Universidad Nacional Autnoma de Mxico

Facultad de Estudios Superiores Acatln

Anlisis de Margarita de niebla, novela de Jaime Torres Bodet EL SENTIDO Carlos y su deseo mrbido originado por una Margarita inasible

Acentuado por una percepcin totalmente seorial, subjetiva y suavizada por parte del personaje-narrador, el autor nos presenta una realidad que le es difcil de capturar. As, el sentido de la novela se ubica, segn la siguiente propuesta, en la existente imposibilidad de aprehender, aprisionar, la realidad. Realidad que al igual que la sensacin que el personaje-narrador tiene al tocar la piel de la mujer, no es aprehensible totalmente, y que se ver sumada a una imposibilidad latente no slo al tratarse de la realidad, sino tambin del tiempo y, en una superficie profunda, de los personajes, de un personaje en particular: Margarita. Una Margarita que es confusin y oscuridad, que no se deja percibir y apreciar completamente, que se funda con el espacio siempre subjetivo, que se va estructurando, por el nivel de la consciencia, y entretejindose somticamente sobre la existencia y el pensamiento. As, Carlos Borja, nuestro personaje-narrador, es exhibido como alguien que est buscando algo, a saber: aprehender, comprender, qu es lo que realmente siente y quiere de, y por Margarita. Bsqueda en la que veladamente deja su imposibilidad de comprender a los dems personajes en el aspecto ms ntimo de

su personalidad, y que logra que el personaje no pueda concretar la eleccin de una figura femenina.

El tiempo
La estructura del tiempo en la novela, que en un principio parece sencilla, es en realidad un entramado de percepciones con las que el narrador juega al cambiar de perspectiva entre el ambiente externo, que marca el tiempo mimtico, y el ambiente interno que tiene que ver con el discurso lrico que detiene el tiempo. El narrador, que es autodiegtico, se basa en el cambio abrupto de los tiempos verbales (pasado a presente y viceversa), para lograr que el tiempo sea como Margarita, difcil de asir. A continuacin presentamos un esbozo general de la temporalidad en Margarita de niebla de Torres Bodet, y un anlisis de cmo sta le ayuda a construir la sensacin de no poder aprehender a la mujer, as como un anlisis ms detallado del tiempo de los captulos I al VI haciendo hincapi en las caractersticas particulares de cada uno de estos, para mostrar cmo se construye la temporalidad en el relato y su funcin. El tiempo mimtico en Margarita de niebla es esencialmente lineal, cada uno de los doce captulos corresponde con la sucesin cronolgica de los hechos narrados por el protagonista (ver esquema), desde el momento en que conoce a Margarita hasta que decide casarse con ella y se van de viaje. La mayora de los captulos estn narrados en presente, lo que nos da la sensacin de avanzar en la historia junto con el personaje y nos permite experimentar al mismo tiempo lo inasible de Margarita, cosa que no ocurrira con un relato enteramente en pasado, ya que el pasado implica el conocimiento total/terminado de lo vivido, como lo podemos observar en los captulos I (al inicio) y VI de la novela, as como en el captulo II cuando recuerda a las mujeres que am. Por otro lado, el tiempo presente de la narracin puede dividirse entre un presente absoluto, en el que se cuenta lo que ocurre y un presente continuo, con el que el

narrador nos describe que lo que est ocurriendo en ese momento es parte de algo que ha ocurrido antes y contina hacindose constantemente. La importancia de la narracin en presente radica en que nos permite descubrir a Margarita tantas veces como lo hace el narrador, adems de funcionar como una marca de las diferentes Margaritas a las que se enfrenta el protagonista (captulo IV). Dentro de cada uno de estos captulos, el tiempo mimtico se funde con el tiempo que llamar lrico, pues atiende a la percepcin del paso del tiempo del protagonista y se funda en el lenguaje potico de las descripciones del narrador, con las que interrumpe las acciones del presente y detiene el tiempo de la narracin. A continuacin se presentan las descripciones del tiempo en cada uno de los captulos de la novela. Captulo I La novela inicia, como en cualquier relato tradicional, narrada en tiempo pasado. Aunque en un principio el lector no alcanza a descubrir los juegos temporales de la trama que sern introducidos por la voz del narrador, conforme el relato avanza stos se hacen ms claros. Desde la primera oportunidad, la voz narrativa nos advierte que las secuencias cronolgicas sern ordenadas, muchas veces, bajo la percepcin particular que el narrador tenga de stas:

Las cinco haban sonado haca ms de una hora en el reloj de la escuela y, sin embargo, faltaba mucho an para que llegara, con sus seis pisadas isocrnicas, el tiempo de la salida.1 Se marca as, una diferencia entre el tiempo visto como una condicin externa al sujeto (el tiempo mimtico) y la percepcin subjetiva que el protagonista tiene de l (tiempo lrico). De hecho, el tiempo mimtico puede interrumpirse mediante el
1 Jaime Torres Bodet, Margarita de niebla, Mxico, UNAM, 2005. p.3

recuerdo o las evocaciones de tiempos pasados. Toda la narracin del comienzo del primer captulo (la escena del examen en el colegio y la entrada de Margarita al saln) no es ms que un recuerdo de Carlos Borja al ir conduciendo su automvil momentos despus de terminado el examen y casi de golpe, el trnsito del pasado al presente: El volante obedece ahora a la presin ms suave de mis manos2. De ah que, siendo la primera secuencia narrativa un recuerdo, est contada como un hecho pasado. Este tipo de analepsis sern constantes en la novela, como veremos adelante. Otro de los recursos de los que se vale Torres Bodet en esta novela para detener el tiempo mimtico es la descripcin. Los constantes monlogos del protagonista se complacen en describir su entorno como si se tratara de cuadros, deteniendo repetidas veces las acciones para concentrarse en lo que pasa por la mente de Carlos Borja. As, mientras l sigue manejando, pasan por su mente recuerdos de viejos y nuevos amores; incluso el tiempo parece detenerse, marchar muy lento fuera de l dando lugar al tiempo lrico; momentos despus de afirmar que la noche estaba a punto de llegar mientras conduce, y an en el auto, Carlos exclama: Cmo ha tardado la noche!. 3 Captulo II Al iniciar el segundo captulo presenciamos un salto temporal en la trama: A partir de los exmenes he pasado muchos das frente al Buen Retiro 4. Frente al alargamiento de un momento de breve duracin que hemos visto en el captulo anterior, se contrapone este rpido salto de muchos das. Aqu, el narrador reflexionar sobre su capacidad de alargar los momentos breves mediante el recuerdo:

2 3 4

Ibid p.6 Ibid p.8 Jaime Torres Bodet, Op cit p.11

Desde la esquina de la calle de las Moras, adivino el Buen Retiro. Me intereso porque la inteligencia o la memoria no intervengan en nada en esta sensacin de su proximidad 5. La memoria, es decir, el recuerdo de cosas pasadas, es capaz de alejar (ya espacial, ya temporalmente) al sujeto, de llevarlo a otros planos espaciotemporales en su consciencia. Carlos se niega, en esta ocasin, a sus divagaciones porque no quiere alejarse de su posible encuentro con Margarita: l necesita estar ah, en ese momento y en ese lugar. Otra forma de modificar el tiempo en el captulo es a travs de las interrupciones de los dilogos, los que, entre otras funciones, tienen la de situar al espectador muy cerca de la accin; no por otra razn el dilogo es la forma caracterstica del teatro, es decir, es una especie de presente inmediato. El dilogo entre Margarita y Carlos se ver suspendido, por decirlo de alguna manera, gracias a las constantes reflexiones de l: -Buenas tardes, seorita Puse toda mi intencin en hacer perceptibles, en esta frase, los puntos suspensivos que debera llenar la intimidad de un nombre y que no me resuelvo a sustituir con las slabas neutras de un apellido. Por desgracia, la seorita Millers parece ajena a la interpretacin de esta gramtica aplicada y prefiere librarse de los bultos que, al inmovilizarla, hacen ms definida la lnea graciosa de su cuerpo sobre la reja del jardn. 6 Despus de otras divagaciones semejantes, el dilogo se retoma como si no hubiera pasado ms que un pequeo instante fuera de la consciencia del protagonista; de hecho, as es. Los pensamientos de Carlos hacen pequeos cortes en la cronologa exterior a l, sin que stos puedan ser percibidos por nadie ms. Este recurso es el ms ampliamente usado en cuanto al manejo del tiempo
5 6 Ibid p.12 Ibid p.14

en la novela; las expresiones del yo estn cargadas de lirismo. De ah que este tipo de relato reciba nombres como novela de ensoacin o novela lrica, y de ah que sus recursos narrativos recuerden, sin duda, a Marcel Proust. Slo faltara aadir al comentario de este captulo que la narracin est toda hecha en tiempo presente. Captulo III La trama avanza en el tiempo dos semanas desde la aplicacin de los exmenes. El captulo, la visita de Carlos a casa de Margarita un jueves, est narrado en tiempo presente, como si todo ocurriera justo en el momento en que nos es contado por Carlos. Captulo IV Como el segundo captulo, ste inicia dando un nuevo salto hacia adelante en la trama: Desde hace mes y medio, veo a Margarita dos veces por semana. Una, en su casa, los jueves. Otra, los sbados por la tarde, en el cinematgrafo7. Este captulo presenta algunas singularidades que es preciso mencionar, pues se ver cmo la percepcin que Carlos tiene del tiempo va construyendo el sentido de la novela. Resulta aqu muy importante la perspectiva desde la que narra el protagonista. Para empezar, el inicio (desde hace mes y medio) sita al narrador en un tiempo presente ( hoy hace mes y medio que veo a Margarita dos veces por semana); pero, a diferencia de lo que ocurre en el captulo anterior donde todo se narra al tiempo que suceden las acciones, aqu la narracin en presente no denota una simultaneidad con los hechos. Lo que se cuenta (la visita al cinematgrafo) no ocurre al mismo tiempo que es contado, aunque as lo parezca. La narracin est construida con hechos que comenzaron en el pasado (hace mes y medio) y que continan en el presente, un presente que no es
7 Jaime Torres Bodet, Op cit p.27

inmediato, sino uno que se ha repetido los sbados por la tarde y los jueves. Desde hace mes y medio se es su presente: esperar a Margarita en el Zcalo, caminar entre el trnsito, ir al cinematgrafo, etc. Ser slo cuando Carlos diga: Ahora, Margarita no es ya la estatua de niebla que vi descender hace una hora del tranva de San ngel, en el zcalo 8, cuando nos daremos cuenta de la perspectiva del narrador. Carlos est en el cine, junto a Margarita, viendo una pelcula, y desde ah nos ha narrado la cotidianeidad de cada sbado anterior a ste. Todo el principio del captulo, hasta el Ahora, Margarita no es ya la estatua de niebla, es, entonces, un recuerdo; una reconstruccin mental hecha por Carlos, y las acciones contadas al principio del captulo no se refieren a algn sbado en particular, sino a lo que ocurre todos los sbados en su cita: Por eso, al verla partir los sbados, me desahoga un respirar de alivio. 9 Tal reconstruccin resulta similar a la que hizo (recordando el da en que conoci a Margarita) en el primer captulo, mientras manejaba su automvil rumbo a su casa. Sin embargo, entre una y otra reconstruccin hay una diferencia importante: la del automvil est narrada en pasado, y sta, la hecha en el cine, en presente. Por qu? Porque el instante en que conoci a Margarita no constituye un presente, es un instante que no volvi a repetirse, un acto comenzado y terminado en al pasado; en cambio, como ya hemos dicho, las citas al cinematgrafo se han repetido durante mes y medio y an continan. Por eso, de alguna forma, constituyen un presente para Carlos. Las visitas de los jueves a casa de Margarita son tambin reconstrucciones hechas por el recuerdo de Carlos Borja. Casi todas las acciones de este captulo estn ocurriendo slo en la consciencia de Carlos, de nuevo, muy al estilo de la narrativa de Proust. Esto es lo que permite presentar ambas secuencias temporales como los dramas simultneos de los que habla el mismo narrador. Hay saltos de un tiempo y lugar a otro, de sbado a jueves, del cine a la casa de los Millers.
8 9 Ibid p.32 Ibid p.33

