Gabinete de Lectura

-A
GABINETE de lectura
ARTES VISUALES
CHILENAS CONTEMPORNEAS
1971 / 2005
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ARTES VISUALES CHILENAS
1971 /2005
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CONTEMPORNEAS
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UNIVERSIDAD DE PLAYA ANCHA VALPARASO

FACULTAD DE ARTE
CENTRO DE INVESTIGACIN Y DOCUMENTACIN DE ARTES VISUALES CHILENAS
ORGANIZA
Museo Nacional de Bellas Artes
AUDIOVISUAL
Francisco Leal
Universidad de
Playa Ancha,
de
BIBLIOTECA
Facultad de Arte, Centro de
Doralisa Duarte
Investigacin y Documentacin
Artes Visuales Chilenas
Nelthy Carrin
Cristian Muoz
Juan Candia
DEL MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES DIRECTOR Miln Ivelic ASISTENTES DE
DEPARTAMENTO EDUCATIVO Isabel Soto

Ana Luisa
Ugarte
OFICINA DE PARTES
Juan Pacheco
DIRECCIN
Carlos Alarcn
Ramn Castillo
Patricio Muoz Zarate
GUAS
Paula Parada
Anglica Prez
DEPARTAMENTO DE FINANZAS
Paula Fiamma
Victoria Toledo
Mnica Vicencio Soledad Jaime

DEPARTAMENTO ADMINISTRATIVO
Sofa Martnez
Yennyferth Becerra Natalia Portugueis

Luis Molina
Mauricio Concha
Simn Mora
DEPARTAMENTO DE
Marta
EXPORTACIN
Agusti
DE LA
DEPARTAMENTO DE
EXPOSICIN
INVESTIGACIN Ana Mara Staeding

RELACIONES
CURADOR Alberto Madrid Letelier TEXTOS
PBLICAS
Mara Arvalo Verniva Muoz

DEPARTAMENTO DE MUSOGRAFA
Ximena Fras
Jos de Nordenflycht
Justo Pastor Mellado
Patricio Muoz Zarate Alberto Madrid
Nelson Muoz
Francisco Oliva
Marcelo
Cspedes
DEL CATALOGO
Mario Silva
DISEO
Jaime Garnham
Carlos Gonzlez
ILUMINACIN Espinace Jos Espinoza

Daniel
NDICE
7.
PRESENTACIN.
MILN IVELIC
EDICIN DE LA CURATORA. ALBERTO MADRID 9. TOPOGRAFIZACIN LA ESPACIALIZACIN DEL RELATO 13.

19.
51. 57. OBRAS
LA LETRA EN/DE LA IMAGEN
61.
OBRA/DOCUMENTACIN CONSTRUCCIN DE ARCHIVO
LECTURAS 71.
JOS
DE NORDENFLYCHT
85. 95.
JUSTO PASTOR MELLADO
PATRICIO M. ZARATE
117. ALBERTO MADRID
Gabinete de Lectura
con
la curadura de Alberto Madrid
es una
puesta
en escena
icnico-verbal de la convivencia entre imagen
y texto.
quince artistas chilenos contemporneos entre 1971 y 2005, conjuntamente con textos de revistas, libros, catlogos y otros escritos, que constituyen una
En este
gabinete
se
han reunido obras de
documentacin que revitaliza el pensar del
arte.
Algunos
nuevos
de estos textos han formulado
puntos de inflexin
marcos
interrogantes; han marcado planteado hiptesis; o propuesto me

renovar
-a
todologas y
tericos para
pero tambin para que aparezcan incertidumbres. En ciertas ocasiones
lo
el conocimiento del arte; mejor sin quererlo- nuevas
trabajo e, incluso, genera simplemente, hechos testimoniales.

comenta
su
propio artista el que teoras; otras veces registra,

es
el
La relacin entre la obra y los textos, entre las imgenes y las palabras no es necesariamente lineal, sino que es el resultado de
relaciones
cognitivas, perceptivas
emotivas. A veces, la vincu

es
lacin entre el texto escrito y la imagen

es
evidente;
otras veces,
tarea del
pblico
-lector
en
este caso-
construir dicha vincu-
lacin y dotar de
aqu
de
una
significacin cada cita textual. Podramos hablar cooperacin interpretativa y no slo de bsqueda del
signo visual.
En este
referente del
en un
sentido, el
texto
se
constituye
en
enunciado autosuficiente, que
puede
ser
activado
el pro
ceso
interpretativo.
quienes estn profesionalmente en el trabajo de escritura del arte, los textos pueden ser, a su vez, pre-textos de otros tex tos, interpretacin de las interpretaciones de otros, ya sea para reafirmar o bien para desencadenar posiciones confrontacionales.
Para
Existen, pues, diversas voces, lo que pone de manifiesto la natura leza polismica de los textos, al ofrecer la posibilidad de mltiples lecturas por diferentes lectores, que va contra el significado fijo
y cerrado de
un texto.
Gabinete de Lectura pone a prueba los discursos dominantes que cierran o pretenden cerrar, de una vez para siempre, cualquier voz
Por eso, esta exposicin es un espacio de cohabitacin, espacio abierto que exhibe y documenta. Que se abre a la he terogeneidad de las imgenes y de los textos.
un
disidente.
MILN IVELIC
Director Museo Nacional de Bellas Artes
TOPOGRAFIZACIN
GABINETE DE LECTURA/ EDICIN DE LA
CURATORA
PRIMER PISO. ALA NORTE
BIBLIOTECA
SEGUNDO PISO. ALA SUR
COLECCIN
PERMANENTE
PABLO LANGLOIS.
DA. 1999-2000. INTERVENCIN COLECCIN PERMANENTE.
JORGE BRANTMAYER. DE LA SERIE VISITAS
DEMUSEO. 1996-1997-2002.
MMY
CRISTIAN SILVA. VIDA SOCIAL. 1996.
REPRODUCCIN
SEGUNDO PISO. ALA NORTE.

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SALA NEMESIO
ANTNEZ
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LA
ESPACIALIZACIN
DEL RELATO
GABINETE DE LECTURA/ EDICIN DE LA
CURATORA
13
1.
"Hara falta acompaar la mostracin de las obras de un
argumento que
cara en
no se enmar
la blancura inmacu
del
lada y afsica de las paredes museo. Hara falta hacer
visible la escritura
museogr-
fica que enmarcara la presen tacin de las obras."

Luis Prez Oramas
Gabinete de lectura
de la
En
su
es una
exposicin
de artes visuales chilenas

una
cuya seleccin de obras
correspondencia
caracteriza por entre la imagen y la

se se
relacin analtica
palabra.
distribucin,
sus
el corpus de obra
sideracin la planta del

En tres de
un
museo como un
organiza teniendo en con enunciado scripto-visual.
espacios se disponen obras y documentos que arman espacializado; en primer lugar, la biblioteca del museo como un hipotexto en analoga con el museo como contene opera dor de obras y fuentes documentales; segundo, se discontina la
relato
ltima rotonda de la sala de la coleccin permanente alterando la

linealidad de
su
relato mediante la
en
disposicin
de obras de cuatro
"La lectura"
artistas realizadas
distintas
sincronas,
como son
de Cosme San Martn (1874), "Da" intervencin en las salas de la coleccin permanente del Museo Nacional de Bellas Artes de
Langlois (1999-2000), de la serie "Visitas de museo" de Jorge Brantmayer (1996-2002) y "Vida social" de Cristian Silva (1996), que establecen un sistema de remisiones con el recorrido en la figura del espectador/ lector; tercero, Gabinete de lectura desarrolla una puesta en escena en dos sectores de la sala Nemesio Antnez, donde
Pablo el recorrido
se
inicia
con
las obras de Cecilia Vicua
"Janis-Joe"
(1971), Carlos Altamirano "Versin residual de la pintura chilena (El paseo)" (1 981 -2001 )-, Catalina Parra -"Diariamente" (1 977)-,
Juan Luis Martnez "Cuatro consonantes desordenadas"
montaa de la locura"
(1972),
"Doblez del centro"
(1990)-,
Alicia Villarreal -"La
(1972), "La (1988), "Swan" biblioteca" (1998)-, Eugenio

15
(1979), "Nada, nada" (1981), "Cuando no tena, te daba" (1979), "Del nicho" (1982)-, Paz Car vajal -"Poemas magnticos" (2004)-, Sybil Brintrup -"Concierto de cmara" (2005)-, Nury Gonzlez -"Recado a Gabriela Mistral" (1995)-, Carlos Navarrete -"Re writing / modelo-ciudad" (2005)-, "Fifth Cristian Silva -"Rojo y negro" (2004)-, Claudio Herrera clases de Estte" (2004), "Terrorismo y lucha (Krakatoa)" (2005), un Mao "Vctor demonaca" (2005), "Una peruano" (2004), "Orga 70 aos los en alemanes (Baader-Meinhofjoven argentina nieta de 'The brain" (2002), "Entre (2002), Gruppe)" (2004), "September" del testimonio" "La Jaramillo" vista con Olider (2003), gloria (2005), "Sandino" (2005), "Le Corbusier en uork" (2005), "Electrnica general" (2005)-, Arturo Duelos -"Fuerza de trabajo" (1988)-, Juan Domingo Dvila -"Santiago hotel room" (1979)- y Gonzalo Daz -"Tratado del entendimiento" (1995)-.
Dittborn -"Tristemente clebre"
-
Las obras
son
contextualizadas
una
grfico
ros
y, paralelamente, documentan una produccin y

sus
la exhibicin de material biblio seleccin de registros de obras que que tensiona los lmites de los gne
con
soportes; obras que tienen

fuera del marco,
en
como
correlato
sus
superficies
de
inscripcin
el entendido de
connotaciones
simblicas y frontera institucional.
Entonces, el diagrama de Gabinete de lectura considera en su mon taje: superficies, documentacin y distribucin, de modo que el
espacializado es una "topografizacin"1 de las artes visuales contemporneas sobre la relacin del espacio figural y el espacio textual, en una cronologa que va desde 1971 al 2005. En dicha temporalidad se produce una problematizacin del lenguaje
relato
chilenas
en
el desarrollo de las artes visuales.
2.
La nocin de
topografizacin est
es
"Rewriting"
tor/escritor
revista
de la revista Manuscritos
el
propio Kay,
no
se
Kay, (1975). Dicha revista, cuyo edi puede considerar como un modelo
tomada del texto de Ronald
editorial que
marca un
cambio sobre el modo de
produccin
de
una en
acadmica;
slo representa
una
anomala formal
16
diseo, sino en su conceptualizacin y su lugar de inscripcin, el Departamento de Estudios Humansticos de la Universidad de Chile, Sede Occidente.
su
En la revista Manuscritos, por cierto edicin nica y arqueolgica, se establecen nuevas proposiciones con relacin a la legibilidad y cuyo concepto en esta ocasin se reproduce en parte al considerarla un objeto encontrado al igual que Kay respecto de
la
visibilidad,
"El Quebrantahuesos". Entre otras actividades de edicin, en di cha revista Kay recupera y pone nuevamente en circulacin tales ejemplares como objeto de estudio y fuentes de documentacin, ya que
En la
en su
momento no tuvieron una
recepcin
adecuada.
topografizacin
en
de la
revista
se
trminos de la
a
exposicin se visibilizan partes de la superposicin y sus remisiones en las

Parra, Ral Zurita,
y
con
que desarrolla de
debe retener
Nicanor
quienes Kay
Tambin
estrategias
en
de
legibilidad
visibilidad.
Manuscritos introduce
el ndice de
visualizacin, producida
su cuerpo editorial la nocin Parra. Catalina por
Gabinete de lectura pone de manifiesto en su recontextualizacin el deseo de constitucin de archivo, tal como Kay realiza un en sayo de re-escritura a partir de un material que en su momento
no
tuvo condiciones de lectura al no existir los referentes para su
anlisis.
De ah que Gabinete de lectura se podra considerar un modelo de "ensayo museogrfico"2. En la disposicin de las obras y su docu mentacin interesa reconstruir su "horizonte de expectativas", las
lgicas
de
produccin,
circulacin y recepcin.
Si la revista Manuscritos representa un cambio editorial, Gabinete de lectura pone en escena un momento de densidad editorial en el sistema de arte chileno como efecto de la circulacin de obras
textual que se tra que tensionan el espacio figural y el espacio de sistemas duce en diferentes transposicin, puesta en pgina, libro de artista, catlogos y el surgimiento de nuevas modalidades
escritrales sobre el arte.
17
3.
A
propsito
de modalidades
escritrales, paralelamente
en
Gabinete
disponen y exhiben obras que trabajan en las fronteras de las artes visuales y la literatura como las que producen Cecilia Vicua, Juan Luis Martnez, Sybil Brintrup, Ral Zurita, Nicanor
de lectura
se
Parra, Enrique Lihn, Diamela Eltit. Sin embargo, en la otra frontera, artistas visuales realizan operaciones retricas que tienen que ver con el manuscribir, la cita, el archivo, la combinatoria, la reedicin; en este sentido es que se alude a la densidad editorial, no slo en el significante sino en su dimensin potica/poitica.
Gabinete de lectura
posibilita
que tuvieron restriccin en su limitada. De ah que el espectador/ lector en la documentacin y obras encontrar la huella de la impresin grfica, la marca del residuo del
la exhibicin y revisin de materiales circulacin y cuya visibilidad ha sido
tiempo y su precariedad en los materiales de edicin; ello la por exposicin, en su carcter de montaje y edicin, re-edita materiales conocidos fragmentariamente. Su legibilidad y visibili gabinete la sala de exposicin y en un archivo virtual, mediante la digitalizacin de las "obras" y su puesta en pgina, la arborizacin de sus tpicos y remisiones.
se
en
dad
da
el
De
nes
algn modo,
del
se
recorrido,
propone un sistema de lectura en las operacio de los espacios de exposicin textualidades- y
figuras de la cita, del corte, recorte, (des)contextualizaciones, impresiones de los cdigos lingsticos y visuales.
,
las remisiones
intertextualidades
en
las
NOTAS
1
Bozal, Valeriano, "Mirada y lenguaje", Arte y escritura, Ediciones Universidad de Salamanca, 1995, Espaa, pginas 101-102.
Madrid, Alberto, Chile

92.
100 aos artes
visuales, Edicin facsimilar, 2000, pgina
18
OBRAS
GABINETE DE LECTURA I EDICIN DE LA CURATORIA
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CECILIA
VICUA. JENIS/JOE.
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CARLOS ALTAMIRANO. VERSIN RESIDUAL DE LA PINTURA CHILENA (EL PASEO) 1981-2001.

2001. TELA.
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Sanitarias
CATALINA PARRA. DIARIAMENTE. 1977. TCNICAS MIXTAS. Coleccin Pedro Snchez.
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JUAN LUIS MARTNEZ. CUATRO CONSONANTES DESORDENADAS. 1972. SWAN. 1990.
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ALICIA VILLARREAL. LA BI8U0TECA. 1998. TCNICAS MIXTAS.
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EUGENIO DITTBORN. NADA, NADA. 1981. IMPRESIN SERIGRFICA. Coleccin Jorge
Brantmayer. TRISTEMENTE CLEBRE. 1979. IMPRESIN SERIGRFICA SOBRE CARTN Y

PIEDRA. Coleccin
Jorge Brantmayer.
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PAZ CARVAJAL. POEMAS MAGNTICOS. 2004. LETRAS MAGNTICAS SOBRE LMINA DE ACERO.
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TCNICAS MIXTAS. Fotografa Vctor
SYBIL BRINTRUP. CONCIERTO DE CMARA. 2005. Pacheco.
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RECADO A GABRIELA
MISTRAL. 1995. BORDADO SOBRE CASIMIR.
CARLOS NAVARRETE. CONSTELACIN NATURAL. 2003. MEDIOS MIXTOS Y COLLAGE SOBRE UNA SERIE DE DIBUJOS A
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CLAUDIO HERRERA. AA4ER/C4NOS DEL NORTE. 2002. DIBUJO, COLLAGE.
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ARTURO DUCLOS. FUERZA DE TRABAJO. 1988. LTEX, ESMALTE SOBRE TELA Y FIERROS DE
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IMPRESIN SERIGRFICA, TIPOGRAFA.

Coleccin Roberto Edwards.
LA LETRA EN / DE LA IAAAGEN
GABINETE DE LECTURA I
EDICIN DE
LA
CURATORA
5 1
'Tambin
se
descifr el
con
tenido: nociones de anlisis combinatorio, ilustrados por
ejemplo
de variaciones
con
repeticin
ilimitada.
Esos
ejemplos permitieron que un bibliotecario de genio descu briera la ley fundamental de la Biblioteca. Este pensador
observ que todos los libros,
por diversos que
tan de elementos
sean cons
iguales:
el
espacio, el punto, la
coma,
las veinte y dos letras del alfabeto. Tambin aleg un hecho que todos los viajeros han confirmado: no hay en la
vasta
Biblioteca, dos libros Jorge Luis Borges
idnticos."
En otro
a ver
recorrido, Gabinete de lectura

en
en
es una
exposicin
tanto
que
se
da
y leer
la distribucin de las obras
y textual; las que indagan continuando la relacin de el
espacio figural signos, dis complementariedad entre la imagen y

en
la reformulacin de los
ttulo, como tambin en el proceso de produccin reorganiza en un mecanismo retroversivo: visibilidad legibilidad de lo visible.
la sintaxis de lo
se
legible,
Al
igual que el fragmento del relato borgiano "La Biblioteca de Ba bel", Gabinete de lectura pesquisa en la combinatoria en trminos de su contenido, lo que se dispone en la superficie de los muros y
las remisiones
En el
con
los documentos.
ejercicio borgiano, el espectador/ lector puede construir su propio sistema de retculas de lecturas en la combinatoria de ver y leer considerando el lenguaje como una mquina de combinaciones
infinitas. Un campo de combinaciones sera la semantizacin:
versin,
re
visin, revisionismo, reversibilidad
y reedicin.
53
Versin,
como
por cuanto constante la
corresponde a una seleccin de obras que tienen problematizacin de la imagen y la palabra, la

en
que
es
puesta
en
revisin
diferentes sincronas de
la que
es
sus
contex
tos de
produccin (1971-2005)
sometida
a un
modelo de
anlisis de revisionismo historiogrfico. Con ello se quiere indicar, en su condicin de fuentes primarias, que son necesarias para
el desarrollo de la escritura sobre arte chileno
contemporneo,
caracterizado por un momento de ruptura epistemolgica, en el entendido de la modificacin del modelo historiogrfico positivista
analgico
de
dependencia
internacional.
Tambin la seleccin de obras sintomatiza otras "rupturas": las estructuras de relaciones productivas de sentidos. La cronologa
analizada
es
revisada reversivamente
con en
la
interrupcin
de
un
momento de entendimiento y
dilogo
la sociedad chilena. El
"golpe"
no
slo
signific
la alteracin de
una
de sta por los sujetos, modificando el nificando claves de significacin.

