Etude Danse Diffusion

tude de lenvironnement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada
31 mai 2005
Cette tude a t prpare pour le ministre du Patrimoine canadien, le Conseil des Arts du Canada et le Conseil des arts et des lettres du Qubec.
Avant-propos
Cette tude a t finance par le ministre du Patrimoine canadien, le Conseil des Arts du Canada et le Conseil des arts et des lettres du Qubec. Les points de vue ou opinions qui y sont exprims sont uniquement ceux de ses auteurs et ne reprsentent pas ncessairement ceux des bailleurs de fonds ni du gouvernement du Canada. This document is also available in English.
Numro de catalogue : CH52-2/2005F-PDF ISBN : 0-662-74663-5
Analyse de lenvironnement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada
Prsentation de la firme Gagn Leclerc Groupe conseil

La firme Gagn Leclerc, faisant affaire sous le nom de Gagn Leclerc Groupe conseil, est ne de la fusion de Leclerc et Lacoursire, gestion conseil (1995), dirig par Andr Leclerc, et de Les Productions du Compas inc.(1993), dirig par Sylvain Gagn. Les membres de lquipe runis pour la ralisation de ce mandat totalisent plus de 80 ans dexprience pertinente et offrent une combinaison dexpertise unique et de comptences exceptionnelles. Leur parcours professionnel tmoigne de leur engagement constant soutenir le dveloppement des organismes et du milieu culturel au Qubec, au Canada et ltranger. Ils ont soutenu diffrents ministres, agences et municipalits, tant ltranger quau Canada et au Qubec, dans llaboration et lvaluation de politiques, de stratgies et de programmes afin de favoriser le dveloppement des arts et de la culture. Ils ont planifi et accompagn le dveloppement de nombreux organismes culturels; ils ont contribu au redressement dorganismes en difficult; ils ont travaill avec des organismes associatifs du domaine des arts pour accrotre lefficacit de leurs interventions; ils ont galement mis en uvre diffrents projets majeurs. Que ce soit en tant que gestionnaires, administrateurs ou consultants, ils ont su dvelopper une expertise reconnue et une faon de faire rigoureuse apprcies de leurs nombreux clients. Au cours des dix dernires annes, ils ont agi avec leur quipe dans le domaine de la recherche et des analyses dans le secteur des arts et de la culture, notamment pour le compte de diffrents paliers de gouvernement. Ils ont conseill et accompagn dans des processus de planification stratgique ou de rorganisation divers organismes publics et privs. Ils ont aussi ralis des projets majeurs en tant que gestionnaires de projets au Qubec et ltranger. La firme Gagn Leclerc Groupe conseil privilgie toujours une approche collgiale et un travail dquipe o la ralisation du mandat de faon optimale et la satisfaction du client priment sur toute autre considration.
II
Remerciements
Nous tenons remercier le ministre du Patrimoine canadien, le Conseil des Arts du Canada et le Conseil des arts et des lettres du Qubec de nous avoir fait confiance pour la ralisation de lAnalyse de lenvironnement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada. Plus particulirement, nous voulons souligner lapport essentiel de monsieur Roger Gaudet, du ministre du Patrimoine canadien, de madame Anne Valois du Conseil des Arts du Canada et de madame Nicole Doucet du Conseil des arts et des lettres du Qubec. Enfin, nous ne saurions passer sous silence la contribution importante des membres du comit dorientation de cette tude de mme que des nombreuses personnes du milieu de la danse contemporaine et de la diffusion qui ont gnreusement particip aux entrevues et groupes de discussion. Danielle St-Georges Directrice du projet Gagn Leclerc Groupe conseil Ont galement particip la ralisation de cette tude : Andr Leclerc, associ responsable du projet Sylvain Gagn, associ Alexandrine Ttreault-Simard, responsable de la recherche et de la rdaction Marie-Claude Giroux, recherche et rdaction Vicky Boutin, recherche et rdaction Brigitte Lavalle, coordination des entrevues et groupes de discussion Gyslain Boileau, analyste Laurence Poirier-Bourdon, rvision Le 31 mai 2005
III
Table des matires

Avant-propos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .I Prsentation de la firme Gagn Leclerc Groupe conseil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .II Remerciements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .III Table des matires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .V 1. Contexte, mandat et prsentation du rapport . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3 1.1. Contexte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3 1.2. Mandat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3 1.3. Prsentation du rapport . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4 2. Mthodologie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9 2.1. Recherche documentaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9 2.2. Consultation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11 2.2.1. Rpartition rgionale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12 2.2.2. Catgories de personnes rencontres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 2.3. Dmarche mthodologique et limites de ltude . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14 3. Quelques cls pour comprendre lenvironnement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25 4. Principaux acteurs de la diffusion de la danse contemporaine au Canada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35 4.1. Lautodiffusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36 4.2. Les diffuseurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37 4.2.1. Les diffuseurs spcialiss . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37 4.2.1.1. Les diffuseurs spcialiss gestionnaires dun lieu de diffusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38 4.2.1.2. Les diffuseurs spcialiss sans lieu de diffusion propre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41 4.2.1.3. Constats, enjeux et dfis pour les diffuseurs spcialiss . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44
4.2.2. Les diffuseurs pluridisciplinaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50 4.2.2.1. Les principaux diffuseurs pluridisciplinaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50 4.2.2.2. Constats, enjeux et dfis relatifs aux diffuseurs pluridisciplinaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56 4.3. Les rseaux de diffuseurs en danse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64 4.3.1. Le rseau CanDanse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64 4.3.2. Le rseau La Danse sur les routes du Qubec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68 Quelques rsultats des activits de La Danse sur les routes du Qubec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70 4.4. Les festivals canadiens de danse contemporaine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77 4.4.1. Les festivals spcialiss de danse contemporaine au Qubec et au Canada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77 4.4.2. Les festivals culturels pluridisciplinaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82 4.5. Les diffuseurs de danse contemporaine ltranger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84 4.6. Les agents . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .88 4.6.1. Les agents de dveloppement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .88 4.6.2. Les agents de tourne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .88 4.7. Les marchs des arts de la scne au Canada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90 5. Salles et infrastructures adaptes la danse contemporaine au Canada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95 6. Activits de diffusion en danse contemporaine au Canada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101 6.1. Dynamisme de la cration et offre de spectacles en danse contemporaine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101 6.1.1. volution et nombre de compagnies de cration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101 6.1.2. Offre de spectacles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102 6.1.3. Constats, enjeux et perspectives de la cration en danse contemporaine au Canada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102 6.2. Constats statistiques sur la nature et limportance des activits de diffusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105 Les activits de diffusion des grandes compagnies de danse contemporaine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .107 6.2.1. Diffusion globale des spectacles canadiens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110 6.2.2. Reprsentations demeure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112 6.2.3. Reprsentations en tourne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .113 6.2.4. Reprsentations en tourne au Canada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .115
VI
6.2.5. Reprsentations en tourne lintrieur de la province de rsidence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .115 6.2.6. Reprsentations en tourne entre les provinces canadiennes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117 6.2.7. Reprsentations en tourne ltranger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117 6.3. Constats, enjeux et dfis relis aux activits de diffusion de la danse contemporaine canadienne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .119 7. Financement de la diffusion de la danse contemporaine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133 7.1. Financement public . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133 7.1.1. Portrait actuel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133 7.1.2. volution du financement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .144 7.1.3. Constats, enjeux et dfis relis au financement public . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .146 7.2. Financement priv . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .149 7.2.1. Constats, enjeux et dfis relis au financement priv . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152 8. Publics de la danse contemporaine au Canada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .155 8.1. Revue de la littrature sur les publics de danse contemporaine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .155 8.2. Quelques constats statistiques sur les publics de la danse contemporaine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .164 8.3. Quelques enjeux et dfis relatifs aux publics de la danse contemporaine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .168 9. Grands enjeux et dfis de la diffusion de la danse contemporaine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .175 Bibliographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .181 Annexe 1 : Liste des tableaux, figures et encadrs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .197 Annexe 2 : Liste des acronymes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .200
VII
1. Contexte, mandat et prsentation du rapport
1. Contexte, mandat et prsentation du rapport

1.1. Contexte
la suite de la cessation des activits du Festival international de nouvelle danse (FIND) et des difficults encourues par le Festival Danse Canada (FDC) lors de son dition 2004, les partenaires bailleurs de fonds ont dcid dentreprendre une analyse rigoureuse du FIND et du FDC et de rvaluer le milieu dans lequel ces festivals de danse doivent voluer.
1.2. Mandat
Le mandat octroy la firme Gagn Leclerc Groupe conseil est divis en deux plans de travail : Plan de travail 1 Il est essentiel que le milieu de la danse, ses festivals nationaux/internationaux (nouveaux ou existants) et les partenaires bailleurs de fonds comprennent bien les dfis que le FDC et le FIND ont d relever. Plan de travail 2 Il est galement essentiel que le milieu de la danse, ses festivals nationaux/internationaux (nouveaux ou existants) et les partenaires bailleurs de fonds aient accs une valuation exacte et jour du milieu de la diffusion de la danse contemporaine en ce qui a trait au milieu artistique et ses organisations, au public et aux partenaires bailleurs de fonds. 1 Le prsent document rapporte les rsultats de nos recherches et analyses concernant le plan de travail 2. Les rsultats de nos recherches et analyses concernant le plan de travail 1 ont fait lobjet dun autre rapport intitul Analyse financire et structurelle du Festival Danse Canada et du Festival international de nouvelle danse . noter que le mandat ne prvoit pas la formulation de recommandations dans ce rapport.
1.
Conseil des Arts du Canada, Analyse financire et structurelle du FIND et du FDC, Analyse de lenvironnement du milieu de la danse professionnelle au Canada, Demande de propositions, 14 juillet 2004.
1.3. Prsentation du rapport

Le rapport est organis en neuf sections incluant celle-ci. 2. Mthodologie
Dans cette section, nous prsentons notre approche, notre dmarche, les sources documentaires utilises, la consultation effectue et les limites de ltude. 3. Quelques cls pour comprendre la diffusion de la danse contemporaine au Canada
Lobjectif de cette section est de prsenter le cadre conceptuel et des cls pour fournir les pistes de comprhension face ltude sur lenvironnement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada. Nous traiterons de lcologie de la diffusion de la danse contemporaine, du modle de revenus/cots/rsultats, des modles de diffusion spcialise et pluridisciplinaire et du schma du financement du systme. 4. Principaux acteurs de la diffusion de la danse contemporaine au Canada
Dans cette section, seront prsents les principaux constats, dfis et pistes de rflexion qui sont associs aux acteurs de la diffusion de la danse contemporaine au Canada : organismes de cration/production qui prsentent eux-mmes leurs propres spectacles (autodiffusion), diffuseurs spcialiss et pluridisciplinaires et leurs rseaux, salles et quipements, festivals spcialiss et pluridisciplinaires, acteurs de la diffusion linternational, marchs et agents. 5. Salles et infrastructures adaptes la danse contemporaine au Canada
Cette section porte sur la problmatique des salles de rptition et de diffusion adaptes la danse contemporaine et sur son impact sur la qualit, le nombre, laccessibilit et la frquentation des spectacles de cette discipline. 6. Activits de diffusion de la danse contemporaine au Canada
Dans cette section, nous chercherons, partir des donnes statistiques disponibles, brosser un portrait des activits de diffusion de la danse contemporaine canadienne. Seront, par la suite, prsents les principaux commentaires recueillis lors de la consultation en regard des marchs canadiens et trangers de la diffusion de la discipline qui seront mis en contexte avec les principaux constats quantitatifs tirs.
7.
Financement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada
Cette section prsente le portrait actuel du financement public de la danse contemporaine et son volution. Il prsente galement certains dfis relis lobtention de financement priv. 8. Publics de la danse contemporaine au Canada
Cette section vise prsenter trs brivement les tudes et donnes connues sur les publics de danse et le dveloppement de publics dans cette discipline et en rsumer les principales conclusions. 9. Grands enjeux et dfis de la diffusion de la danse contemporaine
En guise de conclusion, cette section prsentera synthtiquement une srie denjeux et de dfis qui sont ressortis de lanalyse de lenvironnement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada.
2. Mthodologie
2. Mthodologie
Cette section offre une vue densemble de la mthodologie utilise pour recueillir les donnes et les commentaires des gens du milieu afin danalyser lenvironnement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada.
2.1. Recherche documentaire

Nous avons effectu une compilation de la documentation pertinente lanalyse de lenvironnement de la danse contemporaine au Canada. La documentation et les donnes examines comprennent des documents publics tels que les statistiques et constats de Statistique Canada, de lObservatoire de la culture et des communications, du Conseil des arts et des lettres du Qubec (CALQ), du Conseil des Arts de lOntario, etc. La liste des documents consults et traits se retrouve dans la bibliographie. Nous avons galement fait appel notre client et aux membres du comit de suivi de cette tude afin quils nous fassent parvenir les informations pertinentes dont ils disposaient. Nous avons ainsi eu accs certaines donnes internes confidentielles en provenance du ministre du Patrimoine canadien, du Conseil des arts du Canada, du Conseil des arts et des lettres du Qubec et de La Danse sur les routes du Qubec. Le tableau suivant prsente les principales sources de donnes disponibles sur lesquelles se fonde la partie quantitative de notre tude et leurs principales caractristiques.
Tableau 1 : Source et caractristiques des donnes disponibles
10
2.2. Consultation
Nous avons galement effectu une srie dentrevues sur lenvironnement de la danse contemporaine au Canada. Ces rencontres en entrevues individuelles ou en groupes de discussion ont eu pour objectif de recueillir les perceptions, les opinions et les attentes du milieu de la danse contemporaine. Ces informations sont traites de faon confidentielle dans le prsent document et les rsultats de la consultation sont prsents de manire en respecter la confidentialit. Voici la rpartition des personnes rencontres selon le mode de rencontre :
Tableau 2 : Entrevues et groupes de discussion, mode de rencontre
Nombre de personnes rencontres en entrevues individuelles Nombre de personnes rencontres en 11 groupes de discussion Total des personnes rencontres2 62 79 141
Nous avons tenu des groupes de discussion dans les principaux foyers de la danse contemporaine au Canada, soit Montral, Toronto, Vancouver de mme qu Ottawa.
2.
Puisque 13 personnes ont t rencontres la fois en entrevues individuelles et en groupes de discussion, 128 personnes diffrentes ont t rencontrs lors de ces consultations
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2.2.1. Rpartition rgionale

tant donn que cette tude est pancanadienne, nous avons eu le souci de nous assurer de la reprsentativit de lchantillon de personnes rencontres.
Tableau 3 : Entrevues et groupes de discussion, rpartition rgionale
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2.2.2. Catgories de personnes rencontres

Nous avons galement eu le souci de rencontrer divers types dintervenants du milieu canadien de la danse contemporaine. La rpartition est la suivante :
Tableau 4 : Rpartition des personnes rencontres par catgorie
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2.3. Dmarche mthodologique et limites de ltude

Les diffrentes sections de ltude reposent sur des approches mthodologiques et des sources de donnes distinctes que nous prsentons ici brivement. Soulignons, cependant dentre de jeu, que, tout au long de notre tude, nous avons t confronts dimportants obstacles relis labsence de donnes ou la qualit et la quantit des donnes disponibles. Si nous avons collig et analys toutes les donnes disponibles, incluant celles qui nous t transmises par certains partenaires, et les avons traites de manire complte, il nempche, toutefois, qutant donn leurs limites, nous navons pu brosser quun panorama impressionniste et partiel de lenvironnement de la diffusion. Section 4 : Principaux acteurs de la diffusion de la danse contemporaine au Canada Dmarche Dans cette section sur les principaux acteurs de la diffusion en danse contemporaine, nous prsentons, notamment, les diffrents diffuseurs spcialiss en danse (avec ou sans lieu de diffusion propre), les principaux diffuseurs pluridisciplinaires et les festivals spcialiss et pluridisciplinaires qui prsentent de la danse contemporaine. Comme il nexiste pas de liste gnrale regroupant ces acteurs, nous avons collig les donnes provenant dune multitude de sources dont le Rpertoire de la danse canadienne en tourne du Conseil des Arts du Canada, la liste des membres de La Danse sur les routes du Qubec et de CanDanse et le calendrier des vnements du Regroupement qubcois de la danse. Pour les jauges des salles utilises par les diffuseurs, nous avons obtenu les donnes du ministre du Patrimoine canadien. Limites Si nous avons pu cerner lensemble des diffuseurs et festivals spcialiss lis la danse contemporaine, la liste des diffuseurs pluridisciplinaires sest avre, toutefois, plus problmatique constituer. En effet, la programmation de plusieurs de ces derniers varie considrablement danne en anne, il se peut que certains dentre eux naient pas t considrs. La liste prsente ne prtend donc pas tre exhaustive et il sagit plutt dun portrait sommaire qui peut se transformer dans le temps. Idalement, nous aurions aim fournir non seulement une liste exhaustive de lensemble des diffuseurs qui prsentent de la danse contemporaine mais aussi le nombre et le type de spectacles et de reprsentations offerts par chacun deux. Comme nous ne disposions pas de cette information, nous avons cherch mesurer les fentres de diffusion disponibles pour la danse contemporaine chez les diffuseurs les plus intresss par la discipline. Une enqute a t mene auprs des membres du rseau CanDanse pour connatre le nombre de spectacles quils prsentent par anne, leur origine et le type de compagnies invites3. Ils y ont, pour la plupart, rpondu avec diligence et nous disposons
3. Un bref questionnaire a t envoy, lautomne 2004, aux diffuseurs membres du rseau CanDanse dans lequel il leur tait demand de complter le nombre de reprsentations et de spectacles diffuss ainsi que leur origine (canadienne ou trangre) et le type des artistes prsents (mergents, mi-carrire, reconnus).
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de la presque totalit des informations demandes cet effet. videment, bien que trs importantes les plages de programmation des membres de CanDanse ne reprsentent quune tranche des fentres disponibles pour les spectacles de danse contemporaine au Canada. Section 6 : Activits de diffusion en danse contemporaine au Canada Dmarche Au niveau canadien, il nexiste pas denqute effectue auprs des diffuseurs pour mesurer les activits de diffusion notamment en danse contemporaine. Les seules bases de donnes dont nous disposions compilent des informations fournies par les compagnies de cration. ce titre, la plus complte de ces bases de donnes, est, sans contredit, lEnqute sur les arts dinterprtation de Statistique Canada (1998-1999, 2000-2001 et 2002-2003), tant pour le nombre de compagnies couvertes que pour le nombre dindicateurs diffrents disponibles. Elle constitue ainsi la source de donnes principales de notre tude en ce qui a trait aux activits de diffusion. Notre mandat porte sur la diffusion de la danse contemporaine. Or, sauf exception, les seules donnes statistiques dont nous disposons concernent la danse en gnral, sans distinction quant sa forme et ses styles. La ralit des compagnies de ballet classique constituant une ralit tout autre que celle des compagnies de cration en danse contemporaine, elles biaisent normment les informations disponibles sur la discipline.
Quelques notes mthodologiques sur les Enqutes sur les arts dinterprtation de Statistique Canada de 1998-1999, 2000-2001 et 2002-2003
1998-1999 92 compagnies de danse rparties comme suit : 54 petites compagnies de danse 27 moyennes compagnies de danse 11 grandes compagnies de danse 2000-2001 83 compagnies de danse rparties comme suit : 45 petites compagnies de danse 26 moyennes compagnies de danse 12 grandes compagnies de danse 2002-2003 96 compagnies de danse rparties comme suit : 46 petites compagnies de danse 38 moyennes compagnies de danse 12 grandes compagnies de danse Petite compagnie : Moyenne compagnie : Grande compagnie : recettes totales de moins de 200 000 $ recettes totales de 200 000 $ 800 000 $ recettes totales de plus de 800 000 $
Reprsentation demeure : reprsentation effectu chez un diffuseur dans la ville dtablissement de la compagnie de cration.
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Pour viter les biais inhrents la prsence des grandes compagnies de ballet classique, nous avons donc dcid de ne traiter que les donnes de lEnqute sur les arts dinterprtation concernant les petites et moyennes compagnies de danse4. Pour tenter de pallier quelque peu au dsquilibre cr, nous utilisons des donnes du Conseil des Arts du Canada concernant les six grandes compagnies de cration canadiennes en danse contemporaine pour brosser un portrait synthtique de leur situation, entre autres en ce qui concerne le nombre de leurs reprsentations demeure et en tourne et leurs dpenses de tourne. Notons, toutefois, que les indicateurs disponibles pour 2002-2003 concernant ces grandes compagnies sont beaucoup moins nombreux et ne permettent pas une analyse aussi pousse que les donnes concernant les petites et moyennes compagnies de danse. Limites Si le choix mthodologique dexclure de notre analyse de lEnqute sur les arts dinterprtation de Statistique Canada les compagnies de danse de grande taille nous permet de prtendre aborder le plus fidlement possible les ralits des petites et moyennes compagnies de danse contemporaine au Canada, il nous empche, cependant malheureusement, de traiter de la mme faon et au mme degr de dtails, les activits de diffusion des grandes compagnies de danse contemporaine qui jouent pourtant un rle majeur dans le panorama de la diffusion de la danse contemporaine canadienne. Par ailleurs, en raison, entre autres, du relatif petit nombre dacteurs dans le milieu de la danse contemporaine, des cycles de cration qui stendent sur des priodes de plus ou moins longue dure, des diffuseurs qui prsentent de la danse plus ou moins intensivement (cas de diffuseurs comme Tangente qui prsentent normment de spectacles versus le cas de diffuseurs qui en prsentent trs pisodiquement), tout changement dans le systme peut affecter les donnes de diffusion. Les donnes statistiques dont on dispose ne permettent donc que de fournir un portrait statistique dun moment prcis dans le temps et ne permettent pas de rendre compte de tous les paramtres et fluctuations du milieu. Nous ne prtendons donc pas, dans ce rapport, offrir un diagnostic parfaitement fidle de lensemble des activits du milieu de la diffusion de la danse contemporaine canadienne. Il sagit plutt den construire un panorama compos, tel une mosaque, de diffrentes informations parcellaires. Le tableau de la page suivante prsente a) les sujets traiter pour analyser lenvironnement de la diffusion de la danse contemporaine, b) les donnes de Statistique Canada y tant associes dont nous disposons ou qui sont problmatiques, c) les donnes issues dautres sources que nous avons jug utile dutiliser afin de pallier les carences observes et d) les statistiques qui devraient idalement tre compiles (concernant, du moins, les seuls thmes mentionns) pour pouvoir mesurer la ralit de la diffusion de la danse contemporaine5.
4. 5.
noter que lEnqute sur les arts dinterprtation de Statistique Canada prsente des donnes confidentielles agglomres et nest donc pas nominative. Il ne nous est donc pas possible dliminer spcifiquement les compagnies et les donnes les concernant qui ne nous intressent pas et de ne considrer que les compagnies de danse contemporaine. Pour chaque donne, les informations suite aux barres obliques indiquent la provenance des donnes.
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Tableau 5 : Donnes idales requises pour lanalyse de lenvironnement de la diffusion de la danse contemporaine
Thmes arts dinterprtation associs ces thmes Nombre de compagnies Donnes de lEnqute de Statistique Canada sur utiliss le cas chant Nombre de compagnies de danse canadiennes/ recensement Statistique Canada ND ND Substituts et indicateurs complmentaires Nombre de compagnies canadiennes de danse contemporaine subventionnes/compilation interne de la base de donnes de GL (+ sous-division par province) ND Nombre de spectacles de danse diffrents diffuss au Qubec lautomne 2003 et lhiver 2004/Observatoire de la Culture et des Communications (OCC)/diffuseurs Donnes idales Nombre total de compagnies de danse contemporaine au Canada (+ sous-division par taille et province) Nombres de spectacles cres par les compagnies de danse contemporaine canadiennes Nombre de spectacles de danse contemporaine prsents au Canada/+ sous-division province ou autre pays dorigine Nombre de spectateurs des reprsentations de danse contemporaine dclar/diffuseurs Nombre de spectateurs jeunesse des reprsentations de danse contemporaine/diffuseurs Nombre de spectateurs payants et disposant de billets de faveur des reprsentations de danse au Qubec lautomne 2003 et lhiver 2004/OCC/diffuseur Taux doccupation moyen et taux doccupation de lassistance payante des reprsentations de danse au Qubec lautomne 2003 et lhiver 2004/OCC/diffiseur Nombre de salles diffrentes dans lesquelles sont prsents les spectacles de danse au Qubec lautomne 2003 et lhiver 2004/OCC/diffuseur Taille des salles (petites, moyennes ou grandes) qui prsentent de la danse au Qubec lautomne 2003 et lhiver 2004 Reprsentations demeure des compagnies de danse contemporaine subventionnes par le CAC par rgion (Colombie-Britannique, Prairies, Ontario, Qubec)/ Compilation Conseil des arts du Canada Reprsentations en danse contemporaine Montral, Qubec et autres rgions du Qubec/MCC 1997-98 administrative rgionale par province/diffuseur ND Nombre de reprsentations et de participants, destinations, revenus public et autonomeset des dpenses des tournes au Qubec finance par CALQ/ compagnies/CALQ 2000-2001 Nombre de reprsentations de compagnies de danse qubcoise dans dautres provinces et nombre de reprsentations de compagnies de danse canadiennes au Qubec dans des tournes finances par le CALQ/compagnie/ CALQ 2002-2003 et 2000-2001 Nombre de spectateurs payants et disposant de billets de faveur des reprsentations de danse contemporaine au Canada/diffuseurs Jauge des salles o sont prsents des spectacles de danse contemporaine dclar/diffuseurs Nombre de salles diffrentes o sont prsents les spectacles de danse contemporaine/diffuseur Taille des salles (petites, moyennes ou grandes) qui prsentent de la danse contemporaine/diffuseurs Reprsentations demeure des compagnies canadiennes de danse contemporaine par province/diffuseur
Offre de spectacles Nombre de spectacles diffuss
Nombre de spectateurs au Canada compagnies Nombre de spectateurs jeunesse Nombre de spectateurs payants au Canada
Nombre total de spectateurs/Statistique Canada/ Nombres de spectateurs jeunesse/Statistique Canada/ compagnies ND
Taux doccupation moyen et taux doccupation de lassistance payante Nombre de salles diffrentes
ND
ND
Taille des salles
ND
Reprsentations demeure par province
ND
Rpartition des reprsentations demeure lintrieur des provinces Dpenses de tourne Indicateurs sur les tournes interprovinciales
ND
Reprsentations demeure des compagnies canadiennes de danse contemporaine par sous-division Rpartition des dpenses de tourne des compagnies de danse contemporaine canadiennes/compagnies Nombre de reprsentations, de personnalit et de jours, destination, revenus autonomes et publics tirs et dpenses investies dans les tournes intraprovinciales de compagnies canadiennes de danse contemporaine/compagnies Nombre de reprsentations, de personnes et de jours, destinations, revenus autonomes et publics tirs et dpenses investies dans les tournes interprovinciales de compagnies canadiennes de danse contemporaine/compagnies
ND ND
Indicateurs sur la circulation des tournes entre les provinces
Nombre de reprsentations de compagnies de danse canadiennes dans une autre province/compagnies/ Statistique Canada
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Suite du tableau 5 : Donnes idales requises pour lanalyse de lenvironnement de la diffusion de la danse contemporaine
Frquentation ltranger Nombre de spectateurs des reprsentations ltranger de compagnies de danse canadiennes/compagnies/ Statistique Canada ND ND Nombre de spectateurs (payants, non payants, public adulte ou jeune) assistant des reprsentations en tourne ltranger/diffuseur trangers Taille des salles et taux de frquentation (total, spectateurs payants) des reprsentations de compagnies canadiennes de danse contemporaine ltranger/diffuseurs trangers Rpartition des dpenses des compagnies de danse contemporaine ltranger/compagnies Nombre de spectacles, nombre de reprsentations, assistance (payante, non payante), taille des salles, taux doccupation (payant, non payant), provenance, villes-destinations, recettes gagnes des tournes de compagnies trangres de danse contemporaine au Canada/diffuseurs, compagnies
Taille des salles et taux de frquentation ltranger
ND
Dpenses des tournes internationales Indicateurs sur laccueil de spectacles trangers
ND ND
Dpenses des tournes hors Qubec des compagnies de danse qubcoises/compagnies/CALQ 2002-2003 Nombre de spectacles, nombre de reprsentations, assistance (payante, non payante), taux doccupation (payant, non payant), provenance, villes-destinations, recettes gagnes des tournes de compagnies trangres au Qubec et subventionnes par le CALQ/ compagnies/CALQ 2000-2001
Section 7 : Financement de la danse contemporaine au Canada Dmarche Il nexiste pas de banque de donnes runissant lensemble des subventions accordes au Canada aux niveaux fdral, provincial et municipal et les rapports publics des subventions accordes existants ne distinguent pas les organismes de danse contemporaine rcipiendaires des autres organismes de danse. De manire pouvoir isoler et valuer les sommes publiques octroyes aux organismes uvrant dans cette discipline spcifique, il fallait donc, auparavant, pouvoir distinguer les organismes vous la danse contemporaine. Or, identifier ces compagnies de cration est non seulement problmatique parce quil nexiste pas de dfinition consensuelle sur le terme et le concept de danse contemporaine , mais aussi et surtout parce quil nexiste tout simplement pas de liste ou de recension spcifique et exhaustive de ces organismes tant au niveau fdral que provincial. Nous avons donc, dans un premier temps, fait appel au Conseil des Arts du Canada pour quil dtermine partir de la liste des compagnies de cration en danse quil subventionne, les compagnies de danse contemporaine. Comme il existe dautres compagnies de danse contemporaine qui ne sont pas subventionnes par le Conseil, nous avons complt cette compilation partir des rcipiendaires dautres organismes subventionnaires, en effectuant pour chacune des compagnies de danse une recherche sur Internet. Nous avons opt pour une dfinition par exclusion de la discipline en mettant de ct les compagnies de ballet classique et les compagnies de danse folklorique ou traditionnelle et avons privilgi de respecter la dfinition/mission que se donnait chaque organisme. Les compagnies de ballet ont ainsi t de facto exclues de notre compilation mme si nombre dentre elles prsentent souvent des spectacles de danse de nature contemporaine et nous avons inclus les compagnies de danse de cration issues des communauts culturelles dont la mission nest pas la retransmission du patrimoine mais la cration duvres nouvelles et originales.
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Nous avons ainsi pu constituer une liste des compagnies et organismes de diffusion uvrant spcifiquement dans le domaine de la danse contemporaine et qui sont subventionns, au fonctionnement ou au projet, par au moins un palier gouvernemental afin dvaluer les voies, la nature et lampleur du financement public la danse contemporaine. Nous avons ensuite compil les donnes sur les rcipiendaires des principaux programmes de subventions fdraux, provinciaux (ColombieBritannique, Ontario et Qubec) et municipaux (Vancouver, Toronto et Montral) ayant appuy des organismes de danse entre 1998 et 2004, avons catalogu ces organismes par type (compagnies de cration, diffuseurs spcialiss, diffuseurs pluridisciplinaires, festivals spcialiss, festivals pluridisciplinaires, organismes de services et associations) et les avons finalement caractrises en fonction de leur lien avec la danse contemporaine . Notons que de manire reflter le plus fidlement possible lappui des diffrents paliers gouvernementaux aux organismes de danse contemporaine, nous navons pas restreint le choix des programmes colligs aux seuls programmes ayant un volet spcifiquement vou au soutien la danse. Nous sommes ainsi passs travers la plupart des programmes dappui la culture offerts (voir lencadr sur les programmes de subventions couverts la fin de cette section) pour identifier si des organismes de danse contemporaine taient soutenus dans leur cadre. Certes, cette approche nest pas infaillible mais offre lavantage dtre plus fidle la ralit. Elle ne couvre, cependant, pas plusieurs volets non culturels de laide publique comme plusieurs programmes daide lemploi, de dveloppement dinfrastructures, etc. Lappui financier dvolu aux diffuseurs pluridisciplinaires na pu tre comptabilis puisquil est impossible de dpartager les sommes spcifiques qui participent au soutien de la diffusion en danse contemporaine. Fait important, les bourses individuelles aux crateurs et interprtes de danse nont pas t compiles et seuls les organismes ont fait lobjet de notre collecte. Ne disposant pas de donnes accessibles sur chaque programme pour toutes les annes couvertes (1998-2004) par notre recension, nous avons choisi dopter pour 2002-2003, comme anne de rfrence pour lesquelles les donnes sont compltes. La construction de cette banque de donnes nous permet de fournir un portrait relativement prcis et original du systme de financement qui entoure la danse contemporaine, en fonction du type dorganisme rcipiendaire et des activits soutenues.
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Limites Classification des compagnies de danse contemporaine Dterminer si une compagnie de danse fait partie de la catgorie danse contemporaine nest pas une approche exempte dimperfections. Malgr tout le soin apport la constitution dune liste exhaustive des compagnies canadiennes de danse contemporaine, il est possible que certaines compagnies aient pu tre incluses ou exclues de manire errone sur la base des informations notre disposition. Nous avons aussi t dans lincapacit didentifier les compagnies et collectifs uvrant en marge des rseaux conventionnels du systme de subventions. Cette mthode ne nous permet pas non plus de distinguer les diffrents types et taille de compagnies de cration (par exemple, diffrences entre les compagnies de danse tablies, et les compagnies incorpores par un chorgraphe pour pouvoir tre intgres dans le systme de financement public). Nous estimons cependant quen ce qui a trait lensemble de ces compagnies de cration et surtout aux organismes de diffusion, leur catgorisation reflte de manire globale la ralit. Choix des programmes de subvention Notre portrait ne comprend pas : a) les sommes alloues dans le cadre de programmes de subventions de bailleurs de fonds dont la mission premire nest pas lappui la culture et aux arts, b) le financement provincial et municipal dans toutes les provinces, car le choix sest port sur les trois grands ples de la danse contemporaine au Canada soit le Qubec (Montral), lOntario (Toronto) et la Colombie-Britannique (Vancouver), et c) lappui gouvernemental aux diffuseurs pluridisciplinaires.
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Base de donnes Gagn Leclerc : Liste des programmes de subventions compils

Au niveau fdral
Ministre du Patrimoine canadien Prsentation des arts Canada Programme de consolidation des arts et du patrimoine canadien Conseil des Arts du Canada Subventions de projets de production en danse Cration/production en danse Programme pilote daide aux diffuseurs pour ltablissement de partenariats de cration Services de soutien au milieu de la danse : aide pluriannuelle, annuelle et de projet Programme daide aux coproductions internationales de danse (programme pilote) Fonds de production duvres de danse lcran (programme pilote) La Brigade volante I et II Aide la tourne en danse
Au niveau provincial
British Columbia Arts Council Operating Assistance Arts Training Organizations Strategic Initiatives Program Annual Assistance for Professional Dance Project Assistance Professional Arts Festival Operating Assistance Arts and Cultural Service Organizations Assistance for Professional Dance Organizations Project Assistance Community Arts Festivals Touring Initiatives Conseil des Arts de lOntario Organismes de danse Tournes et collaborations Initiatives de danse Organismes de services aux arts Organismes phares Conseil des arts et des lettres du Qubec Diffuseurs spcialiss Diffusion hors Qubec Accueil de spectacles trangers au Qubec
Circulation de spectacles au Qubec vnements nationaux et internationaux Associations professionnelles dartistes, regroupements nationaux et organismes de services Organismes de production en danse Saison du Qubec
Au niveau municipal
Vancouver Office of Cultural Affairs Operating Grants Project Grants Diversity Initiatives Baxter Fund Rental Grants City Theatre Rental Grants Conseil des Arts de Toronto Fonctionnement Projet Subventions aux chorgraphes Conseil des arts de Montral Programme gnral de subventions aux organismes artistiques CAM en tourne Arts de la scne
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3. Quelques cls pour comprendre lenvironnement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada
3. Quelques cls pour comprendre lenvironnement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada

