LA IMPORTANCIA DEL ANLISIS ESTRATIGRAFICO DE LAS CONSTRUCCIONES fflSTRICAS EN EL DEBATE SOBRE LA RESTAURACIN MONUMENTAL

(THE IMPORTANCE OF STRATIGRAPHIC ANALYSIS OF HISTORICAL CONSTRUCTIONS IN THE DISCUSSION ON THE RESTORATION OF MONUMENTS)

Pablo Latorre Gonzlez - Moro, Arquitecto

Estudio de Arquitectura Latorre y Cmara-Madrid

Luis Caballero Zoreda, Dr. Arquelogo

Centro de Estudios Histricos - CSIC - Madrid ESPAA
Fecha de recepcin: 13-11-95 105-13

RESUMEN La doble valoracin que del edificio histrico puede hacerse como arquitectura y como documento histrico, la necesidad simultnea de conservarlo con toda su carga documental y la exigencia de intervenir sobre l, transformndolo para cumplir este cometido, han marcado las diferentes teoras de la restauracin. Los defensores de la conservacin a ultranza de ios valores documentales no han sido capaces de definir, mas all de los aspectos pintorescos y literarios, estos valores. En este contexto, la aparicin de la metodologa para el anlisis estratigrfico de las construcciones histricas, ha permitido la definicin y el anlisis cientfico y sistemtico de los valores documentales de las arquitecturas del pasado. Este reconocimiento permitir decidir deforma razonada y justificada, a la hora de acometer la restauracin, su conservacin o eliminacin.

SUMMARY The different restoration theories have been marked by the double valuation of a historical building as architecture and as historical document, i.e. the simultaneous necessity to preserve it with all its documentary contents on the one hand, and the demand for treating it in order to direct it towards reaching this goal on the other. The defendors of preservation of documentary values at all costs have not been able to define these values beyond mere picturesque and literary aspects. Within this context, the appearance of the methodology for stratigraphie analysis of historical buildings has allowed the definition, and scientific and systematic analysis of the documentary values of the architectures of the past. This examination will allow to decide, in a reasoned and justified way, their elimination or preservation, when we are to undertake the restoration.

El monumento nazarha ido viviendo y transformndose al correr del tiempo; cada ao, cada horafue dejando en l su huella. Hasta las mismas entraas del edificio fue ron removidas cien veces. Al examinar cualquier muro se ve como en else combinan las fbricas ms heterogneas; como, sustentando las primitivas de tierra rojiza, hay en muchos lugares porciones ms modernas; como se han sucedido recalzos y remiendos^ Cada uno es un muestrario de las ms diversas fbricas construidas en todas las pocas, desde el siglo XIV hasta nuestros das. L. Torres Balbs, Granada, 1924.

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1.- 1 monumento y su doble valoracin como estructura arquitectnica y como documento histrico. La restauracin^ de la arquitectura histrica se ha movido entre dos polos irreconciliables determinados, primero, por ladualidad que existe entre la valoracin del monumento como estructura arquitectnica y su valoracin como documento histrico y, segundo, por la paradoja que se produce entre la necesidad de la estricta conservacin de los restos heredados y la necesaria transformacin de los mismos para cumplir este cometido. La posibilidad de entender la arquitectura histrica desde estas pticas diferentes ha sido la causante de las distintas polmicas, los criterios dispares, los enfrentamientos entre profesionales y, en definitiva, el germen de las diferentes teoras de restauracin. Los partidarios de la intervencin, entienden el edificio como un problema de construccin, de mecnica, de esttica, de espacio, de luz, de tipologa, de estilo, de contenedor de actividades humanas, etc., en definitiva, como un problema de arquitectura. Los partidarios de la conservacin valoran el edificio como un documento histrico y exigen la "autenticidad" del material que lo conforma, pues saben que cualquier intervencin puede hacer desaparecer algn elemento primordial para la comprensin de la historia del mismo. Esta polmica entre especialistas se ha centrado, a nivel terico, en la definicin de los Calores" de la arquitectura histrica que es necesario transmitir y, en consecuencia, conservar o restaurar. Por un lado se encuentran los que prefieren la restauracin de los valores arquitectnicos (forma, construccin, fincin), que consideran originales o simplemente ms significativos; aunque para conseguir este objetivo tengan que renunciar a la autenticidad del material y de toda su carga simblica e histrica -demoliendo para ello todas las adiciones que lo desfiguran y reconstruyendo las partes perdidas-. Por el otro, los que prefieren conservar la forma del edificio transformado, tal y como la hemos recibido por "adulterada" que est la forma primitiva, como testimonio de los acontecimientos histricos que se han desarrollado en su interior y reflejo de las distintas culturas que las han producido. Alois Riegl, en su libro de 1903, El culto moderno a los monumentos, ya establece la posibilidad de realizar esta doble valoracin de los monumentos, diferenciando entre su valor de antigedad y su valor histrico. Segn el valor de antigedad, lo que se valora de los monumentos es la transformacin del edificio primero por accin de la naturaleza en el tiempo ''... lo que complace

Fig.L- Cada muro es un muestrario de todas las pocas, desde el sigloXIV hasta nuestros das. Fachada del palacio de Gomares de la Alhambra de Granada, segn Lewis, 1833. Fig.2.- Los que prefieren la restauracin de los valores arquitectnicos que consideran originales o ms representativos. Fachada del palacio de Gomares en la actualidad.

