Teoria Musical

notas, cifras, semi-tons, escalas, acordes, arpejos Se voc pretende aprender um instrumento musical, seja ele qual for, bom que voc esteja familiarizado com alguns termos referntes teoria musical. As 7 notas musicais naturais so: d, r, mi, f, sol, l, si Cifra: a representao das notas musicais atravs de letras. A=l, B=si, C=d, D=r, E=mi, F=f, G=sol. Intervalo: a distncia de frequncia sonora que existe entre duas notas. O menor intervalo possvel entre duas notas de meio tom (um semitom). Por exemplo: o intervalo entre as notas C e D de 1 tom, ou 2 semitons. Acidentes ou Semitons: como j foi dito, o intervalo entre C e D de 1 tom, e o menor intervalo possvel entre duas notas de meio tom. Logo, entre C e D existe uma terceira nota. Esta nota pode ser chamada de C# (d sustenido) ou de Db (r bemol). Estas notas que ficam entre as notas naturais so chamadas de acidentadas. C# (d sustenido) a nota d elevada em meio tom e Db a nota r baixada em meio tom, logo, so a mesma nota (o que chamamos "enarmonia"). Enarmonia: um mesmo som com nomes diferentes. Escala cromtica: aquela formada por todas as 7 notas naturais e mais os acidentes que existem entre essas notas. So ao total 12 variaes: Ascendente: C, C#, D, D#, E, F, F#, G, G#, A, A#, B Descendente: B, Bb, A, Ab, G, Gb, F, E, Eb, D, Db, C Quando a escala ascendente usam-se sustenidos e quando descendente, bemis. Observe que no exite E# nem B#. Por isso dito que o intervalo entre E e F de meio tom, assim como entre B e C. Na escrita musical aparecem as notas E# que F ou Fb que E, e tambm B# que C ou Cb que B. Escala Diatnica: Esta escala possue apenas 7 notas, e no 12 como no caso da cromtica. As pessoas s vezes pensam que a escala diatnica formada somente pelas notas naturais (as brancas de um piano ou teclado) e no contm os semi-tons, mas isto est correto apenas para a escala diatnica de C. Escala diatnica para o tom de C: C, D, E, F, G, A, B, C (s as brancas do piano ou teclado) Observe os intervalo entre as notas da escala. primeiro vem a nota principal, tambm chamada de tnica, esta nota d o nome ao tom da escala. * desta 1 nota para a 2 (C-D) h um intervalo de 1 tom. * da 2 para a 3 (D-E), 1 tom * da 3 para a 4 (E-F), meio tom * da 4 para a 5 (F-G), 1 tom * da 5 para a 6 (G-A), 1 tom * da 6 para a 7 (A-B), 1 tom * da 7 para a 8 (B-C), meio tom A escala diatnica para os outros tons deve manter os mesmos intervalos entre as notas. Observe, Por exemplo, a escala diatnica no tom de E: E, F#, G#, A, B, C#, D#, E

