ORGANICISMO ARQUITECTONICO Concepto El organicismo arquitectnico es una filosofa de la arquitectura que promueve la armona entre el hbitat humano y el mundo

natural. Mediante el diseo busca comprender e integrarse al sitio, los edificios, los mobiliarios, y los alrededores para que se conviertan en parte de una composicin unificada y correlacionada. Los arquitectos Antoni Gaud, Frank Lloyd Wright, Alvar Aalto, Louis Sullivan y Samuel Flores Flores son los mayores exponentes de la denominada arquitectura orgnica. Destacando Antoni Gaud y Frank Lloyd Wright. El estilo orgnico es un movimiento arquitectnico que se deriva del funcionalismo o racionalismo y que puede considerarse promovido fundamentalmente por los arquitectos escandinavos en la dcada 1930-40 y por el arquitecto americano Frank Lloyd Wright. El movimiento acepta muchas de las premisas del racionalismo, como son la planta libre, el predominio de lo til sobre lo meramente ornamental, la incorporacin a la arquitectura de los adelantos de la era industrial, pero procura evitar algunos de los errores en que cae el racionalismo y aportar nuevos valores a la arquitectura. El hecho de que la arquitectura rectilnea y octogonal llegara a ser dominante en el siglo XX constituye un reflejo de los valores materialistas de esa poca marcada por la orientacin industrial. La era postindustrial descubre un mundo nuevo que hace eco, asimismo, de una visin ms antigua y sabia. El resurgimiento del diseo orgnico supone una nueva libertad de pensamiento, y constituye una expresin de esperanza para el futuro. As el diseo orgnico para de lo marginal a ser una de las principales tendencias de aquella poca. Tericos del estilo Pueden considerarse a Erik Gunnar Asplund en Suecia y a Alvar Aalto en Finlandia como los principales defensores de esta corriente, cuyas ideas fundamentales podran resumirse de la forma siguiente: 1) Una mayor preocupacin por la vida del hombre. Se mira ms al hombre, al que ha de servir la arquitectura, que a la propia arquitectura. La atencin del arquitecto no debe limitarse a las estructuras y a la disposicin de los ambientes, sino que debe extenderse a los problemas psicolgicos y vitales del hombre. 2) Una nueva conciencia de los espacios internos: aunque la arquitectura racionalista propugna una adaptacin de los volmenes a las necesidades de planta, esos volmenes estn dominados por un estilo cubista, de formas tetradricas, en- las que se encajan las necesidades, buscando adems con ello una simplificacin estructural y constructiva. Asplund, Aalto y sus escuelas comienzan por el estudio de los ambientes, de los recorridos, de los movimientos del hombre y llegan a la creacin de los espacios que consideran ms indicados, a los que se les proporciona una envolvente apropiada. Las soluciones tcnicas y estructurales deben ceirse a esos espacios, dando lugar normalmente a formas ms complicadas, no repetidas, econmicamente ms costosas