^La palabra restauracin tiene un doble significado que puede conducir al equvoco. De acuerdo con el diccionario de la Real Academia, se entiende por restauracin las actuaciones -conservar, consolidar, reponer, restablecer, reconstruir, rehabilitar, restaurar- tendentes a "reparar" un ^ificio del dd^erioro que ha sufiido. Pero lapalabra restauracin se ha utilizado tambin para designar las actuaciones "violletianas" dirigidas a "restaurar" el edificio a un estado ideal que pudo nunca haber tenido. Para evitar este doble sigpificado, se ha sustituido lapalabra restauracin, en su significado ms anipHo,por el de intervencin, reservando lapalabra restaurar para desigpar un t o concreto de intervencin. En el texto, seguimos utilizando el doble significado de lapalabra restauracin que se entiende por el contexto de lafi-aseen la que se sita. (c) Consejo Superior de Investigaciones Cientficas Licencia Creative Commons 3.0 Espaa (by-nc) http://informesdelaconstruccion.revistas.csic.es

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al hombre contemporneo es mcis bien el ciclo natural de creacin y destruccin en toda su pureza, as como percibirlo con toda claridad...; pero aclara, que, para valorar la antigedad de un monumento, es preciso que quede alguna huella clara de la forma original, pues ..un montn depiedrasyaslo representa unfragmentomuerto, infi)rme, de la madre naturaleza, sin huellas de creacin viva... Segn el valor histrico de los monumentos no nos interesan las huellas de erosin, sino su gnesis como obra humana. El valor histrico ser tanto mayor, cuanto menor sea la alteracin sufrida en su estado originario. La labor del historiador es rellenar de nuevo, con todos los medios auxiliares a su alcance, los vacos que las influencias de la naturaleza han producido en la forma originaria con el transcurso del tiempo. Pero Riegl, advierte de los peligros que la subjetividad del autor puede imponer a una restauracin: ...El valor histrico no ignora que todo clculo humano y toda restauracin estn expuestas al valor subjetivo... La valoracin de antigedad e histrica, establecidas por Riegl, encierran un concepto decimonnico de la historia, al entender la antigedad del monumento como anticuara -refirindose al estudio del objeto aislado y descontextualizado, valioso nicamente porque es muy viejo o antiguo- y su valor histrico nicamente desde su aspecto esttico, formal y estilstico. Riegl cree que un montn de piedras "informe" no conserva huellas de la actividad humana, cuando es evidente que s las conserva como nos dice laprctica diariade laarqueologa histrica, y advierte del peligro que la subjetividad del restaurador puede imprimir falsificando la forma originaria. Sin embargo, en esta valoracin, ha estado el germen de las diferentes teoras de la restauracin y todava en la actual idad es repetida por los profesionales de la restauracin para justificar su posicin crtica frente al monumento. En esta clasificacin,se ha obviado referirse a personajes como Viollet o Ruskin para evitar caer en una simplificacin del problema, e identificar a unos y a otros con la conservacin y la restauracin. El problema s mucho ms complejo y rico que el que puede encerrar esta divisin y, sigue estando en el fondo de toda la polmica sobre la restauracin monumental. Ya dudaba Torres Balbs de esta clasificacin entre las escuelas restauradoras y antirrestauradoras y calificaba de tpico el clasificar a los tcnicos que dirigan las obras entre los partidarios de las restauraciones y a los tericos (arquelogos, literatos y artistas) en el campo contrario. Esta divisin simplista era inaceptable paraTorres Balbs pues supona reconocer que la teora conservadora, con cuyos principios l se senta identificado, era inaplicable en la prctica.
Fig.3.-La Torre de las damas de laAlhambra, restaurada segn lateona conservadora defendida por Torres Balbs (segn Gallego Roca). (c) Consejo Superior de Investigaciones Cientficas Licencia Creative Commons 3.0 Espaa (by-nc)

2.- El valor arqueolgico de las construcciones histricas. Sin querer convertir este artculo en una exposicin sobre las teoras de la restauracin, queremos fijar de nuevo la atencin sobre la valoracin que se imputa al monumento como documento. Parece claro, desde una visin romntica y "ruskiniana" de la arquitectura, que los edificios antiguos y, sobre todo, las ruinas reflejan en su aspecto el paso del tiempo, es decir, su historia. Desde esta ptica ms conservacionista de la intervencin sobre los monumentos, se culpabiliza a las teoras restauradoras e intervencionistas de hacer desaparecer, con las obras de restauracin, este "climax", dotando a los edificios histricos de un nuevo aspecto, mucho ms fro, en el que este efecto evocador del paso del tiempo ha desaparecido. Esta idea del efecto devastador que la intervencin de los arquitectos provoca en los edificios histricos, est ntimamente ligado a ciertos sentimientos, como el que expresa Valle Incln en su cuento La Cabeza del Dragn: Es un castillo de fantasa como lo saben soar los nios. Tiene grandes muros cubiertos de hiedra, y todava no ha sido restaurado por los arquitectos del rey. Alabemos a Dios! En esta reivindicacin, ninguno de los autores conservacionistas es capaz de definir, ms all de los

