejando escapar una cierta cantidad de aire, la presin espiratoria ser dbil, disminuir la altura del sonido, por lo que la nota ser ms baja y podr llegar a producir hiatus.

Hay que tener en cuenta que: - Para emitir sonidos agudos necesitamos espirar mayor cantidad de aire. - Para emitir sonidos graves necesitamos espirar menor cantidad de aire.

Para poder producir un sonido correcto, el cantante deber aproximar las cuerdas vocales, darles tensin, y hacerlas vibrar, gracias a las rdenes enviadas por el cerebro. Este movimiento debe realizarse en forma precisa no solo de los msculos que rigen la accin de las cuerdas, sino tambin de los msculos de la laringe, de los del cuello y de la respiracin. Cuando la persona se ve obligada a realizar una contraccin exagerada de los msculos torcicos, de los de la laringe, de los del cuello y de los de la faringe, se produce lo que se llama GOLPE DE GLOTIS. Es una fuerte contraccin de los msculos que recaen sobre el cierre de las cuerdas vocales, por una exagerada presin de aire.

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Se llama ATAQUE GLTICO al sonido que en el momento de iniciarlo es brutal, seco y duro. Se produce como una explosin. En general, el sonido inicial es ligeramente ms agudo que el deseado. Si por el contrario la persona expulsa dbilmente el aire sobre la glotis, las cuerdas vocales no tendrn una suficiente aproximacin y no opondrn la suficiente resistencia, produciendo lo que se llama ATAQUE BLANDO, llegando a producir un hiatus. Con este ataque se oye un ruido de aliento que se escapa. El tono ser suspirado y de una afinacin ms grave. El ataque blando se produce a veces por el cansancio de los msculos.

Inversin de Tipo Respiratorio El beb respira abdominalmente, lo que le permite pasar del grito al llanto y viceversa, sin que aparezca alteraciones en su voz. El grito en el lactante es til para desarrollar los pulmones. Esto se explica porque la intensidad del llanto no est dada por el esfuerzo de las cuerdas vocales, sino por la fuerte presin con que el aire es expulsado, por la contraccin abdominal hacia adentro, ocurre que las dos fuerzas (presin espiratoria-cierre gltico) se reparten y se evita que el desgaste recaiga exclusivamente sobre las cuerdas vocales. El hombre adulto conserva la misma forma de respirar durante el sueo o en posicin horizontal, mientras que en posicin vertical suele invertir el mecanismo: el abdomen se retrae, y las costillas se levantan, durante la inspiracin, mientras que en la espiracin el trax se hunde y el abdomen cae con relajamiento. Esto sucede por mltiples factores: La cpula diafragmtica est unos centmetros descendida durante la posicin bpeda que en el horizontal. El peso de las viseras la desciende.

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El aumento de la talla y el peso como consecuencia del permanecer largo tiempo en posicin forzada, van forzando la curvatura de la columna vertebral, como consecuencia del descenso de la parrilla costal. El hundimiento del pecho crea una situacin de compresin del diafragma, que casi lo inmoviliza. El aire se ve obligado a desplazarse solamente por la parte superior del tronco

Cuando el recin nacido sufre un catarro de las va superiores altas, como medida de defensa, comienza a respirar por la boca, dejando de excitar las terminaciones neurales de las fosas nasales, lo que inicia una alteracin funcional respecto del desarrollo de stas y de la capacidad respiratoria. Cuando el nio se cura de su afeccin, puede ocurrir que se recupere de manera espontnea el modo nasal o que contine respirando por la boca permanentemente. En el caso de que se convierta en respirador bucal, quedarn anuladas no solo las respuestas de desarrollo de dichas fosas nasales y de los senos maxilares, sino tambin las influencias de ciertas excitaciones endocrinas en el control de la amplitud torcica respiratoria, lo cual llevar a instaurar alteraciones del desarrollo.