Des cls pour comprendre Cette section prsente certains lments dont la comprhension est ncessaire avant danalyser plus en dtail chacun des acteurs, les liens qui les unissent et lenvironnement dans lequel ils uvrent. Il sagit cependant de gnralisations qui ne permettent pas de rendre toutes les nuances de la ralit. Ces nuances sont apportes par la suite dans le corps du document au fur et mesure de la dmonstration. Cette section traite donc de quelques concepts importants pour lesquels la ralit factuelle sera davantage dveloppe et dtaille dans les sections suivantes. Le lecteur est donc invit considrer ces cls thoriques pour ce quelles sont, soit des abstractions conceptuelles, et non un portrait factuel fidle de lensemble des ralits de la diffusion de la danse contemporaine au Canada. Soulignons galement que plusieurs de ces cls thoriques ne sont pas propres uniquement la diffusion de la danse contemporaine, mais galement aux autres arts de la scne, particulirement les disciplines contemporaines et de cration. cologie gnrale de la diffusion de la danse contemporaine au Canada La figure A prsente un schma de lcologie gnrale de la diffusion de la danse contemporaine au Canada. Essentiellement, la diffusion de la danse contemporaine fait le pont entre luvre chorgraphique et les publics. Elle fait le lien entre loffre et la demande de spectacles de danse contemporaine. Cette rencontre entre le public et luvre se fait localement, dans une salle et un march spcifiques. Les conditions de la diffusion de la danse contemporaine varient selon le march (local, rgional, national, international). Une des questions fondamentales relies lenvironnement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada est de savoir si loffre et la demande de spectacles sont en quilibre. La diffusion sinscrit dans un continuum de fonctions interrelies comprenant la formation et la cration/production. videmment, ce qui prcde la diffusion dune uvre est la formation des danseurs et des chorgraphes, de mme que la cration de luvre qui sera diffuse ou non. Les principaux acteurs de la diffusion de la danse contemporaine sont les compagnies de cration/production, les diffuseurs, les intermdiaires et le public.
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Les modes de diffusion En plus de crer et doffrir les spectacles, les compagnies de cration/production prsentent occasionnellement leurs propres programmes au public, en autodiffusion. En autodiffusion, une compagnie diffuse son uvre sans lintermdiaire dun diffuseur. Essentiellement, elle loue une salle et assume les aspects administratifs, techniques et promotionnels de la diffusion de luvre. Dans ce mode de diffusion, la compagnie de cration/production assume les risques financiers entourant la prsentation de son propre programme et les revenus de billetterie lui reviennent. Cette entreprise demande normment de travail et est toutefois risque et difficile accomplir en dehors des grands centres urbains.
Figure A : cologie gnrale de la diffusion de la danse contemporaine
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Dans dautres cas, une compagnie de cration/production peut galement confier la responsabilit de la diffusion un partenaire, soit un diffuseur spcialis (qui ne diffuse que de la danse), un diffuseur pluridisciplinaire (qui diffuse les arts de la scne) ou un festival. Dans ce contexte, le diffuseur assume les risques financiers entourant la prsentation du programme de lorganisme artistique. Les revenus de billetterie reviennent au diffuseur et des cachets par reprsentation sont verss aux compagnies. Le diffuseur assume galement les aspects administratifs, techniques et promotionnels. Sur certains marchs, plusieurs formules de partage de risque coexistent, comme par exemple la codiffusion. En plus de leur fonction premire de diffusion, quelques diffuseurs peuvent galement dcider dadopter un rle plus large pour dvelopper la discipline et les publics, notamment en organisant des rsidences et en investissant financirement dans la cration duvres. Les festivals de danse contemporaine constituent un maillon important de cette chane que ce soit au niveau local, rgional, national ou international. En plus de leur fonction premire de diffusion, les festivals de danse font office de pont, de relais entre les compagnies de cration/production et les autres diffuseurs. Les marchs ou vnements contact (comme Cinars, par exemple) jouent galement ce rle de pont entre crateurs et diffuseurs, tout comme les agents dailleurs. Compte tenu de la complexit de lenvironnement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada, une approche globale et systmique simpose. Modle de revenus, cots et rsultats de la diffusion La figure B illustre un modle sommaire de cots, revenus et rsultats applicable la diffusion de la danse contemporaine au Canada dans le cadre normal dune diffusion cachet (achat de spectacle). De faon gnrale, les cots pour une reprsentation donne en danse contemporaine (cachets, location de salle, technique, promotion, etc.) sont quasi fixes (la premire ligne verte) alors que les revenus (la deuxime ligne bleue) varient en fonction de la frquentation et du prix moyen des billets. En danse contemporaine, les cots de production et, par consquent, les cachets sont, du point des diffuseurs, gnralement levs par rapport la capacit de gnrer des revenus de billetterie. Pour les crateurs, le montant des cachets couvre, cependant, rarement leurs cots de
Figure B : Modle sommaire des cots, revenus et rsultats
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production. Les spectacles sont souvent prsents dansdes petites salles, pour de courtes sries, de telle sorte que la capacit de gnrer des revenus de billetterie est faible en comparaison avec les cots encourus. Trs souvent, pour une reprsentation en danse contemporaine, les cots sont suprieurs aux revenus gnrs, ce qui se traduit par des pertes pour le diffuseur (la troisime ligne rouge). Et mme lorsquil y a une srie de reprsentations, le succs en termes de frquentation ne se traduit pas ncessairement par un succs sur le plan financier. En effet, il nest pas rare quun nombre accru de reprsentations suite un succs contribue directement augmenter le dficit du diffuseur. Modle de diffusion spcialise (incluant les festivals) La figure C prsente un modle conomique de la diffusion spcialise, un modle applicable galement aux festivals spcialiss.
Figure C : Modle de diffusion spcialise (incluant les festivals)
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Au cur des proccupations dun diffuseur spcialis se retrouve la programmation de spectacles dune discipline des arts de la scne, dans ce cas-ci de la danse. Certains diffuseurs spcialiss grent des lieux de diffusion alors que certains doivent en louer. Au centre de la figure, on voit que pour raliser leur mission, les diffuseurs spcialiss sappuient sur leur organisation. Deux logiques tant pour la plupart des organismes sans but lucratif responsables financirement, les diffuseurs spcialiss oprent lintrieur de deux logiques complmentaires, mais parfois contradictoires : une logique de march et une logique daction culturelle. Nous entendons par logique daction culturelle, une logique base non pas sur loffre et la demande mais sur un choix politique de soutenir les arts et la culture. Trois sources de revenus Selon notre expertise6, les revenus tirs de la logique de march (essentiellement la billetterie et les commandites) reprsenteraient entre 20 50 % des revenus totaux des diffuseurs spcialiss. Plusieurs diffuseurs reoivent un appui dun partenaire local (10 15 %). Laction culturelle est avant tout soutenue par le programme Prsentation des arts Canada du ministre du Patrimoine canadien7 et certains programmes grs par des instances provinciales. Compte tenu du mandat de ces organismes, de leur petite taille, le soutien laction culturelle peut reprsenter entre 40 et 65 % de leurs revenus. Ce soutien public leur permet de prendre certains risques et de contribuer au dveloppement disciplinaire (connaissance de la danse, habilet la contextualiser, la commercialiser, dvelopper les publics, etc.). Modle de diffusion pluridisciplinaire La figure D prsente un modle conomique de la diffusion pluridisciplinaire. Au cur des proccupations dun diffuseur pluridisciplinaire se retrouve la programmation de spectacles dun ensemble de disciplines des arts de la scne. La plupart des diffuseurs pluridisciplinaires grent des lieux de diffusion. Pour raliser leur mission, les diffuseurs pluridisciplinaires sappuient sur leur organisation.
6. 7.
Donnes de sources confidentielles. Alors que les diffuseurs spcialiss taient auparavant financs par le Conseil des Arts du Canada qui poursuivait une logique de dveloppement de discipline, ils sont dsormais appuys, depuis 2001-2002, par le programme Prsentation des arts Canada du ministre du Patrimoine canadien qui vise, dans ces critres, davantage le dveloppement de publics et la diversification des programmations.
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linstar des diffuseurs spcialiss, ils agissent lintrieur de deux logiques complmentaires, mais parfois contradictoires : une logique de march et une logique daction culturelle qui repose sur le soutien de ltat. Selon notre expertise8, les revenus tirs de la logique de march (essentiellement la billetterie et les commandites) reprsenteraient entre 65 85 % des revenus totaux de ces diffuseurs pluridisciplinaires. Plusieurs diffuseurs reoivent un appui dun partenaire local (10 25 %). Laction culturelle est avant tout soutenue par le programme Prsentation des arts Canada du ministre du Patrimoine canadien et certains programmes grs par des instances provinciales. Compte tenu du mandat de ces organismes, du fait quils grent gnralement des lieux de diffusion et de leur taille, le soutien laction culturelle peut reprsenter entre 5 et 10 % de leurs revenus. Le niveau de soutien public laction culturelle limite grandement leur capacit prendre des risques et contribuer au dveloppement disciplinaire.
Figure D : Modle de diffusion pluridisciplinaire
8.
Donnes de sources confidentielles.
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Ainsi, la prsentation de la danse par un diffuseur pluridisciplinaire sera tributaire du niveau de soutien public offert. Pour se lancer dans laventure de la diffusion de la danse contemporaine, un diffuseur pluridisciplinaire doit y croire. La diffusion de la danse contemporaine relve bien plus dune mission de dveloppement culturel que dune occasion daffaires. Une des consquences de cette situation est quil y a un dsquilibre apparent entre le nombre lev de compagnies de cration/production qui veulent diffuser leurs uvres et les occasions de le faire. Il ressort de notre consultation que certaines compagnies ont le sentiment de devoir harceler les diffuseurs, alors que ces derniers, qui ne disposent que de quelques rares crneaux de diffusion, font face des dizaines de compagnies. Ce modle de financement explique galement quen dpit de la bonne volont de plusieurs intervenants, il y a peu despace pour des relations plus toffes entre diffuseurs pluridisciplinaires et crateurs par le biais, par exemple, dinvestissements en coproductions ou encore de projets de rsidence.
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Financement public La figure E prsente un schma du soutien public la danse contemporaine au Canada. Selon des compilations que nous avons ralises, les pouvoirs publics (aux niveaux fdral, provincial et municipal) auraient inject prs de 20 M $9 pour soutenir la danse contemporaine en 20032004. Cette somme ne tient pas compte du financement des infrastructures ni des contributions des ministres et organismes dont la mission premire nest pas le soutien la culture. Les bailleurs de fonds publics sont donc des acteurs cls pour tous les volets de la diffusion de la danse contemporaine. Leurs programmes (objectifs et conditions de financement) de mme que les sommes octroyes dterminent et influencent toute larchitecture de la diffusion de la danse contemporaine au Canada.
Figure E : Modle de financement public
9.
Ce montant a t calcul grce la banque de donnes GL, qui porte sur les subventions accordes, en 2002-2003, des compagnies de danse contemporaine (y compris les grandes compagnies) par le gouvernement fdral (Patrimoine canadien et Conseil des arts du Canada), les gouvernements de trois provinces (Colombie-Britannique, Ontario et Qubec) et les conseils des arts de trois villes (Vancouver, Toronto et Montral).
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4. Principaux acteurs de la diffusion de la danse contemporaine au Canada
4. Principaux acteurs de la diffusion de la danse contemporaine au Canada

Depuis les annes 1980, le milieu de la diffusion en danse contemporaine sest dvelopp de faon importante, mme si lampleur de cette structuration na pas ncessairement suivi le mme rythme que la multiplication des compagnies de cration, et nest pas gale entre les rgions. Ainsi, le milieu de la danse contemporaine dispose dun rseau de salles amlior, mais encore largement perfectible, et bnficie de lexistence de quelques lieux consacrs de diffusion spcialise. Remarquons cependant une dynamique de diffusion fort variable selon les provinces et selon quil sagit de centres urbains ou de rgions. Outre lautodiffusion, la diffusion de la danse contemporaine se partage entre quelques diffuseurs spcialiss disposant ou non dune salle de spectacles, des diffuseurs pluridisciplinaires ingalement intresss, des festivals spcialiss et pluridisciplinaires nationaux et internationaux. Les activits de diffusion sont, entre autres, aussi marques par les efforts de dveloppement de rseaux de diffuseurs, la participation des marchs et le travail dagents. Quoique jug par plusieurs comme tant encore trs insatisfaisant pour rpondre aux besoins du milieu, le dveloppement des acteurs de diffusion en danse contemporaine a nanmoins chang la donne pour le milieu de la cration et la concurrence entre les diffuseurs. Il faut cependant noter que si ces organismes de diffusion de la discipline ont commenc occuper une certaine place sur la scne qubcoise, la tendance sest avre beaucoup plus discrte et ingale dans le reste du Canada. La diffusion de la danse contemporaine au Canada nest plus, aujourdhui, lapanage de quelques joueurs comme elle ltait ses dbuts. Elle est clate entre divers partenaires qui cherchent, dans la mesure de leurs moyens et chacun sa manire, prsenter de la danse et en dvelopper les publics. Dans cette section, nous prsenterons, aprs nous tre intresss lautodiffusion, les diffuseurs spcialiss et pluridisciplinaires qui proposent une programmation en danse contemporaine, avant de nous pencher, brivement, sur les festivals canadiens spcialiss et pluridisciplinaires dans lesquels les compagnies qubcoises et canadiennes peuvent tre prsentes, sur les acteurs de la diffusion au niveau international et sur les marchs et agents grce auxquels ces compagnies peuvent se faire connatre et largir leurs dbouchs.
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4.1. Lautodiffusion
Lautodiffusion serait une voie quempruntent un certain nombre de compagnies ou dartistes, essentiellement lorsquils sont en tout dbut de carrire ou lorsquils bnficient, au contraire, dune renomme exceptionnelle10. En effet, certaines compagnies sautodiffusent lorsquelles ne trouvent personne pour les diffuser ou lorsquelles sont connues dans un march donn et que les risques financiers encourus sont moindres. Lautodiffusion peut se raliser au niveau local ou en tourne. Une ralit marginale tant donn les risques financiers encourus Il nexiste, cependant, aucune donne disponible sur limportance de ce phnomne. Selon les consultations menes, lautodiffusion ne constituerait quune ralit marginale tant donn, entre autres, lampleur des risques financiers quelle gnre. Une perception que tend confirmer le CALQ qui, daprs une compilation interne spciale, estime que lautodiffusion est un mode relativement mineur de diffusion en danse contemporaine au Qubec. Lautodiffusion serait, selon les entrevues menes, plus frquente dans les autres provinces canadiennes. Il est, toutefois, impossible, en labsence de donnes disponibles, de mesurer prcisment limportance relative de ce mode de diffusion (notamment pour les compagnies mergentes) ni den valuer les diffrences rgionales. Notons que les programmes daide la tourne dfavorisent lautodiffusion comme mode de diffusion parce quavoir un partenaire de diffusion est un critre doctroi pour ces subventions. Une forme de diffusion extrmement exigeante Lautodiffusion est une forme de diffusion extrmement exigeante non seulement parce quelle implique des risques financiers majeurs mais aussi parce quelle exige une disponibilit, une organisation et des capacits de gestion importantes. Certaines compagnies y parviendraient lorsquelles disposeraient de lexpertise ncessaire, dun personnel qualifi et dassises financires suffisamment solides. Pour de nombreuses compagnies, il sagit, cependant, dune solution de dernier recours. Une forme de diffusion limite par les infrastructures disponibles Lautodiffusion est, de plus, grandement limite par le nombre et le type de salles disponibles, leur prix de location et les plages horaires ouvertes. Dans une optique de dveloppement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada via lautodiffusion, mme sil nest pas de notre mandat de formuler des recommandations, plusieurs pistes de rflexion seraient explorer :
10.
Des compagnies comme Lalala Human Steps, Marie Chouinard et les Ballets Jazz de Montral, notamment, ont souvent recours lautodiffusion lorsquils tournent au Canada.
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Politiques Sinterroger et se positionner sur lappui gouvernemental qui devrait ou pourrait tre offert lautodiffusion; Dvelopper des outils qui faciliteraient les diverses tapes de lautodiffusion. Financement Assurer un meilleur appui aux compagnies jouissant dune renomme qui sautodiffusent de manire rduire les risques financiers quelles encourent. Concertation Favoriser, chez les compagnies et les crateurs, une meilleure connaissance des publics et de leurs habitudes; Dvelopper des mthodes de collecte de donnes qui permettent de documenter la pratique de lautodiffusion travers le Canada.
4.2. Les diffuseurs

Une liste des diffuseurs programmant de la danse contemporaine a t labore partir dune multitude de sources diverses. Les compilations qui seront prsentes dans cette section ne peuvent donc prtendre tre exhaustives. Elles offrent, cependant, un aperu gnral de ltat de situation et permettent den cerner plusieurs enjeux. Cette section traite, dans un premier temps, des diffuseurs spcialiss puis des principaux diffuseurs pluridisciplinaires pouvant prsenter de la danse contemporaine au Qubec et au Canada. Pour chacun de ces acteurs, sont souligns les grands enjeux et dfis qui y sont associs, en termes de diffusion de la danse contemporaine.
4.2.1. Les diffuseurs spcialiss

Un phnomne marquant de lenvironnement de la diffusion de la danse contemporaine, depuis les annes 1980, a t la cration de certains organismes vous spcifiquement la prsentation, la promotion et lessor de la discipline. Ces diffuseurs spcialiss offrent ainsi aux publics canadiens des programmations rgulires en danse contemporaine et favorisent le dveloppement de la discipline. Sils sont devenus des acteurs incontournables de lcologie de la cration/diffusion de la danse contemporaine, notre analyse nous amne constater toutefois quils sont encore relativement peu nombreux, quils ne peuvent rpondre lensemble des besoins et des attentes des compagnies
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de cration et que plusieurs se situent Montral. Ces diffuseurs spcialiss programment des saisons de spectacles quils prsentent au public soit dans une salle quils grent (7) ou dans dautres lieux de diffusion avec lesquels ils sont partenaires (15). 4.2.1.1. Les diffuseurs spcialiss gestionnaires dun lieu de diffusion Peu nombreux sont les diffuseurs spcialiss en danse contemporaine qui possdent et grent leur propre lieu de diffusion adapt la discipline. Comme nous lavons vu dans la section prcdente, ces diffuseurs achtent des spectacles ou adoptent des formules de codiffusion de spectacles quils prsentent par la suite comme partie intgrante de leur programmation. Quelques diffuseurs spcialiss peuvent mme loccasion investir dans la cration de nouvelles uvres. Les lieux de diffusion spcialiss en danse sont les suivants : le Scotiabank Dance Centre (Vancouver) le Dancers Studio West (Calgary) Contemporary Dancers Studio Theatre (Winnipeg) Le Dancemakers Centre for Creation (Toronto) LAgora de la Danse (Montral) Tangente (Montral) Le Studio 303 (Montral)
Figure F : Carte des diffuseurs spcialiss avec lieu de diffusion
Le Scotiabank Dance Centre dispose, Vancouver, dun studio dont la capacit daccueil est de 154 spectateurs. Le Centre loue ce studio des compagnies de cration pour la prsentation, en autodiffusion, de leurs spectacles et y organise aussi quelques sries de spectacles de danse. Il fait galement office de centre de ressources pour la communaut de la danse de Colombie-Britannique. Il sagit essentiellement dun centre de ressources et de services, proche du modle de la Fondation Jean-Pierre Perreault, qui reoit, notamment, ses subventions en tant quorganisme de cration et de services.
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Le Dancers Studio West (DSW) Calgary gre le DSW Studio Theatre de 75 places dans lequel il diffuse des uvres originales du milieu de la danse de Calgary. Le DSW programme dans son studio essentiellement des chorgraphes indpendants et des petites compagnies albertaines quil convie lui prsenter des projets. Comme diffuseur, il prsente galement une programmation dartistes tablis, canadiens et internationaux, dans les principales salles de spectacles de la ville. Le Dancers Studio West organise enfin annuellement, au mois de fvrier, le Alberta Dance Explosions Choregraphic Festival. Le Winnipegs Contemporary Dancers Studio Theatre (Crocus Building) est le lieu de diffusion dont se sont dots, en 2002, les Winnipegs Contemporary Dancers, une des plus anciennes compagnies de danse de rpertoire contemporain au Canada (1964). En dehors de la programmation de danse contemporaine quy prsente la compagnie, le WDC Studio Theatre, dune capacit de 100 140 spectateurs, est aussi disponible en location. Le Dancemakers Centre for Creation dispose de nouveaux studios Toronto qui combins peuvent accueillir 260 spectateurs (96 dans le studio-thtre). Y sont gnralement prsents des uvres dartistes mergents et de chorgraphes indpendants qui peuvent y louer des espaces pour lautodiffusion de leurs uvres. Lorganisme de cration/ressources/diffusion propose aussi une courte srie Dancemakers Presents de spectacles de compagnies canadiennes confirmes dans ses locaux. Il s agit dun modle alternatif qui reoit ses subventions en tant quorganisme de cration. LAgora de la danse Montral reprsente le principal lieu de diffusion spcialis en danse contemporaine au Canada. Le Studio de lAgora de la danse compte 256 places litalienne (354 places maximum avec une autre configuration) et prsente une programmation de spectacles dici et dailleurs lintrieur dune saison qui schelonne de septembre mai. Les spectacles programms sont choisis par la direction gnrale en conformit avec le mandat du lieu et en fonction des crateurs qui prsentent leur projet. Seuls les spectacles en provenance de ltranger sont achets cachet. Pour les autres spectacles, lAgora propose plutt une formule de codiffusion, cest--dire de partage des revenus de guichet (55 % pour la compagnie et 45 % pour lAgora). La salle, la direction technique, les prposs laccueil, les services de billetterie et la mise en march sont assums par lAgora. Elle loue galement sa petite salle de 91 places Tangente 34 semaines par anne et a aussi comme compagnie rsidente Danse-Cit (3 semaines de rsidence gratuite et location 8 semaines par anne de la salle pour la prsentation de trois productions). LAgora accueille, en outre, en location divers vnements majeurs (priorit accorde au secteur de la danse contemporaine), comme le FIND (avant quil ne cesse ses activits), le Festival de thtre des Amriques et les Coups de thtre, mais nintgre pas les spectacles dans sa programmation annuelle. Finalement, lAgora organise une multitude dactivits de dveloppement de publics pour la danse pour lesquelles un animateur professionnel est embauch et prsente pour la clientle scolaire (secondaire) des spectacles jeunesse en matine.
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Espace Tangente prsente, dans la petite salle de 91 places de lAgora de la danse, une programmation rgulire de 34 semaines qui met en valeur le dveloppement de la chorgraphie contemporaine locale, nationale et internationale. Les uvres prsentes, gnralement quatre soirs de suite, sont choisies et retenues par la direction artistique ou le conservateur invit et sont intgres la programmation annuelle du diffuseur. Tous les spectacles sont achets cachet et un partage de la billetterie est effectu (40 % retenu pour les dpenses et le rsiduel est divis 50-50). Les frais de sjour sont pays pour les compagnies qui ne sont pas de Montral. Les compagnies bnficient galement de services de mise en march et dun service technique. Coup de thtre. Alors quil fte ses vingt-cinq ans, ce diffuseur majeur de la danse contemporaine, a annonc, le 24 mai 2005, que la saison 2005-2006 serait rduite des 32 spectacles prvus 17. Laccueil de tous les spectacles trangers a t annul et seuls les contrats avec les artistes qubcois et canadiens ont t maintenus. La direction de Tangente a justifi sa dcision radicale en soutenant ne plus pouvoir soutenir le rythme de diffusion tout en assurant un service acceptable cause dun risque dpuisement professionnel des employs, tant la production qu ladministration 11. Le Studio 303 peut accueillir 80 spectateurs et agit, en plus de ses activits de formation et de production, en tant que diffuseur en programmant sa saison avec des artistes exprimentaux et des chorgraphes indpendants qui prsentent de courtes uvres loccasion des Vernissages-danse et de la srie interdisciplinaire. Le Studio 303 est disponible pour location et les crateurs doivent tre membre du studio pour prsenter des spectacles. Constat Il existe donc trs peu de diffuseurs spcialiss disposant de leur propre lieu de diffusion. Ces diffuseurs grent des salles adaptes la prsentation de la danse contemporaine, mais de dimension rduite, ne permettant daccueillir que trs peu de spectateurs. Il existe en outre une disparit entre Montral, o coexistent trois lieux de diffusion spcialiss, et le reste du Canada.
11.
Voir Baillargeon Stphane. Sous le Pavillon noir. Pendant que le milieu de la danse contemporaine croupit, Aix-en-Provence multiplie les heureuses et coteuses initiatives , Le Devoir, 26 mai 2005.
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4.2.1.2. Les diffuseurs spcialiss sans lieu de diffusion propre Plusieurs diffuseurs spcialiss en danse ne disposent pas de lieu de diffusion propre, mais programment des saisons en danse contemporaine qui sont prsentes dans diverses salles. Ces diffuseurs adoptent chacun leur propre formule de diffusion ou de codiffusion et leur degr de soutien varie, quoiquen gnral ils prennent en charge tout ce qui porte sur le lieu de diffusion, la direction technique et une partie de la promotion 12. Notons que quelques-uns de ces organismes ont galement un volet cration (MoVent, Winnipegs Contemporary Dancers, New Dance Horizons, Neighbourhood Dance Works, etc.). Il existe actuellement 15 diffuseurs spcialiss qui offrent des saisons ou sries de spectacles de danse contemporaine dans diverses salles dont ils nont pas la gestion. Pour la diffusion de ses spectacles, un tel diffuseur peut utiliser une ou plusieurs salles, gnralement les mmes. Le tableau suivant prsente la liste des diffuseurs spcialiss sans lieu de diffusion propre ainsi que la jauge des salles gnralement utilises.
Figure G : Carte des diffuseurs spcialiss sans lieu de diffusion propre
12.
Lys Stevens, Prendre son lan. Un guide de ressources pour les artistes mergents en danse Montral , Studio 303, 2004.
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13
13.
Les donnes sur les jauges des salles utilises proviennent dune compilation interne spciale effectue par le ministre du Patrimoine canadien.
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14
14.
Il est noter que La Rotonde est en processus de se doter dun lieu propre de cration/diffusion.
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4.2.1.3. Constats, enjeux et dfis pour les diffuseurs spcialiss Constats Des diffuseurs spcialiss principalement concentrs dans les grands foyers canadiens de la cration en danse contemporaine Dix des vingt-deux diffuseurs spcialiss sont situs dans un des trois grands foyers de cration de la danse contemporaine canadienne, soit Montral, Toronto et Vancouver, alors que les treize autres sont situs dans onze villes diffrentes. Des programmations dingale ampleur Les diffuseurs spcialiss rpertoris programment des saisons de spectacles de danse contemporaine dingale ampleur en termes de nombre de spectacles. titre dexemple, tandis que New Dance Horizons a programm quatre spectacles de danse durant lanne 2002-2003, Tangente a rempli sa saison en programmant, pendant 34 semaines presque toutes les fins de semaine, un spectacle diffrent pendant quatre soirs. Des orientations artistiques diffrentes qui visent des crateurs diffrents Chaque diffuseur se dote dune mission et dune direction artistique propres. Certains privilgient la diffusion de spectacles exprimentaux de la relve et de chorgraphes indpendants; dautres, les artistes locaux, les compagnies intermdiaires ou encore les compagnies tablies locales, nationales ou internationales. Ainsi, alors que, par exemple, le Peterborough New Dance se donne pour mission de prsenter des spectacles de caractre exprimental ou de recherche, la saison Danse Danse des Productions Loma met laffiche des uvres de danse contemporaine majeures conues pour grands plateaux. Enjeux Des programmations prsentes essentiellement dans des petites salles et, par consquent, une faible capacit de gnrer des revenus autonomes La presque totalit des diffuseurs spcialiss de danse ( lexception des Victoria Dance Series, de la Crimson Coast Dance Society et parfois de Danse Danse) programment leur saison dans des salles de petite taille. Il sagit donc gnralement de spectacles intimistes, mme lorsquil sagit de spectacles de compagnies de grande renomme. De ce fait, ces diffuseurs spcialiss ne peuvent que toucher un public relativement restreint et gnrer des revenus autonomes tout aussi limits. Une pnurie de salles adaptes spcifiquement la danse Seulement sept diffuseurs spcialiss en danse disposent de leur propre lieu de diffusion. Or, comme les productions en danse contemporaine requirent des infrastructures et des conditions techniques spcifiques, la question de la taille et de ladaptation des salles se pose non seulement pour les diffuseurs pluridisciplinaires, comme nous le verrons plus tard, mais aussi pour les diffuseurs spcialiss qui ne grent pas une
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salle de spectacle. Ils doivent donc utiliser des lieux de diffusion qui ne sont pas ncessairement optimaux pour la prsentation de la danse et dont ils dpendent sur le plan de la disponibilit. Cela a galement un impact sur la visibilit de la discipline puisquil ny a pas de lieux qui lui sont identifis. Comme nous le soulignerons plus loin, le milieu dplore le manque de salles adaptes la prsentation de la danse contemporaine mme sil craint que des investissements dans le bton ventuels ne soient pas accompagns des budgets de fonctionnement requis et quils freinent dautres initiatives pour le dveloppement de la discipline. Une concurrence entre les diffuseurs spcialiss tant donn que le public sensibilis la danse contemporaine est limit en nombre et volatile, les diffuseurs spcialiss, surtout ceux dont les activits sont bases dans un mme march gographique, sont ncessairement en concurrence et la frquentation leurs spectacles peut tre affecte par des reprsentations simultanes dun comptiteur . Cet tat de fait peut tre modul par une collaboration entre les diffuseurs, ce qui est apparemment en place dans le march de Montral, o les diffuseurs ont tabli un dialogue qui les amne, entre autres, changer des dates de premires pour tablir leur calendrier. Des diffuseurs spcialiss qui dplorent disposer de peu de moyens financiers Les diffuseurs spcialiss dplorent gnralement les moyens financiers trs limits dont ils disposent et qui les contraignent tant sur le plan de leur gestion que de leurs choix artistiques et de leurs capacits de programmation et dactivits. Le transfert de la responsabilit de lappui aux diffuseurs du Conseil des Arts du Canada, qui se proccupait davantage du dveloppement des disciplines artistiques que du dveloppement de publics, au ministre du Patrimoine canadien a, par ailleurs, suscit plusieurs critiques dans le milieu. Non seulement les diffuseurs spcialiss affirment-ils souffrir dune insuffisance de ressources, mais ils sont, de plus, ingalement appuys financirement par leur province respective. Notons seulement ici, cet gard, que le ministre de la Culture et des Communications du Qubec est le seul qui sest dot dune politique ministrielle cohrente de diffusion des arts de la scne et qui offre par lintermdiaire du CALQ un programme daide financire spcifique aux diffuseurs spcialiss. Or, mme les diffuseurs qubcois qui en bnficient regrettent que les programmes de subventions nappuient pas suffisamment leur travail de dveloppement de la discipline, leurs efforts de dveloppement des publics et lencadrement quils offrent aux artistes. Des problmes de ressources humaines qui nuiraient la gestion des diffuseurs spcialiss Les ressources financires limites auraient un impact sur les ressources humaines. linstar des compagnies de danse, les diffuseurs spcialiss dplorent le manque et le roulement des ressources humaines sur lesquelles ils peuvent compter. Leur gestion et leur travail en ptiraient et limiteraient leur action. Le manque de ressources humaines spcialises et de moyens pour les embaucher et les garder constituerait donc un frein leur plein dveloppement.
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Dfis Des missions de diffusion et de soutien de la discipline difficiles concilier Les diffuseurs spcialiss ont non seulement pour mission de prsenter des spectacles de danse contemporaine et den dvelopper les publics mais ils ont souvent une grande implication dans le dveloppement du milieu et de la discipline. Or, ces diffrents objectifs sont difficiles marier dautant plus que les ressources disponibles sont souvent des plus limites et que les pressions exerces par les compagnies qui veulent tre prsentes sont normes et en croissance. Les diffuseurs spcialiss font donc face de multiples exigences pour lesquels ils ne disposeraient pas de moyens suffisants. De par limportance quils revtent pour le milieu de la danse contemporaine, plusieurs diffuseurs spcialiss demandent que leur rle et leurs actions soient entirement reconnus et soutenus, non seulement en fonction des seules activits de diffusion, mais aussi dans une perspective plus globale du dveloppement de la discipline et du soutien du milieu. Des diffuseurs spcialiss qui ne pourraient rpondre entirement aux besoins en matire de diffusion de la danse contemporaine tant donn leur nombre et leur taille limits, les diffuseurs spcialiss en danse contemporaine affirment ne pas pouvoir rpondre aux besoins en matire de diffusion de la danse contemporaine qui se cre au pays. Sils constituent dsormais des acteurs incontournables et vitaux de lenvironnement de la diffusion de la danse contemporaine, ils ne pourraient prsenter quune petite part de loffre de spectacles en danse contemporaine. Difficults de mettre en uvre des activits de soutien du milieu de la cration Les diffuseurs spcialiss ne disposeraient pas des moyens ncessaires pour encourager et encadrer la cration ni pour assurer les conditions de prsentation optimales pour les uvres. En effet, ils ne peuvent agir que trop rarement en tant que producteurs et suivre et appuyer activement le dveloppement de crateurs. De plus, les plages horaires souvent trs courtes, le temps de montage accord, les trop rares avantpremires organises ne favorisent pas lessor maximal des uvres. Plusieurs diffuseurs spcialiss voudraient aussi pouvoir accompagner les compagnies dans leur parcours de cration notamment en les accueillant en rsidence pour pallier labsence de lieu de cration et en sengageant dans des coproductions. Ces oprations sont coteuses et les diffuseurs spcialiss nont que trop rarement les moyens de les raliser. Difficult de mettre en uvre des activits de dveloppement de publics Les efforts des diffuseurs spcialiss en collaboration avec les autres intervenants du milieu ont contribu la croissance de lassistance en danse. Cependant, le financement inadquat de ce travail de terrain essentiel la sensibilisation du public freinerait les ambitions des diffuseurs15. Les activits de dveloppement de publics des diffuseurs spcialiss en danse seraient trop souvent soumises un financement ponctuel qui sinscrirait en faux contre le ncessaire besoin de continuit. En plus de ne pouvoir rpondre pleinement loffre de spectacles
15.
Regroupement qubcois de la danse, Lavenir de la danse Montral . Mmoire sur la proposition de politique de dveloppement culturel de la Ville de Montral, fvrier 2005.
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tant donn leurs plages de programmation limites, les diffuseurs spcialiss ne disposent pas des moyens de leurs ambitions pour assurer le dveloppement de la discipline et la sensibilisation des publics. Comme le dplore le RQD les limites budgtaires les empchent de jouer pleinement leur rle de mdiateur et de passeur 16. Difficults offrir des cachets raisonnables aux compagnies Les limites budgtaires des diffuseurs spcialiss ne leur permettraient doffrir que des cachets quils jugent insuffisants aux compagnies de cration pour lachat de leurs spectacles. Si ces cachets sont renomms tre plus levs au Qubec que dans le reste du Canada, il nempche quils se situeraient bien en-dea des pratiques europennes et quils ne couvriraient pas les cots rels de production des uvres. Difficults daccueillir en spectacle ou en rsidence des compagnies trangres Les diffuseurs spcialiss nous indiquent quils ne disposent pas des moyens financiers ncessaires pour offrir des cachets raisonnables aux artistes et compagnies trangers, mais ils ne peuvent pas non plus lancer avec eux des projets de coproductions ou de rsidence comme ceux qui sont offerts aux artistes dici lextrieur. Soulignons que les diffuseurs spcialiss dplorent de ne pouvoir accueillir davantage de spectacles internationaux, non seulement afin de dassurer la rciprocit, mais aussi afin doffrir la gamme la plus vaste possible dexpriences de qualit leur public et de favoriser le dveloppement de la discipline. Difficults dtre au fait des derniers dveloppements de la discipline Les diffuseurs spcialiss se doivent dtre les plus au fait des derniers dveloppements et des plus rcentes tendances de la danse contemporaine pour les proposer leur public et assurer le dveloppement de la discipline. Or, leurs ressources, financires et humaines, limites constitueraient souvent un obstacle leur perfectionnement en les empchant dassister, aussi souvent que ncessaire, des spectacles, des festivals ou des marchs tant lchelle nationale quinternationale. Cette situation est dautant plus aggrave du fait de la cessation des activits du FIND.
16.
Idem.
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Figure H : Synthse des enjeux et des dfis Diffuseurs spcialiss
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Sil nest pas de notre mandat de formuler des recommandations, plusieurs pistes de rflexion pourraient tre davantage explores dans une optique de dveloppement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada par les diffuseurs spcialiss : Politiques Mieux reconnatre limportance des diffuseurs spcialiss; Dvelopper une stratgie pour faire face la pnurie de salles adaptes; Faire face aux problmes de ressources humaines et de gestion. Financement Assurer un financement adquat qui prenne en compte la globalit des missions des diffuseurs spcialiss; Assurer un financement adquat qui permette daccrotre les plages de programmation disponibles. Concertation Favoriser davantage la concertation entre les diffuseurs pour rduire la concurrence indue (exemple : cohrence des calendriers de leurs saisons); Encourager la concertation entre les diffrents diffuseurs (spcialiss et pluridisciplinaires) pour favoriser la circulation des uvres de danse contemporaine au Canada.
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4.2.2. Les diffuseurs pluridisciplinaires