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aspectos estticos, literarios o pintorescos, en qu consiste esta prdida del carcter evocador del paso del tiempo, llegando al contrasentido, eso s, de un alto valor potico, de afirmar el derecho a morir de los edificios. De todos son conocidas las afirmaciones y declaraciones de Ruskin en su libro Las siete lmparas de la arquitectura, al final del captulo VI, despus de recordarnos todos los cuidados que deberemos guardar para con el viejo edificio y ofrecernos un catlogo de soluciones para conseguir este fin, proclama la muerte del edificio: ...Su ltima hora sonar finalmente ; pero que suene abierta y francamente, y que ninguna institucin deshonrosa venga a privarla de los honoresfiunebres del recuerdo... En contraposicin, la actitud positiva y posibilista de las intervenciones restauradoras, manejaba criterios cientficos, objetivos y valorables como son los construcvos y estructurales y ofrecan una solucin, prolongando la vida del monumento. Estos autores exigan la recuperacin de los valores arquitectnicos del edificio y tildaban de falta de cientificismo a aquellos que reclamaban valores literarios para la conservacin de los monumentos y afirmaban la fealdad de las ruinas como algo incompleto, como una mutilacin del objeto completo, que en verdad, s representa la belleza. En este punto del planteamiento debemos preguntarnos: por qu un edificio histrico, no restaurado, refleja el paso del tiempo?; qu relaciones existen entre sus elementos constructivos para que tal cosa suceda?

Torres Balbs reclamaba en sus escritos la conservacin de los 'Valores arqueolgicos" de los edificios, como respuesta a esta problemtica : ...An tendremos seguramente que realizar muchas campaas en defensa de los viejos edificios que se quieren restaurar radicalmente o completar, haciendo desaparecer su valor arqueolgico, y, lo que es ms grave, privndoles de la belleza y elfactor pintor esc o que el tiempo les ha ido prestando en una labor secular... En su artculo de 1918 en la revista Arquitectura, adems de sus afirmaciones, recoge testimonios de diferentes autores -F. de Goya, A. France, J. Puig y Cadafalch y Anasagasti- que, con lamisma idea por l defendida, tratan de valorar como algo muy positivo el efecto transformador y modelador que el tiempo impone a los edificios y las obras de arte, sealando que es ste, y no otro, el valor arqueolgico de los edificios. Siguiendo el razonamiento de Torres Balbs y de todos los autores que incluye en su artculo, deberamos preguntamos, en qu consiste el valor arqueolgico de un edificio?, se puede estudiar, analizar, definir, determinar y, como consecuencia, individualizar y conservar?, qu tiene de arqueolgico un edificio y en consecuencia, qu paralelismo existe entre ste y un yacimiento arqueolgico? Todo este cmulo de preguntas, ha quedado sin una respuesta concreta. Los autores conservacionistas no han sabido definir, ms all de las sensaciones, qu es lo que se deba conservar de la materia del edificio para no perder este valor. Para resolver este problema, se ha exigido la conservacin a ultranza de todo cuanto ha llegado hasta

Fig. 4. - En qu se refleja el paso del tiempo ? " Obj eto a destruir", Fotografa de Man Ray. (c) Consejo Superior de Investigaciones Cientficas Licencia Creative Commons 3.0 Espaa (by-nc)

Fig.5.- En qu consiste el valor arqueolgico de Un edificio? Monasterio de S. Pedro de Arlanza ( Burgos).

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nosotros, con el convencimiento de que su embalsamamiento era la nica medida eficaz para conservar el documento histrico. Conservando todo, al intervenir lo menos posible, se estaba seguro de no perder nada y poder transmitir al futuro el edificio en toda su "autenticidad". 3.- El edifcio histrico y su estratifcacin constructiva. La materializacin de un edificio responde formalmente, a los planteamientos estticos o estilsticos de las personas que lo idearon y lo construyeron, tipolgicamente, espacialmente, etc., a los problemas como contenedor de usos que pretenda resolver; constructivay estructuralmente, a la tecnologa y los conocimientos de su momento; y, finalmente, responde a los condicionantes que el lugar de su construccin le impone. Forma, construccin, fimcin y entorno determinan simultneamente tanto la gnesis de su arquitectura como la de las transformaciones a las que se ver sometido. Guerras, abandonos, cambio de usuarios, ampliaciones por aumento de la comunidad que lo habita, catstrofes naturales, colapsos por problemas estructurales, la especulacin urbana o simplemente el capricho de algn obispo, reina o valido, han modelado el edificio que ha llegado hasta nosotros, modificando su forma, su construccin, el modo en que se usa y el entorno en el que se asienta.

Este proceso es continuo en el tiempo y cualquier reforma originada por la modificacin de uno de estos valores incidir inmediatamente en los restantes. Por este motivo las partes que componen un edificio histrico forman un sistema complejo que no responde de un modo lineal a las transformaciones que sobre l se introduzcan. Estas transformaciones se producen por una sucesin continua de acciones constructivas, bien sean por sustraccin de material (demoliciones o colapso) o por adicin del mismo (reconstruccin). Estas acciones constructivas tienen

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Fig.6.- Estratos verticales -l,2y4-e Kent, 1978 (segn Harris).