Las obstrucciones nasales ms frecuentes en nios son: cornetes hipertrficos desviaciones de tabique rinitis alrgicas

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Clasificacin de la Voz La clasificacin vocal tiene como objetivo orientar al cantante y guiarlo en la eleccin del repertorio de acuerdo a sus posibilidades anatomofisiolgicas. Si la clasificacin de la voz es errnea, el rgano vocal no podr soportar el trabajo, por lo que aparecern signos de fatiga vocal.

La Extensin de la Voz es la cantidad de notas que puede emitir una persona, desde las notas ms graves a las ms agudas, sin realizar esfuerzo. Algunas personas llegan a 4 octavas. La voz cantada en cantantes, comprende poco ms de 3 octavas pero la extensin normal es solo de 2 octavas. Si la persona no realiza canto, la extensin de la voz es de una octava y media. La Tesitura es el conjunto de notas que una persona puede emitir en forma confortable. El Registro es la extensin vocal sobre la cual el timbre se mantiene ms o menos homogneo, en el pasaje de las notas donde se efecta el cambio.

La voz varonil del cantante tiene el siguiente registro Tenor: desde el do2 hasta el si3.8 Bartono: desde el sol1 hasta el fa3.9 Bajo: desde el mi1 hasta el re3.10 11

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TENOR

BAJO

La voz femenina de la cantante tiene el siguiente registro: 5 Soprano: desde el do3 (el do central del piano) hasta el re5 6 Mezzosoprano desde el la2 hasta el la4. 7 Contralto: desde el sol2 hasta el fa4.

SOPRANO

CONTRAALTO

EJERCICIOS RESPIRATORIOS

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Los ejercicios respiratorios tienen como misin:

* aumentar la ventilacin alveolar para mantener un intercambio de gases adecuado; * restituir al diafragma su funcin normal como principal msculo respiratorio; y * restablecer un tipo de respiracin bien coordinada y eficiente para disminuir el esfuerzo respiratorio.

Durante la respiracin normal y tranquila, el diafragma se contrae y desciende activamente durante la inhalacin. Durante la exhalacin asciende pasivamente en contra de la gravedad, asistido de forma sinrgica por las propiedades de retroceso del pulmn y por los msculos espiratorios del trax. La movilidad diafragmtica en la respiracin tranquila es de 1 a 3 cm aproximadamente y es la responsable del 65 a 70 por ciento de la ventilacin pulmonar, y los msculos respiratorios se encargan del restante 30 a 35 por ciento.

1. Acostado boca arriba, con las piernas flexionadas y las manos sobre el pecho, inspira profundamente por la nariz sin ensanchar el pecho, distendiendo al mximo el abdomen.

En posicin de costoabdominal.

sentados

practicar

la

misma

respiracin

En posicin de parados

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Rodear las costillas inferiores con una tira de tela de 1,5 metros de longitud, con los extremos cruzados. Practicar la respiracin bsica aflojando la tira al inhalar y apretndola firmemente al espirar. Practicar sentado, luego de pie y finalmente caminando por la habitacin. Avanzar un paso durante la inhalacin y dos en la espiracin. Repetir hasta que puedan efectuarse los movimientos del trax sin la tira de tela y sin pensarlo.

1. Sentado, cogidas

con las rodillas juntas y las manos detrs de la nuca

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Inspire por la nariz, con la boca cerrada, moviendo lentamente los codos hacia atrs, cuando llegue atrs traiga los codos hacia delante, espirando lentamente por la boca. Repita estos movimientos 10 veces.

Flexione el cuerpo hacia adelante aproximando los codos hasta lograr contactar con las rodillas, espirando profundamente, luego eche los codos hacia atrs e inspire lentamente. Repita estos movimientos 10 veces.

cintura.

2. Sentado, con una mano detrs de la nuca y la otra en la

Sentado con una mano detrs de la nuca y la otra en la cintura inspire profundamente, eche el codo hacia delante y espire, luego cambie de brazos y repita la misma operacin. Repita estos movimientos 10 veces con ambos brazos.