y difciles de industrializar. En este aspecto, el organicismo abandona uno de los postulados del racionalismo, creando en cambio, cuando es bien interpretado, realizaciones ms jugosas y humanas. Las obras de los grandes arquitectos orgnicos son mucho ms personales y difciles de imitar, y por lo tanto es ms propio hablar de un planteamiento que de un estilo de arquitectura orgnica. Como obras maestras de la arquitectura orgnica podemos citar la biblioteca de Viipuri (1930) y el pabelln finlands en la Exposicin de Nueva York de 1939, ambos de Aalto; la ampliacin del Ayuntamiento de Goteborg (1937) de E. Asplund, y la casa de Taliesin West, en Arizona, de F. Lloyd Wright. El trmino arquitectura orgnica fue acuado por el famoso arquitecto Frank Lloyd Wright (1867-1959): Y aqu estoy ante ustedes predicando la arquitectura orgnica, declarando que la arquitectura orgnica es el ideal moderno y la enseanza tan necesaria si queremos ver el conjunto de la vida, y servir ahora al conjunto de la vida, sin anteponer ninguna "tradicin" a la gran TRADICIN. No exaltando ninguna forma fija sobre nosotros, sea pasada, presente o futura, sino exaltando las sencillas leyes del sentido comn o del super-sentido, si ustedes lo prefieren que determina la forma por medio de la naturaleza de los materiales, de la naturaleza del propsito... La forma sigue a la funcin? S, pero lo que importa ms ahora es que la forma y la funcin son una. F. L. Wright, Organic Architecture, 1939[] En 1940 Alvar Aalto expres la necesidad de que la arquitectura se centre en aspectos psicolgicos, y no slo en requisitos funcionales o tcnicos: La arquitectura es un fenmeno sinttico que incluye prcticamente todos los campos de la actividad humana... En el ltimo decenio, la arquitectura moderna ha sido funcional principalmente bajo el aspecto tcnico, subrayando sobre todo el punto de vista econmico de la actividad constructiva. Esto ha sido indudablemente til para la produccin de alojamientos para el hombre, pero ha constituido un proceso demasiado costoso, si se considera la necesidad de satisfacer otras exigencias humanas... El funcionalismo tcnico no puede pretender ser toda la arquitectura... Si se pudiera desarrollar la arquitectura paso a paso, comenzando por el aspecto econmico y tcnico, y continuando despus con las funciones humanas ms complejas, entonces el planteamiento del funcionalismo tcnico sera aceptable. Pero esto es imposible. La arquitectura no slo cubre todos los campos de la actividad humana, sino que debe ser tambin desarrollada simultneamente en todos esos campos. Si no, tendremos slo resultados unilaterales y superficiales... En lugar de combatir la mentalidad racionalista, la nueva fase de la arquitectura moderna trata de proyectar los mtodos racionales desde el plano tcnico al campo humano... La presente fase de la arquitectura es, sin duda, nueva y tiene la precisa finalidad de resolver problemas en el campo psicolgico... Alvar Aalto

El terico David Pearson propuso una lista de reglas hacia el diseo de una arquitectura orgnica. Se conoce como la carta de Gaia para la arquitectura y el diseo orgnicos. Segn Pearson el diseo debe: Ser inspirado por la naturaleza y ser sostenible, sano, conservativo, y diverso. Revelar, como un organismo, el interior de la semilla. Existir en el presente continuo y comenzar repetidas veces. Seguir los flujos y ser flexible y adaptable. Satisfacer las necesidades sociales, fsicas, y del espritu. Crecer fuera del sitio y ser nico. Celebrar la juventud, jugar y sorprenderla. Expresar el ritmo de la msica y de la energa de la danza. Consideraciones Construir como la naturaleza. La naturaleza es la inspiracin fundamental y recurrente de la naturaleza. Los organismos vivos, tanto sus formas externas como sus internas, ofrecen una cantidad inconmensurable de conceptos e ideas. La arquitectura orgnica trabaja con la metamorfosis, el proceso de crecimiento y transformacin y con la idea de proyectar desde el interior. El autor tendr en la naturaleza una fuente inagotable de ideas. Presente continuo. Volver a empezar una y otra vez, esto proporciona frescura y originalidad a un diseo que nunca se repite. Desarrollo del proyecto da a da, trabajando en conjunto con artesanos y proyectando ideas frescas sobre el papel. La forma sigue el flujo. La forma de un edificio debe seguir el flujo de energa, cualquier tipo, la arquitectura debe fluir con las fuerzas dinmicas y no oponer resistencia a ellas. De las personas. El organicismo otorga una importancia especial al desarrollo de una relacin sensible tanto para el cliente como para el usuario. Proyectar desde dentro, comenzar con las personas, la comunidad, sus necesidades, deseos e incluso caprichos. De la colina. Adaptar la arquitectura a la forma caprichosa de una elevacin, adjudica al diseo una procedencia nica para ese sitio, a parte de cumplir con soluciones inimaginables para logra dicha adaptacin. De los materiales. La forma en los edificios tambin se define por los materiales que se emplean. Los arquitectos orgnicos van desde el uso de materiales tradicionales (tierra, paja, piedra) hasta los ms innovadores, generando formas de estructura complejas. Es importante considerar hoy en da, materiales saludables.

