Dois projetos de arquitetos estrangeiros em So Paulo como contribuio ao patrimnio local(1935-1944)

Mirandulina Maria Moreira Azevedo

Arquiteta Francisco Atade Azevedo e Maria Carmelita Moreira Azevedo Avenida Lins de Vasconcelos 1625/04 So Paulo CEP 01537-001 (11)29140048 (11)81968105 mira.a.mail@gmail.com

Dois projetos de arquitetos estrangeiros em So Paulo como contribuio ao patrimnio local(1935-1944)

H uma produo de arquitetura moderna que no fez parte da formao da arquitetura brasileira de maneira oficial e acabada. Trata-se da presena de arquitetos estrangeiros em So Paulo, num contexto em que a figurao moderna e a metodologia de projeto correspondente adquiriam maior receptividade. Os limites cronolgicos grosso modo se ajustam entre as dcadas de 40 e 60, quando a modernizao atingia um patamar mais amplo uma vez que j consolidada nas dcadas anteriores pelas demandas de verticalizao e pelas medidas de carter urbanstico como o cdigo Sabia Ribeiro e o Plano de avenidas de Prestes Maia. Enfim, estavam ajustados novos termos de expanso e circulao na cidade. Arquitetos estrangeiros como J.Pilon(1905-1962), e L.Korngold(1897-1963) chegam ao pas um pouco antes daquele momento em que a arquitetura brasileira se firmava no cenrio internacional. Se o novo mundo favorecia um empenho profissional moderno, estes arquitetos alinhavam-se, cada um a sua maneira, dentro deste recorte de demandas da renovao do quadro edificado da cidade. O interesse pelas experincias dos arquitetos estrangeiros est associada relevncia da obra destes autores contribuindo positivamente no ambiente urbano para a definio de uma esttica moderna em So Paulo. Por outro lado possuem outros valores sobre os quais convm refletir, em especial consideramos haver potencial valorativo enquanto patrimnio cultural, e diga-se de passagem, no apenas do ponto de vista histrico. Se tratarmos especificamente, em termos de uma arquitetura pensada para a cidade , uma arquitetura dotada de sensibilidade urbana, cujas inseres e figuraes qualificam o ambiente em que se situam, podemos reconhecer alguns exemplos como contribuio ao patrimnio moderno. Para o entendimento desta questo consideramos dois projetos em So Paulo: a Biblioteca Mario de Andrade(1935) de Jaqques Pilon e o edifcio Thomaz Edison(1944) de Lucjan Korngold. Estes dois projetos, conceitualmente diferentes entre si, configuram externamente uma relao espacial significativa no vazio constitudo pela Praa Dom Jos Gaspar, dotando-a de uma qualidade urbanstica digna de representar um exemplo feliz de ambiente de uso pblico. A presena destes estrangeiros entre ns proporciona a continuao de um processo de assimilao de referncias modernas, adiantado em relao ao momento da recepo inicial, uma vez que vindo de outras experincias e j voltado para uma prtica sistemtica em que os novos procedimentos e experimentaes se somam cultura consolidada do arquiteto europeu. Em outras palavras, a experincia do Novo somouse nestes arquitetos ao aprendizado de arquitetura e urbanismo adquirido na vivncia dos espaos urbanos tradicionais das cidades europias. A nossa hiptese que, de certa maneira, as lies do passado reapareceram em muitos de seus projetos como princpios estticos, em especial nos dois projetos citados.

Palavras-chave: arquitetura moderna, patrimnio cultural, arquitetos estrangeiros.

Dois projetos de arquitetos estrangeiros em So Paulo como contribuio ao patrimnio local(1935-1944)