Finalmente, debemos mencionar cmo Carlos percibe dos Margaritas. Para l, la Margarita de los jueves, la de la casa y los padres, es una; la de los sbados en el cinematgrafo es otra. Margarita comienza a aparecer como un ente cambiante, y este cambio viene determinado por el tiempo, por el da de la semana en que la ve. El tiempo influye en la percepcin que Carlos tiene de Margarita. Captulo V Este captulo se construye de manera similar al primero. La primera parte est en pasado: -Hasta maana- me dijo ayer Margarita, al despedirse. Es la primera vez que concierto con ella una entrevista dominical. 10 Las primeras lneas se encargan de situar al protagonista en el tiempo. l nos est hablando un domingo, al da siguiente de la visita al cinematgrafo desde donde nos narraba en el captulo anterior. Vemos ya que narrador y tiempo son, en este caso, elementos que van muy de la mano. Desde Durante la noche, confundida con las arrugas de la almohada, toqu, bajo la pluma del sueo, la forma de las horas que me aproximaban al amanecer. 11, hasta As es como el recuerdo me devuelve la forma, el color y la esperanza del domingo que he estado construyendo en la mina de la sombra laboriosa. 12, Carlos nos est relatando, desde un punto situado en un presente an vago (slo sabemos, por el momento, que es domingo), el sueo que tuvo la noche anterior y cmo su madre vino a despertarlo por la maana de ese da. Muy a la manera de sus recuerdos en el automvil (cap. I), descubrimos adelante que Carlos est en el bosque, esperando a Margarita y a Paloma, y desde ah nos est narrando, como un recuerdo, el comienzo del captulo: Soy el primero en llegar a este rincn del bosque en que nos espera la cita13. El cambio de pasado a presente lo prueba. Como hemos dicho antes, esta especie de construccin es utilizada ms de una vez.
10 Jaime Torres Bodet, Op cit p.35 11 Ibid p.36 12 Jaime Torres Bodet, Op cit p.37 13 Ibid p.38

Captulo VI Este captulo presenta tambin alguna particularidad con respecto al tiempo que merece detenernos en el anlisis. El paso de un tiempo a otro en la narracin ser inverso al del captulo anterior. Aqu primero se narra en presente; Carlos lee una carta escrita a Paloma. Pero la carta, al referirse a acciones ya pasadas (adems de haber sido escrita hace tiempo), cambiar el tiempo de la voz narrativa a un pasado posterior al domingo del captulo anterior, sin que sepamos exactamente cundo la escribi Carlos ni a qu da en especfico se refiere (ver esquema). Lo nico que podemos deducir a partir de la carta es que sta se escribi al da siguiente de los hechos que relata: Ayer, amiga ma, como me encontraba fatigado de esperar la hora de nuestra visita a los Millers, sal ms temprano que de costumbre y pas un instante por Chapultepec. 14 Lo importante vendr adelante cuando, por medio de la carta, se introduzca en la novela el personaje de Otto, un militar, viejo amigo de la familia. Carlos nota de inmediato situaciones extraas en el comportamiento de Margarita a partir de la llegada del aviador; nos dice: Cada palabra de su amigo (se refiere a Otto) la haca dar un paso atrs en la perspectiva del tiempo 15; de pronto, las palabras de Otto causan este efecto en todos los concurrentes, incluido Carlos: En el espacio de un minuto atravesamos juntos el tnel de una vida. Sin embargo, es en Carlos en quien las palabras de Otto provocan un efecto mayor; stas modifican incluso la imagen que el protagonista percibe de Margarita: Su rostro, como en una nueva pubertad, se fue cargando poco a poco de sangre, de expresin, de vida. 16 Finalmente, las palabras de Otto modifican tanto la percepcin de la realidad de Carlos, que lo llevan a decir: Las respuestas de Otto hubiesen hecho desconfiar a Newton. Desmentan la gravedad. Oscilaban en la indecisin y, al
14 Ibid p.45 15 Ibid p.49 16 Ibd. p.50

desaparecer, nadie hubiese podido afirmar que cayeran. Acaso simplemente se evaporaban17. De hecho, la presencia de Otto viene a turbar la relativa tranquilidad que Carlos tuviera hasta este punto de la novela; a partir de aqu, el seor Borja se ve siempre rodeado de dudas, vacila entre Paloma y Margarita, a quienes nunca termina por comprender. El resto de la novela, salvo los captulos VII y X, se desarrolla a la manera habitual, narrada como un presente inmediato con ciertos cortes temporales realizados por las cavilaciones del protagonista.

Esquema temporal

17 Ibdem

Conoce a M.M.

Visita casa de M.M. Mes y medio

Domingo conoce a Paloma

Viaje a Cuernavaca

Se entera del viaje de M.M. Busca a Paloma

Viaje con los Millers

?Muchos das

Presente

Cap. II

Presente

Cap. IV

Pasado

Presente

Cap. VI

Cap. VIII

Cap. X

Presente Pasado (79-81)

Presente

Cap. XII

Pasado Cap. I Presente (pg 6)

El mismo da

Presente
Ms de dos das menos de cinco

Cap. III

Presente

Cap.V

? Cap. VII

? Cap. IX

Presente Pasado (58-59; Otto)

Estancia en Cuernavaca

Presente

Presente

Cap. XI

Encuentra a M.M

Salida al cine

Analepsis Pasado Aparece Otto

Carta

Pide la mano de M.M.