Campo Harmnico Explicaes Sem duvida este um dos assuntos mais importantes para quem quer realmente se tornar msico, pois o campo harmnico nos d a completa viso das possibilidades harmnicas que temos assim como toda a visualizao de escalas, tornando assim o estudo puramente matemtico e claro. A principio olhando a tabela tudo meio confuso, mas muito mais simples do que parece. Primeiramente temos que entender para qu serve o campo harmnico, qual sua finalidade. O campo harmnico traduz na verdade algo que ns sabemos por instinto, por exemplo, quando voc esta compondo uma musica, instintivamente voc tenta achar uma seqncia meldica que te agrade, e nas tentativas, claro que as vezes tocamos seqncias de acordes que parecem no combinar entre si, isso se deve ao fato de que existe uma seqncia de acordes que se combinam, existe portanto uma seqncia meldica, por exemplo, seria a diferena de tocar em seqncia um acorde maior/ menor/ menor/ menor/ menor/ maior temos uma progresso, que quando tocada soa estranho, isso porque existe uma regra para combinao de acordes, isso no pode ser feito aleatoriamente, voc ter um efeito horrvel se voc tocar uma seqncia : Cm/Dm/Em/Fm/Gm/Am/Bm, isso no pode ser feito, ento o campo harmnico serve para nos mostrar a sequncia de acordes que ir soar perfeitamente e aonde estariam as escalas para aplicao. Vendo o campo, perceba que ele composto por 7 graus, a escala musical composta por sete notas, portanto uma seqncia meldica de acordes est relacionado com a escala musical que a base de tudo. A primeira coisa a ser feita entender o campo harmnico natural, o campo da escala musical, onde voc no encontra sustenidos, seria a "me" dos campos. Cada grau ser tambm de uma escala, sendo o primeiro grau, da escala jnio, e os outros na seqncia das escalas, segundo grau, drico, terceiro grau, frigio e assim por diante. Na seo das escalas voc percebeu, qu as escalas esto escritas na posio original delas ou seja, todas as notas das escalas so naturais, nenhuma tm sustenido ou bemol, vejamos l em que nota comea a escala jnio? Nota C. claro, a escala musical comea com a nota C. Agora temos que entender a relao que existe entre escalas e acordes, veja a escala jnio, tente em cima da escala, que comea em C, montar um acorde de CM e depois um de Cm, veja em qual desses dois acordes voc consegue encaixar na escala, s pensar, ns estamos vendo o campo harmnico natural sem sustenidos, ento veja qual desses dois acordes no tm sustenido! O CM! Esse o principio do campo harmnico, voc associar a escala ao acorde, veja no campo harmnico a seqncia de acordes do campo natural,j com os acordes associados. CM/Dm/Em/FM/GM/Am/Bo Pois bem aqui temos o campo harmnico natural, ele servira de base para criarmos os outros. Para a compeenso de escalas e campo harmnico consulte a seo de escalas e campo harmnico. Agora feito o primeiro campo temos uma definio sobre os graus. primeiro grau ser sempre maior segundo grau ser sempre menor terceiro grau ser sempre menor quarto grau ser sempre maior quinto grau ser sempre maior sexto grau ser sempre menor e o stimo grau ser sempre meio diminuto ou quinta aumentada Antes de seguir adiante vou explicar porque o stimo grau chamado de meio diminuto. A explicao bsica do campo harmnico natural que voc tem uma seqncia de acordes que casam com as escalas, e que nenhum dos acordes e escalas nesse posicionamento tem sustenidos ou bemis, pois bem faa um acorde de B, tanto faz ser maior ou menor, veja que notas fazem parte do acorde.... voc ir achar o F#! Ele a quinta justa de B! Quinta justa seria o seguinte, quando voc monta, por exemplo, o modelo maior ou menor da corda E ou A, existe um modelo para o acorde certo? Note que onde est o dedo 3 no acorde corresponde a quinta do acorde, a quinta justa ento seria sempre onde est seu dedo 3, chamado quinta justa porque a quinta de B na verdade, vamos contar juntos B/C/D/E/F 1/2/3/4/5

1/2/3/4/5, a nota F, mas montando um acorde, a quinta F#, baseado que no campo harmnico natural no pode haver sustenidos, temos que tirar esse sustenido do acorde! Temos dois modelos para esse grau o meio diminuto e o quinta aumentada, ora a quinta justa de B F# ,a quinta aumentada G! Tiramos o sustenido que no pode ter! Agora como faremos para entender e criar os outros campos? muito fcil!! O primeiro que fizemos vai servir de base para ns! Uma coisa j esta definida, que so as funes dos graus maior/menor/menor/maior/maior/menor/meio diminuto, agora mais uma regrinha ir aparecer, ver quantos tons vamos andar de um grau para o outro,veja abaixo:
PRIMEIRO PARA O SEGUNDO 1 SEGUNDO PARA TEREIRO

TON

1 TON TON

TEREIRO PARA QUARTO QUARTO PARA QUINTO 1 QUINTO PARA SEXTO 1 SEXTO PARA STIMO

TON

TON

1 TON

NOTE QUE NO CAMPO HARMNICO NATURAL ESSA REGRA SE APLICA!

