Mrio de Andrade

Prefcio Interessantssimo
Leitor: Est fundado o Desvairismo. Este prefcio, apesar de interessante, intil. Alguns dados. Nem todos. Sem concluses. Para quem me aceita so inteis ambos. Os curiosos tero o prazer em descobrir minhas concluses, confrontando obra e dados. Para que me rejeita trabalho perdido explicar o que, antes de ler, j no aceitou. Quando sinto a impulso lrica escrevo sem pensar tudo que meu inconsciente me grita. Penso depois: no s para corrigir, como para justificar o que escrevi. Da a razo deste Prefcio Interessantssimo. Alis muito difcil nesta prosa saber onde termina a blague, onde principia a seriedade. Nem eu sei. E desculpem-me por estar to atrasado dos movimentos artsticos atuais. Sou passadista, confesso. Ningum pode se libertar duma s vez das teorias-avs que bebeu; e o autor deste livro seria hipcrita si pretendesse representar orientao moderna que ainda no compreende bem. No sou futurista (de Marinetti). Disse e repito-o. Tenho pontos de contacto com o futurismo. Oswald de Andrade, chamando-me de futurista, errou. A culpa minha. Sabia da existncia do artigo e deixei que sasse. Tal foi o escndalo, que desejei a morte do mundo. Era vaidoso. Quis sair da obscuridade. Hoje tenho orgulho. No me pesaria reentrar na obscuridade. Pensei que se discutiram minhas idias (que nem so minhas): discutiram minhas intenes. J agora no me calo. Tanto ridicularizaram meu silncio como esta grita. Andarei a vida de braos no ar, como indiferente de Watteau. Um pouco de teoria? Acredito que o lirismo, nascido no subconsciente, acrisolado num pensamento claro ou confuso, cria frases que so versos inteiros, sem prejuzo de medir tantas slabas, com acentuao determinada. A inspirao fugaz, violenta. Qualquer impecilho a perturba e mesmo emudece. Arte, que, somada a Lirismo, d Poesia, no consiste em prejudicar a doida carreira do estado lrico para avisa-lo das pedras e cercas de arame do caminho. Deixe que tropece, caia e se fira. Arte

mondar mais tarde o poema de repeties fastientas, de sentimentalidades romnticas, de pormenores inteis ou inexpressivos. Que Arte no seja porm limpar versos de exageros coloridos. Exagero: smbolo sempre novo da vida como sonho. Por ele vida e sonho se irmanaram. E, consciente, no defeito, mas meio legtimo de expresso. "O vento senta no ombro das tuas velas" Shakespeare. Homero j escrevera que a terra mugia debaixo dos ps de homens e cavalos. Mas voc deve saber que h milhes de exageros na obra dos mestres. Belo da arte: arbitrrio, convencional, transitrio - questo de moda. Belo da natureza: imutvel, objetivo, natural - tem a eternidade que a natureza tiver. Arte no consegue reproduzir a natureza, nem este seu fim. Todos os grandes artistas, ora consciente (Rafael das Madonas, Rodin do Balzac, Beethoven da Pastoral, Machado de Assis de Brs Cubas), ora inconscientemente (a grande maioria), foram deformadores da natureza. Donde infiro que o belo artstico, tanto mais subjetivos quanto mais se afastar do belo natural. Outros infiram o que quiserem. Pouco me importa. O impulso lrico clama dentro de ns como turba enfuriada. Seria engraadssimo que esta dissesse: "Alto l! Cada qual berre por sua vez; e quem tiver o argumento mais forte, guarde-o para o fim!" A turba confuso aparente. Quem souber afastar-se idealmente dela, ver o impotente desenvolver-se dessa alma coletiva, falando a retrica exata das reivindicaes. Minhas reivindicaes? Liberdade. Uso dela; no abuso. Sei embric-la nas minhas verdades filosficas e religiosas, no convencionais como a Arte, so verdades. Tanto no abuso! No pretendo obrigar ningum a seguir-me. Costumo andar sozinho. Virglio, Homero, no usaram rima: Virglio, Homero, tm assonncias admirveis. A lngua brasileira das mais ricas e sonoras. E possui o admirabilssimo "o". Marinetti foi grande quando redescobriu o poder sugestivo, associativo, simblico, universal, musical da palavra liberdade. Alis: velha como Ado. Marinetti errou: fez dela sistema. apenas auxiliar poderosssimo. Uso palavras em liberdade. Sinto que meu copo grande demais para mim, e inda bebo no copo dos outros. Sei construir teorias engenhosas. Quer ver? A potica est muito mais atrasada que a msica. Esta abandonou, talvez mesmo antes do sculo 8, o regime da melodia quando muito oitava, para enriquecer-se com os infinitos recursos da harmonia. A potica, com rara exceo at meados do sculo 19 francs, foi essencialmente meldica. Chamo de verso meldico o mesmo