Joven e inesperada. Diseos joviales que juegan divertidamente con la forma. Proyectos deliberadamente excntricos que rompen con la idea del contexto que se tenga. Msica Viva. Con sus formas diversas, yuxtaposiciones de armonas y discordancias, con sus ritmos diversos y su movimiento, en una aproximacin a la msica moderna. Races y conceptos Ascendencia de la geometra (fractal). Renacimiento y racionalismo. Arquitectura para el pueblo y por el pueblo. Metforas (Antoni Gaud) y materiales. Interno-exterior. Herencia orgnica. De la semilla a la planta. La forma a semejanza del ser. Realismo sucio. Lo verde. Las formas de la naturaleza. Casa de la Cascada (Fallingwater house) por Frank Lloyd Wright Historia La casa de la cascada se encuentra situada en un paraje llamado Mill Run,municipio de Stewart, en el condado de Fayette del estado de Pensilvania(Estados Unidos). Se encuentra a las afueras de Pittsburg, a tan solo dos horas en tren de la ciudad. En dicho lugar se establecieron desde finales del siglo XIX varias asociacin masnicas, que levantaron varias construcciones de madera. Ms tarde, el lugar pasara a ser un campamento de verano para empleados de los "Grandes Almacenes Kaufmann's", de Pittsburg. Durante la Gran Depresin, el campamento qued sin uso y pas a manos del propietario de los almacenes,Edgar J. Kaufmann.5 Los Kaufmann comenzaron a utilizar el lugar para sus vacaciones, pero las construcciones existentes estaban en mal estado. por lo que decidieron levantar una nueva casa de campo, y contactaron con Frank Lloyd Wright para que la diseara. Inicialmente, la localizacin preferida de los Kaufmann para su residencia de verano era frente a una pequea cascada formada por el riachueloBear Run. Wright pidi un

estudio topogrfico del rea alrededor de la cascada, que fue realizado por la compaa Fayette Engineering de Uniontown, que incluy todas las rocas, rboles y curvas de nivel. Posteriormente, Wright cre un nuevo mapa en que precisaba el dimetro de los troncos de los rboles y la especie a la que pertenecan. El proceso de diseo se retras en parte porque Wright se encontraba centrado en el diseo de su Broadacre City, un modelo de ciudad dispersa en el que cada vivienda tendra un acre de terreno. Tras varios meses sin haber trabajado casi en el proyecto de la casa, en septiembre de 1935 recibi la noticia de la inminente visita de su cliente. Segn el testimonio de uno de sus empleados, en apenas dos horas dibuj los primeros bocetos y los planos de la casa sobre la cascada. Ante la sorpresa de Kaufmann, que esperaba que colocase la casa junto a la cascada y no sobre ella, Wright le contest: Quiero que vivis con la cascada, no slo que la miris sino que se convierta en parte integral de vuestras vidas.6 Relacin con el entorno El terreno en el que se ubica la casa tiene abundantes afloramientos de roca, que sirvieron de cimentacin del edificio. La zona tiene un relieve ligeramente accidentado, un bosque de rboles caducifolios que se mantiene prcticamente virgen ya que slo un camino peatonal conduce a la casa, y el arroyo Bear Run, en el cual est la cascada de la casa. Del terreno del lugar se extrajeron rocas que conforman la mampostera de la parte baja de las fachadas del edificio, colocadas en ese lugar para crear una progresin desde la roca natural del suelo hasta el hormign de las partes altas. El resto de las fachadas es de color crema, color contrastante con el entorno verde o marrn (segn la estacin). Otro elemento contrastante de la casa son las formas ortogonales que tienen los voladizos y las paredes. El edificio guarda una relacin con el entorno que llega a ser de respeto o adaptacin al medio. As, los cimientos de la casa son las rocas del lugar, y algunas de ellas sobrepasan el ancho forjado de la primera planta asomndose junto a la chimenea. Gran parte de la casa est en voladizo, situado encima del arroyo. Los ingenieros de Wright no confiaron en que esa estructura fuese a aguantar y aconsejaron a Wright que rectificara. El orgullo de este arquitecto le permiti ceder poniendo nicamente unas piezas metlicas que sostienen al voladizo, el cual an sigue en pie despus de sufrir los efectos de un tornado. La casa, de dos plantas, se extiende horizontalmente con prominentes voladizos y terrazas, sin embargo hay un ncleo que crece verticalmente, en el que est la chimenea. Tiene unas ventanas que se extienden verticalmente y que pasan de una planta a otra, mostrando as los forjados. ste ncleo vertical es el corazn de la Casa de la Cascada. En la cara norte de la casa, la opuesta a la que vuela sobre el arroyo, hay una serie de prgolas a modo de toldo que transcurren desde la pared exterior hasta un talud de piedra que se eleva sobre el camino que conduce a la entrada. A este sitio se le conoce como el bosque de la casa. Dos prgolas describen un arco que esquiva el tronco de dos rboles. Este recurso lo us Wright para dejar claro el respeto a la naturaleza con el que est diseada la casa. Las sombras que proyectan las prgolas se asemejan a las de los troncos, efecto que hace que la sombra de la casa se difumine en las de los rboles. En el suelo de la terraza del despacho del seor Kaufmann se dej dos huecos para que