Estrangeiros como J.Pilon(1905-1962), e L.Korngold(1897-1963) chegam ao pas um pouco antes daquele momento em que a arquitetura brasileira se firmava no cenrio internacional. Relacionados a uma produo arquitetnica de teor moderno, cujo ponto alto se deu entre os anos 1940 e 1960, no so enquadrados no conhecido panorama da formao da arquitetura brasileira de maneira oficial e acabada.1 De todo modo, eram arquitetos estrangeiros em So Paulo, num contexto em que a figurao moderna e a metodologia de projeto correspondente adquiriam maior receptividade.2 Se o novo mundo favorecia um empenho profissional moderno, estes arquitetos alinhavam-se, cada um a sua maneira, dentro do recorte de demandas da renovao do quadro edificado da cidade. Era o momento em que a modernizao atingia um patamar mais amplo uma vez que j consolidada nas dcadas anteriores pelas demandas de verticalizao e pelas medidas de carter urbanstico como o cdigo Sabia Ribeiro e o Plano de avenidas de Prestes Maia.3 Enfim, estavam ajustados novos termos de expanso e circulao na cidade e So Paulo fazia-se mais prxima de seu carter metropolitano. A obra destes autores adquire uma importncia histrica considervel, no se trata, entretanto, de ressaltar esta devida importncia e classific-los na produo do moderno no Brasil. Alis, a obra destes arquitetos tem suscitado preocupaes acadmicas, e se tem acumulado informao e reflexo a respeito. O estado da arte da questo nos permite ter cada vez mais elementos para fomentar o debate.4 Nosso interesse pelas experincias dos arquitetos estrangeiros tem um foco determinado - est associada relevncia da obra destes autores contribuindo positivamente no ambiente urbano para a definio de uma esttica moderna em So Paulo, num nvel de qualidade projetual bastante elevado. O fundamental que acreditamos que suas obras possuem outros valores sobre os quais convm refletir, em especial consideramos haver potencial valorativo enquanto patrimnio cultural, e diga-se de passagem, no apenas do ponto de vista histrico. O alargamento da compreenso do que seja patrimnio cultural tem sido muito discutido, o passado no to remoto assume relevncia, o patrimnio moderno encontra-se hoje tambm valorizado. preciso no entanto continuar pensando a respeito do que significa esta nova condio patrimonial. Para F.Choay:
1 Em obras como Arquitetura Contempornea no Brasil(1997) de Yves Bruan, a presena destes arquitetos estrangeiros no considerada, apenas em Arquiteturas no Brasil(2002) de Hugo Segawa aparece a contribuio de L.Korngold, tambm de F.Heep, e Giancarlo Palanti. 2 Este texto se origina das reflexes relacionadas pesquisa, realizada de maneira autnoma, para a elaborao de um livro intitulado Arquitetos Estrangeiros em So Paulo resultado de uma colaborao entre a autora, Mirandulina Azevedo e Antonio Soukef. 3 TOLEDO, Benedito Lima. Prestes Maia e as Origens do Urbanismo Moderno. So Paulo: Empresa das Artes, 1996. 4 CASTELO BRANCO Ilda Helena. Jacques Pilon In. Warchavchik, Pilon, Rino Levi: Trs momentos da arquitetura paulista. FUNARTE / Museu Lasar Segall, 1983. pp. 55-68. FALBEL, Anat. Lucjan Korngold: a trajetria de um arquiteto imigrante. So Paulo, FAUUSP, 2003.

A palavra mgica: valorizao(mise-em-valeur). Expresso-chave, da qual se espera que sintetize o status do patrimnio histrico edificado, ela no deve dissimular que hoje, como ontem, apesar das legislaes de proteo, a destruio continua pelo mundo a pretexto da modernizao e tambm da restaurao, ou fora de presses polticas, quase sempre irresistveis.5 A conscincia a respeito dos bens culturais aumentou mas no h nenhuma garantia em relao a sua permanncia. Alm do mais h vrias maneiras de relacionar-se com esta valorizao do patrimnio. Destas mltiplas operaes a principal transformar o monumento histrico em produto econmico, seja restaurao, mise-em-scne, animao cultural, ou modernizao. Choay esclarece de que consiste cada uma destas operaes.6 A restaurao e conservao a despeito do que sejam transformam-se na prtica o seu contrrio. Tornam-se reconstituies histricas ou fantasiosas, demolies arbitrrias e restauraes inqualificveis. A mise-em-scne consiste em transformar o monumento em espetculo, por meio de som, msica e discurso que afinal visa divertir o pblico, distra-lo em relao ao prprio monumento. A animao cultural por sua vez baseia-se no mtodo da mediao para facilitar o acesso s obras por intermedirios, inclui comentrios audiovisuais, reconstituio de cenas histricas imaginrias, com atores, bonecos ou imagens digitais. Por fim a autora esclarece a modernizao: Procedimento novo, que despreza de forma mais aberta o respeito que se deve ao patrimnio histrico, pe em jogo o mesmo desvio de ateno e a mesma transferncia de valores pela insero do presente no passado, mas sob a forma de um objeto construdo, e no de um espetculo. Modernizar no , neste caso, dar a impresso de novo, mas colocar no corpo dos velhos edifcios um implante regenerador.7 Todas estas operaes fazem-se de fato custa do real entendimento sobre os valores do patrimnio e que muitas vezes promovem o contrrio do que anunciam. E pode-se acrescentar que no caso do patrimnio moderno torna-se inclusive mais grave ainda. Neste aspecto, Gerard Monnier apresenta um quadro sobre a arquitetura moderna bastante elucidativo, trata-se do artigo O Edifcio-Evento, a Histria Contempornea e a Questo do Patrimnio, em que o autor questiona a gnese de importantes edifcios a partir de suas situaes de evento programado. Como impedir que se estabelea uma relao entre o vigor do evento e a deciso de proteo?Cabe aproximao histrica julgar se o valor patrimonial corresponde fora do
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CHOAY, Franois. A Alegoria do Patrimnio. So Paulo, editora UNESP, 2001.p.212. Idem, ibidem. Idem, p.217.