La prsentation de la danse contemporaine par des diffuseurs pluridisciplinaires est essentielle pour la discipline non seulement parce que lautodiffusion et les diffuseurs spcialiss ne suffisent pas prsenter loffre de spectacles, mais aussi parce quelle permet de rejoindre de nouveaux publics intresss par dautres formes artistiques vivant dans des centres o il ny a pas de diffuseurs spcialiss ou en rgion. La diffusion de la danse contemporaine par les diffuseurs pluridisciplinaires nest pas sans poser dimportantes problmatiques que ce soit en termes dintrt des diffuseurs, de choix et dadaptation des spectacles aux salles, de rentabilit des reprsentations, etc. 4.2.2.1. Les principaux diffuseurs pluridisciplinaires En combinant diverses sources de donnes17, nous avons effectu une compilation de diffuseurs pluridisciplinaires canadiens qui proposent dans leur programmation des spectacles de danse. Loin dtre exhaustive, cette liste offre cependant un panorama gnral des principaux diffuseurs pluridisciplinaires qui participent la diffusion de la danse au Canada. Notons que ces diffuseurs pluridisciplinaires reprsentent chacun des cas de figure particuliers et que leur programmation en danse contemporaine varie considrablement. En effet, alors que certains de ces diffuseurs prsentent, vaille que vaille, une saison de danse et agissent presque comme des diffuseurs spcialiss, dautres ne programment que de manire pisodique un spectacle dans la discipline. Les diffuseurs qui prsentent une saison rgulire de danse contemporaine sont souvent situs dans les centres urbains et qualifis, par certains intervenants, comme des diffuseurs multidisciplinaires . Cette qualification vient du fait que malgr la diffusion de spectacles issus de diffrents arts de la scne, ces diffuseurs dtiennent une spcialisation ou une expertise particulire en danse. Le Centre national des Arts est un bon exemple de ce type de diffuseurs.
17.
Les principales sources sont : Rpertoire de la danse canadienne en tourne, Conseil des Arts du Canada; Liste des jauges fournie par le ministre du Patrimoine canadien; Liste des diffuseurs membre de La Danse sur les routes du Qubec, pour les annes 2004 et 2005.
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Les tableaux suivants prsentent la liste des diffuseurs pluridisciplinaires par province ainsi que la jauge des salles gnralement utilises. Les diffuseurs qualifis de multidisciplinaires sont identifis par un triangle ( ), ceux membres du rseau Candanse18 par un astrisque (*) et ceux membres de La Danse sur les routes du Qubec par un omga ( ).
*
18. lexception des diffuseurs membres de La Danse sur les routes du Qubec.
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* *
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4.2.2.2. Constats, enjeux et dfis relatifs aux diffuseurs pluridisciplinaires Constats Les diffuseurs pluridisciplinaires ont une mission diffrente de celle des diffuseurs spcialiss Les diffuseurs pluridisciplinaires, contrairement aux diffuseurs spcialiss nont pas pour mandat de promouvoir la danse contemporaine et son milieu et, lexception des diffuseurs membres de La Danse sur les routes du Qubec, ils ne reoivent pas dappui financier spcifique visant rduire leurs risques financiers pour la prsentation de spectacles de danse contemporaine. Ayant au cur de leur mandat la gestion de leur salle de spectacles, les diffuseurs pluridisciplinaires prsentent des programmations varies, intgrant diffrentes disciplines, dveloppent leur public et se doivent dagir dans une logique de march et de saine gestion. Deux types de diffuseurs pluridisciplinaires au potentiel de rayonnement diffrent Certains diffuseurs pluridisciplinaires, souvent situs dans des grands centres, offrent travers leur saison une programmation rgulire spcialise en danse contemporaine19. Qualifis par certains de multidisciplinaires , ils constituent des acteurs majeurs de la diffusion de la danse contemporaine et disposent dun potentiel dinfluence important sur diffrents aspects de lcologie de la discipline, notamment sur la cration (rsidences, coproductions, etc.). Certains intervenants estiment que le rle important de ces diffuseurs, qui agissent presque comme des diffuseurs spcialiss, dans le dveloppement de la danse contemporaine devrait tre reconnu et appuy financirement de manire spcifique et plus intensive. Finalement, plusieurs intervenants demandent, par ailleurs que soient crs et dvelopps, dans les grandes villes, des centres multidisciplinaires de cration et de diffusion. Les diffuseurs dits pluridisciplinaires , pour leur part, se trouvent gnralement hors des grands centres urbains. Gestionnaires souvent de la seule salle de spectacles de leur rgion (gnralement de grande taille), ils peuvent prsenter des uvres de danse contemporaine, mais celles-ci ne sont pas ncessairement comprises dans un pan de programmation spcialise sur la discipline. Des diffuseurs pluridisciplinaires comme seuls canaux pour rejoindre les publics en rgions Les diffuseurs spcialiss tant absents en dehors des grands foyers de cration de la danse contemporaine au Canada, les diffuseurs pluridisciplinaires sont les seuls canaux disponibles pour la diffusion de la danse contemporaine hors des grands centres urbains. Ils constituent donc des acteurs essentiels pour laccs du plus grand nombre cette discipline.
19.
Citons, titre dexemple, les Centre national des Arts et le Harbourfront Centre.
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Des compagnies qui souhaitent tisser des liens plus troits avec les diffuseurs pluridisciplinaires Plusieurs crateurs dsireraient plus dinitiatives et voudraient tisser davantage de liens de collaboration avec les diffuseurs pluridisciplinaires (rsidences, appuis particuliers un crateur, coproductions, etc.). Ils souhaiteraient, en ce sens, importer le modle europen qui serait davantage ax sur une coopration troite et de longue dure entre les crateurs et les diffuseurs. Des diffuseurs pluridisciplinaires ingalement intresss par la danse contemporaine Outre les risques financiers encourus, nombre de diffuseurs pluridisciplinaires seraient peu attirs par la danse contemporaine parce quils ne la connaissent pas, ny sont pas intresss et/ou la considrent trop hermtique pour leurs publics. La diffusion de la danse compterait donc sur un petit nombre dirrductibles partisans, qui passent outre les difficults encourues et les prjugs pour offrir leur public de la danse contemporaine. Des diffuseurs pluridisciplinaires intresss par les spectacles de danse jeunesse/famille Les diffuseurs pluridisciplinaires montreraient un intrt plus marqu diffuser des spectacles destins la famille et au jeune public, car ils pourraient compter, dans certains cas, sur les activits parascolaires des tablissements scolaires pour leur fournir une clientle. La Danse sur les routes du Qubec : une initiative originale et structurante pour la diffusion de la danse contemporaine par des diffuseurs pluridisciplinaires en rgion Comme nous le verrons dans la section suivante sur les rseaux de diffuseurs, linitiative de La Danse sur les routes du Qubec vise pallier plusieurs obstacles qui freinent la prsentation de la danse contemporaine par les diffuseurs pluridisciplinaires en rgion, notamment en cherchant rduire leurs risques financiers grce une aide dappoint, favoriser lembauche dagents de dveloppement et amliorer leur connaissance de la discipline et des moyens de la promouvoir. Elle a permis de dvelopper et dappuyer un noyau de diffuseurs pluridisciplinaires qui dmontrent une volont ferme de diffuser et de promouvoir la danse contemporaine et assurer aux publics des rgions laccs une offre de spectacles diversifie et de qualit. Enjeux Des diffuseurs pluridisciplinaires qui grent essentiellement des moyennes et grandes salles et qui ne disposent pas de salles adaptes la danse contemporaine Les diffuseurs pluridisciplinaires grent des salles de spectacles multifonctionnelles qui sont souvent de moyenne et grande taille. Ces salles sont trs rarement adaptes la prsentation de la danse contemporaine, non seulement cause de leur taille mais aussi en raison des moyens techniques dficients, notamment labsence de planchers adapts. Cette problmatique ne concerne pas seulement les petits spectacles intimistes mais galement les grandes productions. titre dexemple, de tous les diffuseurs intresss prsenter le dernier spectacle de La La La Human Steps, seuls six dentre eux au Qubec et quatre au Canada avaient une salle qui pouvait accueillir le spectacle. Nombre
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dintervenants appellent une amlioration et une adaptation des salles pluridisciplinaires pour la prsentation de la danse. Des demandes qui fusent non seulement des lieux de diffusion rgionaux mais aussi de ceux des grands centres urbains. En fait foi une des revendications majeures du Regroupement qubcois de la danse face la politique de dveloppement culturel de Montral qui demande ainsi que la Ville se penche sur le manque dquipements adapts et fasse en sorte que les maisons de la culture disposent de salles mieux amnages et mieux quipes o les diffuseurs pourraient prsenter leur public une plus grande varit de spectacles de danse 20. La situation est dautant plus difficile dans certaines rgions du Canada o les lieux de diffusion disponibles sont des salles communautaires ou autres aux planchers de bton. La problmatique des salles et des quipements mis la disposition des compagnies de danse par les diffuseurs est un enjeu majeur. Un spectacle qui nest pas prsent dans des conditions optimales risque dangereusement de rebuter le public et de se laliner. Des spectacles de danse contemporaine dont le format ne serait pas toujours modulable en fonction des infrastructures des diffuseurs pluridisciplinaires Au-del des problmes inhrents aux infrastructures, plusieurs diffuseurs pluridisciplinaires dplorent que les compagnies de cration ne produisent pas des spectacles dont le format a t pens et conu en fonction dune diffusion ultrieure dans leurs salles. Plusieurs dplorent le manque dadaptabilit de certaines productions et appellent les artistes intgrer la variable de ladaptabilit diffrents espaces lintrieur mme du processus de cration. Certains diffuseurs sinterrogent galement sur le format dune heure que semble de plus en plus adopter les uvres, supposment pour rpondre aux normes europennes. Selon eux, dans certains cas, il ne sagit pas de la formule privilgier. Plusieurs diffuseurs pluridisciplinaires, ainsi que certains bailleurs de fonds dsireraient ainsi que le milieu de la cration se questionne davantage sur la place accorder aux diffrents paramtres de la diffusion dans des salles pluridisciplinaires. Des spectacles de danse qui ne sont pas rentables pour les diffuseurs pluridisciplinaires Une des causes majeures qui expliquent la dsaffection des diffuseurs pluridisciplinaires pour la danse contemporaine est le peu de rentabilit des spectacles, voire mme le dficit presque assur quils entraneraient. uvrant souvent dans un contexte de prcarit budgtaire, les diffuseurs pluridisciplinaires ne disposeraient que de peu de place pour linvestissement et peu de marge pour la prise de risque. De par la menace financire quils constituent, les spectacles de danse contemporaine seraient au dpart trs peu attrayants pour des diffuseurs dont la mission nest pas dassurer le dveloppement de la discipline.
20.
Regroupement qubcois de la danse, Lavenir de la danse Montral ; mmoire sur la proposition de politique de dveloppement culturel de la Ville de Montral, fvrier 2005.
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Des diffuseurs qui sont valus sur des critres quantitatifs feraient des choix quantitatifs La consultation mene auprs du milieu de la diffusion et de la cration en danse contemporaine a dmontr un certain malaise face aux critres dvaluation des programmes de subvention qui mettraient trop laccent sur les taux de frquentation des diffuseurs. Selon plusieurs intervenants, ces derniers se sentant jugs en fonction des assistances auraient comme tendance naturelle dexclure les spectacles de danse contemporaine de leur programmation. Des diffuseurs pluridisciplinaires canadiens qui connatraient des difficults financires et seraient peu enclins aux risques Quoique les donnes ne soient pas disponibles sur la situation financire des diffuseurs de chacune des provinces, selon plusieurs personnes rencontres, certains diffuseurs pluridisciplinaires canadiens connatraient des difficults financires et ne seraient pas appuys suffisamment par leur province et/ou leur collectivit locale pour assurer, dans les rgions, une prsence minimale de la danse contemporaine et son accs par tous les publics. Des diffuseurs pluridisciplinaires ingalement appuys par les bailleurs de fonds pour assurer laccs des publics des rgions la danse contemporaine Si les diffuseurs pluridisciplinaires disposent au niveau fdral du programme de soutien de Prsentation des arts Canada pour appuyer financirement leur programmation artistique, toutes les provinces ne disposent pas comme le Qubec de politiques articules pour favoriser la diffusion de lensemble des arts de la scne sur tout leur territoire travers, notamment, un appui financier spcifique aux diffuseurs pluridisciplinaires. Si plusieurs provinces soutiennent, nanmoins, les diffuseurs pluridisciplinaires, les conditions financires (et les infrastructures) dont ces derniers disposent sont trs ingales travers le territoire canadien et ils ne bnficient pas tous des mmes conditions qui pourraient leur permettre de prendre les risques financiers inhrents la prsentation de spectacles de danse contemporaine. Les diffuseurs pluridisciplinaires manqueraient de prparation et doutils pour dcoder la danse contemporaine et en favoriser la diffusion et la mise en march Non seulement nombre de diffuseurs pluridisciplinaires trouveraient la discipline rbarbative et ne la considreraient pas adapte leurs marchs, mais plusieurs diffuseurs qui dsirent la prsenter ne disposent pas des outils ou des comptences ncessaires pour mieux la comprendre, la mettre en valeur et la promouvoir. Cette carence doutils et de soutien aurait tendance nuire leurs choix artistiques et la promotion des spectacles et de la discipline. Il sagit dailleurs dun tat de fait que cherche renverser La Danse sur les routes du Qubec avec les ateliers de formation et de perfectionnement offerts dans le cadre de ses Parcours Danse.
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Des problmes de ressources humaines qui nuiraient la gestion et au dveloppement artistique des diffuseurs pluridisciplinaires Le manque doutils et de connaissances des diffuseurs pluridisciplinaires serait par ailleurs aggrav par les problmes de ressources humaines dont ils souffrent. Non seulement nombreux sont les diffuseurs qui ne disposent pas de personnel professionnel qualifi21, mais plusieurs de ceux qui en disposent feraient face un problme de roulement important en raison de ressources financires insuffisantes. Ce problme des ressources humaines affecterait la gestion du dveloppement et les comptences artistiques de nombreux diffuseurs artistiques, rduisant dautant leur capacit et leur propension diffuser de la danse contemporaine. Dfis Des diffuseurs pluridisciplinaires qui diffusent rarement et peu de spectacles de danse contemporaine cause de labsence de donnes unifies, nous ne pouvons pas mesurer lchelle canadienne, le nombre de reprsentations offertes en danse contemporaine par des diffuseurs pluridisciplinaires et le nombre de ces derniers qui programment des uvres dans cette discipline. Cependant, force est de constater que la majorit des intervenants dplorent que les diffuseurs pluridisciplinaires ne simpliquent pas assez dans la diffusion de cette forme dart. Alors que certains sy investissent par conviction, dautres prsentent quelques spectacles parfois sans y consacrer les efforts de commercialisation les plus adapts, tandis que bon nombre nen prsentent encore tout simplement pas. Trop peu de diffuseurs pluridisciplinaires sintresseraient la danse contemporaine et noffriraient ainsi que peu de plages de programmation aux compagnies de danse. Une pnurie de plages de diffusion disponibles chez les diffuseurs pluridisciplinaires pour les compagnies de la relve en danse contemporaine Mme si les donnes statistiques ne sont pas disponibles pour laffirmer sans lombre dun doute, les diffuseurs pluridisciplinaires ne diffuseraient que trs peu de compagnies de la relve, comme on peut dailleurs le constater dans dautres disciplines artistiques. Ils privilgieraient les compagnies en milieu de carrire, ayant fait leur preuve et dont les cachets seraient mois dispendieux que ceux des compagnies tablies. Trs peu de plages de programmation seraient ainsi disponibles pour les jeunes compagnies chez les diffuseurs pluridisciplinaires, qui seraient, selon certains intervenants du milieu de la cration, frileux face aux dernires tendances de pointe de la discipline. Difficult de prsenter les uvres dans des conditions optimales Compte tenu que plusieurs spectacles de danse contemporaine sont crs pour une diffusion dans de petites salles spcialises, leur diffusion dans des salles multifonctionnelles de grande taille peut ne pas leur rendre justice. Les diffuseurs pluridisciplinaires doivent donc tre inventifs et chercher des solutions qui permettent de prsenter les uvres dans des conditions optimales.
21.
Se rfrer, notamment, ltude Building potential a Regional Needs Survey of Arts Administration in Ontario Dance Centers, Dance Umbrella of Ontario, mars 2003.
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Difficults de mettre en uvre des activits de dveloppement de publics Le dveloppement de publics est conditionnel une multiplicit de facteurs, dont la capacit des diffuseurs connatre leurs marchs et la discipline et mettre en uvre des activits de promotion et de sensibilisation la danse contemporaine. Non seulement ne disposent-ils pas toujours des connaissances et des ressources humaines ncessaires mais ils nont souvent tout simplement pas les moyens de mettre en uvre des activits de dveloppement de publics et de mise en march des spectacles de danse contemporaine. Des difficults mettre en uvre des projets de coproduction ou de rsidence Non seulement plusieurs diffuseurs sont rticents mettre en uvre des projets de coproduction, de rsidence et des liens plus permanents de diffusion, mais ceux qui le dsireraient ardemment feraient face des problmes dordre budgtaire. Les quelques programmes dappui gouvernemental ne seraient pas suffisamment coordonns, selon plusieurs intervenants, pour assurer que le diffuseur et la compagnie reoivent le soutien ncessaire et que la dcision se prenne dans les dlais appropris. Obstacles pour accueillir des spectacles trangers Outre des obstacles de nature technique (notamment la taille des salles et les quipements non adapts), les diffuseurs pluridisciplinaires seraient freins dans laccueil de spectacles trangers, entre autres, par des considrations financires et par une mconnaissance de ce qui se produit sur les scnes internationales. Les diffuseurs pluridisciplinaires ont peu doccasion de pouvoir assister des spectacles trangers en danse contemporaine, ce qui est dautant plus dsolant que cela met en danger la rciprocit avec les marchs trangers pour les compagnies canadiennes mais prive aussi des publics de lensemble du pays et le milieu artistique dun contact avec les derniers dveloppements de la discipline et avec la diversit de loffre. Mme si les diffuseurs spcialiss sont les acteurs de la diffusion qui sont avant tout investis de la mission de prsenter des spectacles trangers, les diffuseurs pluridisciplinaires disposent de peu dincitatifs pour pouvoir les seconder. Obstacles pour les diffuseurs pluridisciplinaires dtre au fait de lactualit en danse et de voir des spectacles pour faire leurs choix artistiques Les diffuseurs pluridisciplinaires disposeraient de peu ou pas de moyens, en temps et en argent, pour assister des spectacles de danse. Pourtant, cela pourrait leur permettre dacqurir une meilleure connaissance et damliorer leur programmation en danse contemporaine. En outre, trop souvent, ils nauraient leur disposition que des cassettes vido sur lesquelles baser leurs dcisions artistiques. De plus, la danse contemporaine ne constituant quun pan marginal des activits des diffuseurs pluridisciplinaires, ces derniers nont pas ncessairement le temps ncessaire pour assister, autant quil le serait souhaitable, aux extraits de spectacles de cette discipline prsents de plus en plus en grand nombre lors des marchs darts de la scne (comme CINARS ou Rideau). En outre, dans les circonstances rcentes o le FIND a cess ses activits et le FDC a rduit les siennes, les diffuseurs pluridisciplinaires ne disposeraient plus dvnements majeurs au Canada qui leur permettraient de voir un maximum de spectacles de danse contemporaine dans les meilleurs conditions possibles (dans leur format complet et devant public) et dans un minimum de temps.
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Figure I : Synthse des enjeux et dfis Diffuseurs pluridisciplinaires
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Sans pour autant formuler des recommandations, nous mettons laccent sur plusieurs pistes de rflexion qui seraient explorer dans une optique de dveloppement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada par les diffuseurs pluridisciplinaires : Politiques Soutenir les diffuseurs pluridisciplinaires dans les grands centres pour quils jouent un rle plus important dans la diffusion de la danse contemporaine puisquils sont proximit des crateurs, dinfrastructures adaptes et du public; Reconnatre limportance des diffuseurs pluridisciplinaires pour le milieu de la danse contemporaine et le dveloppement de ses publics, notamment ceux qui en proposent une programmation spcialise ; Soutenir la circulation des uvres lintrieur des rgions et entre les provinces; Sassurer que les publics sur lensemble du territoire canadien, notamment en rgions, aient accs une offre de spectacles diversifie et de qualit en danse contemporaine; Dvelopper des stratgies qui feraient en sorte que les salles des diffuseurs pluridisciplinaires soient davantage adaptes la prsentation de spectacles de danse contemporaine (cf. quipements, conditions physiques, systmes de son et dclairage adquats, etc.); Inciter les diffuseurs pluridisciplinaires mettre en uvre des activits de sensibilisation auprs des publics et leur en donner les moyens en termes de ressources humaines et financires. Favoriser llaboration et la mise en place de projets structurants dappui la diffusion et la promotion de la danse contemporaine par les diffuseurs pluridisciplinaires comme, par exemple, La Danse sur les routes du Qubec; Sassurer que les diffuseurs pluridisciplinaires participent aux efforts de rciprocit internationale en accroissant laccueil de spectacles trangers, et donnent du fait mme un accs une offre plus diversifie duvres et de tendances; Mettre en uvre un mcanisme de reddition de compte par les diffuseurs pour sassurer quils prsentent de la danse contemporaine.
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Financement Assurer un financement adquat aux diffuseurs pluridisciplinaires pour rduire les risques financiers que gnrent les spectacles de danse contemporaine; Offrir les conditions financires et administratives adquates pour que les diffuseurs pluridisciplinaires puissent sengager dans des projets de coproduction ou de rsidence. Concertation Assurer des dbouchs aux artistes de la relve; Encourager les crateurs offrir la diffusion des spectacles aux formats davantage modulables en fonction des configurations des salles des diffuseurs, des versions de tourne ; Favoriser le dveloppement des connaissances sur la danse contemporaine auprs des diffuseurs pluridisciplinaires et nourrir leur intrt; Encourager et perfectionner les capacits de mise en march des spectacles de danse contemporaine par les diffuseurs; Tisser des liens plus troits entre les diffuseurs pluridisciplinaires et les crateurs afin de rduire le foss de lincomprhension qui rgne trop souvent entre eux et leur permettre dapprhender mutuellement la ralit de lautre; Favoriser le rseautage et les partenariats entre les diffuseurs pour lorganisation concerte de tournes.
4.3. Les rseaux de diffuseurs en danse

Il existe deux rseaux de diffuseurs de danse au Canada, soit CanDanse lchelle pancanadienne et La Danse sur les routes du Qubec qui est dailleurs membres du premier.
4.3.1. Le rseau CanDanse

Le rseau CanDanse se compose actuellement de 28 organismes membres travers le Canada. Cest une association de diffuseurs et festivals spcialiss et pluridisciplinaires qui offrent des saisons ou des programmations en danse.
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Le rseau entend dvelopper, au moyen de prsentations et dautres activits, un public de plus en plus nombreux qui sintresse la chorgraphie contemporaine . Il a pour sa mission de rpondre tous les besoins de ses membres, dappuyer leur travail auprs de la collectivit de la danse et de son march . Au nombre des activits menes par CanDanse figurent les suivantes : Le Fonds de cration qui encourage les coproductions. Lorsquau moins quatre diffuseurs membres sentendent pour appuyer financirement un crateur, ils peuvent faire une demande de subvention dans le cadre du Fonds de cration. Chaque diffuseur engage des fonds dans la cration et sengage prsenter la nouvelle uvre loccasion dune tourne. Le Programme dchanges qui favorise les tournes. Lorsque trois diffuseurs provenant de trois villes canadiennes proposent chacun un artiste local dont luvre est reconnue pour quils forment une troupe qui se produira lors dune tourne dune dure de 15 17 jours, dans les salles de spectacles des trois diffuseurs, ces derniers peuvent faire appel au programme. Le rseau joint cette tourne un animateur pour effectuer des activits de dveloppement auprs du public. LAssemble annuelle du rseau et la publication dun calendrier et du rpertoire du rseau CanDanse. Un rseau qui regroupe des membres aux profils diffrents Le rseau de CanDanse regroupe des diffuseurs qui, sils sintressent tous la danse contemporaine, ont des profils et des intrts diffrents. Il est ainsi compos essentiellement de diffuseurs spcialiss en danse mais aussi de festivals, de diffuseurs pluridisciplinaires et dun autre rseau de diffuseurs (La Danse sur les routes du Qubec). Les diffuseurs pluridisciplinaires tant relativement peu nombreux, le rseau CanDanse na pas comme besoin premier de convaincre et encourager ses membres appuyer la danse contemporaine, contrairement La Danse sur les routes du Qubec. La situation financire des diffrents diffuseurs membres varie aussi considrablement. Alors que certains disposent de ressources relativement importantes dautres souffriraient de contraintes financires telles quelles mineraient leur dynamisme dans le rseau et nuiraient leurs activits.
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Tableau 6 : Plages de programmation pour la danse contemporaine offertes par les membres du rseau CanDanse en 2003-2004
Plages de programmation pour la danse contemporaine offertes par les membres du rseau CanDanse en 2003-2004 (Compilation partir dun questionnaire) Diffuseurs LiveArts Dance Productions Victoria Dance Series The Guelph Contemporary Dance Festival Agora de la danse Now Showing Live Arts Lethbridge Ressource Center for the Arts/Neighbourhood Dance Works New Performance Works/Joe Ink Performance Society Vancouver International Dance Festival & Kokoro Dance Tangente La Rotonde Dancers Studio West The Vancouver East Cultural Centre (VECC) Studio 303 Festival Danse Canada Harbourfront Centre Centre National des Arts DanceWorks Dance Immersion Les Productions Loma (Danse Danse) La Danse sur les routes du Qubec Brian Webb Dance Company Dancing on the Edge Festival/Firehall Arts Centre New Dance Horizons CanAsian Dance Festival Centre for the Arts/Brock University KalaNidhi Fine Arts of Canada Peterborough New Dance Yukon Arts Centre 7 ND ND 1 coproduction ND ND 5 ND 13 ND ND 3 ND ND 10 ND 7 ND ND 1 ND ND 4 ND 0 ND ND 0 ND ND 1 ND 0 ND ND ND ND 0 ND mi-carrire et tablis ND ND ND ND 5 ND ND ND ND ND 0 ND ND 12 6 2 6 ND 22 18 10 20 ND 3 6 1 3 ND 9 ND ND 8 0 ND 1 1 mergents, mi-carrire et tablis Nombres de spectacles 4 3 6 (3 salles, 3 extrieur) ND 4 (+1 projection film/vido) ND 14 21 44 7 9 45 10 + 1 festival Nombres de reprsentations Canadienne 12 8 14 (6 salles, 8 extrieur) ND 4 ND 21 50 132 23 32 24 30 13 + 8 (pendant le festival) 2 3 6 ND 4 ND 14 18 35 3 (dont 2 de Montral) 9 34 35 artistes ND 1 ND 0 3 9 1 0 1/saison 12 artistes
Origine de la compagnie Type dartistes
trangre 2 0
mergents 0
Milieu de carrire
Cies tablies
mi-carrire et tablis
mergents, mi-carrire et tablis mergents, mi-carrire et tablis ND ND ND
mergents, mi-carrire et tablis ND ND ND 0
mergents et mi-carrire mergents, mi-carrire et tablis mergents et mi-carrire 0
mergents et mi-carrire et tablis mergents et mi-carrire et tablis 60 % 40 % 0
2 1 (1 coproduction) 1 3 1 0
mergents, mi-carrire et tablis
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Des fentres de diffusion accessibles aux compagnies canadiennes relativement limites Sil constitue le seul rseau pancanadien de diffuseurs en danse, force est de constater que le nombre de fentres de diffusion que proposent les diffuseurs membres du rseau CanDanse est relativement restreint (en excluant les reprsentations de La Danse sur les routes). Les plages de programmation, mme chez les diffuseurs ddis la danse contemporaine, sont limites et illustrent ainsi la difficult pour les compagnies de se faire prsenter au Canada. Des membres qui diffusent relativement peu de spectacles trangers Prs de la moiti des membres du rseau CanDanse dclarent intgrer leur programmation des spectacles trangers. lexception de Tangente, ces diffuseurs en prsentent cependant relativement peu. Des membres qui se donnent comme mission de diffuser plusieurs artistes en mergence et en milieu de carrire Plus de treize des diffuseurs membres du rseau CanDanse ayant rpondu au questionnaire, se donnent comme mission de programmer des artistes en mergence et des crateurs mi-carrire. Plusieurs affirment galement chercher volontairement assurer un certain quilibre dans leur programmation entre les artistes de la relve et les compagnies intermdiaires et renommes. Un rseau qui met en uvre des projets de coproduction et des partenariats Le rseau CanDanse a la spcificit dappuyer et de financer des projets de co-productions et des partenariats pour lorganisation de tournes. Cest un des rares organismes au Canada qui se donnent pour mandat dinvestir dans la cration duvres chorgraphiques. Un rseau qui ne dispose pas de moyens financiers pour encourager la diffusion de spectacles de danse et les activits de dveloppement de publics par les diffuseurs Le rseau CanDanse ne dispose pas de fonds pour amortir les cots des spectacles programms par ses membres et donc appuyer concrtement une augmentation des reprsentations en danse contemporaine. part le soutien dun animateur lors de la tourne quil organise annuellement dans le cadre de son programme dchanges, il na pas non plus les ressources financires ncessaires pour appuyer chez ses membres des activits de sensibilisation des publics ni lembauche dagents de dveloppement.
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Un rseau dont les choix sont qualifis par certains de conservateurs Certains membres du milieu de la danse contemporaine mettent des critiques quant aux choix artistiques que le rseau effectue lorsquil sagit de choisir pour sa programmation les artistes quil appuie en coproduction ou en projets de tourne. Ces choix seraient ainsi, selon certains membres de la communaut, trop conservateurs. Selon certains, cet tat de fait illustrerait dailleurs bien des gards les tensions que vivraient plusieurs diffuseurs quand il sagit de trancher entre la priorit accorder au dveloppement de publics ou au dveloppement de la discipline.
4.3.2. Le rseau La Danse sur les routes du Qubec

La Danse sur les routes du Qubec (DRQ) est un rseau spcialis en danse qui regroupe 16 diffuseurs pluridisciplinaires bass dans neuf rgions du Qubec. Unique en son genre et fonde en 1997 grce au Regroupement qubcois de la danse (RQD), le rseau a pour mandat daccrotre la circulation et le rayonnement de la danse contemporaine travers le territoire qubcois en misant sur un travail de sensibilisation du public. Son action a pour but, notamment, de prolonger la dure de vie des spectacles de danse, de favoriser le dveloppement dune expertise en danse et dune vritable adhsion pour la discipline chez les diffuseurs pluridisciplinaires et de donner accs la danse la population du Qubec. La DRQ appuie financirement les diffuseurs membres grce deux fonds daide : le Fonds de soutien laccueil des compagnies qui vise amortir les cots techniques lis la programmation des spectacles; le Fonds dintervention pour le dveloppement de publics qui permet au diffuseur de faire lembauche dagents de dveloppement. Les diffuseurs disposent dune totale autonomie quant aux choix artistiques pour recevoir une aide de ces fonds, et sengagent : programmer annuellement une srie de trois spectacles de danse; employer un agent de dveloppement; proposer leur clientle des activits de dveloppement de publics et de sensibilisation la danse autour de la venue dune compagnie. La DRQ organise galement, chaque anne, une srie dactivits de concertation diverses qui contribuent stimuler les liens entre les diffuseurs pluridisciplinaires et le milieu de la danse, informer de loffre de spectacles (runions de programmation), assurer un suivi avec les agents de dveloppement du rseau et favoriser la formation et le perfectionnement des membres.
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Un rseau compos uniquement de diffuseurs pluridisciplinaires en rgion La particularit de La Danse sur les routes du Qubec est dtre compose uniquement de diffuseurs pluridisciplinaires en rgion. Elle entend dvelopper chez ces membres, qui ont relativement les mmes intrts et enjeux, une volont et un dsir de prsenter davantage de danse contemporaine en rgion et den dvelopper les publics. Un rseau qui octroie un appui financier la prsentation de spectacles de danse et au dveloppement de publics En 2002-2003, les 16 diffuseurs membres ont reu un soutien totalisant 169 400 $ pour le rseau, soit 79 920 $ verss via le Fonds de dveloppement de publics pour lembauche dun agent de dveloppement et les activits de sensibilisation et une somme de 89 460 $ verse via le Fonds daccueil des compagnies pour soutenir trois reprsentations de danse par des diffuseurs. En gnral, les diffuseurs reoivent pour chacune des trois reprsentations quils programment dans le cadre de cette initiative 2 160 $ pour le soutien au dveloppement de publics et le mme montant pour lamortissement des frais de prsentation. Un rseau qui mise sur le rseautage et le dveloppement des connaissances des diffuseurs La Danse sur les routes du Qubec organise annuellement plus dune dizaine dactivits qui visent, dune part, encourager le rseautage entre les diffuseurs mmes et avec les crateurs et, dautre part, dvelopper les connaissances des diffuseurs sur la danse contemporaine et perfectionner leurs aptitudes la mettre en valeur. Une initiative originale et marque par des rsultats positifs Comme le montre lencadr sur les rsultats des activits de La Danse sur les routes du Qubec, linitiative est non seulement originale mais elle a des rsultats positifs remarquables en termes daugmentation des reprsentations en danse contemporaine diffuses en rgion, et en termes de personnes et spectateurs rejoints par les spectacles et/ou les activits de dveloppement de publics. Mme sils enregistrent des pertes pour chacune des reprsentations de danse quils prsentent, les diffuseurs membres programment de plus en plus de spectacles, et ce, au-del des trois reprsentations pour lesquelles ils peuvent recevoir des fonds. Un projet structurant qui mise sur le long terme Dabord un projet pilote du Regroupement qubcois de la danse, La Danse sur les routes a pris son envol et mise sur un travail de terrain de longue haleine. Elle entend parvenir petit petit par des activits constantes stimuler les nergies des diffuseurs pluridisciplinaires rgionaux, des agents et des compagnies pour les canaliser vers la promotion de la danse et le dveloppement de son public.
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Quelques rsultats des activits de La Danse sur les routes du Qubec

Une initiative qubcoise pour accrotre la circulation et le rayonnement des uvres chorgraphiques travers le Qubec Comme nous lavons soulign prcdemment dans le chapitre sur les acteurs de la diffusion en danse contemporaine La Danse sur les routes du Qubec (DRQ) est un rseau spcialis en danse de 16 diffuseurs pluridisciplinaires bass en rgion. Initiative unique en son genre, fonde en 1997, La Danse sur les routes du Qubec soutient les diffuseurs pour laccueil de spectacles de danse et pour lorganisation dactivits de dveloppement de publics. Cet encadr prsente des donnes relatives la diffusion travers le Qubec des spectacles de danse contemporaine prsents par le rseau tout en proposant en guise de bilan, quelques rflexions sur cette initiative originale de promotion de la danse.
Source : La Danse sur les routes du Qubec, Bilan de la 7 e saison. Saison 2003-2004 , novembre 2004.
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82 reprsentations de 32 spectacles de danse contemporaine par le rseau La Danse sur les routes du Qubec en 2003-2004 En 2003-2004, 32 spectacles de 25 compagnies de danse contemporaine faisaient lobjet de 82 reprsentations chez les 16 diffuseurs membres du rseau La Danse sur les routes du Qubec. Des 82 reprsentations prsentes par les membres de la DRQ en 2003-2004, 37 ont t soutenues financirement par le rseau En 2003-2004, 37 des 82 reprsentations diffuses par les membres du rseau ont t soutenues financirement par la DRQ. Les diffuseurs ont assum lentire responsabilit financire des 45 autres. Une augmentation majeure du nombre de reprsentations de danse contemporaine dans les rgions dans le cadre de La Danse sur les routes du Qubec depuis 2000-2001 Lors de sa mise en uvre en 1997, la DRQ a permis la ralisation de 28 reprsentations et a vritablement pris son envol partir de 2000-2001 avec 33 reprsentations pour atteindre en 2002-2003 et 2003-2004 respectivement 61 et 82 reprsentations. Depuis 1997, 289 reprsentations de danse contemporaine en tourne ont donc t donnes sur les scnes qubcoises rgionales et le nombre annuel de reprsentations, en 2003-2004, tait de prs de trois
fois suprieur celui de 1997. La dernire anne 20042005 aurait cependant connu un certain ralentissement avec un total de 70 reprsentations laffiche chez les diffuseurs membres. Une augmentation majeure des reprsentations supplmentaires en danse contemporaine par les membres du rseau depuis 2002-2003 Alors que lensemble des diffuseurs membres de la DRQ, entre 1997 et 2001-2002, avait assum la responsabilit financire denviron 3 reprsentations en moyenne chaque anne en dehors du cadre dappui financier disponible du rseau, ils en ont assum 26 et 45 les deux annes suivantes. En 2003-2004, non seulement les diffuseurs ont-ils prsent
Source : La Danse sur les routes du Qubec, Bilan de la 7 e saison. Saison 2003-2004 .
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les trois reprsentations pour lesquelles ils ont droit une aide financire mais ils ont, de plus, globalement accueilli davantage de reprsentations de danse dont ils ont assum tous les risques financiers (45 reprsentations supplmentaires par rapport 37 reprsentations soutenues). Des 71 reprsentations supplmentaires de danse non soutenues financirement par le rseau en 2002-2003 et 2003-2004, 19 provenaient de compagnies canadiennes hors Qubec ou de ltranger Prs dun tiers des spectacles de danse prsents par les membres de la DRQ destins au jeune public Au total 90 des 289 reprsentations de danse contemporaine ralises, de 1997-1998 2002-2003, dans le cadre de la DRQ, concernaient des spectacles pour jeune public (31 %). Lintensification de la diffusion de ce type de spectacles, depuis 2001-2002 explique dailleurs partiellement laugmentation du nombre de reprsentations de spectacles de danse lintrieur du rseau ces dernires annes.
75 520 spectateurs aux productions de danse contemporaine prsentes par les membres de la DRQ entre 1997-1998 et 2003-2004 De 1997-1998 2003-2004, les diffuseurs membres de la DRQ ont prsent des spectacles de danse devant un total de 75 520 spectateurs. De ce nombre, 57 298 ont achet leur billet (76 %) et 15 222 ont bnfici de billets de faveur (24 %).
Source : La Danse sur les routes du Qubec, Bilan de la 7 e saison. Saison 2003-2004 .
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13 012 spectateurs payants et 2 697 spectateurs non payants aux 82 reprsentations de 2003-2004 En 2003-2004, un total de 15 709 spectateurs a assist aux 82 reprsentations de danse contemporaine prsentes sur les scnes des diffuseurs membres de la DRQ. De ce nombre, 13 012 taient payants et 2 697 avaient t accueillis gratuitement. Cette frquentation marquait un trs lger recul par rapport 2002-2003, avec 16 038 spectateurs au total. Une augmentation de lassistance totale aux reprsentations de danse contemporaine des membres de la DRQ de 1997-1998 2003-2004 Alors quen 1997-1998, les spectacles de danse contemporaine diffuss par les membres de la DRQ avaient attir 7 535 spectateurs (payants et non payants), ils en attiraient 15 709 en 2003-2004, soit plus du double de lassistance initiale. La croissance de la frquentation sest intensifie aprs 2001-2002, suivant laugmentation de loffre de spectacles, et concerne essentiellement les spectateurs payants. Une tendance la baisse de la frquentation par reprsentation des spectacles de danse contemporaine prsents par les membres de la DRQ Les reprsentations dans le cadre de la DRQ nont cependant pas connu, depuis 1997, une augmentation du nombre de spectateurs par reprsentation, qui tendent mme
diminuer depuis 2001-2002. Les spectateurs aux reprsentations de danse sont globalement plus nombreux, mais se rpartissent entre des reprsentations de plus en plus nombreuses. En 2003-2004, le nombre de spectateurs payants par reprsentation ntait que de 159 (192 spectateurs si lon considre les billets de faveur), alors quil tait de 269 en 1998-1999. Daprs les donnes de la DRQ, cette diminution de lassistance moyenne aux reprsentations de danse sobserve essentiellement pour les spectacles destins au grand public et ne concerne pas les spectacles pour jeune public. 183 activits de dveloppement et de sensibilisation la danse organises par les diffuseurs membres de la DRQ ayant touch 9 300 personnes en 2003-2004 Lorganisation dactivits de dveloppement et de sensibilisation la danse en sus de la prsentation de spectacles constitue un volet majeur de la DRQ et qui a pris de lampleur depuis 1999-2000. En 2003-2004, le nombre de ces activits atteignait le chiffre record de 183 et touchaient 9 300 personnes, soit prs du double de personnes par rapport lanne prcdente. Au total, 24 709 entres aux spectacles de danse et aux activits de dveloppement travers le Qubec grce la DRQ en 2003-2004 En 2003-2004, par les spectacles quils ont prsents dans leurs salles et par les activits de dveloppement et de
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sensibilisation quils ont ralises, les membres de la DRQ sont parvenus toucher 24 709 personnes. 693 681 $ au total investis par les 16 diffuseurs membres de la DRQ pour 162 856 $ de revenus en 2003-2004 Alors quils ont investi 693 681 $ pour la prsentation de spectacles de danse contemporaine (cachets de 319 950 $), la ralisation des activits de dveloppement (honoraires des agents de dveloppement et frais lis aux activits de 85 306 $) et la promotion (51 482 $), les 16 diffuseurs nont recueilli que 162 856 $ de recettes pour leurs efforts. Seule une des 82 reprsentations de danse de 2003-2004 na pas t dficitaire, et ce, seulement grce au soutien financier de la DRQ.
Les activits de diffusion en danse dficitaires, mais un engagement croissant des diffuseurs de la DRQ en faveur de la danse contemporaine En 2003-2004, les 16 diffuseurs de la DRQ ont pong, pour leurs activits de diffusion de la danse contemporaine, des pertes de 361 444 $ mme aprs loctroi des fonds daide du rseau (530 824 $ avant lattribution de laide), soit lquivalent de 4 407 $ de dficit par reprsentation (6 473 $ avant le soutien financier). Malgr ces pertes pour chacun des spectacles de danse prsents (sauf un), les diffuseurs nont cess, depuis 1997, dintensifier leurs efforts de diffusion de la danse contemporaine. De nouveaux membres au rseau Alors que la DRQ regroupait, lors de sa cration, huit diffuseurs, le nombre de nouveaux adhrents na cess daugmenter. En 2002-2003, trois nouveaux diffuseurs se joignaient au rseau.
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Une expertise sur la diffusion et le dveloppement de publics en danse contemporaine qui se cre et se dveloppe Depuis 1997, La Danse sur les routes du Qubec et ses membres sur le terrain exprimentent la ralit de la diffusion de la danse contemporaine dans les rgions et mettent en uvre une multitude de projets de sensibilisation des publics. travers les checs et les russites et grce aux rencontres de perfectionnement et de rseautage, se construisent une connaissance et une expertise sur la diffusion et le dveloppement de publics en danse contemporaine. Des reprsentations dficitaires que ne parviennent pas combler les fonds du programme Seule ombre au tableau, les reprsentations programmes par les membres de La Danse sur les routes en 2003-3004 ont toutes t dficitaires malgr laide dappoint octroye. Malgr les risques financiers, les membres nen continuent pas moins daccrotre leur programmation en danse. Certains dentre eux expliquaient cet tat de fait, lors de la rencontre de Parcours Danse en novembre 2004, par leur volont personnelle, appuye et canalise par les diffrentes activits et runions de la DRQ. Des inquitudes croissantes quant un plafonnement de laugmentation de publics Plusieurs interrogations commencent toutefois poindre la DRQ, car certains sinquitent davoir peut-tre atteint le seuil maximal de diffusion et commencent percevoir des signes de stagnation dans le dveloppement et la fidlisation de lauditoire. Un rseau qui sinquite du peu dengagement du milieu de la cration et qui dsire tisser davantage de liens avec lui Des diffuseurs membres du rseau, ont exprim quelques inquitudes, lors du dernier Parcours Danse organis lautomne 2004, quant la volont relle du milieu de la cration de vouloir les appuyer dans la diffusion de leurs uvres et dans leur dsir de tisser davantage de liens avec eux. Ils plaident notamment pour une plus grande participation des crateurs aux activits de sensibilisation quils mettent en uvre avec le public. Sil nest pas de notre mandat de formuler des recommandations, nous suggrons toutefois plusieurs pistes de rflexion qui seraient explorer dans une optique de dveloppement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada laquelle contribueraient les rseaux de diffuseurs :
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Politiques Assurer la prennit et le dveloppement de La Danse sur les routes du Qubec, et penser sen inspirer pour crer des initiatives semblables ailleurs au Canada. Financement Assurer un financement adquat aux rseaux pour leur permettre de fonctionner efficacement et de mettre en uvre et dvelopper leurs activits. Concertation Encourager le rseautage, la participation et la fidlisation des diffuseurs pluridisciplinaires; Favoriser, grce aux rseaux, une meilleure circulation des uvres au niveau des provinces et du pays, notamment grce au travail sur lamlioration des conditions daccueil des spectacles. Encourager davantage de partenariats pour des projets de tournes, de coproduction et de rsidence communs; Faire le point sur les forces, les faiblesses et le potentiel des rseaux, notamment par une analyse plus approfondie des marchs potentiels; Profiter des rseaux comme source dmulation et dchange dinformation entre pairs. Utiliser les rseaux pour dvelopper des programmes et des outils de sensibilisation la danse contemporaine, une meilleure connaissance des clientles actuelles et potentielles et de meilleures pratiques de mise en march; Faire en sorte que les diffrents types de compagnies et tendances soient prsents par les diffuseurs membres et que des relations plus troites soient tisses entre les diffuseurs et le milieu de la cration. Sinterroger sur la pertinence dencourager les membres diffuseurs accueillir davantage de spectacles trangers; Se questionner sur la pertinence dencourager la cration dun nouveau rseau canadien qui mettrait laccent sur laccueil des petites compagnies et crateurs de la relve.
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4.4. Les festivals canadiens de danse contemporaine

