MICHEL FOUCAULT POR TRS DA FBULA

1 A narrativa se divide entre: a) a fbula; b) a fico. Fbula remete ao que contado. Fico remete ao regime do que narrado. As duas se entrecruzam. Fico, aspecto da fbula (p. 11) 2 Predomnio, da fico sobre a fbula. A fbula questo da lngua (se localiza no interior das possibilidades da lngua, p. 12). A fico questo da fala (no interior das possibilidades do ato da fala, p. 12). Definio de obra: nessa rede de analogias de discursos que uma obra (p. 11). A obra se define menos pelos elementos da fbula ou ela disposio destes do que pelos modos da fico, indicados obliquamente pelo prprio enunciado da fbula. Podemos dizer coisas fabulosas mesmo falando da realidade, desde que a relao entre o sujeito (enunciador) seu discurso e o assunto narrado seja determinada pela situao externa. Para que haja fico, outrossim, preciso que tais relaes se estabeleam unicamente no interior da prpria fala (do ato de falar). 3 Cada poca adota prioritariamente certos modos de fico em detrimento de outros, de modo a definir uma norma. O discurso ligado ao ato de escrever, contemporneo de seu desenrolar e encerrado nele, surgiu h menos de um sculo (p. 12). Outros modos foram banidos, toda fico que no ocorresse no discurso de um sujeito nico e no prprio gesto de sua escrita (p. 12) 4 Outros modos banidos em outras pocas so, ao revs, resgatados. Este pargrafo traz clara aluso a Blanchot, principalmente o que vem em parnteses: Depois que novos modos de fico foram admitidos na obra literria (linguagem neutra falando sozinha e no localizada, num murmrio ininterrupto, palavras estranhas irrompendo do exterior, marchetaria de discursos tendo cada um um modo diferente) torna-se possvel ler, segundo sua arquitetura prpria, certos textos que, povoados de discursos parasitas, por isso mesmo tinham sido banidos da literatura. Foucault utiliza aqui uma tcnica da qual j havia se servido ao analisar outras obras literrias. Ao incio do texto elabora uma breve considerao histrica, sobre a literatura em alguns perodos escolhidos, para mostrar a especificidade da literatura moderna. Sobre Blanchot, remeteu antiguidade grega e ao eu minto de Epimnides, para contrap-lo ao eu falo da modernidade; sobre Bataille, era crist, onde o pecado exercia perante a lei um imperativo, diferente do que ocorre na idade moderna, onde h, em seu lugar, uma predominncia da transgresso em estado puro e vazio. Aqui, quanto a Jlio Verne, Foucault remete a uma diferena essencial entre fbula e fico, aludindo ser aquela remetente ao que narrado (podendo se tratar de uma possibilidade exterior ao ato da narrao ou da fala), enquanto esta remeteria ao regime do que narrado (desta vez sempre interior ao ato da fala). Tal distino permite caracterizar diferentes perodos histricos e sua respectiva literatura: h diferentes modos de fico, alguns deles so predominantes num determinado perodo, outros, que esse perodo considera parasitrios, so afastados ou banidos. A