Pronto s seguir esse raciocnio que no tm erro! Vamos pegar um exemplo Vamos criar o campo
PRIMEIRO GRAU MAIOR GM DO PRIMEIRO PARA O SEGUNDO GRAU ANDE 1 TON SEGUNDO GRAU MENOR: Am SEGUNDO PARA O TERCEIRO GRAU ANDE 1 TON TEREIRO GRAU MENOR: Bm TERCEIRO PARA QUARTO GRAU ANDE TON QUARTO GRAU MAIOR: CM QUARTO PARA QUINTO GRAU ANDE 1 TON QUINTO GRAU MAIOR: DM QUINTO PARA SEXTO GRAU ANDE 1 TON SEXTO GRAU MENOR: Em SEXTO PARA SETIMO GRAU ANDE 1 TON STIMO GRAU MEIO DIMINUTO OU 5+: F#o ou 5+

harmnico de G

pura matematica, s seguir a regra que no tm o que errar, voc tem 12 campos para criar, porque existem alm das 7 notas, os seus acidentes .E O CAMPO HARMNICO NATURAL O NICO QUE NO TM SUSTENIDO OU BEMOL!!! Agora voc sabe quais acordes se casam, mas veja bem, existe sempre as excees, muitas musicas so criadas com 2 campos diferentes, ou at 3, mas agora tudo tm uma explicao lgica e matematica, 2 casos comuns em uma determinada musica, ela se progredir para o campo harmnico relativo, por exemplo vejamos qual seria o campo harmnico relativo de C, SO VR QUAL A QUINTA DE C Campo harmnico relativo de C o de G,ento determinada musica esta se desenvolvendo no de C e repentinamente vai para o de G, SOA MUITO BEM! Outra opo e fazer uma base por exemplo Am/FM/GM e andar essa mesma base 1 ton para frente ficaria ento Bm/GM/AM outro efeito bem legal.Ento o campo harmnico alem de facilitar o seu trabalho de composio, j te mostra onde esto as escalas para solar,j lhe da opes de acordes e facilita e muito para tirar musicas de ouvido, ache dois, trs acordes e tente identificar em que campo est, voc poder tirar o resto vendo quais os acordes que fazem parte do campo, e para solos ficar muito mais fcil tira-lo, sabendo onde esto as escalas. Agora no esquea de consultar a seo escalas e campo harmnico! E lembre-se que, o stimo grau sempre voc ter que usar o acorde ou de 5+ ou meio diminuto!em qualquer campo harmnico!
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Sabendo que os acordes derivam das escalas, fcil perceber que as notas da escala utilizada DEVEM estar contidos nos acordes. Logo, qualquer acorde formado pelas notas da escala soar incrivelmente agradvel quando esta for utilizada. Normalmente os acordes so formados atravs da harmonizao em teras diatnicas. Relembrando a escala de C (d maior) :
C-D-E-F-G-A-B

Comeando por C, conte 2 notas para a direita. teremos E. Mais 2 para a direita. Teremos G. Reconhecem a nossa trade (acorde de 3 notas)? o C-E-G, ou d maior (C). No por mera coincidncia que ele perfeitamente compatvel com a escala de C... Se fizermos isto com todas as notas da escala, teremos 7 trades: C-E-G D-F-A E-G-B F-A-C G-B-D A-C-E B-D-F = = = = = = = C (d maior) Dm (r menor) Em (mi menor) F (f maior) G (sol maior) Am (l menor) B (si diminuto)