Las obras que
se
uso
gramtica sino el uso de los cdigos y resig-
exhiben
una
arman
un
campo de visibilidad y
en su en
bilidad. Ms que desarrolla establecer

una una
revisin de las obras

acerca
legi especificidad, se
el sentido de
lectura
de la combinatoria,
bir, y legibilidades a travs de la superposicin de los materiales que se combinan: obras, documentos y registros de obras.
El corpus de obras expuestas se puede ver y leer como un enunciado scripto-visual sobre la imagen y la palabra en la huella impresa en materiales
vos
especie de taxonoma que permita almacenar y exhi atendiendo a que la exposicin articula diferentes visibilidades
grficos
que
son
recuperados, constituyndose producen

enunciados
en
archi
para la construccin de
obras, sern revistas, libros, manuales
que, (des)contextualizados la cita y sus remisiones. Si

en
grficos
mediante
la tradicin del fondo de obra
gnero pictrico
en
el
uso
de los textos funcionaba
como
los que
se
ilustraban acciones
significativas
basadas en textos poticos segn la doctrina ut pictura poesis, dicho sistema narrativo entrar en crisis con la modernidad al plantearse la discontinuidad del cuadro como documentacin, centrndose en
54
la reflexin del cuadro
como
artstico
nuestro
es una constante
de la
lenguaje. "El inters por el lenguaje modernidad, aunque no slo en

me
siglo irrumpe
de forma incontenible. No
parece casual
que los orgenes de la modernidad en el siglo xviii se plantearan en el mbito de una drstica revisin de los criterios tradicionales sobre el
lenguaje plstico
y literario."3
Las obras expuestas
investigan
sobre la desestructuracin del c

se
digo pictrico,
crisis de la de
que
en
el sistema del arte chileno
traducir
en
la
representacin producto soportes, la incorporacin de la fotografa y el "desplazamiento" del grabado

del
uso
de
nuevos
su
condicin tcnica.
importante de las obras investiga en la inscripcin mecnica de la imagen y la articulacin de la letra en el espacio plstico mediante operaciones de transposicin como la reproduccin, la seriacin con materiales impresos a travs del corte, el montaje evidenciando el procedimiento de la imagen como operacin de lenguaje. Ser recurrente el uso de fragmentos de textos cuyas fuentes provienen de la cita de revistas, libros y manuales que relacionan la imagen y la palabra a travs de la edicin de una combinatoria cuyo repertorio es resultado de la recoleccin de imgenes encontradas, produciendo un ordenamiento retrico en la sobreposicin de espacios y tiempos diferentes.
Parte
"topografizacin" se aprecia la edicin en diferentes sistemas de impresin y operaciones para graficar la visualizacin del espacio figural y el espacio textual, lo que se podra
En la secuencia de la
leer
como
"bricolaje".
la relacin entre arte y literatura, ya de las obras problematizan la distribucin y
es
Otro elemento destacable que parte
significativa compaginacin de la palabra en las superficies de diversas materi alidades y procesualidades. El trazo, la combinatoria tipogrfica, la palabra bordada, van construyendo nuevos sentidos entre las imgenes y las palabras.
La tradicional relacin de
del arte y la literatura
se
complementariedad de la ilustratividad alterar en la investigacin de diferentes

55
tipos de superficies de inscripcin, modificando las categoras del espacio y del tiempo que tradicionalmente separaba a estas disci plinas, a travs de la incorporacin de soportes en trminos de la fijacin y circulacin de las imgenes y las palabras; las categoras espacio temporales sern resignificadas en la pgina y en el libro como contenedor, estableciendo nuevas remisiones mediante dis tintos usos de tipografa, resignificacin del cuerpo tipogrfico en la cita del sujeto escritural y su extensin fuera del libro. Todo ello quedando de manifiesto en las obras de Parra, Zurita, Lihn, Eltit, Martnez, Vicua y Brintrup que desdibujan los lmites de la pgina y del libro, deshabituando el recorrido del ojo del lector.
Caracterstico del momento, en trminos de la relacin arte y literatura, ser la recepcin, en la cual escritores provenientes de
de su relacin con la visualidad: Adriana Cristian Valds, Enrique Lihn, Hunneus, Gonzalo Milln, entre otros. De igual modo, en la seccin "Lecturas" de este catlogo, se postula una proposicin respecto de la relacin arte y literatura en cuanto a la utilizacin de textos de ficcin como fuente primaria para la
la literatura
se
ocuparn
escritura sobre arte chileno.
NOTAS
3
Madrid, Alberto, Nordenflycht, Jos, Proyecto Direccin de Investigacin,

Universidad de
Playa Ancha,
2004-2005.
56
OBRA/
DOCUMENTACIN
GABINETE DE LECTURA I EDICIN DE LA
CURATORA
57
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CORTE, RUPTURA,
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GABINETE DE LECTURA I
EDICIN
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pues, ya para la historia

esa
inerte
travs de la cual trata sta de reconstruir lo que

lo hombres han hecho
o
dicho, lo que ha pasado y de lo cual resta el surco:

trata
de definir
en
el
propio tejido documen

tal unidades, conjunto, series, relaciones."
Michel Foucault
la disposicin de obras y su distribucin, el mon discurso taje organiza y en la suma de estas piezas tambin se edita. Ms an en el caso de Gabinete de lectura en que las obras
a un
Paralelamente
producen remisiones
bleciendo
De
una
con
el material
superposicin
y documental esta de textualidades.
grfico
Gabinete de lectura, traduce la ensoacin borgiana de la incansable labor del bibliotecario en su afn de ordenamiento,
algn modo,
en
tanto recorrido por los saberes acumulados que se
disponen
en
estanteras, enciclopedia de
En el
las
cuyo andamiaje escenifica la combinatoria de la lectura. de Gabinete de lectura est "Versin
andamiaje
diagramtica
de la escritura del arte chileno
contemporneo"4,
texto escrito en
otro momento, pero que se revela como anticipativo del deseo de construccin de archivo. En tal ocasin, se propona un recorrido panormico mediante la seleccin de algunos textos que daban cuenta de la
constitucin de
una
de
chileno, para establecer una tradicin historiogrfica de carcter lineal

una
corrimiento
produccin escritural sobre el arte epistemolgico respecto
evolutiva-
construida desde la referencia de la analoga de la Ahora el relevamiento de fuentes documentarias
dependencia.
se
ocupa de la
63
programa de investigacin en curso, "Bases epistemolgicas para el anlisis de los modelos de la historia de arte contemporneo chileno"5, de la cual Gabinete de
puesta
en
valor atendiendo
un
lectura informa escenifica
en
parte.
De ah que la edicin de la exposicin reproduciendo la figura del gabinete, aborda la revisin de parte de las estanteras, por lo que la eleccin de la obra de Alicia Villarreal "La lengua materna" (1997) como portada del catlogo, visualiza en los libros troque
reprocesamiento; el libro es reescrito mediante la figura troquelada, transformndose en soporte de obra en la figura de
lados
su
archivo inventario educativo

como
materiales que se utilizan en el sistema parte del proceso de enseanza aprendizaje.

con
A diferencia de otros momentos, en el desarrollo de las artes visuales chilenas se pone de manifiesto una preocupacin por la edicin.
No
es
slo la
produccin
de obra y
su
puesta
en
circulacin,
sino
recepcin. De ah que el ca u otros editoriales den cuenta sobre el proceso de tlogo soportes construccin de obra, tensando la clsica relacin ilustrativa o el
la atencin
en
las condiciones de
su
acompaamiento
de la escritura
como
elemento
suplementario.
de los momentos
con
En Gabinete de lectura interesa identificar
algunos
de densidad editorial tomando
como
fecha referencial 1975
la
circulacin de la revista Manuscrito, como se ha indicado antes, por constituir una nueva lnea editorial. Pero sta no slo es en la
especificidad de la revista, sino en la propia produccin de Ronald Kay que al revisar la documentacin de la poca correspondera a un primer momento de aceleracin de "transferencia informativa"6.
La labor de
como
Kay
arma una
constelacin
con su
produccin escritural,
sobre la de otros y la transmisin de nuevas teoras para la puesta al da en cuanto referencias para la interpretacin de la
produccin
las obras de
visual
en
circulacin. Dicha
produccin
se
vincula
con
Eugenio Dittborn, Catalina Parra, entre otros, aspectos de los que se ocupa en este catlogo Justo Pastor Mellado.
Sealar la antecedencia de la textualidad de Kay, es por la necesi dad de establecer condiciones con el trabajo de fuentes primarias
respecto
64
la
cronologa
que
recorre
la
exposicin
ante la tendencia
de leerla
como un
solo
bloque.
Entre 1975-1981 transcurren seis
aos hasta que Nelly Richard inscribe la designacin de escena de avanzada. De igual modo an est pendiente el estudio sobre la
ca.
trminos de estratificacin epistemolgi su estantera debera consignar momentos previos a la institucionalizacin de su margen (1986), entre otros. Su primer texto de carcter historiogrfico, "La historia del arte
produccin
de Richard
en
El ordenamiento de
en en
Chile
una la que se recita, otra la que se construye" aparecido Revista Cal N 2 1979, es utilizado como parte de la citas de las
obras de Carlos Altamirano "Revisin crtica de la historia del arte chileno"
(1979)-, en "La accin de la estrella" (1979) de Carlos Leppe, primero en la revista Cal y posteriormente documentada en Cuerpo Correccional (1980); luego seguirn "Postulacin de un margen de escritura crtica" (1981) y "Una mirada sobre el arte en Chile" (1981 ). Esta secuencia de textos recoge diferentes momentos
de circulacin de obras y el modo
en
que Richard
se
por su recepcin como produccin, cuestin que se materiales de documentacin de la exposicin. Pero
ocupa tanto registra en los

esas
fuentes
habra que analizarlas para efectos del desplazamiento retcula de lectura con que se la suele identificar.
Tal
como
del
bloque
Richard ha indicado, parte importante de este material
circulacin restringida por las condiciones de la poca, por ello la necesidad de su revisin y actualizacin para una enci
tuvo una
clopedia
de lectura.7
En las estanteras del
periodo analizado,
en
el rescate de fuen
tes, los textos de Eugenio Dittborn resultan paradigmticos como modelos de edicin: el catlogo "delachilenapintura, historia" (1976), se incorpora la nocin de puesta en pgina en un catlogo
y la
produccin
de
un
texto de
artista, marcando el inicio de
un
le siguen "Final proceso de edicin y remisiones. A este catlogo el libro "Fallo "Estrategias de pista" (1977), fotogrfico" (1981) y sobre la dcada del 80"que nacional la de plstica y proyecciones edita en 1981 con la reedicin de textos escritos en 1977 y 1979.
Todo lo anterior resumido en el libro de artista (ejemplar nico) "Un da entero de mi vida. Hilvanes y pespuntes para una potica"
(1981).
Volviendo
a
la Biblioteca de Babel
es
insistiendo
en
la combinatoria
borgiana, Gabinete de lectura las estanteras de la galera,
ms bien el inicio del recorrido por

caso, de las artes visuales
en este
chilenas, al igual
como
Benjamn
describe
biblioteca"8 "En lo que a m concierne, me que siguen, algo ms evidente, ms palpable; lo que me interesa es mostrarles la relacin de un coleccionista con el conjunto de sus objetos; lo que puede ser la actividad de coleccionar, ms que la
"Desembalando mi propongo, en las lneas

en
coleccin misma. Que para ello considere las diferentes

de colocar los
maneras
libros,
no es
no
deja
de
ser
arbitrario. Este sobre
orden,
como
cualquier otro,
ms que
recuerdos que, en continuo cionista que se abandone a
dique oleaje se abate sus gustos."

un
contra la marea de los
cualquier
colec
En este caso, es el resultado paciente del seguimiento de los tex tos para la construccin del archivo en contraposicin a Bouvard y Pcuchet, que se transforma en una parodia de la acumulacin del conocimiento por la ilustracin, pero, por otra parte, est la
canto. Para
persistencia de los personajes para continuar a pesar del desen ello, piden a un carpintero que les construya un doble pupitre para seguir copiando. De ah la "vindicacin" de Borges
por este libro
con
el cual Flaubert altera el

en su
con
cdigo
a
de la novela
realista, evidenciando
de sta
Por
como
narracin el proceso de construccin

los textos los que remite.
la intertextualidad
cierto, pasin borgiana por la referencias.
Ms que el coleccionar, es el ejercicio de lectura que tambin se transforma en una coleccin de imgenes y textos que se van deve
lando
en
el desciframiento de las horas de lectura.

es
proposicin de un programa de trabajo en que, como se ha sealado, intenta desagregar esa especie de lectura en bloque de una poca ciertamente compleja y con intersticios. Volviendo a este plan de recorrido, la produccin de Ronald Kay remite a una "arqueologa de saber" sobre la produccin escritural
de las artes chilenas
Sin
Gabinete de lectura
la
embrago,
las que se sumarn otros recorridos. de acuerdo a los antecedentes entregados, un

a
mo
1981, la sola enumeracin lo evi dencia: "Una mirada sobre el arte en Chile" de Nelly Richard; "La
mento de densidad editorial es
pintura chilena (de la colonia a Miln Ivelic; "Fallo fotogrfico",
Galaz y "Un da entero de mi vida. Hilvanes

nuestros
das)"
de
Gaspar
y pespuntes para una potica" y "Estrategias y proyecciones de la plstica nacional sobre la dcada del 80" de Eugenio
66
Dittborn; "Derechos de autor" de Enrique Lihn; "Intermedios" de Nelly Richard y Justo Pastor Mellado; "Postulacin de un margen
de escritura critica" de
como
Nelly Richard; "Reinvidicacin del
margen
abstencin de la impostura" y "Grabado al aguafuerte" de Justo Pastor Mellado, parte de este bloque ser tratado por Patricio M. Zarate en este catlogo.
de estos textos se pueden identificar tres modelos de anlisis del arte chileno contemporneo en trminos de autores que se han ocupado de escrituras que arman
en suma
De
algn modo,
la
sistema,
escrituras transversales y textos de artistas.

De las escrituras que arman sistemas se pueden identificar tres nociones: periodizacin, escena y transferencia.
periodizacin en el arte chileno es desarrollada por Antonio Romera, cuestin a retener, como indica tambin Nordenflycht en este catlogo, esa especie de "gesto adnico" en la produccin
escritural intento de
en
La
el arte chileno. Cuando menciono
Romera
es en
el
sistematizacin, ya que antes Eugenio Pereira Salas, Luis Alvarez Urquieta, Alfredo Benavides, entre otros, han abordado captulos del arte chileno. En "Pintura chilena", Romera (1951) arma una periodizacin, siguiendo la analoga de la dependencia con el arte internacional, el que ser ampliado ms adelante en "La pintura chilena. De la colonia a nuestros das" de Galaz e Ivelic, evidenciando los problemas del calce de la periodizacin y la historizacin de la produccin reciente.
Richard lo hace desde el anlisis sincrnico modificando los referentes tericos e introduciendo la
Si Romera
trabaja
escena
en
la
diacrona,
nocin de
en
Chile", en y 1981, estableciendo el cambio de coordenadas, la modificacin de los soportes, la indagacin en el espacio social y la emergencia
de
una nueva
que la desarrolla en "Una mirada sobre el arte la que recupera y analiza la produccin entre 1977
escritura sobre arte.
En la "Novela chilena del Grabado" (1995), Mellado desarrolla la nocin de "transferencia terica" la que posteriormente le permi tir sistematizar su versin de las artes visuales chilenas, especifi
cando dos momentos de modernizacin: el primero representado
67
por Balmes, a quien lo relaciona con Burchard en las historias de mancha adems de su rol institucional, y un segundo momento de
procesualidad de la fotomecnica. Tambin, a diferencia de las "otras historias" que preferentemente se ocupan de la pintura, Mellado incorpora el anlisis del grabado
con
la mancha
Dittborn,
en
la
su
efecto
en
la enseanza.
como
los antecedentes para la constitucin de los documentos de la revisin del saber historiogrfico sobre el Lo anterior considrese
que son parte de una investigacin en curso interesa identificar momentos de densidad editorial.
arte
chileno,
en
la que
NOTAS
4
Madrid, Alberto, Chile 100 aos

92.
artes
visuales, Edicin facsimilar, 2000, pgina
Madrid, Alberto, Nordenflycht, Jos, Proyecto Direccin de Investigacin, Uni versidad de Playa Ancha, 2004-2005. Mellado, Justo Pastor, La novela chilena del grabado, Santiago, 1995, pgina
126.
Richard, Nelly, Mrgenes e instituciones. Arte 1986, pgina 134.
en
Chile desde 1973, Melbourne,
Benjamn, Walter,
"Desembalando mi
biblioteca", Revista de Occidente, Febrero
1993, N 141, pgina 131.
68
LECTURAS
GABINETE DE LECTURA I LECTURAS
69
MS ALL DE LOS CUATRO SEGUNDOS: Documento, archivo e historiografa en

chileno.
el arte
contemporneo
JOS
DE NORDENFLYCHT CONCHA1
"La
tecnologa
nos
hace
creer a veces
que
todo
y diferente. Mozart
puede ser hecho en cualquier momento cualquier lugar, con el arte todo es
o
Rembrandt
no
inventados nuevamente, ellos slo ser recordados."

Hans "No
sin
pueden ser pueden Belting2
una
hay archivo sin un lugar de consignacin, tcnica de repeticin y sin una cierta
archivo sin afuera."
exterioridad.
Ningn
Jacques Derrida3
"Archivad, algo!"
archivad: siempre
quedar
Pierre Nora4
Ha pensado alguna
observacin de
una
vez
cuanto
obra de arte
tiempo de atencin le dedica a la en un Museo?: un minuto? treinta
segundos? tal
Mucho
menos
vez
diez?.
en
que eso, de hecho
promedio seran slo
cuatro
segundos.
Esta cifra est acotada
segn
un
mtico estudio -que

a una
como
todos
su
los mitos somete
su
verosimilitud
cuota de fe- que
tendra
origen
en
la UNESCO, institucin que lo
divulga desde fines de los
sesentas.5
7 1
No intentando desmitificar el dato por lo que, independiente de su veracidad, lo invitamos a hacer la prueba emprica y contar hasta
cuatro, cada
privilegio
Ahora
que al lado suyo una persona ocupe ese frente a la obra que merodea con impaciencia.
vez
lugar de
bien,
si est
leyendo
esto -sin
una
obligacin profesional
estudiantil mediante- seguramente pertenece a ese mnimo porcentaje de la poblacin que podemos denominar "pblico de
arte", quien por puro placer o curiosidad observar una detencin mayor a ese fugaz momento.
Es para
a ese
una
obra
con
pblico de arte, que persiste ms de cuatro segundos, quien podra interesar estas notas, ya que seguramente esperar que en el contexto de una exposicin como la que genera este catlogo, las cuestiones relativas a las tecnologas que implican la
sustentabilidad legitimadora de las obras, ms all de ese lapso, no slo dependen de su conservacin y estabilidad material en el tiempo, sino que tambin de la capacidad para administrar la
produccin
de
significado
de las mismas.
Desde que el socilogo Pierre Bourdieu planteara -por las mismas fechas del mtico estudio6 que el amor al arte estaba mediatizado
-
por el funcionamiento institucional del museo, deberamos estar atentos a como se ha ido desarrollando en nuestro medio la relacin sostenida por la clsica trada conservar".7
Esa atencin
es uno
museolgica: "exponer/investigar/
de los puntos de
a
partida
en
Lectura intenta
problematizar, para poner
que Gabinete de valor una triada
simtrica pero distinta,
saber: "documentar/archivar/historiar".
sta ltima es la que, en el horizonte de la puesta en valor patrimonial del arte contemporneo, pone en lnea las relaciones
archvales -al decir de Hai Foster8- del arte moderno documento, el museo como archivo y la historia del arte narracin.
Esta atencin inicial
es
como como
la que explora la relacin entre regmenes textuales verbales y no verbales en el sistema de arte contemporneo chileno, donde nuestra mirada disciplinar se fija
72
el punto de relacin donde podamos instalar una narracin histrica del mismo ms all de su posible documentacin y ms ac de su indefectible monumentalizacin.
en
Lo que no es otra cosa que la activacin del tiempo real que implica la observacin cada vez de una obra, en donde su contemporaneidad
implcita
desaparecer el documento, mientras simtricamente aparece el monumento. Donde la informacin autnoma del objeto artstico es sometida a las condiciones de su particular
formalizacin, testimoniando aludir, referenciar, sealar, objetualizada.
en en
hace
ella
su
capacidad de recordar,
como
fin, instalarse
memoria
Es por ello que ms all de ese instante inicial de cuatro segundos aparece la condicin "patrimonial" de las manifestaciones artsticas, las que han sido adjudicadas generalmente al arte
"histrico", en donde el problema del tiempo ha sido uno de los elementos que desde la tradicin conceptual del patrimonio cultural del siglo XX ha estado en el ncleo de su esencia, al menos desde
el historiador del arte austraco
Riegl9.
Segn esta ortodoxia patrimonial la condicin de "patrimonio" estara dada por la herencia. La operacin de heredar no sera otra cosa que recibir un conjunto de elementos que estaran programados por quien da y que, mediante unas instrucciones de uso bastante precisas, deben ser activados por quien recibe.
algo porque esto perteneci a otros antes que nosotros, ha transcurrido un tiempo en que su valor ha sido lo tanto por legitimado por esos otros. Durante mucho tiempo hemos credo
Se hereda
otros, anteriores a nosotros, era la poda pensar en el patrimonio, y que nuestra participacin contempornea en estos bienes heredados deba remitirse a su restauracin.
que la
legitimacin
por
esos
condicin sin la cual
no se
eso es
lo que hemos hecho desde -al
menos-
fines del
siglo
XVIII.
En consecuencia, si gran parte del mundo occidental del siglo XIX nace con la certeza de que el tiempo es dinero, no nos podra extraar que simtricamente a los avances por ganar ms tiempo,
73
se
caracterice
este mismo
perodo
como
el
siglo
en
donde
se
realizaran
la
En
grandes
y los
esfuerzos por recuperar

museos.
utpicamente
toda la
memoria cultural del
mundo, desarrollndose la historia del arte,
arqueologa
suma
el
siglo
de la
es
heterotopa,
como
quera
Foucault10
Asumiendo esto
un
que durante el que ha
referente
conceptual
siglo XX se ha ido construyendo logrado instalar la idea de que la

ser
valoracin del patrimonio tiene que

no
hecha desde y por nosotros:
podemos
ni debemos esperar a
e
heredar, sino que ms bien
debemos ir cautelando
La
incluso aumentando nuestra herencia.

