Informe de intervencin radiofnica en el programa graffiti del 29/10/2008 Antecedentes.

El COAVN inici en marzo de 2008 una colaboracin regular de aproximadamente un cuarto de hora en antena en el programa Graffiti de EITB. En el siguiente enlace se pueden consultar los archivos sonoros de estos programas desde septiembre de 2008: http://www.eitb.com/reuskadi/graffiti/fonoteca.asp?sec=310184 En sucesivas reuniones entre la direccin del programa y el coordinador de prensa del COAVN, Unai Alonso, se ha solicitado al abajo firmante la presentacin de temas de actualidad en el mbito de la arquitectura y el urbanismo sostenibles. Las opiniones expresadas en los programas son personales, no colegiadas, pero estn refrendadas por la comisin de Sostenibilidad de la cual es secretario el abajo firmante. El proceso sigue siempre este esquema: 1. el coordinador de prensa del COAVN se pone en contacto con el colegiado idneo para la temtica propuesta por la moderadora del programa con unas semanas de antelacin; 2. el colegiado expresa su aceptacin y enva un guin escrito con unos das de antelacin; 3. la moderadora del programa da su visto bueno con los ajustes necesarios; 4. minutos antes de entrar en antena se renen los tres agentes e intercambias las condiciones especficas del momento; 5. se adapta el guin a una conversacin espontnea entre la moderadora, el colegiado y, en su caso, los radiooyentes participantes; 6. inmediatamente despus se hace una evaluacin rpida y, en su caso, se predisea una siguiente intervencin. Lo que sigue es el guin elaborado antes de la puesta en antena. La conversacin real es una adaptacin espontnea en funcin de las preguntas del moderador radiofnico y de las condiciones especficas del da y la hora de cada programa. No existe una transcripcin de la conversacin real pero se puede escuchar en el enlace mencionado arriba. Arquitectura orgnica La arquitectura orgnica es una filosofa de la arquitectura que promueve la armona entre el habitat humano y el mundo natural. Mediante el diseo busca comprender e integrarse con el sitio, los edificios, los mobiliarios, y los alrededores para que se conviertan en parte de una composicin unificada, correlacionada. Los arquitectos Gustav Stickley, Antoni Gaud, Frank Lloyd Wright, Louis Sullivan, Bruce Goff, Rudolf Steiner, Bruno Zevi, Hundertwasser, Imre Makovecz y Antn Alberts son los mayores exponentes de la denominada arquitectura orgnica. El trmino arquitectura orgnica fue acuado por el famoso arquitecto Frank Lloyd Wright (1868-1959): Tan aqu estoy parada antes de ti arquitectura orgnica de predicacin: declarando arquitectura orgnica para ser el ideal moderno y la enseanza tan muy necesarios si debemos ver el conjunto de vida, y ahora para servir el conjunto de vida, no llevando a cabo ninguna tradicin esencial para la gran TRADICIN. Ni acariciar cualquier forma preconcebida que fija sobre nosotros ms all de, presente o futuro, sino que por el contrario exalta las leyes simples del sentido comn o de la super-sensacin si tu prefieres al determinar la forma por la naturaleza de materiales F. L. Wright, Organic Architecture, 1939 Desde mi punto de vista, la arquitectura orgnica debe cumplir con 3 requisitos bsicos: 1.- Los materiales a usar debieran ser materiales naturales, del mismo lugar en que se emplaza la obra y en su estado ms natural posible. Tambin pueden ser materiales reciclados (naturales o industriales) la idea de esto, es usar materiales de bajo proceso industrial, o que hayan demandado un bajo nivel de energa en su fabricacin. La ley de mximo ahorro de energa es una constante en la naturaleza, y una de las