Les festivals qui programment de la danse contemporaine constituent des acteurs importants de la diffusion de la discipline, non seulement parce quils prsentent directement des uvres aux publics, mais aussi parce quils peuvent jouer un rle de contact et darticulation entre les compagnies de cration et les autres diffuseurs. Ils sont donc en mesure de provoquer un effet multiplicateur pour la diffusion de la danse contemporaine au niveau local et/ou international. En dautres termes, outre un rle normal de diffuseur auprs dun public, les festivals, en proposant une programmation en danse contemporaine, peuvent galement agir comme agent catalyseur pour dautres diffuseurs. Alors que certains festivals spcialiss en danse contemporaine vivent actuellement des difficults, une situation dailleurs analyse en dtail dans un rapport connexe de notre firme22, les festivals pluridisciplinaires tendent intgrer dans leur programmation de plus en plus de spectacles de danse contemporaine.
4.4.1. Les festivals spcialiss de danse contemporaine au Qubec et au Canada

Le FIND et le FDC, deux pionniers de la diffusion en danse contemporaine au Qubec et au Canada La diffusion de la danse contemporaine comptait, depuis plus dune vingtaine dannes, sur deux acteurs majeurs, soit le Festival international de nouvelle danse (FIND) et le Festival Danse Canada (FDC), qui taient devenus de vritables institutions et taient considrs par le milieu comme des tremplins importants pour sa visibilit et le dveloppement de tournes. Or, le FIND a mis fin ses activits en novembre 2003 et le FDC a d prsenter, en 2004, une dition rduite afin dviter un dficit. Tous deux ont d affronter des dfis notamment lis leur cycle bisannuel, leur difficult de dvelopper davantage dauditoire et dattirer davantage de fonds, de stabiliser leurs dpenses et leurs ressources humaines, et finalement de rester les fers de lance dun milieu en pleine mouvance. Le FIND et le FDC, une crise qui affecte et que dplore grandement le milieu de la danse contemporaine Le FIND a laiss derrire lui un vide norme pour la communaut de la danse Montral, au Qubec, au Canada et ltranger. La perte de cette institution de grande renomme a eu un impact sur la discipline et le milieu artistique qui en dplore grandement labsence et craint pour lavenir de la cration et de la diffusion de la danse contemporaine au pays. Londe de choc provoque par la disparition de cette unique plateforme internationale dont disposait le milieu pour se rencontrer, tre prsent, voir de nouvelles uvres et dvelopper de nouvelles collaborations, et les manifestations subsquentes pour le remplacer tmoignent de son importance.
22.
Pour plus dinformation et une analyse plus dtaille, nous invitons le lecteur se rapporter ltude Analyse financire et structurelle du Festival Danse Canada et du Festival international de nouvelle danse , rapport de Gagn Leclerc Groupe conseil remis au ministre du Patrimoine canadien, au Conseil des Arts du canada et au Conseil des arts et des lettres du Qubec le 30 mars 2005.
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Quant au FDC, rendez-vous national de la danse au Canada, il se trouve aujourdhui la croise des chemins. Voyant le festival parvenu aux limites de son modle de fonctionnement et de gestion, ses dirigeants se questionnent sur sa capacit de survivre long terme dans sa forme actuelle. Avec les ressources dont il dispose actuellement, seules deux voies pourraient souvrir lui : soit quil redfinisse son mandat et sa mise en uvre, soit quil reoive davantage dappui et de ressources de ses partenaires (publics et privs) pour pouvoir continuer dexercer sa mission et datteindre ses objectifs. Lenvironnement de la diffusion de la danse contemporaine se retrouve donc aujourdhui priv dun pionnier et dune partie importante des activits de son festival national. Des festivals spcialiss qui avaient toutefois progressivement perdu leur monopole de la diffusion de la danse contemporaine au pays Si le FIND et dans une moindre mesure, le FDC, ont t des pionniers de la diffusion de la danse contemporaine au Canada, leur existence et leurs activits ont t toutefois marques par dimportantes mutations dans leur milieu. Non seulement de nouveaux diffuseurs spcialiss ont vu le jour, mais de plus en plus de diffuseurs pluridisciplinaires ont commenc programmer des spectacles de danse contemporaine de faon plus assidue. Se sont galement multiplis divers grands vnements culturels pluridisciplinaires et se sont dvelopps de nouveaux festivals spcialiss rgionaux travers le pays. Le quasimonopole quils avaient sur la diffusion de la danse contemporaine sest progressivement rod. Lmergence travers le Canada de nouveaux festivals spcialiss de plus petite envergure et qui disposent de moyens financiers limits Ces nouveaux festivals canadiens spcialiss remplissent des fonctions aussi diverses que la mise en valeur du milieu de la relve, la mise en place dun rendez-vous international pour la cte ouest du pays, loffre dune scne pour les interprtes amateurs, ltablissement dune plateforme de diffusion pour le milieu de la danse dune rgion ou dune province ou encore dun lieu dexpression pour la cration en danse issue de diffrentes communauts culturelles qui est de plus en plus importante. Plusieurs de ces jeunes festivals spcialiss en danse sont situs en Ontario et tous sont relativement de petite taille.
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Ces festivals ne disposent que de moyens financiers trs limits. Leur envergure, leur potentiel catalyseur et lampleur de leurs activits sont ainsi encore relativement restreints. Notons, galement, qutant donn les changements dmographiques en cours au sein de la population canadienne, les festivals de danse issus des communauts culturelles sont appels prendre une plus grande importance. Soulignons aussi que nombreux taient les intervenants consults en Colombie-Britannique qui dploraient la disproportion marque entre le soutien des bailleurs de fond dont peuvent bnficier les festivals de lOuest, par rapport ceux du centre .
Tableau 7 : Festivals spcialiss canadiens de danse
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Figure J : Synthse des enjeux et dfis Festivals spcialiss
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Sans pour autant formuler des recommandations, nous suggrons plusieurs pistes de rflexion qui seraient explorer dans une optique de dveloppement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada par les festivals spcialiss : Politiques Favoriser le dveloppement dinitiatives qui viendront combler le vide laiss par la fin des activits du FIND; Reconnatre aux jeunes festivals spcialiss leur rle et importance pour les compagnies et les artistes en mergence et pour les milieux artistiques locaux. Permettre aux jeunes festivals spcialiss de se dvelopper et doccuper une plus grande place dans lenvironnement de la diffusion. Faire ainsi en sorte que ces jeunes festivals puissent combler les effets, du moins partiellement, de labsence des diffuseurs spcialiss dans les diffrentes rgions; Appuyer une rpartition plus quitable travers le pays des canaux de diffusion spcialise et des vitrines pour la danse contemporaine. Financement Assurer un financement adquat aux festivals spcialiss et aux vitrines de la danse contemporaine. Concertation Favoriser une plus grande collaboration et des projets de partenariats entre ces festivals et entre ces derniers et les autres intervenants du milieu.
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4.4.2. Les festivals culturels pluridisciplinaires

La multiplication des festivals culturels Au cours des 20 dernires annes, les festivals culturels et les grands vnements se sont multiplis et sont devenus incontournables. Cette abondance cre un dynamisme culturel et sociotouristique et positionne galement le Qubec et le Canada sur le march international en leur assurant une visibilit. Elle nest cependant pas sans crer une forte comptition et sans nuire aux festivals artistiques de plus petite taille, comme le FIND et le FDC, et aux organismes de diffusion spcialise offrant des saisons de programmation rgulires, notamment en ce qui a trait lassistance, aux programmations, au financement public, aux commanditaires, au calendrier, etc. De festivals artistiques la spcialisation pointue des festivals plus polymorphes et tentaculaires Les festivals culturels sont en train de se redfinir. Ils tendent dborder la niche de la programmation spcifique initialement prvue ainsi que leur mandat. Cette tendance semble tre gnralise puisquon a observ, en Europe, quaprs une priode de spcialisation trs troite, les festivals, de plus en plus gnralistes et polymorphes, couvrent un spectre de plus en plus large, ouvrent leur rpertoire et tablissent des passerelles 23. Au Qubec, le Festival international de Jazz de Montral et le Festival de Thtre des Amriques illustrent bien cette volution.
lment de contexte : Comptition des grands vnements plus populaires

Il y a une importante comptition entre les festivals disciplinaires ou spcialiss et une myriade de grands vnements vocation plus populaire ayant des retombes conomiques et touristiques majeures, qui adoptent une politique de gratuit aux sites et qui canalisent bon nombre de spectateurs, de commandites et de fonds publics. Dans ce contexte de prolifration de festivals et dvnements, le secteur priv, les bailleurs de fonds gouverne-mentaux, le public et les mdias sont constamment sollicits. Loffre est telle quil est lgitime de se demander si le march nest pas menac par la saturation (du moins en t). Soulignons que si les changements lgislatifs sur la publicit et la commandite dans lindustrie du tabac et la fin du programme fdral des commandites ont port un dur coup lorganisation des vnements culturels au Canada. Les grandes manifestations ont russi se repositionner et mettre en valeur limpact touristique et conomique de leur vnement. Elles ont pu convaincre les pouvoirs publics de mieux les soutenir financirement dans leur dveloppement (ministres et organismes vocation conomique, Socit des vnements majeurs internationaux (SMIQ) au Qubec, etc.)
23.
La musique a-t-elle besoin de festivals? , Acte du colloque de France Festival, 13 et 14 novembre 2003, publi en collaboration avec La Scne.
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Des festivals culturels pluridisciplinaires qui tendent programmer de plus en plus de danse contemporaine Certains grands festivals culturels pluridisciplinaires ont commenc, rcemment, intgrer de plus en plus de reprsentations de danse contemporaine dans leur programmation. De ceux-ci, mentionnons les cas du Festival Montral en lumires et du Festival des Arts de Saint-Sauveur. Une nouvelle tendance laquelle nadhre pas facilement le milieu de la danse contemporaine pour qui elle reprsente une concurrence accrue Plusieurs intervenants du milieu des festivals et des diffuseurs spcialiss de la danse contemporaine nadhrent pas ncessairement cette nouvelle tendance des festivals pluridisciplinaires de programmer des spectacles dans cette discipline. leurs yeux, elle reprsenterait, dans une certaine mesure, une concurrence accrue en particulier pour attirer les publics, les diffuseurs, les fonds des partenaires publics et privs et lattention des mdias. Dautres observateurs, cependant, soulignent que cette situation pourrait savrer bnfique au dveloppement de la discipline en permettant que cette dernire soit davantage expose et vue et quelle puisse rejoindre de nouveaux publics. Des craintes que les festivals pluridisciplinaires ne sengagent pas dans un vritable effort de dveloppement de la danse Certains intervenants du milieu de la danse contemporaine craignent, entre autres, que les festivals pluridisciplinaires ne tendent qu apposer leur sceau des spectacles dj programms par des diffuseurs spcialiss et quils ne sengagent pas suffisamment dans de vritables coproductions et dans des efforts concrets et concerts de dveloppement de la discipline. On sinquite, en outre, de la direction artistique retenue et, de lventuelle exclusion des artistes en mergence et des nouvelles tendances de la discipline et de la baisse de la visibilit pour la discipline. Notre mandat ne nous engageant pas formuler des recommandations, nous suggrons cependant quelques pistes de rflexion explorer dans une optique de dveloppement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada par les festivals pluridisciplinaires. Financement Assurer une complmentarit entre le financement accord aux festivals pluridisciplinaires et celui accord aux festivals et diffuseurs spcialiss pour la diffusion de la danse contemporaine. Concertation Favoriser les partenariats entre les festivals pluridisciplinaires et dautres festivals et diffuseurs pour assurer une plus longue dure de vie aux uvres de danse contemporaine.
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4.5. Les diffuseurs de danse contemporaine ltranger

Le march de lexportation est une ncessit pour plusieurs compagnies de danse contemporaine qubcoises et canadiennes. Les diffuseurs trangers constituent aujourdhui des acteurs importants de lcologie de la diffusion de la danse contemporaine qubcoise et canadienne.
Tableau 8 : Quelques festivals internationaux programmant de la danse contemporaine
Quelques festivals internationaux programmant de la danse Arts Alive International Festival Tanz im August Adelaide Festival of the Arts Adelaide Fringe Australian Performing Arts Market Melbourne Festival Perth International Arts Festival Impulstanz International Szene Bunte Whne Dance Festival for Children and Youth Madrid en Danza Jacobs Pillow Dance Festival Spoletto Festival USA Biennale de la danse Festival dautomne Paris Festival international Montpellier-danse Brighton Festival British Dance Edition Dance Umbrella Edimburgh International Festival Holland Dance Festival Juli-Dans Festival Springdance Utrecht The Holland Festival Biennale de Venise Tokyo Performing Arts Market Festival Internacional Cervantino Dansa Na Cidade Four days in motion Asian Arts Mart Huayi Chinese Festival of Arts Singapore Arts Festival Berner Tanztage La Btie, Festival de Genve
Johannesbourg Berlin Adelaide Adelaide Uley Victoria Crawley Vienne Horn Madrid Lee Charleston Lyon Paris Montpellier Brighton Cambridge Londres Edimbourgh La Haye Amsterdam Utrecht Amsterdam Venise Tokyo Guanajuato Lisbonne Prague Singapour Singapour Singapour Berne Genve
Afrique du Sud Allemagne Australie Australie Australie Australie Australie Autriche Autriche Espagne tats-Unis tats-Unis France France France Grande-Bretagne Grande-Bretagne Grande-Bretagne Grande-Bretagne Hollande Hollande Hollande Hollande Italie Japon Mexique Portugal Rpublique Tchque Singapour Singapour Singapour Suisse Suisse
2005 : confirmer 2005 : 11-30 aot 2006 : 3 mars-19 fvrier 2006 : confirmer 2006 : confirmer 2005 : 6-27 octobre 2005 : 11 fvrier-6 mars 2005 : 14 juillet-14 aot ND 2005 : 4-24 avril 2005 : 18-25 juin 2005 : 27 mai-12 juin 2006 : confirmer 2005 : 14 sept.-25 dcembre 2005 : 23 juin-5 juillet 2005 : 7-9 mai 2006 : 9-11 fvrier 2005 : septembre-novembre 2005 : 14 aot-4 spetmbre 2005 : 27 oct.-13 novembre 2005 : juillet 2005 : 14-24 avril 2005 : 1-26 juin 2005 : 28 mai-2 juillet 2005 : confirmer 2005 : 5-23 octobre ND 2005 : 18-25 mai 2005 : 3-5 juin 2005 : 11-20 fvrier 2005 : 26 mai-26 juin 2005 : 1-11 juin 2005 : 1-11 septembre
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Un circuit des festivals europens de danse et darts contemporains qui revt une grande importance pour nombre de compagnies qubcoises et canadiennes Le circuit europen des festivals spcialiss de danse et des arts contemporains constitue, depuis plusieurs annes, une cible importante pour plusieurs compagnies qubcoises et canadiennes. Les festivals internationaux reprsentent en soi des dbouchs privilgis par les compagnies mais sont galement des passeurs, des catalyseurs en vue de collaboration potentielles avec des diffuseurs trangers. Les festivals vers lesquels se dirigent le plus les compagnies sont les festivals europens, mais dautres festivals internationaux constituent galement des destinations prises par les crateurs. Des festivals et des diffuseurs internationaux qui octroieraient de meilleures conditions (salles, cachets, coproductions, rsidences, etc.) que les diffuseurs nationaux aux compagnies Les compagnies de danse qubcoises et canadiennes bnficieraient dun traitement privilgi par les festivals et diffuseurs trangers si on le compare celui offert par les diffuseurs locaux. Elles bnficieraient de meilleurs cachets, de meilleures conditions de prsentation de leurs uvres, de projets de coproductions intressants et avantageux et dinvitations des rsidences. De faon gnrale, des subventions la tourne sont, nanmoins, dterminantes pour la ralisation de ces projets. Des marchs internationaux qui menacent srieusement de se resserrer et dtre moins rentables Les compagnies qubcoises et canadiennes ont su profiter dun vent favorable de la part des festivals et des diffuseurs trangers depuis plus de dix ans et mme les compagnies de la relve ont embot, depuis, le pas de leurs illustres prdcesseurs sur les scnes internationales. Il nempche quun certain nombre dimportants facteurs tend se combiner actuellement pour rduire les dbouchs quoffrent les scnes internationales. Une concurrence de plus en plus vive pour les compagnies canadiennes mane de nouveaux foyers de danse (comme lEurope de lEst24 et lAmrique du Sud); les compagnies canadiennes ne bnficieraient plus dune cote de nouveaut, dune certaine image exotique . Cette situation tend faire baisser le montant des cachets offerts et le nombre doccasions offertes pour des coproductions ou des rsidences. Les Etats-Unis ont, quant eux, depuis les vnements du 11 septembre, mis de nouvelles directives qui rendent difficiles la pntration de leur march (notamment en ce qui a trait aux permis de travail onreux et difficiles obtenir). Cette nouvelle donne survient alors mme que les cots associs aux tournes internationales sont en pleine croissance rduisant proportionnellement les avantages pcuniaires de telles tournes. Si de nouveaux marchs peuvent reprsenter de nouvelles opportunits saisir pour la danse contemporaine canadienne (certains pays dAsie et dAmrique latine), les relations long termes y sont difficiles construire et ils ne constituent pas ncessairement des destinations rentables.
24.
Sandra Bender, Compte-rendu de runion avec les agents chargs du dveloppement des marchs trangers, Coordonnatrice du dveloppement des marchs, Bureau de la promotion de la diffusion, Conseil des arts du Canada lors.
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Une rciprocit des diffuseurs canadiens qui nest pas assure pour les compagnies trangres Les diffuseurs canadiens accueillent peu de spectacles trangers et sengagent rarement dans des projets de rsidence et de coproduction, ce qui nassure pas la rciprocit pour les compagnies internationales. Cet tat de fait pourrait mettre en pril la propension des festivals et diffuseurs trangers continuer dinviter des compagnies qubcoises et canadiennes. Celles-ci pourraient, plus ou moins court terme, voir certains marchs internationaux se refermer. Des diffuseurs canadiens qui assistent trs peu aux festivals internationaux Lors de la consultation mene, les intervenants ont dplor que peu de diffuseurs canadiens assistent des festivals internationaux. Non seulement ne disposent-ils pas des moyens financiers pour le faire mais ils ne jugent pas pertinent cette entreprise, compte tenu de leur incapacit dassumer les risques financiers associs laccueil de spectacles trangers dans leurs salles. Or, sils ne sont pas en contact avec ce qui se fait linternational et sils ne disposent plus de la plateforme internationale majeure qutait le FIND, on sinquite de la capacit des diffuseurs canadiens dassurer quelque forme de rciprocit internationale que ce soit pour garantir laccs des compagnies canadiennes aux scnes trangres. La disparition du FIND et la rduction des activits du FDC nuiraient la visibilit de la danse contemporaine qubcoise et canadienne auprs des diffuseurs internationaux Avec la disparition du FIND et la rduction des activits du FDC, les diffuseurs internationaux ne disposent plus de vritable vitrine et de lieu de rassemblement pour pouvoir apprcier la danse contemporaine qubcoise et canadienne et dvelopper de nouveaux partenariats. La grande majorit des intervenants rencontrs sen inquite vivement et rclame la mise sur pied dune nouvelle plateforme internationale qui fasse office de tremplin international pour les compagnies qubcoises et canadiennes. Mme sil ne nous revient pas selon notre mandat dmettre des recommandations, nous suggrons certaines pistes de rflexion qui seraient explorer dans une optique de dveloppement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada par le biais des festivals et diffuseurs trangers, plusieurs :
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Politiques Renforcer le march de la danse contemporaine au Canada parce que le march international se rtrcit; Dvelopper une politique claire et concerte et un plan daction mobilisateur pour assurer la diffusion des compagnies canadiennes linternational; Encourager les conditions optimales pour la diffusion des compagnies de danse canadiennes au niveau national pour permettre aux compagnies de se roder et dtre comptitives sur le march international; Dvelopper des mesures importantes pour tenter dassurer une certaine rciprocit avec les marchs internationaux, que ce soit sur le plan de laccueil de spectacles, des coproductions ou des projets de rsidence; Favoriser la mise en uvre dune nouvelle plateforme internationale pour combler le vide laiss par le FIND pour que les diffuseurs trangers continuent de sintresser la cration en danse au Qubec et au Canada. Financement Compte tenu de la concurrence de plus en plus vive sur les marchs internationaux, assurer aux compagnies de danse les moyens et les ressources adquates pour pouvoir y accder et y faire comptition. Concertation Diversifier les marchs trangers pour ne plus tre dpendant du seul march europen; Dvelopper et raffiner la connaissance des marchs trangers et le monitorage des activits des diffuseurs dans les principaux marchs; Tisser des liens entre les diffuseurs canadiens et trangers; Tisser des liens entre les compagnies/diffuseurs canadiens et les reprsentants canadiens/qubcois travaillant dans le rseau des ambassades du Canada et des dlgations du Qubec.
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4.6. Les agents

Il existe deux types dagent qui occupent des fonctions tout fait distinctes mais qui jouent tous deux un rle non ngligeable dans lenvironnement de la diffusion. Il sagit des agents de dveloppement et des agents de tourne.
4.6.1. Les agents de dveloppement

Les agents de dveloppement pour la danse contemporaine uvrent pour le dveloppement et la promotion de la discipline en gnral et pour le dveloppement de ses marchs. Ils doivent faire preuve de comptences spcifiques et pousses au niveau de la connaissance des publics et de leur animation tout en connaissant la discipline et les meilleurs moyens de la faire apprcier. Des acteurs importants de la promotion de la discipline et du dveloppement de publics On reconnat globalement limportance du rle des agents de dveloppement dans la promotion de la danse contemporaine et le dveloppement de ses publics, notamment en rgion. Trs peu de diffuseurs disposeraient des ressources pour sassurer les services dagents de dveloppement Trs peu de diffuseurs disposeraient des moyens ncessaires pour sadjoindre les services dun agent de dveloppement qui veillerait promouvoir les spectacles en danse contemporaine prsents et sensibiliser les publics la discipline. Alors que plusieurs diffuseurs lextrieur du Qubec ne disposeraient pas des ressources humaines ncessaires pour assurer de manire optimale leur gestion, la problmatique dengager des agents de dveloppement pour la danse contemporaine reprsente un grand dfi. Si, au Qubec, plusieurs agents de dveloppement uvrent pour la promotion de la danse contemporaine travers le territoire, cest notamment grce La Danse sur les routes du Qubec qui contribue au financement des postes dagents de dveloppement.
4.6.2. Les agents de tourne

Les agents de tourne ont pour activit principale de vendre des spectacles des diffuseurs, pour le compte des compagnies qui les ont mandats cette fin. Ils tirent leurs revenus dun pourcentage du cachet pay par le diffuseur pour lachat des reprsentations. Les agents de tourne ne dtiennent aucun droit sur les spectacles et nen assument pas le risque financier. Certaines compagnies qubcoises emploient des agents de tourne vous au dveloppement des marchs nationaux et dautres pour les marchs internationaux.
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Peu dagents de tourne, en exercice pour les compagnies de danse contemporaine Il existe lchelle canadienne peu et de moins en moins dagents de tourne, qui font profession dans le milieu de la diffusion de la danse contemporaine notamment parce que ce mtier ncessiterait des comptences trs spcifiques, des contacts et une grande exprience, mais aussi et surtout parce que cest un domaine qui serait peu rmunrateur et qui placerait les agents la merci de la popularit changeante des compagnies. De par leur petit nombre et la forte demande pour leurs services, ils exerceraient, selon certains, une sorte de monopole. tant donn les habilets spcifiques que suppose un tel mtier, certains intervenants craignent quil ny ait pas de relve. Des compagnies de danse contemporaine surtout qubcoises qui sassurent les services dagents de tourne Les compagnies qubcoises de danse contemporaine sadjoindraient beaucoup plus souvent les services dagents de tourne que celles des autres provinces. Elles en auraient davantage les moyens et tourneraient davantage ltranger. Seulement quelques compagnies pourraient se permettre dembaucher plusieurs agents de tourne pour leurs diffrents marchs. En fait, peu de compagnies peuvent assumer les cots quentrane un tel service. Des agents de tourns critiqus par certains pour leur cot et leur mconnaissance de certains marchs Les agents de tourne sont critiqus par certains membres du milieu de la danse parce quils exerceraient un certain monopole, ils exigeraient des cachets trop levs, auraient dans certains cas tendance profiter de la soif des petites compagnies de tourner et ne connatraient pas ncessairement bien tous les marchs car rares sont ceux qui peuvent prtendre connatre tous ces marchs qui sont en pleine mouvance. Sil nest pas de notre mandat de formuler des recommandations, nous suggrons certaines pistes de rflexion qui seraient explorer dans une optique de dveloppement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada par les agents : Politique Reconnatre le rle important des agents dans le dveloppement et la promotion de la discipline; Encourager la formation continue et le perfectionnement des agents. Favoriser la formation et le dveloppement de nouveaux agents pour assurer une relve. Financement Sinterroger sur le mode de financement et de rmunration des agents; Par le soutien lembauche, faire en sorte que les diffuseurs et compagnies aient davantage les moyens de faire appel aux services des agents.
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4.7. Les marchs des arts de la scne au Canada

Outre les festivals, les compagnies de cration en danse contemporaine disposent galement dun autre outil pour se faire connatre, tablir de nouveaux liens de collaboration avec des diffuseurs et ventuellement faire diffuser leurs uvres. Il sagit des marchs des arts de la scne. Ces derniers attirent des diffuseurs qui viennent assister des showcases pour leur permettre de connatre les dernires tendances dans les arts de la scne et sinspirer pour laborer leur grille de programmation. Les principaux marchs des arts de la scne canadiens pour la danse sont, au niveau de la diffusion nationale, CAPACOA et RIDEAU et, au niveau international, CINARS. Au niveau rgional et national, limportance des marchs des arts de la scne nest pas ngligeable Les marchs des arts de la scne revtent au niveau rgional et national une importance non ngligeable, car, dune part, nombre de diffuseurs pluridisciplinaires se baseraient en grande partie sur leur participation de tels vnements pour tablir leur programmation et, dautre part, il sagirait souvent pour certains dentre eux de la seule occasion dont ils disposeraient pour tre confronts la danse contemporaine. Il nest toutefois pas possible de mesurer limpact rel de ces acteurs sur la diffusion de la danse contemporaine au Qubec et au Canada. Notons cependant que les reprsentations de danse sont fort peu nombreuses et que les diffuseurs ne peuvent que recourir aux catalogues de ces marchs pour prendre connaissance sur papier de loffre en danse contemporaine.
Quelques marchs des arts canadiens

CAPACOA : Showcase de novembre 2004, quatre compagnies de danse contemporaine sur 21 compagnies des arts de la scne invites. RIDEAU : Showcase en fvrier 2005, cinq compagnies de danse dont seulement deux compagnies de danse contemporaine (une pour jeune public) sur 17 compagnies des arts de la scne invites. CINARS : Showcase novembre 2004 : six spectacles de danse contemporaine sur 33 spectacles Off-CINARS : 17 spectacles de danse contemporaine sur 125 spectacles Exposants en danse : 20 exposants nationaux et six exposants trangers Autres marchs rgionaux : Rseau des organisateurs de spectacles de lEst du Qubec (ROSEQ) Contact Pacific Contact Ontario Rseau Ontario, etc.
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Au niveau international, un march des arts de la scne qui est remis en question et qui ne peut suffire aux besoins CINARS, le march international pour les arts de la scne au Qubec, serait, en ce qui concerne son fonctionnement, remis en question par nombre dacteurs. Si lors de sa dernire dition la prsence de la danse contemporaine a t exceptionnelle, tous les intervenants estiment quil ne peut en aucun cas prtendre remplacer le rle du FIND pour la discipline. Non seulement les spectacles de danse y sont relativement peu nombreux et prsents dans une forme courte qui nest pas prsente devant le grand public, mais ce march ne dispose pas dune renomme internationale suffisante et nattire pas assez de diffuseurs internationaux pour assurer des dbouchs la danse contemporaine. Dans une optique de dveloppement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada par les marchs, plusieurs pistes de rflexion sont explorer : Politique Favoriser la participation des compagnies aux marchs des arts de la scne quand un encadrement adquat y est rattach (noyau suffisant de diffuseurs de danse prsents, possibilit de prsenter les uvres dans leur forme intgrale) et quand, accompagn dun travail de terrain, elle sinscrit dans un plan plus global de mise en march pour les compagnies. Concertation valuer lapport rel des marchs pour la diffusion de la danse contemporaine; Rflchir la mise en place de nouvelles initiatives de dveloppement sur le terrain qui pourrait accompagner la mise en march de la danse contemporaine.
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5. Salles et infrastructures adaptes la danse contemporaine au Canada
5. Salles et infrastructures adaptes la danse contemporaine au Canada

La question des salles et infrastructures de cration et diffusion est au cur de la problmatique de la diffusion de la danse contemporaine au Canada. travers le Canada, les intervenants consults dplorent une pnurie de salles de rptition et de diffusion adaptes la discipline et son impact sur la qualit, le nombre, laccessibilit et la frquentation des spectacles de danse contemporaine. Une carence dquipements appropris pour la cration en danse contemporaine qui a un profond impact sur la qualit et le format des uvres et qui constitue un frein pour les rendre accessibles et apprcies Pour que des projets en danse puissent voir le jour, des espaces adquats leur laboration et leur perfectionnement sont vitaux. Pour faire merger la forme dfinitive dune uvre, les chorgraphes ont besoin dun minimum de conditions pralables : un espace suffisant (hauteur, largeur, profondeur) qui rponde au rapport scne/salle ncessaire lcriture chorgraphique), un plancher rsilient et une infrastructure technique (musique, mdia, clairage), des conditions scuritaires et sanitaires appropries. Or, il existe un manque criant de telles infrastructures de production travers le Canada. Lorsquelles existent, leur raret entrane un cot prohibitif de location (du moins en fonction de leur budget) et de rares plages horaires de disponibilit. Les compagnies se voient souvent dans lobligation de devoir chercher des projets de rsidence ou de sexpatrier pour un temps. Les cots dexploitation sont gonfls et les budgets des compagnies en sont dautant grevs, ce qui suppose ncessairement des compromis artistiques (rduction du nombre de danseurs, processus de rptition abrg, etc.) et des casse-tte de gestion et de planification 25. Or, pour rpondre aux exigences artistiques et aux critres de qualit et de professionnalisme, non seulement les crateurs ont-ils besoin de salles de rptition adaptes, mais ils auraient idalement besoin de lieux qui, outre laspect artistique, leur permettent dassumer des tches caractre plus technique et administratif. Dans labsolu, comme le souligne le document de travail sur la danse de lOffice fdral suisse de la Culture, de tels lieux de travail permettent aux chorgraphes de dvelopper leur programme artistique, de constituer et dentretenir leur rpertoire tout en favorisant un enracinement local et rgional de lart chorgraphique en multipliant les rencontres avec le public, et de sinscrire ainsi dans un environnement culturel 26. Le grave problme de carence des infrastructures de cration travers tout le Canada, mme dans les foyers de cration reconnus de la danse, a donc un impact majeur sur la qualit des uvres disponibles qui sont offertes en diffusion. Dans de telles conditions, nombre de spectacles sont prsents devant public alors quils ne sont pas prts, ce qui affecte tant la compagnie que le dveloppement des publics et la discipline. Le temps et les ressources investis pour pallier les problmes de salles de cration minent galement les efforts qui pourraient tre investis pour la promotion et la planification de la diffusion.
25. 26. Regroupement qubcois de la danse, Lavenir de la danse Montral , 14 fvrier 2005. Pro Helvetia Fondation Suisse pour la Culture, Lencouragement de la danse , document de travail, 2003.
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Un manque flagrant de salles adaptes pour la danse contemporaine qui nuit la diffusion de la discipline et ses efforts de dveloppement de marchs Tous conviennent, linstar du Regroupement qubcois de la danse, que lextrme pnurie de salles disponibles pour la danse et adaptes ses exigences techniques, constitue un obstacle majeur son positionnement et, qui plus est, sa ncessaire stabilisation financire pour continuer relever le dfi de la qualit et de lexcellence 27. Des demandes de soutien la construction/exploitation de nouveaux lieux de diffusion spcialiss en danse et identifis la promotion de la discipline Comme nous lavons mentionn prcdemment par rapport aux diffuseurs spcialiss, il nexiste que six lieux de diffusion spcialiss en danse contemporaine travers tout le Canada. La demande est vive pour que de nouvelles salles spcialises soient cres pour la diffusion et la promotion de la danse contemporaine. Des craintes manent cependant leffet que de tels investissements potentiels dans le bton ne soient pas accompagns des budgets de fonctionnement adquats et quils viennent grever les sommes dj alloues et juges insuffisantes. Un besoin dadapter les salles et quipements existants la diffusion de la danse contemporaine Comme nous lavons dj soulign, la majorit des salles de diffusion au Canada sont mal quipes pour accueillir des spectacles de danse, quils soient de petite taille ou de grande taille. Lensemble des intervenants le dplore et commence sinterroger sur les moyens apporter pour faire en sorte que les salles soient mieux amnages. Des dficiences dinfrastructures qui vont au-del de la problmatique de ladaptation des uvres lespace par leurs crateurs Des diffuseurs et des subventionnaires sinterrogent sur le fait que, parfois, certains crateurs ne sembleraient pas mettre la question de ladaptation de leur uvre aux espaces de diffusion potentielle au cur de leurs proccupations. Quoiquil en soit, le problme des quipements mal adapts est omniprsent et aigu et il nuit la prsentation artistique optimale des uvres et leur rception par les publics. De plus, il importe de se rappeler que les performances des danseurs ont des exigences comparables celles des athltes de haut niveau et que le risque de blessure est leve si les conditions de base ne sont pas respectes 28.
27. 28.
Regroupement qubcois de la danse, Lavenir de la danse Montral , 14 fvrier 2005. Regroupement qubcois de la danse, Lavenir de la danse Montral , fvrier 2005.
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Des dficiences matrielles qui risquent de nuire la danse sur la scne internationale Faute daccs des studios de cration et des salles quipes adquatement qui lui permettent damener maturation ses uvres, le milieu de la danse au Canada, tant donn les exigences de qualit quon lui demande de remplir sur les scnes trangres, risque, plus ou moins long terme, de ptir de cette pnurie et de perdre sa place sur lchiquier international de la danse contemporaine, qui se fait de plus en plus comptitif. Dans une optique de dveloppement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada, mme sil nest pas de notre mandat dmettre des recommandations, plusieurs pistes de rflexion apparaissent cependant explorer quant aux salles, infrastructures et quipements disponibles pour la danse contemporaine : Politique Prendre conscience que la question des infrastructures et des quipements adapts est au cur de la problmatique du dveloppement et de la diffusion de la danse contemporaine au pays; laborer et mettre en uvre un plan de rattrapage des quipements et infrastructures pour la danse contemporaine bas sur un plan de dveloppement long terme de la discipline. Assurer une mise niveau des quipements culturels pour la danse; Revoir et/ou crer des programmes qui permettent la cration de nouveaux lieux de diffusion spcialiss en danse et la constitution de nouveaux centres chorgraphiques de recherche et de cration qui puissent devenir des outils collectifs. Envisager la cration de nouveaux lieux de cration/production/services/diffusion ddis et identifis la danse contemporaine ( Maisons de la danse ) auxquels les publics pourraient sidentifier ou envisager la possibilit de crer de nouveaux centres interdisciplinaires; Mettre en uvre des programmes et initiatives souples et structurants qui permettent le dveloppement de nouveaux modles de cration/diffusion. Financement Faire en sorte que dventuels investissements publics dans le bton soient ncessairement accompagns des budgets de fonctionnement adquats et quils namputent pas les budgets publics existants octroys la danse; Sassurer que les programmes de soutien aux rsidences de cration soient bonifis.
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6. Activits de diffusion de la danse contemporaine au Canada
6. Activits de diffusion en danse contemporaine au Canada

Nous allons, dans cette section, tenter de prsenter un portrait des activits de diffusion en danse contemporaine au Canada. Pour ce faire, nous nous pencherons dabord sur la cration en danse contemporaine et sur loffre de spectacles y tant associe pour nous intresser ensuite sa diffusion. partir des donnes statistiques disponibles, les activits de diffusion gnres par le milieu canadien de la danse contemporaine seront examines selon quelles se droulent demeure ou en tourne (intraprovinciale, interprovinciale et internationale). Nous nous intresserons, pour chacun de ces canaux, et dans la mesure des informations disponibles, aux indicateurs importants qui y sont associs savoir, entre autres : les reprsentations, la frquentation, les recettes gnres, les dpenses engendres, les destinations des spectacles, la nature des salles, etc. Or, comme nous lavons soulign, la danse contemporaine souffre de labsence dune banque de donnes cohrente sur ses activits. Force est donc dadmettre, dentre de jeu, que la nature et la porte des donnes disponibles ne permettent pas de poser un diagnostic prcis et quilibr sur lensemble de la dynamique des activits de la diffusion pour la danse contemporaine au Canada. Compte tenu de cette carence informationnelle majeure laquelle nous avons t confronts, nous avons opt pour une dmarche o tous les lments participent offrir une image dans ce cas-ci impressionniste et fragmentaire. Nous conclurons ensuite la section en abordant la problmatique des activits de diffusion au Canada la lumire des commentaires recueillis lors de la consultation des intervenants du milieu de la danse contemporaine. Nous prsenterons les principales observations qui se sont dgages de ces entretiens en regard de ltat de la cration et des activits de diffusion de la discipline lintrieur du march canadien et ltranger. Nous chercherons galement, par la suite, appuyer ou infirmer certaines perceptions partir des constats que lon peut tirer des donnes quantitatives dont nous disposons.
6.1. Dynamisme de la cration et offre de spectacles en danse contemporaine

6.1.1. volution et nombre de compagnies de cration
Le milieu de la cration en danse contemporaine au Qubec et au Canada sest dvelopp une vitesse vertigineuse. En vingt ans, le nombre de compagnies de cration/production en danse contemporaine a augment, tout comme, par ailleurs, le nombre de danseurs professionnels. Le nombre de compagnies de cration en danse contemporaine canadiennes subventionnes, au fonctionnement et aux projets, a ainsi presque doubl en passant de 61 en 1998 117 en 200329.
29.
Ces donnes proviennent dune compilation interne effectue grce la banque de donnes GL.
101
Ces compagnies de cration revtent, cependant, diffrentes formes et tailles. tant donn le systme de financement public qui sadresse des compagnies, nombre de chorgraphes et dartistes sincorporent pour pouvoir y accder. Le terme compagnie dsigne donc la fois des organismes qui disposent dune infrastructure de gestion et demploys, des chorgraphes indpendants qui uvrent seuls et des collectifs. Si le nombre de 117 compagnies peut paratre lev, seules 43 taient cependant subventionnes au fonctionnement par le Conseil des Arts du Canada en 2002-2003 (contre 24 en 1992-1993). Entre 1998 et 2003, le nombre de compagnies de danse contemporaine est pass de 27 49 au Qubec, de 19 34 en Ontario et de 11 24 en Colombie-Britannique. En 2002-2003, prs de 84 % des compagnies de cration en danse contemporaine se retrouvaient sur le territoire de trois provinces, confrant Montral, principalement, mais aussi Toronto et Vancouver le statut de grands ples de la danse contemporaine au Canada.
Note mthodologique Les donnes sur le nombre de compagnies de danse contemporaine prsentes ici proviennent dune compilation interne effectues partir des listes de subventions fdrales, provinciales (Colombie-Britannique, Ontario et Qubec) et municipales (Vancouver, Toronto, Montral) au fonctionnement et aux projets reues par des compagnies de danse contemporaine canadiennes entre 1998-1999 et 2002-2003. Le reste de cette section du rapport sur les activits de diffusion se basera cependant essentiellement sur lEnqute sur les arts dinterprtation de Statistique Canada qui traite de 96 compagnies de danse, toute forme confondue. Nous reviendrons aux 117 compagnies compiles grce notre banque de donnes interne la section sur le financement de la danse contemporaine au Canada.
6.1.2. Offre de spectacles

