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Estampa sobre a estampa: estabelecendo relaes entre o
jacquard e a estamparia
Pattern on pattern: establishing relationships between the printing and
jacquard

Cristina Moore Portella
Especialista em Design de Estamparia, Faculdade SENAI/CETIQT

Leonardo Garcia Teixeira Mendes
Doutorando, Coordenador e Professor do Curso de Engenharia Txtil, Faculdade SENAI/CETIQT

Resumo
Este artigo pretende estabelecer relaes entre o design do tecido jacquard e o design de
estamparia, integrando as duas principais tcnicas de gerao de imagens em substrato txtil, a
partir de uma experimentao esttica. Ao realizar a impresso das estampas sobre as amostras
de tecido jacquard, investigou-se o resultado da relao construda entre o plano do tecido e o
plano da estampa impressa; entre as cores e texturas dos pigmentos usados na impresso da
estampa e dos fios tintos do tecido jacquard. Alm da descrio do processo de gerao destas
estampas, so abordados conceitos bsicos da estamparia e da confeco do tecido jacquard, bem
como uma pequena abordagem histrica das duas tcnicas, com a finalidade de esclarecer os
pontos comuns e as diferenas no design dos dois processos: a estamparia e a tecelagem
jacquard.
Palavras-chave: Estamparia. Jacquard. Design.Tecelagem.

Abstract
This article seeks to establish relationships between the design of jacquard fabric and design for
print, from an aesthetic experimentation of integration between the two main techniques for
generating images on textile substrate. In performing the printing of the jacquard fabric samples,
we investigated the outcome of this relationship between the jacquard plane and the plane of
pattern printed; between colors and textures of the pigments used in printing the pattern and yarn
dyed in the jacquard fabric. Besides the description of the generation process of these prints are
handled basics of stamping and manufacturing of jacquard fabric and a small historical approach of
these two techniques in order to clarify the commonalities and differences in the design of two
processes: the printing and jacquard weaving.
Keywords: Printing. Jacquard. Design. Weaving.

C. M. Portella, L. G. T. Mendes REDIGE v. 1, n. 1, 2010
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1 Introduo
Este artigo resultado da reflexo sobre o processo de experimentao de uma
interferncia esttica sobre um tecido jaquard, utilizando a tcnica de estamparia com a
inteno de gerar um terceiro produto: um jacquard estampado.
Ao longo do processo de produo das amostras deste projeto, a resistncia de algumas
pessoas consultadas na rea acadmica e de produo motivou uma investigao das
semelhanas e diferenas dos dois processos estamparia e tecelagem, visando uma
melhor compreenso de ambos, e estabelecer um dilogo entre os dois, uma vez que
ambos objetivam a gerao de uma imagem no substrato txtil.
A vasta quantidade de informaes a que estamos expostos hoje nos coloca em posio
de constante questionamento ao que consideramos consagrado e estabelecido. O atual
vasto e rico panorama de possibilidades que se apresenta ao artista, de que nos fala
Ana Barros em seu artigo (1992, p. 122); a tendncia de vrios setores - cinema,
msica, moda, design, artes plsticas, decorao e etc. de constantemente se inspirar
em movimentos e estilos do passado fazendo releituras contemporneas destes; as
propostas de customizao e/ou reciclagem de todos os tipos peas descartadas por
exemplo: a coleo de vero 2006 do designer malins Lamine Badian Kouyat, citada
por Colchester (2007, p.128): 100% reciclada, consiste em camisas havaianas ou
estampas africanas (wax print) de segunda-mo, que foram re-estampadas com imagens
grficas chamativas impressas em foil dourado. Partindo destas questes, o
experimento de estampar um substrato txtil nobre como o jacquard, que num primeiro
momento no adequado a esta tcnica, abre uma nova possibilidade esttica para um
produto j consagrado.
Tanto o design de um tecido jacquard como o design de uma estampa comeam sua
trajetria de produo do mesmo ponto: aps o conceito definido pelo cliente junto ao
designer, este vai gerar um desenho (tambm referido pelo termo tcnico original)
realizado em qualquer tcnica: pintado mo com guache, aquarela, nanquim, inclusive
qualquer software especfico de design. a partir da definio desta imagem que o
design do tecido jacquard e o da estampa seguiro caminhos tecnicamente diferentes,
pautados por suas diferentes formas de produo. Enquanto o motivo do tecido jacquard
produzido na construo da prpria estrutura txtil, o da estampa impresso sobre a
superfcie do tecido j pronto, gerando resultados visuais completamente diferentes.
Abordaremos as particularidades de cada processo mais adiante.
A ideia da estampa sobre a estampa surge como um desejo de, ao colocar duas
tcnicas to diferentes em interao, realizar uma experimentao esttica, de modo que
imagem gerada pelas texturas e fios do tecido sofra uma interferncia atravs dos
pigmentos ou corantes do motivo estampado. O objetivo integrar as duas imagens,
gerando uma terceira e nova visualidade para o tecido jacquard pr-existente.
Esta interao entre as duas principais tcnicas de gerao de imagens em substratos
txteis, alm de gerar uma nova visualizao, tambm acrescenta outro significado ao
tecido jacquard. A partir do momento em que este tem seu motivo original alterado pelo
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dilogo estabelecido com a imagem estampada em sua superfcie, poder redirecionar
sua utilizao final.
A experincia de realizar uma estampa sobre um tecido jacquard uma possibilidade de
agregar valor esttico a um tecido j considerado nobre seja reciclando um produto
parado no estoque, seja customizando e gerando novo interesse para um produto de
catlogo. Pode tambm ser vista como uma nova possibilidade de substrato txtil para
estamparia, ou apenas como uma experincia artstica e esttica.
Na primeira parte do artigo, comentamos como as duas tcnicas de tecelagem e
estamparia fazem parte da civilizao humana desde os primrdios e, como ambas,
evoluram atravs dos anos, alavancando e acompanhando a evoluo industrial.
Sendo este artigo o projeto de concluso do curso de Design de Estamparia do
SENAI/CETIQT, e como este curso no contempla a rea de tecelagem, fazem-se
necessrias as explicaes contidas na segunda parte do artigo, de modo a situar no
apenas historicamente a tecelagem jacquard e a estamparia, mas principalmente
esclarecer do ponto de vista do designer, quais as particularidades no processo de
criao de cada uma das tcnicas, quais seus pontos em comum e quais as diferenas na
construo da imagem em cada um dos processos.
Sendo assim, a segunda parte do artigo apresenta de forma resumida a construo de
um tecido, e a inveno da maquineta de Joseph Marie Jacquard e seu impacto no
universo txtil. Seguimos analisando o processo de design do jacquard e suas
particularidades. Na sequncia, um pouco da histria da estamparia e da evoluo das
tcnicas de impresso e um resumo do processo de design de estamparia e suas
particularidades.
Na terceira parte do artigo discutimos conceito e processo do projeto estampa sobre
estampa, ilustrando o texto com as imagens das peas de jacquard antes e depois do
processo. descrito e analisado todo o processo de criao e confeco de cada
prottipo, bem como as dificuldades tcnicas encontradas e as consideraes em relao
a uma possvel produo industrial, uma vez que a proposta de criao de um produto
e no de uma pea nica artesanal ou de um objeto de arte.

