DIE BRCKE (EL PUENTE) En 1905, hace ahora cien aos, Ernst Ludwig Kirchner, Fritz Bleyl, Erich

Heckel y Karl SchmidtRottluff fundaron en Dresde el grupo de artistas Brcke, al que despus se unieron, entre otros pintores, Emil Nolde, Max Pechstein, Cuno Amiet y Otto Mueller . En los ocho intensos aos de actividad de este grupo, que se disolvera en 1913, tuvo su mximo desarrollo el primer expresionismo alemn. 1.- LOS ORGENES: BRCKE ANTES DE BRCKE.- Se conserva un escaso nmero de obras de los miembros de Brcke anteriores a la constitucin del grupo en junio de 1905. (...) A las aficiones japonistas y al activo inters por el neoimpresionismo se suman otras tentativas inno vadoras que ya en los aos 1904-1905 preparan el lenguaje posterior de Brcke. ENTRE LA FUENTE Y LA CUMBRE: POR UNA CULTURA REFORMADA.- La valoracin del desnudo como signo de una nueva cultura de la libertad, que destaca, por ejemplo, en la obra de Ferdinand Hodler, de Paula Modersohn-Becker y en el impulso crtico de la pintura de Edvard Munch, se inscribe en el reformismo cultural del cambio de siglo, de cuyos intereses particip el proyecto artstico de Brcke. Se relacionan explcitamente obras de Kirchner, Bleyl, Pechstein, Amiet y Nolde con las de aquellos autores. DRESDE A LA LUZ DE VAN GOGH.- La importante exposicin que en noviembre de 1905 la galera Arnold de Dresde dedic a la obra de Van Gogh fue una experiencia decisiva para los pintores de Brcke. Este captulo rene una seleccin de leos de Heckel, Kirchner, Schmidt-Rottluff y Pechstein de los aos 1905-1907, que, bajo el influjo del lenguaje pictrico de Van Gogh, representan el paisaje de Dresde y de sus alrededores, as como figuras v retratos. 2.- LOS TEMAS: EL RETRATO DE LOS ARTISTAS.- El cultivo de una cultura artstica de grupo tuvo en el gnero del retrato un vehculo fundamental. Los retratos que los artistas de Brcke se hicieron unos de otros, el ejercicio del autorretrato y la representacin de escenas de trabajo o de descanso de los pintores en el taller, componen un conjunto intencionadamente elocuente, que ilustra la unidad de arte y vida que persegua este colectivo de creadores. PRIMITIVISMO.- Un impulso eminente en el desarrollo del arte de Brcke vino dado por la entusiasta recepcin que sus pintores prestaron al arte y a las formas de vida de pueblos no europeos. No slo el conocimiento de ejemplos de la estatuaria de pueblos africanos y polinesios, que fueron los principales modelos de la nueva escultura primitivista desarrollada por los artistas de Brcke, sino tambin la atencin por danzas y rituales exticos de los que los artistas pudieron tener experiencia en exhibiciones antropolgicas dejaron una fuerte impronta en los jvenes expresionistas que aspiraron a hacer del primitivismo un ideal rector de su propia libertad creadora. EL ESPECTCULO COMO RITUAL.- Los espectculos de circo y variedades se presentaban para pintores como Kirchner, Pechstein y Heckel como ejemplos de un arte libre de las coerciones de la cultura artstica burguesa y dieron tema a muchos de sus cuadros y esculturas. DESNUDOS EN EL PAISAJE.- La puesta en escena de formas de unidad entre el hombre y la naturaleza al modo de la que existe en las culturas primitivas marc una nueva lectura del paisaje en la obra de los pintores de Brcke. El desnudo al aire libre medi en esta experiencia del paisaje. Desde 1907 los pintores se trasladaron reiteradamente en los perodos estivales con grupos de modelos a los lagos de Moritzburg y a diversos lugares de la costa del Bltico para recrear en sus cuadros la prctica del nudismo y una relacin con la naturaleza que rompa con los tabes de la propia civilizacin y que buscaba la recuperacin de la felicidad primitiva en un entorno geogrfico cercano. INTERIORES CON MODELO.- Las escenas de taller con las modelos y con imgenes de las actividades cotidianas forman parte privilegiada de la temtica de Brcke, en la medida en que ese espacio fuertemente caracterizado de convivencia entre pintores y modelos y ese lugar de creacin compartido encarna la nueva relacin de arte y vida por la que abogaron y en la que el desnudo sirve paradigmticamente al arte emocional-subjetivo del que habl Kirchner. EXTERIORES RURALES.- La estancia de Schmidt-Rottluff en la isla de Alsen con Nolde en 1906, las temporadas de Heckel, Schmidt-Rottluff y Pechstein en Dangast entre 1907 y 1911, la consagracin de la pintura de Nolde al paisaje de la Frisia septentrional y otras experiencias de ese

tenor fueron nutrientes importantsimos de la obra de Brcke. La naturaleza del entorno rural, de parajes preservados del influjo de la modernizacin, constituy uno de los temas ms carac tersticos del joven expresionismo, y tiene su continuidad hasta las pinturas del paisaje de Fehmarn, realizadas por Kirchner en 1912 y 1913. LOS SALVAJES EN LA CIUDAD.- Entre los aos 1911 y 1913, cuando los miembros de Brcke se haban trasladado ya a Berln, se incorporaron paulatinamente a su pintura temas inspirados en la gran ciudad, como las vistas urbanas, las escenas callejeras, las imgenes de locales pblicos, de burdeles, etc. La percepcin y escenificacin de esos nuevos asuntos acusan una tensin expresiva nueva y crean visiones desasosegadas e irritantes de la realidad moderna. La mirada rebelde acusa un intil extraamiento de la vida en estos nuevos temas. 3.- OTRAS TCNICAS ADEMS DEL LEO: EL DIBUJO VELOZ, LA ESTAMPA DURADERA.- La inmediatez emocional de la expresin artstica por la que abogaron los pintores de Brcke tiene su manifestacin ms preclara en el campo del dibujo. Llamaron desnudos de cuarto de hora a los apuntes rpidos, que transponen la experiencia visual con la mayor viveza y espontaneidad. El uso que Kirchner y sus compaeros hicieron del grabado en madera a la fibra y de otras tcnicas de estampacin, como la litografa y la punta seca, estuvo orientado a conseguir efectos de inmediatez expresiva parangonables a los del dibujo sumario, con los que combatan toda afectacin y artificiosidad. Folleto de la Exposicin: Brcke, El nacimiento del expresionismo alemn.. M Thyssen-Bornemisza/Caja Madrid. Febrero-mayo de 2005. Madrid.