no es
produccin patrimonial
bien seal
en su
solamente inventar tradiciones,
como
que conservar es una los historiadores del arte ya comienzan

Es
da Eric Hosbwam11, sino ms an, entender operacin de interpretacin, cuestin que

a
suscribir.12
arte
en
aqu
donde la dimensin
patrimonial del
contemporneo
su
emerge desde la activacin autoconsciente, actual ha demostrado que las obras tienen
donde
debate
poder lejos de
activar
ser
una capacidad para sobre de la realidad que estn significados aspectos subjetivas introspecciones de la experiencia personal
del autor, de ah
que incluso para muchos de estos artistas la palabra creacin ha sido desplazada por la produccin y an ms por la de mediacin.
es
Sabemos que el modelo de enseanza acadmico preexistente planteaba un trnsito desde el canon objetivo hasta la expresin
subjetiva.
radicaba
La eficiencia de los artistas

ser
en
la mejor
legitimados por este modelo expresin que pudiere convertirse en

nuevo.
superacin
del
canon
para instalar otro
Luego de examinar el largo y complejo decurso al que nos ha sometido la densidad de propuestas artsticas contemporneas, podemos reconocer una zona de insistencias -que algunos colegas
insisten
en
convertir
en
coincidencias- que redunda

un
de
producir subjetivo a lo objetivo.
obras desde
en la necesidad trnsito inverso que ira desde lo
7 4
Como ya existe
un consenso
generalizado
contemporneas
intentan
ser
de que las obras de arte construcciones que son alternas a la
realidad y que no intentan representarla, no cabra la restauracin de los fragmentos de ese gran friso que ha sido la "historial natural" de la humanidad, sino ms bien todo lo contrario, slo aumentando "la historia" sta se podr conservar.13
hay que aumentar los relatos, donde los que deciden sobre el valor de qu, cmo y cundo se conservan los acervos patrimoniales debemos ser nosotros desde ahora, ya que as como el descarte y el olvido fue en su momento la estrategia de dominio
colonial de Occidente sobre el resto del mundo, hoy la sobrexpuesta memoria y la superabundancia de informacin son poderosas
Es decir
herramientas de control social

avanzado.
en
la sociedad del
capitalismo
Por cierto esto ya lo han advertido los artistas a travs de ese impresionante recurso de generar condiciones de visibilidad sobre aquello que la mayora de nosotros no vemos.
las condiciones de modernizacin e internacionalizacin del sistema de arte chileno contemporneo exigieron la movilizacin de transferencias al debate de arte local
en
Los artistas presentes histrico en donde
en
esta muestra son
parte de
un
contexto
aquello
que los referencia al

se
global.
Por lo que
como
detecta la
en
activistas,
contexto.
el medio
responsabilidades
como
para
capacidad en ellos de ser tan analticos pblico como privado y sealando las con el equilibrio de lo que nos hace sentido
Por lo mismo mientras unos han sido capaces de adelantarse a sealar temas que el "urbanismo cientfico" ha desarrollado dcadas ms tarde como los mapas mentales y la geografa de la percepcin, otros han trabajado sobre los elementos estructurales de la monumentalidad, en donde el valor de la autenticidad pasa por la
especulacin
Igualmente,
material.
mientras otros han desarrollado obras que han sido
en
capaces de adelantarse
dcadas al debate sobre la valoracin

7 5
del patrimonio intangible, denotando el valor formal del lenguaje, los medios y formatos bautizados anglosajonamente como site-
specific, performance
invertido
public art, den
cuenta de
cmo han
sus esfuerzos sobre las condiciones en que se interroga el manifestado en obras que como activos simblicos interfieren poder las condiciones impuestas por la economa poltica imperante.
En este campo de visibilidad todos ellos han transitado por la curva de obsolescencia de la novedad, donde se debe olvidar para volver
a
recordar y volver
en
tautolgicamente,
base
olvidar para volver a recordar, as a otra de sus estrategias retricas
visuales favoritas: el bucle.
pies forzados del trabajo historiogrfico sobre el arte contemporneo serian entonces cmo recordar algo que quiere ser olvidado, cmo monumentalizar algo que quiere ser efmero y cmo
testimoniar la narracin de lo
no
Los
dicho.
Por lo anterior la pregunta metodolgica inicial que ronda el trabajo de historia es qu hacemos con los documentos? Si el trabajo de la
historia del arte hace

su
se
diferencia de las otras historias

no
en
presencia de los
en que este se acontecimientos -ya que las obras son
hechos histricos artsticos- estos

si
sern documentados ya que

a
inmanencia monumental los convierte
ellos
se
en
documentos de
en
mismos, de modo que si los documentos caso habr que archivar las obras.14
Si las sociedades
se
archivan,
este
proveen de recuerdos
travs de "modos de
transferencia",15 sern estos archivos de obras los que operen como agentes de transferencia. Por eso cuando cuando pensamos en
con la produccin en artes visuales nada ms sugerente que la imagen que va desde contemporneas, los Wunderkammer al proyecto The File Room de Antoni Muntadas16 , sus
archivo y
relaciones
por ejemplo, donde la obsesin heterotpica de acumularlo todo no tiene precedente en la historia de la humanidad.
deja de ser sintomtico sobre la importancia de esta condicin "obra/documento" para el sistema de arte contemporneo, que una de sus ms prestigiadas citas tenga como nombre DOCUMENTA,
No
76
que un par de dcadas antes de su creacin los surrealistas sostuvieran un proyecto editorial denominado documents, y esto por mencionar los metonmicamente ms evidentes.
En nuestro contexto la
merma
sobre la "obra/documento"
no
debera extraarnos, ya que la falta de pertinencia
historiogrfica
hace que todos se jacten de ser los primeros17, los eternos iniciadores que no reparan en los trabajos anteriores, lo que lejos de ser ignorancia, es una opcin que podra llegar a bloquear la
condicin de "obra/documento", inutilizndola para el
trabajo
historiogrfico
recientes,
dcadas.
si aparecen como han sido identificadas en sus carencias desde hace
curatorial, ambos trabajos que
De hecho hace ya ms de veinte aos un diagnstico sobre los museos en Chile conclua que: "La mayor parte de estos museos no cuenta
con
los servicios de restauradores

o
Chile los cargos de "Curadores" quienes en otros pases, son los

de los Bienes Culturales."18
La ausencia de documentacin
conservadores y no existen en encargados de las colecciones,

directos del estado
responsables
es
una
cosa,
su
merma
otra.
Es
decir
quin
se
desde donde
se nos
encarga de las colecciones?, es en esa pregunta propone el trabajo articulado de Gabinete de
Lectura, en la medida que la exposicin converge en la radicalidad de un punto ciego -ausencia de visibilidad de las obras- que debe producir sobre su carencia, esto es la necesidad del archivo.
Pero ahora:
qu
no
archivo?
habr mal que por bien no venga, de hecho Mal de Archivo, la famosa conferencia de Jacques Derrida, se dict en Londres bajo el auspicio de -entre otras instituciones- el Courtland Institute of Art. Habr que recordar que en 1933 esta institucin
En el archivo fue la que cre las condiciones de recepcin para el traslado desde Hamburgo a Londres de la biblioteca del historiador del arte alemn la que junto con sus discpulos da origen al Warburg
Aby Warburg,
Institute, el que hasta el da de hoy

continuidad del trabajo
de
su
se
debe
la memoria y
fundador.
7 7
Warburg estaba obsesionado por la constitucin de un archivo total de imgenes yuxtapuestas, el que a la manera de un Atlas de obras pudiera ser consultado como memoria dinmica: Mnemosyne. 19
En este proyecto la incontinente acumulacin
no
condenaba
las
obras ha
desaparecer junto las otras, ya que un archivo se constituye en la distancia de cisuras que pueden construir distingos, con ese objetivo y as como entre sus libros- Warburg denominaba a estas cisuras la ley de la buena vecindad: el encontrar al lado del libro que uno fue a buscar a travs del ttulo, al desconocido vecino de la estantera con una informacin vital, para sus
unas
a
-
imgenes
era
lo mismo20
Que la experiencia histrica pasara por el sujeto, ha sido
una de las claves de lectura que ha rescatado a Warburg -a travs de Derrida- para la Historia del Arte reciente proyectada desde el discurso del feminismo crtico, lo que redunda simplemente en el
deseo de
un
archivo abierto -contrario

como
21
la clausura
poltica
del
archivo del mal

cuenta de la
dir Derridadando cuenta de un archivo anamrfico, entendido ste como el que se mira asimismo, dando
potencia de
asociaciones que
pueden darse
entre unas
y otras "obras/documento".22
Recapitulemos
necesidad finalmente
entonces:
de
despus de los cuatro segundos recordar, despus testimoniar los
viene la
hechos
documentalmente, luego
narrar.
construir nuestro archivo anamrfico y
activado por las obras, lo que era documento viceversa, el orden que se nos presenta cuando debemos narrar inevitablemente nos remite a lo que Hayden White ha venido insistiendo desde hace ms de treinta aos: la historia es un gnero literario ms. 23
es
Si el recuerdo
en
devino
monumento y
No debera resulta curioso que la invocacin a un "arte despus del fin del arte" hecha por Arthur Danto24, un autor editorialmente sobrexpuesto en los ltimos aos, donde la avidez va por el lado del arte y menos por el lado de la historia, donde ser este filsofo
de la Historia el que pareciera decirnos que ah donde comienza el arte se acaba la historia, o al revs donde comienza la historia se
nos
acaba el arte,
que
78
cualquiera puede hegelianamente le convenga.
escoger la punta del asunto
El
caso
es
que antes de Danto, muchos de nuestros
colegas
historiadores del arte deberan leer a Hayden White, quien desde un mismo formalismo analtico insistiera en que la historiografa es un relato con estatuto literario, ms an, un tipo de relato particular
para el cual busca ejemplos en el siglo XIX donde se encuentra con Jacob Burchkardt tildando su trabajo discursivo de irona ficcional
como una
forma
nos
arquetpico
los otros
romance
"satrico", distinguido de (Michelet), tragedia (Tocqueville) y comedia

-
del relato
hace concluir que la historia del arte a la cual por cierto nuestro autor suizo hizo su contribucin fundacional- no sera
(Ranke)-,
otra cosa que
una
stira.25
Si la historia del arte es una stira habr que esperar del discurso curatorial una cierta afectacin pardica, ya que las relaciones entre produccin de conocimiento historiogrfico y curatora tiene
un
origen comn26 y
en
un
busca
estos
las obras
a sus
destino cruzado, ya que mientras el primero documentos directos, la segunda organiza

directos
documentos
como
dndoles
a
un sus
estatuto
suplementariamente
textualesPor
eso es
la considera
ella
-en
que externalidades
documento indirecto.
que los
catlogos pueden
ser
consideradas
una
de las
fuentes
principales
stos
sus
no
para el estudio del arte contemporneo, donde adelantan el trabajo del historiador sino que ms bien son
insumos
metodolgicos.
entonces de una
histrica es que no puede adelantarse su condicin documental ms que por la presencia misma de las obras, donde estas siempre "subsisten en su concrecin lingstica, y todo aquello que es contenido de ideas, de conexin
El
problema
exposicin
histrica, de interrelacin sociolgica, y de patrimonio de pensamiento, de experiencias intelectuales y culturales, cuenta

nicamente dado que de lenguaje visual."27
se
manifiesta
en
la obra
en
modos inventivos
Experiencias
ser
bastantes
cercanas en
Argentina28
y Mxico29 deben
reconsideradas en la escena local ya que han establecido cruces analticos entre el trabajo curatorial e historiogrfico a partir del reconocimiento de lo que hasta aqu hemos venido llamando "obras/
documento".
7 9
Sobre todo este ltimo donde

tiene
como
un
proyecto de revisin historiogrfica
objetivo poner a debate "la nocin de la cultura hegemnica"30 desarrollando vnculos entre el proyecto expositivo y el proyecto textual en la bsqueda de "nuevos modelos narrativos dialgicos"31 como indica nuestra colega mexicana Karen Cordero.
Es
en
esa
lnea que
que esta
una
de las inversiones -nuestra lectura de
gabineteexposicin convoca es precisamente la puesta en valor patrimonial del sistema de arte contemporneo chileno a travs del valor documentarlo de fuentes primarias -las obras- y el
valor monumental de fuentes secundarias -los textos- y su viceversa, a travs de la propuesta de un archivo para posibles narraciones
que sostengan las obras ms all de los cuatro Por esto Gabinete de Lectura
se nos
segundos.
como un
termina
presentando
modelo de toda
vez
investigacin
sobre el sistema de arte
contemporneo
que lo que se exponen son alternativamente documentos/ monumentos, lo que se investiga constituye el proyecto de archivo
como
anamrfico y lo que opera

misma
dispositivo
de conservacin
una
es
la
interpetacin
de las obras que les confiere
legitimidad
histrica.
Todo ms all del de cuatro
lapso segundos.
inicial que hasta
aqu
le ha consumido ms
80
NOTAS
'
Historiador del Arte, Diploma de Estudios Avanzados del Doctorado en Historia del Arte por la Universidad de Granada. Coordinador Acadmico del
Magster en Arte mencin Patrimonio e investigador del Investigacin y Documentacin de Arte Chileno CIDACh,
Centro de programas
adscritos de la Facultad de Arte de la Universidad de Playa Ancha. Este texto es parte de la discusin tcnica que sostiene el partido curatorial
de la presente exposicin, que a su vez se inscribe en el contexto del avance del proyecto "Bases Epistemolgicas para el Anlisis de los modelos de la Historia del Arte Contemporneo en Chile" (ARTI 03-
0405), auspiciado por la Direccin General de Investigacin de la Universidad de Playa Ancha, del cual el autor es coinvestigador.
2
BELTING, Hans "Place of reflection or place of sensationl" en AA.W. The discursive museum, MAK a Hatje Cantz Publishers, Vienna y OtsfildernRuit, 2001 pg. 77.
,
DERRIDA, Jacques Mal de Archivo. Madrid, 1997.
Una
impresin freudiana, Editorial Trotta,
NORA, Pierre (dir.) Les Lieux de mmoire, I: "La Rpublique", 1984. Citado por RICOEUR, Paul, La memoria, la historia, el olvido, Fondo de Cultura Econmica, Buenos Aires, 2004, pg. 520.
Cfr. "The Role
of Museums
in the World
of Today",
UNESCO /
ICOM, Paris,
24-
28 diciembre de 1969.
6
BOURDIEU, Pierre
a
et al Et amor al
en
arte, Editorial Paids, Barcelona, 2003.
Trada manifestada
esta
todos los
parte, junto
con
planes estratgicos institucionales de un tiempo la misin, visin, y un innumerable etctera
que se nos impone desde el campo semntico de la administracin econmica al punto que si queremos mucho, poquito o nada al arte ser medido por indicadores que poquito o nada tiene que ver con el conocimiento efectivo que se tenga de ste, de ah que la obsesin por
la medicin de audiencias -por ejemplo- sea la expresin favorita de las variables entronizadas cuando los espacios museales slo son
considerados dentro de la tipologa de las industrias culturales, como si la venta de entradas y las extemalidades comerciales maximizadas en las tiendas de souvenirs -no diremos librera, la que en muchos
museos
extranjeros ya est convenientemente los nicos indicadores del amor al arte.

arte moderno" en Diseo y
separada de stas-
sean
FOSTER, Hai "Archivos de Madrid, 2004.
Delito, Ediciones Akal,
RIEGL, Aloi's El culto moderno
los monumentos, Visor, Madrid, 1987.
,0
Michel Foucault nos ofrece el neologismo para describir simtricamente el lugar de todos los lugares. FOUCAULT, Michel "Los Espacios Otros" en
Astrgalo
7, septiembre 1997, pg. 83
ss.
8 1
' 1
HOSBWAM, Eric y Terence RANGER La invencin de la tradicin, Editorial Crtica, Barcelona, 2002.
12
"Hay
un
importante
un
a un
historiador. La
acto
lazo entre la actividad del restaurador y lo que le concierne preservacin del arte, como objetivo del museo,
involucra
implcito de interpretacin,
una
visin sobre
como
el
artista intenta que su obra aparezca en el futuro" CARRIER, David Principies of Art History Writing, Pennsylvania State University Press,
Pennsylvania, 1993, pg.

13
13.
(Traduccin del autor)
Ver
voz:
"Conservacin", en GAUSA, Manuel et al. Diccionario Metapolis Arquitectura Avanzada, Editorial Actar, Barcelona, 2001, pg. 128.
14
"... mientras que los dems acontecimientos remotos o recientes necesitan ser fijados por factores extrnsecos para pasar a la historia, por la
tradicin oral, por las crnicas, por los documentos y por la tradicin
escrita, los de
arte y
arquitectura
caracteres
se
convierten
en
objeto de historia,
principalmente por de los acontecimientos." DE FUSCO, Alberto Corazn Editor, Madrid, 1972,
sus
15
intrnsecos,
por la presencia misma Renato Historia y Estructura,

14.
pg.
CONNERTON, Paul How Societies Remember, Cambridge University Press, Cambridge Mass., 1989.
Para el detalle y contexto del proyecto The File Room (Chicago Cultural Center, 1 994) ver los catlogos Proyectos Muntadas Projects, Fudancin Arte y
16
Tecnologa, Madrid,
Barcelona, 2002.
17
1998 y Muntadas On
Translation, MACBA, Actar,

Galaz comenta los
una
En
una
entrevista inicios de
a su
la
desaparecida
revista
ndice, Gaspar
"adnico" trabajo, sin mencionar siquiera al pasar
lista de los autores que desde 1 849 (!) escriben y ensean sobre arte en Chile. Ver "La documentacin del arte en Chile", entrevista a Gaspar Galaz
en
ndice.
Documento de Arte y
Crtica,
3, Santiago, diciembre
2000, pgs. 3 al 9.
18
Resulta de suyo muy interesante constatar la sincrona de como mientras los mrgenes manejan un incipiente concepto de "Curador" ha instancia
de la
algunos artistas chilenos en las Bienales de Pars (1982) y Sydney (1985) reinvirtindolo luego en el espacio local en los primeros "proyectos curatoriales" (por ejemplo vase Los Hijos de la Dicha, donde Gonzalo Daz se firma como Curador en 1985), la institucin haga lo suyo sealando su falta, por cierto bajo una
participacin
de
concepcin
indito
en
radicalmente distinta. El estudio aludido fue

Chile
un
esfuerzo
apoyos del Programa de las Naciones Unidas para el Desarrollo PNUD (Programa CHI/79/01 3), la Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la Cultura UNESCO
publicado
con
Proyecto Regional de Patrimonio Cultural Andino. Ver ARANGUIZ, Santiago (coord.) Los Museos de Chile (Diagnstico), Ediciones de la Direccin de Bibliotecas, Archivos y Museos, Santiago, 1984, Pg. 186.
y el
19
Para el detalle sobre el proyecto Mnemosyne revisar la biografa de Warburg realizada por uno de sus ms conspicuos discpulos: GOMBRICH, E. H.
82
Aby Warburg. Una Biografa Intelectual, Alianza Editorial, Madrid, 1 992, cuya primera edicin es de 1970. Antes de eso para el centenario de su nacimiento en 1966, el mismo autor haba conmemorado su figura en "La ambivalencia de la tradicin clsica. La psicologa cultural de Aby Warburg (1866-1929)" en GOMBRICH, E. H. Tributos, Fondo de Cultura Econmica, Mxico D.F., 1991. Finalmente sobre la recepcin de la obra de Warburg en nuestra regin vase el trabajo de nuestro colega argentino BURUCA, Jos Emilio Historia, arte, cultura. De Aby Warburg a Cario Gonzburg, Fondo de Cultura Econmica, Mxico D.F., 2002.
20
Comentario de Fritz
Saxl, quien fuera el continuador directo de Warburg,
siendo director del instituto homnimo que desde 1944 alberg la University of London, en E.H. GOMBRICH, Aby Warburg, op. Cit. pg. 301.
21
"Mi reclamo
es que la aproximacin de Warburg anticipa en muchas maneras la crtica feminista a la ciencia y la lgica falogocntrica. Las polaridades con esa
asociadas
lgica -mente/cuerpo, razn/experiencia sensible,

,
logos/pathos y otras- en cualquier orden hiertico

"Retrieving Wargburg's
22
la estructura de
su
trabajo
tienden
perder
y devienen dinmicas." IVERSEN, Margaret Tradition" en Art History, vol. 16, n 4, dic.
1993, pg. 541. (Traduccin del autor)

En el sentido que le da Donald Preziosi: "...una porcin determinada de la masa de datos adquiere signifcado por referencia (metonmicamente y metafricamente a la vez) a otras porciones de la masa archival. Cada
un texto, una lista, una fotografa, una diapositiva) est en una posicin anamrfica, estableciendo resonancias con objetos, sirviendo de ndice donde la informacin emerge a travs de la contigidad." PREZIOSI, Donald Rethinking Art History. Meditations on a Coy Science, Yale University Press, New Have & London, 1989, pg. 75. (Traduccin del autor)
unidad de informacin (sea

o
una
obra de arte
23
"Se que la mayora de los historiadores no quieren ser tomados por "poetas", sino por acadmicos, y quieren que sus contribuciones sean consideradas contribuciones a la academia y no al arte. S todo esto, pero creo que un anlisis de los escritos que de hecho produjeron los maestros reconocidos de la historiografa en nuestra tradicin contradice el realismo de estas intenciones. WHITE, Hayden El texto histrico artefacto literario, Paids, Buenos Aires, 2003, pg. 61
.
"
como
24
Recordemos que antes de la diseminacin del "best seller" del filsofo estadounidense que devino en crtico de arte, circul en espaol una importante seleccin de sus textos inciales. Para lo primero ver DANTO, Arthur Despus del fin del arte. El arte contemporneo y el linde de la
historia, Paids, Barcelona, 1999 (1997) y para los segundo
ver
DANTO,
Arthur Historia y Narracin: ensayos de filosofa analtica de la historia, Editorial Paids, Barcelona, 1989. (1965).
25
WHITE, Hayden Metahistoria. La imaginacin histrica en la Europa del siglo XIX, Fondo de Cultura Econmica, Mxico D.F, 1992.
83
26
De hecho
una de las hiptesis tcnicas que soportan el proyecto curatorial "100 aos Artes Visuales. Tercera Etapa .Transferencia y Densidad" (MNBA, Santiago de Chile, 2000) dan cuenta de ello, por cierto su
desarrollo
Visuales
gener varios materiales suplementarios que no fueron publicados en el catlogo. Ver NORDENFLYCHT, Jos de (comp.) Artes
en
Chile: Proyecto Histrico, Curatora y Musealidad, Instituto
de Arte, Universidad Catlica de

27
Valparaso,
2001
CRISPOLTI, Enrico Cmo estudiar el Madrid, 2001, pg. 163.

Por
arte
contemporneo,
Celeste
Ediciones,
28
ejemplo ver AA.W.
Arte y Documento. Fundacin Espigas 1993-2003, Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires MALBA, Buenos Aires 25 de
septiembre al de 3 de noviembre de 2003, donde hay que precisar que esta exposicin opera como un ndice que va ms all de la mirada fetichista del documento elevado a la categora de obra, exponiendo
el sistema que los organiza y sostiene, un archivo abierto, nuevamente a distancia de un archivo del mal en clave derridiana.
29
AA.W. Memoria MUNAL
2000, Museo Nacional de Arte, Mxico D.F, 2001

en
30
ACEVEDO, Esther "Introduccin"

historia del arte
en ACEVEDO, Esther (coord.) Hacia otra Mxico, CONACULTA, Mxico D.F., 2002, pg. 9. confrntese adems con el nmero espacial de la revista Curare
,
dedicado al anlisis de estos una historia 2002.

