SIMBOLOS DE LAS 11 CALIDADES DE ACORDES CALIDAD DEL ACORDE Mayor Dominante Menor Semidisminuido Disminuido Menor Extendido Dominante

con Quinta Aumentada Dominante con Quinta Disminuida Dominante Suspendido Mayor de Sexta Menor de Sexta SIMBOLO M 7 m me X+ X Xsus M6 m6

Tipicos

Variaciones

Toda composicin musical emplea varios acordes de distintas calidades; uno de ellos funciona como "Centro de Gravedad" de todos los dems. Este acorde toma la denominacin "Acorde de Tonica". De las seis clases de acordes, hay slo dos que pueden tener esta funcin: el acorde Mayor y el acorde Menor Extendido (me). A traves de estos se puede decir que la composicin est escrita en modo mayor en modo menor respectivamente.

Contexto Armnico para la Tonalidad de Do mayor Grado de la Escala I I# II b II II # III b III IV IV # V VI b VI VII b VII Bm7 B Ab7M Am7 A7 Bb7 B7 Gm7 FM7 Eb7M Em7 Fm7 F G7 E Fo E7 Db7M Dm7 D D#o D7 M CM7 C#o m o 7 C7

Contexto Armnico Primario para la tonalidad de LA Menor Grado de la Escala I II b II III IV V VI b VI VII b VII El Crculo de Quintas Justas
En nuestro sistema musical trabajamos con 12 sonidos auditivamente distintos. Ahora bien, por razones relacionadas con la "escala de los armonicos" , un sonido cualquiera tiene fuerte tendencia a dirigirse a aquel sonido ubicado a una quinta justa descendente ( a una cuarta justa ascendente).

me

X A7 Bb7

Am7M Am7 Bb7M B C7M Dm7 E F7M F#

B7

D7 E7 F7

G7 G#o

El Crculo Diatnico de la Tonalidad Mayor

El Circulo Diatonico de la Tonalidad Mayor ordena los 7 sonidos de la escala mayor, que es con la que se arma la clave, mostrando la tendecia que ellos tienen para enlazarse entre si. Veamos como se genera este circulo. El grfico siguiente es el crculo de quintas justas construdo a partir de la nota C. Los nmeros romanos sin alteraciones corresponden a los grados de la escala mayor ( que son los que se emplean como bajos fundamentales de los acordes de la escala de la tonalidad mayor). Se aprecia que el grado IV se dirige al VII. Esto significa que el grado IV tiene una fuerte tendencia no slo para dirigirse al VIIb sino tambin al VII, eliminndose los grados VIIb, IIIb, VIb, IIb y IV#, con lo cual obtenemos el medio crculo til.

El Crculo Diatnico de la Tonalidad Menor

El crculo Diatnico de la Tonalidad Menor ordena los 7 sonidos de la escala menor antigua, que es con la que se arma la clave, mostrando la tendencia que ellos tienen para enlazarse entre s. Veamos como se genera este crculo. El grfico siguiente es el crculo de quintas justas construido a partir de la nota C. Los nmeros romanos sin alteraciones corresponden a los grados de la escala menor meldica (que son los que se emplean como bajos fundamentales de los acordes de la escala de la tonalidad menor). Se aprecia el grado VIb dirigiendose al II. Esto significa que el grado VIb tiene fuerte tendencia para dirigirse no slo al IIb sino tambin al II, eliminndose los grados IIb, IV#, VII, III# y VI, de esta manera obtenemos el medio crculo til

Las Tensiones
Hemos notado que los grados 1,3 y5 no son suficientes para definir la calidad de un acorde. Slo los acordes de stima ( 4 sonidos distintos ) tienen su claridad claramente definida, razn por la que el discurso armnico puede desarrollarse perfectamente bien con esos acordes. Los acordes de stima fueron construidos superponiendo terceras consecutivas al grado 1 (grado 3, 5 y 7 ). Se pueden superponer tres grados ms, tambin por terceras consecutivas (grados 9, 11 y 13 ). El grado 9 es el mismo que el 2M, pero una octava mas alta y se le denomina "Novena". Este intervalo puede disminuirse un semitono cromtico, originndose la "Novena menor" (llamada tambin Novena bemol ), que se simboliza 9b. La Novena puede tambin aumentarse un semitono cromtico, originndose la "Novena Aumentada" (llamada tambin Novena sostenido ) que se simboliza 9#. El grado 11 es el mismo que el grado 4J, pero una octava mas alta y se le denomina "Oncena". Este intervalo puede aumentarse un semitono cromtico, originndose asi la "Oncena Aumentada" ( llamada tambin Oncena sostenido) que se simboliza 11#. El grado 13 es el mismo que el 6M, pero una octava mas alta y se le denomina "Trecena". Este intervalo puede disminuirse un semitono cromtico, originandose asi la "Trecena menor" (llamada tambin Trecena bemol ), que se simboliza 13b.

Estos siete sonidos, que se denominan "tensiones", proporcionan variedad, color y tensin a los acordes de sexta y stima.

Acordes M M6 me m6 m o X Xo X+ Xsus Tensiones sobre acordes M

9b X

9 X X X X X X X

9#

11

11# X X

13b

13 X X X

X X X X X X X X

X X X X X X X X

X X X X

X X X X

X X X

Las tres tensiones posibles son 9, 11# y 13; pueden ejecutarse simultneamente.