Esta seria a "famlia" de acordes de 3 notas (ou trades) compatveis com a escala de C, ou seja, estes acordes pertencem a um "CAMPO HARMNICO" no TOM de C (d maior). Quando utilizada uma escala de C, ou composta uma melodia neste TOM, utilizando combinaes destes acordes pertencentes ao Campo Harmnico, o resultado ser com certeza agradvel aos ouvidos. Antes de prosseguir, vamos recapitular tudo: 1.) O TOM representa a ESCALA utilizada na composio; 2.) Os ACORDES derivam da ESCALA escolhida; 3.) Os ACORDES so formados pela HARMONIZAO da ESCALA (no nosso exemplo, em TERAS DIATNICAS); 4.) Os ACORDES RESULTANTES formam o CAMPO HARMNICO do TOM escolhido. As Escalas Menores Harmonicas so idnticas s Maiores, trocando-se somente o III grau (no caso de C, seria E) pelo IIIb (Eb) e o VI grau (no caso de C, seria A) pelo VIb (Ab). Ficaria assim: . Ficaria assim: C - D - Eb - F - G - Ab - B - C

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Guia de Construo do Campo Harmnico Para voc que iniciante, ou achou a coisa muito complicada, ou no tem pacincia para estudar, a vai um guia bem explicadinho desde a escolha da escala at nomear os acordes encontrados. Este procedimento dever ser feito para as 12 ESCALAS ( isso mesmo - mo na massa!) A, Bb, B, C, C#, D, Eb, E, F, F#, G, G# 1o.passo) copie e imprima (de preferncia aumente um pouco a fonte) esta tabelinha de campo harmnico abaixo: +------------------------------------------------------+ |CAMPO HARMNICO DE: _____________(________) | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ |nota| 3 | 4 | 5 | 3 | 4 | 5 | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | | | | | | | | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | | | | | | | | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | | | | | | | | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | | | | | | | | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | | | | | | | | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | | | | | | | | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ | | | | | | | | +----+-------+--------+--------+-------+-------+-------+ 2o.passo) escolha o TOM do campo harmnico e preencha o ttulo: vou escolher a de C (d maior) para poder explicar como montei a do artigo (assim voc poder acompanhar meu raciocnio olhando na tabela j pronta); 3o.passo) construa a ESCALA correspondente ao TOM: (estaremos trabalhando primeiro com as 12 acima - todas so MAIORES - caso tenha dvidas em construo de escalas, volte ao artigo e d uma lida!); a escala MAIOR formada a partir da Tnica desta forma: tom-tom-semitom-tom-tom-tom-semitom C - D - E - F - G - A - B - C 4o.passo) escreva na tabela (coluna de notas), de cima para baixo, as notas da escala; 5o.passo) Vamos comear a harmonizar as notas em acordes de 3, 4 e 5 notas (vc. Pode ir at 6, se quiser): para achar o primeiro acorde da linha do C, comeamos pela tnica (C) contamos 2 direita (E) e mais 2 direita (G). Encontramos C-E-G. Vamos at as colunas mais direita de nossa Tabela, e anotamos o acorde de 3 notas harmonizado a partir de C. No se preocupe com o nome dele ainda. Para harmonizar o de 4 notas, o mesmo procedimento, s que adicionamos mais um "pulo": C-E-G e mais 2 direita (B). Teremos ento o acorde formado por C-E-G-B. E com mais um pulo (D), teremos o de 5 notas: C-E-G-B-D. Fcil, no? Faa isto com cada uma das notas, e v anotando na Tabela. 6o.passo) identificao e nomeao dos acordes. Talvez essa seja a parte mais chata da coisa toda... Existem tantas tcnicas e tantas maneiras (certas e erradas) encontradas em revistas, TABS, na WEB, que s vezes voc acaba decorando 3 ou mais nomes para o mesmo acorde... Vou tentar ser bem claro (e no se assuste com os nomes encontrados; mesmo que voc conhea o acorde por outro nome, esta nomenclatura bem fcil de entender, e no deixa dvidas sobre quais as notas utilizadas). Para "batizar" os acordes, precisaremos relembrar uma Tabela de Intervalos, que j vimos em "Dominando Acordes" para facilitar, vou coloc-la de novo aqui, ,com uma coluna em branco do lado para voc poder utilizar com outras notas. +----------------------------------------------------+