31
tpicos EDER,
en
posnacionalista?"
CURARE,
Rita "La trama y los temas: n 18/19, junio 2001 -junio
CORDERO, Karen "La historiografa del
arte en Mxico: entre la palabra y la pared", en GUZMN, Fernando et al Arte y crisis en Iberoamrica. Segundas Jornadas de Historia del Arte, Ril Editores, Santiago, 2004,
pg.
426.
84
EL DIAGRAMA DE CONSTRUCTIVIDAD EDITORIAL EN RONALD KAY JUSTO PASTOR MELLADO1
En el anlisis de la
plstica chilena ha tomado cuerpo una curiosa y contradictoria situacin, segn la cul, el mayor momento de densidad plstica de la escena resulta ser en verdad un
escena
acontecimiento editorial. Sin

como una
embargo,
esta situacin editorial
se
especie de instancia de meta-visualidad, por el presenta tipo de trato que sus autores haban mantenido durante, al menos, los tres ltimos aos con los artistas referidos en los textos. En
ningn
caso se
podra
sostener que los discursos mantienen tratos

con
de comentario ilustrativos
obras; o bien, que las obras dar a entender desde el primer ilustran unos discursos, quiso momento quienes se resistieron con fuerza al montaje de esta
las
como
lo
transferencia. Lo nuevo consista, justamente, en que la categora de ilustracin no poda ser esgrimida. Uno de los rasgos significativos de la irreversibilidad de la situacin era el desmontaje del estatuto de la ilustracin, en una formacin artstica en que la pintura no
haba hecho ms que ilustrar el discurso de la historia.

reconocer que, siendo sta una de la formacin artstica la consistencia de de mis hiptesis acerca chilena, no me poda dejar indiferente una obra como
Justamente,
en
este
punto debo
Delachilenapintura, historia, realizada

Galera
por Dittborn
en
1976,
en
poca,
y que yo vine
a conocer
slo
en
1980, cuando
me
para discutir sobre la muestra con ocasin de la noviembre que haba montado el 30 de presentacin de los libros: El espacio de ac. Seales para una mirada americana, de Ronald Kay y Cuerpo Correccional de Nelly
encuentro por vez
primera
con
l,
Richard.
Ese fue el momento de mi conocimiento de la edicin de Dos textos sobre 9 dibujos de Dittborn, escritos por Nelly Richard y Ronald de 1976. Kay y editados por Galera poca y v.i.s.u.a.l, en octubre Ambos textos sostienen una interpretacin de las obras exhibidas y del catlogo editado por el propio Dittborn. Es primera vez que un se convierte en soporte de trabajo crtico en la formacin
catlogo
8 5
artstica chilena. Y por eso, Dos textos... no es el catlogo de Delachilenapintura,..., sino la edicin de un soporte autnomo que
adquiere parcialmente
los rasgos de un "libro de artista", ya que al mismo tiempo que sostiene elementos para-operales, se presenta como un ensayo grfico en que la puesta en pgina de los textos adquiere un valor conceptual suplementario.
Mi
propsito
en
la constructividad editorial de la escritura
Kay
Si
exclusiva de practicada por Ronald la coyuntura ya referida de 1975-1980.

es manera
en este
escrito
dar cuenta de
postulo
que la
presentacin
de Del
espacio de ac significa el
momento de mayor densidad plstica del perodo ya asignado a nuestro objeto de estudio, debo rastrear el diagrama de obra de
Kay, que asume y negocia su visibilidad en unos ttulos que adquieren un soporte editorial diferenciado. Ya lo he sealado, en 1975 Ronald Kay edita el nmero nico de revista Manuscritos.
Nmero
en
Ronald
que interviene directamente
en
cuatro situaciones
editoriales:
1 la puesta en escena fotogrfica de originales del diario mural El Quebrantahuesos (editados en 1952 por Nicanor Parra, Enrique Lihn, Alejandro Jodorowsky, entre otros);
.
Rewriting (puesta en pgina, anlisis estructural de Quebrantahuesos y formulacin de sus efectos de lectura en escena plstica contigua);
3. Un matrimonio
en
2.
El la
el campo
(puesta
en
pgina
de
un
poema de
Zurita);
4. News from nowhere
abandonados
rechazados por
(introduccin a la publicacin de Parra).
manuscritos
Estas cuatro intervenciones deben ser entendidas como intervenciones textuales. Es decir, no como "efectos de diseo grfico", sino como propuestas scripto-visuales de alta complejidad, en el curso de las cules el carcter conceptual de las mismas ya
est presente
en su
puesta
en
pgina.
En la secuencia que acabo de recuperar como textos de Kay, el primero trabaja con el lugar comn encontrado, mientras que el
8 6
ltimo opera
con
lugares
comunes
descartados. Lo
homogneo
en
ambos textos es la nocin de lugar comn. La recuperacin de la importancia de los descartes editoriales est dada por el valor atribuido al ready-made literario. De hecho, en estos cuatro textos,
Kay introduce al lxico del discurso sobre

trminos que
no
Chile, algunos ready-made, environment, escenificacin del escrito, topografizacin, diagrama, temporalidad reversible, arte de la calle, de/collage, fait-divers, rewriting, por nombrar las ms significativas.
estaban
en
arte en
uso,
tales
como
Ahora bien: introducir trminos
nuevos
a
implica
en
poner
en
funcin
los
nuevos
procedimientos
como
asociados
dichos trminos. De
algn
modo, adquieren
estos
trminos estn anunciados

unidades
y por la ubicacin que
evidencia las condiciones de
tipogrficas significativas que ponen en produccin del impreso como una
unidad visible. Cada

uno
propia
de estos trminos ha sido puesto en pgina por Kay en la composicin y produccin de Manuscritos. Y ste ser un
en
producciones editoriales, en el perodo que he considerado. Si bien, Manuscritos es un soporte que circula, o que est originalmente destinado a circular de manera infractada e infractora en el mbito literario acadmico, adquiere de inmediato un valor como objeto grfico "de culto" en aquellos sectores de la escena plstica que poseen la habilidad lxica que les permite leer dicha obra sin organizar la resistencia a la circulacin de dichos trminos. stos ltimos, al porvenir del campo de la historia del arte, de la teora textual, del psicoanlisis, de la sociologa de la recepcin, establecen una diferencia de
gesto que repetir
una sus
cada
de
relacin a las tradiciones de lectura existentes en la formacin artstica chilena de entonces. A lo que se debe se realiza agregar, que la puesta en circulacin de un nuevo lxico
competencias
en
en un
soporte impreso que asume las restricciones de su proceso de fabricacin. Si bien Manuscritos es impreso en la imprenta OffsetService, en formato apaisado sobre papel couch brillante, por su en la parte, un texto como Proyecciones en dif. esc. ser impreso
Departamento de Estudios Humansticos, sobre cartulina delgada tamao oficio, con tapas de cartn piedra que acogen la reproduccin de una imagen en serigrafa.
imprenta
del
8 7
lxico fue presentado en Manuscritos, la eficacia analtica de estas nociones, aplicadas de manera estricta
Si el inventario del sobre
un
nuevo
objeto grfico, producido en la escena plstica, se verifica en Proyecciones en dif. esc. soporte en el que Ronald Kay despliega su pertinencia, destinando todos sus esfuerzos a demostrar la rentabilidad conceptual de dicha operatoria. De este modo, si mi hiptesis consiste en sostener que Del espacio de ac (1980) expresa el momento ms complejo de transferencia discursiva, debo sealar que el verdadero campo de operaciones de dicho libro ya haba sido puesto en evidencia en Proyecciones en dif. esc. (1976).
,
En relacin la puesta
En el
caso
lo anterior
texto y la
en
que separar dos puesta en libro.
hay
tipos de dispositivos:
de la
primera, Ronald Kay entrega las instrucciones
que
permiten el reconocimiento de su fondo de referencia para la clasificacin y comprensin del texto; a saber, Freud {Nueva serie
de lecciones para la introduccin al psicoanlisis, 1932); Derrida, (L 'criture et la diffrence); Benjamn (La obra de arte en la poca de
reproductibilidad tcnica); H. Schweppenhauser {Physiognomie eines physiognomikers) y J.L. Schefer (Saint Agustn).
su
En el
caso
de la
segunda, slo en
Del
espacio
de ac resulta
posible
reconstruir la
temporalidad permitiendo el
de
texto) por efecto de una primera (puesta reversiva de la escritura, como fondo de referencia,
en
recorte de cuatro funciones: los
aparatos auxiliares
(Freud), produccin de la huella/ ampliacin trazo como inscripcin diferida (Derrida), la hiptesis del inconsciente ptico (Benjamn), el rostro como artefacto identitario
de los sentidos
la
es
el cuerpo como vejiga (Schefer). Y resulta que desde estas cuatro funciones, que Ronald Kay reorganiza la puesta en libro de Del espacio de ac. La puesta en texto condiciona y determina el carcter de la puesta en libro. Por esta razn, en Del
(Schweppenhauser),
ac, la segunda parte se El captulo tiempo que se divide, espacio

de
titula Teora y comienza con el en el que expone de manera
"terica" lo que ya haba adelantado de modo "emprico" en Proyecciones en dif. esc, al articular la analtica sobre la operacin de crtica histrico-grfica que Dittborn realizaba a travs de sus 9
dibujos,
en
el modo
como
ya lo he sealado al
enumerar
las
funciones ya mencionadas.
88
Sin
embargo,
en
el colofn de Del
espacio de ac, Ronald Kay escribe

una con
que el libro est compuesto por escritos para momentos precisos
serie de textos que han sido fines diversos. Salta a la vista
que una edicin como sta constituye un cuerpo complejo, que convierte en homogneos unos materiales que no comparten los mismos motivos de aparicin ni tampoco corresponden a una misma
coyuntura de productividad textual.
Ciertamente, cabe la pregunta por saber a qu fines se refiere Ronald Kay en la coyuntura de 1980, al escribir este colofn. No cabe duda que al sealar que El tiempo que se divide es un texto conformado por fragmentos traducidos de un texto en alemn, correspondiente al captulo de un ensayo ms extenso cuya escritura se remonta a 1972, si bien indica la especificidad diferenciada de los materiales que componen el libro, lo que hace es afirmar una hiptesis sobre la unidad de sus fines metodolgicos. De este modo, me juego a proponer la existencia de una unidad de propsito en el mtodo de la investigacin (invertido en la puesta en texto), junto
con
la discontinuidad de la
aparicin
de los textos el mtodo de
exposicin bajo especficos (invertidos
la
las condiciones de formatos editoriales

en
la puesta
en
libro).
la puesta en texto parece sostener relaciones contradictorias con la puesta en libro. Ms bien, corresponden a lgicas productivas de distinto carcter. No cabe
En el mtodo de Ronald
Kay,
duda que Ronald Kay, en Manuscritos (1975) pone en pgina la amenaza a la nocin de constructividad del libro, como estrategia de puesta en circulacin de los nuevos conceptos que habilita.
Son acaso, los fines de 1975, los mismos fines que en 1980? Entender, aqu, fin como sinnimo de objetivo a alcanzar. Respecto de la puesta en libro de 1980, la peticin relacional apunta a
establecer
un amarre en este
nivel-
con
el texto de 1972. En
trminos estrictos, este primer

textual sobre
un
captulo
de la
segunda parte
un
de Del
espacio de ac, permite la confluencia y reversin de
argumento
argumento editorial. El libro compuesto para satisfacer los motivos de 1980 recurre a un texto de 1972, que responda a los motivos que tena Ronald Kay en "otra polmica".
89
En qu consista dicha polmica? Uno de los propsitos de este texto es sealar una lnea de trabajo para su reconstruccin posible. La respuesta puede ser construida a partir de una hiptesis acerca de cules eran los fines metodolgicos abrigados por Ronald Kay entre 1972 y 1975. De inmediato, cabe hacer notar que la escritura de El tiempo que se divide es contempornea de la escritura de los materiales que conformarn Variaciones Ornamentales, extendida entre 1969 y 1972, pero que recin son publicados (puesta en libro)
en
debe entender que dicha publicacin es casi simultnea de la publicacin del catlogo de Eugenio Dittborn para
1979. Por lo que
se
su
exposicin en
el Centro de Arte y Comunicacin
(CAYC)
de Buenos
Aires.
Para entender la relacin
previamente establecida
entre la
publicacin de ambos impresos, valga sealar que el catlogo mencionado contiene cinco de los siete textos que conforman la segunda parte de Del espacio de ac. A esto se debe agregar que el
titul N.N.: aUTOPsIAy que su formato cuadrado tena tapas de cartn piedra en cuya portada se reproduca una "fotografa encontrada" en Revista Detective, impreso policial de la dcada
catlogo
se
de 1930.
Advierto el valor que posee la determinacin del ttulo, en 1979, en plena dictadura. Mencionar las letras N.N. no resulta casual.
Estas letras remiten Instituto Mdico
a
Legal.
los cuerpos no identificados que ingresan al Al mencionar estas letras en el ttulo, Ronald
Kay hace trabajar la funcin institucional de quien debe reconocer la identidad de un cadver y producir en consecuencia la certificacin de su defuncin. En seguida, los puntos se dan a ver como signos de correspondencia. Es decir, a cada cuerpo corresponde un nombre, en escala 1:1. Por eso sostengo que este ttulo de catlogo no hace ms que declinar (en sentido latino) el ttulo Proyecciones en dif. esc. A la abreviacin de la dimensin titular de 1976, que en su repliegue encubre la expansin del deseo de conocimiento, le responde en 1979 con una transliteracin que hace visible el encubrimiento de dos palabras: autopsia y utopa. Es en 1980, que los motivos textuales se combinan con motivos editoriales, confundiendo el acceso a las condiciones de escritura de los textos. Ronald Kay mencionar en Los Inditos de la Dcada de los 60, texto publicado en el 2001 que la aparicin de Del espacio
,
90
de ac colabor
con
la construccin del olvido de Variaciones
ornamentales. De este modo, es un texto "emprico" sobre 9 dibujos de un artista, escrito en 1976, el que produce la remocin sismogrfica de un texto, escrito en 1972, que debe ser reconocido "escena de origen" de un pensamiento sobre fotografa, pero recin es expuesto en 1980. Sobre fotografa? que No ser, la fotografa, una plataforma anticipativa de una analtica plsticoliteraria que ser puesta en relevancia en la "Operacin
como
Manuscritos"?
operacin la articulacin de los cuatro textos Ronald "escribe" Kay que y a los que ya he hecho mencin. Su propsito es poner en visibilidad un espacio de tensin plsticoen las discursividades de dos campos especficos; el campo plstico y el campo literario. Sin embargo, todo indica que esta incidencia no puede adquirir
Entender por tal
literario, teniendo el doble objetivo de incidir
rasgos de razonable equilibrio, ya que la consistencia de cada campo posee diferencias estructurales. De hecho, en 1975, el estado de la crtica literaria en Chile presenta un corpus constituido, con su
propia tradicin establecida, habiendo experimentado

aceleraciones. El campo
ya varias
plstico
no
puede
en
exhibir
semejante fortaleza.
Por lo
dimensin la edicin de Manuscritos en cual, es preciso poner relacin al estado de la crtica literaria, en la coyuntura de 1975; pero sobre todo, en trminos ms estrictos, en el contexto de las
"escrituras" de Nicanor Parra.
hace necesario poner a Variaciones Ornamentales, que fue escrito entre 1969 y 1972, en relacin con Artefactos, de Parra, publicados en 1972, que "son tarjetas postales sin numerar presentadas en una caja de cartn que combinan
No cabe duda que
se
por tanto, de textos autosuficientes de gran brevedad que destacan por su eficacia verbal, pues el autor elabora y reelabora refranes, proverbios, aforismos, sentencias, epigramas,
cdigos lingsticos infografa). Se trata,
y visuales
(dibujo, fotografa, caligrafa,
slogans,
Los
chistes
titulares de diarios"2.
en una
coyuntura muy particular. En 1969, cuando comienza la redaccin de Variaciones
Artefactos fueron publicados
9 1
ornamentales, Parra es reconocido con el Premio Nacional de Literatura y publica Obra gruesa, una antologa de su poesa realizada a partir de Poemas y antipoemas. En 1970, sobre textos
de Obra gruesa, el Taller de Creacin Teatral de la Universidad Catlica de Chile, realiza el montaje de Todas las colornas tienen
pecas
o slo para mayores de 100 aos, que dirigi Eugenio Dittborn, director de teatro, padre de Eugenio Dittborn, artista plstico.
definitiva, lo que se hace visible como procedimiento que combina el collage y el montaje, en Artefactos, ya existe en la paralela latencia de Variaciones Ornamentales. Justamente, esto es lo que le permite a Ronald Kay re/leer El Quebrantahuesos, que como se sabe, fue editado en 1952. Y su re/ lectura apunta a des/ surrealizar la dependencia del poema; en trminos estrictos, a des/ bretonizar su definicin, recuperando la filiacin duchampiana del objet trouv. Recuperacin que se verifica, de modo manifiesto, en la puesta en pgina de Rewriting, en Manuscritos (1975), y se ratifica algunas pginas ms adelante en News from nowhere.
Me adelanto
en
En
considerado
en
sealar que la crtica literaria posterior ha Manuscritos simplemente como una revista ms de
se publican "poemas" de Parra, bajo el formato poesa, de poemas-dibujos. La propia crtica de arte ha subordinado la textualidad de Ronald Kay a una condicin ancilar de la obra de Eugenio Dittborn. Pero no ha habido lectura de los alcances de la presentacin metodolgica de Ronald Kay en los textos de Manuscritos, que a mi juicio, producen una meta-teora que recupera El Quebrantahuesos como "escena de origen" de la Operacin Manuscritos, responsable de la aceleracin de una determinada transferencia informativa, en la coyuntura plstico-
la que
literaria de 1975. Todo
ello,
no
hubiera sido
posible,
sin la escritura de Variaciones

-
ornamentales. En efecto: "Por la ausencia del hablante personal en ellas el lugar de la enunciacin es el de la escritura por exponer y objetivar el lenguaje a travs de los mecanismos de cita que lo
componen y dictan. Las Variaciones ornamentales tejen y destejen un vaco uniforme y mvil, que por su neutralidad intrnseca permite sopesar y calibrar las dems manifestaciones de nuestra tradicin
92
potica, tal objetivan el

e
los mecanismos automticos de la fotografa mundo visible, porque por ella se lo cita con idntica
como
invariable distancia.
En
lenguaje escrito es, por decirlo metafricamente, fotografiado: as, convocado annimamente
Variaciones
-out of nowhere expone y documenta la mente mediatizada y,
las
el
subliminalmente en su lectura concita el dolor institucional que el individuo encarnar si ha de subsistir como sujeto frente a lo ledo.
que articula el discurso de las Variaciones es la del editorial del diario, la annima y colectiva que dobla, por as decirlo, la La
voz
opinin pblica. Ms que voz, es una emisin que se sabe multiplicada por el nmero de ejemplares del diario y difundida al
unsono
en
las mentes lectoras.
Subyace
asimismo a las Variaciones el rewriting, prctica redaccional por la que una noticia es reescrita no slo una, sino mltiples veces, de acuerdo a las necesidades tanto de las agencias
como
de cada diario."3
una
He resuelto transcribir
un
extensa cita de Ronald
Kay, extrada de
en
en
texto publicado en el 2001 pero que he venido a conocer recin 4 el 2003, despus de haber escrito dos textos que he publicado www, justopastormellado.cl en la seccin Gabinete de Trabajo.
que estos escritos vienen a confirmar, en parte, lo que he sostenido en los textos ya mencionados. En mi propio trabajo analtico sobre las filiaciones y transferencias del le a Ronald Kay en funcin de la obra de arte chileno,
No
puedo
sino
reconocer
primero Eugenio Dittborn, hasta que reconociendo un cierto dominio de su textualidad, me enfrent a la necesidad de procesar y reconstruir
los elementos de formacin de las discursividades especficas de sus textos. En este sentido, la lectura de Ronald Kay y la reconstruccin de la autonoma de su diagrama de trabajo se me
impuso
como una
necesidad terica. En
Kay encontrara
una
teora
del texto, una mirada "estructuralista" sobre la y la pequea certeza de que la letra figura.
produccin grfica
9 3
NOTAS
1
Justo Pastor
Mellado, crtico y curador independiente. Desde hace

un en
unos
aos
desarrolla
y filiacin
trabajo
de escritura sobre las condiciones de transferencia
la historia del arte chileno contemporneo. Principales publicaciones: "La novela chilena del grabado" (1995), "Dos textos tcticos" (1998) y "Textos estratgicos" (2000). Actualmente es Director
de la Escuela de Arte de la UNIACC.