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Fig. 7. 'Actividades constructivas,fases de obra y etapas y reconstruccin de lafase bajo medieval. Torre B de Montarrenti ( Siena) , segn Parenti, 1985. http://informesdelaconstruccion.revistas.csic.es

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que ejecutarse siguiendo el "orden" que impone la esttica del edificio y las tradiciones artesanas de los oficios de la construccin, o bien se producen de forma accidental por causas naturales. El material que compone el edificio, siguiendo este proceso de sustraccin (negativo) y adicin (positivo), va superponindose y adosndose a la primera estructura construida, siguiendo unos principios bsicamente similares a los de la estratificacin geolgica y arqueolgica, aunque lgicamente existen diferencias de matiz, terminolgicas, formales, instrumentales, etc. La metodologa que se presenta desde estas pginas para definir la estratificacin de un edificio histrico, es una consecuencia de la utilizada para los anlisis estratigrficos de las excavaciones arqueolgicas de la ciudad de Londres, recogida y sistematizada por Harris en su libro de 1979, Principios de estratigrafa arqueolgica. Harris, apunta ya en su libro, la posibilidad que existe de aplicar el mtodo de anlisis por l expuesto a las edificios histricos. Sin embargo, la aplicacin sistemtica del "mtodo Harris" al anlisis de la arquitectura, ha sido desarrollada por la Ctedra de Arqueologa Medieval de la Universidad de Siena. Dos profesores de este departamento, ambos arquitectos, R. Parenti y G.Brogiolo -que colaboran con sendos artculos en este nmero de la revista- han sido los que con la utilizacin y puesta en prctica del mtodo han conseguido sistematizarlo y diindirlo.

Fig. 8.- Lara de los Infantes ( Burgos ).

4.- Tiempo Histrico y fases constructivas. Una estructura arquitectnica antigua se convierte, por la "estratificacin" del material constructivo, en un importante documento histrico. La aplicacin de los principios de la estratificacin (mtodo Harris) al estudio de la gnesis de un edificio, nos permite definir una secuencia que ordena las fases constructivas del mismo, determinando su relacin temporal. La clasificacin temporal del material constructivo que compone un edificio se consigue primero reconociendo y aislando cada una de las acciones constructivas que lo componen y definiendo los materiales que la integran. El resultado de estas acciones constructivas o destructivas, producidas por causas naturales o artificiales, voluntarias o involuntarias, con aportacin de material o sustraccin del mismo, lo consideramos una unidad estratigrfica. Las unidades estratigrficas son una consecuencia de la accin constructiva, lo que provoca la existencia de unidades estratigrficas que no poseen valor material (interfaces), sino nicamente espacial y temporal, pues son la consecuencia de una interrupcin constructiva o de una sustraccin de material. Cada una de estas unidades ser reconocible y se podr diferenciar del resto porque ocupar una posicin en el edificio distinta a las dems, pertenecer a un momento concreto y tendr una mcin determinada.
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Definidas las unidades estratigrficas que componen la construccin, se estudiarn las relaciones de anteroposterioridad (apoya, corta, se adosa, cubre, es cubierto por, etc.) que existen entre los materiales constructivos de las mismas. Finalmente se establecer una representacin en rbol, (diagrama estratigrfico periodizado), de todos los elementos que componen el edificio. El diagrama estratigrfico nos permitir identificar las unidades estratigrficas ejecutadas en el mismo momento y por tanto plantear las hiptesis de la "forma" del edificio en una etapa determinada, pero tambin nos permitir estudiar el proceso diacrnico de construccin, crecimiento y transformacin del edificio. La riqueza de relaciones que se produce entre los materiales de un edificio es la que provocan la sensacin y evocacin del paso del tiempo a travs del mismo, reivindicado por los autores conservacionistas. Estas relaciones son las que se pueden descubrir, analizar e individualizar con el mtodo que se presenta desde estas pginas. Estas relaciones no son otra cosa que el objeto del estudio arqueolgico y es por este motivo que este anlisis sea metodolgicamente arqueolgico, aunque su aplicacin exija un anlisis exhaustivo y meticuloso de la evolucin constructiva del edificio. Esta red de relaciones entre los elementos de un edificio que se comprende como un sistema no es otra cosa que la nocin de "contexto" definida en arqueologa. El "contexto" es el conjunto de elementos que componen una unidad espacial, cronolgica y social y por tanto constructiva, tal y como ha llegado hasta nosotros a travs