evento. o estudo da recepo que permite estabelecer o valor do evento no tempo e no espao.8 Pois bem, este o cuidado que tomamos avaliar o potencial patrimonial a partir da recepo da obra. Se tratarmos especificamente, em termos de uma arquitetura pensada para a cidade , uma arquitetura dotada de sensibilidade urbana, cujas inseres e figuraes qualificam o ambiente em que se situam, podemos reconhecer alguns exemplos como contribuio ao patrimnio moderno. Para o entendimento desta questo consideramos dois projetos em So Paulo: a Biblioteca Mrio de Andrade(1935) de Jacques Pilon e o edifcio Thomaz Edison(1944) de Lucjan Korngold. Estes dois projetos, conceitualmente diferentes entre si, configuram externamente uma relao espacial significativa no vazio constitudo pela Praa Dom Jos Gaspar, dotando-a de uma qualidade urbanstica digna de representar um exemplo feliz de ambiente de uso pblico. E que nos permite pensar de fato no papel do patrimnio na cidade contempornea. A presena destes estrangeiros entre ns proporciona a continuao de um processo de assimilao de referncias modernas, adiantado em relao ao momento da recepo inicial, uma vez que vindo de outras experincias e j voltado para uma prtica sistemtica em que os novos procedimentos e experimentaes se somam cultura consolidada do arquiteto europeu. Em outras palavras, a experincia do Novo somou-se nestes arquitetos ao aprendizado de arquitetura e urbanismo adquirido na vivncia dos espaos urbanos tradicionais das cidades europias. A nossa hiptese que, de certa maneira, as lies do passado reapareceram em muitos de seus projetos como princpios estticos, em especial nos dois projetos citados. Desenvolveremos a seguir a nossa hiptese, apresentando uma seqncia organizada em trs partes, primeiro: consideraes sobre o projeto da biblioteca de Pilon , enquanto motivao que colocou em marcha a gestao da praa, em seguida observaes sobre edifcio Thomaz Edison de Korngold entrando em dilogo com o contexto e, por fim uma anlise sobre o espao da praa, de maneira a consolidar o entendimento da notvel incluso destes projetos no lugar.

Biblioteca Mrio de Andrade

Referncia na memria das arquiteturas pblicas de So Paulo, seja pelo seu uso consagrado ao longo de dcadas, seja num aspecto menos comentado de qualidade de monumento arquitetnico, a biblioteca Mrio de Andrade se origina de um projeto de 1935 da autoria de J.Pilon e suscita hoje um interesse ampliado, no restrito a sua reconhecida importncia pela qualidade e variedade de acervo . A passagem do tempo e as transformaes da cidade s contriburam para que a imagem da biblioteca se consolidasse como presena cultural significativa.

MONNIER, Gerard. O Edifcio-Evento, a Histria Contempornea e a Questo do Patrimnio. Desgnio , So Paulo, n.6, pp.11-18, Setembro, 2006.

Figura 1 Biblioteca Mrio de Andrade fonte Revista Acrpole

Hoje tombada, de acordo com o site oficial a biblioteca vive um processo de revitalizao

institucional com um projeto de restauro e modernizao de seu edifcio9. O nosso interesse, neste momento, no tem como foco os processos de restauro e modernizao em andamento10; nosso interesse inclu-la, juntamente com o edifcio Thomaz Edison (que no tombado), numa discusso sobre as razes de seu valor como patrimnio cultural moderno local. E