2
Ma
ngeles
Prez
Lpez, Introduccin,
NICANOR
PARRA, PGINAS
EN
BLANCO,
Ediciones Universidad de Salamanca y Patrimonio Nacional 2001, pgina 35.

3
(Madrid),
Ronald Kay, CIRCUITO CERRADO (Los Inditos de la Dcada de los Sesenta), Glosas, La Calabaza del Diablo en coedicin con Ediciones Nmade,
Santiago
4
de
Chile, 2001 pginas 23

,
y 24.
Se trata de los textos REVISTA MANUSCRITOS Y LA COYUNTURA CATALOGAL DE
1975 y EUGENIO DITTBORN: LA COYUNTURA DE 1976-1977, escritos el 2001 y subidos en julio del 2003 a la web.
en
94
TEXTUALIDAD DE LO VISUAL, VISIBILIDAD DE LO TEXTUAL
PATRICIO M. ZARATE1
Prlogo
parte, la modalidad curatorial se ha convertido en uno de los aprestos metodolgicos ms efectivos a la hora de problematizar aspectos que dicen relacin con el trabajo de campo de la actividad crtica y de la historia del arte. La curatora
De
un
tiempo
esta
"Gabinete de lectura" pone en acto parte considerable del instrumental analtico que subyace tras la puesta en obra,
la permisividad de lo que permanece habitualmente la cita o el pi de pgina compadecen en las mismas oculto; condiciones de produccin que la obra ambos separados por mutua
permitiendo
conveniencia por algn tiempo se someten entre tanto a la licencia y el arbitrio. En este proceso de distanciamiento, la intencionalidad
primera del o alejan de

de contexto
artista sufre
su se
serie de alteraciones que se acercan cometido original, al estar inevitablemente fuera

una
intensifica an ms esta
diferenciacin, dejando
su
creacin a merced slo del discurso que lo garantiza. Prosigue irremediablemente el desencuentro de lecturas acentuando la crisis de la obra: tanto de quienes estn dispuestos a reeditar sus
preceptos, bajo las mismas condiciones de produccin,
proclives
realizar
nuevas
pesquisas.
Por cierto para
bastara la palabra del artista o la del crtico para permitir la ramificacin del discurso, visiones autcratas que
terminan
aquellos algunos slo congelar y no

o
de
imposibilitando cualquier
acercamiento.
Esta curatora instala la visibilidad del texto
dejando
constancia
existencia, promoviendo su legibilidad con relacin a las obras la que enuncia. La seleccin de obras y documentos contiene
de
su
movilidad tendencial
implcita en
su
trnsito, dilucidando de
manera
bastamente asertiva la contienda en las artes visuales durante los ltimos treinta aos, cronologa que pretende cubrir a lo menos tres decenios de alteracin al orden visual. Entiendo por "visibilidad textual" todas aquellas operaciones de cruce realizadas entre escritura y visualidad, provenientes desde el gnero literario y que
9 5
no se
remiten exclusivamente
desmontaje textual, tambin a algunos, soporta la obra, compareciendo como documento, registro, o simplemente escritura crtica. En contrapartida la "textualidad
visual" hace ostensible el predominio de la imagen como texto, la discursividad de la imagen en ese caso funciona como dato primario,
un
las operaciones de montaje o la escritura que subyace y, en
portador de significados que nos permite articular diferentes relaciones, entendiendo la obra como soporte documental y de
archivo.
implica re-contextualizar; disponer de los textos y a su situacin de origen y viceversa a travs de mecanismos operantes de precisin encargados de determinar y especificar el sentido, sin olvidar el desajuste propio de cualquier anlisis propiciado por la desvinculacin y el desafecto. Esta propuesta de lectura radica en la produccin crtica que se inicia a mediados de los aos '70 culminando con la apertura poltica en el inicio de la transicin; una especie de agitacin expresa que nos
casos
En ambos
en
obras
relacin
permita realizar otra mirada considerando los nuevos antecedentes existentes, favorecido adems por el cambio en las condiciones
ambientales y la suficiente distancia histrica.
Comenzaremos por la articulacin, bastante frecuente, entre literatura y crtica de arte; despus un breve atajo por los antecedentes y conformacin de la crtica en funcin de las artes visuales, sin dejar de considerar las difciles relaciones con la para finalmente indagar en lo que podramos denominar como escritura de coyuntura, observando la explcita
historiografa;
relacin entre texto y contexto, condicin obligada de la

escritura. 1
nueva
Escritura y mal-estar
se
produce una expansin de los escritos ajustados al campo de las artes visuales, situacin que obliga un acomodo en la especulacin crtica, procurando la incorporacin de nuevos modelos de interpretacin que al principio provocan cierto desconcierto, resistencia en unos y expectacin en otros, turbacin que se explica por los estragos que estaba provocando la alteracin de los lenguajes del arte. Este momento se tipifica
96
Posterior al ao '73
adems
que
se
como
literatura,
el de mayor cercana entre las artes visuales y la especficamente la poesa y la crtica literaria, avenencia
traspasando sus respectivas sujeciones, incluyendo tambin otros campos disciplinarios que se harn cargo de la insuficiencia terica particularmente en la crtica y la historia del
arte.
densifica
De esta forma
se
facilit la admisin de mbitos del
conocimiento poco frecuentados por las artes visuales. Para nadie es desconocido la poca solvencia que el aparato discursivo mantena
ellas, sintomatologa manifestada por un periodo prolongado, en una especie de insuficiencia disciplinaria crnica tanto en la historia, la esttica y la crtica de arte. Los proyectos de monumentalidad histrica preocupados de los grandes relatos y
con
ediciones
demostraron mucha afeccin por un anlisis ms coyuntural, situacin que ha variado con el tiempo, pero que an no logran la periodicidad o sistematizacin adecuada, quedando la responsabilidad en mbitos informales, aunque tambin
no
cronolgicas,
muchos de ellos terminaron por institucionalizarse.
primeros textos que se aventura a exponer un diagnstico publicaciones es "Escritura y silenciamiento"2 de Adriana Valds, quien desde un comienzo seala su preocupacin por la "lectura" y "recepcin" de la naciente escritura, planteando la necesidad de recurrir a un cierto instrumental metodolgico que redujera las posibilidades de error en el proceso interpretativo.
sobre estas
Uno de los
Ms all de la admiracin y
artes
visuales,
se
deja
que siente la autora por las sentir cierta observancia por la teora de la
simpata
recepcin y por ende sobre los textos, cuestin bastante atendible o deseable en ciertos casos, confirmado de forma explcita y a
modo de advertencia
en
la misma
publicacin: "quienes en
un
futuro
Chile durante estos ltimos aos, tendrn analicen libros escritos que recurrir a una especie de "filologa" contempornea, a la
en
de circunstancias; sin ello posiblemente se quedaran sin dar cuenta de la totalidad del sentido de la obra".3 Cita bastante clarificadora de la actuacin posterior de la autora en el campo de las artes visuales.
recreacin de
una
situacin
exiga valorar y reconstruir la "situacin" o "circunstancia" en que se produce la obra, exigencia imperativa e ineludible para el receptor, como operacin condicional tanto de la lectura como la escritura. La complicidad de este lector
Esta necesidad de "recreacin"
97
predispone a distintos tipos de discursos y lenguajes como una forma de ponerlos en relacin, estableciendo las comparaciones necesarias. La duda es si realmente la obra queda sujeta a su origen y no es resultado de las mltiples y sucesivas interpretaciones en curso. Es posible sostener una explicacin unvoca que nos de garantas a todos?, se dilucidan las obras exclusivamente por sus relaciones contextales o existe una historia subyacente que tiene que ver con la evolucin de los lenguajes?. Lo que sucede es que el
corte del ao
lo
'73 y las condiciones externas posteriores, paradjicamente favorecen a una nueva generacin de artistas que
no
tiene nada que resguardar. Sin el peso de instituciones vigilantes se puede iniciar un proceso prcticamente desde cero:
ya
mientras
otros
unos se
afanan
en
restablecer
su
vinculacin
histrica,
aprovechan
la fisura para establecer
sus
distinciones.
La
preocupacin
a
literarias,
comienzan
a
de Adriana Valds por la recepcin de las obras la ubican como lectora consumada de los textos que
tomar
parte durante la actividad artstica desarrollada fines de los aos '70. Esto nos permite disponer junto a los escritos
de Bernardo Subercaseaux y Rodrigo Cnovas una reaccin cercana, por no decir inmediata, de la recepcin de los textos. Mientras
productividad textual como parte de lo que denomina "discurso de la crisis"4 Subercaseaux, sin establecer una denominacin tcita, describe el nuevo escenario como neovanguardista, formas de renovacin de los lenguajes poticos y crticos, que surgen como consecuencia del clima de exclusin y coercin sumado a la ausencia de una utopa social compartida5 Al perder el artista y el intelectual su centro, se ven obligados a repensar la contingencia desde datos provenientes de una esfera
nueva
,
.
Cnovas califica la
diferente
la
poltica, especficamente de
es
otras lecturas derivadas

.
especialmente
de la renovacin crtica francesa6

una
Para Cnovas el
"discurso de la crisis"
reflexin sobre los "medios
conceptuales", que favorecen la experimentacin en el campo de la visualidad y la escritura, por considerarlos espacios privilegiados
de la construccin histrica del
sujeto que deviene
en
discurso
crtico desde la
trasgresin
y la
marginalidad. proveniencia literaria,

es quien ha visuales, situacin que se originaria al que se remite este
Pero sin duda Adriana Valds de
persistido
98
en
esta cercana con las artes

escena
extiende ms all de la
anlisis. En
"Arte
en
un
segundo texto, presentado con ocasin

,
del Seminario
Chile desde 1973"7

en
delimita an ms
sus
temores por la
recepcin,
este caso
propsito recepcin
del texto de
nueva
"Mrgenes
Instituciones" de
Nelly Richard, ocasin donde reedita
sus
aprehensiones
y
en en
respecto de la
escritura crtica
la que adems aprovecha para preguntar por el lector implcito los textos, cual es su destinatario o imaginario receptor. Partiendo
de la conviccin que en todo texto existe un interlocutor, interpela su presencia en la obra de Richard, pero la respuesta no est
la misma autora la que se encarga de prevenir al respecto, notificando la carencia de un aparato crtico susceptible de pensar las obras y por extensin tambin su escritura. Pero Nelly
implcita,
es
Richard
no se
queda ah
se
queja adems de las
restricciones y
prohibiciones del medio, la falta de un "circuito de produccin cultural que avale sus respuestas o valorice su contribucin". Extrao reclamo porque cualquier diagnstico previo prevena de
sobre
esa
carencia. Las condiciones

una
imposible
Tal
la
en vez ese
reaccin,
ni
siquiera
que viva el pas haca de los espacios alternativos.

en
reclamo est ms asociado

Adriana Valds lo
a
con
la poca
receptividad
en
atribuye a la exclusin social espacio pblico junto la precariedad cultural del medio, pero tambin percibe un efecto que es dependiente de la propia opcin de escritura, percibida como otro lenguaje tcnico del que se carece de competencia: "Al transformar el discurso sobre el arte en una forma ms de especializacin y en un campo disciplinario que tiene sus propias referencias inaccesibles a los legos, creo que se est presuponiendo un tipo de pblico que en los pases desarrollados existe en gran nmero.... Para qu decir
oposicin poltica.
que vive el
que
ese
pblico
llega
a
no
existe
en
este medio"8
Incluso
considerar la escritura de la Escena de Avanzada
como un
esfuerzo
trgico porque incluye como presupuesto su propia
aunque tal vez como ella misma suscribe, consiste en un gesto que advierte la ausencia "de todo cuanto habra hecho posible su existencia". Esta escritura tendra varios interlocutores implcitos, que Valds se encarga de revisar, aunque todo parece
supresin9,
o un que se trata de demostrar la presencia de un no interlocutor, un "efecto "lector estupefacto", al que el texto ha producido al lector, una de medusa", parlisis que deja petrificado especie
por supuesto muchas
veces en
contra de la intencin del emisor

99
del texto, sintomatologa que se repite hasta el da hoy. Estas condiciones de ilegibilidad se fueron acentuando con el tiempo por las diferentes interpretaciones respecto de la escena, aadido
al poco
acceso
silenciosa de
aborde
una
en
complicidad propios actores, evitando cualquier indagacin que forma problemtica el perodo. Para nadie es un engao
que
se
tiene sobre la documentacin y la
su
que al interior de la
concurrieron diferencias y que no existe de ah la mayor falencia del ltimo debate al unvoca, respecto, que en su intento de resolver la falta de informacin o desinformacin procuraron con inusitada argucia evitar cualquier
escena
visin
discusin ms de fondo, postergando indefinidamente ciertas interrogaciones y reclamos.
propia Nelly Richard quien se encarg de reafirmar estos supuestos: "De ah que la palabra lanzada muchas veces con tantas dificultades en un medio adverso a su llamado, corre el riesgo de permanecer adems confiscada por el silencio nacido de la falta de interlocutores' Esta escritura siempre fue consciente de las precariedades contenidas en su recepcin, aunque tambin fue bien acogida por otras instancias, de hecho Adriana Valds es la que con cierto jbilo aclama el primer texto inaugural de la escritura terica sistemtica de Richard, "Una mirada sobre el arte en Chile". En "Meta(le) crtica",11 reconoce el mtodo utilizado, que se
.
Es la
propone como metatexto, capaz de realizar una crtica inmediata sobre sus propios supuestos, advirtiendo desde un principio que
esta modalidad atiende y
se
preocupa de poner
en
accin lo presunto
obras, al mismo tiempo que se pone en tensin respecto de sus posibles destinatarios. A poco andar este discurso se hace parte del nuevo campo de proposiciones editoriales, promoviendo una productividad textual liberada de cualquier subordinacin o condicionamiento, cuestin que gener inmediatos reparos por un pblico y una crtica desacostumbrada a escritos ms exigentes. Si la obra de por s implicaban cierto impedimento, el discurso respecto de ellas dificult an ms su posible recepcin, aunque a la larga
de las
prevalecer, sorteando la indiferencia y extraeza de los primeros aos, escritura y obras obstinadas que terminaron rompiendo el cerco de un medio excesivamente retardatario.
terminaron por
Sabemos que el procedimiento formal de Adriana lectura modlica, se hace eco de la esttica de la
100
Valds, en recepcin
su
de
Wolfang Iser,
obra
con su
serie de
preocupado de la acogida o el encuentro de la destinatario. Esta previsin nos permite encontrar una dificultades que enfrentaron estos primeros textos. Segn
autor
proclives a la nueva cultural atentaron contra la espacio creacin de un pblico lector, agravado por la falta de conocimiento de las nuevas problemticas abordadas por las obras, tanto de la crtica oficial y extraoficial, asistiendo a una especie de doble censura "tanto del oficialismo cultural como de la prensa progresista" que la acusaban de formalista o de desatender la
escritura y la falta de
un
Richard, la
carencia de medios editoriales
contingencia; restricciones y prohibiciones que afectaran la discusin de los propios textos. Richard denuncia incluso una campaa del terror en contra del hermetismo de este tipo de escrituras, sumado a los graduales reproches de elitismo y autorreferencialidad, cuestin que ella asocia a la postre a su creciente divulgacin, "Dichas campaas -a menudo lanzadas por sectores progresistas- se hacen cmplices del oscurantismo cultural nacional al cooperar en reprimir las exigencias de un desarrollo de pensamiento que necesariamente requiere de los avances analticos de la teora contempornea" Los obstculos en la circulacin editorial, la precariedad meditica y las distintas formas de silenciamiento atentaron en la conformacin de un pblico o un
.
lector tanto para la "Escena de avanzada" y la escritura que la sustent13 Esta falta de interlocutor es consecuencia tambin de
.
rasgos identificables de las propiedades del propio discurso frecuencia alcanz un tono de autoridad, una "palabra que depositara de un poder que acta represoramente sobre el pblico
algunos
con
virtualmente articulador de
una
repuesta". Tambin
fue la
propia
oposicin la que oper muchas veces como su reverso crtico, llegando a condenarse unos a otros, en una especie de disputa por el mismo campo de accin, "conflictuada por una lucha de intereses entre diferentes frentes de ideologa". Todas estas descripciones son claves para iniciar una pesquisa ms prolija sobre las diferentes versiones de la escena, hasta ahora ausente de cualquier anlisis.
2. Texto y crtica Un breve vistazo sobre la situacin de la crtica de arte hasta el ao 197314 nos permitir comprender en mejor medida las circunstancias
en
que surge la
nueva escena
de escritura y lo
101
distintivo respecto de otras situaciones. Existen tres momentos claramente diferenciados: uno de conformacin del gusto o esclarecimiento de los movimientos vanguardistas, en figuras como
Juan Emar, Antonio Romera y el propio Camilo Mor, personalidades que se encargaron de instruir a un pblico poco informado y las artes, su labor crtica consista en alfabetizar en torno al desarrollo del arte universal y las corrientes ms vanguardistas. Esta situacin se comienza a modificar con la habituado
a
aparicin de crticos como Luis Oyarzn, Jorge que legitiman sus proyectos de escritura al
Elliot y
Enrique Lihn
interior del campo
acadmico. El compromiso con la reforma en la universidad acentu an ms la posibilidad de constituir una escritura especializada
que fuera alternativa a la que habituales. Esta nueva etapa
se
efectuaba
a
en
los
peridicos
ayud
desarrollar lneas de
editoriales y publicaciones habilitadas por el aparato a la nuevas conductas artsticas; aportes orientados universitario, como los de Flix Schwartzmann, Pedro Miras o Miguel Rojas Mix,
investigacin,
instalarn rutas de investigacin desacostumbradas en el medio, aventurndose en una posible teora sobre el arte. Con el gobierno
de Salvador Allende y el programa de la Unidad Popular se acentuaron los debates y polmicas respecto de la funcin social
del arte y la motivacin revolucionaria. La militancia y el creciente activismo tambin agudiz en cierta medida las contradicciones
que existan al interior de la propia escena artstica. Esta rplica del discurso poltico se vio interrumpido brevemente con el golpe
militar, ligazn que