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que, por su propia gnesis, se encuentra ntimamente unido con el subsuelo sobre el que se encuentra, ya que ambos se generaron simultneamente. Harris plantea que fue la actividad constructiva la que cre los yacimientos, a la vez que el urbanismo se iba transformando. Edificio y subsuelo arqueolgico forman un solo yacimiento, con una historia comn. El edificio y su yacimiento se han creado en un mismo procesoy son realidades que tienen entre s profindas semejanzas. Sin embargo. Arqueologa y Arquitectura han convenido histricamente la separacin del objeto de su trabajo mediante una superficie divisoria que se sita en el nivel del terreno. El arquitecto, dueo de las estructuras arquitectnicas, vela por su estabilidad y conservacin. El arquelogo se empea en "desmontar" terrenos tratando de recuperar la historia a travs de los restos de cultura material, susceptibles de ser analizados con metodologa estratigrfica. Pero esta superficie divisoria es ilusoria; objeto y finalidad se confunden en ambos casos. Esta continuidad constructiva y documental entre las estructuras que existen en el subsuelo y las areas nos obliga a no separarlas en los estudios de los edificios. Existe un paralelismo histrico innegable en la creacin de ambos, tanto desde el punto de vista espacial, constructivo y cronolgico como desde el punto de vista social, pues ambos tuvieron un uso similar. El edificio histrico, se somete a las mismas leyes de evolucin y formacin que el yacimiento y por tanto debe comprenderse y analizarse del mismo modo . La problemtica aludida queda perfectamente definida en el artculo que Caballero public en 1987, con el ttulo El mtodo arqueolgico en la comprensin del edificio (sustratoy estructura): ...la conclusin es que la lectura del edificio y la lectura del sustrato arqueolgico deben efectuarse a la vez y de modo que se consiga una lectura unitaria, considerando que las relaciones entre estratos, objetos y restos o elementos constructivos forman, de hecho, un solo contexto...

Fig.9.- S. I 'cente del I 'alie, Belorado ( Burgos). Estratigrafa de distintas unidades constructivas, aparejos, ventanas, cierres, recubrimientos, ...

del tiempo y de tal modo que su unidad presenta unas caractersticas que la distinguen del resto y la hacen especialmente significante. La prdida de estas relaciones "contextales" entre los elementos constructivos es la que provoca la ausencia del efecto evocador del paso del tiempo a la que nos hemos estado refiriendo y no la prdida del material mismo como se ha pretendido. Pueden existir elementos del edificio que, poseyendo una gran importancia artstica o una gran presencia formal en el mismo, tienen relaciones estratigrficas con sus elementos adyacentes muy pobres y a la inversa, elementos de una escasa importancia artstica y formal que, sin embargo, poseen una gran riqueza en sus relaciones contextales con los elementos colindantes, resultando clave su conservacin para la comprensin histrica del mismo. El conocimiento y documentacin de la unidad contextual del edificio ser imprescindible para su conocimiento histrico. Documentaday conocida la riqueza de relaciones que se producen entre los materiales de un edificio, se podr acometer su restauracin con un criterio objetivo y decidir su eliminacin para favorecer la consolidacin de otros aspectos del edificio o su conservacin.

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5.- Edificio y yacimiento, una unidad histrica. El edificio comprendido como una realidad construida y estratificada se convierte en un importantsimo documento
(c) Consejo Superior de Investigaciones Cientficas Licencia Creative Commons 3.0 Espaa (by-nc) Fig.lO.- El contrafuerte cedi por estar cimentado sobre una sepultura anterior. Parroquial de Erustes (Toledo). 1986. http://informesdelaconstruccion.revistas.csic.es

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Fig. IL- Estratos y elementos constructivosforman, de hecho, un solo contexto. Planos de estratificacin de un edificio, segn Parenti, 1988.

6.- Investigacin arqueolgica y restauracin arquitectnica. ... restauradores y arquelogos son, de hecho, nicos testigos de supresiones, de anulaciones y modificaciones definitivas: a ellos y slo a ellos, les es confiada la libertad de tomar decisiones relativas a la supervivencia departes de construcciones , o, en su caso, de sedimentaciones histricas, y de documentar lo que suprimen. R. Francovich. Como hemos definido, no existe una relacin directa entre la importancia formal o artstica de los materiales que forman parte de un edificio histrico y las relaciones estratigrficas de antero-posterioridad que se producen en su estructura. Estas "relaciones", que no son simplemente materiales, pueden desaparecer con las ms simples labores de conservacin y a la inversa, conservarse despus de una restauracin dursima. Hemos de tener en cuenta que estas relaciones se producen en el encuentro entre las distintas partes de la estructura del edificio, en las juntas, y stas son perceptibles nicamente en la superficie del edificio, por lo que este problema es, en primera instancia, preferentemente epitelial. Las teoras conservacionistas han permitido importantsimas y dursimas intervenciones estructurales que han transformado el sistema estructural y constructivo del edificio siempre que la superficie visible del monumento permaneciese inalterada, pues se tena el convencimiento de que era la superficie del material con toda su carga histrica la que se deba conservar.
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S. Prez Arroyo comenta al referirse a la restauracin del Monasterio de Carracedo: Es fcil recordar cmo una ruina informa sobre s misma dejando al descubierto distintos estratos... El restaurador conoce la tendencia a la destruccin que anida en todo proceso constructivo... La habilidad de toda buena intervencin en estos trminos estara en saber aproximarse a la obra sin destruir estas pieles o estas superficies de contacto que guardan tanto de la historia ltima del edificio. Limpiezas y rejuntados de paramentos, zunchados y recrecidos en las cabezas de los muros, encapotados de bvedas, sustituciones, repeticiones e invenciones de elementos constructivos -silleras, cornisas, decoraciones, etc.-, son tpicas actuaciones restauradoras que, a lavez que son ms o menos irreversibles en su construccin, provocan inevitablemente la prdida de datos necesarios para el conocimiento histrico de la construccin del edificio que se restaura; los morteros antiguos, las secuencias de superposicin y demolicin en los muros, su forma de construccin, los materiales y su textura superficial, los encuentros de los distintos elementos constructivos -muros con bvedas, huecos en los muros, etc.- pueden desaparecer con las ms o menos sencillas obras de consolidacin antes descritas. Por este motivo, y salvando las diferencias metodolgicas y las diferencias que existen en la finalidad del trabajo, se puede decir que son equiparables la oigstauracin de un edificio y la excavacin arqueolgica de un yacimiento: as como durante una excavacin se destruye informacin
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Fig.]2.- Aproximarse a la obra sin destruir las superficies de contacto que guardan tanto de la historia ltima del edificio. Restauracin del monasterio de Carracedo ( Len). Prez Arroyo, 1991.