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Flexione el cuerpo hacia delante, tocar con el codo la rodilla opuesta, espirando al mismo tiempo, desplace el codo hacia atrs e inspire lentamente, luego cambie de brazos y repita la misma operacin. Repita estos movimientos 10 veces con ambos brazos.

3. Sentado, con los brazos extendidos en cruz

Con los brazos en cruz inspire profundamente y lentamente vaya bajando los brazos espirando. Repita estos movimientos 10 veces.

Coloque una mano en la cintura y la otra estirada por encima de la cabeza e inspire profundamente, baje la mano lentamente y espire, luego cambie de brazos y repita la misma operacin. Repita estos movimientos 10 veces con ambos brazos.

Las investigaciones resaltan que los ejercicios respiratorios no curan el asma, pero son una herramienta poderosa contra los sntomas. Tambin dejan en claro, que estos ejercicios no deben erradicar otros tratamientos. NIVEL RESONANCIAL
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El nivel resonancial comienza a actuar luego de que se produce el sonido gltico, a nivel de las cuerdas vocales. Un resonador es una cavidad que cumple la funcin de reforzar un sonido propagndolo

Al llegar el sonido fundamental al resonador (cavidades subglticas), aquel se enriquece por la cantidad de armnicos generndose por lo tanto a nivel de las cmaras de resonancia la propiedad tmbrica de la voz, permitiendo diferenciar una voz de otra.

La Resonancia es: Un fenmeno de AMPLIFICACION Y ENRIQUECIMIENTO. Al ser un fenmeno de estas caractersticas, estamos presuponiendo un sonido tenue y pobre que denominaremos: TONO FUNDAMENTAL, emitido solamente por las cuerdas vocales de nuestra laringe y que necesita hacer uso de lo que llamaremos caja de resonancia o sistema resonancial, al igual que la cuerda de guitarra o violn, para que se produzca sonidos con potencia. Tal como las cuerdas de la guitarra necesitan de la caja acstica para lograr su sonido, el tono fundamental requiere de las cavidades de resonancia para producir diversos armnicos segn la configuracin anatmica particular, y dar lugar a un sonido vocal con un timbre exclusivo y personal.

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Mecanismo de Resonancia El sonido primitivo producido por las vibraciones de las cuerdas vocales, es un sonido sin timbre y sin color. Ese sonido recorrer desde las cuerdas vocales hasta el orificio bucal, un sistema de resonancia: ventrculos, cavidades subgltica, canal farngeo, cavum, fosas nasales, senos paranasales y boca, que le proporcionar lo que le falta, que son: los armnicos.

Podemos AFIRMAR, sin temor a equivocarnos que: "la voz humana sonara dbil y susurrante a no ser por la contribucin de la resonancia". Estos mltiples y delicados procesos y sistemas se ponen en juego cada vez que hablamos y cantamos. Cada persona posee un sistema resonancial diferente al de los dems por poseer diferente: constitucin, dimensin, formas y resistencia en las cmaras de resonancia, dndole una voz especial, con un timbre particular.

El aparato vocal es individual

Todo sistema de resonancia debe adaptarse a la colocacin de la voz. La colocacin debe realizarse hacia delante a flor de labios Las cavidades del tubo vocal se modifican a requerimiento del tono emitido por la laringe.

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En los tonos agudos, la faringe se estrecha y acorta. Este ascenso transmitido a la laringe se aprecia claramente por la elevacin de la nuez de Ada, en la parte anterior del cuello. En los tonos graves la faringe se alarga y se ensancha por lo que la nuez de Adn desciende. Lo mismo sucede con la cavidad bucal. Todo esto es comprensible, pues la cavidad de resonancia debe adaptarse a la nota emitida.