reverso
no se
restablecer
como
continuidad, sino
como
critico. La
nueva
escritura surge
como
corte sobre el corte
propia ruptura poltica, desvinculado de cualquier substrato ideolgico previo, la mayora de los textos que se construyen en ese momento son inaugurales y al mismo tiempo dependientes de las nuevas experiencias productivas en el campo de las artes visuales, sin la presencia de ellas las obras sern completamente
de la
ilegibles.
Posterior al
ao'73, la crtica
una
se
refugia
en
centros de
investigacin
alternativos
logrando acadmica, privilegiando
mayor autonoma ante cualquier sujecin teoras interpretativas de carcter crtico
que sirvieran para sortear las dificultades de un medio sujeto a la censura, reformulaciones estratgicas que de algn modo garantizaran la revisin, el reordenamiento y la accin comn.
102
impensado: cuando la mayora de las instituciones acadmicas y cualquier resabio de reflexin en el campo de las humanidades estaba ajena al devenir del pas, subsiste un breve espacio al interior de la propia universidad, el conocido Departamento de Estudios Humansticos, instancia depositara de la continuidad del proyecto acadmico pre-reforma al interior de la propia Universidad vigilada. Inicialmente denominado Centro de Estudios Humansticos, como parte de la Facultad de Fsicas y Matemticas, en ella se impartan estudios de filosofa, literatura, historia y arte, orientado ha ampliar la base cientfica con disciplinas de carcter humanstico privilegiando sobre todo el trabajo interdisciplinario. Esta anomala se desenvuelve en un ambiente represor y se deba exclusivamente a la composicin de sus
integrantes y el prestigio alcanzado a travs de los aos, o por lo menos no logr que al principio hicieran mella en ella. En este insospechado espacio de reflexin y estudio, surge el primer gesto que tendr alcance ms tarde en las artes visuales, me refiero al "Quebrantahuesos" de Nicanor Parra en la "Revista Manuscritos" donde la edicin y escritura crtica de Ronald Kay en su texto "Rewriting"^5 logra problematizar la relacin o desacuerdo entre escritura y visualidad. Refugiada por un largo tiempo en la aparente disociacin entre historia literaria y visual, la recuperacin arqueolgica de la obra de Parra, repone los dispositivos de mirada
y escritura considerando su probable inscripcin en el cuerpo social. Los textos de Kay se notifican como escritura inaugural, una modalidad distintiva de lectura sobre las
nuevas
Pero surge lo
estrategias
adoptadas por las artes visuales, respecto tanto de los tradicionales mecanismos de activacin de obra como de su propia materialidad. Indagaciones que utiliza principalmente en la obra de Eugenio Dittborn: conocidos son sus materiales de trabajo de la reproduccin
los dispositivos grficos y textuales, particularmente de ac"16 y "N.N. : aUTOPsIA'"7 texto escrito a propsito espacio de la exposicin de Dittborn en el CAYC de Buenos Aires.
fotogrfica,
"Del
Kay ocupa la etapa previa a la escritura que predominar posteriormente, particularmente los textos interpretativos ms genricos de la escena, especficamente "Una mirada sobre el arte en Chile" o "Margenes e instituciones" de Nelly Richard, conjuntamente con el "Informe sobre la coyuntura plstica" de Justo Pastor Mellado. Entonces es posible afirmar que en esta
Ronald
103
coyuntura surgen dos lecturas:

editorialmente notificando
como
su
una
que
se
institucionaliza
se
oficialidad y la otra que
postula
escisin de la primera. De esta forma dispondramos de una escritura crtica del margen que incluira su propio margen; ambos
con
sustantivamente de la
programticas similares pero que discrepan interpretacin de la escena. En este primer acercamiento al problema, lo que interesa es determinar como surge este tipo de escritura crtica, en qu condiciones y con qu propsitos. Un texto fehaciente y bastante concluyente para poder
intenciones
dirimir estas interrogantes es "nter / Medios"18, donde los dos autores mencionados en la controversia comparten el mismo cuerpo editorial. La nueva modalidad de escritura admite su vinculacin formatos de produccin artstica, propiedades que de la mirada" y que pasan necesariamente "renovacin exigen restablecer su vinculacin con el ambiente social y por revisar y poltico a travs de instancias de "desconstruccin I reconstruccin de los modelos operantes de formacin social y poltica" junto al
con
los
nuevos
una
"desmontaje de los dispositivos

sea
de
representacin ideolgica",
que la nueva escena contiene a lo menos dos maniobras: una interna de revisin de sus formatos y supuestos y otra externa que tiene que ver con las representaciones simblicas o significativas.
El campo de las artes visuales contena un frente interno donde la innovacin radicaba en la dinamizacin de los modos de produccin de obra, con nfasis especial en "la materialidad de los signos" las transformaciones en que la obra estableca distancia respecto de la representacin y la rferencialidad. Esto implicaba adems la superacin de las limitaciones establecida haciendo referencia
a
por el adiestramiento acadmico y la subdivisin de los gneros. Los nuevos soportes artsticos establecan por cierto otro tipo de operaciones, que incluan diferentes registros comunicativos, con
predileccin en las prcticas multimedias, privilegiando la mirada pblica y las formas no convencionales que buscaban una "instancia de transformacin crtica de nuestra actuacin corporal y discursiva La predileccin por propuestas creativas en un espacio de vida"19
.
suficientemente extensivas evitaba toda privatizacin de la rferencialidad artstica, el desafo para la crtica de arte consisti en el desciframiento de los nuevos cdigos puestos en escena.
"Desacralizar la mirada sobre la visualidad" obligaba a su inscripcin pblica, alterando las formas de comunicacin habitual, colindante
104
"mediatizado". El arte consista en un proceso de produccin y distribucin de los signos, en un espacio crtico de trabajo social, que se consideraba como expansin de los significantes, desplazada sobre la exterioridad material. Para Richard toda ofensiva crtica resida en la "concientizacin de un
con
o
lo meditico
borde
lmite",
una
discriminacin discursiva que lograra establecer
subordinacin, sorteando las prohibiciones para sealar la posibilidad de otro discurso: "Todo margen crtico se estrategiza en la productivizacin de su lmite, presionando o torsionando su trazado en un trance crtico de re especializacin: impugnando interioridad"20 El margen o lmite se ejercitaba al interior de toda clausura como un mecanismo activo propiciador de la ruptura con el campo dominante.
.
la diferenciacin respecto de la
En
un
un
de
sentido muy cercano, pero a diferencia de Richard, a partir cuerpo editorial preciso, la revista "Margen"21 creada por
Justo Pastor
primer sntoma de las diferencias conceptuales y prcticas respecto a la funcin crtica en la escena. Para Mellado el "Margen" desestima o se distancia del componente editorial dominante, responsable a su vez de provocar su propio "borde" que se plantea como el soporte mnimo de una inscripcin orientada a sobrepasar el lmite propuesto por el bloque, condenado en esta circunstancia a divagar temporalmente en la periferia. El Mellado,
es
el
margen es un borde activo que no se conforma con la determinacin del bloque dominante, la nota al margen asistira en su condicin residual, siempre sealando la culpabilidad de su proveniencia, evidenciando su propio descentramiento. El impasse se resuelve a travs de una "lectura operacional" como positivacin de los textos,
ejecutando actividades
en
modo de
na
avance
territorial, instalndose
el "margen del circuito Esta modalidad analtica es
(o) cional de "bienes culturales".
como
inevitablemente tambin depende su propia constitucin como borde. "La palabra Margen es aquella marca o seal que se pone
el margen para dar a conocer el corpus, del mismo modo que se alterna lo salado con lo dulce para actualizar aun ms la distincin de cada cual y la necesidad pedaggica de su puesta en tensin"22 La Revista Margen al igual que la escritura que la sostiene no tiene
en
.
rferencialidad
forma de indicar su incomodidad escritura, su derecho a estar fuera "rechazando la del corpus" al que se refiere y del que
una
105
lugar, su jugada fuerzas" que en esa

un
consiste misma
en una
maniobra de "acumulacin de
operacin se des-legitima como posicin.
3. Discursividad
historia
en
Uno de los asuntos ms reidos

artes
torno a los discursos sobre las
contemporneas en Chile, es quizs atender las razones de la historia, entendiendo sta como el relato o el texto documentario
a
garante verdico de los acontecimientos,

taxativa que
no
modo de
una
afirmacin
tiempo soberana incontrarrestable, no afecta a presunciones, se ve obligada a compadecer frente a la sospecha y a la suspicacia. Incertidumbre reiterada en el ltimo tiempo porque de alguna forma la historia del arte ha cado vctima de su propia historicidad23
remite
equvocos.
Durante mucho
Los
dispositivos
se
que
se
activan
en torno a
los relatos sobre las artes
visuales
encuentran muy distantes de aquella nocin de historia y se movilizan tras modalidades metdicas ms productivas y
eficientes, adems el avance de las distintas disciplinas que asumen el arte como problema dejan en desuso muchas de sus presunciones. Hoy en da toda historia es de alguna manera contempornea, el pasado es slo una reconstruccin necesaria, pero al mismo tiempo exige una revisin persistente, cotejando lo que se afirma desde
habla y en qu contexto. De esta forma se anulan las dimensiones de distancia y tiempo, el acontecimiento artstico y su interpretacin son inmediatas, los juicios que se logran ejercer donde
se
un supuesto distanciamiento. Lo que est claro, es histrica la ciencia perdi su prerrogativa para indicar o sealar que que pertenece a la esfera de lo artstico. La historia del arte no es no
requieren de
patrimonio de los historiadores; son lo tericos, los crticos, curadores, los propios artistas y el pblico los que van configurando una lectura reflexiva en torno a la visualidad. Aunque la historia en reiteradas ocasiones aparece como restrictiva, sus indagaciones siempre han sido una buena ocasin para sopesar el desarrollo de
dentro de un curso mayor, si antes los documentos de historia tenan un carcter oficial y normativo, supeditados al discurso del historiador, en la actualidad entiende que pretender
una escena
construir relatos slo

se
es
posible en
un marco o
niegan los
juicios de valor
las verdades
interdisciplinario donde instituidas; el
106
pensamiento del arte est
en
proceso, sujeto
diversas
imponderables.
Al precario desarrollo de la historia del arte en nuestro pas como disciplina de estudio e investigacin, se aade la falta de documentacin, debate y circulacin de ideas, situacin que de
alguna forma a logra fracturar.
fines de los aos '70 y principios de los aos '80 se Coincidente con la etapa de mayor productividad o
densidad artstica aparecen publicaciones que pretenden renovar la sistematizacin propuesta por Antonio R. Romera en su "Historia de la pintura chilena" editada en 1951. Se destaca sobre todo la
primera publicacin de Gaspar Galaz y Miln Ivelic24 "La pintura en Chile", texto que enciende los nimos en una de las voces ms
autorizadas para hablar de la nueva escena artstica en ese momento, me refiero a Nelly Richard, quien inicia una controversia
que surge especficamente respecto del penltimo captulo denominado "Nuevas alteraciones de la representacin visual", que
incluye
las acciones de los artistas ms

con
experimentales
discordantes
disciplina en pleno desarrollo de sus prcticas. De ah proviene el reclamo en la revista "La Separata" al nuevo proyecto editorial25 pero esta reaccin casi visceral tiene sus primeros antecedentes en otra 26 En ella se establece publicacin dos aos antes en la revista CAL
,
.
tradicin, maniobra que le permite a la propia histrica encargarse de subyugar el neo-vanguardismo
la
el itinerario de revisin critica
en
trminos de
"problematizacin"
de la historia del arte chileno. Este escenario de conflicto se origina en la propia puesta en crisis de los artistas, sus obras se contraponen a la creencia que la salida de la pintura es en referencia al cuadro, toda clase de soportes materiales igual que el cuadro, de soportes de papel, cumplan la pintura chilena est construida de representacin. La historia deliberadamente a partir de nociones impropias, se reeditan
"siendo
en
verdad extensiva
el
"
que an
al
problemas pertenecientes
otras realidades sin
los
adecuados, "es la historia de
una
sucesiva
apropiacin
de lo
resguardos ajeno",
la nica forma de resolverlo era por medio de un corte, de ruptura de la continuidad con esa idea de historia. No bastaba con la obra, se haca necesario ejercer una crtica a los soportes discursivos
provenientes
de la
disciplina histrica.
107
Pero qu es lo que estaba en juego: un modelo de interpretacin, la veracidad, el oportunismo o la propiedad autoral de la definicin de la escena? La publicacin de "La pintura en Chile" con su pretensin histrica provoc, como sabemos, una enrgica respuesta, pero visto con la suficiente distancia se hace necesario establecer la validez de esas presunciones ahora que ambos
proyectos de monumentalidad escritural
lectura
se
han consolidado
como
el texto de la
obligatoria. No se trata de reponer querellas, aunque releer "Separata" resulta hoy casi una irona, una parodia de ciertas pretensiones de monumentalidad que otros reclaman. Las "irregularidades" que Nelly seal en ese entonces como "ansias de constitucin de historia", "montaje suntuario", son aplicables a otras escrituras que se pretenden como verdad oficial y no toleran la discrepancia. Restablecer el texto de la "Separata" no es antojadizo, existe suficiente distancia para actualizarlo, responde a una coyuntura especfica y el silenciamiento podra engaosamente llevarnos a entender que esa disputa esta zanjada,
la luz de otros aprontes, como "Chile Arte Actual" se corrigieron las infracciones denunciadas aunque, muy por el que
a
contrario, persisten.
El tenor punzante del texto ilustra la gravedad de la infraccin, pero tambin pone al descubierto la dificultosa relacin entre crtica
e
historia, el mayor reproche consiste en la imposibilidad de inscribir prcticas artsticas "formuladas al margen de las instituciones". Lo que molesta es que esta escena que se juega en el margen,
un
aparezca garantizada en destinado a una "clase
cuerpo editorial de circulacin nacional privilegiada". El "afuera social" est al
borde y se contradice con el deseo de incluirlas dentro "de un discurso por una parte consentidor, por otra parte manipulador de
sus
fuerzas
de rendimiento crtico"27
La obra,
su
inscripcin
discursiva y puesta en circulacin dependan de sus propios medios y no buscaban cualquier tipo de garanta, el deseo obvio de la
escena
era
hacerlo desde
su
propia precariedad editorial.
La
contradiccin est en el manifiesto deseo de reconocimiento y valoracin que se buscaba por parte del "circuito de produccin
cultural". Tal
pesar de su restringida difusin y las dificultades de la recepcin, pasar de un espacio segregado a una
vez
porque
oficialidad
plena era lo que deban fijar las condiciones

108
menos se
esperaba,
por lo
menos se
de entrega.
Pero esta maniobra de
incorporacin debi
contar con cierta
complicidad
algn grado
de colaboracin por parte de sus propios integrantes. Si bien es cierto las publicaciones coexistan en un mbito pblico, no era fcil acceder a informacin acreditada, tiene que haber existido
algn grado
periodo.
de
ayuda, considerando adems
las restricciones del
Qu repercusiones
reales
abrig
est incursin
historiogrfica
en
los artistas, no lo sabemos, aunque con el transcurrir del tiempo se convirtieron en textos de consulta esenciales para verificar el perodo. Ese afn notorio de contemporaneidad, de puesta al da, sin las autorizaciones y pertinencias, segn Richard "convierte ese
simple digresin -en acotacin marginal o lateral (en todo caso desviante) respecto de la linealidad de su propsito historiogrfico- encerrndolo en un parntesis que slo incidentalmente interrumpe o distrae el curso intencional del texto". Lo extrao para Nelly Richard es que la escena ms vanguardista -la ms refractaria respecto de la pintura-, aparezca adosada a un libro de carcter patrimonial y museogrfico,
en
material de las "Las acciones de Arte"
desatendiendo el deseo de
enclaustramiento de la mirada
objetualizacin
propio
se a
de la obra y el de la tradicin coleccionista.
El carcter
monopolizador
de la historia
de los acontecimientos y no deja lugar intencin abarcadora.28 Al mismo tiempo satisface "una mirada turstica que las excursiona en trminos de diversin, de recreo.
apropia de la totalidad dudas respecto de su
"
La respuesta de Galaz e Ivelic publicada en la Separata29 no entra en pormenores, ms bien atiende cuestiones formales, entre ellas,
el carcter
despegable30 del registro de la imagen correspondiente al captulo que Richard reclama, que ellos catalogan como "desborde imaginario", porque slo haba sido un recurso de edicin
para llamar la atencin del lector, resaltando y enfatizando la diferencia de soportes, una forma de distinguir "la tradicional reproduccin fotogrfica que alude al soporte
o
diagramacin
tradicional y la de las acciones de arte que es totalmente distinto". El nico aspecto de fondo mencionado es respecto a la nocin de historia, segn ellos ya no es posible una historia "per se", que por si misma de garantas de quienes pertenecen, esa presuncin le
atribuye al discurso histrico
"un rango indebido". La
explicacin
109
incorporacin de la escena de avanzada se debe a que "no slo hay un intento de rescatar el pasado como pasado sino que tambin hay un anhelo proyectivo que, necesariamente, debe tomar en cuenta la historicidad del arte como proyeccin al futuro"31
,
de la
que adems persigue, recogiendo las propias palabras de Richard, una forma de "redefinir el mbito de la pintura en Chile". Esta
delimitada respuesta puede parecemos insuficiente, pero tal es un indicador que no se quera ir ms all en el asunto.
4. Texto y contexto
La
en escena
vez
escritural que acompaa el periodo, adems de entrar controversia con aspectos esenciales de la historiografa y la
critica de arte, establece una opcin metodolgica, que le permite maniobrar sobre la emergencia artstica y la coyuntura histrica.
Escritura capaz de situarse en su propio contexto sin ningn antecedente previo o referencia excepto su propia ficcin, pero previendo la posibilidad de construir un cuerpo terico autnomo.
inequvocas que comienzan a tomar forma en los textos inaugurales de Ronald Kay, Nelly Richard y Justo Pastor Mellado, por sealar las escrituras ms programticas, sin menospreciar por cierto las otras que operaron al borde de las polmicas ms
Seales
recurrentes.
interpretaciones sobre el periodo logran configurar una a la conformacin de esta escena crtica, procesos que de alguna forma contendran aspectos de la radicalidad que se vivi a fines de los aos '70, y aunque no la justifican, parece interesante percatarse de esos escritos que configuran una especie de imaginario terico especulativo que se propone rentabilizar la propiedad de ciertas banderas. Por ejemplo, las actividades del Grupo Signo con su expansin a lo poltico restableciendo la relacin entre vanguardia artstica y vanguardia histrica; las acciones de la "Ramona Parra" inscritas en plenitud en la contingencia partidaria y la incorporacin del objeto explorando nuevas relaciones entre arte y realidad, especulaciones provenientes posiblemente en torno a lo objetual sustentado en las teoras de
Diversas
situacin previa
Marchant-Fiz que sostienen Ivelic / Galaz32
planteado
crtica
/ 10
en
Posteriormente se han demostraran que la actividad algunas hiptesis que sus tiene las artes visuales primeros antecedentes en
.
algunos cambios estructurales y ambientales propios del desarrollo social, cultural y poltico del pas, entre ellas la tesis de las
una
sociales desde los aos '50, donde tambin es admisible de paso la tesis de Pastor Mellado sostiene la modernidad en la que que pintura chilena llega a fines de los aos '50 cuando el informalismo instala
la tradicin manchista
menos
en
modernizaciones33 de Pablo Oyarzn, quien se encarga de establecer periodizacin sustentada en las transformaciones polticas y
la Escuela de Bellas Artes. Por ltimo la
discutida, aunque existen reconocimientos tcitos, es la conjetura de Francisco Brugnoli, que asegura una escena objetual que antecede, incluso prefigura la posterior al ao'7334, particularmente la "escena de avanzada". De acuerdo al ltimo reordenamiento del coloquio "Arte Poltica" los reclamos reiterados de Brugnoli sobre esta pre-escena anterior estaran satisfechos, aunque queda la duda todava sobre su segunda reivindicacin,
donde propone al Taller de Artes Visuales como el resorte ms inmediato de las operaciones crticas que se impulsaron entre los
'83, taller que se notifica como el primer proyecto generador de un espacio crtico, por medio de formas productivas de contingencia de carcter metafricas al interior de los procesos grficos y la creacin de un espacio acadmico paralelo al intervenido por la dictadura. Las pesquisas iniciales sobre la obra de Errzuriz-Brugnoli que garantizan al menos una parte de estas presunciones son de Nelly Richard en "Fuera de serie"35 aunque el reconocimiento explcito llega en "Chile Vive", cuando
alternativo
,
aos '77 al
afirma que varios de los cuestionamientos radicalizados por la "avanzada" haban sido prefigurados por las obras de los aos '60,
refirindose entre otros a Balmes, Errzuriz y Brugnoli, aunque nunca otorg ese mrito al TAV. Entonces tendramos una escena
que antecede a la escena de avanzada, aunque todo indicar parece que este aparente acuerdo se construye a espaldas de las propias afirmaciones, no se puede dejar de ver sin sospecha,
pre-objetual
habr que esperar las confirmaciones
desmentidos.
Recordemos que las divergencias sobre el perodo provienen de los comienzos interpretativos de la escena critica: mientras el discurso
poltico asimilaba su propia crisis, una parte del discurso visual irrumpi como pretensin vanguardista, coyuntura que siempre fue
leda de distinta
Mientras
manera
Nelly
por los autores emblemticos del perodo. Richard adverta un movimiento compacto y
1 1 1
consistente, preocupado de la "transformacin de las mecnicas de produccin y subversin de los cdigos de comunicacin cultural", que denomina "escena de avanzada", Pastor Mellado estableca al menos algunas distinciones, dos momentos distantes, uno de
e inflacionario que lo denomina "vanguardia el otro de carcter terminal y deflacionario, "escena plstica" y de avanzada"36 En su interior una tendencia adopta la renovacin
.
carcter fundacional
programtica poltico, el CADA, mientras la otra persiste en la indagacin formal, distincin significativa de lo planteado por Richard, porque a diferencia de su postulacin unvoca, la nocin
de avanzada para Mellado describe el momento de mayor
del discurso
desarticulacin y desvinculacin programtica, si es que en algn momento existi tal concurrencia. En sus escritos posteriores Mellado confirma su hiptesis inicial, pero restringiendo la nocin de vanguardia a la de "transferencia diferida", determinacin que describe los procesos de reduccin de distancia entre centro y la periferia37 La culminacin de las diferencias interpretativas con
.
Nelly Richard respecto del periodo la encontramos en "Dos textos tcticos",38 donde el autor insiste en el proceso de involucin de la avanzada, considerndola como una designacin utilitaria con el objetivo de instalar internacionalmente un discurso sobre el comportamiento de las artes en Chile durante la dictadura, discurso que respondera al alejamiento del paradigma marxista pre ao'73, por una "ideologa postmodernista anglosajona". En este texto
reitera la inconsistencia
a su
entender
un
discursos, o emergencia de instalar

