JAYAUM Damien ROBERT Antoine

2nde 1

LARCHITECTURE DANS LE TEMPS

De lAntiquit au XIX sicle

Problmatique
Quelle est lvolution de larchitecture travers les ges, de lAntiquit au XIX sicle ?

Sommaire
Larchitecture dEurope - dans lAntiquit (V sicle avant JC) - au Moyen ge (XII sicle) p 5 p 5 p 8

- Architecture romane -Architecture gothique

- la Renaissance - au XVIII sicle - au XIX sicle Lexiques Sources

p 11 p 14
p 17 p 20 p 23 p 24 p 25

Le terme architecture a plusieurs sens: -il dsigne avant tout une discipline qui associe lart et la science et qui est celle de l'architecte. Ce mtier consiste en la conception et la construction d'espaces (aussi bien des villes que des btiments, des intrieurs, des paysages,...). -ensuite, il dsigne galement l'tude et la classification des constructions, de conception rflchie ou non. L'architecture entretient de nombreux rapports avec les sciences et les techniques. Elle fait tout d'abord appel des savoirs et des procds scientifiques et techniques qui interviennent de faon directe dans la conception et la ralisation des btiments. Ce premier ensemble est dsign par le terme de construction. Mais les relations ne s'arrtent pas l, car l'architecture est trs proche de la culture. La rfrence celle-ci est trs visible. Ce travail va montrer les grandes volutions de larchitecture travers les ges, soulignant ainsi les diffrentes relations cites cidessus. Les poques tudies sont lAntiquit, le Moyen-ge, la Renaissance, le XVIII et le XIX sicle.

L'architecture prospra en Grce de la fin de la priode mycnienne (du XIIe jus-

Antiquit (Athnes au V sicle) tude du Parthnon

qu'au VIIe sicle av. J.-C). La plus grande partie des connaissances sur l'architecture grecque provient des quelques restes de constructions des poques classique, hellnistique ou romaine puisque l'architecture romaine a beaucoup copi la grecque. Les temples sont les seules constructions qui ont survcu en nombre. Les noms des architectes ne sont mme pas connus avant le Vesicleav.J.-C. Des architectes comme Ictinos et Phidias, qui ont dessin le Parthnon, qui sont considrs aujourd'hui comme des gnies, furent considrs toute leurs vies comme de trs bons artisans. Le temple tait la forme la plus commune et la plus connue des formes d'architecture grecque. Le temple n'avait pas les mmes fonctions que les glises actuelles. Certains temples abritaient l'autel d'un dieu ou d'une desse, qui leur tait ddi, mais beaucoup d'autres avaient d'autres fonctions. Certains temples servaient d'abri pour le trsor associ au culte d'un dieu et ils accueillaient aussi les offrandes des

Le majestueux Parthnon, sur lAcropole

Antiquit(Athnes au V sicle) tude du Parthnon

Son raffinement architectural, la perfection de ses proportions et la qualit de sa dcoration taient rputs ds l'Antiquit. Ce temple mesure 69,5 mtres sur 30,88 mtres, dimensions modestes par rapport aux grands temples prcdents. Il est ralis principalement en marbre. L'difice est amnag de manire mettre en valeur la statue de Phidias: la pristasis, le pronaos et l'opisthodome sont fortement rduits pour mnager de la place. Le naos est large de 9,815 mtres et entour d'une colonnade faisant retour arrire derrire la statue. Le seccos est amphiprostyle et hexastyle. Il est entour par une colonnade octostyle, comme c'est l'usage l'poque. Le total de colonnes est de 46. Un systme de correction optique trs prcis permet de donner l'illusion d'une verticalit et d'une horizontalit parfaite alors que les bases sont incurves. Les colonnes ne sont pas parallles mais sont inclines vers un point de fuite situ en hauteur. Enfin, les colonnes elles-mmes sont modifies pour ces raisons optiques: les colonnes d'angles sont plus paisses (car, se dtachant sur le vide, elles sembleraient sinon trop minces) et elles sont, ce qui est trs courant pour lpoque, lgrement renfles au _ de la hauteur (l'il ayant tendance voir cet endroit un resserrement). Outre l'aspect esthtique, ces corrections ont aussi des avantages techniques: elles facilitent l'coulement des eaux par la courbure du sol, et renforcent la structure de l'ensemble. Cependant, elles rendent galement plus dlicate la taille de chaque bloc de pierre, ainsi que le travail de jointoiement. l'origine, le Parthnon avait une riche dcoration de marbre peint, tant l'extrieur qu' l'intrieur du btiment. Le naos possde sa propre frise extrieure, d'ordre ionique cette fois-ci (tant donn lomniprsence du dorique), donc en continu. C'est celle-ci qu'on nomme gnralement frise des Panathnes.