Laugmentation spectaculaire du nombre de compagnies de danse contemporaine qubcoises et canadiennes aurait engendr une hausse importante de loffre de spectacles dans cette discipline. Si nous pouvons estimer a priori que cette hausse a t significative, nous ne pouvons malheureusement en mesurer lampleur car il nexiste pas de donnes fiables sur cette question.
6.1.3. Constats, enjeux et perspectives de la cration en danse contemporaine au Canada

La croissance du nombre de compagnies de danse au Qubec et au Canada sest accompagne dune reconnaissance de plusieurs dentre elles sur les scnes nationales et internationales. La qualit de la danse contemporaine au Canada, et au Qubec en particulier, est tablie et reoit des loges travers le monde. Un vent de dynamisme exceptionnel balaie le monde de la cration en danse contemporaine qubcoise et canadienne.
102
Or, cette croissance remarquable du milieu de la cration, qui fait la preuve de leffervescence, de la vigueur et du succs de la danse contemporaine au Canada, nest pas sans saccompagner de questionnements et de dfis relever. Institutionnalisation, relve et comptition Si, au cours des vingt dernires annes, plusieurs compagnies se sont dveloppes, structures et sont devenues de vritables institutions, des dizaines de compagnies qui composent la relve demandent se faire voir et reconnatre. La comptition entre les diffrentes compagnies de cration se fait donc tant sur le plan du financement que de la diffusion. En effet, les tensions se font de plus en plus croissantes pour le partage des fonds publics entre les grandes compagnies tablies, qui ont des besoins de base quil faut combler, et les nombreuses compagnies de taille moyenne et de la relve, qui doivent assurer leur survie et demandent se dvelopper. Un phnomne jug dautant plus aigu que le nombre de danseurs professionnels ne cesse de crotre et que ces derniers, faute de trouver du travail, tendent crer leur propre compagnie, accentuant de ce fait le problme. Des questions commencent fuser dans le milieu quant au modle de financement de la cration en danse. Lors des consultations, plusieurs intervenants ont fait savoir quils percevaient le systme en place comme un systme qui saupoudre les fonds publics plutt que de concentrer les ressources sur des compagnies juges pour leur excellence et leurs promesses davenir. La concurrence entre les compagnies de cration se fait, galement, sur le plan de la diffusion. Force est de constater que le nombre de fentres de diffusion pour la danse contemporaine est limit, ne permettant que la prsentation dun nombre restreint duvres dans une priode de temps donne. Les diffuseurs spcialiss et pluridisciplinaires, tout comme les festivals, ont la chance davoir accs, pour leur programmation, une offre importante de spectacles dici et dailleurs. Ils peuvent choisir entre des compagnies tablies et une multitude de jeunes compagnies qui portent de nouvelles tendances et qui rclament dentrer dans le circuit de la diffusion. Mme si les canaux de diffusion se sont dvelopps, au cours des dernires annes et que les festivals spcialiss nont plus le statut dacteurs uniques dans la diffusion de la danse contemporaine au Canada30, ils ne parviennent pas absorber lensemble de la cration produite annuellement. Daprs une perception gnralise, loffre de spectacles est suprieure aux possibilits relles de diffusion, ce qui signifie quinvitablement des crations ne trouveront pas de publics, quelles ne seront prsentes que sur une trs courte priode ou quelles ne bnficieront pas des conditions optimales de diffusion.
30.
titre dillustration, alors que le FIND prsentait 40 % de lensemble des reprsentations de danse offertes Montral la fin des annes 1980, il nen prsentait plus que 6,8 % en 1999 et 13,8 % en 2001, pourtant sa plus grosse dition avec 104 reprsentations.
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Dans ces conditions, plusieurs questions se posent : Doit-on continuer de soutenir de la mme faon la cration quand certaines uvres ne trouvent pas de dbouchs de diffusion adquats? Le systme de financement public pourrait-il dvelopper de nouvelles formes dappui afin daider des artistes ou des collectifs ad hoc sans exiger quils adoptent le statut de compagnies incorpores but non lucratif? Les uvres peuvent-elles acqurir la maturit voulue et souhaitable lorsquelles ne sont prsentes qu quelques reprises? Le public a-t-il accs lensemble des activits, des approches et des tendances de la discipline? Les diffuseurs spcialiss peuvent-ils encore parvenir jouer, pour la relve, le rle actif et structurant quils ont pu avoir auparavant pour les compagnies aujourdhui tablies? Des questions dautant plus importantes, selon certains intervenants, que des crateurs ne se soucieraient pas toujours suffisamment de la question de la diffusion, notamment en ce qui a trait au trop grand hermtisme de plusieurs uvres pour le grand public, aux formats de diffusion non optimaux (dure, scnographies non adaptables aux formats de salles, etc.), au manque de participation aux activits de dveloppement de publics, au langage et au discours parfois abscons autour des uvres, etc. La cration en danse contemporaine souffrirait galement de diverses contraintes, comme du manque de ressources financires et dinfrastructures de rptition, qui empcheraient certaines compagnies soit de produire des uvres magistrales plutt que des solos ou des duos ( petites formes ), soit de parachever et de raffiner leurs uvres. Cet tat de fait nuirait la diffusion de la danse contemporaine dans son ensemble. Ceci tant, ces difficults ne sont pas propres la danse contemporaine. titre dexemple, les compagnies de thtre de cration qui ne disposent pas de leur propre salle de reprsentation, ont aussi connu diverses difficults quon explique notamment par le manque de stabilit et de visibilit procure par un lieu de diffusion permanent 31. En outre, linstar des compagnies de danse, leur financement public, mme sil a cr au cours des annes, nest pas parvenu suivre la croissance de ces compagnies et le nombre de spectateurs touchs na pas augment au mme rythme que le nombre de reprsentations effectues.
31.
Conseil des Arts du Canada, 20 Years of Theater Supported by the Canada Council for the Arts , Document prsent au conseil dadministration du Conseil des Arts du Canada par Andre Courchesne, directrice de la section thtre, Ottawa, mars 2004.
104
Notons, brivement, que, mme si nous ne disposons pas des donnes quantitatives pour lvaluer, loffre de spectacles apparat ingalement rpartie travers le Canada, que ce soit en termes de dynamisme ou de renomme. Si Montral est reconnue par lensemble comme la capitale de la danse contemporaine au pays et que lOntario et la Colombie-Britannique sont des bassins importants de cration, la danse contemporaine ne connat pas ncessairement la mme vitalit dans toutes les provinces o la discipline et ses artistes peuvent tre isols et souffrir dun manque de financement public. En fait, la cration en danse contemporaine est un phnomne profondment urbain et touche essentiellement les grandes mtropoles que sont Montral, Toronto et Vancouver. Dans la chane de lcologie de la diffusion de la danse contemporaine, deux points de tension majeurs, tels des goulots dtranglement, enserrent le milieu de la cration : Le milieu de la cration peut-il absorber la croissance du nombre de danseurs professionnels issus des coles de formation? Le milieu de la diffusion est-il capable dabsorber lensemble des uvres cres? Comme lindique Louise Poulin dans son analyse de la diffusion de la danse au pays et ltranger, il serait pertinent de se demander sil y a quilibre entre labondance des crations, le foisonnement, la consolidation et la part du march dtenue par les compagnies 32.
Figure K : Goulots d'tranglement entre les milieux de la formation, de la cration et de la diffusion
6.2. Constats statistiques sur la nature et limportance des activits de diffusion

Cette section vise cerner la nature et limportance des activits de diffusion de la danse contemporaine au Canada. Nous veillerons couvrir, dans la mesure des informations disponibles, lensemble du processus et des activits de la diffusion de cette discipline au pays. Cette section repose essentiellement sur les statistiques tires des trois dernires Enqutes sur les arts dinterprtation de Statistique Canada (1998-1999, 2000-2001 et 2002-2003). Lorsque ncessaire, dautres donnes disponibles, notamment celles du Conseil des arts et des lettres
32.
Louise Poulin, La diffusion des arts de la scne au pays et ltranger. Sommaire excutif , prsent au PCH, au CAC, au MACEI et au CNA, 24 mai 2000.
105
du Qubec et de lObservatoire de la Culture et des Communications du Qubec, seront galement utilises afin denrichir la dmonstration et/ou de combler des lacunes dans les domaines que Statistique Canada ne couvre pas. Limportance mthodologique disproportionne accorde au Qubec dans cette dmarche par rapport aux autres provinces nest pas intentionnelle mais reflte uniquement les sources de donnes publiques mises notre disposition et que nous avons pu colliger. Rappelons que les Enqutes de Statistique Canada couvrent la danse en gnral et que pour rduire les biais quengendrent le ballet classique, nous nous attarderons essentiellement sur les petites (revenus annuels infrieurs 200 000 $) et moyennes (revenus annuels entre 200 000 $ et 800 000 $) compagnies. Cette approche est malheureusement limitative et imparfaite, entre autres, parce quelle exclut les grandes compagnies de danse contemporaine (plus de 800 000 $ de revenus annuels) ce qui fausse les donnes de diffusion de cette discipline, notamment en ce qui a trait lassistance. Nous prsenterons, dans lencadr suivant, un trs bref portrait de ces grandes compagnies en nous basant sur les donnes compiles linterne par le Conseil des Arts du Canada. Si ces donnes ne couvrent pas lensemble des champs de la diffusion traits par Statistique Canada (ex. absence de donnes sur le nombre de spectateurs, pas de distinction entre les tournes au Canada et ltranger, etc.), elles permettent nanmoins de saisir limportance que revtent les grandes compagnies de danse contemporaine dans la diffusion de la discipline.
Rappel mthodologique sur lEnqute sur les arts dinterprtation de Statistique Canada de 2002-2003
96 compagnies de danse rparties comme suit : 46 petites compagnies de danse 38 moyennes compagnies de danse 12 grandes compagnies de danse Petite compagnie : Moyenne compagnie : Grande compagnie : recettes totales de moins de 200,000 $ recettes totales de 200,000 $ 800,000 $ des recettes totales de plus de 800,000 $.
Reprsentation demeure : reprsentation effectue chez un diffuseur dans la ville dtablissement de la compagnie de cration. Recettes gagnes ou revenus gagns : Recettes tires de la billetterie et des cachets reus.
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Les activits de diffusion des grandes compagnies de danse contemporaine

Les statistiques de lEnqute sur les arts dinterprtation de Statistique Canada ne nous permettant pas de distinguer les donnes ne concernant que les grandes compagnies de danse contemporaine des grandes compagnies de ballet classique, nous ne pouvons utiliser que les donnes provenant dune compilation interne du Conseil des Arts du Canada sur les compagnies de danse contemporaine quil subventionnait au fonctionnement en 2002-2003 (43 compagnies au total). Celles-ci fournissent quelques indications sur les activits de diffusion des grandes compagnies de danse contemporaine au Qubec et au Canada, savoir, le nombre de reprsentations demeure et en tourne, les recettes gagnes et les dpenses de tournes. Nous ne disposons cependant pas dinformation entre autres sur la destination des tournes ni sur les revenus en ayant t tirs. Comme le dmontre le bref portrait suivant, les grandes compagnies de danse contemporaine du Qubec et du Canada, au nombre de six, reprsentent des joueurs majeurs au sein des activits globales de diffusion de la discipline.
2002-2003 Recettes gagnes (billetterie et cachets) Total des revenus Part des recettes gagnes sur revenus totaux
Grandes compagnies (6)
Total des compagnies (43)
4 893 848 $ 63,9 % 11 685 670 $ 49,6 %
7 656 200 $ 100 % 23 544 800 $ 100 %
Dpenses de tournes Total des dpenses Part des dpenses de tournes sur dpenses totales Nombre de reprsentations demeure Nombre de reprsentations en tourne Nombre total de reprsentations Part des reprsentations en tourne sur reprsentations totales
41,9 % 3 158 098 $ 11 913 595 $ 26,5 %
NA 66,4 % 50,0 % NA
32,5 % 4 756 700 $ 23 835 800 $ 20,0 %
NA 100 % 100 % NA
86 20,1 % 159 34,3 % 245 27,5 % 64,9 % NA
428 100 % 463 100 % 891 100 % 52,0 % NA
Source : Conseil des Arts du Canada, Data on companies founded by Council: 1980-2003, 2004.
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Des grandes compagnies qui ralisent une part importante des reprsentations de danse contemporaine En 2002-2003, les six grandes compagnies canadiennes de danse contemporaine ont ralis 245 reprsentations, soit plus de 27 % des 891 reprsentations effectues par lensemble des 43 compagnies de danse contemporaine appuyes au fonctionnement par le CAC33. Les grandes compagnies prsentaient annuellement en moyenne 40,8 reprsentations, soit prs du double de reprsentations que la moyenne de lensemble des 43 compagnies (20,7 reprsentations). Des recettes gagnes relativement importantes pour les grandes compagnies Les 4,9 M $ de recettes gagnes (billetterie et cachets) des grandes compagnies reprsentent prs de 42 % de leurs revenus totaux alors quen moyenne les recettes gagnes ne constituent que 32,5 % des revenus totaux des 43 compagnies de danse contemporaine subventiones par le CAC. Ces 4,9 M $ de recettes gagnes des grandes compagnies reprsentaient 64 % des recettes gagnes totales des 43 compagnies et prs de 21 % de leurs revenus totaux. Par reprsentation donne, les grandes compagnies ont ainsi rcolt en moyenne 19 975 $. Des grandes compagnies de danse contemporaine qui tournent davantage que la moyenne Sur les 245 reprsentations des grandes compagnies de danse contemporaine, 159, soit prs de 65 %, ont t ralises en tourne en 2002-2003. En moyenne, cette part
tait de 52 % pour lensemble des 43 compagnies appuyes par le CAC. Les 159 reprsentations en tourne des grandes compagnies ont constitu, cette mme anne, plus de 34 % de lensemble des reprsentations en tourne des 43 compagnies tudies. Des grandes compagnies qubcoises de danse contemporaine qui ralisent davantage de reprsentations en tourne que leurs consurs des autres provinces Les quatre grandes compagnies qubcoises de danse contemporaine ont effectu, en 2002-2003, 142 reprsentations en tourne soit plus de 89 % des reprsentations en tourne des grandes compagnies et plus de 30 % de lensemble des reprsentations en tourne des 43 compagnies appuyes par le CAC. En 2002-2003, les grandes compagnies qubcoises nont ralis que 16 reprsentations demeure, soit environ 10 % de leurs reprsentations totales. Les deux grandes compagnies du reste du Canada ont pour leur part prsent demeure 74 reprsentations, soit 81,3 % de leurs reprsentations totales. Des dpenses de tourne relativement importantes des grandes compagnies de danse contemporaine Les dpenses de tourne de 3 158 098 $ des grandes compagnies de danse contemporaine, en 2002-2003, reprsentaient 26,5 % de leurs dpenses totales et plus de 66 % des dpenses de tourne totales des 43 compagnies soutenues au fonctionnement par le CAC. En moyenne, 19 862 $ ont t dpenss par reprsentation en tourne par les grandes compagnies.
33.
Il est noter, que les donnes sur les 43 compagnies comprennent les donnes sur les six grandes compagnies.
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Aprs avoir prsent un portrait sommaire des activits des grandes compagnies de danse contemporaine, nous nous intresserons maintenant aux donnes gnrales sur la diffusion des uvres canadiennes des petites et moyennes compagnies de danse avant de les dcomposer selon le march, soit comme le montre le schma suivant, la diffusion demeure et les tournes au Canada (intraprovinciales et interprovinciales) et ltranger.
Pour chacun de ces lments, nous chercherons prsenter linformation disponible sur le nombre de reprsentations donnes, le nombre de spectateurs touchs, les revenus tirs de ces reprsentations, et quelques indicateurs de performance significatifs. Les constats que nous tirerons seront mis en contexte et les enjeux qui y sont lis, souligns.
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6.2.1. Diffusion globale des spectacles canadiens

Reprsentations 2 411 reprsentations ont t donnes par 84 petites et moyennes compagnies de danse en 2002-2003 au Canada; 28,7 reprsentations en moyenne ont t offertes par les petites et moyennes compagnies de danse en 2002-2003 au Canada;
noter : Les constats en italique concernent la diffusion de la danse au Qubec et proviennent de sources autres que lEnqute sur les arts dinterprtation de Statistique Canada. Il sagit de donnes sur la danse en gnral et ne couvrent pas spcifiquement la danse contemporaine.
On note une diminution du nombre de reprsentations par les petites compagnies de danse, mais une augmentation de celles des moyennes compagnies entre 1998-1999 et 2002-2003 au Canada; 35 % de reprsentations offertes par les petites et moyennes compagnies de danse canadiennes en 2002-2003 au Canada taient destines au jeune public. Spectateurs 635 633 spectateurs ont assist aux 2 411 reprsentations des 84 petites et moyennes compagnies de danse en 2002-2003 au Canada; Les petites et moyennes compagnies de danse ont attir en moyenne 263,6 spectateurs par reprsentation en 2002-2003 au Canada; On note une diminution du nombre de spectateurs aux reprsentations des petites et moyennes compagnies de danse entre 1998-1999 et 2002-2003 au Canada (-10,9 %); On note une baisse de 46 % de lassistance totale pour les petites compagnies de danse et une hausse de prs de 70 % de lassistance pour les compagnies de danse de moyenne taille entre 1998-1999 et 2002-2003 au Canada; Il existe un important public jeunesse pour les petites et moyennes compagnies de danse en 2002-2003 au Canada (38,6 % des spectateurs); Le taux doccupation moyen (par rapport au nombre de billets mis en vente) des spectacles de danse tait de 64 % entre septembre 2003 et avril 2004 au Qubec; 15,8 % des spectateurs aux reprsentations de danse disposaient de billets de faveur entre septembre et novembre 2003 et entre janvier et avril 2004 ce qui tablit le taux doccupation de lassistance payante 51 % au Qubec.
110
Salles 161 spectacles de danse ont t prsents dans 77 salles diffrentes entre septembre 2003 et avril 2004 au Qubec; 18,2 % des salles de spectacles qubcoises ont programm de la danse entre septembre 2003 et avril 2004 au Qubec; 56 % des reprsentations de danse taient prsentes dans des petites salles (moins de 400 siges) entre septembre 2003 et avril 2004 au Qubec; 18 % des spectateurs de danse assistaient des spectacles dans des salles de petite taille entre septembre 2003 et avril 2004 au Qubec; Les petites salles jouissaient en moyenne du plus haut taux doccupation avec 68,7 % pour les spectacles de danse entre septembre 2003 et avril 2004 au Qubec; Avec 76 % des reprsentations en danse, les petites et moyennes salles nont recueilli que 17,9 % des revenus de billetterie des spectacles de danse entre septembre 2003 et avril 2004 au Qubec. Revenus Des revenus gagns totaux (cachet et billetterie) au Canada et ltranger de 4 571 000 $ pour les petites et moyennes compagnies de danse en 2002-2003 au Canada; Des revenus moyens gagns de 29 500 $ par compagnie de danse de petite taille et de 84 631 $ par compagnie de taille moyenne en 2002-2003 au Canada; Des revenus moyens par reprsentation de 1 199 $ pour les petites compagnies de danse et de 2 512 $ pour les compagnies de taille moyenne en 2002-2003 au Canada; Les revenus moyens gagns par les compagnies de danse en 2002-2003 au Canada variaient de faon importante selon les provinces; Les dpenses moyennes de production slevaient 86 % des revenus moyens gagns pour les moyennes compagnies de danse en 2002-2003 au Canada; Les dpenses moyennes de promotion slevaient 27,1 % des revenus moyens gagns pour les moyennes compagnies de danse en 2002-2003 au Canada.
111
6.2.2. Reprsentations demeure34

Reprsentations 60 % des reprsentations des petites et moyennes compagnies de danse taient diffuses demeure en 2002-2003 au Canada; Le nombre de reprsentations demeure des petites et moyennes compagnies de danse a augment (+ 13,2 %) entre 1998-1999 et 2002-2003 au Canada; Les compagnies de danse de lOntario, des Prairies et de la Colombie-Britannique diffusent en moyenne relativement plus demeure que les compagnies qubcoises (qui diffusent davantage ltranger) en 2002-2003 au Canada; Les reprsentations demeure de danse contemporaine au Canada seraient un phnomne urbain et seraient concentres dans les grands foyers de cration de la danse contemporaine. Or, notons que selon certains intervenants, la politique fdrale de dcentralisation de la diffusion ne favorise pas la consolidation et le dveloppement des grands centres; 122 spectacles diffrents de danse provenant du Qubec prsents en moyenne 3,95 fois chacun entre septembre 2003 et avril 2004 au Qubec35. Frquentation 54 % des spectateurs des petites et moyennes compagnies de danse ont assist des reprsentations demeure en 2002-2003 au Canada; On note une diminution du nombre de spectateurs demeure pour les petites et moyennes compagnies de danse en 2002-2003 au Canada (-10,4 %) Revenus Les revenus de la vente de billets demeure et cachets dclars taient de 625 000 $ pour les petites et moyennes compagnies de danse, ce qui ne reprsentait que 13,7 % du total de leurs revenus gagns en 2002-2003 au Canada; Les recettes tires de la vente de billets demeure par reprsentation taient de 254 $ pour les petites compagnies et de 649 $ pour les compagnies moyennes en 2002-2003 au Canada;
34. 35.
Les reprsentations demeure se rfrent aux reprsentations effectues par un diffuseur dans la ville dtablissement dune compagnie de cration. Il est noter que ces donnes comprennent les nombreuses reprsentations de Casse-Noisette la Place des Arts en dcembre ce qui pourrait fausser le nombre moyen de reprsentations par spectacle.
112
Les recettes tires de la vente de billets demeure ne reprsentaient annuellement que 7 440 $ pour les petites et moyennes compagnies de danse en 2002-2003 au Canada; On note une baisse de limportance relative des revenus gnrs par la vente de billet demeure pour les petites et moyennes compagnies de danse entre 2000-2001 et 2002-2003 au Canada (de 10 % 5 % de revenus totaux); Les revenus dclars moyens par spectateur pour les reprsentations demeure taient de 1,09 $ et de 2,59 $ pour les petites et moyennes compagnies de danse en 2002-2003 au Canada. Ces chiffres pour le moins dconcertants pourraient notamment sexpliquer par un nombre important de spectateurs disposant de billets de faveur, le jeune public et/ou une surestimation des assistances. Dpenses Les dpenses moyennes de production pour les petites et moyennes compagnies de danse taient respectivement 4,6 et 6,5 fois suprieures aux recettes tires de la vente de billets demeure en 2002-2003 au Canada; Les dpenses moyennes en promotion pour les petites et moyennes compagnies de danse taient respectivement 1,1 et 2,1 fois suprieures aux revenus de la vente de billets demeure en 2002-2003 au Canada.
6.2.3. Reprsentations en tourne

Reprsentations 831 reprsentations en tourne ont t offertes par des petites et moyennes compagnies de danse canadiennes en 2002-2003, soit 34,5 % de leurs reprsentations; 68 % de lensemble des reprsentations de danse en tourne ont t ralises par les petites et moyennes compagnies de danse canadiennes en 2002-2003; On note une diminution de limportance des tournes pour les petites compagnies de danse canadiennes entre 1998-1999 et 2002-2003; Les compagnies de danse contemporaine qubcoises, bnficiant de programmes cohrents daide la circulation des uvres, ont offert, en 2002-2003, plus que le double de reprsentations en tourne (356 reprsentations), que lOntario (67 reprsentations en tourne), les Prairies (41 reprsentations en tourne) et la Colombie-Britannique (52 reprsentations en tourne) runies36;
36.
Donnes tires de la compilation interne du Conseil des Arts du Canada.
113
64,2 % des reprsentations en tourne des petites et moyennes compagnies de danse taient ralises au Canada en 2002-2003; Les petites compagnies de danse canadiennes, dont les cachets et les cots de tourne sont gnralement plus bas, tournent davantage ltranger que celles de taille moyenne en 2002-2003. Spectateurs Les petites et moyennes compagnies de danse canadiennes rejoignaient 44,4 % de leur public en tourne en 2002-2003. Revenus Les revenus gnrs par les tournes taient de 9 435 $ en moyenne pour les petites compagnies et de 41 474 $ pour les moyennes compagnies de danse canadiennes en 2002-2003; On note une augmentation des revenus de tourne pour les petites et moyennes compagnies de danse canadiennes entre 1998-1999 et 2002-2003 (+ 36,5 %); Les recettes de tourne reprsentaient 32 % des revenus gagns pour les petites et 49 % pour les moyennes compagnies de danse canadiennes en 2002-2003; Les revenus moyens par reprsentation tirs des tournes taient six fois suprieurs la vente de billets demeure pour les petites compagnies et prs de cinq fois suprieurs pour les moyennes compagnies en 2002-2003; Les revenus autonomes en tourne moyens par spectateur taient de 5,53 $ et de 7,74 $ respectivement pour les petites et moyennes compagnies de danse canadiennes en 2002-2003. Il sagit dun indicateur de performance tonnant mais qui peut notamment sexpliquer par un nombre important de spectateurs disposant de billets de faveur, le jeune public et/ou une surestimation des assistances; Les recettes tires des tournes couvraient jusqu 57 % des frais de production pour les petites et moyennes compagnies de danse canadiennes en 2002-2003; Les recettes tires des tournes taient prs de deux fois suprieures aux dpenses moyennes en promotion pour les petites et moyennes compagnies de danse canadiennes en 2002-2003.
114
Dpenses Les Enqutes sur les arts dinterprtation de Statistique Canada ne fournissant pas de donnes sur les dpenses de tourne des compagnies de danse, nous ne disposons, cet effet, que des donnes sur les 43 compagnies de danse contemporaine subventionnes par le Conseil des arts du Canada37; Les dpenses moyennes par compagnie consacres aux tournes taient de 110 600 $, soit 20 % de leurs dpenses totales, en 20022003, pour les 43 compagnies de danse contemporaine subventionnes au fonctionnement par le Conseil des Arts du Canada38; On note une moyenne de 9 885 $ dpenss par reprsentation en tourne par les 43 compagnies de danse contemporaine subventionnes par le Conseil des Arts du Canada en 2002-200339; Une compagnie de danse contemporaine dpensait en moyenne le double en 2002-2003 (110 600 $) de ce quelle dpensait en 19831984 (49 300 $) pour ses tournes. Une reprsentation en tourne cotait aussi quatre fois plus chre aux compagnies de danse contemporaine en 2002-2003 (9 885 $) quen 1983-1984 (2 457,3 $)40.
6.2.4. Reprsentations en tourne au Canada

Reprsentations 534 reprsentations de petites et moyennes compagnies canadiennes taient offertes en tourne au Canada en 2002-2003, soit 64,2 % de toutes leurs reprsentations en tourne; 61,2 % des reprsentations donnes en tourne au Canada par des petites et moyennes compagnies de danse canadiennes ltaient dans leur province de rsidence en 2002-2003 alors que 38,8 % ltaient dans une autre province.
6.2.5. Reprsentations en tourne lintrieur de la province de rsidence

Reprsentations 78,4 % des reprsentations de spectacles de danse circulant dans la province de rsidence taient ralises par des petites et moyennes compagnies de danse en 2002-2003 au Canada;
37. 38. 39. 40.
Donnes Donnes Donnes Donnes
tires tires tires tires
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compilation compilation compilation compilation
interne interne interne interne
du du du du
Conseil Conseil Conseil Conseil
des des des des
Arts Arts Arts Arts
du du du du
Canada. Canada. Canada. Canada.
115
Seulement 13,6 % de lensemble des reprsentations des petites et moyennes compagnies de danse canadiennes taient en circulation dans leur province de rsidence en 2002-2003; Plus de reprsentations en tourne dans la province de rsidence ont t ralises par les moyennes compagnies que par les petites compagnies de danse canadiennes en 2002-2003, une situation loppos de celle de 2000-2001. Peu de donnes disponibles sur les tournes intraprovinciales des diffrentes provinces canadiennes si ce nest pour le Qubec 57 reprsentations de petites et moyennes compagnies de danse dans le cadre des 11 tournes travers le Qubec subventionnes par le CALQ en 2002-200341; Les tournes de petites et moyennes compagnies de danse subventionnes par le CALQ avaient une dure moyenne de 8,4 jours en 2002-2003; 9,7 personnes en moyenne taient impliques dans la ralisation de chacune des tournes des petites et moyennes compagnies de danse au Qubec subventionnes par le CALQ en 2002-2003; En 2002-2003, Montral essentiellement, puis lEstrie, la Capitale-Nationale et la Mauricie taient les rgions productrices des tournes des petites et moyennes compagnies de danse. Chaudire-Appalaches, Lanaudire et lOutaouais taient les destinations qubcoises prfres des tournes de ces compagnies de danse subventionnes par le CALQ. Un tat de fait qui varierait danne en anne, cependant; 10,1 % des revenus totaux des petites et moyennes compagnies de danse proviennent des revenus autonomes des tournes au Qubec et des subventions du CALQ la tourne en 2002-2003; 179 131 $ ont t investis par le CALQ et les petites et moyennes compagnies de danse qubcoises pour gnrer 158 730 $ en revenus autonomes travers les tournes au Qubec en 2002-2003. Ces subventions publiques ne comprennent pas les sommes qui sont de plus octroyes La Danse sur les routes du Qubec; Les dpenses taient principalement consacres aux salaires et cachets; Les dpenses taient suprieures aux revenus des activits des tournes qubcoises de danse au Qubec en 2002-2003; Les diffuseurs pluridisciplinaires rgionaux ont diffus davantage de reprsentations en danse contemporaine et attir davantage de spectateurs dans les rgions notamment grce La Danse sur les routes du Qubec;
41.
Donnes de 2002-2003 tires dune compilation interne du Conseil des arts et des lettres du Qubec.
116
6.2.6. Reprsentations en tourne entre les provinces canadiennes

Peu de donnes disponibles sur la circulation interprovinciale des spectacles de danse contemporaine au Canada Reprsentations 207 reprsentations de danse en tourne entre les provinces ont t donnes par les petites et moyennes compagnies de danse canadiennes en 2002-2003; Les petites compagnies de danse nont ralis que 34 reprsentations sur les scnes de provinces autres que la leur en 2002-2003 au Canada; 15 reprsentations de petites et moyennes compagnies qubcoises ont t ralises dans des tournes interprovinciales subventionnes par le CALQ en 2002-2003.
6.2.7. Reprsentations en tourne ltranger