Arrepentimiento

El mismo da

Integrantes del equipo Jimnez Figueroa Vctor Lpez Alemn Ivn Miramontes Rojas Noem

El espacio
Como todos los elementos del anlisis del texto, el espacio est intensamente ligado al narrador, tiempo, personajes, etc. En este caso, parece que nos encontrarnos frente a una obra de vanguardia, muy cercana al impresionismo donde los personajes se funden con los espacios. Margarita de Niebla no slo es impresionista por la manera en que se funde el personaje con el espacio, sino porque el narrador est focalizado la mayora de las veces en Borja, por lo cual el personaje nos cuenta cmo recibe el mundo, es decir, slo a travs de su perspectiva. El espacio y las imgenes se van estructurando por el nivel de la

consciencia, entretejindose somticamente sobre la existencia y el pensamiento, es decir, que el personaje se funda con el espacio. Los espacios no son delimitados, ni tienen una funcin especfica, parecieran que aparecen como pretexto y sirven como una extensin del personaje. Por ejemplo, en los primeros captulos cuando Borja recorre la ciudad en su auto y habla de la manera en que aumenta la velocidad, sta se asemeja a la manera en que se acelera su organismo. El espacio es un reflejo del personaje como en las historias de Faulkner. Es importante destacar cmo aparecen los espacios: por intuicin y enunciacin directa: a) Por intuicin: La descripcin de los objetos o acciones que realiza el narrador nos dan una idea de los espacios en que se encuentra. Objeto. El narrador nos habla de un objeto que utiliza o ve para hacer saber al lector su espacio. Se trata de un objeto arquetipo que normalmente est dentro de un contexto y situacin determinados. Por tanto a travs del conocimiento de ese objeto se puede intuir que se est en un determinado espacio. Acciones. Muchos de los espacios se describen por medio de acciones. El lector percibe un espacio por medio de la enunciacin de acciones que se llevan a cabo, intuyendo que son realizadas en un determinado espacio bajo un referente de la realidad que ambos (narrador-lector) tienen. Esto quiere decir que su objetivo principal de quien narra no es que tenga un conocimiento pleno del espacio sino que le importan ms las acciones, y stas por s mismas nos describen el espacio en que se realizan implcitamente, pues estn relacionadas de manera inherente. b) Por enunciacin directa: Nos dice claramente que est en un lugar. Descripcin del espacio. Nos habla de todo el espacio, de las partes y objetos que lo constituyen, de sus caractersticas. Pero este punto siempre por

va estar delimitado por los intereses del narrador, y por su visin y percepcin. Entonces la descripcin del espacio siempre ser subjetiva. Enunciar nicamente el lugar. Se dice nicamente que se est en algn sitio, sin describirlo. Puede ser que el narrador haya decidido slo decirnos que est en tal lugar porque no le interesa describrnoslo. No guarda un significado tan importante para la narracin de este espacio, sino el slo conocimiento de la realizacin de los actos en ese lugar. Pero tambin puede ser porque el narrador piense que es un lugar convencional, que todo lector conoce las propiedades de ese lugar y sea innecesario mencionarlas. Por lo tanto creemos encontrar a Carlos Borja como un lente que muestra la realidad, es decir: Realidad>Narrador (Carlos Borja)> Realidad Existe una relacin entre el espacio y el personaje, hay una exploracin de s mismo a travs del mundo, los adjetivos del espacio son dados segn la percepcin del narrador. El personaje de Carlos Borja est buscando algo, saber qu es lo que realmente siente por Margarita, qu quiere de ella. Los espacios tienen una relacin con esta bsqueda, por ejemplo l dice que siente que existen dos Margaritas diferentes, una cuando estn en casa de sus padre y otra cuando se ven los sbados en el cinematgrafo; cuando Margarita anuncia que regresar a Alemania con sus padres, Borja se siente, de algn modo, presionado para tomar una decisin acerca de su relacin con Margarita; y la casa refleja lo desesperado de esta situacin. Los muebles parecen faltar en mayor medida en que se acerca el peligro de perder a Margarita. La casa se desquebraja pierde forma para Borja, porque la familia lo hace, al irse l perder el contacto con ellos.

La oscilacin entre espacios hace que las caractersticas, personalidad y actitudes de los personajes se revelen y no actan de la misma manera en los diferentes espacios. La presencia constante de la niebla denota la confusin que Borja siente con respecto a Margarita, no sabe lo que quiere de ella, lo que realmente siente. Por eso est presente en momentos como sus encuentros o la visita que hacen a Cuernavaca con Otto y Paloma. Las cosas que se describen deben estar enlazadas a la accin o al personaje, para que se llegue a una epifana, el espacio guarda estrecha relacin con estos, existe una reciprocidad. Personaje-Espacio Espacio-Personaje Introspeccin del personaje Epifana

Ya que tiempo y espacio van ligados y ya se dijo mucho acerca del espacio, para complementar un poco podemos decir que, al igual que el espacio, el tiempo pasa en el discurso. Mientras tanto, con el elemento femenino, especialmente en margarita, la finalidad del personaje- narrador y el acto sexual nunca se concreta. En concreto tenemos que la exploracin y el xtasis del pensamiento van poco a poco materializndose por la parte descriptiva en un intento "cognitivo" donde slo se queda en la lnea de pensamiento. Al igual que Proust, Margarita de Niebla tiene una memoria emocional porque dentro del discurso se van planteando las emociones de la protagonista. La diferencia es que no transcurre tanto tiempo como en Proust, pero las descripciones, la primera persona y su visin de Margarita tienen mucho en comn. Podramos enunciar muchos ejemplos que de algn modo hemos enunciado anteriormente, de cmo el personaje de Carlos Borja se funde con el espacio, su viaje en el automvil hacia El buen retiro, la descripcin de la sala cuando visita por primera vez a Margarita y lo inunda la confusin, entre muchos otros, pero