Desde este punto de vista restaurar debe implicar en primera instancia reconocer -documentar- todos estos elementos y sus relaciones, no necesariamente para conservarlos ni para ponerlos de nuevo en uso, sino primordialmente para comprender, a travs de ellos, la vida del edificio y, en su caso, a posteriori, salvaguardarlos y transmitirlos con conocimiento de causa. Esta actividad tiene que ser minuciosamente escrupulosa con todos los elementos y sus relaciones, para no perder valores; totalmente independiente de la decisin de conservar o desechar cada uno de ellos, para no estar mediatizaday, por lo tanto, previa a la intervencin propiamente dicha. Es esta independencia y anterioridad en la lectura la que garantiza la objetividad del conocimiento y la del proyecto de intervencin. En este sentido restaurar se convierte en documentar, pero superando la idea tradicional de que "excavar es documentar". Esta expresin en la excavacin suele entenderse como que se documenta para no perder definitivamente los contextos y las relaciones que hemos ido destruyendo. Nosotros estamos dndole otro sentido, documentamos para "leer el documento construido", para reconocer todos sus valores y, apartirdeese reconocimiento, tener la posibilidad de restaurarlos. Es el proceso de descubrimiento que est en la base de la restauracin segn la teora clsica de Brandi.

histrica mientras sta misma se obtiene, durante la obra de restauracin se pierden huellas de la cultura constructiva en que se sita el edificio, a la vez que se construye la nueva solucin. El convencimiento de que con la obra de restauracin estamos destruyendo o transformando elementos con contenido histrico, es el que nos permite establecer paralelismo entre la manipulacin que del edificio histrico se efecta durante la obra de restauracin con el proceso de una excavacin arqueolgica y, por tanto, nos exige en sta la utilizacin y realizacin de mecanismos similares de documentacin, registro y control. Por qu es importante introducir y establecer paralelismo entre el proceso de una obra con el de una excavacin? Existen dos poderosas razones, la primera, porque, de no hacerlo as, destruiramos documentacin histrica (estratigrfica) inherente al propio edificio. La segunda, porque este anlisis del edificio es extraordinariamente importante para su comprensin, aportando datos fundamentales para la restauracin del mismo, como son la identificacin de los elementos que componen cada fase del mismo, la reconstruccin e hiptesis de la forma que tuvo el edificio en cada momento de su historiay, finalmente, la explicacin de los motivos y causas que han propiciado cada una de las transformaciones que se han producido. Por este motivo pensamos que durante el proceso de una obra de restauracin se debera, dentro de lo posible, seguir el proceso metodolgico de una "excavacin" arqueolgica y contar en todo momento con una documentacin estricta de aquello sobre lo que se interviene y especialmente de aquello que se destruye. Cualquier obra de restauracin que no tenga en cuenta este punto de vista, puede ser tan destructiva de la documentacin histrica que conserva la estructuraarquitectnica, comopuede serlo una excavacin ilegal en un subsuelo arqueolgico.
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7.- Importancia del mtodo estratigrfico en el debate sobre la restauracin.El dilema planteado al inicio de este escrito, entre recuperar y restaurar la forma primitiva del edificio que ha llegado hasta nosotros o conservarlo en su estado actual como documento, sigue vigente en la actualidad. En este sentido J. Rivera plantea que, formuladas las grandes teoras de la restauracin durante el siglo XIX y principios del siglo XX, ha sido imposible plantear nuevas vas: Grave es elproblema de la bipolaridadde las tendencias de la restauracin, por un lado la histrica, por otro la esttica (ya planteadas por Brandi y adems eje de toda la problemtica de la restauracin Moderna). A pesar del tiempo transcurrido, la sensacin de que el valor documental del edificio histrico existe, pero que no se puede concretar materialmente, ni definir, ni describir, yes intangibley especficode cadaedificio, es una constante de las posiciones conservacionistas y es moneda, todava comn, en las discusiones sobre los criterios de restauracin. Pedro Navascus, en sus crticas justificadas a las intervenciones que han olvidado los aspectos histricos en su actuacin, afirma:.. .Afortunadamente hay quienes, por el contrario, manifiestan un sincero respeto por aquello que singulariza una determinada arquitectura, esto es, su condicin histrica, impresa en los maten ales, disposicin formal, usos, carcter y concepcin global del edificio,