principalmente, interessa-nos compreender como obras modernas relacionaram-se to bem com a malha tradicional da cidade. Antes chamada apenas Biblioteca Municipal, instalada na rua 7 de Abril, a histria da Biblioteca revela um passado bastante significativo, de acordo com Rodrigo Lefvre: A sua transferncia para um prdio prprio, localizado em um grande terreno arborizado no foi decorrncia apenas de necessidade de mais rea, mais principalmente de um projeto cultural ambicioso, de responsabilidade de seu direto, Rubens Borba de Moraes, que contou com o apoio dos prefeitos Fbio da Silva Prado e Francisco Prestes Maia.11 O fato que a regio do Centro Novo passaria a ser dinamizada a partir dos anos 1940 por uma srie de estabelecimentos que a tornaria uma referncia cultural importante na cidade.12 No s o Museu de Arte de So Paulo, no prdio dos Dirios Associados, de Assis Chateaubriand, mas a presena de cinemas especialmente projetados da envergadura do Marrocos e do Marab, ou ainda o Ipiranga e o Repblica. A Biblioteca Municipal somava-se a este contexto com programas diversos como palestras, conferncias e introduzindo programao musical de maneira regular. Em outras palavras a Biblioteca estava associada nas suas origens a referncias consolidadas no cotidiano cultural da cidade, antes de tudo, importante pelo uso. Por outro lado, trata-se de uma obra que resistiu bem ao tempo, nem tanto pela natureza dos materiais empregados mas certamente porque rene em sua imagem uma sensvel urbanidade. Pelo que se pode observar in loco h muito mais em jogo, e uma anlise mais circunstanciada de seu projeto pode deixar entrever nuances menos conhecidos desta obra. Na continuidade da Xavier de Toledo no incio da Consolao, ergue-se um conjunto de slidos articulados: torre de 24 andares, lmina, volumes menores, conexes sutis tendo como destaque uma forma semi-cilndrica, e surpreendentemente um fronto. O conjunto visto nesta perspectiva remete a uma conhecida esttica de volumes simplificados que poca no era to de uso corrente, principalmente em edificaes pblicas, e de toda sorte fazia jus a um certo carter de modernidade muito presente na retrica dos meios oficiais. O fronto apresentando-se a entrada de um modo monumental, somado a proporo de

considervel das colunas, sinaliza claramente a hierarquia e estabelece um dos eixos

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http://www.prefeitura.sp.gov.br/cidade/secretarias/cultura/bma/sobre_biblioteca/index.php?p=1072 acesso em 03 maio.2009, 20:24 10 Este tema da recuperao do edifcio da Biblioteca ser tema de um prximo estudo. 11 LEFVRE, Jos Eduardo de Assis. De Beco a Avenida. A Histria da Rua So Luiz. So Paulo: Ed. Da Universidade de So Paulo, 2006. 12 A valorizao do Centro Novo segundo R.Lefevre j vinha ocorrendo desde a inaugurao do Viaduto do Ch em 1892, com a implantao da Escola Normal e a construo de vrios teatros, entre os quais o Municipal em 1911.

organizao do espao, configurando uma rea de carter social. Em primeiro lugar sob as colunas h uma rea de transio entre a rua e o vestbulo subseqente que leva a um volume que se finaliza de forma curva. Antes, porm, este eixo, articula-se em um hall central com um eixo duplo esquerda, e nesta direo desenvolve-se estabelecendo a seqncias dos corpos funcionais do conjunto, um dos eixos contm as salas de leitura e o outro a torre com o arquivo de livros; e por sua vez este eixo duplo encontra um terceiro eixo. Este encontro por fim sinaliza uma entrada secundria pela avenida So Lus. At aqui o que se v a disciplina dos eixos e articulaes de volumes caracterstica da formao beaux-arts de Pilon. H, no entanto, mais. A disciplina acadmica encontrou na leitura do ambiente urbano os pontos certos para o estabelecimento dos eixos de maneira a tornar a construo urbano e simultaneamente demarcada como presena e diferena. neste segundo aspecto de presena sensvel que o arquiteto alcana o ponto alto do projeto. Na face voltada para a praa Dom Jos Gaspar Pilon se utiliza de numerosos expedientes para se relacionar de fato com a paisagem. Primeiro estabelece a varanda de formato circular articulada no tecido

projetando-se em meio vegetao, depois prope um intervalo e novamente a construo avana criando um espao de ptio semi-aberto. Em seguida a construo novamente se projeta incluindo espacialmente rvores ao abarc-las com muros abertos por vos. 13 importante lembrar que uma vegetao original fazia parte da antiga ocupao da quadra uma vez que faziam parte do conjunto de chcaras da avenida So Luiz e tambm das ocupaes mais adensadas da rua Brulio Gomes, rea que desapropriada deu lugar configurao urbana privilegiada da Praa Dom Jos Gaspar. Quer dizer, o ante-projeto da biblioteca desenvolvido por Pilon na parceria com Francisco Matarazzo Neto contou com uma perspectiva aberta num novo desenho urbano graas a demolio garantida por um instrumento de administrao pblica apropriado a natureza de um prdio pblico da natureza e do significado da biblioteca municipal. O programa contemplava depsito de livros, salas de leitura e gabinetes de estudos, restaurante, auditrio e dependncias administrativas. Em todos os ambientes internos observa-se as competncias exigidas por um projeto desta ordem, no se trata s das obrigaes mnimas de iluminao e eficincia de lay-out, mas de composio de espaos dentro de uma certa

qualificao esttica apropriada a projetos de envergadura pblica.