L'architecture grco-romaine faisait appel des matriaux peu nombreux : le bois, l'argile, la pierre surtout avec laquelle on construisait les temples, ainsi que les dispositifs constructifs auxquels elle avait recours, volontairement simples, et placs sous la direction d'une remarquable conomie de moyens ; les grecs ngligeaient l'arc et la vote, pour ne retenir que le mur, la colonne et la plate-bande. Les constructions antiques faisaient preuve dune grande recherche au niveau pratique (axes, coulement, etc.) mais aussi au niveau visuel, physiologique (illusions doptique,). La priode hellnistique (peu aprs la mort dAlexandre, vers 323 avant JC) est marque par une utilisation des principes si longtemps bafous par les grecs, savoir larc et la vote. Les monuments antiques et leurs principes vont constituer l'une des sources constantes d'inspiration pour les architectes de la Renaissance. Le btiment tait souvent soit un cube, soit un paralllpipde, fait en pierre chaux, abondante en Grce, qui tait coupe en larges blocs avant d'tre utilise. Le marbre tait un matriau assez cher en Grce. Le btiment tait souvent pourvu d'une colonnade soit sur deux, soit sur quatre cts. Les Grecs couvraient leurs btiments avec des poutres en bois couvertes de tuiles de terre cuite (ou parfois de marbre). Il existait 3 ordre principaux de dcoration : L'ordre dorique, le plus austre, est une cration de la Grce continentale. Cet ordre est une traduction libre, dans la pierre, de motifs qui ornaient initialement des difices en bois. A l'ge classique, les colonnes doriques ont des cannelures aux artes vives, alors que celles des colonnes ioniques sont plus nombreuses et spares par un mplat. Les chapiteaux ioniques, dots de deux faces, l'une l'avant et l'autre l'arrire (contrairement aux chapiteaux doriques), posaient des problmes aux angles, ce qui conduisit les architectes concevoir le chapiteau corinthien, la fin du Vsicle.

Larchitecture dans lAntiquit: synthse

Moyen Age : Lart roman tude de labbaye de Cluny

L'art roman (terme trouv en 1818 par Charles de Gerville, un rudit normand) ne s'affirme vraiment qu' partir du Xe sicle. Il y a eu plusieurs constructions dabbayes de Cluny. Cluny III, dont on voit aujourd'hui les restes, en est la dernire et voit le jour en 1088, alors que l'ordre (clunisien) est son apoCluny III reconstitue ge.Cette glise, aux dimensions peu communes pour l'art roman, est consacre en 1130. Son principal architecte est Hzelon de Lige. La nouvelle abbaye devait tre apte abriter un millier de moines, une des causes qui rendait le projet de Cluny III trs orgueilleux. L'abbatiale, dans son ensemble, tait longue de 187 m (150 m pour l'glise, dont 68 pour la seule nef, et 37 pour l'avant nef). Le matriau utilis pour la construction de Cluny III tait principalement de la pierre, mais le bois tait quand mme prsent (dans les charpentes, par exemple).