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conservarlo todo. No s si tiene mucho inters conservarlo todo. Para m, no. S. Prez-Arroyo. A m el misterio, que es lo que leo en la ruina, me gusta. Tambin ese misterio, en realidad lo que significa es desconocimiento, impotencia de una sociedad para interpretar determinados cdigos lingsticos excesivamente alejados en el tiempo. Por otro lado, la frustracin y crispacin que produce la certeza de que cualquiera que sea la restauracin que se efecte sobre el edificio histrico le hace perder de forma inexorable su valor como documento, sigue estando en el centro de la polmica y parece que, a pesar de los aos, las palabras de los autores citados siguen vigentes en la actualidad y las teoras de restauracin repiten, sin aportar posibilidades nuevas, el mismo problema. En este sentido se manifiesta recientemente J. Ramos, sobre la prdida de estos valores documentales, despus de la dura restauracin de San Miguel de la Escalada, y exige que no se toque el interior de Santiago de Pealba: La tremenda dificultad de acceso han propiciado la extraordinaria conservacin de todo lo que en ella supone un mayor valor histrico, arqueolgicoy antropolgico. ..Es un monumento vestido, al que nada sobra y que de nada carece. No es el interior habitual de una iglesia restaurada,..
Fig. 13.- Viollet se acerca a la restauracin desde un anlisis histricoconstructivo profundo de la arquitectura gtica. Anlisis de lahiptesis de la ruina de la catedral de Beauvois.

sometiendo el proyecto a esta realidad , tan real como intangible, pero que perdida la cual, aquel viejo edificio deja de tener inters como testigo de la historia para convertirse en mero contenedor... El dislate ha llegado tales extremos que la discusin se ha centrado en algn momento en determinar si es ms bella la forma del edificio arruinado y transformado por el paso del tiempo o si la belleza se encuentra en la recuperacin de la forma originaria del edificio como valor "autntico" de la arquitectura. A este respecto es importante recordar el debate sostenido en las Jornadas sobre Restauracin realizadas por el Ministerio de Cultura en 1987, parte del cual transcribo: A.Gonzlez. A m la ruina me produce una profunda tristeza, la respeto por supuesto, pero conmover, a m la ruina no me conmueve en absoluto, como me imagino que a un mdico no le conmueve nada un enfermo, como no sean aquellos mdicospaternalistas que acaban ponindole un duro debajo de la almohada al enfermo. Yo, si le puedo dar el antibitico, no le voy a dar ningn duro, y si no encuentro sistema para curarle, buscar alguno. No me conmueve nada la ruina; es un problema de mentalidad... llegar un da que a travs de la tecnologa podamos
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Frente a esta valoracin acientfica, basada en una intuicin no demostrada y en valoraciones puramente romnticas, desde el campo de la historia de la arquitectura se han desarrollado estudios histricos centrados en los aspectos mas concretos de la misma, relacionando forma, construccin, estructura y evolucin con la de los estilos artsticos y con la de los conocimientos cientficos de su momento. Estos estudios dotaron a los arquitectos de una herramienta "objetiva" con laque enfrentarse con garantas de xito a las soluciones de recuperacin formal y estilstica y, sobre todo, de una metodologa cientfica para acometer los problemas constructivos y estructurales que presentaba laarquitectura histrica. Desde estas posturas, sehacriticado con dureza, no falta de razn, las posturas conservacionistas que reclamaban, como una fatalidad del destino, la muerte y desaparicin de la ruina. La importancia de Viollet se centra, precisamente, en que su aproximacin a la restauracin se realiza desde un anhsis histrico-constructivo proindo de la arquitectura gtica, aunque en sus realizaciones se obviaran el conocimiento y la recuperacin de otros valores documentales. Sin embargo, la generalizacin de los principios de Viollet, provoc durante el siglo XIX, que sus innumerables seguidores, sin el mtodo, ni los conocimientos constructivos y, por supuesto, sin la vala del arquitectofrancs, construyeran innumerables "fantasas neogticas" sobre los grandes monumentos medievales, con la nica justificacin (proclamada por Viollet) de devolverlos a un estado ideal que podan no haber tenido

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Fig. 14.- a) Santa Mara deMelque (Toledo). Con los restos de fortificaciones medievales, segn Gmez Moreno,1911. b) Relacin con los contextos arqueolgicos, 1971. c) Tras desmontar la torre medieval en 1972 con la intencin de recuperar la volumetra primitiva del cimborrio, d) Restauracin de la torre en 1994. (c) Consejo Superior de Investigaciones Cientficas Licencia Creative Commons 3.0 Espaa (by-nc) http://informesdelaconstruccion.revistas.csic.es