que a melodia musical: arabesco horizontal de vozes (sons) consecutivas, contendo pensamento inteligvel. Ora, si em vez de unicamente usar versos meldicos horizontais: "Mnezarete, a divina, a plida Frinia comparece ante a austera e rgida assemblia do Aerpago supremo..." fizemos que se sigam palavras sem ligao imediata entre si: estas palavras, pelo fato mesmo de no seguirem intelectual, gramaticalmente, se sobrepem umas s outras, para nossa sensao, formando, no mais melodias, mas harmonias. Explico melhor: Harmonia: combinao de sons simultneos. Exemplo: "Arroubos.. Lutas... Setas... Cantigas... Povoar!..." Estas palavras no se ligam. No formam enumerao. Cada uma fase, perodo elptico, reduzido ao mnimo telegrfico. Si pronuncio "Arroubos", como no faz parte de frase (melodia), a palavra chama ateno para seu insulamento e fica vibrando, espera duma frase que lhe fao adquirir significado e que no vem."Lutas" no d concluso alguma a "Arroubos"; e, nas mesmas condies, no fazendo esquecer a primeira palavra, fica vibrando com ela. As outras vozes fazem o mesmo. Assim: em vez de melodia (frase gramatical) temos acorde arpejado, harmonia, - o verso harmnico. Mas, si em vez de usar s palavras soltas, uso frases soltas: mesma sensao de superposio, no j de palavras (notas) mas de frases (melodias). Portanto: polifonia potica. Assim, em "Paulicia Desvairada" usam-se o verso meldico: "So Paulo um palco de bailado russos"; o verso harmnico: "A cainalha... A Bolsa... As jogatinas..." e a polifonia potica (um e s vezes dois e mesmo mais versos consecutivos): "A engrenagem trepida... Abruma neva..." Que tal? No se esquea porm que outro vir destruir tudo isto que constru. Pronomes? Escrevo brasileiro. Si uso ortografia portuguesa porque, no alterando o resultado, d-me uma ortografia. Escrever arte moderna no significa jamais para mim representar a vida atual no que tem de exterior: automveis, cinema, asfalto. Si estas palavras freqentam-me o livro porque pense com elas escrever moderna, mas porque sendo meu livro moderno, elas tm nele sua razo de ser. Mas todo este prefcio, com todo a disparate das teorias que contm, no vale coisssima nenhuma. Quando escrevi "Paulicia Desvairada" no pensei em nada disto. Garanto porm que chorei, que cantei, que ri, que berrei... Eu vivo! Alis versos no se escrevem para leitura de olhos mudos. Versos cantam-se, urram-se, choram-se Quem no souber cantar no leia Paisagem n 1. Quem no souber urrar no leia Ode ao Burgus. Quem no souber rezar, no leia Religio. Desprezar: A Escalada. Sofre:

Colloque Sentimental. Perdoar: a cantiga do bero, um dos solos de Minha Loucura, das Enfibraturas do Ipiranga. No continuo. Repugna-me dar a chave de meu livro. Quem for como eu tem essa chave. E est acabada a escola potica "Desvairismo". Prximo livro fundarei outra. E no quero discpulos. Em arte: escola=imbecilidade de muitos para vaidade dum s. Poderia ter citado Gorch Fock. Evitava o Prefcio Interessantssimo. "Toda cano de liberdade vem do crcere".

Fonte: RODRIGUES, A. Medina (et al). Antologia da Literatura Brasileira: Textos Comentados. So Paulo: Marco, 1979. vol. 2, p. 28-32.