MORFOLOGIA II

TRABAJO PRACTICO N 2: Sonata Op. 13 N 8 Pathetique Beethoven. Analisis del 3er Movimiento.

Costamagna, Sofia.

Este movimiento, el ltimo de la Sonata Op. 13 No. 8 de Beethoven, tiene una forma Rondo atravesada por el plan de Allegro de Sonata y como ltimo movimiento condensa y capitaliza material y operatividades de los movimientos anteriores de toda la obra. Formalmente presenta una primera seccin (A) que funciona como estribillo; una seccin (B) en oposicin a la seccin (A); un retorno a la seccin (A); una seccin central (C) operativamente densa y q establece un contraste armnico, textural, de carcter; una reexposicin variada en tnica, que desarrolla las secciones (A) y (B) y que incluye una coda. Las caractersticas de Rondo estn implcitas en: El retorno a la seccin (A) funcionando sta como un estribillo. La conformacin fraseolgica de los temas de cada seccin: estos son de forma periodo y cierran claramente en s mismos. Cada seccin est claramente definida y aislada de la siguiente.

Las caractersticas de Allegro de Sonata estn implcitas en: Las secciones (A) y (B) contienen cada una un tema correspondientes respectivamente al primer tema y al segundo tema de un allegro de sonata; la seccin (C) se corresponde a la seccin de desarrollo de un allegro de sonata, aunque aqu el desarrollo es muy breve por lo que en la reexposicion se continua desarrollando y a travs de la coda se dilata aun ms la resolucin compensando as la brevedad de la seccin (C). El planteo de una seccin (B) opuesta a (A) que es retomada para resolver esa tensin en la reexposicion, en tnica pero en este caso en modo mayor. La seccin (A) contiene un tema de forma periodo cuyo antecedente se compone de dos partes diferentes entre s: (a) (c. 1-2) y (b) (c. 3-4) describiendo una trayectoria armnica desde el I al V grado. El consecuente consta de dos partes semejantes entre s: (c) (c. 5-6) y (c) (c. 7-8) con una trayectoria armnica desde el V al I grado. As, el tema de esta seccin logra cerrar en s mismo y a este fin se agrega seguidamente una repeticin del consecuente que admitir reelaboraciones en la reexposicin, sin

necesidad de que el tema principal sea variado y cambie su estructura. Adems, este consecuente est construido a la manera de consecuente de forma frase (tpica del allegro de sonata), con un impulso hacia adelante dado por la repeticin iterada de un material (c. 6-7), potencialidad de movilidad hacia los cambios, que ser capitalizada en una reelaboracin posterior en la reexposicin. Es interesante destacar como este tema condensa materialidades de los movimientos que lo anteceden. La parte (a) del antecedente, refiere a la parte (a) del antecedente del segundo tema del primer movimiento. Ambos comienzan de manera anacrsica, con sus primeras cuatro notas en direccionalidad, rtmica e intervlica idnticas, luego la direccionalidad en el tema del rondo se ve invertida con respecto al tema del allegro, pero mantienen una rtmica compartida. El consecuente del tema del rondo refiere en intervlica, rtmica y direccionalidad al consecuente del tema del segundo movimiento. La seccin (B) se asla a travs de una cadencia seguida de silencios y se diferencia notablemente de (A). Al comenzar, donde la fraseologa y la armona deberan ser claras y estables como lo requieren las secciones de la forma rondo, se abre una transicin a Mi bemol mayor (c. 18-43), con una secuencia por circulo de quintas, sobre un tema de caractersticas episdicas, compuesto por arpegios y escalas, que no consigue gran pregnancia. Esta transicin se relaciona con las transiciones de allegro de sonata que conectan un tema con otro, pero en este caso comienza la transicin dentro de la seccin (B) para no perturbar el claro cierre de (A) y permitir que esta se diferencie y asle de la seccin (B), tal como requiere la forma rondo. El tema de esta seccin propiamente dicho esta en la tonalidad de Mi bemol mayor (c.43-51). Tiene una textura acrdica homofnica que implica tambin al tema, con una rtmica mucho mas simple en negras y blancas, con intensidades desde (p) a (sf), cerrando con una cadencia autentica. As, logra un carcter diferente de (A) que en su caso tiene una textura de meloda acompaada, y una rtmica mas sincopada, dando un carcter ligero y