C7M(9)
Tambin se cifra a asi:

C7M(9,11#) C9M(11#) 5

C7M(9,11#,13) C9M(11#,13)

C9M

Tensiones sobre acordes M6

Las dos tensiones posibles son 9 y 11#; pueden ejecutarse simultneamente. El grado 13 puede ejecutarse, pero no se le considera tensin porque duplica el grado 6M, por lo que no aporta nada nuevo al acorde. El grado 7M es considerado como tensin.

C6(9) Tensiones sobre acordes me

C6(9,11#)

Son posibles : 9, 11, 11#, 13. Algunos tratadistas no consideran el uso de 11# ni 13. Deben escogerse una de las dos oncenas. Se pueden ejecutar simultneamente: la novena, una oncena y la trecena.

Cm7M(9) Cm7M(9,11#) Tensiones sobre acordes m6

Cm7M(9,11) Cm7M(9,11#,13)

Cm7M(9,11,13)

Son posibles: 9, 11, 11#. Algunos tratadistas no consideran el empleo de 11#. Deben escogerse una de las dos oncenas. La novena y una oncena pueden ejecutarse simultneamente. El grado 13 duplica al grado 6M. El grado 7M es considerado como tensin.

Cm6(9) Tensiones sobre acordes m

Cm6(9,11)

Cm6(9,11#)

Las tres tensiones posibles son 9, 11 y 13; se pueden ejecutar simultneamente.

Cm7(9) Tensiones sobre acordes disminuidos

Cm7(9,11)

Cm7(9,11,13)

Adems de las tensiones 9, 11, 13b, se puede superponer la tensin 14M ( que se ubica una octava justa sobre el grado 7M). Estas cuatro tensiones se pueden ejecutar simultneamente.

Co(9)

Co(9,11)

Co(9,11,13b,14M)

Co(9,11,13b,14M)

Tensiones sobre acordes semidisminuidos

Las tres tensiones posibles son: 9, 11 y 13b. Pueden ejecutarse simultneamente.

C(9) Tensiones sobre acordes 7

C(9,11)

C(9,11,13b)

Son posibles : 9b, 9, 9#, 13b y 13. El grado 9 es incompatible con 9b y 9#. El grado 9b puede usarse simultneamente con el grado 9#. Debe escogerse una de las dos trecenas. Se pueden ejecutar simultneamente novenas, oncena y trecena.

C7(9)
Tambin se cifra a asi:

C7(9,11#)
C9(11#)

C7(9,11#,13b)
C9(11#,13b)

C7(9,11#,13)
C9(11#,13)

C9

C7(9b) C7(9#) Tensiones sonbre acordes Xo

C7(9b,11#) C7(9#,11#)

C7(9b,11#,13b) C7(9#,11#,13b)

C7(9b,11#,13) C7(9#,11#,13)

Son posibles cinco tensiones: 9b, 9, 9#, 13v y 13. Las instrucciones de ejecucin son similares a las sealadas en los acordes de X.

C7(5o,9b) C7(5o,9) C7(5o,9#)

C7(5o,9b,13b) C7(5o,9,13b) C7(5o,9#,13b)

C7(5o,9b,13) C7(5o,9,13) C7(5o,9#,13)

Es posible incluir el grado 11#, pero no se le considera como tensin porque al duplicar la quinta disminuida no aporta nada.

Tensiones sobre los acordes X+

Son posibles cuatro tensiones: 9b, 9, 9# y 11#. Similares conceptos sobre ejecucin simultnea. El grado 13b puede ejecutarse, pero no se le considera tensin porque duplica a la 5+.

C7(5+,9b) C7(5+,9) C7(5+,9#) Tensiones sobre acordes Xsus

C7(5+,9b,11#) C7(5+,9,11#) C7(5+,9#,11#)

Son posibles tres tensiones: 9, 9b, y 13. Simultneamente pueden ejecutarse una de las dos novenas y la trecena.

Csus(9) Csus(9b)

Csus(9,13) Csus(9b,13)

Normalmente la novena se superpone a la stima, y la oncena y trecena a la novena. Sin embargo, es factible prescindir de alguna de las tensiones (usar la oncena sin la novena, etc...) Ejemplo:

Em7(11)
Incluso en ciertos casos, las tensiones pueden emplearse sobre las triadas, prescidiendose del grado 7 de los acoredes. En estos casos se usa la palabra inglesa "add" (aadir, en castellano). Ejemplo:

Cm(add 9)

(La trada menor con la novena es frecuentemente empleada como tnica menor) La diferente estructuracin vertical de un acorde no modifica el nmero que corresponde a la tensin usando diferentes inversiones. Un pasaje meldico cualquiera puede ser soportado eficientemente con slo acordes de stima, sean cuales fueran las notas que conforman ese pasaje meldico. Los acordes de stima constituyen siempre el contexto armnico suficiente. Es decir, no es necesario aplicar tensiones al acorde que sustenta a la meloda. Durante la creacin meldica, el compositor puede obtener el "fondo armnico" al apoyarse simplemente en acordes de stima. Las tensiones, bsicamente, tienen funciones de ornamentecin.