La diffusion ltranger des productions qubcoises et canadiennes en danse contemporaine est aujourdhui un enjeu important pour les compagnies et la discipline dans son ensemble. Conqurir de nouveaux marchs, tre confronts dautres publics, accrotre la dure de vie des uvres, gagner en autonomie financire relative, amliorer les pratiques artistiques, tre au fait des nouvelles tendances et tendre la renomme des productions qubcoises et canadiennes hors des frontires locales et nationales; tout cela serait devenu important pour les compagnies de danse contemporaine canadiennes. La diffusion internationale de la danse contemporaine qubcoise et canadienne aurait, jusqu prsent, jou un rle non ngligeable aux plans artistique et conomique pour les compagnies de cration qui en auraient bnfici. En effet, comme le souligne le CALQ qui rapporte les conclusions de ltude de CINARS, la prsentation de ces productions sur les marchs trangers, en plus den prolonger leur dure de vie, entrane des revenus importants qui permettent aux organismes de rentabiliser certaines productions et doffrir aux artistes la possibilit denrichir leur uvre par lentremise du contact avec des pairs et des publics trangers 42. Elle contribue, de plus, au rayonnement culturel du Qubec et du Canada ltranger.
42.
CALQ, La diffusion hors Qubec des productions qubcoises en arts de la scne de 2000-2001 2002-2003 , Constats du CALQ, Numro 6 Mai 2004. CINARS, tude sur la diffusion internationale des arts de la scne , 2001.
117
Reprsentations 297 reprsentations de danse taient prsentes ltranger par des compagnies de cration de petite et moyenne taille en 2002-2003 (12,3 % de toutes les reprsentations de ces compagnies); Avec 70 reprsentations offertes ltranger en 2002-2003, les petites et moyennes compagnies de danse qubcoises (9) appuyes financirement par le CALQ taient parmi les acteurs importants du milieu sur les scnes internationales; Les tournes ltranger de petites et moyennes compagnies de danse subventionnes par le CALQ avaient une dure moyenne de 16,8 jours et employaient en moyenne 8,1 personnes en 2002-2003; La France, lAllemagne et la Belgique taient les destinations en tte de lice des destinations de tournes pour les compagnies qubcoises; 25 % des reprsentations des petites et moyennes compagnies qubcoises de danse ont t prsentes dans le cadre de tournes touchant 3 pays et plus en 2002-2003. Revenus Les revenus provenant des tournes internationales taient de 881 000 $ pour les compagnies canadiennes de petite et moyenne taille en 2002-2003, soit plus de 19 % de leurs recettes gagnes totales; Les recettes tires des tournes internationales pour les petites compagnies de danse ont doubl en 2002-2003 comparativement 2000-2001; On note une diminution de limportance des revenus gnrs par les tournes internationales pour les compagnies canadiennes de taille moyenne entre 1998-1999 et 2002-2003; Les reprsentations ltranger ont t plus payantes pour les compagnies de moyenne taille (4 891 $ de recettes gagnes/ reprsentation) que pour celles de petite taille (1 319 $ de recettes gagnes/reprsentation); Les recettes par reprsentation ltranger ont t 7,5 fois suprieures celles tires des reprsentations demeure pour les compagnies de taille moyenne et de 5 fois suprieures pour les petites compagnies; Les tournes hors Qubec ncessitent et reoivent un apport public important du gouvernement du Qubec.
118
Dpenses On note une hausse majeure des dpenses des tournes hors Qubec pour les compagnies qubcoises en 2002-2003; On note une hausse des salaires, des cachets et droits et des frais de sjour et de transport par reprsentation lors des tournes hors Qubec en 2002-2003, ce qui notamment est attribuable de nouvelles mesures destines amliorer la condition des artistes.
6.3. Constats, enjeux et dfis relis aux activits de diffusion de la danse contemporaine canadienne
En guise de bilan de cet exercice et de manire ne pas rpter inutilement la liste les donnes statistiques prsentes prcdemment, nous aborderons certaines problmatiques de la diffusion de la danse contemporaine, partir, dans un premier temps, dun aperu des commentaires recueillis dans le milieu cet gard lors de la consultation (en encadr et en italique) puis, en mettant laccent sur certaines grandes constatations statistiques . Le bilan global des activits de diffusion en danse contemporaine au Canada : les activits de diffusion en danse contemporaine sont-elles en crise? Commentaires gnraux formuls par le milieu quant la situation globale des activits de diffusion en danse contemporaine au Canada Il ressort de la consultation avec le milieu de la danse contemporaine une impression de crise majeure. La vision gnrale est trs ngative et critique. Le pessimisme et la lassitude rgnent chez la vaste majorit des intervenants interrogs. Constats sur les donnes disponibles quant la situation globale des activits de diffusion en danse contemporaine au Canada Aux termes de lexercice de traitement des donnes statistiques disponibles, apparat, quoique fort imparfait, un certain panorama de limportance relative des diffrentes facettes des activits, au Canada, lies la reprsentation de spectacles en danse contemporaine. Force est cependant de constater qu la lumire des donnes disponibles et malgr un traitement rigoureux de celles-ci, il nous est impossible de rpondre, sur une base rigoureuse et statistique, la question de base de Louise Poulin cite plus haut : Y a [-t-il] quilibre entre labondance des crations, le foisonnement, la consolidation et la part de march dtenue par les compagnies [?]
119
En dautres termes, pour pouvoir dclarer que le milieu de la diffusion de la danse contemporaine au pays vit actuellement une situation concrte de crise et aller au-del des seules perceptions, il faudrait pouvoir dmontrer que loffre issue du milieu de cration est significativement suprieure aux capacits du milieu de la diffuser et quil existe un goulot dtranglement entre les spectacles crs et les spectacles prsents. Or, nous ne pouvons pas, hors de tout doute, nous prononcer sur un tel constat, car des donnes majeures manquent pour nous fournir un portrait exact du continuum de la diffusion en danse contemporaine au Canada. Un des lments primordiaux qui permettrait de dterminer, si oui ou non, il existe un dsquilibre flagrant dans le processus serait le nombre de spectacles crs dans une anne par lensemble des compagnies de cration pour pouvoir le comparer au nombre de reprsentations offertes. Cette donne nest pourtant pas disponible. Daprs nous, toute la rflexion sur lexistence relle ou non dune situation concrte de crise dans lcologie de la diffusion de la danse contemporaine, ne peut sappuyer que sur des donnes relles et concrtes, et il nous est donc malheureusement impossible de statuer sur la question. videmment, le fait que labsence de donnes ne nous permette pas de constater une situation de crise ni de la chiffrer ne signifie pas quune crise nexiste pas. Cela nous amne prsenter le premier constat majeur que nous avons nonc, en dbut de section, concernant toute lentreprise de faire un tat de la situation de la diffusion de la danse contemporaine : la danse contemporaine souffre dun manque flagrant et lourd de consquences de donnes et dune base cohrente dinformations sur ses activits de diffusion. Des donnes essentielles au suivi de la danse contemporaine ne sont donc pas colliges, ne sont pas disponibles publiquement ou ne sont pas regroupes. Non seulement ne dispose-t-on pas dune base de donnes unifie mais le nombre croissant de bailleurs de fonds diffrents qui appuient un degr ou un autre la discipline complexifie dautant la situation. Eu gard aux sommes investies et la ncessit de pouvoir mesurer les impacts des programmes de subventions partir dindicateurs valables et cohrents, une concertation entre les diffrentes instances gouvernementales serait essentielle pour pouvoir laborer et mettre en uvre un systme de collecte et de traitement des informations qui puisse fournir un aperu exact et complet de la situation au niveau national, et ce, sur une base continue. Tout plan dappui et de dveloppement de la discipline et son suivi par les pouvoirs publics et par le milieu mme devrait ainsi pouvoir se baser sur un corpus complet, dtaill et fiable de donnes sur la discipline, sur sa gestion et sur les activits de ses organismes. Une telle initiative serait utile pour tous les acteurs impliqus.
120
Le bilan global des activits de cration en danse contemporaine au Canada : les activits de cration en danse contemporaine sontelles en crise de croissance? Commentaires gnraux formuls par le milieu quant la situation globale des activits de cration en danse contemporaine au Canada De vives inquitudes ont t formules par le milieu de la danse quant la situation de la cration au pays, notamment en ce qui a trait : la multiplication du nombre de compagnies et la capacit du march de labsorber et des pouvoirs publics de la financer adquatement; un nombre de crations qui augmenterait de faon importante; la capacit des compagnies de continuer offrir des spectacles de qualit; la survie des compagnies de renomme et leur reconnaissance comme institution; au soutien adquat aux compagnies de la relve qui font leur marque; au cycle de production des crations qui est relativement long comparativement la trs courte dure de vie des spectacles. Constats sur les donnes disponibles quant la situation globale des activits de cration en danse contemporaine au Canada Les donnes disponibles nous permettent daffirmer que : le nombre de compagnies de cration en danse contemporaine a connu une hausse importante; la grande majorit des compagnies de danse au Canada ont pignon sur rue Toronto, Montral et Vancouver; mme si nombre de petites compagnies ne cessent de se joindre aux rangs, on a assist, depuis 1998-1999, un passage progressif des compagnies de petite taille vers des compagnies de moyenne taille; il existe peu de compagnies de danse contemporaine de grande taille et elles proviennent essentiellement du Qubec; il est impossible dvaluer ou de se prononcer sur loffre de spectacles.
121
Le bilan global des activits nationales de diffusion en danse contemporaine au Canada : le march canadien est-il suffisant pour les activits de diffusion en danse contemporaine? Commentaires formuls par le milieu quant limportance relative du march canadien pour la diffusion de la danse contemporaine Le milieu de la danse contemporaine au Canada pose un bilan ngatif et pessimiste de la capacit du march canadien de rpondre aux besoins de diffusion de la discipline. Ainsi : Le march canadien de la danse contemporaine serait ngligeable en dehors des trois foyers de cration que sont Montral, Toronto et Vancouver. Mme si le nombre de reprsentations a connu une certaine croissance au cours de la dernire dcennie, celle-ci naurait pas permis damliorer la situation financire des compagnies et des diffuseurs. La structuration des marchs qubcois et canadien et leur troitesse feraient en sorte que lamlioration de la sant financire des compagnies ne pourrait se faire que par un accroissement de lappui financier des pouvoirs publics et le dveloppement de nouveaux marchs. Or, le problme de ltroitesse du march national aurait un impact majeur sur la cration. Peu prsentes sur les scnes locales les compagnies prouveraient de la difficult faire parvenir maturit leurs uvres et atteindre un stade dexcellence, seul gage dune possibilit dintresser de nouveaux marchs. En outre, des intervenants mettent en garde certains membres du milieu et bailleurs de fonds contre lide que les nouveaux marchs constituent une panace aux problmes locaux de diffusion. En effet, le cot croissant des tournes et la baisse des conditions offertes ltranger rendraient les marchs extrieurs moins attirants certains gards. La raret des diffuseurs et des salles adaptes constituerait galement une des sources principales de ltat de la situation au Canada. Non seulement seraient-ils en nombre insuffisant pour assurer une activit de diffusion adquate au Canada pour les compagnies de danse canadiennes, mais ils auraient tendance privilgier les grandes compagnies qui ont eu un succs international et les spectacles trangers, rduisant dautant les possibilits pour les autres compagnies canadiennes locales de plus petite taille de se faire diffuser. Les diffuseurs comme les publics ne reconnatraient leurs talents locaux que tardivement, lorsque ceux-ci connaissent un succs sur les scnes trangres. Or, les possibilits dy accder sont extrmement rares (visibilit, excellence de luvre, programmes gouvernementaux de soutien la tourne). Cette situation serait dautant plus critique pour les compagnies canadiennes qui ne sont pas du Qubec.
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La diffusion demeure La situation de la diffusion demeure pour les compagnies situes en dehors des trois foyers de la danse au Canada serait trs difficile. Mme ces grands ples ne parviendraient pas assumer la diffusion des productions locales et faire vivre les compagnies locales.
La diffusion dans les rgions/La circulation de spectacles lintrieur dune province donne Les tournes hors des grands centres urbains constitueraient un moyen de prolonger la dure de vie des spectacles de danse contemporaine. Le nombre de reprsentation en danse contemporaine dans les rgions serait drisoire dans lensemble des provinces canadiennes, part au Qubec mme si la situation ny est pas pour autant exempte de problmes. Pour lexpliquer, nombre dintervenants dplorent que plusieurs gouvernements provinciaux noffrent pas de programmes de soutien aux tournes lintrieur mme de leur province (notamment en Colombie-Britannique). La raret des salles adaptes et des diffuseurs pluridisciplinaires intresss par la discipline dans les rgions tout comme leur manque de leadership artistique expliqueraient galement, selon plusieurs, la pauvret de la diffusion artistique dans les rgions. Dautres estiment quil ny a pas de publics prts accueillir de la danse contemporaine en rgions. La Danse sur les routes du Qubec est perue comme tant exemplaire par lensemble des intervenants de lextrieur du Qubec et la majorit des intervenants du Qubec qui connaissent linitiative. Selon plusieurs diffuseurs membres de La Danse sur les routes du Qubec, leur engagement diffuser de la danse contemporaine en rgions sexpliquerait davantage par les activits de perfectionnement et de concertation du rseau que par ses fonds daide financire, tant donn que ces derniers ne parviennent jamais combler les dficits que gnrent les reprsentations pourtant en pleine croissance. Certaines inquitudes commencent toutefois germer, car on craint davoir atteint un stade maximal de diffusion en rgion et un point de stagnation ventuelle dans le dveloppement de lassistance.
La diffusion dans les rgions/La circulation de spectacles lintrieur dune province donne Il y aurait relativement peu de circulation duvres de danse contemporaine entre les provinces. Les crateurs dplorent gnralement le peu de contact et de connaissance quont, entre eux, les divers foyers de la danse au Canada et la difficult dtre au fait des derniers dveloppements de la danse entre les diverses rgions et provinces.
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Ce peu de circulation des uvres de danse contemporaine travers le pays sexpliquerait, notamment, par les cots engendrs par les distances gographiques, une ralit que les intervenants appellent compenser par un appui financier gouvernemental. Le Festival Danse Canada est apprci comme rendez-vous national dont disposent les milieux de la danse canadiennes pour se rencontrer. Le peu de contact de chacun avec les tendances dveloppes dans les autres provinces tendrait sclroser le milieu de la cration.
Lors des consultations, les intervenants du milieu de la danse contemporaine ont, somme toute, prsent un portrait ngatif de ltat du march de la diffusion de la discipline lintrieur du Canada.
Constats sur les donnes disponibles quant limportance relative du march canadien pour la diffusion de la danse contemporaine Compte tenu du type de donnes dont nous disposons, il savre extrmement difficile de pouvoir confirmer ou infirmer lensemble des affirmations recueillies. Nous pouvons cependant reconnatre les lments suivants : Mme si lassistance est limite et que le nombre de spectateurs danne en anne connat une volution en dents de scie depuis 1998, il nempche que, depuis trente ans, la frquentation de la danse contemporaine a connu un essor non ngligeable. Le march canadien reprsente donc le terrain principal des activits de diffusion en danse contemporaine des petites et moyennes compagnies de cration, avec plus de 80 % de lensemble de leurs reprsentations et un nombre important de spectateurs touchs annuellement. Les revenus qui sont associs aux activits de diffusion dans le march canadien sont toutefois excessivement faibles et ne reprsentent quune part infime des budgets des compagnies. Les recettes tires de la vente de billets par reprsentation demeure pour les petites et moyennes compagnies de danse canadiennes sont drisoires alors mme que ce canal de diffusion reprsente la grande majorit de leurs activits de diffusion. Cette faiblesse des revenus autonomes gnrs par la diffusion au Canada tend tre confirme la fois par les faibles revenus de billetterie des petites et moyennes salles pour des reprsentations de danse au Qubec, et par les rsultats de billetterie des diffuseurs pluridisciplinaires membres de la DRQ qui enregistrent des dficits chaque reprsentation de spectacles de danse.
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Nous ne disposons pas de donnes sur les recettes gnres par la prsentation de spectacles de danse contemporaine pour lensemble des diffuseurs spcialiss. Comme pour tout autre art de la scne, les activits de diffusion au Canada en danse contemporaine ne sont pas rentables, ce qui ne permet pas de soutenir lexistence des compagnies de cration et lquilibre budgtaire des diffuseurs. Le soutien des pouvoirs publics est donc vital, comme il lest pour toute discipline artistique. Il existe, en outre, une disparit majeure entre les provinces quant aux revenus de diffusion qui sont gnrs et recueillis, les compagnies ontariennes et qubcoises tant privilgies cet gard. Les reprsentations locales ( demeure ) Les reprsentations ont essentiellement lieu dans les grands centres de la cration au pays : Montral, Toronto et Vancouver. Les compagnies de danse du Qubec prsentent moins localement que les compagnies du reste du Canada. Les activits de diffusion sur le march local ne gnrent que de trs faibles revenus. Ceux-ci, titre dexemple, sont largement infrieurs aux dpenses engages pour la production des uvres et sont mmes infrieurs aux dpenses investies dans leur promotion. Les reprsentations en rgion Si la majorit des reprsentations qui sont en tourne au Canada le sont lintrieur de leur propre province, ces reprsentations en rgion ne reprsentent cependant pas une part importante des activits de diffusion des compagnies de cration. Les reprsentations en rgion des compagnies de danse sont donc, dans lensemble du pays relativement marginales par rapport celles demeure. Les rsultats du rseau La Danse sur les routes du Qubec dmontrent quil est possible dencourager les diffuseurs pluridisciplinaires diffuser de la danse contemporaine et daugmenter, par ce fait, le nombre de reprsentations et la frquentation pour des spectacles de danse contemporaine en rgion. Comme cest le cas pour lensemble des arts de la scne et plus encore pour les formes contemporaines et la cration, les revenus autonomes gnrs par les tournes de danse contemporaine en rgion au Qubec ne permettent pas de combler les dpenses qui y sont investies. En effet, la grande majorit, sinon lensemble des reprsentations en circulation dans la province sont dficitaires si lon ne tient pas compte des appuis financiers reus.
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La diffusion interprovinciale La seule affirmation possible en la matire est que trs peu de reprsentations en danse circulent dune province lautre. Cette situation sexpliquerait, entre autres, par les cots de transport occasionns par les grandes distances gographiques, le manque de capacit daccueil adapt des diffuseurs, le peu dincitatifs financiers des bailleurs de fonds et une pnurie en agents. Le bilan global des activits de diffusion internationale de la danse contemporaine au Canada : quelle part occupent les marchs internationaux dans les activits de diffusion en danse contemporaine? Commentaires formuls par les personnes rencontres quant limportance relative des marchs internationaux pour la diffusion de la danse contemporaine Force est de constater que la danse contemporaine, depuis les annes 1980, a acquis une renomme internationale grce au travail de pionniers de quelques compagnies de cration sur les scnes trangres et au Festival international de nouvelle danse Montral. Voici en rsum un bref panorama des principaux constats quont mis les intervenants du milieu de la danse interviews : Considrations gnrales La danse disposerait comme discipline dun atout majeur pour la diffusion internationale : labsence de barrire linguistique. Le discours dominant veut que les marchs trangers constituent un dbouch pour la diffusion de la danse contemporaine qui est restreinte par ltroitesse du march canadien. Ainsi, les considrables perces de compagnies qubcoises sur les scnes internationales ont fait dire certains que les opportunits quoffre le march global permettraient aux compagnies dici laccs des publics vastes favorisant leur notorit, la dure de vie et la rentabilit de leurs productions. Les cachets accords par les festivals et diffuseurs internationaux seraient beaucoup plus intressants que pour les reprsentations offertes au Canada. Non seulement les marchs internationaux seraient-ils attrayants pour les promesses financires quils font miroiter, mais un succs sur les scnes internationales serait peru comme une cl pour ouvrir ses propres marchs. De plus en plus de compagnies se bousculeraient aux portillons pour tre prsentes ltranger et les bailleurs de fonds nauraient jamais eu autant demandes pour financer leurs tournes. Alors que le march international tait rserv aux seules grandes compagnies de danse contemporaine, aujourdhui des compagnies de petite et moyenne taille se lancent dans laventure. Lorsque lon parle de la prsence de la danse contemporaine canadienne ltranger, il sagirait cependant majoritairement de compagnies qubcoises, notamment grce lappui gouvernemental provincial et lexistence de vitrines internationales (comme le FIND). 126
Les compagnies des autres provinces auraient davantage de difficults trouver leur place sur les marchs internationaux de la diffusion, entre autres, parce quils ne disposeraient pas de programmes de soutien public suffisants et adquats et parce quils nauraient pas accs des vitrines o ils pourraient se faire connatre des diffuseurs trangers.
Des ombres au tableau Si plusieurs voix continuent de vanter les opportunits quoffrent les marchs internationaux pour le dveloppement de la diffusion de la danse contemporaine canadienne, dautres invitent la prudence tant donn la conjoncture qui se dessine prsentement. Ce serait un mythe de croire que les tournes soit rentables puisquelles ncessiteraient dimportantes subventions publiques et dimportants investissements financiers de la compagnie malgr les cachets accords. En outre, divers lments se combineraient prsentement pour restreindre laccs des compagnies qubcoises et canadiennes aux scnes internationales.
Des marchs en mutation La concurrence internationale se fait de plus en plus vive pour accder aux scnes europennes et maintenir la place des compagnies canadiennes, principalement qubcoises, ltranger constituerait un dfi important. Louverture rcente des marchs europens notamment aux compagnies de lEurope de lEst et de lAmrique latine, dont les productions sont entre autres moins dispendieuses, aurait fait diminuer les conditions et cachets offerts par les diffuseurs et auraient dtourn ces derniers des compagnies canadiennes. Cette situation aurait t accentue par louverture obligatoire de lUnion europenne ses marchs prioritaires. Selon certains, un certain nationalisme sinstallerait de plus en Europe et ce march majeur pour la danse contemporaine montrerait des tendances de fermeture, une situation similaire celle des tats-Unis o les nouvelles dispositions pour les visas nuiraient lorganisation de tournes. Les marchs internationaux seraient multiples et mouvants et il serait difficile de les suivre et dassurer une mise en march adquate. Il faudrait raffiner les stratgies dexportation et de rayonnement international et cibler plus adquatement certains crneaux, territoires et marchs. Or, les compagnies et les agents ne disposeraient pas des moyens ncessaires pour assurer le suivi ncessaire. Compte tenu de la concurrence de plus en plus vive sur les marchs internationaux, les compagnies de danse se devraient ainsi de disposer de moyens et de ressources humaines adquates pour pouvoir y accder et y faire comptition. Leur gestion serait ncessairement, dans ces conditions, plus complexe et plus coteuse. Plusieurs intervenants sentendent galement pour dire que, dans le march hautement concurrentiel de la danse contemporaine, des efforts devraient tre consentis en permanence pour amliorer la qualit et la diversit de la cration et de loffre. 127
Laugmentation des cots des tournes Les cots pour tourner auraient augment dramatiquement avec la mise en vigueur de lEuro et laugmentation des frais de transport. Les compagnies devraient dbourser de plus en plus dargent et prendre de plus en plus de risques financiers pour partir en tourne.
Financement et soutien gouvernementaux Une plainte rcurrente concerne le financement public des tournes, et ce, au point de vue de la disponibilit des programmes, des sommes alloues, des calendriers et des mcanismes et critres dallocation des ressources (notamment les critres du ministre des Affaires trangres et du Commerce international qui dterminent des pays prioritaires, un nombre de villes minimal visiter, un nombre minimal de reprsentations confirmes une date prvue, etc.). Les sommes alloues ne suffiraient pas et ne seraient pas adaptes aux besoins et aux exigences du march. Plusieurs dplorent le temps que prennent les demandes tre traites et de dcisions tardives qui auraient mis en danger, voire annul, de nombreux projets de tourne. On dplore que les programmes du ministre des Affaires trangres et du Commerce international, du Conseil des arts et des lettres du Qubec et du ministre du Patrimoine canadien ne soient pas davantage coordonns. Il ny aurait, en outre, gure de politique claire et concerte pour la diffusion des compagnies de danse canadiennes ltranger. Les demandes des compagnies crotraient un tel rythme que les organismes subventionnaires se trouveraient dans lincapacit dy rpondre tant donn les budgets disponibles. Certains considrent que lensemble des gouvernements provinciaux et fdral devrait financer les tournes internationales en fonction du dveloppement de la discipline, dune plus longue dure de vie des productions des crateurs dici et de la renomme internationale et dune occasion de donner plus de travail aux interprtes. (Notons que le CALQ finance les tournes internationales). Certains intervenants dplorent que les ambassades canadiennes ne soutiennent pas assez la promotion des compagnies de danse canadiennes sur les territoires quelles desservent. Le manque de personnel en serait une des causes. Les dlgations du Qubec fourniraient un soutien aux compagnies de danse tant en en faisant la promotion quen les informant sur les marchs locaux.
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Absence de plateforme internationale La disparition du FIND, qui constituait une plateforme de renomme pour la danse contemporaine canadienne et attirait plusieurs diffuseurs trangers, aurait grandement compromis le travail des intervenants concerns par la diffusion internationale. Plusieurs intervenants sentendent pour rclamer une nouvelle initiative qui redonnerait la danse contemporaine une vitrine internationale. CINARS nest pas considr comme loutil le plus efficace pour assurer la prsence de la danse contemporaine qubcoise ltranger. Les intervenants de lOuest du Canada rclament galement un accs une plateforme internationale.
La rciprocit internationale Plusieurs intervenants expriment de vives inquitudes quant lincapacit des diffuseurs canadiens de rendre la pareille aux diffuseurs trangers qui prsentent les compagnies canadiennes. Ils craignent que ce problme de rciprocit incite les marchs trangers rduire leur accueil des compagnies canadiennes et que les circuits trangers se ferment.
On constate donc gnralement, dans le milieu, quun vent dinquitude commence poindre face la conjoncture actuelle de la diffusion internationale pour la danse contemporaine canadienne. Constats sur les donnes disponibles quant limportance relative des marchs internationaux pour la diffusion de la danse contemporaine Si nous ne pouvons pas corroborer toutes les perceptions du milieu, les donnes statistiques disponibles nous permettent cependant daffirmer que : La danse contemporaine est une des disciplines qui tournent le plus ltranger et elle y connat depuis plusieurs annes un succs retentissant. Les reprsentations queffectuent les petites et moyennes compagnies de danse contemporaine canadiennes ltranger constituent aujourdhui une part non ngligeable de leurs activits de diffusion;
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Les petites et moyennes compagnies de danse canadiennes produisent plus de la moiti des reprsentations canadiennes de danse qui sont offertes sur les scnes trangres et plus dun sixime de toutes reprsentations canadiennes en arts de la scne prsentes ltranger. Les petites compagnies de danse canadiennes sont de plus en plus prolifiques sur les marchs internationaux. Le march de prdilection pour les compagnies de danse canadiennes est sans contredit lEurope. Comparativement aux autres disciplines artistiques, les itinraires emprunts par les tournes qubcoises de danse comportent davantage de pays. Des revenus importants sont tirs des tournes internationales pour les compagnies canadiennes. Les revenus des tournes internationales ont rcemment augment, de mme que la part quils reprsentent dans les revenus totaux des petites compagnies de danse canadiennes. Les revenus gnrs par les tournes et leur importance pour les compagnies de danse canadiennes de taille moyenne ont cependant connu une diminution rcemment. Les compagnies canadiennes de danse de taille moyenne reoivent cependant de meilleurs cachets que les petites compagnies sur les marchs trangers. Les reprsentations en tourne ltranger gnrent des revenus trs largement suprieurs ceux recueillis demeure. Sils sont en soi importants, une part importante des revenus enregistrs par les tournes internationales des compagnies de danse qubcoises provient, en fait, de lappui financier du CALQ, qui coordonne cet effet un programme daide la tourne hors Qubec. Les dpenses de compagnies pour assumer leurs tournes ont augment au cours des dernires annes essentiellement en ce qui a trait au paiement de salaires et aux frais de sjour et de transport. Les compagnies de danse qubcoises ont davantage recours que celles des autres provinces canadiennes et que les compagnies qubcoises dautres disciplines artistiques, aux services dagents. En bref, les donnes recueillies tendent corroborer, entre autres, limpression de plusieurs intervenants du milieu de la danse contemporaine selon laquelle la discipline est entre dans une nouvelle re. La diffusion internationale nest plus seulement le fait des grandes compagnies qubcoises, comme ctait le cas depuis les annes 1980, mais les petites et moyennes compagnies sy infiltrent progressivement depuis quelques annes.
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7. Financement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada
7. Financement de la diffusion de la danse contemporaine

7.1. Financement public
7.1.1. Portrait actuel
La grande majorit des activits de diffusion en danse contemporaine ne pourraient avoir lieu sans un appui financier important des pouvoirs publics, comme cest le cas pour les autres arts de la scne. Dans le cas de la danse, la part du financement public peut, dans certains cas, atteindre de 40 % 80 % des revenus totaux des acteurs de la diffusion. Pour les diffuseurs spcialiss qui ne disposent pas de salle de diffusion propre, laide publique est proportionnellement plus importante. Certaines activits, comme les tournes, ne pourraient galement se raliser sans laide de ltat. Il est donc impratif de bien cerner le systme de financement public de la diffusion de la danse contemporaine au Canada. Comme nous lavons indiqu dans la section Mthodologie, il nexistait pas de base de donnes qui compilait lensemble des subventions accordes aux organismes vous la danse contemporaine. Nous avons d raliser une telle base de donnes pour lanne 2002-2003 en compilant les subventions octroyes la danse contemporaine dans le cadre de programmes grs par les bailleurs de fonds dont la mission premire est le soutien aux arts et la culture. Le tableau suivant prsente la liste des programmes et des bailleurs de fonds qui ont aliment notre base de donnes. Compte tenu de leur importance relative dans le milieu de la danse contemporaine au Canada, nous avons concentr nos efforts sur le Qubec, lOntario et la Colombie-Britannique. Laccent ayant t mis sur les bailleurs vous au soutien des arts et de la culture, sont donc exclus, les partenaires publics fdraux et de ces trois provinces dont la mission premire est autre, mme sils peuvent aussi appuyer des organismes culturels (ex. : dveloppement conomique, tourisme, infrastructures, etc.).
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Au niveau fdral
Ministre du Patrimoine canadien Prsentation des arts Canada Programme de consolidation des arts et du patrimoine canadien Ministre des Affaires trangres et du Commerce international Promotion des Arts (Arts de la scne) Conseil des Arts du Canada Subventions de projets de production en danse Cration/production en danse Programme pilote daide aux diffuseurs pour ltablissement de partenariats de cration Services de soutien au milieu de la danse : aide pluriannuelle, annuelle et de projet Programme daide aux coproductions internationales de danse (programme pilote) Fonds de production duvres de danse lcran (programme pilote) La Brigade volante I et II Aide la tourne en danse
Au niveau provincial
British Columbia Arts Council Operating Assistance Arts Training Organizations Strategic Initiatives Program Annual Assistance for Professional Dance Project Assistance Professional Arts Festivals Operating Assistance Arts and Cultural Service Organizations Assistance for Professional Dance Organizations Project Assistance Community Arts Festivals Touring Initiatives Conseil des Arts de lOntario Organismes de danse Tournes et collaborations Initiatives de danse Organismes de services aux arts Organismes phares Conseil des arts et des lettres du Qubec Diffuseurs spcialiss Diffusion hors Qubec Accueil de spectacles trangers au Qubec Circulation de spectacles au Qubec vnements nationaux et internationaux
Associations professionnelles dartistes, regroupements nationaux et organismes de services Organismes de production en danse Saison du Qubec
Au niveau municipal
Vancouver Office of Cultural Affairs Operating Grants Project Grants Diversity Initiatives Baxter Fund Rental Grants City Theatre Rental Grants Conseil des Arts de Toronto Fonctionnement Projet Subventions aux chorgraphes Conseil des arts de Montral Programme gnral de subventions aux organismes artistiques CAM en tourne Arts de la scne
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Comme lindique le tableau 9, en 2002-2003, plus de 19 M $ taient octroys par les bailleurs de fonds aux niveaux fdral, du Qubec, de lOntario et de la Colombie-Britannique, pour soutenir les activits lies la danse contemporaine au Canada. Quelque 55 % de cette somme tait vers pour la cration, 38,4 %, pour la diffusion et 6,3 %, pour des associations et organismes de service. Ce sont les organismes qubcois, qui avec plus de 12,8 M $, recevaient la plus grande part de ces subventions, suivis par les organismes de lOntario (4,2 M $) et ceux de la Colombie-Britannique (2,2 M $).
Tableau 9 : Financement public octroy cration, diffusion et associations, 2002-2003
2002-2003 Cration Diffusion Associations Total Qubec 7 235 045 $ 4 974 337 $ 669 800 $ 12 879 182 $ 57,10 % 37,60 % 5,30 % 100,00 % Ontario 2 344 835 $ 1 421 881 $ 500 530 $ 4 267 246 $ 58,40 % 29,20 % 12,40 % 100,00 % Colombie-Britannique 1 146 100 $ 1 049 500 $ 54 800 $ 2 250 400 $ 55,00 % 42,40 % 2,60 % 100,00 % Total 10 725 980 $ 7 445 718 $ 1 225 130 $ 19 396 828 $ 55,3 % 38,4 % 6,3 % 100,00 %
Note mthodologique pour la section La catgorie Cration comprend le financement accord au fonctionnement et aux projets aux compagnies canadiennes de danse contemporaine. Les bourses individuelles accordes aux artistes ne sont pas incluses. La catgorie Diffusion comprend, dune part, le financement accord aux diffuseurs et festivals programmant de la danse contemporaine (le financement octroy des diffuseurs pluridisciplinaires dans le cadre de programme daide sadressant spcifiquement la danse est inclus) et, dautre part, le financement accord aux compagnies de cration pour des tournes. La catgorie Associations comprend le financement accord aux associations et aux organismes de service (y compris les agents) ddis la danse.
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Le tableau 10 prsente le financement octroy par les administrations fdrale, provinciales et municipales au dveloppement de la danse contemporaine. Pour lensemble des trois provinces, le financement du gouvernement fdral a atteint 10,1 M $, soit plus de 52 % du financement total. Il faut souligner limportance de la contribution du gouvernement du Qubec 6,4 M $. Il est noter galement que, la part du financement du Qubec alloue la diffusion de la danse contemporaine est trs importante. Rappelons quil y a prs de 10 ans, le ministre de la Culture et des Communications du Qubec adoptait une politique de diffusion des arts de la scne et choisissait de hausser son soutien financier la diffusion. Si nous examinons la proportion du soutien accord la diffusion par les diffrents paliers de gouvernement pour chacune des trois provinces, nous remarquons quau Qubec, le gouvernement provincial supporte la diffusion 52,9 %. En Ontario et en Colombie-Britannique, cest le gouvernement fdral qui apporte le soutien le plus important avec respectivement 82,5 % et 77,8 %.
Tableau 10 : Financement public octroy par les administrations fdrales, provinciales, municipales au Qubec, en Ontario et en Colombie-Britannique, 2002-2003
2002-2003 Cration Fdral Provincial Municipal Sous-total Diffusion Fdral Provincial Municipal Sous-total Association Fdral Provincial Municipal Sous-total Total Fdral Provincial Municipal Total 5 502 995 $ 6 463 312 $ 912 875 $ 12 879 182 $ 42,73 % 50,18 % 7,09 % 100,00 % 2 867 986 $ 854 055 $ 545 205 $ 4 267 246 $ 67,21 % 20,01 % 12,78 % 100,00 % 1 730 800 $ 328 500 $ 191 100 $ 2 250 400 $ 76,91 % 14,60 % 8,49 % 100,00 % 10 101 781 $ 7 645 867 $ 1 649 180 $ 19 396 828 $ 52,08 % 39,42 % 8,50 % 100,00 % 3 109 520 $ 3 498 025 $ 627 500 $ 7 235 045 $ 2 112 975 $ 2 630 987 $ 230 375 $ 4 974 337 $ 280 500 $ 334 300 $ 55 000 $ 669 800 $ 42,98 % 48,35 % 8,67 % 100,00 % 42,48 % 52,89 % 4,63 % 100,00 % 41,88 % 49,91 % 8,21 % 100,00 % 1 292 800 $ 579 320 $ 472 715 $ 2 344 835 $ 1 172 686 $ 212 470 $ 36 725 $ 1 421 881 $ 402 500 $ 62 265 $ 35 765 $ 500 530 $ 55,13 % 24,71 % 20,16 % 100,00 % 82,47 % 14,94 % 2,58 % 100,00 % 80,41 % 12,44 % 7,15 % 100,00 % 871 600 $ 199 000 $ 75 500 $ 1 146 100 $ 815 900 $ 118 000 $ 115 600 $ 1 049 500 $ 43 300 $ 11 500 $ 0$ 54 800 $ 76,05 % 17,36 % 6,59 % 100,00 % 77,74 % 11,24 % 11,01 % 100,00 % 79,01 % 20,99 % 0,00 % 100,00 % 5 273 920 $ 4 276 345 $ 1 175 715 $ 10 725 980 $ 4 101 561 $ 2 961 457 $ 382 700 $ 7 445 718 $ 0$ 726 300 $ 408 065 $ 90 765 $ 1 225 130 $ 49,17 % 39,87 % 10,96 % 100,00 % 55,09 % 39,77 % 5,14 % 100,00 % 59,28 % 33,31 % 7,41 % 100,00 % Qubec Ontario Colombie-Britannique Total
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Les figures suivantes illustrent de faon trs loquente la complexit du systme de financement public de la diffusion de la danse contemporaine. Les figures L, N et P prsentent, pour chaque programme de chaque bailleur de fonds, les sommes octroyes aux acteurs. Quant aux figures M, O et Q, elles prsentent les sommes attribues pour le soutien des activits de cration et de diffusion de mme que pour celui des associations et organismes de service. Dans certains cas, outre la disponibilit des artistes et dune salle approprie une date donne, cest plusieurs dcisions de diffrents bailleurs de fonds qui, dans le cadre de programmes aux objectifs et aux dates de tombe diffrents, doivent tre synchroniss.
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Figure L : Financement des acteurs de la diffusion de la danse contemporaine au Qubec, 2002-2003
Patrimoine canadien
Total : 635 000 $
Conseil des Arts du Canada

Total : 4 196 995 $
MAECI
Total : 671 000 $ Soutien au milieu de la danse 8 900 $ 18 000 $ 28 000 $ 100 000 $ Aide aux grants et agents
PACProgrammation
PIC/PAC-Projet
Cration/Production 2 390 000 $
Projet de production 211 000 $
Aide la tourne 264 450 $ 8 000 $
Coproductions internationales 155 000 $ 40 000 $ 30 000 $
Brigade volante 338 620 $
Diffuseurs pour partenariat
Diffuseurs
Promotion des arts 671 000 $
295 000 $ 25 000 $ 255 000 $ 60 000 $
50 000 $
80 000 $ 178 000 $ 79 500 $ Compagnies de cration Diffuseurs spcialiss Diffuseurs pluridisciplinaires Festivals spcialiss Rseaux de diffuseurs Associations
101 000 $
20 000 $
Organismes de services
Dautres ministres, organismes et programmes soutiennent financirement les acteurs de la danse contemporaine Total : S.O.
103 925 $ 230 375 $ 100 000 $ 76 375 $ 116 985 $ 2 941 897 $ Fonctionnement 556 128 $ Projet de production 717 316 $ Diffusion hors Qc 204 662 $ Circulation de spectacles Diffuseurs spcialiss vnements nationaux et internationaux Accueil de spectacles Association professionnelle 935 372 $ 15 000 $ 490 333 $ 168 304 $
55 000 $ 20 000 $ 80 000 $ 74 000 $ Soutien la diffusion des arts de la scne 627 500 $ Danse Culture et Communications du Qubec Total : S.O.
Total : 6 463 312 $
Total : 912 875 $
Conseil des arts et des lettres du Qubec
Conseil des arts de Montral
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Figure M : Financement des activits lies la diffusion de la danse contemporaine au Qubec, 2002-2003
Patrimoine canadien
Total : 635 000 $

Total : 4 196 995 $
MAECI
Total : 671 000 $ Total financement de la danse contemporaine au Qubec : 12 879 182 $
635 000 $ S.O.
806 975 $
671 000 $ Fdral : 5 502 995 $ Provincial : 6 463 312 $ Municipal : 912 875 $
3 109 520 $
280 500 $ Dautres ministres, organismes et programmes soutiennent financirement les acteurs de la danse contemporaine Total : S.O. 334 300 $
Activits de cration/production (sans bourses aux artistes)
Activits de diffusion
Associations et organismes de services
S.O. 3 498 025 $ 2 630 987 $
627 500 $
230 375 $
55 000 $
Culture et Communications du Qubec Total : S.O.
Total : 6 463 312 $
Total : 912 875 $
Conseil des arts et des lettres du Qubec
Conseil des arts de Montral
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Figure N : Financement des acteurs de la diffusion de la danse contemporaine en Ontario, 2002-2003
Patrimoine canadien
Total : 551 900 $

Total : 2 276 086 $
MAECI
Total : 40 000 $ Soutien au milieu de la danse 7 500 $
PACProgrammation
PIC/PAC-Projet
Cration/Production 1 015 000 $
Aide la tourne 186 800 $
Coproductions internationales 33 000 $
Brigade volante 163 300 $ 5 000 $
Diffuseurs pour partenariat 6 000$ 14 300 $ 10 000 $
Diffuseurs
Grants et agents 10 000 $
464 500 $ 40 000 $ 15 000 $
21 000 $ 311 400 $ 109 000 $
9 200 $ 12 486 $ 35 000 $
50 000 $ 118 000 $ 60 000 $ 210 000 $
18 000 $ 12 486 $ 129 000 $ Dautres ministres, organismes et programmes soutiennent financirement les acteurs de la danse contemporaine Total : S.O.
Compagnies de cration
Diffuseurs spcialiss
Diffuseurs pluridisciplinaires
Festivals spcialiss
Rseaux de diffuseurs
Associations
Organismes de services
Agents
9 500 $ 52 715 $ 50 655 $ 63 115 $ 463 335 $ Organismes de danse 7 500 $ 115 985 $ Initiative de danse Organismes phares Organismes de services aux arts Tournes et collaborations 9 550 $ 29 200 $ 7 000 $ 26 265 $ 36 725 $ Fondation Trillium 55 000 $ 415 570 $ Fonctionnement 57 145 $ Projet Chorgraphies Total : S.O.
Total : 854 055 $
Total : 545 205 $
Conseil des arts de lOntario
Conseil des arts de Toronto
140
Figure O : Financement des activits lies la diffusion de la danse contemporaine en Ontario, 2002-2003
Patrimoine canadien
Total : 551 900 $

Total : 2 276 086 $
MAECI
Total : 40 000 $ Total financement de la danse contemporaine en Ontario : 4 267 246 $
551 900 $ S.O.
580 786 $
40 000 $ Fdral : 2 867 986 $ Provincial : 854 055 $ Municipal : 545 205 $
1 292 800 $
402 500 $ Dautres ministres, organismes et programmes soutiennent financirement les acteurs de la danse contemporaine Total : S.O.
579 320 $
212 470 $
62 265 $
472 715 $
36 725 $
35 765 $
Fondation Trillium
Total : S.O.
Total : 854 055 $
Total : 545 205 $
Conseil des arts de lOntario
Conseil des arts de Toronto
141
Figure P : Financement des acteurs de la diffusion de la danse contemporaine en Colombie-Britannique, 2002-2003
Patrimoine canadien
Total : 287 000 $

Total : 1 383 800 $
MAECI
Total : 60 000 $ Soutien au milieu de la danse
PACProgrammation
PIC/PAC-Projet
Cration/Production
Aide la tourne 102 700 $
Coproductions internationales 23 000 $
Brigade volante
Diffuseurs pour partenariat
Diffuseurs
Grants et agents
221 000 $
9 000 $ 10 000 $ 47 000 $ 35 000 $
75 100 $ 50 000 $ 7 200 $
10 000 $ 133 000 $ 16 000 $ 5 000 $ 10 000 $ 120 000 $ 20 000 $
4 000 $
607 500 $ Compagnies de cration Diffuseurs spcialiss Diffuseurs pluridisciplinaires Festivals Rseaux de diffuseurs
19 300 $ Associations Organismes de services Agents
11 500 $ 86 500 $ 14 500 $ 9 000 $ 50 000 $ Oper. Assist. For Dance Org. Oper. Art Training Org. Oper. Arts & Cult. Serv. Org. Projects Arts Festivals 17 000 $ 20 000 $ 97 500 $ Projects. Annual assist. Prof. Dance Projects. Stategic Initiatives 15 000 $ Community Arts & Cult. Projects Dance 72 000 $ 24000 $ 16 500 $ Intl Touring Assist. 71 000 $ Operating Grants City Theater Rental Grants Project Baxter Fund 4 600 $ 5 000 $ 1 000 $ 4 500 $ Projects Grants Diversity Initiatives Grants
Total : 328 500 $
Total : 191 100 $
Conseil des arts de la Colombie-Britannique
Conseil des arts de Vancouver
142
Figure Q : Financement des activits lies la diffusion de la danse contemporaine en Colombie-Britannique, 2002-2003
Patrimoine canadien
Total : 287 000 $

Total : 1 383 800 $
MAECI
Total : 60 000 $ Total financement de la danse contemporaine en Colombie-Britannique : 2 250 400 $
287 000 $ S.O.
468 900 $
60 000 $ Fdral : 1 730 800 $ Provincial : 328 500 $ Municipal : 191 100 $
871 600 $
199 000 $
118 000 $
11 500 $
75 500 $
115 600 $
Total : 328 500 $
Total : 191 100 $
Conseil des arts de la Colombie-Britannique
Conseil des arts de Vancouver
143
7.1.2. volution du financement

Il est intressant et important de sinterroger sur lvolution rcente du financement public octroy pour la diffusion de la danse contemporaine. En effet, plusieurs intervenants du milieu de la danse contemporaine ont exprim des proccupations importantes sur le sousfinancement de la danse. En consultant les banques de donnes publiques, nous avons pu mesurer lvolution du financement public octroy par le gouvernement fdral la tourne et aux diffuseurs de mme que lvolution des subventions la diffusion octroyes par le CALQ, en ce qui a trait la danse contemporaine43. Dans les trois cas, le financement public octroy a connu des augmentations importantes. Le tableau 11 prsente lvolution rcente du financement provenant du gouvernement fdral la tourne de la danse contemporaine. Entre 2001 et 2003, priode pour laquelle nous avons des donnes compltes, le financement aux tournes a augment de 64,3 %. Une hausse qui naurait cependant pas suivi la croissance des demandes daide la tourne.
Tableau 11 : Financement public aux tournes en danse contemporaine Gouvernement fdral, 1998 2005
43.
Rappelons que seules les subventions accordes des organismes uvrant dans le cadre de la danse contemporaine ont t compiles. Les subventions accordes notamment la diffusion des compagnies de ballet classique sont donc exclues de ces calculs.
144
Le tableau 12 prsente lvolution du financement octroy aux diffuseurs en danse contemporaine par le ministre du Patrimoine canadien et le CAC, de 1998 2003. Au cours de cette priode, le financement aux diffuseurs a plus que doubl. La hausse du financement accord dans le cadre des programmes de soutien la diffusion ont t rendues possibles grce des augmentations importantes des crdits accords aux bailleurs de fonds par le gouvernement fdral. En 2004, toutefois, lorsque le financement dans le cadre dun engagement triennal par le CAC sest termin, quelques diffuseurs spcialiss en danse ont vu leur financement en provenance du gouvernement fdral diminuer.
Tableau 12 : Financement public octroy aux diffuseurs Gouvernement fdral, 1998 2004
Le tableau 13 prsente lvolution du financement du CALQ vers pour la danse contemporaine de 1999-2000 2003-2004. Au cours de cette priode, le CALQ a bnfici de hausses importantes de ses crdits et a accru son soutien la diffusion denviron de 1 M $, soit une augmentation de lordre de 59,5 %.
Tableau 13 : Financement de la danse contemporaine par le Conseil des arts et des lettres du Qubec, 1999-2000 2003-2004
145
Ainsi, au cours des dernires annes, il y a eu croissance de laide octroye la diffusion par le gouvernement fdral et par celui du Qubec, mais cela ne signifie pas ncessairement que la diffusion de la danse nest pas sous-finance. En effet, les besoins et les demandes auraient augment plus rapidement que la croissance des subventions et des budgets des bailleurs de fonds.
7.1.3. Constats, enjeux et dfis relis au financement public