Al timbre lo podemos clasificar en: Timbre voclico Timbre extravoclico Timbre claro Timbre oscuro Emisin blanca Emisin oscura

El timbre voclico es el timbre propio de cada vocal del idioma. Se habla de timbre extravoclico cuando al anterior se le agregan las caractersticas acsticas de cada voz. Llamamos timbre claro cuando prevalecen los armnicos agudos Llamamos timbre oscuro cuando prevalecen los armnicos graves. La emisin blanca es la que producimos cuando abrimos exageradamente la boca, ya sea en sentido vertical (vocal o demasiado abierta), o en sentido transversal (con comisuras muy separadas). El sonido sale descolorido y sin alcance. La emisin sombra es la produccin del sonido hacia adentro, producida por el aumento del sonido y por su resonancia en la

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faringe. El orificio bucal se halla tenso, los carrillos se endurecen y todos los rganos estn contrados, por lo que aumenta el ruido. Al timbre de la voz tambin se lo puede clasificar en: Gutural Estridente Timbre Heterogneo

Gutural: es aquel en que la voz parece producirse en la garganta y permanece all. El sonido es rico en armnicos graves, pero no tiene alcance. Produce la sensacin de resonar dentro de la caja. Estridente: en este caso la voz suena extremadamente timbrado y parece provenir de las fosas nasales. Es demasiada rica en armnicos agudos. Es desagradable de or y es muy penetrante. Timbre toda la normal, general, Heterogneo: los defectos del timbre se perciben en extensin de la voz. La mescolanza entre el timbre el gutural y el estridente, suena poco agradable. En el cambio de timbre se efecta en las notas de paso.

Cavidades de Resonancia Las cavidades de resonancia son: boca, faringe, laringe, fosas nasales y senos paranasales. Si bien no se pueden alterar las partes duras del organismo a voluntad para el canto, si se pueden modificar las partes blandas como la posicin del velo, la lengua, el maxilar inferior, las mejillas y los labios. La ventilacin de los senos paranasales y frontales se hacen a expensas de la respiracin nasal.

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BOCA Est conformada por labios, inserciones dentarias, lengua, amigdalas, paladar duro (anterior), paladar blando (posterior), y la vula. La boca desempea un papel primordial en la produccin de la voz cantada. Por medio de un hbil empleo de los rganos orales se logran ampliar la intensidad, modificar el color y la sonoridad de la emisin acstica, producida en la glotis. Es la boca y la faringe las partes que tienen la misin de realizar y modificar los sonidos salidos de la laringe. La boca hay que colocarla como cuando se re naturalmente.

La lengua es un rgano muy mvil. Est constituido exclusivamente por msculos. Su posicin es fundamental.

* Si se aplana con exageracin, si se obliga a formarse un surco, la base de la laringe retrocede, rechazando la epiglotis sobre la
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entrada de la laringe, creando un obstculo para la salida del aire. Esto incide negativamente en la produccin de armnicos, generando una calidad tmbrica acusticamente pastosa. * Si por el contrario se leva demasiado, y se dirige hacia la bveda palatina, se produce una contraccin muscular lingual y en ese caso la masa carnosa del rgano es lo que obstaculiza. * Si se produce una retraccin lingual, bloquea la boca, disminuye el vestbulo larngeo, provoca tensiones musculares y modifica acsticamente la calidad vocal.

La posicin correcta es: en el momento de emitir el sonido, el cantante dejar su lengua que repose blandamente sobre el piso bucal, sin rigidez, sin contracturas y respirando tranquilamente. La punta de la lengua se ubicar detrs de los incisivos inferiores.

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El movimiento lingual est sincronizado con el movimiento del velo del paladar: sta baja cuando la lengua sube y viceversa. Cuando la lengua se la ubica en forma incorrecta se produce la rinolalia. Se llama rinolalia a la tpica voz nasalizada, que se produce cuando la base de la lengua queda pegada contra el velo del paladar, de tal forma que cuando el aire asciende no encuentra abierta la cavidad bucal y por ende sale por fosas nasales.

