Si el dibujo es una forma de trabajo energtico cul es el suelo al cual debemos permanecer unidos?

Resumen: Nuestro artculo busca dejar asentadas algunas formas en que se est pensando el dibujo en Crdoba. Tomamos como punto de referencia una exposicin llamada Consideraciones Mviles D seleccionada como proyecto curatorial por el Centro de Produccin e Investigacin en Artes de la UNC y realizada en el espacio del Museo Genaro Prez de nuestra ciudad. Esta propuesta en particular, surgida en el seno de una de las academias de arte locales, nos permiti pensar sobre el sentido comn que opera en la atribucin de ciertos lugares a la teora y otros a la prctica, sobre el efecto de verdad del dibujo como prctica y el poder que esto podra implicar y sobre el empeo en distinguirlo segn su estatus artstico. Intro Un Pequeo Deseo nos invit a participar de la primera edicin de su nuevo formato. A partir de este nmero, la revista tiene la idea de conformar una memoria crtica sobre eventos que construyen la escena artstica local. Pensamos escribir una nota sobre el dibujo. Este inters surge de observar, presenciar o participar de una vasta serie de actividades (exposiciones, reuniones, talleres, premios, publicaciones, etc.) en las cuales la prctica del dibujo se erige como eje de accin. Entre ellas recordamos algunas como la visita de Club del Dibujo (jornada de trueque de dibujos en el CePIA, UNC en 2006); Motor Envos (jornada de dibujo1 realizada en Casa13 en 2007); Ciclo ms all o ms ac del dibujo (ciclo de exposiciones organizadas por la Subsecretara de Cultura de la SEU, UNC desde 2011 hasta la actualidad); Tripiline (taller/encuentro de prcticas contemporneas en torno al dibujo2 en el Museo Evita-Palacio Ferreyra durante 2011); Block de dibujos (libro de dibujos de artistas contemporneos publicado por LOBA producciones en 2011); Historia del dibujo I y II (exposiciones realizadas en el Paseo del Buen Pastor en 2011 y 2012); The carbonillas proyect (grupo de artistas3 que accionan desde el dibujo) y Consideraciones Mviles D (exposicin llevada a cabo en el Museo Municipal de Bellas Artes Genaro Prez entre noviembre de 2012 y marzo de 2013)4. prctica > < teora Confluimos en Consideraciones Mviles D. Elegimos esta muestra porque fue realizada recientemente y por su manifiesta intencin de problematizar la nocin de dibujo. Este objetivo se evidenciaba particularmente en su formato, que contemplaba dos formas simultneas y aparentemente complementarias de produccin: por un lado las obras en sala (muestra de carcter temporal) y, por otro, una publicacin que compilaba escritos e
1 2

Organizada por Juan Paz, Emilse Barbosa, Natalia Vargas, Antonio Gagliano y Florencia Pumilla. Organizado Pablo Peisino, Lucas Di Pascuale y Tamara Villoslada. 3 Conformado por Nicols Monsu, Pablo Vinet, Nacha Vollenweider, Luciano Gimenez, Ivn Vianello y Pablo Gonzlez
4

El proyecto fue una colaboracin entre el Centro de Produccin e Investigacin en Artes (CePIA) de la UNC y el museo. Los responsables fueron Cecilia Irazusta y Pablo Vinet y el curador Gabriel Gutnisky. Cont con la participacin de: Diego Arrascaeta, Patricia vila, Guillermina Bustos, Claudia del Rio, Juan Der Hairabedin, Lucas Di Pascuale, Jimena Elas, Luciano Gimnez, Juan Gugger, Theo Hepp, Cecilia Irazusta, Juan Juares, Rubn Menas, Manuel Molina, Nicols Mons, Hulien Pea, Pablo Vinet y Nacha Vollenweider.