Moyen Age : Lart roman tude de labbaye de Cluny

Nef Avant nef Portail Tour baraban Grand transept Dambulatoire Croise du grand transept Petit transept

Plan de labbaye
L'avant nef dont on voit aujourd'hui les restes fut entreprise en 1135 (dernier lment construit), et comportait cinq traves. Son lvation tait quatre niveaux pour les traves orientales et trois niveaux pour les trois traves occidentales. Le tympan faisait cinq mtres de diamtre. Des tours, appeles tours barabans, entouraient le portail. La nef comportait onze traves. Elle s'largissait par des collatraux doubles. Son lvation trois niveaux tait couverte par une vote brise, soutenue par des arcs doubleaux. Cluny III comportait, comme beaucoup dautres glises clunisiennes, une avant nef - appele galile - deux tages, surmonte de tours et comprenant une chapelle haute. Le grand transept, quatre absidioles, avait une longueur de 75 m. Le petit transept, de 59 m de long, ne comportait que deux absidioles. La croise du grand transept tait marque par une coupole de 40 m de haut l'intrieur, et par une tour carre l'extrieur. Celle-ci tait entoure de deux tours ( l'extrmit de chaque croisillon). On trouvait galement un clocher la croise du petit transept. Le dambulatoire desservait cinq chapelles rayonnantes.

Larchitecture moyengeuse romane synthse

On distingue plusieurs phases dans lart roman : 1er ge roman (950 1060/70) : l'art roman apparat dans l'Europe mridionale. Les premires glises romanes ont un plan simple (une nef trois vaisseaux termines par une abside, sans transept). Elles sont gnralement de petite taille et massives. La charpente en bois est progressivement remplace par un votement en pierre qui ne concerne dans un premier temps que quelques parties des glises (collatraux, absides). 2nd ge roman (1060/70 1130) : le plan en croix latine se gnralise (il apparat dj la fin du IXe sicle). Le votement en pierre s'tend la nef, mme si l'on trouve encore des charpentes. On favorise les votes en berceau (bris ou cintr) et les votes d'artes. Les pousses sont contenues soit par des murs pais, soit par des bas-cts soutenus par des contreforts. On peut trouver des lvations trois niveaux, en ajoutant au-dessus des tribunes des fentres hautes qui permettent un clairage direct de la nef. Cette dernire solution sera la plus utilise dans les difices gothiques. L'intrieur des difices tait parfois peint (il est difficile de dterminer aujourd'hui quelle tait la proportion d'difices peints). Les difices romans taient trapus : le poids des toitures tait trs imposant par rapport aux charpentes ; et sombres : les ouvertures dans les murs taient trs petites, par peur pour la stabilit de ceux-ci (en effet, une trop grande ouverture risquait de faire scrouler le btiment). Les diffrents progrs techniques vont par la suite enrayer ces problmes et inventer lart gothique.

Moyen Age : Lart gothique tude de la cathdrale de Reims

On situe le dbut du gothique vers les annes 1130-1150 en le-de-France. C'est d'ailleurs en France que le style trouve son expression la plus frquente et la plus classique. En 1122, l'abb Suger dcide d'achever la construction de la principale glise de son vch (celui de Reims) en s'inspirant du nouveau style entrevu dans les autres cathdrales du royaume. En 1140 il ralise l'implantation d'un nouveau btiment, s'inspirant des modles normands de l'ge roman. En 1144, la bndiction du chur de la cathdrale marque le commencement d'une nouvelle architecture. Cette architecture se rpand ensuite progressivement en Europe et volue dans le temps, du gothique dit primitif (XIIesicle) au