Commentaires formuls par les personnes rencontres quant au financement public de la diffusion de la danse contemporaine La danse contemporaine, une priorit? Au cours des entrevues, plusieurs intervenants se sont interrogs sur limportance que revtent la danse contemporaine et sa diffusion pour les bailleurs de fonds. Ils estiment quelle est un parent pauvre des arts et quelle ferait les frais dinstances gouvernementales qui la valoriseraient peu et nauraient pas de politique culturelle cohrente long terme son gard. Ils se plaignent dun sous-financement de la discipline mais galement de labsence dune vision concerte pour son dveloppement. Les entrevues que nous avons ralises au cours de notre mandat nous ont permis de prendre la mesure du dsarroi de trs nombreux intervenants qui sinterrogent sur la capacit du milieu de continuer exceller si les conditions actuelles de financement et de soutien public sont maintenues. Une discipline mal finance et sous-finance? Des consultations menes sest dgag un leitmotiv persistant : le secteur de la danse contemporaine et sa diffusion ne sont pas suffisamment financs. Cette pnurie de fonds adquats toucherait tant la cration, o la hausse des sommes alloues ne suivrait pas la croissance exponentielle de la demande, que la diffusion. cet gard, les intervenants du milieu estiment que non seulement laide gouvernementale aux diffuseurs est insuffisante mais que lappui public la circulation des uvres et aux initiatives de dveloppement de publics est dficient pour assurer la diffusion et le rayonnement de la discipline. Des objectifs, des conditions et des calendriers qui ne rpondraient pas la ralit du milieu? Selon plusieurs intervenants du milieu rencontrs, les objectifs poursuivis par les programmes gouvernementaux dappui la danse contemporaine, leurs conditions dadmissibilit et doctroi de laide financire et leurs chances ne seraient pas toujours complmentaires et ne correspondraient pas toujours aux ralits du milieu et ses besoins.
146
Un financement des diffuseurs qui ne serait pas optimal? Des critiques ont t formules lors des entrevues quant au systme de financement des diffuseurs spcialiss et pluridisciplinaires, car il nassurerait pas, selon eux, les meilleures conditions la diffusion de la danse contemporaine et ne tiendrait pas compte de ses particularits. Plusieurs intervenants estiment notamment que les bailleurs de fonds privilgient laugmentation de la vente de billets plutt que le dveloppement de la discipline et la qualit des uvres. cet gard, plusieurs dplorent le transfert des responsabilits de lappui aux diffuseurs du Conseil des Arts du Canada vers le ministre du Patrimoine canadien, au niveau fdral. Ce changement aurait, par ailleurs, fragilis la chane de diffusion en ne permettant pas, entre autres, dassurer des financements pluriannuels. On juge galement que les diffuseurs ne reoivent pas le financement requis pour pouvoir, notamment, offrir des conditions de prsentation adquates (ex. : infrastructures, quipements, etc.), prendre des risques artistiques, dvelopper leur public, organiser des rsidences ou dautres initiatives, accueillir des spectacles trangers, etc. Un financement insatisfaisant des tournes? Lors des consultations, plusieurs critiques ont fus quant aux subventions accordes par les diffrents paliers gouvernements aux tournes en danse contemporaine. Plusieurs dplorent linsuffisance des fonds des programmes daide la tourne qui ne couvrent pas laugmentation des cots gnraux mais galement des conditions qui y sont rattaches (ex. : destinations prioritaires, chanciers de confirmation, aide la tourne internationale mais non rgionale dans certaines provinces, etc.). Plusieurs ont galement insist sur la ncessit de financer les cots relis limmensit du territoire quand il sagit de diffusion de la danse contemporaine au pays. Constats sur le financement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada Un financement public adquat? Au cours des dernires annes, le nombre de compagnies de cration a augment, les cots de cration, production et diffusion galement. Comme la trs grande majorit des organismes veulent se dvelopper, sil ny a pas croissance importante du financement public, les subventions par compagnie et le niveau dactivit diminuent. Les donnes analyses nous permettent de conclure que le financement public de la diffusion de la danse contemporaine a connu des hausses importantes au cours des dernires annes. Nous navons pas suffisamment dinformation pour tirer des conclusions sur le sous-financement de la danse frquemment voqu pendant les entrevues, car nous ne pouvons mesurer lcart entre la croissance des sommes investies et la hausse des besoins et des demandes.
147
Des bailleurs de fonds aux mandats et intrts diffrents Pour la plupart des acteurs de la diffusion, le financement public est une source de financement primordiale. Pour assurer leur financement, plusieurs organismes adressent des demandes diffrents bailleurs de fonds dont les missions et intrts sont diffrents, voire contradictoires dans certains cas. Cette situation peut amener des organismes, notamment les festivals, proposer des projets et/ou des activits qui ne cadrent pas ncessairement avec leur propre mission pour maximiser leur financement. Par ailleurs, le financement dactivits culturelles par des bailleurs de fonds dont le mandat nest pas le soutien la culture peut fragiliser la structure financire des organismes artistiques puisque ce financement est gnralement moins stable dans le temps. Notons, en outre, que le fait que certains programmes dappui aux diffuseurs mettent prioritairement laccent sur le dveloppement de publics peut affaiblir la notion de dveloppement des uvres et de la discipline. Des bailleurs de fonds aux processus diffrents Notons quil nexiste pas de guichet unique et de stratgies coordonnes pour les diffuseurs et les compagnies qui doivent faire parvenir leurs demandes plusieurs instances de diffrents paliers gouvernementaux (fdral, provincial et municipal), chacun ayant des dates de tombe diffrentes et exigeant lutilisation de son formulaire propre. Parfois, les chances de gestion des programmes ne cadrent pas avec les exigences du march (notamment en ce qui a trait la confirmation de tournes ou de rsidences). Le temps et les ressources consacrs la recherche de financement et sa gestion sont colossaux pour un diffuseur ou pour une compagnie qui part en tourne. En effet, remplir les multiples demandes de subvention et les rapports exigs occupe dans lagenda des gestionnaires une part importante et qui ne saurait tre nglige. Des ingalits rgionales Selon leur position gographique, les diffuseurs ne disposent pas des mmes programmes daide et les montants disponibles varient considrablement dune province, voire dune ville lautre. ce sujet, il suffit de comparer les sommes alloues par le gouvernement du Qubec et la Ville de Montral aux vnements culturels, aux organismes artistiques et la circulation des uvres et celles alloues par dautres provinces et villes canadiennes pour comprendre que tous nont pas les mmes chances dobtenir un niveau semblable de subventions. Des aides ponctuelles Si les organismes subventionnaires offrent dans certains cas aux diffuseurs des subventions pour leur fonctionnement, celles-ci ne sont pas toujours pluriannuelles. De plus, la part des appuis financiers des projets ponctuels tend crotre. En octroyant ainsi des subventions qui ne sont pas rcurrentes, les bailleurs de fonds tendent globalement maintenir les diffuseurs dans la prcarit et le dsquilibre.
148
En effet, pour les festivals spcialiss notamment, cest plus de 50 % des subventions qui sont octroyes pour la ralisation de projets spcifiques, non rcurrents. Il peut mme arriver que des festivals ou diffuseurs spcialiss dveloppent des projets parce que des programmes de subvention existent et non parce quils contribuent la ralisation de leur mandat. Les attentes de certains subventionnaires ont ainsi tendance pousser et forcer ces organismes programmer des activits connexes et maintenir un rythme dactivits constant. Certains bailleurs de fonds ont dj cherch rsoudre ce problme en accordant un appui financier pluriannuel, mais des efforts seraient ncessaires chez dautres subventionnaires importants. Rappelons cet gard que le transfert de responsabilit pour lappui aux diffuseurs du Conseil des Arts du Canada, qui accordait un financement pluriannuel, vers le ministre du Patrimoine canadien a complexifi la situation pour plusieurs diffuseurs. En bref, contrairement ce que croit gnralement le milieu, les subventions publiques la diffusion ont, en termes absolus, beaucoup augment au cours des dernires annes. Malgr cette hausse des sommes globales alloues, une forte insatisfaction continue de rgner dans le milieu, notamment en ce qui a trait leur allocation, aux critres et aux conditions de leur octroi et aux objectifs poursuivis. Il serait ncessaire damorcer une rflexion globale et concerte sur le financement de la danse contemporaine et sa diffusion. Une homognisation des processus de demandes, de traitement et de collecte des donnes serait galement mettre en uvre.
7.2. Financement priv

Bien que parfois difficile dvelopper dans certains crneaux artistiques de pointe, les relations avec le secteur priv sont importantes. Dune part, elles contribuent accrotre les ressources financires. Dautre part, trs souvent, les bailleurs de fonds publics en font une exigence pour loctroi de leurs subventions. Le mcnat des socits a pris la forme d'une association d'entreprises, o producteur et parrain tirent l'un et l'autre des avantages des sommes dpenses. Le parrain en attend de la reconnaissance, du rayonnement dans la communaut et une clientle, ainsi qu'un contact avec un certain march et une occasion de partager une prsentation avec des clients ventuels. Le producteur artistique en reoit des avantages montaires ainsi que la reconnaissance de la communaut. 44
44.
Gwenlyn Setterfield et Ezra Schabas, Funding, patronage and volunteerism , Lencyclopdie canadienne, Fondation Historica.
149
Le rapport Les donateurs aux organismes artistiques et culturels au Canada45 a dmontr que les 47,9 millions de dollars recueillis par des organismes culturels et artistiques en 2000 reprsentaient seulement 1,0 % des dons aux organismes sans but lucratif de tout genre au Canada. Le secteur des arts et de la culture reprsente, en effet, le parent pauvre en ce qui concerne les dons et partenariats du secteur priv. En ce qui a trait aux commandites, les entreprises du secteur priv sont constamment sollicites par des demandes dappui de la part dune myriade dorganisations aux missions et activits diverses. Les diffuseurs ou festivals disciplinaires spcialiss, surtout lorsque ces derniers sont tenus sur une base bisannuelle, sont ncessairement dsavantags puisque le secteur priv recherche gnralement des organisations ou des vnements qui ont une grande visibilit et touchent le plus grand public possible. Les entreprises du secteur priv souhaitent une augmentation de leurs ventes et dsirent sassocier des organismes ou vnements de prestige. Il est gnralement admis que le secteur priv a tendance sassocier des valeurs sres, mdiatises, et quil ne privilgie pas ncessairement laudace. Notons, toutefois, que la situation et le potentiel du financement priv pour la danse contemporaine diffrent grandement dune province lautre. Selon le Rapport denqute sur 32 festivals et vnements culturels du Qubec, 2000-2001, les difficults relies la recherche de financement priv reposent sur diffrents motifs. Nous les reproduirons ici parce quil ressort de nos entrevues que ces difficults concernant les festivals ou vnements culturels sappliquent aussi la situation des autres diffuseurs.
45.
Les donateurs aux organismes artistiques et culturels au Canada, Hill Strategies Recherche Inc., Monographies de recherche sur les arts, vol. 2, no 2, janvier 2004.
150
Les commanditaires affirment quils sont fortement sollicits. Lorganisme promoteur manque de ressources pour faire la promotion de lvnement auprs de commanditaires potentiels. Le bassin des entreprises et des socits qui commanditent le secteur culturel est restreint (voire satur), ce qui rend difficile la recherche de nouveaux partenariats. Il est difficile dentretenir des contacts long terme avec les agents dans les entreprises et socits parce que ceux-ci sont sans cesse remplacs par de nouvelles personnes. La grande mobilit des agents en place fait que les contacts sont toujours refaire. Lorganisme promoteur manque dexpertise dans la recherche de financement priv. La commandite nest pas une priorit pour les entreprises et les socits.
La visibilit offerte par lvnement natteint pas les exigences des commanditaires. Le public cible de lvnement nest pas attrayant aux yeux des commanditaires. Les commanditaires potentiels subissent des compressions ou des restrictions budgtaires. Lvnement est rcent et peu connu. Le type dvnement nest pas attrayant aux yeux des commanditaires cibls. Les entreprises et les socits cibles rorientent leurs politiques de financement. Le dveloppement de financement priv implique un certain virage commercial qui nest pas compatible avec la nature de lvnement.
Selon certains commentaires reus, la composition des conseils dadministration des organismes culturels pourrait parfois poser problme, car il ny aurait pas, dans certains cas, assez de membres issus du secteur priv pour assurer une campagne de financement priv optimale. Notons, finalement, que selon cette enqute sur les festivals, dix organismes parmi les 32 festivals tudis faisaient appel aux services de sous-traitants pour la recherche de financement priv. LInstitut de la statistique du Qubec value le montant moyen annuel dbours par les festivals pour les services de ces sous-traitants environ 14 000 $. Une des formes de rmunration les plus prises serait le paiement aux sous-traitants dune commission calcule en fonction du montant de financement recueilli par ces derniers. Il semble cependant que les ressources (financires et humaines) mises dans la recherche de financement priv ne provoquent pas toujours les rsultats escompts. Linvestissement en temps et en argent consacr la campagne de financement priv fonds peut, dans certains cas, se rvler suprieur aux sommes recueillies.
151
7.2.1. Constats, enjeux et dfis relis au financement priv

Des attentes raisonnables en matire de financement priv Largent disponible dans le secteur priv tant trs limit et la comptition, froce, la vaste majorit des personnes rencontres considrent que les bailleurs de fonds publics auraient des attentes draisonnables en ce qui concerne lobtention de financement priv par les organisations uvrant dans le secteur de la danse contemporaine. Les corporations prives ne sont pas des uvres de charit, disent-ils, et le mcnat au Canada est diffrent de celui quon observe au tats-Unis. Le dveloppement de nouvelles mthodes de leves de fonds De nouvelles voies seraient explorer par le milieu pour chercher optimiser la recherche de financement priv, notamment la mise en commun des efforts de collecte de fonds. cet gard, lexprience de Creative Trust : Working Capital for the Arts Toronto pourrait servir dexemple de nouvelles initiatives structurantes du milieu46.
46.
Creative Trust: Working Capital for the Arts. Program Description and Application 2004 . www.creativetrust.ca.
152
8. Publics de la danse contemporaine au Canada
8. Publics de la danse contemporaine au Canada

Nous prsenterons, dans cette section, en ordre chronologique dcroissant, un aperu et une analyse de la recherche rcente sur les publics de la danse. Cette revue de la littrature ne se veut pas exhaustive mais plutt reprsentative des principaux courants de recherche et des principales tudes sur le sujet. Les documents recenss la suite dune recherche gnrale remontent jusquau dbut des annes 1990 et traitent principalement du Canada. Cependant, nous avons tout de mme inclus quelques tudes internationales importantes. La plus grande carence que nous pouvons relever sapplique la plupart des tudes rpertories. Gnralement, le terme danse englobe toutes les donnes concernant la discipline, sans aucune distinction entre le ballet, la danse contemporaine ou la danse ethnique/folklorique traditionnelle. Ce large regroupement peut facilement mener des erreurs dinterprtation. La mme remarque peut tre applique aux tudes qui incluent la danse dans une catgorie plus large, comme la combinaison du thtre, de la musique classique et de la danse. Nous navons pu les ignorer, considrant la raret des tudes portant spcifiquement sur les publics de danse. Nous devons aussi noter que la seule tude qui diffrencie la danse contemporaine des autres styles de danse porte uniquement sur le Qubec. En raison de leur nature et du mandat de notre tude qui porte sur la danse contemporaine, les donnes de ce dossier statistique seront exploites plus particulirement. Une autre remarque dordre mthodologique doit tre mise concernant le fait quun grand nombre de ces tudes sont bases sur des sondages tlphoniques. Cette procdure nous impose dapporter une nuance quant lexactitude des portraits prsents. Des enqutes dcoulant directement des rapports dassistance des diffuseurs et compagnies de danse pourraient sans doute nous apporter un clairage plus juste sur la situation et la composition des publics.
8.1. Revue de la littrature sur les publics de danse contemporaine

Hill Strategies Recherche Inc, La frquentation des arts de la scne au Canada et dans les provinces , initialement publi dans la srie Monographies de recherche sur les arts, vol.1, no 1, janvier 2003. Cette tude trace un portrait du public des arts de la scne en se basant sur les enqutes sociales gnrales de Statistique Canada de 1992 et 1998. Au total, 9 815 Canadiens avaient t interrogs pour loccasion au dbut des annes 1990, et 10 749 en 1998. En plus de prsenter lvolution du taux de frquentation pendant cette priode et de prsenter les traits caractristiques de chaque province au chapitre des arts, le document divise les donnes sur lassistance selon le type de spectacle, la langue parle la maison, le sexe, lge, le revenu du mnage, le niveau de scolarit et ltat civil. Ltude concerne tous les arts de la scne et regroupe souvent le thtre, la musique classique et la danse la mme enseigne. Peu de donnes touchent la danse uniquement. Le terme danse inclut dailleurs tous les types de danse (notamment le ballet).
155
Quelques faits saillants sur la danse : Ltude montre que la danse a connu la deuxime plus forte hausse du taux de frquentation, tout juste aprs la musique chorale, passant de 5,0 % en 1992 7,4 % en 1998, soit une augmentation de 2,5 % en points de pourcentage. Pour la mme priode, le thtre et la musique populaire ont plutt subi une baisse de prs de 3 % en points de pourcentage.47 Selon les donnes cumules travers le pays, cest le Manitoba qui dtient le plus haut taux de frquentation de spectacles de danse (9,1 %).48 Cependant, pour les fins de notre tude sur l'environnement du milieu de la danse contemporaine professionnelle au Canada, cette premire position du Manitoba doit tre nuance puisque cest dans cette province que lon retrouve lune des plus grandes compagnies de danse classique au pays : le Royal Winnipeg Ballet. La Colombie-Britannique (8,4 %) et lAlberta (8,3 %) occupent respectivement le troisime et le quatrime rang. Le Qubec vient au cinquime rang (7,3 %) avec une moyenne infrieure la moyenne nationale de 7,4 %, suivi de la Saskatchewan (7,1 %), de lOntario (7,0 %) et de la rgion de lAtlantique (6,6 %). Statistique Canada, Enqute sur les arts dinterprtation, 1998-1999, 2000-2001 et 2002-2003. Cette vaste enqute de Statistique Canada est rvise tous les deux ans. Elle vise suivre lvolution des compagnies professionnelles darts dinterprtation sans but lucratif. En 1998-1999, lenqute regroupait 625 compagnies darts dinterprtation. En 2000-2001, ce nombre diminuait 583, et en 2002-2003, 642 compagnies taient couvertes par lenqute. Les donnes prsentes sont regroupes selon la province dorigine ou la taille des compagnies. En ce qui concerne les publics, on retrouve des donnes sur lassistance totale, lassistance aux reprsentations demeure et en tourne, ainsi que lassistance des reprsentations pour la jeunesse. Nous devons toutefois noter que ces donnes proviennent des compagnies de cration/production et non des diffuseurs, ce qui peut soulever un doute quant leur exactitude, dans la mesure o lautodiffusion est un phnomne, semble-t-il, relativement circonscrit, et o ce sont les diffuseurs qui dtiennent gnralement linformation sur le nombre de siges et de billets vendus. Quelques faits saillants sur la danse49 : Entre 2001 et 2003, lassistance des spectacles de danse a connu une hausse de 9,5 %, passant de 1 230 019 1 347 158 spectateurs. Nous remarquons toutefois une baisse comparativement lassistance totale de 1999 (1 463 806). En 2003, lassistance aux spectacles de danse destins la jeunesse constituait prs du quart de lassistance totale des compagnies de danse composant lenqute.
47. 48. 49.
Hill Strategies Recherche Inc, La frquentation des arts de la scne au Canada et dans les provinces , Monographies de recherche sur les arts, vol.1, no 1, janvier 2003, p. 6. Ibid, p. 11-12. Pour une revue plus dtaille de ces tudes, se rfrer dans le rapport la section sur les activits de diffusion de danse contemporaine au Canada, plus particulirement aux constats statistiques sur la nature et limportance des activits de diffusion.
156
En 2003, les petites et moyennes compagnies de danse canadiennes attiraient chacune en moyenne 263,6 spectateurs par spectacle comparativement 1 038,7 pour les grandes compagnies. Ces mmes petites et moyennes compagnies (84 recenses pour lenqute), donnaient 2 411 reprsentations cette anne-l et les grandes compagnies (11) en donnaient 685. Decima Research, Les arts au Canada : tude sur laccessibilit et la disponibilit, tude 2001, Rapport final, mars 2002. Pour cette tude, Decima Research a ralis des entrevues tlphoniques auprs de 2 603 mnages canadiens en octobre 2001 et a rencontr environ 92 personnes en groupes de discussion. Lenqute regroupe des donnes sur les habitudes de frquentation des Canadiens aux activits ou reprsentations culturelles, ainsi que des informations plus qualitatives concernant la perception des arts et les gots artistiques de diffrentes tranches de population. De plus, ce rapport tente de cerner les incitatifs la frquentation des installations artistiques, et les avenues envisager pour augmenter la disponibilit des vnements culturels. Quelques faits saillants: Les uvres de styles traditionnel et populaire sont celles qui semblent plaire le plus aux Canadiens. En effet, 45 % des rpondants donnent leur prfrence aux styles traditionnel ou classique , et 29 % prfrent les uvres populaires . Les styles avant-gardistes ou innovateurs nintressent que 15 % des rpondants.50 La frquentation des arts en Ontario , ArtFacts/Artifaits, vol. 6, no 2, juin 2002. Cette tude examine les donnes sur la frquentation de spectacles darts dinterprtation, de festivals culturels ou artistiques et dexpositions de muses dart en Ontario. Les donnes sont tires de lEnqute sociale gnrale de Statistique Canada de 1998, enqute tlphonique approfondie au cours de laquelle 2 402 Ontariens de 15 ans ou plus ont t interrogs. Quelques faits saillants sur la danse : 54 % des 9,2 millions dOntariens de 15 ans ou plus sont alls au moins un spectacle des arts dinterprtation, un festival ou un muse dart pendant lanne de lenqute. De cette proportion, 40 % ont assist au moins un spectacle des arts dinterprtation, 22 % un festival culturel ou artistique et 26 % au moins une exposition dun muse dart.51
50. 51.
Dcima Research, Les arts au Canada : tude sur laccessibilit et la disponibilit, mars 2002, p. 4. Les rpondants taient libres de dfinir les termes selon leur propre interprtation et aucun exemple de ces styles ne leur tait propos. La frquentation des arts en Ontario , ArtFacts/Artifaits, vol. 6, no 2, juin 2002, p. 2.
157
En Ontario, le taux de frquentation tait le mme chez les hommes et les femmes (54 %) et sensiblement le mme (43 % 58 %) entre les diffrents groupes dge. Il augmentait en fonction du niveau de revenu et de scolarit.52 58 % des Ontariens vivant dans les grands centres urbains ont assist une manifestation artistique contre, 46 % des Ontariens vivant lextrieur des rgions mtropolitaines. Les personnes qui frquentent les manifestations artistiques appartiennent un vaste ventail de catgories professionnelles. Le taux de frquentation est plus bas chez ceux qui travaillaient dans le secteur de la manutention ou exeraient un mtier (40 %-43 %) que chez ceux qui travaillaient dans les affaires, la finance et ladministration (61 %), en gestion (64 %) ou en sciences naturelles (75 %).53 Heather Maitland et Tim Baker, Profile of Dance Attenders in Scotland Qualitative Research Report, Scottish Arts Council, 11 octobre 2002. Cette tude a t ralise auprs de gens qui ont achet des billets pour 528 spectacles de danse qui ont eu lieu en cosse entre avril 1999 et mars 2001 dans huit salles ou vnements. Six groupes de discussion ont eut lieu dans trois villes, forms sparment de gens qui avaient ou non assist des spectacles de danse dans les salles vises par ltude. Lanalyse englobe diffrents styles de danse (amateur, classique, contemporaine, populaire, du monde). Une comparaison avec les donnes compiles par le Touring Developement Project permet de croire que 70 % des reprsentations de danse professionnelle en cosse sont incluses dans cette tude. Sur les 528 vnements, 241 taient de style contemporain, 183 de style classique.54 Quelques faits saillants sur la danse : 66 % des acheteurs de billets habitent dans un rayon de 30 minutes en voiture de la salle de spectacles. Environ un acheteur de billets sur quatre assiste deux ou trois vnements par anne.55 La majorit des salles de spectacles russissent attirer des nouveaux spectateurs mais ont plus de difficults les conserver.56
52. 53. 54. 55. 56.
Idem Ibid, p. 2-3. Heather Maitland and Tim Baker, Profile of Dance Attenders in Scotland Qualitative Research Report, Scottish Arts Council, 11 october 2002, section 3, p. 2. Ibid, section 1 p. 2-3 Ibid, p. 4.
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Les amateurs de danse contemporaine ntaient pas plus enclins que les gens qui nassistent gnralement pas la danse, prendre des risques en matire de choix de spectacles. Ils sont tout aussi susceptibles que les gens qui ne frquentent pas la danse contemporaine daller vers des spectacles plus populaires et conventionnels. Dailleurs le Festival ddimbourg encourage de faon significative les spectateurs assister des spectacles qui autrement auraient t considrs trop risqus.57 Le public se sent intimid par la danse. Mme les gens qui assistent frquemment au ballet ou la danse contemporaine se sentent inconfortables pour en parler.58 Moving to the Future Ng Whakanekeneke atu ki te Ao o App, Creative New Zealands strategy for professional contemporary dance 2001-2003, Creative New Zealand, Arts Council of New Zealand Toi Aotearoa, mai 2002. Ce programme stratgique pour la danse contemporaine vient complter le plan stratgique 2001-2004 de Creative New Zealand, Arts at the centre : Kei te ptahi ng mahi toi. Ce centre a pour mandat dencourager, de promouvoir et de soutenir les arts en Nouvelle-Zlande. Un des grands principes du centre est de reconnatre les arts des communauts ethniques comme les Maoris. Les objectifs de ce plan sont de renforcer le dveloppement et les pratiques professionnelles des danseurs et des chorgraphes; de renforcer et de rendre plus visible la contribution de la danse contemporaine maorie la discipline; de maintenir les publics de la danse contemporaine no-zlandaise et den dvelopper de nouveaux; et de soutenir et de dvelopper des structures favorisant le dveloppement, la promotion et la reprsentation de la danse contemporaine professionnelle en Nouvelle-Zlande. Quelques faits saillants sur la danse : Le spectateur qui assiste le plus frquemment des spectacles de danse contemporaine est de sexe fminin, g entre 45 et 54 ans, travailleur temps plein dans le domaine tertiaire ou professionnel.59 La danse contemporaine est caractrise par des projets dont la dure est souvent limite dans le temps, ce qui ne facilite pas le maintien et le dveloppement de publics. De plus, les outils de promotion sont souvent dficients et sous-dvelopps.60 Il est important court terme de crer de la danse contemporaine accessible pour dvelopper les taux de frquentation, mais il est aussi ncessaire long terme dadopter un rle ducatif pour travailler une meilleure comprhension de la danse contemporaine.61
57. 58. 59. 60. 61.
Ibid, p. 5 Idem Moving to the Future Ng Whakanekeneke atu ki te Ao o App, Creative New Zealands strategy for professional contemporary dance 2001-2003, Creative New Zealand, Arts Council of New Zealand Toi Aotearoa, mai 2002, p. 24 Idem. Ibid, p. 27.
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Environics Research Group Limited, Arts and Heritage Participation Survey: Among Canadians of Ethnic Minority Backgrounds, Ministre du Patrimoine canadien, octobre 2001. Cet autre sondage tlphonique a t ralis en 2001 auprs de 1 321 Canadiens sidentifiant comme issus dune minorit ethnique. Ce rapport fait suite un prcdent, qui concernait lensemble des Canadiens. On y retrouve le mme type de donnes, mais rapportes selon lorigine ethnique des rpondants. Quelques faits saillants sur la danse : Ltude nous permet davancer que les Canadiens issus dune minorit ethnique frquentent davantage les spectacles de danse que lensemble des Canadiens. En effet, 32 % ont affirm avoir assist une telle reprsentation au cours des cinq dernires annes, comparativement 18 % pour lensemble des Canadiens interviews dans le prcdent sondage.62 Il est important de noter que le sondage sur les minorits ethniques utilise une catgorie nomme dance performance pour prsenter les donnes de la danse, ce qui semble une catgorie plus large que celle utilise dans le sondage de 2000 concernant lensemble des Canadiens, qui empruntait le terme ballet or modern dance performance . Il nest pas clair si cette catgorie comprend galement les spectacles amateurs. Le sondage dmontre que, parmi ceux qui assistent des spectacles de danse, ce sont les autochtones qui sont les plus assidus avec une moyenne de 3,41 spectacles au cours des douze mois prcdant lentrevue. Ce sont les Canadiens dorigine africaine ou caribenne qui se classent en seconde position, avec une moyenne de 2,32 spectacles. Environics Research Group Limited, Arts and Heritage Participation Survey, Ministre du Patrimoine canadien, septembre 2000. Ce sondage tlphonique a t men en 2000 auprs de 1 653 rpondants. Le rapport final contient des donnes sur le taux de frquentation des performances, des vnements artistiques et des institutions culturelles. Le document sattarde galement aux valeurs et prfrences culturelles des Canadiens, ainsi qu lintrt dmontr par les jeunes et les intentions de carrire dans le milieu. Ltude regroupe la danse moderne et le ballet. Quelques faits saillants sur la danse : Les Canadiens vivant prs des grands centres urbains sont plus enclins assister des spectacles de danse. Toutefois, moins les lieux de rsidence sont populeux, plus la frquentation moyenne au cours des douze derniers mois augmente. Par exemple, pour les rpondants vivant dans une ville de moins de 10 000 habitants, la moyenne dassistance est de 2,01 spectacles, comparativement 1,65 pour les habitants des grands centres de plus dun million dhabitants.63
62. 63.
Environics Research Group Limited, Arts and Heritage Participation Survey, septembre 2000, p. 13. Environics Research Group Limited, Arts and Heritage Participation Survey, septembre 2000, p. 19.
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La mme tendance peut tre observe pour ce qui est de lge des spectateurs. Ce sont les jeunes de 15 24 ans qui semblent assister le plus frquemment des spectacles de danse, mais ce sont les gens gs de 65 ans et plus qui assistent plus de reprsentations avec une moyenne de 2,94 pour lanne prcdent le sondage, comparativement 1,91 pour les jeunes.64 Ce sont les femmes qui assistent le plus frquemment des spectacles de danse : 24 % des rpondantes ont affirm avoir assist ce type de spectacle au cours de cinq annes prcdent lentrevue, comparativement 12 % pour les hommes.65 Rosaire Garon et Micheline Colin, Les pratiques culturelles des Qubcoises et Qubcois 1999 Dossier statistique, Direction de laction stratgique de la recherche et de la statistique, Ministre de la Culture et des Communications, dcembre 2000. Ce document statistique est la dernire enqute dune srie quinquennale permettant lobservation de la consommation culturelle de la population, de la fin des annes 70 jusqu lan 2000. Le dossier dresse un vaste portrait des habitudes culturelles des Qubcois en regroupant plus de 250 tableaux rpartis en neuf chapitres, soit lcoute des mdias et le temps de loisir, la frquentation des tablissement culturels, la lecture, lcoute musicales, lachat duvres dart et des mtiers dart, les sorties, laccessibilit des quipement culturels, les pratiques actives et lquipement audiovisuel des mnages. Au total, 6 548 personnes, provenant de toutes les rgions du Qubec, ont complt les entrevues tlphoniques. Les donnes sont ventiles selon le sexe, lge, le niveau dtudes, la situation, la langue parle la maison, la catgorie socioprofessionnelle et la taille de lagglomration de rsidence. Il sagit de lune des seules tudes qui diffrencie la danse contemporaine (moderne) des autres genre de danse. Quelques faits saillants sur la danse : 10,6 % de lchantillon a assist un spectacle de danse professionnelle avec une moyenne de 2,0 sorties durant lanne de consultation. De plus, 3,6 % des personnes interroges ont assist une reprsentation de danse classique professionnelle avec une moyenne de 1,9 sortie et 3,7 % un spectacle de danse moderne professionnelle avec une moyenne de sorties de 1,6.66 Les donnes statistiques rapportes dans ltude dmontrent que les habitants de grands centres urbains assistent plus frquemment des spectacles de danse moderne professionnelle comparativement ceux des agglomrations moins populeuses.67
64. 65. 66. 67.
Ibid, p. 16. Ibid, p. 14. Rosaire Garon et Micheline Colin, op.cit., p. 185-193. Ibid, p. 191.
161
Ce sont les Qubcois possdant un diplme universitaire qui assistent en plus grand nombre des spectacles de danse moderne professionnelle (5,7 %), suivi des diplms du collgial (4,0 %).68 Le public de sexe fminin assiste en proportion plus grande (4,6 %) des spectacles que le public masculin (2,9 %).69 Tendances en matire de consommation et de participation dans le secteur culturel, Programme de la statistique culturelle de Statistique Canada, dcembre 2000. Cette tude se base principalement sur des donnes recueillies dans le cadre des Enqutes sociales gnrales de Statistique Canada menes en 1992 et en 1998. Les entrevues tlphoniques ralises auprs denviron 10 000 Canadiens visaient cerner leurs habitudes en matire de participation et de consommation des arts. Quelques faits saillants sur la danse : Entre 1992 et 1998, lassistance aux reprsentations de danse est lune des seules qui semble avoir connu une hausse parmi tous les types de spectacles professionnels. Les Canadiens de moins de 24 ans et ceux gs entre 45 et 59 ans sont ceux qui ont le plus assist des spectacles de danse en 1998. Les Canadiens possdant un diplme universitaire ont assist en plus grand nombre aux spectacles de danse en 1998, de mme que ceux dclarant un revenu de plus de 80 000 $. Pleins feux sur les publics de spectacles, Direction de la recherche, de lvaluation et des statistiques du ministre de la Culture et des Communications, fvrier 1996. Cette enqute du ministre de la Culture et des Communications du Qubec visait cerner la participation populaire aux arts dinterprtation, dans un contexte dclatement des publics et de diminution des spectateurs. Une tude semblable est mene environ tous les cinq ans depuis 1979. Pour celle de 1994 rapporte dans ce document, 4 894 rpondants ont particip. On y dresse un portrait de six types de spectateurs et on y prsente le profil sociodmographique des publics de chaque art dinterprtation.
68. 69.
Idem. Idem.
162
Quelques faits saillants sur la danse : Au dbut des annes 1990, la danse moderne a subi une baisse dauditoire. En 1989, 8,8 % des rpondants affirmaient avoir assist au moins un spectacle de danse moderne durant la priode de consultation, alors quen 1994, cette proportion ntait plus que de 4,3 %. Toutefois, le public de 1994 se rvlait plus assidu aux reprsentations de cette discipline, puisque les spectateurs assistaient en moyenne 2,6 spectacles de ce type chaque anne, comparativement 1,9 en 1989.70 Les principaux facteurs dterminant la frquentation du public des reprsentations de danse moderne sont la scolarit, la situation socioprofessionnelle et la taille du march.71 Les professionnels et les cadres de grandes entreprises constituent le groupe qui affiche le plus haut taux dassistance aux spectacles de danse moderne.72 Le public des arts et la consommation de produits culturels : 1991-2011 , Chiffres lappui, Ministre de la Culture et des Communications, vol. VIII, no 3, avril-mai 1994. Cette tude vise valuer lvolution prvue des publics des arts pour la priode stalant de 1991 2011. En demandant cette analyse, le ministre de la Culture et des Communications esprait pouvoir identifier les secteurs culturels qui subiront le plus fortement les impacts des changements dmographiques anticips sur la population qubcoise. Pour ce faire, le Bureau de la statistique du Qubec a ralis des projections en se basant sur des donnes denqutes concernant la participation de la population qubcoise aux activits culturelles pendant les annes 80. Quelques faits saillants sur la danse : Avec le vieillissement de la population, il devient incontournable daccorder une importance particulire lducation artistique et la sensibilisation des jeunes pour assurer un renouvellement des publics.73 En 1991, le public assistant des spectacles de danse tait constitu 40 % de jeunes Qubcois gs entre 15 et 34 ans. Selon les projections du Bureau de la statistique du Qubec, cette proportion ne sera plus que de 23 % en 2011. La proportion du public de 55 ans et plus verra cependant son importance saccrotre. Ce groupe qui reprsentait 27 % de lassistance aux reprsentations de danse en 1991 devrait constituer 45 % en 2011.74
70. 71. 72. 73. 74.
Pleins feux sur les publics de spectacles, Direction de la recherche, de lvaluation et des statistiques, ministre de la Culture et des Communication, fvrier 1996, p. 122. Ibid, p. 123. Ibid, p. 123. Le public des arts et la consommation de produits culturels : 1991-2011 , Chiffres lappui, Ministre de la Culture et des Communications, vol. VIII, no 3, avril-mai 1994, p. 17. Ibid, p. 10.
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Cultureinc et Decima Research, Profil des Canadiens consommateurs dart 1990-1991, mai 1992, et Cultureinc et Decima Research, Profil des Canadiens consommateurs dart : Rapport supplmentaire, Thtre et danse, mars 1993. Cette volumineuse enqute dresse un bilan trs dtaill des habitudes culturelles des Canadiens. Les donnes recueillies concernent non seulement les arts dinterprtation, mais aussi les arts visuels et les mtiers dart. Ltude prsente galement des analyses psychographiques et aborde les motivations et les contraintes des Canadiens quant leurs habitudes culturelles. Les donnes recueillies sont aussi distribues par province. Lenqute a t ralise auprs dun chantillon national pondr de 1 705 personnes. Le rapport supplmentaire dcoule de ltude principale. Il regroupe uniquement des donnes sur le thtre et la danse au Canada. On y retrouve entre autre des informations concernant le profil sociodmographique des amateurs de ces deux disciplines artistiques, lintrt quelles suscitent dans les provinces canadiennes, ainsi que des donnes sur les abonnements et sur le prix que les amateurs sont prts payer pour chaque reprsentation. Quelques faits saillants sur la danse : Les Canadiens qui assistent des spectacles davant-garde sont plus enclins sintresser la danse contemporaine, mais il faut noter que cet intrt est tout de mme faible.75 Seulement 18 % des Canadiens qui assistent des spectacles de ballet disent exprimer un certain intrt pour la danse contemporaine.76 Les Canadiens qui frquentent la danse contemporaine accordent beaucoup dimportance linnovation et la nouveaut dans les spectacles auxquels ils assistent.77
8.2. Quelques constats statistiques sur les publics de la danse contemporaine