imgenes (en su mayora reproducciones de obras) distribuida a travs de internet, como catlogo digital (circulacin que excede el tiempo de la muestra). Esta modalidad de trabajo era, en palabras de los responsables del proyecto, un intento de dar visualidad a la relacin entre teora y prctica existente en la produccin del dibujo. Su intencin era que las reflexiones de ndole terica que acompaan la prctica del dibujo no quedaran relegadas al mbito privado del productor. Ante esta invitacin Diego Arrascaeta problematiza, en el catlogo digital, la posibilidad de un juego limpio entre una imagen artstica y un escrito: hablar de dibujo hoy se parece a una justificacin del entraable oficio de la duda. Segn Diego, la palabra funciona como alegato del hacer, especialmente en un contexto en el que la mera prctica del dibujo, entre otros quehaceres artsticos, pareciera estar desacreditada. Esta problemtica que abre el texto de Diego orbita la propuesta curatorial de Consideraciones Mviles D: no resulta contradictorio, si entendemos al dibujo como una forma de pensamiento visual, decir que el mismo oculta tras de s una serie de presupuestos, de ideas y razones, que aparentemente slo el texto escrito tiene la capacidad de visibilizar? Cecilia Irazusta, quien adems de responsable del proyecto es una de las artistas intervinientes en la muestra, habita la sala del museo y el catlogo digital con su pensamiento visual5 (que justamente integra palabra escrita y dibujo). El cdigo potico del texto escrito sintoniza con los dibujos cuyo eje es tambin una reflexin sobre los elementos del lenguaje. Esto nos hace pensar que la propuesta curatorial nace de un modo de hacer artstico en particular, que los responsables intentaron proyectar en una invitacin a otros artistas. Pero por qu adjudicar a la muestra en sala el lugar para la prctica y al catlogo digital el lugar para la teora? La existencia de un catlogo de exposicin es algo a lo que cada vez estamos ms acostumbrados y sabemos que propicia reflexiones en torno a la prctica expositiva, colabora en la difusin de los registros de las obras intervinientes e incluso tiene la capacidad de erigirse como otra exposicin, amplificando el espacio fsico y temporal del museo. Sin embargo, en esta ocasin, el rol asignado al catlogo digital juega en contra de los propsitos curatoriales. Indudablemente muchos de los artistas participantes pudieron hacer visibles dimensiones del proceso creativo individual que efectivamente hubieran quedado fuera de la sala del museo, pero por qu llamar a eso teora? Pareciera operar un sentido comn acerca de que la teora debe ser escrita y la prctica dibujada, que se evidencia en el conflicto que plantea Arrascaeta. Queridos descriptores En el 2011 Juan Der Hairabedian participa con Sospechoso II del premio Ita Cultural. Se trata de dibujos del rostro de Juan realizados a partir de descripciones de personas que lo conocen. Los retratos estn hechos a modo de identikit por una dibujante especialista en anlisis criminal.
5

En el catlogo digital, Cecilia profundiza esta idea: En el dibujar uno va ensayando, dudando, proponiendo, aceptando, descartando. Y llegan esos momentos, esos dibujos donde aparecen ciertas certezas, esos instantes en que uno logra la coincidencia plena entre la intencin y la realizacin, entre la idea y su materializacin y representacin; una manera de aproximarse a la exactitud, como dira Italo Calvino. Esta cualidad puede estar en cualquier lenguaje, pero para m el dibujo posee una simpleza que allana caminos, que permite concentracin, que posibilita el desarrollo de la idea en un modo directo, simple, pero fundamentalmente sensible, lo que implica tambin lo complejo y lo denso. Y es en ese lugar ms ntimo de la accin, donde el dibujo encarna una manera de pensar el mundo. Como este texto encarna una manera de pensar el dibujo.