Edifcio Thomaz Edison

Uma fotografia de poca em preto e branco mostra o edifcio Thomaz Edison tendo a frente uma esttua de figurao clssica. O enquadramento proporcionado pelo fotgrafo estabeleceu uma relao entre escultura e arquitetura que , no mnimo, da ordem da afinidade. Esta emblemtica

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LEFVRE, Jos Eduardo de Assis. De Beco a Avenida. A Histria da Rua So Luiz. P.286 por isso que na parte de trs da biblioteca h uma reentrncia, uma espcie de ptio embutido, com a sapucaia que vive ainda, muito alta e muito verde..

Figura 2 Edifcio Thomaz Edison fonte Revista Acrpole 1948

imagem revela nuances importantes da obra de L.Korngold, sinalizando elementos e foras de expresso classicizante na produo daquilo que compreendido como moderno. O projeto evidencia intenes estticas: a viso dos planos de grelha de brise-soleil estabelece um jogo de movimento de alturas diversas formando uma curva suave com a rua e mais do que suficiente para atrair a ateno do observador. Implantado na rua Marconi, o edifcio de Korngold foi favorecido pelo lugar e pelo tempo pois se insere no contexto de significao urbana da Praa D.Jos Gaspar na qual tambm se encontra a biblioteca Mrio de Andrade construda alguns anos antes por J.Pilon. O espao no-construdo entre as duas construes, a de Korngold e a do arquiteto francs dinmico e surpreendente, apresentando um alto grau de permeabilidade e movimento, rene visuais abertas em focos arquitetnicos de sensvel qualidade urbanstica. A curva suave e bela obtida pelo arquiteto no deixa transparecer nenhuma suspeita sobre o grau de dificuldade enfrentado na implantao j que a edificao foi realizada num terreno de formato pouco comum, praticamente em forma de cunha. O projeto de 1944, a fotografia a que nos referimos foi publicada em 1948 na revista Acrpole. Trata-se de um perodo em que boa parte dos cones da arquitetura moderna brasileira j eram conhecidos, e inclusive j havia se estabelecido um conjunto de elementos arquitetnicos tpicos da produo local. Em relao ao quadro de referncias da arquitetura produzida no Brasil poca, a obra em questo efetivamente cumpre, numa certa medida, com a nova tradio, seja pelo uso do brisesoleil como mecanismo de realizao plstica, seja pela distino dos pilotis devidamente aumentados em dimetro. No entanto a homogeneidade dos planos de fachada gera uma textura formada pelos claros e escuros dos brises tornando a obra mais estritamente monumental do que os conhecidos exemplos brasileiros. Em parte a monumentalidade de Korngold apia-se no acento vertical da parte central relacionada a evidente simetria. A fotografia no caso remete mais a monumentalidade dos racionalistas europeus, uma visada italiana, diramos. Tambm nos faz associar s vivncias das edificaes neoclssicas das capitais europias e seus recorrentes eixos e simetrias que sem dvida faziam parte da memria do arquiteto. na perspectiva de uma memria arquitetnica mais completa e adepta da complexidade, na qual leituras de inseres urbansticas notveis so efetivamente parte da formao cultural do arquiteto, somadas s experincias modernas alems e francesas vistas in loco e assimiladas como lio que tornam L.Korngold um profissional j amadurecido como moderno quando desembarca no pas. O arquiteto alis, escreveria artigo sobre as condies urbansticas do Rio de Janeiro a partir das origens da urbanstica europia, relacionando os tempos, que eram modernos, com a tradio da cidade, fazendo compreender que a arquitetura se inseria, ou pelo menos deveria se inserir, num quadro de memria urbana especfica.14
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KORNGOLD, L. Hausmann, Rio de Janeiro e o Concurso do Itamaraty. Revista Acrpole maio de 1943. p.445-451

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O Thomaz Edison testemunha o dilogo entre a influncia europia, base da leitura do arquiteto polons e o vocabulrio e a abordagem da vertente brasileira. A originalidade da obra resulta deste feliz encontro de linhagens, e se o resultado final favorece o lado brasileiro, isto , se mais fcil categoriz-la como mais prxima da imagerie local, tambm no se pode negar uma personalidade prpria que lhe anima e a faz ao mesmo tempo sutilmente distinta do produto tipicamente nacional.