considerando el tratamiento que se da a lo largo de la obra el ms importante podra ser la descripcin que se hace de la casa despus de la llamada de Margarita a Borja informndole que se va Alemania por negocios de su padre. En el captulo 10 Borja se ve obligado a aclarar sus sentimientos hacia Margarita por la apresurado de la decisin del regreso a Alemania, cosa que lo separara totalmente de ella, cuando va a verla a su casa el espacio parece indicarle que la decisin debe ser tomada inmediatamente o todo se derrumbar, el ritmo en que avanza por la casa y la manera en que los muebles parecen moverse con l le indican que el tiempo se acaba: Todo en la casa de los Millers me parece obedecer a un crecendo. La escalera me conduce ms deprisa al hall. Dentro de l, los pasillos me trasladan automticamente, como las bandas de un motor en movimiento, a travs de la casa aceitada por su circulacin.18 La descripcin que se hace de la casa, apresurada, en movimiento brusco y alterado, se asemeja a la decisin que Borja toma sobre su relacin con Margarita, y podemos concluir totalmente la teora del espacio cuando, en el viaje en ferrocarril hacia Veracruz, Borja dice que l es quien nos da la descripcin del espacio, segn su percepcin comparndolo con la familia mexicana que comen al lado de ellos: Junto a nuestra mesa, una familia mexicana nos reproduce en moreno como la copia de un espejo inteligente que no tomara de la realidad sino los elementos esenciales y los decorara a su nombre19.
20

Integrantes del equipo

18 19
20

Alcntara Santoyo Geraldine Cruz Prez Lois Gutirrez Muoz Diana Ibez Ruiz Flor de Liz Verdejo Rodrguez Elizabeth

Personajes
Al inicio, el epgrafe extrado del Fausto de Goethe (Si me muevo de este sitio, si me aventuro a acercarme, no puedo verla sino envuelta de niebla) expresa la caracterstica principal de los personajes de Margarita de niebla: la imposibilidad de ser comprendidos por el narrador, particularmente en el aspecto ms ntimo de su personalidad. Ms adelante podremos observar cmo, en unin (o en consecuencia, quiz) con este impedimento, aparecen, por ejemplo, las distintas apreciaciones fsicas y mentales de los personajes a travs de la trama del relato. Hay en total tres personajes que deben ser resaltados de entre los dems: Carlos, Margarita y Paloma. Carlos, quien, adems, es el narrador del relato, concilia en su interior las perspectivas y las voces de los dems personajes. La percepcin de Carlos est, no obstante, lejos de ser precisa; al final de la novela, el narrador se percatar de sus errores en la apreciacin de las caractersticas de quienes lo rodean (ms particularmente, de Margarita y su familia): Slo hasta ahora entiendo por qu tantos errores de apreciacin me lastimaban en el trato diario con los Millers. Quise juzgarlos con el criterio de un escultor, proyectndolos sobre la solidez de un espacio y ellos queran ser estimados como entidades musicales, es decir, como un juego de sombras en la pantalla del tiempo.21 De Carlos, debemos decir, por ltimo, que se trata de un hombre ms meditativo, imaginativo, que de accin, lo cual provoca su envidia por Otto, el amigo de Margarita, a quien estudiaremos ms adelante:
21 Jaime Torres Bodet, Margarita de Niebla, Ed. UNAM, Mxico,2005 p

Pero cmo reprocharle una incultura que envidio? Siquiera ella, siquiera ella lo deja en libertad de querer! Fuera yo, como l, un comerciante activo en vez de del escritor sin voluntad que soy! 22 Margarita (en un primer momento, el centro de las preocupaciones amorosas de Carlos) es, por otra parte, un personaje presentado en diversas ocasiones y de distintos modos por el narrador. Esto se explica, en parte, por lo que ocurre en el captulo cuatro: Carlos se percata de la manera en que Margarita se comporta de acuerdo con el ambiente que la rodea, lo cual ocasiona que sea imposible, hasta el momento de su muerte, definir la personalidad de Margarita: Porque eso es ella, ms que nada: una hoja de temperatura, una hoja en blanco en cuyos claros, distribuidos sabiamente por la retcula impresa de las costumbres y de las tradiciones, cualquiera podr venir a anotar la fiebre de la hoja que viva hasta el minuto en que la vejez con una mano anmica, trace la lnea que, uniendo los vrtices de las temperaturas anotadas, se convierta en estadstica y litoral.23 As, nosotros slo nos enteramos de la construccin de la personalidad de Margarita que Carlos conoce en momentos y lugares determinados. Esto, por otra parte, impide al narrador comprender a una de las mujeres en las que est interesado, y le provoca, en consecuencia, incertidumbre para elegir a una ellas. Cerca del final de la novela, Carlos se percatar de que la incompatibilidad entre Margarita y l responde en realidad a motivos ms profundos que la atraccin fsica o la simpata: sus razas se repugnan. En cuanto al fisco de Margarita, tenemos lo siguiente:
22 Ibd. p. 23 Ibd. p. 32

La seorita Millers no era sin embargo lo que se llama, en sociedad, una mujer hermosa y aun hubiera dudado, en la calle, en el teatro o en el tranva de afirmar que fuese ya una mujer En torno a sus movimientos se formaba ese vaco brusco que envuelve a los seres mu jvenes, esperando, para desaparecer, la plenitud del crecimiento que lo llene con el desarrollo de los cuerpos que rodea. Pero haba, en su cabellera, no s qu libertad parecida a la de la msica, hecha tambin de una continuidad de ausencias y, en sus ojos, la suavidad se construa de muchas aristas inferiores como sucede con el reflejo apaciguado de las esmeraldas. Ms que blanca, su piel pareca violeta. La firmeza de sus tobillos descubra a la nadadora y a la jugadora de tenis la solidez de los hombros. Algo ms, indescifrable, tal vez el secreto de su atractivo, la envolva en una atmsfera imantada que no se esforzaba por crear pero que aceptaba sin impaciencia.24 En la novela, resulta evidente, y, tambin, comprensible, la escasez de descripciones fsicas de los personajes; sin embargo, en vista de la importancia que reviste, al menos durante un primer momento, la apariencia para la aproximacin de los personajes, no podemos perder de vista este detalle. Por lo dems, las descripciones de las caractersticas fsicas de los personajes de Margarita de niebla estn sujetas, como se puede observar en el ejemplo anterior, a los mismos lmites de perspectiva que en el caso de la personalidad. Por ltimo, Paloma, est caracterizada por medio casi exclusivamente del contraste con Margarita. Esto sirve para acentuar las diferencias entre las dos mujeres y descubrir, al final de la obra, la compatibilidad entre Carlos y Paloma. Veamos algn ejemplo de esto:
24 Ibd. p. 5