era moderna inaugurou para a obra literria o discurso ligado ao ato de escrever, contemporneo de seu desenrolar e encerrado nele, cuja tirania fez banir toda fico que no ocorresse no discurso de um sujeito nico e no prprio gesto de sua escrita (p. 12 ao tratar disso a aluso a Blanchot clara). Deste modo, alguns discursos tidos noutros perodos como parasitrios e que, por esse motivo, haviam sido banidos, agora so resgatados. o caso da obra de Jlio Verne. Foucault escolhe um belo ttulo que visa abarcar a unidade da obra do autor que quer abordar: para Blanchot o pensamento do fora; Bataille prefcio transgresso; Verne por trs da fbula. * * * 1 As narrativas de Jlio Verne esto repletas das descontinuidades (semelhana com Borges) acima descritas no modo da fico. Diferentemente de As mil e uma noites, todas as narrativas so feitas, ficticiamente, por aquele que viveu a histria. Sua obra questo de fico, no meramente de fbula. A criao est no nvel da fico e dos deslocamentos narrativos, sempre ocorridos a partir das possibilidades do ato da fala. 2 Por trs dos personagens da fbula os que vemos que tm um nome, que dialogam e que tm aventuras reina todo um teatro de sombras, com suas rivalidades e suas lutas noturnas, suas justas e seus triunfos. Vozes sem corpos batem-se para contar a fbula (p. 13). O ato da fala sobreleva o que narrado, a fbula. 3 1) Transformar a aventura em narrativa (como em Blanchot, o tornar-se Homero de Ulisses e o tornar-se Melville de Achab, in O livro por vir). Nas narrativas de Jlio Verne h algo parecido: Foucault diz haver uma sombra ao lado dos personagens, que as conhece to bem em sua intimidade (qual em VHI, o sussurro nfimo que se cola s vidas mais execrveis e insignificantes, tornando-lhes, ainda que por apenas um nico momento, reluzentes; com efeito, tambm em VHI Foucault trata da fbula, remontando ao entrelaamento do real e do fabuloso, denotando a similaridade da fico tanto num como noutro caso). Chama a essa voz esse recitante (ver em francs) (sonoro, quase meldico). Mas essa voz limitada, malgrado o grande poder que tem. Foucault cita trechos de obras, in casu explicando tratar-se da trilogia De la Terre la Lune, Autour de la Lune e Sans dessus desous, dizendo o nome de personagens e espaos (Ardan, Barbicane, Nicholl; Gun-Club, Baltimore, Kilimandjaro, foguete sideral, terra e sonda submarina). Com isso penetra o suficiente para chegar ao ponto em que essas obras comprovam o que est dizendo sobre elas por elas mesmas. Dessa vez quer mostrar que esses espaos constituem limites voz recitante que narra. Malgrado esses limites, como se houvesse uma voz ubqua a percorrer todo o espao da narrativa (os limbos da narrao verificar em francs), uma espcie de personagem a mais (p. 13). Por fim, a aproximao entre fico e realidade, com relao existncia dessas personagens invisveis ou sombrias, embora to presentes: Em todo caso, essas figuras de sobras esto na primeira fila da invisibilidade: pouco falta para serem personagens verdadeiros (p. 13). 4 2) H, ento, por trs dos recitantes, figuras mais discretas, mais furtivas, [que] pronunciam o discurso que conta seus movimentos, ou que indica a passagem de uma a outra (p. 13). H os recitantes; h essas figuras mais discretas. Embora se descreva, por exemplo, que uma certa pessoa tentou adentrar em tal espao (seja, e.g., um estrangeiro que tenta entrar em Baltimore) e que no conseguiu nem com o maior dos esforos, teve de haver a entrada de algum, e teria de ser algum invisvel, para que pudesse narrar tudo como se tivesse estado l (p. 14). A ligao (verificar em francs) do discurso se assenta nessas passagens de um nvel de recitante a outro. 5 3) A despeito do ritmo desconcertante e descontnuo da narrativa, h uma voz linear que possibilita a sincronia absoluta do relato, que permite a ele ser verificado, a voz do prprio leitor, ou do recitante absoluto, ou ainda: a primeira pessoa do escritor (porm neutralizada) anotando nas margens de sua narrativa tudo que necessrio saber para que sua narrao possa ser facilmente utilizada (p. 14). Essa voz se estabelece fora da fbula.

 6 4) H ainda uma outra voz, essa rara, que s se levanta (verificar em francs) de vez em quando. Uma voz a revelar o impossvel contido na narrativa, que de sbito a ataca e j prope uma resposta ao que contesta; uma voz explicativa, que contesta algo de irreal na narrativa, mas j o justifica. 7 5) E nessa hierarquia de discursos que vai desde o mais interno at o mais externo, h o mais externo de todos: uma voz que surge no interior do texto por um puro ato de irrupo (p. 15). Um discurso douto (verificar em francs), imigrante, que marca os fragmentos de informao automtica pelos quais a narrativa, de vez em quando, interrompida (p. 15). So feixes de saber, informaes sobre o cenrio ou sobre a conjuntura externa que configura a situao ou momento da narrativa (tabela de horrios nos principais lugares do mundo; tabela indicando o nome, a situao e a altura dos grandes macios da lua; etc.). * * * 1 permuta (ver em francs). Necessidade de uma taxinomia dessas vozes. Foucault tambm muitas vezes designa a necessidade de maior preciso de elementos que elege de maior importncia para a anlise de cada obra literria escolhida. In casu, elege as cinco vozes descritas na parte anterior do texto. Agora diz que as mltiplias e complexas relaes que estabelecem entre si condicionam a prpria trama da fico (mais que da fbula). Prope abordar apenas a ltima. 2 Nesses romances cientficos (outra maneira eficaz de nomear a obra de J. Verne) tal discurso provm de alhures e fala sozinho num rumor annimo (p. 15). 3 1) 4 2) 5 3) 6 4) 7 8 9