Los labios desempean un papel importante en la emisin de la voz, por cuanto dan l orificio bucal la forma y la posicin conveniente a los distintos sonidos. Deben tener la soltura y la firmeza requerida para la pronunciacin.

Fosas Nasales: est integrado por el maciso craneano, fosas nasales y senos paranasales, que actan como atenuadores de la intensidad sonora.
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Faringe: es el Pabelln faringe bucal, el resonador de mayor importancia, absorbe el sonido y le da a los armnicos mayor intensidad. El velo del paladar debe estar bien elevado durante el canto, excepto durante la articulacin de los fonemas nasales. Esta posicin del velo es parecida a la que se adapta durante el bostezo.

Laringe: entre las cuerdas vocales y las Bandas Ventriculares existe un espacio denominado Ventrculo de Morgani que acta como resonador.

El peor enemigo del docente y del cantante es la rigidez muscular, tanto la del cuerpo como la del aparato vocal. Es indispensable adquirir soltura en los distintos rganos del aparato fonador y sobre todo, soltura general. Una resonancia es correcta cuando los sonidos graves vibran a nivel torcico y los sonidos agudos vibran a nivel bucofarngeo y nasocraneano. Cuando la persona emite las vocales, propioceptivas en distintas partes del cuerpo. siente sensaciones

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Registro de la Voz Se llama registro de cabeza a la resonancia que se tiene en la emisin de los sonidos agudos. Su resonancia es faringonasal. Las cuerdas vocales estn delgadas y largas. Se llama registro de pecho para la resonancia que se tiene con los sonidos graves. La resonancia es predominantemente faringolrngea. Las cuerdas vocales estn gruesas y cortas.

Pasaje Vocal Una persona no muy entrenada sobre una escala sonora, en una vocal abierta, con una emisin similar a la voz hablada, sentir que al llegar a un punto de tesitura, variar segn los distintos registros, sintiendo escozor, tirantez y esfuerzo larngeo. Si luego de ello acomoda sus cavidades de resonancia bucofaringea puede seguir ascendiendo libremente. A este punto crtico se lo denomina Pasaje Vocal.

Desarrollo de la Sensibilidad Palatal Es importante despertar la sensibilidad palatal con el manejo de la direccin subjetiva del sonido, eliminando sensaciones a nivel larngeo. Este proceso est ntimamente relacionado con la produccin de armnicos mediante el proceso de resonancia. Si la emisin produce escozo, pinchazn o ardor, esto significa que las fuerzas deberan usarse en fonacin, se han desplazado errneamente.

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La estimulacin de la zona palatal superior, detrs de los dientes superiores, deben usarse en forma permanente, cualquiera sea la vocal o la altura del sonido. La localizacin de esta zona es fcilmente perceptible en la emisin de la vocal i, en un tono medio de la voz. Si la vocal es producida con tensin pude emitir un sonido ui, ya sea en un tono o en dos. Una vez localizado el punto deben variarse las frecuencias, ya sean en forma ascendente o descendente, 2 o 3 tonos aumentando progresivamente las dificultades. Una vez lograda esta vocal, debe buscarse el punto de resonancia de las vocales vecinas: e,a,o,u, tratando de no perder la sensibilidad de la cpula palatina.

Es conveniente comenzar la prctica sonora en la zona central de la voz, dentro de la gama de la voz hablada, para ir ascendiendo o descendiendo en cuanto resulte fcil y espontneo. Desde el comienzo de la ejercitacin deber practicarse la modalidad articulatoria de cada vocal, sin desfigurar los labios o exagerando la apertura de los labios. Una voz pequea bien articulada, puede parecer ms sonora que otra grande sin articulacin. En la voz hablada se debe trabajar el registro grave y agudo ya que la gama para el habla cotidiana comprende de 5 a 6 notas. En el canto y sobre todo, el cambio constante de frecuencias, la cavidad bucal debe acomodarse de continuo. El acomodamiento de sta cavidad mvil, se debe en buena parte, al trabajo sincrnico de lengua y velo del paladar.