Pensar en esas descripciones es pensar tambin en cmo miramos, cmo recordamos y cmo traducimos. Es posible tambin pensar en la memoria y en la construccin de los recuerdos cmo completamos lo que no recordamos?, lo inventamos?, la memoria se construye a partir de artificios?, de dnde vienen esos artificios?, es el dibujo un invento o mentira que ayuda en este proceso de la memoria? Aparentemente en el lenguaje televisivo dibujar es equivalente a mentir: el 2 de abril de 2010, el periodista Marcelo Bonelli de canal TN coment que la inflacin en el interior, que llegaba a ser el triple que en la Capital Federal, era el nuevo detalle sobre el tema que colm el panorama poltico y social de la semana. Esto confirma lo que venimos diciendo. El INDEC est dibujando los nmeros, esta es la realidad, enfatiza Bonelli. Adems, dijo que en las planillas de Guillermo Moreno existan nmeros que slo l conoca, porque eran irreales, inventados. Que los nmeros sean dibujados sa es la realidad?, estar dibujando es la realidad? Para Bonelli, el dibujo dista de ser una habilidad artstica de la que se jacta su practicante y a la que reconocen sus pblicos, es lisa y llanamente una mentira, una apariencia engaosa que permitira torcer el curso de las cosas. En el catlogo digital de Consideraciones Mviles D, Juan Der Hairabedian cuenta que en Sospechoso II sigue pensando en una confusin sobre la cual Pedro G. Romero lo haba invitado a reflexionar en 2008. Aqul proyecto se haba titulado de rasgos rabes... y tomaba como funesto punto de partida el asesinato de un electricista brasileo llamado Jean Charles Menezes en manos de la polica de Londres, que lo haba confundido con un terrorista de rasgos rabes. El trabajo de Juan permite preguntarnos dnde est el dibujo?, en el relato, la descripcin, es decir, en nuestra mirada?, cmo se construye esa mirada?, qu hay del dibujo en la traduccin de ese relato/mirada, es decir, en el identikit?, en qu momento el identikit se vuelve un arma?, en qu momento el dibujo tuerce la realidad o la justifica? El dibujo en Sospechoso II es un lugar fluctuante que no logra habitar completamente los retratos en sala, que se erigen como resultados de una prctica: dos personas enfrentadas especularmente, una de ellas inventa el reflejo de un relato. Miente, pero una mentirita no mata a nadie o s? Cul es la idea o las ideas de dibujo que gravitan esta muestra? El curador de Consideraciones Mviles D, Gabriel Gutnisky, propone pensar al dibujo como fundicin entre gesto, materia e idea; destaca su carcter nico y artesanal, producto de una habilidad especfica para lidiar con materiales ms o menos precarios o modestos. Por otra parte, reconoce que en esta muestra operan definiciones insondablemente acadmicas sobre el dibujo. Entonces es un problema que no podamos determinar exactamente hasta dnde operan los mandatos de la academia en las producciones aqu presentadas? Y si as fuera se podran esperar otros resultados convocando a gente que forma y es formada en las academias locales? Podramos pensar que uno de los grandes mandatos de la academia es definir al dibujo. Definir su especificidad, contrastar y diferenciarlo de otras manifestaciones artsticas, definir su estatuto artstico y su valor, en nuestro contexto. Cada produccin nombrada como o enmarcada en una muestra de dibujo es una definicin, cada trabajo en Consideraciones Mviles D es otra definicin ms de lo que podra ser el dibujo. Pero no sera ms estimulante pensar en aquello que el dibujo posibilita y no qu lo define en tanto disciplina artstica?

En la calle Buenos Aires, entre Colombia y Bolivia, trabaja a diario una mujer que cuida coches. Ella dibuja flores y plantas de todo tipo y color en papeles pequeos reutilizados, sobres ya abiertos, volantes de promociones de rotiseras, etc. Ah, de pie y ocasionalmente apoyada sobre alguna edificacin, da tras da ensaya flores reales e inventadas slo para no estar al vicio mientras observa a sus custodiados. Dibujos ms efmeros que aquello que ha retratado, al terminar su turno se deshace de ellos, no le interesa el acopio ni la grandilocuencia. En Barcelona, pero con intenciones amplificadoras, Antonio Gagliano comienza durante 2012 un proyecto en el que, por medio de la copia en dibujo, se liberan imgenes cautivas de las leyes de proteccin de derechos de autor o de polticas estatales que, bajo la denominacin secreto de estado, incautan imgenes y otros bienes culturales. Fallar en el arte pareciera una empresa imposible. Se constata en el aqu y ahora el cumplimiento de la condena al xito en el arte del dibujo, no de sus hacedores sino de un estatus disciplinar que se empea en sostener ideas msticas-metafsicas sobre esta prctica y sus resultados. Otro asunto distinto sera suspender el problema del estatus y, por un momento, entender esta prctica como trabajo energtico haciendo lugar a la pregunta sobre el suelo al cual permaneceremos unidos.