Faade de la cathdrale de Reims

Moyen Age : Lart gothique tude de la cathdrale de Reims

Notre-Dame de Reims est une cathdrale du XIIIesicle (dbut de la construction qui dura plus de 200 ans en 1211 ), postrieure Notre-Dame de Paris, mais antrieure la cathdrale dAmiens. C'est l'une des ralisations majeures de l'art gothique en France, tant pour son architecture que pour sa statuaire. Le nombre de statues qui l'ornent (2303) est suprieur celui de toutes les autres cathPlan de la cathdrale drales europennes. La faade intrieure est, elle-mme, dcore de petites figures sculpte. La hauteur de la nef sous la clef de vote est de 38 mtres. Les deux tours culminent prs de 82 mtres de hauteur. Le point le plus lev est l'ange du clocher situ au-dessus de l'abside 87 mtres. Cette lvation est rendue possible grce au nouveau principe des contreforts, qui absorbent les pousses des toits et permettent la cration de grandes ouvertures dans les murs. On remarque toutefois une similitude des plans de labbaye romane tudie prcdemment avec celui de la cathdral ci-dessus. La cathdrale de Reims a t victime dun grand incendie qui la ravagea en grande partie. En effet, en 1914, peu aprs le dbut des hostilits, elle commena tre bombarde par les Allemands. La cathdrale fut restaure par la suite le chantier dbuta en 1919. La charpente de chne, dtruite, fut remplace par une structure plus lgre et ininflammable constitue de petits lments fabriqus en ciment arm,

Larchitecture moyengeuse gothique synthse

Au moment o l'art roman est en plein panouissement et en pleine possession de ses moyens, l'art gothique nat, se dveloppe et s'affermit; il se rpand dans toute l'Europe et chasse l'art roman. Dun point de vue technique, la construction gothique consiste en trois principaux lments : l'arc, la vote et l'arc-boutant. C'est l'arc bris qui permet la vote sur croise d'ogives, laquelle est une vote d'artes moule sur les plis diagonaux. Cette vote est renforce par des arcs transversaux et longitudinaux qui accentuent la pousse verticale sur quatre piliers. La pousse horizontale, elle, est absorbe par les arcs-boutants de divers types (simples ou doubles, une ou deux voles). Les pousses ainsi absorbes, il devient impossible d'ouvrir les murs et d'y placer des verrires. Reprenant le principe du dambulatoire chapelle rayonnante de lart roman, lart gothique innove en prenant le bnfice de juxtaposer les chapelles autrefois isoles en les sparant par un simple contrefort. Chacune des chapelles comporte de vastes croises jumelles munies de vitraux qui filtrent la lumire et claire de faon gnreuse lintrieur de la cathdrale. Ainsi, l'esprit gothique organise l'espace et lui communique sa dynamique. Il privilgie la lumire (les cathdrales en sont baignes) et la verticalit : l'volution des piliers le montre. Enfin, il conjugue harmonieusement architecture, sculpture, peinture, vitraux. Tous ces lments le diffrencient de l'ensemble trs pur, mais massif, de l'art roman.

Larchitecture de la Renaissance : tude du chteau de Chambord

Au XVI sicle, les chteaux n'ont plus de rle dfensif et ne servent notamment plus d'abri pour les armes, qui sont devenues elles-mmes trop importantes. Il va devenir une demeure rsidentielle o le luxe et le confort va indiquer la position sociale de celui qui l'habite. Ainsi ces chteaux se situeront plutt en plaine alors que les chteau forts taient btis sur des hauteurs, dominant les alentours. Les nouveaux chteaux s'ouvrent sur l'extrieur avec des terrasses et des jardins. Les tours sont remplaces par des pavillons carrs placs aux angles du btiment. Les donjons deviennent des appartements au