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Debe controlarse frecuentemente la tensin cervical y la de los hombros, porque la mera aparicin de las venas del cuello o la contractura muscular en forma superficial, es seal de esfuerzo.

Impostacin Vocal La impostacin viene a ser la manera de lograr la perfeccin y la pureza de la voz en todos los registros, con la mxima naturalidad y sin esfuerzo alguno. El trmino viene del latn que significa poner sobre.... La impostacin es dar seguridad y firmeza a la voz colocada en la parte superior. La columna de aire espirado, al pasar por la cavidad bucal se arquea siguiendo la forma del paladar. La voz est bien impostada cuando en toda su extensin puede producirse sonidos llenos, firmes, redondos, vibrantes, homogneos sin vacilaciones o temblores. La impostacin es la colocacin correcta en las cavidades de resonancia, del sonido emitido por la laringe. El cantante debe apuntar su voz a lo lejos, cantar para la ltima fila de la sala, cantar hacia delante.

Para qu hacer ejercitacin especfica de resonancia? 1ro. Descubrir los resonadores. 2do. Hacer un uso adecuado de este sistema o detectar un uso incorrecto, inadecuado o exagerado.

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3ro. Lograr un proceso de "impostacin" adecuado a la voz, que como se dir posteriormente consiste en permitir un interjuego libre entre estructuras fijas y mviles durante el paso de la onda sonora. 4to. Por ltimo, esta prctica resonancial permitir al sistema de resonancia, producir naturalmente su efecto acstico.

Consejos bsicos para evitar lesiones en los msculos vocales

1.No aumente bruscamente las horas de ensayo o estudio (mximo 20 minutos ms cada da). 2. Empiece a una velocidad lenta y aumente progresivamente la dificultad. 3. Realice pausas de 5 a 10 minutos cada media hora. Puede aprovecharla para estirar la musculatura sobrecargada, por lo tanto mover las zonas ms tensas. 4. Mantenga una posicin correcta, apoyo equilibrado de los pies, y/o buena postura de sentado. 5. Trabaje en temperatura). condiciones ambientales ptimas (luz, ruido,

6. Respete las horas de sueo y las comidas.

Acstica del Habla La voz entra a formar parte del cdigo lingstico, integrndose en dos etapas:
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de carcter segmental de carcter suprasegmental

Dentro de los aspectos segmentales se incluye el anlisis de: los fonemas voclicos los fonemas consonnticos

En los que intervienen funciones:

anatomofisiolgicas fonatorias resonanciales articulatorias

Los aspectos suprsegmentales o prosdicos del habla, nos proporciona informacin sobre la calidad de la voz:

ritmo acentuacin meloda musicalidad

Ritmo: otorga la dinmica expresiva del habla y est determinada por: las caractersticas del discurso los silencios las puntuaciones las caractersticas del hablante

Esto est regulado por las funciones auditivias. Contribuye a la ininteligibilidad del mensaje. Estos aspectos suprasegmentales nos brinda informacin sobre: el estado de nimo de la persona estado de salud sexo
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nacionalidad edad aproximada del hablante

Acentuacin: es voluntaria, empleada para enfatizar una palabra dentro de un contexto. Las variaciones de frecuencia e intensidad se dan por la accin sinrgica entre el apoyo respiratorio y el esfuerzo resonancial.

Meloda: est estrechamente relacionada con las fluctuaciones de la frecuencia fundamental. Est determinada por: el ritmo la acentuacin la ligadura de sonidos con respecto al manejo de los armnicos Vara en las distintas lenguas, niveles socioculturales y modalidades regionales.

Musicalidad: se refiere al aspecto esttico de la voz, con un gran componente psicoafectivo.

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