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nunca. Estos autores, en su afn por conseguir una tipologa ideal para el edificio que estaban restaurando, abusaron en sus intervenciones de subjetivismo, consecuencia de una banalizacin del anlisis histrico del edificio. El desastre en la intervencin sobre los monumentos se ha producido siempre cuando el arquitecto ha obviado el valor histrico y los valores documentales inherentes al propio edificio y ha antepuesto de un modo completamente subjetivo y arrogante, sus diseos de "estilo" -tanto de carcter "neo" como moderno- a los valores de la arquitectura sobre la que intervena. Con esta ptica.

podemos establecer un paralelismo entre las actuaciones decimonnicas contra las que luch Torres Balbs, con multitud de proyectos realizados en los ltimos aos con tcnicas y "diseo" actual. Es evidente que estas intervenciones cuando han partido de un anlisis superficial del edificio preexistente han fracasado. En este sentido se manifiesta L. de Grassot en su anlisis sobre los acontecimientos de los ltimos aos de la restauracin monumental en Espaa. Porque el caos no se produjo como pretenden algunos tratadistas-por la propia actividad creativa , vlida en s misma, sino porque demasiado a menudo iba acompaada del olvido de ese valor documental

Fig.15.- a) Santa Lucia del Trampal (Cceres). Cabecera y cimborrios antes de restaurarla, 1984. b) Tras su restauracin, 1991. c) Segn los datos aparecidos en la excavacin arqueolgica de sus cubiertas, 1988. (c) Consejo Superior de Investigaciones Cientficas Licencia Creative Commons 3.0 Espaa (by-nc) http://informesdelaconstruccion.revistas.csic.es

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y las actuaciones devenan en destructivas desnaturalizadoras del monumento.

Adems, los estudios histricos que se han realizado acompaando a los proyectos de restauracin, no han sido capaces de descender al problema concreto que el edificio planteaba y la restauracin exiga. Estos trabajos en la mayora de los casos se resolvan con la descripcin histrico-artstica del edificio en sus aspectos formales y estilsticos y, en el mejor de los casos, con la recopilacin de archivo de los acontecimientos histricos relacionados con el edificio estudiado. Estas memorias han servido para situar en su contexto histrico el edificio sobre el que se tena que intervenir, proporcionando al arquitecto nicamente unas pautas con las que findamentar la intervencin. Slo cuando estas memorias obtenan de los libros de fbrica datos concretos sobre las transformaciones sufridas por el edificio y la memoria histrica abandonaba los aspectos ms generales, para centrarse en los aspectos ms concretos y especficos del edificio, el trabajo se converta en una herramienta importante en el proceso de restauracin. La rotura de este enmaraamiento terico y metodolgico que ha rodeado la historia de la restauracin ha venido del mundo de la arqueologa y, especficamente, del mundo de la arqueologa medieval. Ha sido en el desarrollo de estas obras de restauracin, donde edificio y yacimiento se presentan formando una unidad histrica y arquitectos y arquelogos se han vistoobligados atrabajar conjuntamente, donde la polmica histrica se volvi a reproducir de forma virulenta. En estos casos, el mundo arqueolgico tampoco fue capaz de ofrecer una respuesta concreta, definiendo en qu consistan los valores documentales que provocaban el efecto evocador del paso del tiempo y se limit en un primer momento a reconocer el valor arqueolgico de la edificacin, preconizando un conservacionismo radical y produciendo el enfrentamiento de todos conocido entre arquelogos y arquitectos.

La respuesta al problema planteado ha llegado con el reconocimiento de que el edificio histrico es un elemento estratificado. Este descubrimiento que debemos calificar de muy importante, y el desarrollo de la metodologa que permite su aplicacin, ha venido de un campo de trabajo pluridisciplinar, que ha exigido a los arquelogos el conocimiento de las tcnicas de proyecto y constructivas de los edificios y a los arquitectos el reconocimiento del carcter estratificado de la edificacin. El reconocimiento de la estratificacin del edificio, la aplicacin de los principios de la estratificacin geolgica y el desarrollo de la metodologa que permite este anlisis ha abierto un nuevo panorama con el que enfrentarse a la restauracin de los edificios histricos. En primer lugar, permite distinguir las etapas histricas en las que se construy el edificio, diferenciando los elementos que pertenecen a cada una de ellas, las relaciones entre los elementos y las actividades constructivas y destructivas que los provocaron. En segundo lugar, la metodologa que permite la realizacin de estos anlisis exige la elaboracin de una descripcin y una documentacin muy precisa y concreta de los elementos constructivos del edificio, proporcionando al arquitecto una herramienta fundamental con laque abordar su restauracin. Finalmente, al definir materialmente las relaciones estratigrficas, permite en el proyecto de restauracin, por un lado efectuar su consolidacin (no se puede consolidar lo que no se conoce), u optar por su eliminacin (al haberse realizado previamente su documentacin) para recuperar aspectos formales claves del edificio, que pudiesen estar ocultos o transformados por otro elementos menores, y para una mejor comprensin didctica de su historia. Por todos estos motivos, el mtodo de anlisis estratigrfico se hasituado en el centro de ladiscusin sobre la restauracin monumental, ofreciendo una respuesta analtica y concreta a un problema, que hasta ahora se haba planteado en trminos formales, estticos o literarios y convirtiendo en cientfico lo que fue mera intuicin.

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