Le chteau de Chambord

et son plan

Larchitecture de la Renaissance : tude du chteau de Chambord

Les chteaux sont toujours construits sur un plan quadrangulaire, hrit du Moyen Age. D'autres chteaux, dont celuici, sont construits selon un plan mass. Au cours du XVI sicle, c'est une symtrie et une rgularit par rapport au centre qui est recherche. Cest ce que lon voit sur le chteau de Chambord. A cette poque, on utilise souvent le mlange de briques et de pierres. Les multiples variations de cette association rend celle-ci trs apprcie jusqu'au XVII sicle. Ce chteau prsente des toitures en ardoises, privilgies par la Renaissance. Ces toitures ont une taille trs importante par rapport l'ensemble du btiment. On observe ici un bon nombre de formes et de volumes de toitures qui varient en fonction du corps du btiment quils coiffent. Dans le chteau de Chambord, la galerie du chteau prsente l'avant du btiment principal est recouverte, formant ainsi une terrasse, qui est un simple largissement des chemins de rondes et une influence de la Renaissance italienne. Cependant, cela reste exceptionnel car cela nest que peu en accord ave la tradition franaise. Le corps d'entre est souvent situ devant le logis, et forme un arc de triomphe antique. Le corps de logis, trs horizontal, se voit dot en son milieu d'un avant corps, cassant cette ligne. Il faut se rappeler que l'architecture franaise apprcie beaucoup la verticalit, contrairement aux italiens qui travaillent l'horizontalit des faades. L'escalier est vis depuis le Moyen Age, avec une double rvolution au chteau de Chambord. Inspir de l'Italie, l'escalier droit fait son apparition au milieu du XVI sicle. L'escalier est un lment central, les salles et les faades tant conues par rapport lui. C'est dans cet lment que les architectes s'efforcent d'exprimer tout leur talent. Les fentres sont superposes et dotes de pilastres qui les relient. La porte d'entre principale donne souvent sur un escalier. Mais elle peut tre constitues de deux portes. Ces pilastres peu vent tre remplacs par des colonnes. Souvent fins au dbut du XVI sicle, ils se rapprochent plus des modles antiques vers la fin de ce mme sicle. Les chapiteaux sont fidles aux modles antiques. Pendant la Premire Renaissance, les sculpteurs franais ne reproduisent pas les dcorations italiennes mais en font une interprtation propre. Cette priode utilise beaucoup les coquilles, dcor pris dans l'antiquit. Ici, elles supportent les corniches, ailleurs elles sont utilises pour couvrir les niches. La Seconde Renaissance propose un dcor moins riche. Il trouve ses

Larchitecture de la Renaissance synthse

Le renouveau artistique qui rgnait en Italie et en France au moment de la Renaissance n'tait pas circonscrit ces deux pays. La plupart des pays europens, gagns avec plus ou moins de rapidit par les ides nouvelles, participrent chacun leur faon au dveloppement du mouvement. En revenant au style de l'Antiquit, la Renaissance se soumettait implicitement un certain nombre de rgles gnrales - rgularit, symtrie, proportion - qui devait prsider toute cration architecturale. Ces principes fondamentaux sont devenus si usuels depuis lors qu'il faut faire effort pour raliser qu'ils reprsentrent un changement et en mme temps une raction contre les pratiques empiriques du Moyen Age. Larchitecture de la Renaissance, hors d'Italie, apparat au travers de deux pratiques. D'une part, une assimilation pure et simple du rpertoire: en effet, les caractristiques superficielles de cet art pouvaient tre aisment imites, ne serait-ce qu'au niveau des formes. Ce phnomne se trouvait par ailleurs facilit par une forte diffusion d'ouvrages thoriques sur l'architecture, donnant des modles "passepartout", suffisamment simplifis pour pouvoir tre excuts par des artisans d'autres rgions. Autre chose tait d'assimiler en profondeur les donnes de l'architecture italienne. D'o la seconde pratique en vigueur qui consistait faire venir sur place des artisans italiens pour les charger d'une mission de construire ou mme envoyer un architecte local faire son apprentissage sur place, en Italie. Cette enchevtrement des cultures et des styles, bien qu'essentiellement sens unique, de l'Italie vers l'extrieur, ne peut qu'tre profitable au monde europen, exportant les techniques, les connaissances en tous domaines, ouvrant la voie une coopration internationale artistique. C'tait en soi l'un des idaux de l'humanisme triomphant.