caractersticas de este tipo de arquitectura es, justamente, ser una manifestacin mas de la naturaleza respetando sus leyes. 2.- La concepcin espacial y formal de la obra debe estar en armona con su entorno y aceptar cambios y modificaciones inducidas por: a) Los materiales a emplear, que al ser naturales, no tienen todos la misma forma ni dimensin (troncos, piedras, barro, etc.) b) Su entorno y realidad fsica, que a veces no se conocen en su totalidad con anterioridad al proyecto (como rocas bajo el suelo, rboles que piden ser incorporados a la obra, vertientes, etc.) la idea de esto es ir siempre a favor de la naturaleza, y no en contra de ella (con esa mana que tiene el ser humano de querer dominar la naturaleza y hacer lo que se le ocurre a toda costa sin importar las consecuencias) 3.- La habitabilidad de la obra, debiera considerar sistemas de calefaccin o ventilacin de bajo consumo energtico, tales como energa solar, energa geotrmica, etc., con una buena aislacin en sus muros, ventanas y techo. Todo esto sin llegar a ser fundamentalistas (o intolerantes) ya que una de las caractersticas de la naturaleza, es su adaptabilidad y tolerancia. El terico David Pearson propuso una lista de reglas hacia el diseo de una arquitectura orgnica. Se conoce como la carta de Gaia para la arquitectura y el diseo orgnicos. Dice: El diseo debe:

ser inspirado por la naturaleza y ser sostenible, sano, conservativo, y diverso. revelar, como un organismo, el interior de la semilla. existir en el presente continuo y comenzar repetidas veces. seguir los flujos y ser flexible y adaptable. satisfacer las necesidades sociales, fsicas, y del espiritu. crecer fuera del sitio y ser nico. celebrar la juventud, jugar y sorprenderla. expresar el ritmo de la msica y de la energa de la danza.

Las obras de la arquitectura orgnica La casa Robie La casa Robie, construida por Wright en 1909 en Chicago, completa el ciclo de las obras conocidas como Praire Houses o casas de las praderas. Resume muchos de los aspectos de las casas unifamiliares. La caracterstica ms repetida de esta tipologa es la tendencia a las lneas horizontales, acentuada por el uso de la cubierta con grandes faldones volados. La planta cruciforme parte del concepto de considerar la planta no como construida mediante una serie de espacios paraleleppedos, sino como un espacio articulado y continuo. Dispone la chimenea en el centro de la planta, y articula los ambientes en torno a este ncleo central. El rasgo ms destacado de esta casa es la de ser una villa urbana. No tiene planta en forma de cruz que se extiende entre la vegetacin, sino una planta que se extiende a lo largo de una calle urbana. Consta de una planta baja, de un primer piso, y de n segundo que se desarrolla perpendicularmente al volumen formado por los dos anteriores. El valor de la obra proviene de aspectos particulares. La planta al nivel del terreno presenta un nico ncleo central, con la chimenea rodeada por dos ambientes simtricos, el del billar y el de la sala de juego. Dos escaleras situadas en los lados opuestos lo unen al terreno, dos bow-windows se abren en los dos testeros. En el piso superior, este ncleo conserva inalterable sus caractersticas, pero intervienen aqu los dems elementos para convertir la planta en dinmica. A estas composiciones