Aprs avoir fait la revue de certaines tudes sur les publics, nous allons voir ce qui en ressort globalement. Dans cette brve section, nous mettrons laccent, sur quelques grands constats, enjeux et/ou dfis qui sont ressortis des tudes les plus rcentes. Un public majoritairement fminin Plusieurs tudes suggrent quun plus grand nombre de femmes assistent des spectacles de danse. Les statistiques sur les pratiques culturelles des Qubcoises et Qubcois rvlent que 4,6 % des femmes ont assist un spectacle de danse moderne78 professionnelle au cours des douze derniers mois (1999), versus 2,9 % des hommes.79 De plus, ltude sur les arts et le patrimoine au Canada prsent par Environics
75. 76. 77. 78. 79. Culturinc et Decima Research, Profil des Canadiens consommateurs dart, 1990-1991, p. 280. Ibid, p. 280. Ibid, p. 281. Dans lenqute sur les pratiques culturelles des Qubcoises et Qubcois, il est question de danse moderne et non contemporaine. Rosaire Garon et Micheline Colin, Les pratiques culturelles des Qubcoises et Qubcois 1999 Dossier statistique, Direction de laction stratgique de la recherche et de la statistique, Ministre de la Culture et des Communications, dcembre 2000, p. 191.
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Research Group Ltd mentionne que les femmes rpondent plus favorablement que les hommes aux arts et aux activits patrimoniales80, de mme quelles sont plus susceptibles dassister des performances ou vnements artistiques et dexprimer un intrt pour une carrire dans le domaine des arts.81 Cette mme tude dmontre aussi une consommation de la danse plus importante chez les femmes dans lensemble du Canada. En effet, la frquentation de spectacles de ballet ou de danse moderne dans les cinq dernires annes prcdent le sondage tait deux fois plus leve chez les femmes que chez les hommes.82 Un public jeune Dans lensemble du Canada, le groupe dge qui a assist le plus souvent des spectacles de ballet ou de danse moderne dans les cinq dernires annes prcdent le sondage est celui des 15-24 ans. Ce groupe dge est suivi de trs prs par les autres. Le nombre de spectacles vus par ce mme groupe dge est de 1,91 spectacle mais il vient aprs le groupe des 65 ans et plus, qui ont vu une moyenne de 2,94 spectacles dans les derniers douze mois prcdent le sondages83. Les donnes disponibles sur la danse contemporaine uniquement nous indique que les groupes dge des 15-24 ans (5,5 %) et des 25-34 ans (4,6 %) sont ceux qui frquentent le plus ce type de danse au Qubec. Ils sont suivis par les 45-54 ans (3,8 %) et les 35-44 ans (3,9 %).84 Les tudiants (6,3 %) viennent dailleurs au deuxime rang des catgories socioprofessionnelles de la population de 15 ans et plus qui ont assist un spectacle de danse moderne professionnelle aprs les enseignants et (le) personnel professionnel des arts et de la culture (9,4 %)85. Dautre part, nous pouvons noter quenviron un tiers des spectacles prsents par La Danse sur les routes du Qubec sadresse un public jeunesse. Les enqutes de Statistique Canada dmontrent par ailleurs que 24,6 % en 2002-2003, 14,2 % en 2000-2001 et 21,4 % en 1998-1999 du nombre total de spectateurs demeure et en tourne des compagnies de danse canadienne ont assist un spectacle jeunesse, fort probablement dans un contexte scolaire. Il sagit toutefois dun public captif qui, bien souvent, assiste un spectacle choisi par un adulte plutt que par lui-mme.
80. 81. 82. 83. 84. 85.
Par activits patrimoniales on se rfre essentiellement la visite dinstitutions patrimoniales telles des muses ou galeries darts. Environics Research Group Limited, Arts and Heritage Participation Survey, septembre 2000, p. 8. Ibid, p. 14. Idid, p. 16. Rosaire Garon et Micheline Colin, Les pratiques culturelles des Qubcoises et Qubcois 1999 Dossier statistique, Direction de laction stratgique de la recherche et de la statistique, Ministre de la Culture et des Communications, dcembre 2000, p. 191. Idem
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Variation dans la frquentation selon la langue parle la maison Selon le dossier statistique sur les pratiques culturelles des Qubcoises et Qubcois, la proportion de la population ge de 15 ans et plus qui a assist un spectacle de danse et qui parle anglais ou une autre langue la maison est plus leve que celle qui parle franais. En danse contemporaine, lcart est toutefois relativement moins important. Cette proportion est de 4,7 % dans les mnages anglophones, de 3,6 % dans les mnages francophones et de 4,3 % dans les mnages qui parlent une autre langue que langlais ou le franais la maison.86 Cependant, lcart tend sintensifier lorsquil est question de danse professionnelle en gnral (17,2 %, 9,4 et 15,9 %87) ou de danse classique en particulier (8,2 %, 3,0 % et 3,4 %88). Dautre part, ltude sur les arts et le patrimoine prpare pour le ministre du Patrimoine canadien dmontre que les anglophones rpondent plus positivement aux arts et aux activits relies la culture patrimoniale que les francophones.89 Ils expriment dailleurs un accord plus fort avec les noncs concernant limportance de lhistoire, de la culture et des arts pour la jeunesse. Toutefois, le groupe de recherche prcise que si les anglophones sont plus susceptibles davoir assist des performances ou vnements artistiques dans les cinq dernires annes ainsi que dans les douze derniers mois, les francophones qui ont assist ce mme type dvnements lont fait de faon plus assidue.90 La localisation et laccessibilit des installations artistiques : un enjeu important mais pas dterminant Selon ltude sur laccessibilit et la disponibilit des arts au Canada prsente au ministre du Patrimoine canadien, une personne sur trois rpond quil serait plus facile dassister des spectacles ou des expositions si les installations artistiques taient plus nombreuses dans leur rgion (35 %) ou si elles taient mieux localises (35 %). 91 Ces donnes ne varient toutefois que de faon modre en fonction de la taille de la collectivit. En effet, 29 % des rpondants dune ville de plus de 500 000 habitants pensent quun plus grand nombre dinstallations artistiques dans leur localit faciliterait beaucoup laccs, alors que ce chiffre passe 35 % chez les rpondants vivant dans des agglomrations de 10 000 100 000 habitants et 39 % chez les rpondants des rgions rurales dont la population est infrieure 10 000 habitants.92 Au Qubec, 44,0 % des habitants hors des grands centres disent ne pas avoir facilement accs, partir de leur domicile, une salle de spectacle.93 Cependant, nous notons que 29,6 % des gens de la rgion mtropolitaine de Montral affirme la mme chose, contre 18,3 %
86. 87. 88. 89. 90. 91. 92. 93.
Rosaire Garon et Micheline Colin, Les pratiques culturelles des Qubcoises et Qubcois 1999 Dossier statistique, Direction de laction stratgique de la recherche et de la statistique, Ministre de la Culture et des Communications, dcembre 2000, p. 191. Ibid, p. 185. Ibid, p. 188. Environics Research Group Limited, Arts and Heritage Participation Survey, septembre 2000, p. 9. Idem. Decima Research, Les arts au Canada : tude sur laccessibilit et la disponibilit, tude 2001, mars 2002, p. 76. Ibid, p. 77. Rosaire Garon et Micheline Colin, op.cit., p. 225.
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pour les gens dagglomrations de moins de 50 000.94 En ce qui concerne la facilit daccs, partir du domicile, une salle o est prsente de la danse, cest la population de la rgion mtropolitaine de Montral qui croit y avoir laccs le plus difficile (37,2 %), suivie par la population hors agglomration (33,9 %). La population des agglomrations de moins de 50 000 habitants dit ne pas avoir un accs facile une salle de danse dans une proportion de 18,1 %.95 Notons par contre quau Qubec, lloignement des salles est le facteur le moins souvent invoqu comme un empchement par les personnes qui dsirent aller plus souvent des spectacles (6,3 %)96. De plus, toujours moins de 10 % des rpondants qui habitent des agglomrations de diffrentes tailles (50 000 99 999, 100 000 199 999, 200 000 499 999 habitants) considrent cette raison comme un empchement principal.97 Cette proportion augmente toutefois pour les habitants dagglomrations de moins de 50 000 habitants (16,3 %) et ceux qui habitent hors agglomration (18,0 %).98 La frquentation, parfois une question de temps et dargent Selon ltude sur les pratiques culturelles des Qubcoises et Qubcois, 70,1 % de la population dsire aller plus souvent des spectacles.99 Les raisons cites le plus frquemment comme un empchement sont le manque de temps (38,8 %) et le manque dargent (30,4 %). Dans le rapport sur les arts au Canada, ces mmes raisons sont invoques. Sy ajoutent la distance et le fait de ne pas tre inform.100 Le manque de temps est plus souvent invoqu par les adultes et les rsidants des rgions rurales qui doivent souvent se dplacer pour avoir accs un vnement artistique. La question du cot est importante mais, dans cette dernire tude, on note toutefois que beaucoup de participants prsument du prix des vnements et le fait quils aient jug ncessaire de dbourser plus indique peut-tre quils prfreraient assister des spectacles plus chers sils avaient la possibilit dassister plus dvnements .101 Le manque dargent est souvent voqu comme raison, mais il est difficile de mesurer son impact rel. Dans le cas des jeunes, plusieurs admettent quils seraient pcuniairement capables dassister des vnements artistiques; ils considrent simplement quils ont dautres priorits ou prfrences .102 Mentionnons aussi que tous les participants croient quil est difficile de se garder informs sur les diffrents vnements culturels, plusieurs expriment mme la quasi impossibilit de se tenir au courant par leurs propres moyens et de faon rgulire de toutes les activits artistiques prvues dans leur rgion , ce qui les laissent souvent avec limpression davoir pass ct de certains vnements et quune source dinformation
94. 95. 96. 97. 98. 99. 100. 101. 102.
Idem. Ibid, p. 230. Ibid, p. 214. Idem. Idem. Ibid, p. 213. Decima Research, Les arts au Canada : tude sur laccessibilit et la disponibilit, tude 2001, mars 2002, p. 67-68. Decima Research, op.cit., p. 67. Idem.
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unique et complte serait ncessaire.103 Notons que, dans une rcente tude sur le profil des spectateurs de danse en cosse, le manque de temps est aussi invoqu comme une raison qui empche la population dassister aux spectacles de danse. Limpression que la qualit des spectacles prsents en rgion ne va peut-tre pas atteindre les standards de qualit des participants est aussi voque, ainsi que le sentiment que la danse contemporaine noffre pas les mmes standards de technique et dhabilet. Aucune mention nest faite sur le manque dargent. Au contraire cela ne semble pas constituer un obstacle pour les rpondants cossais, mme quils auraient tendance prouver de la suspicion face aux spectacles qui ne seraient pas onreux.104
8.3. Quelques enjeux et dfis relatifs aux publics de la danse contemporaine

Les activits de dveloppement de publics Le dveloppement de publics est un enjeu fondamental pour la discipline et il est important de favoriser ce processus et le dveloppement des aptitudes ncessaires pour le faire. Selon certains intervenants du milieu, le contact direct, les lettres personnalises, les appels tlphoniques et laccueil au spectacle ont un impact direct et font en sorte que le public se sent chez lui lors des spectacles.105 Plusieurs diffuseurs optent pour des discussions-causeries, des confrences de chorgraphes et/ou danseurs sur le processus de cration ou sur la discipline en gnral ou mme des ateliers qui mettent en relation les artistes et le public. Limpact de ces activits est difficile mesurer. Dans le cas des ateliers, il semble dailleurs bien difficile de stimuler la formation dun groupe dhabitus pour ce genre dvnements. Notons que de nouvelles formes de communication originales mergent, de nouvelles tendances se dveloppent et de nouveaux outils pour rejoindre le public commencent se mettre en place. Ces nouvelles formes de sensibilisation des publics misent entre autres sur les nouvelles technologies et peuvent savrer moins onreuses et plus directes et efficaces que les formes traditionnelles de marketing. Dautre part, soulignons que certains chorgraphes sont davis quil manque de relais entre les compagnies et le public pour parler des uvres et aider le public dvelopper la capacit de mettre en mots son exprience et les propositions chorgraphiques du spectacle.106 Que ce soit en France ou aux tats-Unis, il existe des exemples d cole des spectateurs 107 qui cherchent former des animateurs ou mdiateurs (personnes cls) dans la communaut, comme des diffuseurs ou encore des directeurs dcole, qui vont pouvoir dvelopper une capacit parler des spectacles. Il en est de mme pour La Danse sur les routes du Qubec avec son initiative Parcours Danse par le biais de laquelle on organise des journes de sensibilisation avec les diffuseurs.
103. 104. 105. 106. 107.
Idem. Heather Maitland and Tim Baker, Profile of Dance Attenders in Scotland Qualitative Research Report, Scottish Arts Council, 11 octobre 2002, section 1, p. 6. Luce Couture, Ma vision du dveloppement de public , Les Cahiers de routes, La Danse sur les routes du Qubec, Anne 1, no 1, p. 6. Paule Beaudry, Rencontre avec Danile Desnoyers, Les Cahiers de routes, La Danse sur les routes du Qubec, Anne 1, no 2, p. 6. Luce Couture, Ma vision du dveloppement de public , Les Cahiers de routes, La Danse sur les routes du Qubec, Anne 1, no 1, p. 6.
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Enfin, les mesures mettre en uvre pour favoriser la diffusion de la danse contemporaine doivent ncessairement tre accompagnes defforts en vue de stimuler la curiosit des publics, notamment des jeunes, et dlargir leur culture autour de la discipline. Pour appuyer le dveloppement des publics de danse, des activits portant sur la danse contemporaine pourraient tre labores et mises en uvre, entre autrse, dans les milieux ducatifs. Ce serait un atout de reconnatre le rle actif et primordial de lcole lgard de la culture et de cette discipline et de placer la danse au cur de lenseignement des arts lcole. Des services et des outils permettant de raliser des activits de promotion de la danse en milieu scolaire pourraient tre fournis et lassistance des spectacles de danse valorise dans les sorties scolaires. En ce qui a trait la mise en march des spectacles, qui ultimement revient la responsabilit dassurer les activits de dveloppement de publics? Est-ce aux diffuseurs, qui par leur nature connaissent leurs publics, font la promotion et la mise en march des productions et sont ncessairement proccups par le dveloppement de leur public? Ou est-ce aux compagnies, qui connaissent davantage leurs propres crations et qui sont les mieux mme de les expliquer et de les faire valoir afin quelles trouvent leur public? Si les diffuseurs nont pas toujours les connaissances appropries et la sensibilit requise pour mettre en valeur la danse contemporaine, les compagnies, pour leur part, nont pas pour autant les moyens ou le savoir-faire pour les remplacer. Une collaboration entre les deux savreraient en fait souhaitable et profitable afin doptimiser les chances de promouvoir les uvres et la discipline. Le rle des mdias dans le dveloppement de publics en danse contemporaine Une bonne couverture mdiatique est importante pour attirer et dvelopper un public. Pourtant, on ne saurait passer sous silence les difficults occasionnes par la place ngligeable quoccupe la danse contemporaine dans lunivers mdiatique, en particulier tlvisuel, qui offre au grand public et aux jeunes une connaissance de la danse des plus rduites. Un diffuseur ou une compagnie de danse contemporaine, pour attirer et rallier ses publics, doit intresser des mdias pour lesquels, le vedettariat importe souvent bien davantage quune programmation artistique de qualit. Force est de constater que les mdias prfrent de beaucoup pouvoir compter sur la prsentation dvnements spectaculaires, de vedettes, de succs populaires. Ils tendent vouloir relayer une information simple sans avoir faire uvre de pdagogues. Or, la discipline de la danse contemporaine, bien des gards, ne sy prte pas. La danse contemporaine est souvent secondaire pour les quelques mdias qui la couvrent en saison rgulire. On ne peut donc pas sattendre ce que la danse contemporaine reoive une couverture mdiatique qui parviendrait lui faire dpasser de faon spectaculaire le cadre des initis ou des aficionados des arts. En bref, mme sils doivent imprativement parvenir rejoindre la population pour attirer du public, les diffuseurs et compagnies de danse contemporaine doivent composer avec le dsintressement gnral des mdias vis--vis la discipline, et trouver des voies alternatives originales. Soulignons que ce problme de mdiatisation touche lensemble des arts contemporains et des formes artistiques de pointe. La danse contemporaine, cet gard, nest pas la seule en souffrir mme si elle en paie un lourd tribut.
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Rflexion sur le concept d accessibilit dune uvre Il incombe aux intervenants du milieu de rflchir sur la signification et les implications quune recherche daccessibilit peut avoir sur le dveloppement de la discipline. Laccessibilit dune uvre est un concept flou qui peut avoir diverses significations pour diffrentes personnes. Ce qui est accessible pour quelquun, ne lest pas ncessairement pour quelquun dautre. De plus, se proccuper de laccessibilit dune uvre au moment de sa cration peut reprsenter un pige et nest en aucun cas une garantie de russite. Il y a une nuance entre le fait de vouloir crer une uvre dite tout prix accessible et le fait de crer avec lintention que le spectacle soit vu et apprci par le public. Le terme accessibilit peut vouloir dire une gamme de choses notamment rendre accessible 108, travailler sur la mise en march des spectacles. Cela peut vouloir dire dvelopper plus ou de meilleurs outils pour aider les artistes et les diffuseurs faciliter la comprhension de la discipline. En ce sens, linitiative de La Danse sur les routes du Qubec est exemplaire en cherchant, par ses Parcours Danse , dvelopper chez les diffuseurs pluridisciplinaires runis pendant quelques jours, un discours cohrent et sensible sur la danse contemporaine pour quils puissent mieux transmettre leur passion et intresser les publics. La danse contemporaine en tant que discipline attire, en effet, un certain nombre de prjugs quil faut pouvoir dpasser, comme ceux dtre hermtique et intellectuelle . Tous les intervenants devraient sunir pour contrer ces perceptions courantes. La danse contemporaine, comme tout art contemporain, est en permanence confronte cet obstacle dtre perue comme risque , mme chez ceux qui y ont t exposs. Plusieurs commentaires recueillis en entrevue abondent dans le mme sens que quelques faits saillants dune tude sur les publics en cosse.109 Cette tude dmontre dabord que les publics ont tendance rester fidles un type de danse en particulier. De plus, les amateurs de danse contemporaine ne se sont pas montrs plus susceptibles de prendre des risques que les rpondants qui nassistent pas des spectacles de danse contemporaine. Ltude dmontre que ces spectateurs prennent des risques tout fait calculs en fonction de la rputation de la compagnie, de linformation disponible sur le spectacle, le/la chorgraphe, les danseurs et la musique. Si cette information nest pas disponible, seulement les spectateurs les plus enthousiastes vont chercher de linformation sur Internet avant de prendre une dcision mais la plupart vont plutt choisir de ne pas assister au spectacle. Or, avec le dveloppement de nouveaux outils, pour rejoindre directement et en tout temps les publics, notamment ceux qui empruntent les nouvelles technologies de linformation, de nouvelles occasions souvriraient pour toucher de nouveaux publics, en particulier les jeunes, qui seraient plus enclins la nouveaut et la dcouverte. En bref, la notion abstraite daccessibilit ne saurait se limiter ladoption dune formule unique et ainsi rduire laccs du public une varit duvres riches, de qualit et diversifies. Si les artistes devaient penser leurs uvres en fonction de leur diffusion, ils ne devraient pas le faire au dtriment de leur crativit, qui est le meilleur gage de leur succs auprs du public. Notons aussi, titre dillustration, que des diffuseurs pluridisciplinaires qubcois ont t interrogs110 sur la pertinence de faire une slection duvres accessibles qui ferait lobjet de tournes dans leur salle. Ils sy sont tous opposs, rclamant leur droit une libert artistique et dfendant que toute uvre pouvait tre
108. Rencontre avec Danile Desnoyers, entrevue ralise par Paule Beaudry, Les Cahiers de routes, La Danse sur les routes du Qubec, Anne 1, no 2 hiver 2004, p. 6 109. Heather Maitland and Tim Baker, Profile of Dance Attenders in Scotland Qualitative Research Report, Scottish Arts Council, 11 octobre 2002. 110. La question fut aborde lors dune rencontre dans le cadre des activits de sensibilisation de Parcours Danse organises par La Danse sur les routes du Qubec en novembre 2004. Analyse de lenvironnement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada
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accessible si elle tait appuye par une mise en march adquate. Selon eux, un des principaux obstacles rencontrs dans la mise en contact de la danse avec le public est li au format des spectacles qui serait peu souvent modulable en fonction des paramtres techniques des diffrentes salles. Ils dplorent galement que la dure des spectacles dune heure soit adopte en fonction du march europen, car elle ne serait pas ncessairement adapte aux publics canadiens et ne permettrait pas la prsentation de programme double. De plus, certains diffuseurs dplorent que des crateurs ne se prtent pas toujours au jeu du contact direct avec le public. Il faut toutefois noter que les intervenants en danse, incluant les crateurs, nont pas tous la mme disponibilit, la mme possibilit de sexprimer et le mme intrt partager leur exprience avec le public et quil faut en tenir compte, dautant plus quils ne reoivent gnralement aucune compensation pour participer aux activits de dveloppement de publics. Sans prtendre mettre des recommandations, nous formulons cependant certaines pistes de rflexion qui devraient tre explores en matire de dveloppement de public, notamment : Pistes de rflexion relatives aux diffuseurs : Disposer des moyens financiers et des ressources humaines ncessaires pour assurer la mise en uvre dactivits de dveloppement de publics; Se doter dinstruments dvaluation du public fiables et long terme pour comprendre ses attentes afin de mettre en uvre des activits de dveloppement de publics structurantes et adaptes aux besoins de celui-ci; Dvelopper ses connaissances et ses comptences en communication et marketing; Explorer de nouvelles voies, de nouvelles formes et de nouveaux canaux pour dvelopper et mieux cibler les publics (ex. : approches collaboratives, Internet, etc.); Faire en sorte que la danse contemporaine se positionne bien par rapport aux autres disciplines prsentes; Fonder ses initiatives et ses objectifs sur des vises long terme; Offrir des salles, une technique et des conditions de montage adaptes aux besoins des uvres et des crateurs; Obtenir les fonds ncessaires pour engager des agents de dveloppement et organiser des projets de rsidence; Rvaluer la problmatique de la gratuit comme outil de dveloppement de publics.
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Pistes de rflexion relatives aux crateurs : Mettre la diffusion et les publics au cur de leurs proccupations au mme titre que la cration; Participer activement aux activits de sensibilisation du public et pouvoir tre rmunr pour le faire; Dvelopper un discours autour de leurs uvres qui suscite lintrt des non initis et des outils permettant de rendre leurs propositions chorgraphiques intelligibles au public et aux diffuseurs; Obtenir un financement adquat, dans les temps et coordonn entre les partenaires, pour participer des projets de rsidence qui impliquent une interaction avec les publics; Tisser des liens plus troits avec les diffuseurs. Pistes de rflexion relatives aux bailleurs de fonds : Sassurer davoir des objectifs ralistes en matire de frquentation et de dveloppement de publics pour la danse contemporaine; Mettre laccent sur le long terme et favoriser des projets structurants de dveloppement de publics et de formation des diffuseurs; Assurer le financement adquat des activits de dveloppement de publics et favoriser un dveloppement des ressources humaines spcialises en la matire; Favoriser davantage la tenue de projets de rsidence et leur assurer un financement adquat, dans les temps et coordonn entre les partenaires; Sinterroger sur la gratuit comme outil de dveloppement de public; Dvelopper une vision plus optimiste de la danse contemporaine et de ses potentialits. Pistes de rflexion relatives la place de la danse dans les coles : Appuyer lenseignement des arts et de la danse lcole; Appuyer les programmes de sorties scolaires aux spectacles de danse; laborer et mettre en place des programmes de partenariats entre les ministres de la culture et de lducation, les commissions scolaires et les diffuseurs.
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9. Grands enjeux et dfis de la diffusion de la danse contemporaine
9. Grands enjeux et dfis de la diffusion de la danse contemporaine

Aprs avoir complt ce tour dhorizon, quels sont les enjeux identifis qui devraient vraisemblablement tre au cur des proccupations du milieu de la danse contemporaine et de ses intervenants? Enjeu : le besoin de consolider les organismes de cration en danse contemporaine. La vitalit de la discipline sera dautant plus assure quelle pourra compter sur des compagnies de cration saines et viables. Accrotre encore davantage la qualit, la diversit et la comptitivit des uvres et des compagnies canadiennes. Envisager de revoir le systme de financement qui ne tient compte que des compagnies incorpores. Dvelopper de nouvelles structures alternatives de financement et repenser de nouvelles voies de financement de la cration. Favoriser la cration de nouveaux lieux de cration, de services et de dveloppement (centres chorgraphiques). Optimiser les conditions de cration et de reprsentation. Enjeu : le besoin denrichir et de diversifier loffre de spectacles qui est prsente lensemble de la population, dans les grands centres comme en rgions, entre autres en termes de rpertoire, de format, de qualit. Amliorer laide la mise en march des productions, la circulation dans lensemble du territoire et ltranger et offrir un soutien plus actif et un appui llargissement du circuit des diffuseurs et des salles. Lappui la diffusion doit saccompagner de programmes dducation et de sensibilisation des publics, notamment en milieu scolaire, de mme que dactions en faveur de la mise en valeur de la discipline. Enjeu : le besoin de consolider la discipline et le milieu dans un contexte dvolution des marchs et de concurrence accrue, tant lchelle nationale quinternationale. Assurer lexistence de plateformes internationales, laborer et raffiner les stratgies de promotion, dexportation et de dveloppement de nouveaux marchs. Favoriser laccueil de spectacles trangers et garantir la rciprocit. Favoriser lmulation et le dveloppement de la discipline par les contacts et les dcouvertes. Enjeu : le besoin de soutenir les diffuseurs (spcialiss, pluridisciplinaires, festivals). La prsentation, la circulation et la promotion des uvres tant de leur ressort, ils jouent un rle prpondrant dans la mise en march et la prsentation de la danse contemporaine. Il faut donc leurs fournir les outils ncessaires leur tche. Dvelopper des programmes dappui financier spcifique la diffusion de la danse et sa promotion, programmes de formation et de perfectionnement, programmes dappui aux infrastructures spcialises, programme dappui aux agents, garantir lexistence dune ou de plusieurs plateformes et marchs internationaux, de programmes daide lemploi et au perfectionnement des ressources humaines et de programmes de soutien la gestion.
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Enjeu : le besoin dobtenir un financement adquat et cohrent, voire pluriannuel. tablir une concertation accrue entre les bailleurs de fonds dans llaboration, la rvision et la mise en uvre de leurs programmes dappui financier est ncessaire. Assurer la clarification des rles et des responsabilits des diffrents interlocuteurs en lien avec la diffusion et la promotion de la danse contemporaine est primordiale. La danse contemporaine qubcoise et canadienne est la croise des chemins. Elle a connu, au cours des dernires annes, une effervescence remarquable, des succs exceptionnels auprs des publics internationaux et de la critique et en termes de revenus tirs des tournes ltranger. Nombre de compagnies ont enregistr des performances magistrales sur le march national et ltranger. La danse contemporaine a su se dvelopper, conqurir ses lauriers et sduire les diffuseurs trangers. Enjeu : le besoin de produire un corpus de donnes sur la danse contemporaine. Il importe de dvelopper une connaissance plus approfondie et spcifique du secteur de la danse contemporaine et de ses tendances lourdes de manire favoriser une meilleure gestion des compagnies et, dautre part, le suivi, la refonte et la mise en place de politiques et de programmes adquats et pertinents. Les principaux organismes subventionnaires qui appuient la danse contemporaine et les organismes publics de la statistique se doivent de se coordonner afin dlaborer un corpus de donnes complet sur la discipline et de normaliser les renseignements recueillis. Cela sapplique notamment dans le cadre de la gestion des programmes de subvention, entre autres, en ce qui a trait au nombre de productions, lassistance, aux recettes et aux dpenses. Pour ce faire, il faut quils sassurent de recueillir ladhsion des organismes du milieu de la danse et de la diffusion, sans lesquels la collecte dinformation sera voue lchec. Il conviendrait aussi de faire en sorte que la recherche et le traitement des donnes soient constants et penss long terme afin de pouvoir cerner les tendances de fond. Il faudrait finalement sassurer que les enqutes soient menes non seulement auprs des diffuseurs et des compagnies de cration subventionns mais aussi auprs des organismes non subventionns. Si le milieu demeure profondment fragile et la merci de toute mutation dans son environnement, il nen fait pas moins preuve dune rsilience et dune vitalit extraordinaires. Le dynamisme, la qualit, loriginalit et lavant-gardisme de la danse contemporaine au Qubec et au Canada sont reconnus de tous. Elle est sans contredit un de nos fleurons artistiques les plus prestigieux ltranger et il importe den reconnatre limportance et dassurer quelle puisse continuer dclore et de rayonner.
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Si un sentiment gnral de crise merge du milieu, il sagit non pas dun constat dessoufflement ou dune inertie mais bien au contraire dune crise de croissance qui rvle lampleur et la vigueur de la cration dans cette discipline. Si elle sappuie sur le talent de ses crateurs et lengagement de ses diffuseurs, la danse contemporaine, comme tout art contemporain, est toutefois vulnrable et elle exige des moyens matriels et financiers importants et investis de manire cohrente. Les intervenants du milieu de la danse contemporaine ayant pris part la consultation demandent aux gouvernements de se concerter et de dvelopper une vision stratgique pour le dveloppement de la discipline et un plan daction et de soutien cohrent qui guiderait laction des gouvernements en faveur de lessor de la discipline et de ses artistes.
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Statistique Canada, Tableau 1.2 Sommaire selon la discipline et certaines provinces ou territoire , Enqute sur las arts dinterprtation, 2000/2001; Arts dinterprtation : tableaux de donnes, Statistique Canada, novembre 2003. Produit n 87F0003XIF au catalogue.
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Statistique Canada, Tableau 3.1 Nombre de reprsentations, assistance, recettes, dpenses et excdent (dficit) selon la discipline et la taille de la compagnie, 2000-2001 , Enqute sur les arts dinterprtation, 2000/2001; Arts dinterprtation : tableaux de donnes, Statistique Canada, novembre 2003. Produit n 87F0003XIF au catalogue.
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Statistique Canada, Tableau 3.2 Nombre total de reprsentations, reprsentations demeure, en tourne et pour la jeunesse et les reprsentations par contenu canadien selon la discipline et la taille de la compagnie, 2000-2001 , Enqute sur les arts dinterprtation, 2000/2001; Arts dinterprtation : tableaux de donnes, Statistique Canada, Statistique Canada, novembre 2003. Produit n 87F0003XIF au catalogue.
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Statistique Canada, Tableau 3.3 Assistance totale, assistance aux reprsentations demeure, en tourne et pour la jeunesse et assistance moyenne par reprsentation selon la discipline et la taille de la compagnie, 2000-2001 , Enqute sur les arts dinterprtation, 2000/2001; Arts dinterprtation : tableaux de donnes, Statistique Canada, Statistique Canada, novembre 2003. Produit n 87F0003XIF au catalogue.
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Statistique Canada, Tableau 3.4 Dpenses totales, recettes totales (gagnes ou non gagnes), et excdent (dficit) selon la discipline et la taille de la compagnie, 2000-2001 , Enqute sur les arts dinterprtation, 2000/2001; Arts dinterprtation : tableaux de donnes, Statistique Canada, novembre 2003. Produit n 87F0003XIF au catalogue.
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Statistique Canada, Tableau 3.5. Sources de recettes gagnes selon la discipline et la taille de la compagnie, 2000-2001 , Enqute sur les arts dinterprtation, 2000/2001; Arts dinterprtation : tableaux de donnes, Statistique Canada, novembre 2003. Produit n 87F0003XIF au catalogue.
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Statistique Canada, Tableau 3.6 Sources de recettes non gagnes (administration publique) selon la discipline et la taille de la compagnie, 2000-2001 , Enqute sur les arts dinterprtation, 2000/2001; Arts dinterprtation : tableaux de donnes, Statistique Canada, novembre 2003. Produit n 87F0003XIF au catalogue.
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Statistique Canada, Tableau sommaire. Les arts dinterprtation selon la discipline, provinces ou territoires. 2000-2001 , Enqute sur les arts dinterprtation, 2000/2001; Arts dinterprtation : tableaux de donnes, Statistique Canada, novembre 2003. Produit n 87F0003XIF au catalogue.
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Statistique Canada, Tableau 3.7 Sources de recettes du secteur priv selon la discipline et la taille de la compagnie, 2000-2001 , Enqute sur les arts dinterprtation, 2000/2001; Arts dinterprtation : tableaux de donnes, Statistique Canada, novembre 2003. Produit n 87F0003XIF au catalogue.
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Statistique Canada, Tableau 3.9 Rpartition des dpenses du personnel selon la discipline et la taille de la compagnie, 2000-2001 , Enqute sur les arts dinterprtation, 2000/2001; Arts dinterprtation : tableaux de donnes, Statistique Canada, Statistique Canada, novembre 2003. Produit n 87F0003XIF au catalogue.
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Statistique Canada, Tableau 3.10 Rpartition des recettes moyennes par compagnie selon la source , Enqute sur les arts dinterprtation, 2000/2001; Arts dinterprtation : tableaux de donnes, Statistique Canada, novembre 2003. Produit n 87F0003XIF au catalogue.
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Statistique Canada, Tableau 3.11 Rpartition des dpenses moyennes par compagnie , Enqute sur les arts dinterprtation, 2000/2001; Arts dinterprtation : tableaux de donnes, Statistique Canada, novembre 2003. Produit n 87F0003XIF au catalogue.
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Statistique Canada, Tableau 3.12 Vente de billets demeure selon la discipline et la taille de la compagnie, 2000-2001 , Enqute sur les arts dinterprtation, 2000/2001; Arts dinterprtation : tableaux de donnes, Statistique Canada, novembre 2003. Produit n 87F0003XIF au catalogue.
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Statistique Canada, Tableau 3.13 Recettes des tournes selon la discipline et la taille de la compagnie, 2000-2001 , Enqute sur les arts dinterprtation, 2000/2001; Arts dinterprtation : tableaux de donnes, Statistique Canada, novembre 2003. Produit n 87F0003XIF au catalogue.
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Statistique Canada, Tableau 3.14 Nombre de reprsentation en tourne au Canada selon la discipline et la taille des compagnies, 2000-2001 , Enqute sur les arts dinterprtation, 2000/2001; Arts dinterprtation : tableaux de donnes, Statistique Canada, novembre 2003. Produit n 87F0003XIF au catalogue.
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Statistique Canada, Tableau 3.15 Nombre de reprsentations en tourne ltranger selon la discipline et la taille de la compagnie, 2000-2001 , Enqute sur les arts dinterprtation, 2000/2001; Arts dinterprtation : tableaux de donnes, Statistique Canada, novembre 2003. Produit n 87F0003XIF au catalogue.
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Annexes
Annexe 1 : Liste des tableaux, figures et encadrs

Liste des tableaux
Tableau 1 Tableau 2 Tableau 3 Tableau 4 Tableau 5 Tableau 6 Tableau 7 Tableau 8 Tableau 9 Tableau 10 Tableau 11 Tableau 12 Tableau 13 Source et caractristiques des donnes disponibles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10 Entrevues et groupes de discussion, mode de rencontre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11 Entrevues et groupes de discussion, rpartition rgionale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12 Rpartition des personnes rencontres par catgorie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 Donnes idales requises pour lanalyse de lenvironnement de la diffusion de la danse contemporaine . . . . . . . . . . . . .17 Plages de programmation pour la danse contemporaine offertes par les membres du rseau CanDanse en 2003-2004 . . .66 Festivals spcialiss canadiens de danse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79 Quelques festivals internationaux programmant de la danse contemporaine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84 Financement public octroy cration, diffusion et associations, 2002-2003 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .135 Financement public octroy par les administrations fdrales, provinciales, municipales au Qubec, en Ontario et en Colombie-Britannique, 2002-2003 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .136 Financement public aux tournes en danse contemporaine Gouvernement fdral, 1998 2005 . . . . . . . . . . . . . . . .144 Financement public octroy aux diffuseurs Gouvernement fdral, 1998 2004 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .145 Financement de la danse contemporaine par le Conseil des arts et des lettres du Qubec, 1999-2000 2003-2004 . . . .145
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Liste des figures

Figure A Figure B Figure C Figure D Figure E Figure F Figure G Figure H Figure I Figure J Figure K Figure L Figure M Figure N Figure O Figure P Figure Q cologie gnrale de la diffusion de la danse contemporaine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 Modle sommaire des cots, revenus et rsultats . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27 Modle de diffusion spcialise (incluant les festivals) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28 Modle de diffusion pluridisciplinaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30 Modle de financement public . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32 Carte des diffuseurs spcialiss avec lieu de diffusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38 Carte des diffuseurs spcialiss sans lieu propre de diffusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41 Synthse des enjeux et des dfis Diffuseurs spcialiss . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48 Synthse des enjeux et dfis Diffuseurs pluridisciplinaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62 Synthse des enjeux et dfis Festivals spcialiss . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80 Goulots d'tranglement entre les milieux de la formation, de la cration et de la diffusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105 Financement des acteurs de la diffusion de la danse contemporaine au Qubec. 2002-2003 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .138 Financement des activits lies la diffusion de la danse contemporaine au Qubec. 2002-2003 . . . . . . . . . . . . . . . .139 Financement des acteurs de la diffusion de la danse contemporaine en Ontario. 2002-2003 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .140 Financement des activits lies la diffusion de la danse contemporaine en Ontario, 2002-2003 . . . . . . . . . . . . . . . .141 Financement des acteurs de la diffusion de la danse contemporaine en Colombie-Britannique, 2002-2003 . . . . . . . . . .142 Financement des activits lies la diffusion de la danse contemporaine en Colombie-Britannique, 2002-2003 . . . . . .143
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Liste des encadrs

Encadr 1 Encadr 2 Encadr 3 Encadr 4 Encadr 5 Encadr 6 Encadr 7 Quelques notes mthodologiques sur les Enqutes sur les arts dinterprtation de Statistique Canada de 1998-1999, 2000-2001 et 2002-2003 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15 Base de donnes Gagn Leclerc : Liste des programmes de subventions compils . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21 Quelques rsultats des activits de La Danse sur les routes du Qubec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70 lment de contexte : Comptition des grands vnements plus populaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82 Quelques marchs des arts canadiens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90 Rappel mthodologique sur lEnqute sur les arts dinterprtation de Statistique Canada de 2002-2003 . . . . . . . . . . . .106 Les activits de diffusion des grandes compagnies de danse contemporaine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .107
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Annexe 2 : Liste des acronymes

CA : CAM : CAC : CALQ : CAPACOA : CAO : CITQ : CNA : CRDM : FDC : FIND : FTA : MAECI : MCCQ : OCTGM : PAC : PCAPC : PCH : PIC : RQD : SEMIQ : S.O : TAC : Conseil dadministration Conseil des Arts de Montral Conseil des Arts du Canada Conseil des arts et des lettres du Qubec Canadian Arts Presenting Association/l'Association canadienne des organismes artistiques Conseil des Arts de lOntario Carrefour international de thtre de Qubec Centre national des Arts Conseil rgional de dveloppement de lle de Montral Festival Danse Canada Festival international de nouvelle danse Festival de thtre des Amriques Ministre des affaires trangres et du commerce international Ministre de la culture et des communications du Qubec Office des congrs et du tourisme du grand Montral Prsentation des arts Canada Programme de consolidation des arts et du patrimoine canadiens Ministre du Patrimoine canadien Programme dinitiatives culturelles Regroupement qubcois de la danse Socit des vnements majeurs internationaux Sans objet Toronto Arts Council 200

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tude de lenvironnement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada

Numro de catalogue : CH52-2/2005F-PDF ISBN : 0-662-74663-5

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Prsentation de la firme Gagn Leclerc Groupe conseil

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Table des matires

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1. Contexte, mandat et prsentation du rapport

1. Contexte, mandat et prsentation du rapport

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1.3. Prsentation du rapport

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Financement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada

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2.1. Recherche documentaire

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Tableau 1 : Source et caractristiques des donnes disponibles

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2.2.1. Rpartition rgionale

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2.2.2. Catgories de personnes rencontres

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2.3. Dmarche mthodologique et limites de ltude

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Offre de spectacles Nombre de spectacles diffuss

Nombre total de spectateurs/Statistique Canada/ Nombres de spectateurs jeunesse/Statistique Canada/ compagnies ND

Taille des salles

Reprsentations demeure par province

Indicateurs sur la circulation des tournes entre les provinces

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Taille des salles et taux de frquentation ltranger

Dpenses des tournes internationales Indicateurs sur laccueil de spectacles trangers

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Base de donnes Gagn Leclerc : Liste des programmes de subventions compils

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3. Quelques cls pour comprendre lenvironnement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada

3. Quelques cls pour comprendre lenvironnement de la diffusion de la danse contemporaine au Canada

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Donnes de sources confidentielles.

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4. Principaux acteurs de la diffusion de la danse contemporaine au Canada

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4.2. Les diffuseurs

4.2.1. Les diffuseurs spcialiss

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