Le XVIIIe sicle : tude du Panthon

Le Panthon, btiment clbre de Paris, fut entam en 1764. Dabord glise (nomme glise de Sainte-Genevive), il alterna ensuite ce statut avec celui de tombeau des grands hommes de la France tout au long du XVIII sicle. Son architecture, typique de son sicle, est en fait un rpertoire de tous les procds architecturaux qui lont prcd.

Le Panthon

Son plan complexe

Le XVIIIe sicle : tude du Panthon

La construction de ce btiment est un mlange de deux systmes esthtiques diffrents: le classicisme grec et le style gothique., Soufflot, le constructeur, utilise l'ordonnance, le vocabulaire ornemental et l'emploi des ordres classiques de l'architecture grecque. Ainsi, la faade de l'glise est conue la manire des temples antiques. En revanche, le plan centr en forme de croix grecque s'inspire des grands exemples de la Renaissance. Du gothique, l'architecte exploite le systme des votes ainsi que la lgret de la structure. Il choisit d'clairer l'difice en perant 45 hautes fentres cintres le long des bas-cts, d'immenses lunettes semi-circulaires au niveau des tribunes et encore le dme qui culmine 92 mtres, avec ses 16 baies. Toute les maonneries sont renforces par l'utilisation d'armatures mtalliques pour l'assemblage des pierres, technique hrite, l encore, de l'architecture antique. La conception architecturale devait offrir une vaste glise haute destine au culte, lumineuse, transparente et magnifique, et une glise basse en sous-sol. Ds 1764, ce plan un peu rigide fut assoupli la demande du clerg. Soufflot allongea alors d'une trave le bras du cur. Le bras de la nef principale, prolong lui aussi, prsentait dsormais une sorte de vestibule. Dernier lment qui ne changera pas au cours des diffrentes phases du travail de Soufflot: le grand portique colonnes corinthiennes sous entablement, couronn d'un vaste fronton triangulaire. Ce morceau est une citation directe de l'antiquit, unique l'poque. Caractristique du monument, ce jugement impliqua d'ailleurs presque immdiatement une mise en scne urbaine. Ce caractre confre au Panthon un aspect particulier, qui le rend facilement reconnaissable et empche une

Larchitecture du XVIII sicle synthse

La construction du btiment du XVIII sicle ressemble celle de l'ge classique. En l'absence d'innovations dcisives, il s'agit de rpertorier l'existant, d'en exploiter pleinement les qualits dans un souci d'efficacit renforce. Ce souci d'efficacit conduit accorder moins d'importance aux proportions des ordres qui constituaient jusque l le noyau de la thorie architecturale. Les temples grco-romains fournissent bien entendu un modle admissible. Le souci de renouer avec l'lgance des styles antiques s'accompagne toutefois d'une grande utilisation de techniques : tirants en mtal, votes de grande porte, arcsboutants, qui sont plus proche du fonctionnement des cathdrales gothiques que du caractre plus statique des temples grecs ou romains. Les rfrences s'additionnent sans se confondre. Au cours du XVIIIe sicle, l'analyse va progressivement devenir l'instrument par excellence du calcul des structures. Bien que des clbres thories rencontrent peu d'cho parmi les praticiens, ces derniers ressentent qu'une page de l'histoire de la conception des structures est sur le point d'tre tourne. Dans les annes 1740, des savants et des ingnieurs s'taient penchs sur les problmes de stabilit en tentant d'y appliquer les rsultats scientifiques les plus rcents. Si les ingnieurs sont loin de parvenir des rsultats satisfaisants concernant la rsistance des matriaux et l'application des thories scientifiques la stabilit des constructions, tous leurs ttonnements vont dans le mme sens, celui d'une remise en cause radicale de l'approche de la solidit. La solidit tenait un dimensionnement correct, effectu au moyen d'outils essentiellement gomtriques, mais elle correspondait galement l'impression d'harmonie que le spectateur devait prouver devant l'difice ralis. Les ingnieurs vont se faire les champions d'une solidit reposant dsormais sur la science dont les enseignements doivent