A Praa Dom Jos Gaspar

O que une os dois edifcios - a Biblioteca e o Thomaz Edison - a praa, a unio se d por articulao numa espcie de dilogo entre superfcies e espao externo, em que a prpria praa se torna espao interno da cidade.

Figura 3 Praa Dom Jos Gaspar a.Biblioteca Mrio de Andrade b.Ed.Thomaz Edison

Como sabemos a Praa Dom Jos Gaspar foi criada a partir do terreno da chamada chcara velha que fazia parte do conjunto maior das residncias de elite localizadas na avenida So Luis. Do antigo uso, ficou como herana a natureza: A nica massa de vegetao que restou do arvoredo original a que ficou na Praa Dom Jos Gaspar, e que pertencia s duas casas ali existentes, de Nicolau e de Carlos de Souza Queiroz. rvores ornamentais e frutferas, hoje acrescidas de algumas espcies plantadas pela Prefeitura, inclusive inadequadas, como seringueiras, junto avenida.15 O antigo loteamento deu lugar a outro, em sintonia com o ritmo das melhorias urbanas implementadas pelo prefeito Prestes Maia.16 Em 1938, por meio do ato n.1.470, um Plano de Melhoramentos Urbanos foi feito para diversas ruas no Centro Novo. No que nos interessa
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Idem, ibidem, p.289. LEFVRE, Jos Eduardo de Assis. De Beco a Avenida. A Histria da Rua So Luiz. So Paulo: Ed. Da Universidade de So Paulo,

2006.

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diretamente figurava neste plano o prolongamento da Rua Marconi17 e a criao de praa no entroncamento com a rua So Luiz bem como o alargamento da mesma avenida So Luiz.18 O ato n.1470, j mencionado criava a ligao da Rua Marconi com a Rua So Luiz, abrindo tambm uma praa neste entroncamento. O desenho aprovado por esse ato no corresponde ao da Praa Dom Jos Gaspar, que foi criada posteriormente. Previa uma praa monumental, com um edifcio isolado e situado em uma quadra a ser criada juntamente com novas ruas do lado oposto da Rua So Luiz(...) A Praa Dom Jos Gaspar foi criada em 1944, com a desapropriao total do Palcio So Luiz e dos imveis da mesma quadra que faziam frente com a Rua Brulio Gomes(...) tendo sido abandonada a idia da construo de um prdio atrs da Biblioteca.19 A modernizao vigente quela poca, cuja face mais conhecida o imperativo da circulao, mostra aqui outro lado, em especial neste aspecto urbanstico a criao de uma praa - por meio de uma cuidadosa operao, que envolve o enquadramento desta nos nexos do traado circundante. Trata-se de uma operao de desenho urbano em que a praa torna-se protagonista na medida em que o espao livre no edificado composto pela fachada das edificaes em volta, alis, como tradicionalmente se fazia nas cidades. Assim o fato novo a praa, por meio do perfeito ajuste da insero no tecido atinge o nvel de estruturador do ambiente urbano, em outras palavras, estamos as voltas com o conceito de elemento primrio da terminologia de Aldo Rossi em Arquitetura da Cidade. Ao constatar tal qualidade urbanstica somos levados a indagar de que modo estas relaes foram estabelecidas e que critrios explicam as qualidades estticas presentes na configurao espacial da Praa Dom Jos Gaspar? Pensar a respeito nos remete clssica pergunta de Camille Sitte em relao s cidades antigas. Como todos sabem Sitte investigou as praas das cidades europias, tendo sempre em mente a relao imprescindvel entre corpo e espao, na busca de entender as razes pelas quais as pessoas se sentiam bem nestes ambientes o resultado foi o conhecido livro A Construo da Cidade segundo Princpios Artsticos(1889). Tambm, como todos sabem, esta obra nunca encontrou recepo favorvel nos meios em que predominava a doutrina dos CIAM, j que a apropriao do contedo das reflexes de Sitte endossava toda uma srie de pastiches envolvendo o tema da valorizao da cidade, feita em geral por arquitetos no alinhados com a ideologia modernista. Portanto, para figuras como Le
LEFVRE,R. Op.cit. p171. A Rua Marconi teve origem na doao do terreno necessrio para sua abertura pelos herdeiros do dr.Walter Seng, famoso mdico paulistano que morava na Rua Baro de Itapetininga. 18 LEFVRE, R. Op. cit.p.170 19 Idem, p.174.
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Corbusier e S.Giedeon as preocupaes de Camillo Sitte no faziam sentido num mundo moderno.20 Hoje, no entanto, a relao com o passado reavaliada em outra perspectiva. Para uma autora como F.Choay a obra referida uma grande contribuio pois: faz de Sitte o criador da morfologia urbana: a partir do paradigma do lugar pblico, e valendo-se de diversas plantas feita por ele mesmo em dezenas de stios e de centros antigos, descreve e explica como, desde a cidade antiga at a barroca, diferentes configuraes do espao no cessaram de irradiar contemporneos nunca logram oferecer.21 Para Sitte o sculo XIX seria responsvel por uma alterao irrecupervel no quadro das cidades, depois das reformas de Hausmann em Paris e da construo do Ring de Viena, a relao corpo e arquitetura perderia em definitivo seu carter conhecido. A escala desproporcional, a rigidez, a indiferena ao equilbrio entre cheios e vazios, o isolamento de monumentos seria resultado do impacto da modernizao e do imperativo da circulao. Neste sentido o tecido tradicional das cidades preservaria o estado anterior de equilbrio. Se as transformaes em grande escala vividas pelas cidades no final do sculo XIX comprometiam o equilbrio entre corpo, arquitetura e ambiente, a situao do sculo XX e XXI tornou-se mais grave ainda. Agora se fala de urbanismo de redes e conexo. Nas palavras de F.Choay: O impacto das novas tecnologias sobre o mbito das edificaes das sociedades da segunda metade do sculo XX pode ser resumido pela generalizao e consagrao de um urbanismo de redes, isto , pela extenso, na escala dos territrios e do planejamento, de redes de infra-estrutura tcnicas, associadas ao gigantismo das redes de telecomunicaes. Esse processo de reticulao dos espaos fsicos naturais e no-naturais tem seu uma beleza que os lugares