continuo. Tiene tambin una fraseologa de forma periodo. Su antecedente se divide en dos partes diferentes entre s: a (c. 44-45) y b (c. 46-47) que describen una trayectoria armnica desde el I al V grado. Su consecuente consiste en la repeticin del

antecedente, pero transportada, describiendo una trayectoria armnica desde el V al I (c. 47-51) A diferencia de la unificacin de la seccin (A), la seccin (B) plantea una ambigedad modal (c. 30-32 Mi bemol menor, luego vuelve a Mi bemol mayor) y una divisin formal: desde una seccin transitiva hasta la presentacin del tema propiamente dicho. Inmediatamente cerrado este tema, comienza una re transicin que llega a una cadencia sobre el V de Do menor (c. 60) para retomar (A) tal como se presento al comienzo (c. 61). La seccin central (C) (c. 78-120) establece un contraste armnico, estando en la tonalidad de La bemol mayor (VI relativa de Do menor) y plantea una textura contrapuntstica que opera a travs de la fragmentacin temtica y avanza por circulo de quintas. Comienza con la textura de la seccin (A) introducida de manera anacrsica emulando tambin la idea de motivo anacrsico perteneciente al tema de dicha seccin y que es compartido con el segundo tema del primer movimiento de esta obra. En los compases siguientes (c. 79-80) retoma el gesto que hace referencia a la similitud ya mencionada entre el tema de la seccin (A) de este movimiento y el tema del segundo movimiento de esta obra, pero invertido y en aumentacin rtmica e intervlica. Prosigue (c. 81-82) un motivo de negras en direccionalidad descendente por grados conjuntos que hace referencia a la ultima parte del consecuente del tema del segundo movimiento. En el comps 98 se suma a la textura una escala por grados conjuntos de curva ascendente y descendente que elabora el contrapunto con la meloda y se inicia una transicin a Sol mayor (V de Do menor). En el comps 103 esta idea es trocada y la textura se abre cada vez mas logrando una tensin mxima hacia la cadencia en Sol mayor, dominante de Do menor, que precipitar hacia la recapitulacin. La recapitulacin en este movimiento asume la brevedad de la seccin (C) como desarrollo e intenta compensarla, extendiendo los temas (A) y (B) capitalizando el potencial de movilidad de sus respectivos consecuentes y dilatando la resolucin en la cadencia final a travs de una coda.

Comienza en tnica Do menor y al principio re expone de manera textual el tema de la seccin (A), pero en el comps 128, la repeticin del consecuente se ve trocada, iniciando una transicin a Do mayor por medio de secuencias y de la repeticin del primer fragmento motvico de este consecuente. Luego, por medio de una cadencia autntica sobre Do mayor (c. 134-135) se retoma la seccin episdica de (B) que confluir en el comps 153 con la reexposicin resolutiva del tema (B) en Do mayor. Este tema tambin se ve extendido a travs de la repeticin del primer fragmento motvico de su consecuente (c. 157-163), luego por iteracin del ltimo salto de cuarta ascendente (c.163-167) y hacia el final, una bajada cromtica (c. 167-170) utilizando la ltima nota de aquel salto de cuarta del fragmento, pero descendentemente y por semitonos. Sobre estas operaciones realiza la transicin armnica de Do mayor a Do menor tras una cadencia autntica que introduce la repeticin de (A) (c. 171) con la repeticin de su consecuente variado aplicando mayor densidad cronomtrica, otorgando mayor fluidez y dinamismo rtmico y meldico, abriendo las partes de la textura y creando tensin (c. 178-182) para concluir con una coda (c. 182-210). Esta coda est construida con material episdico de la seccin (B). Transita hacia la dominante de La bemol mayor (c. 199-201) y en los compases siguientes (c. 202-208), tras la cadencia, incluye la primera parte del antecedente del tema (A) levemente variado en La bemol mayor, repitindolo a una octava superior (c. 204-206). Finalmente resuelve armnicamente en los compases siguientes (c. 206-210), culminando, por medio de una rpida escala descendente, en una cadencia autntica en Do menor. De esta manera, la recapitulacin y la coda no solo han dilatado la resolucin en la cadencia compensando la brevedad del desarrollo, sino que tambin lo han compensado planteando un contraste armnico interno faltante en la seccin central (C), logrando as el equilibrio del propio movimiento y del mismo en relacin con la totalidad de la obra, al incluir material de los movimientos anteriores, capitalizando sus potencialidades operativas.