Ms que todas mis reflexiones, la actitud de este libro aclara una diferencia profunda entre las dos. Para Margarita, la cultura es algo adquirido, inesencial, una amiga tan ntima que puede descuidar su trato sin peligro de perderla. Para Paloma la cultura es, en cambio, un propsito, el pas no visitado an que, por esto mismo, deseara terriblemente conquistar.25 En lo que respecta al aspecto fsico, Paloma es descrita de la siguiente manera: En contra de lo que esperaba, es ms alta que Margarita. Sus cabellos, cortados a la Bob, no tienen esa facilidad sentimental que deshace fatiga anticipada las trenzas de su amiga. No veo sus ojos, sino la mirada con que, en vez de examinarme, parece estar satisfecha de reconocerme. 26 Hay otros personajes en el relato que slo desempean una funcin accesoria. Los padres de Margarita se acoplan, en lo esencial, a lo que el narrador dice de su hija; Carlos ser capaz, slo hasta el final de la novela, de juzgarlos correctamente. Otto, es un caso especial, pues, hasta cierto punto, presenta cualidades contrarias a las de Carlos: Otto es un animal sin tradicin e inculto que, no obstante, provoca, como ya lo mencionamos, la envidia del narrador por ser un hombre de accin, con voluntad, capaz de querer. Fsicamente, Otto es descrito por Carlos como un hombre demasiado alto, plido y de cabello casi blanco; de grandes proporciones ambiguamente fuertes y dbiles. En conjunto, los personajes, como hemos podido observar, sirven al igual que los dems elementos constitutivos de Margarita de niebla para configurar el sentido

25 Ibd. p. 26 Ibd. p. 39

general del relato. En nuestro caso, esto es logrado, principalmente, por medio de personajes mviles, difcilmente comprendidos por el narrador del relato. Integrantes del equipo Arredondo Jazmn Hernndez Saldaa Ignacio Molina Martnez Claudia Lizeth Njera Martnez Jos Ignacio Rodrguez Palma Erick

El Narrador
Captulo 1 Narrador que est hablando en tercera persona; se encuentra dentro de la

digesis y nos narra acerca de lo que ve como humano, pero no nos dice nada de los pensamientos de los dems personajes, slo de l mismo; habla en pretrito, por tanto es un narrador testigo. Se trata de Carlos y cuenta desde la pgina 3 a la 6. Lo que narra es un recuerdo de lo que sucedi en los exmenes de espaol y lo hace mientras est el coche. Hay un cambio de narrador; este tiene las siguientes caractersticas: est narrando en primera persona, es Intradiegtico; nos cuenta acerca de lo que ve como humano, habla en presente de sus propios pensamientos y precepciones, por tanto es un narrador-personaje. Este narrador va a ser constante en la novela, por tanto lo cuando aparezca nuevamente lo llamaremos narrador-personaje, cuando se trate de Carlos, y tendr las mismas caractersticas aqu descritas. Captulo 2 Inicia el captulo con el narrador-personaje (de la pgina 11 a la 15). En la pgina quince cede por un breve momento la voz a Margarita y ella cuenta sobre las

vacaciones con sus padres. Est narrando en tercera persona y en presente; es extradiegtico y nos cuenta acerca de sus padres desde un punto de vista humano. Es un narrador testigo. Inicia su narracin cuando dice Ellos viven en San ngel, en una casita de campo de donde no salen 27 Despus vuelve el narrador-personaje de Carlos, pero en la pgina 17, en casi dos reglones, hay un cambio temporal de narrador; este narra en tercera persona y en pretrito; es extradiegtico y nos cuenta desde la perspectiva de un humano, por tanto es narrador testigo. Inicia cuando dice De nio, ese era el da en que iba al cinematgrafo.27 Luego vuelve el narrador-personaje, Carlos. Captulo 3 Inicia con el narrador-personaje de Carlos. En las pginas 24 y 25 este narrador cede su vos a la seora Millers quien narra en tercera persona y en pasado; es extradiegtica y, nos cuenta acerca de lo que ve desde un punto de vista humano. Este narrador comienza a contar cuando dice Federico estudiaba en Heidelberg28El narrador-personaje de Carlos regresa en el ltimo prrafo de este captulo. Captulo 4 Hay un narrador personaje que est contando en presente, pero nos cuenta ciertos aspectos que sucedieron en el pasado. Esto son los das en que visita a Margarita y cuando va con ella al cinematgrafo. Despus de contarnos lo anterior, se centra completamente en presente y habla en primera persona de plural para decirnos las acciones que hicieron juntos Carlos y ella. Posteriormente trata de describir a Margarita y de ah en adelante permanece en primera persona de singular. Captulo 5

27 28

El narrador cuenta principalmente en presente. Dentro del hilo principal de estar narrando en ese tiempo hay cambios al pasado, cuando nos cuenta que estuvo con Margarita, pero posteriormente narra en presente de primera persona. Captulo 6 Inicia el captulo con el narrador-personaje, Carlos. En la pgina 45, en el

segundo rengln se comienza a contar el contenido de la carta con las mismas caractersticas del narrador antes mencionado, pero narra en pretrito. Captulo 7 Durante todo el captulo permanece el narrador-personaje, Carlos. Captulo 8 Durante todo el captulo permanece el narrador-personaje, Carlos. Captulo 9 El captulo inicia con el narrador-personaje, Carlos. De repente dentro de la primera persona, comienza a hablar en tercera por unos instantes para hablar como si fuera testigo, pero no dura mucho. Esto lo podemos notar cuando dice Mientras nos adatamos todos a la comodidad provisional del vehculo y Margarita organiza sus fuerzas29 Captulo 10 El captulo inicia con el narrador-personaje, Carlos. En el segundo prrafo de la pgina 79, comienza a narrar con las mismas caractersticas del narrador anterior, pero cuenta en pasado. Posteriormente en el cuarto prrafo de este captulo cambia nuevamente el tiempo, narra en copretrito. Esto comienza cuando dice El
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significado

del

da

que

empezaba

se

ilumino

inmediatamente

Posteriormente el narrador nos filtra la ficcin en presente.