internacional que los artistas.
no
la escena, porque nunca existi grupo estructurado, sino distintos tipos de artistas sea, "la avanzada" sera una juntura obligada, la
orgnica de
un
discurso unvoco
a
en
la
escena
respondera propiamente
la
complicidad
con
1 12
NOTAS
Patricio Muoz Zarate. Licenciado en Esttica en la Pontificia Universidad Catlica de Chile. Actualmente es Curador y Asistente de Direccin del
Museo Nacional de Bellas Artes. Profesor de Crtica de Arte en el Instituto de Esttica, Facultad de Filosofa, Pontificia Universidad Catlica de Chile. Profesor de Esttica
Contempornea, Posttulo
Chile UNIACC.
y de Arte
de Gestin
Cultural, Universidad de Contemporneo, Universidad

2
Latinoamericano
Adriana Valds. "Escritura y silenciamiento". pp. 41-44. Revista Mensaje, N* 276, enero / febrero, 1979. Tambin en Composicin del lugar. Escritos sobre cultura. Editorial Universitaria, S.A. Santiago de Chile, 1996.
Adriana Valds. Ibidem,
pg.
41.
Rodrigo Cnovas "Hacia

en estos
una histrica relacin sentimental de la crtica literaria reinos". Cuadernos Hispanoamericanos N 482-83. AgostoSeptiembre, 1990. Madrid, Espaa. en
Bernardo Subercaseaux. Transformaciones de la crtica literaria 1982. Ediciones CENECA. Santiago de Chile, 1983.
Chile 1960-
"Aqu,
el
pensamiento
moderno
francs, ligado
la desconstruccin
es
(lase
Lacan, Derrida, Foucault, Kristeva y Barthes),

duda de las
utopas
conocimiento, ocup
autoritarismo".
7
la puesta en sociales y de tos sistemas totalizantes del el vacio existencial dejado por el triunfo del
decir,
Rodrigo Cnovas, ibidem, pg.
165.
Adriana Valds. "La escritura crtica y su efecto: una reflexin preliminar". Arte en Chile desde 1973. Escena de Avanzada y sociedad. FLACSO
N46,
8
enero, 1997.
su
Adriana Valds. "La escritura crtica y Ibidem, pg. 85.

"Con esto
efecto:
una
reflexin preliminar".
quiero decir que,

la de la
a
en este
como
escena
marco, la existencia de un tipo de escritura de avanzada fue un esfuerzo en cierto sentido
trgico,
existir
porque
se fund y se consumi en su pesar de las condiciones externas
propio deseo, insisti

a
en
ella". Adriana Valds.
Ibidem
10
p.86.
Nelly
Richard. "La escena de escritura", pg. 134. Mrgenes e Instituciones. Arte en Chile desde 1973. Ediciones Art & Text, Australia, 1986.
11
Adriana Valds. Meta(le) crtica acerca del libro de Nelly Richard "Una mirada sobre el arte en Chile", Santiago, 1981 ", La separata N 2, Santiago de Chile, 20 de mayo, 1982.
12
Nelly Richard.
"La escena de
escritura", pg. 134.
13
"De ah que la palabra lanzada muchas veces con tantas dificultades en un medio adverso a su llamado, corre el riesgo de permanecer adems confiscada por el silencio nacido de la falta de interlocutores. Nelly
"
Richard. "La
escena
de escritura",
pg.
134.
/ 13
Para
una
indagacin ms
acuciosa sobre el tema
ver.
Patricio M. Zarate. "El
comportamiento de la crtica". 1950-1973:
Entre realidad y utopa. Chile 100 aos. Artes Visuales. Museo Nacional de Bella Artes. Santiago de Chile, junio, 2000.
15
Ronald
Kay. Rewriting. Revista Manuscritos Kay. Del espacio
N 1.
Departamento de Estudios
Santiago de Chile, 1980.
Humansticos. Universidad de Chile, 1975.

16
Ronald
de ac. Editores asociados.
17
Ronald Kay. "N.N.: autopsia (rudimentos tericos para una visualidad marginal)". Catlogo E.Dittborn. Centro de arte y comunicacin. Junio / julio, 1979,
Buenos Aires,
Argentina.
'8
Nelly
Richard / Justo Pastor Mellado. nter / medios.
Santiago
de
Chile,
junio,1981.
19
Nelly Richard. "Postulacin de un margen Santiago de Chile, junio, 1981

.
de escritura crtica". nter / medios.
20
Nelly Richard. Ibid.

Margen. Revista de filosofa y letras, junio, 1980.
Justo Pastor Mellado. "Reivindicacin del margen como abstencin de la impostura". nter / medios. Santiago de Chile, junio, 1981. Patricio M. Zarate. "Dificultades Artes Visuales
en
21
22
23
Chile:
disciplinarias para enfrentar una curatora". Proyecto Histrico, Curatora y Musealidad.
Instituto de Arte Universidad Catlica de

24
Valparaso,
ao 2001
Miln Ivelic y Gaspar Galaz. La pintura en Chile (desde la Colonia hasta 1981 ), Ediciones Universidad Catlica de Valparaso, 1981. Isabel Cruz de
Amenbar. Lo mejor en la historia de la pintura y la escultura chilena, Editorial Antartica S.A., Santiago, 1984.
25
Nelly Richard. Nelly Richard.
"La
pintura
en
en
Chile" de Galaz
Ivelic:
una
instancia redefinitoria
.
para el arte chileno." La

26
Separata. Santiago de Chile, ao, 1981

se
"El arte
Chile
una
Revista CALN 2,
27
julio,
historia que se recita otra que 1979., pp. 12-13.
construye".
Nelly Richard. Ibd.,

"La Pintura
en
p. 4
su
28
Chile" delata
cerco
-fuera del
de
su
afn acaparador al no dejar fuera de ella recoleccin- a ninguna manifestacin chilena
por precoz que sea, por refractaria que sea a su propia inscripcin; la mirada historiadora que dirige la operacin de rastreo documental ficha toda obra en el orden de una nomenclatura, no dejando ninguna libre de de
consignacin, suprimiendo toda vacancia

un
en
la instancia autosaturada
discurso cuyo N1. s/f.
objeto
se
postula
omnivisionario". La separata
29
"Galaz-lvelic
responden".
La
Separata
N2.
Santiago, Chile. 20 de mayo, 1982.
1 14
30
"Este
captulo es parte incorporante del total del libro en su afn notorio de contemporaneizacin de los referentes artsticos segn pautas
internacionales de introduccin informativa, pero cobra tambin valor de excepcin (de fuera de regla) siendo parte virtualmente separable del total (desprendible, y como tal eludible), siendo parte as accesoria o superflua respecto a la base discursiva que funda como necesariedad". La separata N 1.
31
Galaz- Ivelic. Ibid. La Miln Ivelic /
Separata N2.
32
pg. 152-245.
33
lll. "La transgresin de los lmites", Chile Arte Actual. Ediciones Universitarias de Valparaso. Universidad Catlica de Valparaso, 1988.
Gaspar Galaz. Capitulo
"Veinte aos, pues, de arte en Chile. La resta nos devuelve a 1968. Esos aos no son inocuos. La sociedad y la cultura ha alcanzado un nivel de algidez evidente... Pero el fundamento de esa significacin no podra hallarse
en
otra
la inmediatez de aquellas fechas. Es indispensable mirar ms atrs, dcada, y de sobrevuelo coger el perfil de treinta aos de produccin artstica en el pas. Pablo Oyarzn. "Arte en Chile de veinte, treinta aos", pg., 193. Arte, visualidad e historia. Editorial la Blanca
"
Montaa, Santiago de Chile, 1999.

34
"En cuanto al campo del arte, me parece importante revisar con ms atencin esta cuestin; insistiendo en la importancia de algunas experiencias de los aos 65-73, para comprender el post 73, me pregunto las obras de este ltimo perodo no se instalan en gran parte, no operan desde los imaginarios ya fracturados por esas experiencias anteriores?".
Francisco
Brugnoli.
una
"A
propsito
71.
de
"Margins and Institutions",

su
propsito
extensin,
de distanciamiento de
opcin., pg.
Nelly
y en el y recorte: una Richard (Coord) "Arte en Chile
provocacin
desde 1973, Escena de Avanzada y sociedad". Contribuciones. Programa FLACSO-Santiago de Chile. N 46, enero, 1985
35
Nelly
Richard. "Intertextos". Fuera de Serie. Santiago de Chile, 1985.
septiembre,
36
Justo Pastor Mellado.
pg.
37
4. Taller de Artes Visuales.
"Ensayo de interpretacin de la coyuntura plstica", Santiago de Chile. Mayo-Junio, 1983.
"que, propiamente hablando en Chile no hay vanguardias artsticas autnomas, sino agentes grupales de transferencia diferida que trabajan en la reduccin de la distancia centro-periferia. Lo que hay, en Chite, son dos momentos de transferencia fuerte: los 50-60's y los 80's." Justo Pastor Mellado. "La novela chilena del grabado"., pg. 27. Editorial Economas de Guerra. Santiago de Chile, 1995.
Justo Pastor Mellado. "Dos textos tcticos"., Button Ink. Santiago de Chile, 1998.
38
pg.
17-23. Ediciones
Jemmy
1 15
DE LA LITERATURA ARTSTICA A LA
(dos ficciones:
Juan
FICCIN HISTORIOGRAFA Francisco Gonzlez y Adolfo Couve)

ALBERTO MADRID LETELIER
Este ttulo supone dos momentos epistemolgicos sobre el las fuentes para la investigacin de la historia del arte. El
uso
de
primero
de la literatura artstica como ha sido propuesto por Julius Schlosser y el segundo al uso de novelas de ficcin como lo propone Francisco Calvo Serraller.
corresponde
la
disciplina
En la literatura
los lmites de abarcando las

todo
en
esa
artstica, Schlosser trata de definir y circunscribir nueva disciplina acadmica creada por l, fuentes escritas, secundarias e indirectas; sobre
el sentido
refieren en esttico, tcnico1
histrico, los testimonios literarios que se sentido teortico al arte segn su aspecto histrico,
es un compendio bibliogrfico de fuentes el estudio del arte para y su anlisis historiogrfico. Los materiales que recopila Schlosser cubren desde el arte de la Edad Media hasta el Barroco.
La literatura artstica
Teniendo
en
cuenta esta
tradicin,
Calvo Serraller
plantea
una
ampliacin sobre el uso de las fuentes incorporando como material para la investigacin de la historia del arte las obras literarias de
ficcin. Tal
como
indica
en
nuestro caso,
sin
embargo,
nos
proponemos ir ms all, pues no slo no queremos limitarnos exclusivamente a expurgar las noticias histricamente reales en las obras literarias de ficcin, que es, desde este punto de vista,
fuente tan til al positivamente acaecidos

una
historiador del arte

en una
como
los hechos
poca cualquiera2
pequeas
narrativas
Es
partir de
estas referencias que desarrollo
teniendo en consideracin la travs de textos que permiten un seguimiento de problemas de documentacin. del arte chileno
contemporneo,
relacin
arte y literatura a
1 17
PRIMERA ENTREGA
Para esta ocasin abordo
un
captulo
referido
Juan Francisco
Gonzlez, partiendo
literatura artstica
de la pintura chilena
de
un
dato de
caso
una
fuente secundaria de la
De la Fuente. De esta
como
el
de Juan Francisco Gonzlez. Maestro
(1981)
de Roberto
Zegers
obra
me
interesa retener
en
uno
Tupper pintor Mozarena,

La novela
Patricio
un dato de la presentacin a cargo de la cual indica Pedro Prado lo describi en el
de
sus
ms
logrados personajes3
en que se describe al pintor Mozarena es Un juez rural de Pedro Prado (1922), la que permite reconstruir momentos de la biografa de Gonzlez, alcances a su fisionoma, iconografa de
obra y metodologa en su procedimiento de construccin de obras. Un juez rural se adscribe al modelo naturalista, en cuanto pinta la realidad circundante de los
una
personajes.
En este caso,
se
produce
doble
operacin
en
la
descripcin
de los ambientes de la accin
y la correlacin de la accin de la cuenta de la potica de JFG.
pintura, de tal modo que da
La novela Un
juez
rural, cuenta la historia de Esteban
Saloguren,
de
profesin arquitecto, quien ocasionalmente ejerce de juez. Se describen momentos de su vida y, en especial, se detiene en su
quien desarrolla su aficin por la pintura. Los momentos de encuentro entre ambos, son preferentemente los das domingo (recurdese este dato ms adelante, cuando sea abordado por Carlos Altamirano en su obra Pintor de domingo, en la que parodia en otro contexto, la figura del pintor que cultiva el oficio sin pretensiones profesionales).
con
relacin de amistad
Mozarena,
con
En
sus
encuentros, Saloguren y Mozarena
se
dedican
a recorrer
los
alrededores de
Santiago.
a
Si bien
no se
indican
xx en un
parece transcurrir
comienzos del
siglo
fechas, la accin Santiago con ms
rasgos rurales que urbanos.

En
en
general, la novela pinta el valle central, territorio dominante la iconografa del arte chileno, poniendo atencin a su topografa
e
entre el borde cordillerano y el borde costero
identificando
que
elementos de
se
morfologa, flora, tipos de cultivos agrcolas, en pequeas escenas de cuadro de palabras. constituyen
su
1 18
Tambin, Un juez rural se puede considerar como un apartado de la potica de JFG, la que ser desarrollada en el captulo Un da de
campo.
La constante de los encuentros de los protagonistas es el vagabundaje y las observaciones que hacen de la naturaleza.
quehaceres arquitectnicos y sus afanes de cuanta, en los das festivos, Saloguren, magistrado acompaado de algn amigo, gustaba salir a vagar. Ningn compaero mejor que Mozarena. Adems, el nuevo juez tena sus veleidades pictricas y cierto talento para manchar, no sin gracia, pequeas telas4
sus
Para descansar de
de
menor
Para la novelacin de la
a
potica
de JFG
se
debe retener el alcance
la mancha y a las pequeas telas. Como se ver ms adelante, stas son dos elementos constitutivos de su obra.
salidas, en el captulo Pruebas del testigo, se narra el modo de trabajar de Saloguren y Mozarena que corresponde a un ejercicio de captacin del motivo. Los personajes se sitan ante el mismo, pero desarrollan diferentes
En la
descripcin
de
una
de las
construcciones de mirada y composicin. El acto de traduccin de las impresiones contradice el modelo narrativo de la objetivacin
naturalista por la
subjetivacin
del punto de vista.
La distinta colocacin de un mismo asunto, ya en el primero, ya en los ltimos planos de dos cuadros de idnticos tamaos, pintados
por dos personas de conocimientos y tendencias artsticas semejantes habra bastado para que el resultado de ambas
reproducciones fuese
El
tan distinto?5
captulo Pruebas del testigo resulta ser una leccin sobre el ver y la fijacin respecto de las operaciones de encuadre, es decir, la prueba del testigo evidencia la subjetividad de la percepcin
del punto de vista y de cmo la construccin
se
manifiesta
en
la
representacin.
Curioso,
se
puso de
pi
con
nimo de
ver
el resultado obtenido
por Mozarena.
1 19
has hecho? exclam atnito al observar el trabajo de su compaero. Aquello resultaba inconcebible: era el Mirador viejo y no era el Mirador viejo. 6
Qu
pintura de Mozarena pone en crisis el modelo en cuanto a reproductibilidad analgica, ms bien el punto de vista es su
La
disolucin.
Tal
indic, el captulo Un da de campo condensa la potica impresiones de JFG. Reitero impresiones, ya que en esta ocasin los protagonistas no ejecutan la manualidad de la pintura, pero si pintan con sus impresiones y con la descripcin con que el narrador ambienta el captulo.
como se
de las
Aqu
pintor pondr de manifiesto naturaleza, producto de sus vagabundeos
el
su
conocimiento de la
en su
pupila,
como
tambin
su
distanciamiento
y observaciones retenidas con un modelo de
esttica pintoresquista.
Pero has
a
visto
algo igual? T
lea,
que
eres
estas buscadoras de
estas
pintor, por qu no pintas mujeres viejas que se ven
obligadas a rastrojear por los caminos las ramas secas que el viento hace caer de los rboles? Sus solas fisionomas son compendios de
vidas innumerables.7
Una lectura atenta de
a
leccin de pintura en un tipo de retrica respecto de la naturaleza como motivo y la naturaleza del cuadro. Mozarena insistir en no quedarse en lo meramente anecdtico de su captacin, como ilustrativa, sino como
un
Un da de campo se puede considerar una cuanto a la observacin y la puesta en crisis
problema
de
investigacin
acerca
del
lenguaje
de la pintura.
poco estudiado que est nuestro pueblo! Cuando vago por los caminos con mi caja de pinturas prosigui Mozarena cuando voy por los campos o los pequeos caseros y observo sin nimo de
Tan
observar, cuando me entrego a la ventana de lo que vislumbro, fuera o dentro de m, me parece un descubrimiento. No sabes, entonces, qu desprecio tengo por los libros, qu distancia por
nuestro
pobre
arte y por todas las cosas conocidas!6
1 20
Lo anterior
se
podra considerar casi
un
manifiesto Mozarena /(alter
ego de) Gonzlez en el gesto de redescubrimiento del territorio y su representacin. El procedimiento pictrico de JFG se distancia
de la
figura
del
pintor de caballete y taller para salir de excursin
para la observacin y captacin del motivo. De ah el uso del pequeo formato, lo que facilita el trabajo de fijacin de la luz, pero tambin la sntesis, JFG compone con muy pocos elementos.
En Un da de campo tambin elementos que se reitera en su
frutillas. Su
descripcin
es una
puede rastrear uno de los obra, la fruta, en especial las pintura en s: Las frutillas frescas,
se
blandas, dulces y aromticas se deshacan suaves en la boca como tiernos y pequeos corazones a quienes agotara un solo beso.9
La
a
bsqueda
de la naturaleza tambin
se
inscribe
en
la tradicin
de los
(recurdese pintores viajeros, pero aqu desde un modelo se ms que emparenta opera Rugendas quien con la escritura de la novela Un juez rural) es reemplazada por la identificacin de elementos del territorio resignificado en el territorio de la pintura sin afn costumbrista.
Un da de campo, captulo que ficcionaliza la potica de JFG, pone en crisis la tradicin de lo vernacular, adscribindose a la
la mirada del otro
pintores pleneristas, realiza una transposicin la realidad local, alterando la constante del para investigar paisaje chileno fijada desde el modelo europeizante (Onofre Jarpa, Orrego Luco, Enrique Swinburn, entre otros).
modalidad de los
en
Lo anterior
se
contextualiza
en
la macrohistoria del arte chileno.