simtricas se adosan elementos que la convierten en asimtricas. En sntesis, la casa Robie aparece como un organismo en el que tanto en el interior como en el exterior ha sufrido una profunda modificacin: de un orden fijo y simtrico pasa a otro dinmico y original. La casa de la Cascada Construida entre 1936 y 1939, es la obra ms emblemtica de toda la arquitectura orgnica. Se ubica en una ladera, justo al lado de una cascada. Debe observarse que los voladizos de la construccin no se extienden sobre una gran superficie de agua, sino que tratan de alcanzar idealmente la orilla, como si fuera un puente entre ambas mrgenes. Esto muestra que se relaciona con la naturaleza sin violencia y sin buscar efectos vertiginosos. Los tres pisos de la casa se van retranqueando progresivamente hacia el macizo rocoso, y por la forma de las plantas, de manera que las terrazas de cada uno resultan en su dimensin mayor perpendiculares a las del cuerpo inferior. As, manteniendo el punto de giro en la chimenea, construida en piedra del lugar, la sucesin de planos equivale al cruce continuo de unos volmenes sobre otros. El esquema cruciforme de las Prairie Houses se convierte en una encrucijada espacial. Pero aparte de los cruces de las terrazas hay otras lgicas compositivas. El de una forma de proyectar que procede desde el interior hacia el exterior, y la integracin del edificio con un entorno natural determinado. Los dos principios dan lugar a una profunda tensin entre el mximo grado de libertad de los elementos artificiales y el mximo sometimiento de los naturales. La asimetra de los bloques, el desplazamiento de los volmenes y los pisos, responden a una unidad conformadora figurativa, pero reflejan y exaltan tambin el desorden orgnico propio del lugar. La Torre Price Es la obra ms vertical de Wright. Y lo es tanto por su altura real, como por su configuracin de formas agudas, de lminas en punta, apuntando todos hacia lo alto. La Price Tower consta de 19 pisos y 56 metros de altura. En los dos primeros pisos se disponen, aprovechando un cuerpo de fbrica que sobresale del permetro, un grupo de oficinas, la vivienda del guarda y el garaje. A partir del piso 3 se repite una planta tipo que presenta un permetro cuadrado donde hay una cruz girada 15 de las diagonales. Estas forman esquinas de hormign armado donde se ubican los ascensores y la estructura portante del edificio. Los forjados apoyan en voladizo en toda esta estructura. La planta esta dividida en cuatro trapecios, tres dedicados a oficinas y el cuarto es un duplex. La forma diferente de la planta de la vivienda respecto al de oficinas no solo permite un espacio interno ms adecuado a su funcin, sino que permite reflejar los forjados en el exterior. Adems de esta diferencia con los espacios contiguos de oficinas, el mdulo de dos pisos se ve reforzado por un elemento vertical que vuelve dinmica toda la volumetra externa. La biblioteca Viipuri Esta obra emblemtica fue construida por Aalto en 1935. La volumetra de este edificio presenta dos bloques adosados pero desplazados. Se observa tambin lo que constituir un factor recurrente en el estilo de Aalto, y en general, de la arquitectura orgnica, como es la seccin libre, es decir, la articulacin en dos o ms niveles del espacio interno de una volumetra compacta. El ambiente de la biblioteca est completamente cerrado, hay una separacin del mundo exterior para lograr la mxima concentracin del lector. Otros aspectos caractersticos de esta obra, y signo del alejamiento de Aalto del racionalismo, son a nivel lingstico, una plstica fluida que, especialmente en el interior, se opone a las leyes de las dimensiones. El sanatorio de Paimio Construido por Aalto entre 1929 y 1933. Este edificio consta de tres cuerpos. El primero cuenta con las habitaciones de los pacientes y tiene seis pisos; el segundo alberga los comedores y los salones; el tercero se destina a cocinas y servicios. El sanatorio se inspira en dos premisas: la de respetar el trazado del terreno y la de aprovechar al mximo las orientaciones. En los extremos de cada uno de los pisos del bloque de habitaciones existen balcones, con funciones especficas, que enriquecen notablemente los testeros, y se