Larchitecture du XIX sicle : tude du Grand Palais

Le "Grand Palais des Beaux-Arts" est difi Paris partir de 1897, la place du vaste mais inconfortable Palais de l'Industrie de 1855, pour l'Exposition universelle prvue du 15 avril au 12 novembre 1900. "Monument consacr par la Rpublique la gloire de lart franais", comme l'indique l'un de ses frontons, sa fonction consiste accueillir les grandes manifestations artistiques officielles de la capitale. Les Galeries nationales du Grand Palais ont depuis lors accueilli plus de 250 expositions organises pour la plupart par la Runion des muses nationaux et se sont affirmes comme le lieu de prsentation dexpositions internationales le plus important de France et l'un des plus importants du monde.

Le Grand Palais

Coupole du Grand Palais vue de lintrieur

Larchitecture du XIX sicle : tude du Grand Palais Le vaisseau principal, d'une longueur de prs de 240 mtres, est constitu d'un espace

imposant surmont d'une large verrire. La vote en berceau lgrement surbaisse des nefs nord et sud et de la nef transversale, la coupole et le dme psent environ 9.000 tonnes d'acier, de fer et de verre. Le poids de mtal utilis, gal environ 7.000 tonnes, quivaut celui de la tour Eiffel. Le sommet de cet ensemble culmine une altitude de 44 mtres. La colonnade, inspire de celle du Louvre mais sans en avoir la grce, dissimule prudemment, comme la Gare d'Orsay, la splendide innovation de la structure mtallique. Ce type de btiment marque l'aboutissement de l'clectisme, propre au style Beaux-Arts. Le Grand Palais constitue, lui seul, un rsum des gots de la "Belle poque" mais marque en mme temps la fin d'une certaine conception de l'architecture o le matre d'uvre, la fois artiste et technicien, occupe un rle dominant. Le btiment est l'un des dernires marques d'une poque antrieure l're de la fe lectricit. Il tmoigne de ce moment des grandes structures transparentes, o l'apport en lumire naturelle est encore indispensable tout grand rassemblement humain. A l'origine, la construction et son fonctionnement interne sont organiss selon un axe estouest. La communication entre la grande nef et les autres parties du palais (salon d'honneur, aile centrale et palais d'Antin) se fait par un ample escalier de fer d'inspiration classique teinte d'Art nouveau. Les fondations : 8900 mtres carrs de parois moules excutes avec prs de 6600 mtres cube de bton, 2000 colonnes mises en place avec environ 10000 tonnes de ciment. La grande nef : Longueur de 200 m, largeur de 50 m, hauteur de trente-cinq mtres sous la charpente, quarante-cinq mtres de hauteur sous la coupole. La surface au sol atteint une superficie de 13500 m_. La charpente mtallique : Poids au-dessus de la nef : 6000 tonnes dacier soit un total de 8500 en comptant le Palais dAntin. Les couvertures et les ouvrages de mtallerie : Linaires remplacs : 750 mtres de chneaux en plomb et 110 mtres en zinc, 1200