fuera traspasada por dos rboles. stos se murieron durante la construccin de la vivienda y no se llevaron a cabo dichas aberturas. Al parecer E.J. Kaufmann desconfi del clculo estructural de Wright y secretamente aument acero en la estructura, lo que motiv la ira del arquitecto quien le recrimin su falta de confianza. Sin embargo, Wright se equivoc en el clculo estructural. Gracias a ese acero extra los voladizos no colapsaron, sin embargo ya en los aos 90 se observaba una deflexin de hasta 20 cm. Trabajos de postensado en 2001 lograron estabilizar la estructura, pero costaron 11,5 millones de dlares, unas 100 veces el costo original de la casa. Interior de la casa En el interior de la Casa de la Cascada encontramos habitaciones singulares por su distribucin, ubicacin y acabados. Al entrar en la casa por la puerta principal, situada en la cara norte, accedemos a una pequea habitacin con funcin de recibidor ubicada bajo las escaleras que conducen a la segunda planta. Pasada dicha habitacin se entra en la sala de estar, el habitculo ms grande de la casa desde el que se divisan unas vistas esplndidas del bosque que rodea la vivienda. Al entrar, frente por frente est el llamado rincn de la msica, cuya etimologa se desconoce, a la derecha est la zona con sofs y detrs del rincn de la msica est la escalera del agua, llamada as porque baja a una pequea plataforma que est junto al arroyo. Para bajar por sta es necesario abrir unas mamparas correderas de vidrio. Los escalones de la escalera del agua estn colgados de unos cables en traccin unidos al primer forjado. Las paredes de la sala de estar, al igual que las del resto de la casa, son iguales que las de fuera, con partes de mampostera de piedra del lugar. El suelo es de piedra marrn y el techo tiene un diseo que envuelve a las lmparas incluidas en el mismo, diseadas expresamente para esta casa. Segn se entra al comedor, a mano derecha, est la chimenea, rodeada de piedras naturales que afloran del suelo. A su izquierda est la bola del vino, un contenedor rojo circular provisto de una bisagra que posibilita colocarlo sobre el fuego para calentar la bebida que contiene. A ambos lados de la habitacin hay una puerta que conduce a una terraza. La del lado este tiene a su vez una escalera exterior que lleva a la terraza del dormitorio del hijo de los Kaufmann. A la izquierda de la chimenea est la puerta que conduce a la cocina, una habitacin ms pequea que la sala de estar con muebles diseados por Wright y exclusivos para esta casa, al igual que sucede con el resto de mobiliario de la vivienda. Entre la puerta de la cocina y la escalera est la mesa para comer, empotrada a la pared norte de la sala de estar. En la segunda planta hay dos dormitorios, dos cuartos de bao y el despacho del seor Kaufmann, as como tres terrazas y las escaleras que conducen al mirador de la tercera planta. Segn se accede a esta planta se entra en un pequeo pasillo que distribuye las dependencias. El dormitorio del hijo Kaufmann est sobre el rincn de la msica de la primera planta, el cual tiene un pequeo cuarto de bao. Al este de este dormitorio est la terraza individual del hijo, en la que hay una escalera exterior que baja a la primera planta. Sobre la zona de sillones de la sala de estar est el dormitorio del matrimonio, el cual cuenta con un pequeo cuarto de bao y una extensa terraza que se extiende en voladizo en direccin sur. En la parte oeste de la segunda planta est el

despacho del seor Kaufmann. En esta habitacin hay una cama y una escalera que conduce al mirador que hay sobre la segunda planta. La chimenea asoma tanto en el dormitorio del matrimonio como en el despacho. En esta ltima habitacin est la ventana acristalada corrida que se prolonga hasta la cocina. En la pared oeste del estudio hay una puerta que lleva a la terraza del mismo, en la que originariamente haba dos rboles que atravesaban el forjado. () Bibliografa: http://historiaarquitecturausma.blogspot.mx/2011/05/organicismo-o-arquitecturaorganica.html Arquitectura orgnica moderna, David Pearson, Blume A History of Architecture, Spiro Kostof, Oxford University Press