convierten en la parte ms emblemtica del edificio. Aalto obtuvo aqu su calificacin de arquitecto orgnico, diseando en el interior todos los elementos mviles y fijos, buscando una calidad propia de la artesana. El pabelln finlands en la Exposicin de Nueva York. El arquitecto construy una gran pared ondulada que, unida al espacio, formaba una banda casi diagonal del rectngulo de la planta. Esta banda determinaba dos zonas triangulares, una dedicada a las exposiciones y otra al restaurante y el bar. La pared ondulada central, formada por listones de madera, era el elemento que caracterizaba toda la composicin. Aalto invierte la tcnica expositiva de los racionalistas: manteniendo el inters por los objetos expuestos, sustituye los soportes sutiles por uno que por forma y material ya tiene un significado: un emblema del material ms usado en Finlandia. Contexto La bsqueda intensa de la unidad entre el terreno y la vivienda estaba clara en sus formas, volmenes que entraban y salan, pendientes muy chicas y grandes aleros que determinaban que la unin entre el edificio y el entorno fuese mas que una mera pared que divide el interior del exterior, algo solo logrado en nuestra opinin por Aalto y Wright. Cuando Wright disea en 1899 la casa de susan lawrence dana, desarrolla un sistema de aventanamientos de colores de forma tal que cuando alguien se encontrase en el exterior de la casa no pudiese ver hacia el interior, pero que aquellos que se encontrasen en el interior si pudiesen contemplar el entorno exterior. De esta forma se evitaban las cortinas, elemento que Wright consideraba un obstculo por dos cosas. Por empezar impedan el vinculo interior-exterior tan buscado por el autor, mientras que por otro lado se perda visin del detalle del aventanamiento. Materialidad Dems est decir que el manejo de las masas y su combinacin con materiales como la madera por parte de Wright era excelente. l crea fehacientemente que no haba que abusar de la combinacin de los materiales, as que optaba por manejar sus edificios o todos revocados o todos en ladrillos, pero si necesitaba combinarlos lo hacia de forma repartida, para as lograr una homogeneidad en la masa del edificio, como lo hace en la casa ROBIE de 1906, donde crea un zcalo de revoque, mas arriba un muro de ladrillo visto, terminando con un remate una vez mas en revoque. En otras tantas obras Wright manejo la madera, la piedra y el metal, pero eso se refiere mas a sus construcciones en Arizona, en el desierto, como puede ser el estudio en scottsdale, Arizona del ao 1937/38 donde utilizo, cristal, madera piedra y hierro para darle mayor consistencia y mimetizarse con el entorno. Forma No podemos asegurar que los edificios de Wright respondan a una forma determinada. Eso es algo claro si recordamos que empez trabajando con rectngulos, pasando por los tringulos y hexgonos hasta terminar con los crculos, como lo fue el guggenheim, o sin ir mas lejos su ultima obra, la casa lykes en Arizona. Existe si, una relacin entre las casas de la pradera, o entre el templo unitario, el edificio larkin o el johnson, pero eso responde mas a los diferentes programas de cada edificio y a las diferentes etapas de Wright. Mientras que en las casas de las praderas no exista un limite contundente, para un mejor manejo del entorno, en el edificio larkin, su autor se cierra completamente detrs de formas puras hacia su entorno lateral y se abre definitivamente por un tema funcional en el techo, de esta manera existen menores complicaciones y una mayor facilidad en el manejo de los espacios interiores. Toda la luz proviene del techo y es regular en todos los puntos, no existen mejores y peores orientaciones deca su autor. En cambio, en sus construcciones en el desierto no determina el cerrarse o abrirse completamente, sino que debido a las temperaturas y vientos constantes de un lado opta por cerrarse de un lado (generalmente el norte, el sur para ellos debido a la ubicacin relativa del sol en el hemisferio norte) y abrirse del otro tanto con volumen como por aventanamientos. En la casa kauffman, o casa de la cascada como se la conoce, wright da un paso mas en la forma, con esos

volmenes y balcones que vuelan y solo necesitan verter agua para que se transformen en una caida mas de agua. Funcin Es imposible decir que la funcin era un aspecto secundario para Wright, cuando l fue uno de esos arquitectos que iniciaron la idea de disear de adentro hacia fuera. Para una mejor idea hay que recordar que en la casa ROBIE, Wright diseo por primera vez desde los pisos hasta las sillas para que todos los elementos estuviesen en completa armona. Con muebles que hoy nos recuerdan mas a Macintosh que a Wright, esta casa posea una homogeneidad nica y una armona perfecta en su interior. De ah en mas Wright resolvi prcticamente en todas sus obras el mueble interior. Pasando por el edificio larkin, con sus puestos de trabajo con silla incorporada, realizados ntegramente en madera, hasta las alfombras de la casa de David Wright en 1950, Arizona. A modo anecdtico podemos agregar que hoy da a Wright se lo condenara de anti-ecologista por el gran uso de la madera en sus obras, cosa que en cierto modo lo conden, ya que gran parte de sus obras realizadas se han incendiado hasta reducirse a cenizas. Resumiendo la aportacin de Wright a la arquitectura orgnica, y con ella su activa critica al racionalismo, y su contribucin a la lengua general del movimiento moderno, podemos sealar: 1. La creacin tipolgica y morfolgica de una arquitectura basada en la abstraccin, que se inserta y desarrolla en la cultura del einfhlung 2. La adhesin al espritu y la letra del protoracionalismo, pero revisado en un sentido anticlasicista. 3. La prefiguracin de unos trminos plsticos elaborados mas tarde por la vanguardia figurativa 4. La capacidad de recoger y de apropiarse de los logros del mejor racionalismo 5. La adopcin de elementos arquitectnicos basados en unidades modulares con ngulos de 30 y 60 grados 6. La utilizacin de una morfologa planimetrica y espacial curvilnea 7. La anticipacin de la dimensin utpica de la arquitectura y escena urbana. Conclusin. La audiencia del programa contina como prevista, se agradece la intervencin y se solicita una prxima de cuya temtica y fecha se informar al abajo firmante. Borja Izaola, Bilbao, 29 de octubre de 2008.