29 30

Captulo 11 Inicia el captulo con el narrador-personaje, Carlos que est narrando en presente, aunque tenga algunos recuerdos sobre los paps de Margarita Captulo 12 En todo el captulo est presente el narrador-personaje. Conclusiones en torno al narrador-personaje Este narrador cuenta en presente porque desea transmitir las sensaciones y el ambiente que est percibiendo Carlos, por tanto el lector construye el mundo junto con el personaje. El narrar en presente nos hace pensar en que no hay una reflexin por parte del protagonista, sino que slo nos filtra sus sensaciones casi inmediatas. Hay que notar que las acciones primero suceden y se nos filtran a travs de la lo que est pensando Carlos; la realidad est siendo presentada de una manera principalmente subjetiva y difusa porque todo lo que el narradorpersonaje ve, lo describe por medio de un lenguaje lrico. Esto lo hace con la intensin de remarcar que le es imposible aprehender la realidad. Carlos percibe al mundo tan cambiante porque nos trata de filtrar la inseguridad e indecisin interna del personaje. Hay que notar que le cuesta trabajo percibir a Margarita, a quien nunca termina totalmente de describirla de una manera concisa. EL SENTIDO Erotismo mrbido El sentido de la novela es presentar un erotismo mrbido; esto se debe a que se nos recalca una y otra vez a la percepcin sensorial, subjetiva y suavizada que nos transmite el personaje-narrador cuando nos presenta el impacto de la realidad del personaje, y esa realidad es una que le cuesta trabajo capturar. durante la noche, confundida con las arrugas de la almohada, toqu, bajo la pluma del sueo, la forma de las horas que me aproximaban al amanecer. 31
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Lo que est describiendo es la sensacin que tiene al tocar la piel de la mujer, pero est siendo suavizada por medio del lirismo que conlleva a un mosaico de significados, lo cual nos hace pensar en que la realidad no es aprehensible totalmente. Esta forma de expresarse y de codificar la realidad nos muestra la inseguridad masculina debido a que no puede decirse entre Margarita y Paloma, pero se nota tambin en las descripciones la propia irreflexin debido a que es pura sensacin. Integrantes del equipo

Equihua Guazo Biani Erandi Lpez Garca Ana Laura Macas Parrales Hayd Sandoval Jimnez Manuel Alejandro

DISCURSO LITERARIO
Tomando en cuenta que el texto narrativo se conforma con dos vertientes bsicas, historia y discurso es preciso mencionar brevemente la diferencia entra ambos con el propsito de evitar confusiones, por lo tanto queda de la siguiente forma: Historia se refiere a los hechos, acontecimientos sucesivos o contenido es decir cuando se empieza a narrar la historia de Margarita y Carlos un amor difuminado, Carlos cree estar enamorado de Margarita pero a su vez se siente atrado por Paloma su decisin lo lleva a quedarse con la primera. Por el contrario el discurso son los medios con los que se comunica el contenido (de la historia): monlogos interiores, discursos indirecto libres, discursos inmediatos, para ejemplificar se agrega lo que dice Domnguez Caparrs que toma de Seymur Chatman :

La teora estructuralista sostiene que cada narracin tiene dos partes: una historia (histoire), el contenido o cadena de sucesos (acciones acontecimientos); ms lo que podramos llamar los existentes (personajes, detalles del escenario); y un discurso (discours), es decir, la expresin de los medios, a travs de los cuales se comunica el contenido.32 Con base en lo anterior y para comenzar el anlisis del discurso del texto Margarita de Niebla de Jaime Torres Bodet el discurso nos revelar aquellos recursos en los que se apoya el autor para comunicar el contenido de una historia de la realidad. As, el primer movimiento para comenzar es la divisin del discurso en dos objetivos principales: Segmento lineal: prepara las secuencias que, ordenadas de nuevo segn la cronologa del contenido, forman la fbula (intriga). En este aspecto se refiere a la trama principal de la historia la indecisin por parte de Carlos. Segmento lingstico funcional : individualiza las zonas de convergencia entra los varios tipos de funciones discursivas y del lenguaje . Y es en ste segundo segmento donde se perciben de forma general las cualidades, en su forma bsica, del discurso, por su naturaleza de dirigirse de una persona a otra, adems intervienen las unidades de contenido tiempo, modo y voz. En otras palabras, se refiere a cuando el personaje narrador sede las voces a los personajes ya sea utilizndose de elementos gramaticales o incluso cambiando tiempos verbales. El segmento lineal est ligado por un lado con el tiempo de la historia o realidad de la narracin y por el otro con el tiempo de relato o discurso narrativo, tambin llamado pseudo tiempo (ya que slo implica el tiempo en el lector termina la lectura).
32 Enric Sulla,Sobre el mtodo en Teoria de la novela.Barcelona,Critica,1996.p.170