| CAMPO HARMNICO DE: C (d maior) | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ |nota| 3 | 4 | 5 | 3 | 4 | 5 | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | C | C | Cmaj7 | Cmaj9 | CEG | CEGB | CEGBD | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | D | | | | DFA | DFAC | DFACE | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | E | Em | Em7 | Em7b9 | EGB | EGBD | EGBDF | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | F | | | | FAC | FACE | FACEG | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | G | | | | GBD | GBDF | GBDFA | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | A | | | | ACE | ACEG | ACEGB | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ | B | | | | BDF | BDFA | BDFAC | +----+-------+-------+-------+-------+-------+-------+ Vou fazer mais uma linha: a de B (si) O primeiro acorde B-D-F. B- a tnica = B D- 3a. menor = Bm F- 5a diminuta. Como nomeamos dim somente o acorde com 5a. e 7a. diminutas, e no inclumos a 7a. neste caso, temos que considerar a 5a. diminuta como a 5a. Maior 1 intervalo abaixo (vimos isto l em cima!). Logo, acrescentaremos ao final do nome "b5". Nosso acorde Bmb5. O segundo B-D-F-A. A- a 7a. menor. Como j temos a 3a. menor, o acorde Bm7b5. O terceiro, B-D-F-A-C. C- a 9a. menor. Seguindo nossa regra das 9as., a 9a. menor considerada como 9a. Maior 1 intervalo abaixo, ou seja, "b9". Ento chamaremos nosso acorde de Bm7b5b9. Embora os acordes tenham nomes "escabrosos", na realidade a nomenclatura simples, se vemos desta forma: sabemos quais as notas e porque elas fazem parte do acorde. Um Bm7b5b9 , simplesmente, um Si menor com 7a. (que sabemos fazer de cor) mas com a 5a. e a 9a. bemis. Isto significa que teremos que colocar o dedo da 5a. e da 9a. uma casa para trs. Eu sei que alguns diro que o acorde fica meio complicado de fazer - mas a vai uma dica preciosa: se voc souber quais os acordes que formam o campo harmnico, e achar difcil fazer um acorde com 5 notas, faa o de 4 notas: ele soar muito bem no contexto da msica. claro que a harmonia vai empobrecer, pela diminuio da quantidade de notas, mas voc nunca notou que quando vai ler certos TABs e cifras, em revistas ou na WEB, mesmo que a msica fique parecida no sai igual gravao, ou ainda, diferente do jeito que o msico toca quando voc v o vdeo ou o show? porque, embora os acordes estejam dentro do campo harmnico, e no tom original da msica, eles foram SIMPLIFICADOS para facilitar a execuo. E se voc achar difcil fazer o acorde de 4 notas, transcreva para 3. 7o. passo : montar progresses harmoniosas ao seu ouvido, e anot-las para referncia. As mais comuns so (os nmeros correspondem aos Graus da escala): I - III - V I - IV - V I - VI - IV - V (turnaround) Voc pode construir vrias outras; tente comear com a tnica, "sentir" que forma-se uma tenso e ento quebr-la, voltando ao tom inicial. Use primeiro os acordes de 3 notas, depois substitua alguns por seus correspondentes de 4 ou 5 notas, para enriquecer sua composio. Para tirar uma msica, faa o contrrio: encontre o tom, e ento use os acordes de 3 notas para encaixar na msica. Depois, substitua pelos de 4 ou 5 notas at ficar bem parecido com o original. Vale lembrar que como as notas usadas nas duas so as mesmas, nos mesmos intervalos, os acordes tambm so os mesmos. Isto quer dizer que, se ns fizemos o Campo Harmnico de C (d maior), os acordes so os mesmos do Campo Harmnico de Am (l menor). s montar outra tabelinha, colocar as notas na sequncia correta (a partir da tnica) e copiar os acordes. Ou seja, fazendo as 12 maiores, voc j tem as 12 menores quase prontas: s copiar no lugar certo. Outra dica: as Escalas menores Harmnica e Meldica s tem poucoas notas diferentes. Outra barbada: com o campo harmnico Menor Natural pronto, vai ser fcil montar os Campos Harmnicos das outras escalas menores. J so 48 campos harmnicos.