Larchitecture du XIX sicle synthse

La premire moiti du XIXe sicle est marque en Europe par la Rvolution industrielle, dans laquelle l'essor de la mtallurgie joue un rle essentiel. La fonte fait son entre dans le champ de la construction en France avec le pont des Arts en 1803. Les structures mtalliques commencent se rpandre dans les usines textiles, les charpentes des thtres ou les serres. Le fer lamin s'impose vers 1845 comme un matriau plus efficace et plus conomique que la fonte, ouvrant la voie un spectaculaire renouvellement des formes construites. Les Halles de Paris difies en 1853 sont en France le premier difice important o le mtal est ouvertement montr. Elles ouvrent la voie de nouvelles typologies d'difices exigs par la socit industrielle, tels que gares, marchs, usines, grands magasins, verrires, kiosques, pavillons d'exposition. L'architecture du fer s'panouit alors, pour constituer l'une des crations les plus originales et les plus spectaculaires du XIX sicle, grce ses qualits d'lgance arienne, de lgret, de transparence, mles de force brute, de puissance contenue, de tension extrme. Vers 1885, l'poque de la construction de la Tour Eiffel, l'usage du fer et de l'acier s'est largement rpandu dans les ponts et les charpentes. Les ingnieurs affirment leur rle croissant dans l'architecture travers la matrise du calcul et de la construction. Le pont sur le Firth of Forth en cosse, inaugur en 1889, atteint des portes record de 521 mtres. On envisage mme de franchir la Manche avec un pont aux portes encore plus grandes. Aux tatsUnis, on commence employer l'acier pour riger Chicago des immeubles de grande hauteur.

Petit lexique des termes de larchitecture grecque

Amphiprostyle : colonnade seulement construite sur les cts. Hexastyle : 6 colonnes. Naos ou Cella : pice qui renferme aussi la statue du dieu, laquelle le profane n'accde normalement pas. Octostyle : 8 colonnes. Opisthodome : symtrique, l'arrire du temple, du pronaos. Pristasis : espace de la colonnade extrieur. Pronaos : vestibule d'entre dans le naos. Seccos : partie ferme du temple.

Petit lexique des termes de larchitecture du XIX sicle

Chneau : conduit collectant les eaux la base de la toiture ou entre deux versants, pour en permettre l'vacuation par les tuyaux de descente ou les gargouilles. clectisme : tendance en architecture qui se manifeste en Occident entre les annes 1860 et la fin des annes 1920. Ce mouvement consiste mler des lments emprunts diffrents styles ou poques de l'histoire de l'art et de l'architecture. Style Beaux-Arts : N en France puis rapidement export dans toute l'Europe jusqu'aux tats-Unis, il applique les prceptes de l'clectisme. Estampage : la forge par estampage consiste former, aprs chauffage, des pices brutes par pression entre deux blocs (les matrices) portant en creux la forme exacte du produit raliser.

Petit lexique des termes des arts roman et gothique

Abside : extrmit semi-circulaire ou polygonale d'une nef. Absidiole : chapelle semi-circulaire qui ouvre sur le transept. Arc doubleau : arc sparant deux parties de vote ou renforant un berceau. Collatral : nef latrale d'une glise. Si sa hauteur est infrieure celle de la nef principale, elle est nomme bas-ct. Croisillon : bras du transept. Dambulatoire : l'origine, couloir permettant de circuler autour des reliques. Il s'agit plus gnralement d'une galerie entourant le choeur et reliant les bascts. Cette galerie sera progressivement dote de chapelles rayonnantes (Xe ou XIe sicle), associant des reliques un autel. Nef : partie d'une glise comprise entre le portail et le choeur dans le sens longitudinal, o se tiennent les fidles. On distingue les nefs centrales des nefs latrales (ou collatraux). Transept : partie transversale du plan de l'glise, qui coupe la nef principale la croise du transept. Trave : portion de vote comprise entre deux points d'appui (piliers...) Tribune : dans les glises romanes, les tribunes sont les galeries d'arcades qui s'ouvrent sur la nef. Elles constituent le second tage d'une lvation. Vote : couvrement intrieur d'un difice. Une vote peut tre en berceau (plutt roman). Elle a alors la forme d'un arc prolong. On parle de berceau cintr lorsque la vote est semi cylindrique, de berceau bris lorsque deux pans concaves se rejoignent en pointe au fate.

Sources
Textes :
Google principalement, Wikipdia, livres dhistoire scolaires, dictionnaire (lexique)

Images :
Google Image