pintura chilena
chilena
Es en el anlisis de Antonio Romera en Historia de la (1951) y, luego sistematizado, en Asedios a la pintura que
(1969)
postula
las nociones de constantes y claves del arte chileno.
pintura chilena, a lo largo de siglo y medio se pueden advertir unos rasgos persistentes en los cuales queda inscrita la actividad de nuestros artistas. Son cuatro puntos que reaparecen siempre: paisaje, color, influjo francs, carcter.
En la
exaltacin, realidad, sentimiento, razn plstica. Dura la primera desde Mulato Gil hasta 1870. La segunda, desde
Las claves
son:
12 1
1870
1910. La tercera, desde 1919 hasta 1928 y la cuarta, desde 1928 hasta nuestros das.u
a
se inscribe en la constante del Paisaje y en la clave Realidad. Lo que se ha sealado respecto a Un juez rural al analizarla en clave para constituir la potica de Gonzlez, es coincidente
con
La obra de JFG
Romera
cuando, al caracterizar su tipologa, indica: De pronto
pintores descubren que viven en un lugar determinado de la tierra y que ese lugar con sus montaas, valles, ros, sus costas, su variedad infinita.12 Esta situacin se ha ejemplificado
cuanto al reconocimiento de lo local y el tratamiento del motivo, de la naturaleza in situ, pero la
los
anteriormente
en
modificacin de JFG est
en
la clave de la
problematizacin
del
cuadro de naturaleza por la naturaleza de la pintura, en el entendido del lenguaje, lo que pondr en crisis el modelo de
representacin
Esta
mimtica.
primera entrega pone de manifiesto la crisis e inadecuacin respecto de los modos de la representacin; la manera que describe el referente, el narrador de Un juez rural corresponde al naturalismo, pero al interior del relato se produce la contradiccin con el punto de vista del pintor que pone en crisis la descripcin de la naturaleza en su carcter pintoresquista, anticipando la problematizacin que posteriormente se desarrollar en el discurso
literario.
Por otra parte, la
ampliacin
de la nocin de literatura artstica
permite seguir analizando un corpus de textos de ficcin a travs se pueden documentar aspectos de la historia del arte chileno13 entre otras la constante del paisaje que ser revisada en La comedia del arte de Adolfo Couve, objeto de una segunda
de los cuales
,
entrega.
SEGUNDA ENTREGA
A
partir de la tradicin de la pintura de gnero

es
que cuenta
una
historia esta caracterstica

La comedia del arte
tramar
122
resignificada
en
la trama de la novela
(1995) de Adolfo Couve,

a
cuya ancdota
permite
problemas
relativos
la
historiografa
del arte chileno.
En esta segunda entrega se aborda un primer acercamiento sobre el uso de novelas como fuente de informacin para la elaboracin de los discursos de la
historiografa del arte chileno contemporneo.
Observo y
pintura de la Adolfo Couve Autorretrato pintando (1986) y trato de escribir. En la imagen, Couve se representa en la figura de los pintores de antao vestido con traje y sombrero; la mano derecha est sobre la superficie de la tela, en un gesto de suspensin de la ejecucin en que delimita dos superficies de la representacin: la de la tela que no se ve lo que est pintando y el fuera de cuadro que Couve observa, que debera ser un espejo.
recorro
la
composicin se estructura en dos zonas: la superficie de la izquierda slo est ocupada por la deposicin del escurrimiento de la mancha; a la derecha la separacin la establece el juego de luz
y sombra en que la imagen de la pintura oculta en la sombra el reflejo del referente: la reversidad es revertida en la opacidad. En el primer plano, aparece Couve pintando, pero tambin podra ser escribiendo.
La identidad de Couve
es
La
reconocible desde la
a
referencia
fotogrfica (digo
esto porque no conoc
Couve, el sujeto
real).
Trato de que
se
imaginar que pasa por la cabeza de

en
esa
figura espectral,
escena
oculta
el ms all de la referencia de la
de la
representacin y lo representado en sus zonas inacabadas, al modo de sus narraciones mnimas, fragmentarias y silenciosas.
sigue la lgica de la pintura de gnero, que hay que hacerla que hable, Autorretrato pintando se podra considerar como un cuadro a descifrar, para indagar en ese gesto bsico del acto de pintar que contiene una historia cuya trama se oculta.
Si
se
Recuerdo el texto de Foucault sobre el lugar mal o bien iluminado, ya que la pose del Autorretrato pintando se puede asociar con Las Meninas, slo que Couve est lejos de la Corte, ms bien en
la silueta fantasmal parece luchar en la soledad. Couve ha reducido la historia a su grado cero, como sola suceder con su pintura.
123
Tambin Autorretrato pintando contiene otras citas que

contextualizan
encontrar
en en
se
el acontecimiento
e
la documentacin
local, las que se suelen ilustracin de los libros de la
historia. Estas citas tambin sern ejecutadas en otra versin por Eugenio Dittborn en uno de los catlogos delachilenapinturahistoria
(1976),
est
en
con
cuya portada se representa al pintor sin pintar. El pintor los instrumentos en la mano mirando al espectador
fotgrafo
registra la accin, la que lo muestra con traje, abrigo y sombrero, a un costado de un caballete. El lugar de la toma corresponde a un jardn con mobiliario de los aos sesenta y en el pi de foto se indica: Jaime Vadell representando a G. A. G.
que
Fotografi
Guillermo Castro Martens
Esta asociacin que

ver con
la
casual, como se ver ms adelante, tiene presencia ausencia del espejo y su especularidad,
no es
-
como en
los relatos
Autorretrato
borgianos que especulan simetras reversivas: pintando 1986, delachilenapinturahistoria 1976.
En otra dcada anterior, 1966, Couve escribe acerca de Pablo Burchard, comenta sus pinturas mediante prosa potica y tambin
publica el Pequeo
texto de ficcin Alamiro.
excurso
que en 1976 se Antonio Romera,
del espejo de la historia en el juego de fechas ya edita la ltima edicin de La pintura chilena de
en
la que
se
delachilenapinturahistoria iconografa la produccin escritural sobre

en sus
recoge una sucinta nota sobre Couve. de Dittborn, infractaba en su ttulo e
la historia del arte chileno
retoques y omisiones.
Autorretrato
Otra
vez
pintando
para tratar de reconstruir la
novela sentimental de Couve, de cmo va estableciendo sus afinidades afectivas y el modo cmo dialoga con las referencias
epocales.
1985, Adolfo Couve expone en Visuala, la exposicin tena por ttulo Cartagena. Para la fecha ya haba decidido su exilio en dicha localidad. Parte importante de las obras, tenan como modelo
En
el litoral y elementos de su entorno afectivo y del balneario. Otra asociacin, en 1993 Couve publica Balneario. El ttulo del volumen alude a uno de sus relatos, La historia de Anglica Bow, una
dama que parece
124
recrear
la atmsfera del balneario. Ms que
su
la anomala de la protagonista es comparable a la del autor. Una escena que tiene remisiones con la especularidad de esta escritura: Anglica Bow se contempla en el espejo, si en actual
condicin,
de
pintando se oculta el fondo, aqu el espejo es teln fondo, protagonista desde la evanescencia de las imgenes observa el deterioro del esplendor del cuerpo de otro tiempo, en la que recupera momentos de su biografa.
Autorretrato
donde la
propsito
de la
su
biografa,
en
Balneario Couve
va
consignando
seales de
de los en 1994 lo como una colaboracin a la revista Almagro, entrega de ArteUC, al nmero que teoriza sobre la enseanza de la pintura. El modo como responda Couve era indirecto, a travs de un relato
biografema'.
El
segundo relato, Infortunio
de ficcin que deba leerse en clave en trminos de la mimetizacin de la ancdota: la enseanza como la historia de la lucha de
filiaciones. Si Couve parece vivir al margen de la polticamente responde en sus ficciones.
polmicas,
Ms adelante
Balneario, en la seccin Fragmentos, est el relato de un pintor de caballete, en el cual Couve describe en una especie de estampa la imagen del pintor acadmico, Camondo, quien se ha comprado una casa en la plaza chica y jugaba todos los das con su sombrero de pao, atril porttil y piso plegable al artista inmortal desde el balcn del tercer piso, dicha escena
en
ser desarrollada
en
La comedia del arte.
de
ltimo antecedente. En 1985 la exposicin Fuera de serie que, algn modo, cierra el ciclo programtico de la denominada
Escena de Avanzada. En dicha muestra Gonzalo Daz
participa
con
la obra Pintura por encargo. A diferencia de Couve, que en 1986 est pintando, Daz pide que lo retraten. Para ello realiza dos
'
operaciones: en la primera se hace retratar por el fotgrafo 0 Ryan; en la segunda, solicita a un pintor de carteleras de cine de la poca -Sols que realice una pintura desde el registro fotogrfico. La pintura se dispone en dos partes: la tela que simula un cartel, adherida al muro, se representa al artista en el espacio de un taller en el que se componen y disponen elementos referidos a la pintura. Mesa con utensilios, atril con una pintura anterior de Daz, cortinajes
textos que refieren otros ttulos para deslindar la representacin y una relacin intertextual que establecen de obras del artista,
125
parodia la pintura. Fuera de cuadro la silueta de Daz reitera la mirada del espectador en una gestualidad distinta, apoyado en una cmara fotogrfica deslindando el dentro y fuera de marco.
condicin de cartel pgina, resume en su enunciado la pelcula de la pintura chilena de la poca, lo cual ya haba realizado tambin en La historia sentimental de la pintura chilena (1982). La polmica de la introduccin, de la referencia y
en su
-
La obra de Daz
la
procesualidad de la fotografa como crtica de la representacin pictrica y la condena de la prctica manual de la pintura, pueden
ledas
en
ser
la intertextualidad de La comedia del arte.
En La comedia del arte, Adolfo Couve
responde
a una
dcada
en la crisis de la figura del narrador y el biografema del sujeto autoral. El Couve de Autorretrato pintando, ahora escribe una historia de carcter
mediante la mimetizacin de la ancdota
autorreflexiva
narrador
a
en
la que
problematiza
la
ejecucin
de la novela. El
travs de constantes intervenciones ha comentado la dificultad de la trama cuya ancdota es la historia de un pintor que llega al balneario de Cartagena, instalndose en una residencial
junto
su
amante, la modelo. Ambos parecen personajes
descontextualizados.
Camondo, el pintor, diariamente

modelo in situ, para lo cual
y tiles para
en su
se
se
hace
dispone a la captacin del acompaar de la indumentaria

a
paisajear. Luego, Camondo regresa

arma una
la residencial y
habitacin
escenificacin
la modelo, para la ejecucin de una Esta rutina se ver alterada cuando Camondo, que sospecha de la modelo, presencia su traicin con el fotgrafo. En medio, el narrador
la que sita a Marieta, pintura de gnero histrico.

en
entregando informacin respecto de aspectos de la pintura, su prctica,

va
a
lo que se viene sealando: cita de las obras, todas

su
referencias que desde otros textos evidencian Couve.
correspondencia
dejar la pintura y abandona sus materiales a la orilla del mar en un acto en el que, vendado, implora a los dioses del Olimpo. Otro personaje, un enviado de Apolo, se
lleva los tiles y los vende en un mercado persa, los que sern adquiridos por el padre de Sandro. Ms tarde, Camondo reconocer
126
Posteriormente Camondo decide
ve a Sandro pintando un paisaje, le hace el observaciones muchacho acepta someterse a sus algunas y enseanzas. Camondo entonces pide a Marieta que pose para el muchacho quien demuestra tener grandes condiciones.
sus
materiales cuando
A efectos de lo que
se
se
viene
planteando,
en
La comedia del arte
encuentran
del arte
problemas de la historia contingente del sistema chileno, los cuales son ficcionalizados y la novela puede
servir como fuente documental.
Por cierto, no es slo esta novela de Couve la que se puede utilizar para tales fines, adems se puede recurrir a La leccin de pintura
(1979)
El
cumpleaos
del seor Balande

cita
a
(1991)
en
la
explicitacin
de la trama
como
problemas
de la historia de
la pintura, pero tambin est el hecho de los recursos literarios de Couve en los cuales se puede apreciar la picturalizacin de la
escritura.
de La comedia del arte y se acontecimientos, se puede leer en clave la incorporacin de la fotografa en el arte chileno. Por ello la detencin anterior en la mencin a Dittborn (catlogo) y Daz
se
Si
literaliza la
alegora
contextualiza
en sus
encargo), quienes representan dos prcticas del uso fotografa en oposicin a la manualidad de la pintura. En trminos de historias de enseanza y filiaciones, no hay que olvidar la tradicin de la Chile respecto de la mancha y, en lo especfico,
(Pintura
por
de la
la relacin maestro
y el descalce de la
discpulo de Couve y Daz. De ah la paradoja portada de La comedia del arte, que es una
-
visualizacin de Daz quien altera la relacin de la ilustratividad. Daz utiliza materiales referidos a la reproductibilidad de la
protagonista Camondo lucha por la Tambin, si Couve pinta reproduccin desde el espejo, Daz encarga el retrato desde el espejo de la
fotomecnica,
mientras el
del ilusionismo retiniano.
fotografa.
La lucha de la
reproductibilidad
y la manualidad de la
pintura
se
escenifica a mediados de los setenta y de los ochenta. Antes mencion la exposicin Fuera de serie como momento de sancin de dicha escena, como tambin habra que agregar la exposicin Provincia sealada de 1983 que anuncia la vuelta de la pintura.
127
En el texto
analizado,
consejos:
esta situacin
a
se
podra
asociar
con
las
enseanzas de Camondo
Sandro, siquiera desobedeciendo sus dudosos consejos, embadurnaba otras concepciones estilistas. A Marieta, fascinada con el innovador, no le importaba verse desdibujada en la tela, irreconocible, porque saba que esa distorsin responda a una juiciosa y atenta vanguardia.
seguirle
en sus
Ni
quien parece inicialmente volvi al taller donde Sandro
vez
Parafraseando al narrador de La comedia del arte, es la tercera que intento un acercamiento a la obra de Couve. Una de
ellas, el ensayo sobre Quadrivium: para la reforma del entendimiento (recuerden la exposicin de Daz en homenaje a su muerte), conclua que siempre un texto oculta otro texto. Lo menciono en analoga con Autorretrato pintando, cuyo fondo oculta el referente del espejo, en tanto, en la escritura sucede lo contrario, Camondo ver la traicin a travs del espejo: Camondo empuj la puerta, lo primero que vio fueron los dos peinadores que haba en el cuarto, repletos sus espejos de agua y resolana; y bajo la mansarda, a su mujer en un todo con un hombre desnudo. La figura del espejo se reitera en la novela como fondo de imgenes
e
informacin.
con
parte del ttulo del ensayo para una reforma del entendimiento considerando este ejercicio de revisiones como
Cierro
continuacin del
del arte chileno.
uso
de textos de ficcin para la documentacin
128
NOTAS
1
Schlosser, Julius, La literatura artstica, Ediciones Ctedra, Madrid, 1976,
pgina
2
23.
Calvo Serraller, Francisco, Lo novelesco y lo novelado de la vida de los artistas (Una nueva fuente para la historiografa contempornea), Revista de
Occidente N 117, Febrero, 1991, Madrid,

3
pgina
50.
Maestro de la 13.
Zegers De la Fuente, Roberto, Juan Francisco Gonzlez. chilena, Ediciones Ayer, Santiago, 1981, pgina
51.
pintura
Prado, Pedro, Un juez rural, Editorial Nascimento; Santiago, 1949, pgina

Prado, Pedro, op. cit., pgina 54.
Prado, Pedro, op. cit., pgina 52. Prado, Pedro, op. cit., pgina 77. Prado, Pedro, op. cit., pgina 82. Prado, Pedro, op. cit., pgina 79.
Romera, Antonio, Asedios 1969, pgina 8.
a
10
la
pintura chilena, Editorial Nascimento, Santiago,
"
Romera, Antonio, op. cit., pgina 9. Romera, Antonio, op. cit., pgina 12.
Lo que
se presenta es parte de un proyecto de investigacin en desarrollo denominado Bases epistemolgicas para el anlisis de los modelos escritrales de la historia del arte chileno contemporneo, Direccin e Investigacin, Universidad de Playa Ancha.
12
13
129
mCC.
BIBUQ.> ECA NAOQk' $ELECC,OKAffiMSM;tGK yYr.

'
9ABR-oo/
ID r
-i=.:cr^t
AGRADECIMIENTOS
El resultado de
una
exposicin
a
es
la
suma
de voluntades. Sin necesario
participantes y las Roberto Edwards, Snchez, siguientes personas y organizaciones: Mario Fonseca, Francisco Zegers, Eliana Rodrguez viuda de Martnez, Justo Pastor Mellado, Patricio M. Zarate, Jos de Nordenflycht, Jaime Garnham, Boris Gonzlez, Antonio Montoya, Ricardo Bagnara, Ramn Castillo, Vernica Muoz, Anglica Prez, Mnica Garca, Imprenta Miranda Hnos. y Servicios de Imprenta de la Universidad de Playa Ancha.
orden,
se
agradece
cada
uno
de los artistas Pedro
fl! yZi
y*~*i
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y *v y. Jo i\
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-A

UNIVERSIDAD DE PLAYA ANCHA VALPARASO

Facultad de Arte, Centro de

DEL MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES DIRECTOR Miln Ivelic ASISTENTES DE

DEPARTAMENTO EDUCATIVO Isabel Soto

Mnica Vicencio Soledad Jaime

Yennyferth Becerra Natalia Portugueis

INVESTIGACIN Ana Mara Staeding

CURADOR Alberto Madrid Letelier TEXTOS

Mara Arvalo Verniva Muoz

Patricio Muoz Zarate Alberto Madrid

ILUMINACIN Espinace Jos Espinoza

EDICIN DE LA CURATORA. ALBERTO MADRID 9. TOPOGRAFIZACIN LA ESPACIALIZACIN DEL RELATO 13.

OBRA/DOCUMENTACIN CONSTRUCCIN DE ARCHIVO

JUSTO PASTOR MELLADO

117. ALBERTO MADRID

la curadura de Alberto Madrid

icnico-verbal de la convivencia entre imagen

han reunido obras de

documentacin que revitaliza el pensar del

de estos textos han formulado

interrogantes; han marcado planteado hiptesis; o propuesto me

pero tambin para que aparezcan incertidumbres. En ciertas ocasiones

el conocimiento del arte; mejor sin quererlo- nuevas

trabajo e, incluso, genera simplemente, hechos testimoniales.

propio artista el que teoras; otras veces registra,

emotivas. A veces, la vincu

lacin entre el texto escrito y la imagen

construir dicha vincu-

enunciado autosuficiente, que

Director Museo Nacional de Bellas Artes

GABINETE DE LECTURA/ EDICIN DE LA

PRIMER PISO. ALA NORTE

SEGUNDO PISO. ALA SUR

DA. 1999-2000. INTERVENCIN COLECCIN PERMANENTE.

JORGE BRANTMAYER. DE LA SERIE VISITAS

CRISTIAN SILVA. VIDA SOCIAL. 1996.

SEGUNDO PISO. ALA NORTE.

GABINETE DE LECTURA/ EDICIN DE LA

lada y afsica de las paredes museo. Hara falta hacer

fica que enmarcara la presen tacin de las obras."

de artes visuales chilenas

cuya seleccin de obras

caracteriza por entre la imagen y la

sideracin la planta del

organiza teniendo en con enunciado scripto-visual.

ltima rotonda de la sala de la coleccin permanente alterando la

las obras de Cecilia Vicua

"Doblez del centro"

Alicia Villarreal -"La

(1972), "La (1988), "Swan" biblioteca" (1998)-, Eugenio

y, paralelamente, documentan una produccin y

soportes; obras que tienen

simblicas y frontera institucional.

el desarrollo de las artes visuales.

tomada del texto de Ronald

cambio sobre el modo de

momento no tuvieron una

exposicin se visibilizan partes de la superposicin y sus remisiones en las

su cuerpo editorial la nocin Parra. Catalina por

tuvo condiciones de lectura al no existir los referentes para su

escritrales sobre el arte.

la exhibicin y revisin de materiales circulacin y cuya visibilidad ha sido

propone un sistema de lectura en las operacio de los espacios de exposicin textualidades- y