funcionamento baseado numa nova lgica. Essa lgica de conexo distingue-se e ope-se s lgicas tradicionais locais de articulao do espao construdo, que se baseiam na harmonizao dos elementos construdos entre si e com o seu contexto natural e cultural.22 Obviamente o novo mundo do urbanismo em rede tem numerosas vantagens. Permitiu a humanidade libertar-se de limitaes geogrficas, topogrficas, que determinavam a localizao e a forma dos estabelecimentos humanos. Urbanizao difusa, reurbanizao, formao de nebulosas metropolitanas, formaes tentaculares e possibilidade de realizar estabelecimentos pontuais em qualquer lugar do mundo do uma idia do alargamento de horizontes promovido. O problema que a crescente hegemonia desta lgica tem conseqncias muito graves. A primeira delas atinge diretamente a arquitetura:
20 21

CHOAY, Franois. A Alegoria do Patrimnio. So Paulo, editora UNESP, 2001. P.183. Idem.p. 184.

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Contaminada pela lgica das redes, a arquitetura muda de status e de vocao: os edifcios individuais tendem cada vez mais a ser concebidos como objetos tcnico-cientficos autnomos, passveis de ser conectados, enxertados ou ligados a um sistema de infraestrutura, liberados da relao contextual que caracterizava as obras da arquitetura tradicional. (...) 0 arquiteto, por sua vez, torna-se um produtor de imagens, um agente de marketing (...) No melhor dos casos, ele fica limitado a um jogo grfico ou mesmo plstico, que rompe com a finalidade prtica e utilitria da arquitetura e que o inscreve na esttica intelectualista do escrnio e da provocao, caracterstica das artes plsticas contempornea.23 A falta de contextualizao portanto resultado da prpria maneira de conceber a arquitetura como objeto autnomo. Se, autnomo e auto-suficiente, o edifcio no precisa se relacionar com sua vizinhana, sem solidariedade a seu lugar, ter ainda de se proteger e o isolamento um objetivo a ser alcanado por medida de segurana. No exagerada a comparao que Jacques Le Goff faz entre a cidade medieval e a contempornea24 em termos de preocupao com segurana, s que na primeira a ameaa era externa a cidade, agora o medo se instala a partir de dentro, em seu prprio tecido . Uma segunda conseqncia da hegemonia da organizao em rede o desaparecimento progressivo das malhas e dos ambientes articulados e contextualizados, como realizao de uma prtica corporal viva e como vestgios patrimoniais. Por um lado, a lgica da articulao do edifcio deixou de interessar aos construtores, ofuscados pelas vantagens das novas tcnicas, enquanto o ensino e a aplicao destas abandonaram as escolas; por outro, os restos das malhas urbanas antigas vo se tornando, ano a ano, cada vez mais raros, devido ao envelhecimento e a uma insidiosa destruio, organizada e silenciosa, a pretexto de adaptao aos usos contemporneos.25 De fato a articulao presente nas malhas antigas se perde duplamente; primeiro, como realidade, uma vez que sempre que for necessrio, e s vezes at quando desnecessrio, suas lgicas so descartadas como se fossem ineficientes e inadequadas, e substitudas por outras formas, que so colocadas como se fossem mais funcionais; segundo se perde quando no se transmite por meio do ensino os critrios e a abordagem de projetar de maneira a tratar de articulao. quando a viso do mercado e seus objetivos imediatistas se instalam nas mentes promovida postura atualizada e atualizadora, sinnimo de contemporaneidade. Segundo F.Choay o fundamento da questo se d na perda gradativa ou esquecimento daquilo que chamou de competncia de edificar:

22 23

Idem, p.243. Idem, pp.244-245 24 LE GOFF, J. Por amor s cidades. So Paulo: ed.Unesp, 1988. 25 Idem.p.245

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Por analogia e , para postular sua dimenso fundamental e fundadora, chamarei de competncia de edificar a capacidade de articular entre si e seu contexto, com a mediao do corpo humano, elementos cheios e vazios, solidrios e jamais autnomos, cujo desdobramento na superfcie da Terra e na durao tem um sentido tanto para aquele que edifica quanto para aquele que habita, assim como tem sentido o desdobramento dos

signos da linguagem, de forma integrada e indissocivel, no espao sonoro e na durao, para aquele que fala e para aquele que ouve.26 Esta perda j era pressentida por Camilo Sitte. Quando observou nas praas antigas algumas recorrncias que segundo ele poderiam ser compreendidas como princpios artsticos, sabia que praas distintas em situaes completamente singulares tinham em comum o fato de serem configuraes favorveis ao bem-estar, eram contextos, relacionadas ao corpo humano. Sabe-se que estes princpios (...) consistem em um conjunto de caracteres formais, comuns aos diferentes exemplos de espaos pblicos antigos, apresentados por Sitte: fechamento, assimetria, diferenciao e articulao dos elementos.27 Na nossa opinio a Praa Dom Jos Gaspar um exemplo de ambiente urbano construdo nas primeiras dcadas no sculo XX em que se manteve a boa relao entre arquitetura e ambiente urbano. A construo da Praa o testemunho vivo de sua histria. Projeto de interesse pblico viabilizado no auge de uma certa modernizao e de um momento em que instrumentos polticos mediavam escolhas e projetos. De alguma maneira a praa preservou elementos de qualidade esttica na medida em que se fez por gradativos ajustes de forma, medida e fluxo, em que o fundamental apoiava-se na busca pela melhor forma urbana. E o desenho da forma urbana estava diretamente relacionado limitao precisa da edificao, dilogo entre insero do privado na composio do nvel do uso pblico. Provavelmente as razes do sentir-se bem na Praa Dom Jos Gaspar esto relacionadas aos seguintes fatos: 1. A Praa foi inserida de maneira adequada ao traado circundante, no h nem entraves, nem isolamento. A praa, para usar um termo de Camilo Sitte, proporciona um certo nvel de fechamento, 2. A abertura da Rua Marconi estabeleceu maior permeabilidade de fluxos, acrescentando profundidade a Praa e viso para a Avenida So Luis, garantindo dinmica visual. Do ponto de vista de Sitte, esta linha de continuidade( rua Marconi) torna-se forte canalizando os fluxos e colocando o pedestre em relao de assimetria, j que o leva para a extremidade da praa.
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arquiteturas que se articulavam com seus

Idem p.250. Idem.p.185

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3. As fachadas das edificaes em volta configuram o espao da praa como se fosse um espao interno, protegido mas no claustrofbico. Atingimos por este expediente a noo mais definida de fechamento. A partir destas premissas urbansticas construdas os arquitetos Pilon e Korngold inseriram seus projetos. 4. A Biblioteca Mrio de Andrade estabeleceu um jogo de superfcies criador de espaos escala do corpo. Trata-se de gerar diferenciaes para usar a expresso de Sitte. 5. O Edifcio Thomaz Edison estabeleceu uma transio suave com o permetro da Praa, de maneira a dar soluo de continuidade. Enfim, articulao no nvel da sutileza. 6. Os dois edifcios funcionam como focos estruturadores do ambiente porque geram enquadramentos mais ricos e dinmicos que as demais edificaes presentes no local. Trata-se da prtica efetiva de articulao de espaos e o resultado uma praa devidamente coesa, dentro de uma qualidade esttica contempornea. muito prxima da desejada por Camilo Sitte para uma situao

Referncias Bibliogrficas
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