De acuerdo con lo anterior en Margarita de Niebla se aplican los tres factores que conforman el tiempo del relato y la historia orden, duracin, frecuencia. En el primero la novela se divide exteriormente en XII apartados, el segundo que aborda la extensin del texto sugiere las noventa y ocho pginas en las que relata la historia, adems del tiempo y velocidad que lleve al lector terminar el texto, el tercero depende del nmero de veces que se menciona un acontecimiento, en este caso la situacin constate puede ser la presencia fsica y en esencia de Margarita Millers en el pensamiento de Borja. El segmento lingstico- funcional es el modo de expresar diferente puntos de vista desde los cuales se observa la accin, dividida en distancia y perspectiva. La primera variante no lleva a los grados de distancia que se refieren a la mmesis de la realidad, en ella Genette enuncia tres grados de distancia: Discurso imitado o restituido: es la reproduccin que el narrador hace del dialogo. Discurso narravitizado: el narrador resume el dialogo. ( Existe una problemtica ya que analizando la estructura discursiva no es fcil reconocer la definicin que da Genette en el propio texto, por lo que se ha decidido no abordar este punto). Discurso transpuesto: el narrador preservando en lo posible las palabras de los interlocutores reproduce el dialogo en estilo indirecto libr e33 El primer apartado del texto comienza con un discurso restituido, es decir el narrador cede a otro personaje, en este caso la directora del colegio, la voz narrativa aunque en realidad la intervencin del personaje mencionado es breve, ella nos introduce a la historia aportndole al lector cierta sensacin de presencia, como un testigo ms en el escenario., otro ejemplo de esto es la presencia en el capitulo tres donde la voz narrativa la sede a la seora Millers: -Vea usted- me dice- no nos gusta tener a nuestro lado si no aquellas cosas que estn ligadas a nuestra vida por un afecto. 34 Adems sede la voz a Margarita 33 Enric Sulla.Op.Cit.p.184 34
Jaime Torres Bodet, Margarita de Niebla, Ed. UNAM, Mxico,2005 p.23

no quieres, mam, que enseemos al seor Borja la coleccin de tarjetas postales?35.. El discurso transpuesto es aquel en el cual el narrador reduce el dialogo de sus interlocutores y lo expresa desde su punto de vista alejandose de las sensaciones de ellos para convertirla en su propia sensacin: Caminbamos calle arriba, bajo la lluvia menuda y la voz de Otto se iba adelgazndola cada paso que subamos, como la columna de mercurio de un barmetro que, en vez de marcar las alturas midiera los cansancios. De pronto, esa voz que no oamos ya si no mojada por los alambres de la lluvia que la transmita, y se hizo tan plida que nos asalto un miedo extrao: el de orla morir. Todos sufrimos esta impresin pero solo la palidez de Paloma fue capaz de expresarla [] no supimos explicarle la inquietud que nos haba causado. 36 Respecto a la perspectiva, Genette menciona lo siguiente: No hay diferencia de perspectiva entre una narracin en primera persona y un centro de conciencia en tercera persona: ambos son interiores y tienen un personaje como foco En este aspecto el asunto discursivo queda un poco de lado, ya que al hablar de focalizacin o puntos de vista corresponde a un nivel narrativo y no estructural. Lo que si es importante destacar es como el autor presenta la forma en que se puede conocer a los personajes por medio de una conciencia de manera literaria, entindase nuevamente no aspectos de narracin, sino el recurso utilizado para que el lector conozca quin lleva el orden en el discurso. As pues, en este aspecto nos basaremos en la propuesta de Dorrit Cohn. Ella propone tres tcnicas bsicas: Psiconarracin, monologo citado dentro de ste entra el monologo interior y monologo narrado. La primera tcnica se refiere al narrador que expresa en tercera persona las emociones o pensamientos de algn personaje y los expone desde su punto de vista:
35 Ibid.p.23. 36 Ibid.p.58

[] paloma me comprendera mejor que nadie porque, inteligente y buena al mismo tiempo, el don de perder ha adquirido en ella las proporciones especiales, la tcnica de una sabidura 37 El segundo que es el ms recurrente en toda narracin ms claramente en Dostoievski, Joyce y en Wirginia Wolf porque corresponde a una narracin contada en primera persona, desde un punto particular del personaje, es decir, a travs de su conciencia recrea las diferentes formas de percibir su mundo. Tambin es llamado soliloquio puesto que la reflexin acerca de la vida, sucesos acontecimientos que hace el personaje o narrador recae para s mismo: [] la tradicin de su raza la invade a travs de esa cabellera a la que todo su cuerpo asciende, por el camino de la sabana, en un oleaje disciplinado y voluptuoso. Si no temiera despertarla escogera ese lugar para dar el beso de amor que no le he dado aun. El resto de su cuerpo lo conozco demasiado bien est hecho de mis recuerdos solo aqu me perdera en un mar de nuevas conjeturas. Pero no. No ha llegado aun el instante de exigir ese don. 38 Tngase en cuenta que el narrador personaje tiene un dilema a nivel conciencia, aunque todo est en su cabecita, jams se puede deducir que lo pronuncio abiertamente hacia alguien. Por ltimo est presente el monologo narrado, este trmino quiere decir: que la narracin corresponde a la vida interior de un personaje dentro del discurso de un narrador en tercera persona mediante el estilo indirecto libre, es decir por medio de una carta. Sentados los tres en el divn ms amplio de la sala no tenan frente a m, ninguna amenidad espectacular si no la consistencia solida y, en cierto modo, la impermeabilidad de un jurado. Mi edad, mis antecedentes, mis recuerdos, todo lo que no coincida con el sentido de sus tradiciones desfilo en este instante entre nosotros. Sent los ojos de margarita viajar de los mos a los de Otto con la impaciencia
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Jaime Torres Bodet, Op.cit.p.76

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Jaime Torres Bodet, Op.cit.p.90

escrutadora y, por primera vez [...] conjugando un minuto antes en pretrito imperfecto, haba vuelto hablar en presente. 39 A manera de conclusin podemos decir que el anlisis literario no puede analizarse de manera aislada si bien nos toco la parte del discurso tenamos que basarnos en lo que nuestros compaeros haban concluido con esto se quiere decir que el discurso en aislado no constituye el sentido de la obra pues si bien el anlisis que tratamos es de manera estructural pero de una estructura literaria. La exquisitez de nuestro anlisis pudo haber sido incluso pragmtica, semntica y sintctica sin embargo este nivel no corresponde a lo que el profesor ha solicitado. Margarita de Niebla presenta todo un reto en el anlisis literario puesto que la teora no suele aplicarse en estricto sentido ocasionando que nuestra interpretacin pueda ser muy forzada y errnea.

Corts Chvez Eduardo Dorantes Cruz Miguel Alejandro Len Cruz Yazmin Licet Lozada Martnez Ana Karen

39 Ibid.p.49-50