2 O j acquard e a estamparia
difcil determinar quando o homem comeou a tecer ou a estampar seus tecidos.
Historiadores divergem quanto data e ao local precisos, mas certo que ambas as
tcnicas esto na civilizao humana h milhares de anos e so importantes fontes de
registros dos primrdios de nossa civilizao.
A necessidade humana de se vestir para se proteger foi primeiramente
satisfeita atravs do uso de peles de animais, cascas e folhas de rvores
e, mais tarde, por tcnicas mais avanadas de torcer e tecer fibras para a
produo de tecidos. Como consequncia natural, a aplicao das
padronagens que eram usadas para decorar o corpo foi transferida para
os tecidos. (WELLS, 2000, p. 7)

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As tcnicas de tecer e estampar evoluram atravs dos anos. Estes processos alavancam
e acompanham a evoluo industrial, suprindo a necessidade do homem de produzir em
larga escala para atender no apenas ao crescente aumento da populao, mas tambm
s necessidades cada vez maiores de um consumo diferenciado, tanto por caractersticas
culturais, como individuais.
De acordo com Jorge Neves (2000, p. 17), os principais processos para introduzir cor nos
tecidos so a estamparia e o tingimento:
enquanto a estamparia permite obter um desenho em vrias cores sobre
um mesmo tipo de fibra, a tinturaria apenas introduz uma cor por fibra e
ter que recorrer a outros artifcios, se quiser obter estes desenhos
(tecelagem jacquard ou encaixes de diferentes tonalidades na confeco).

2.1 Um pouco da histria do tecido jacquard
A origem dos tecidos exatamente quando e por que nossos ancestrais
comearam a usar fibras vegetais e de animais entrelaadas, em vez de
peles, para vestimenta e proteo permanece um mistrio. O efeito de
entrelaamento e sobreposio de folhas de palmeiras, as teias de aranha
e os ninhos das aves, tudo isso j foi apontado como inspirao para os
primeiros cobertores do homem; Freud chegou a sugerir que o pelo do
corpo pode ter inspirado a roupa pr-histrica. () Estes artefatos eram
to grosseiramente confeccionados que tinham aparncia muito prxima
da cestaria. (LEBEAU, 1994, p.6-7)

Yates (1996, p. 4-5) explica que
os tecidos so formados por fios que, por sua vez, so feitos de fibras,
naturais ou artificiais. As fibras naturais so obtidas de plantas como o
algodo ou o linho; a l e a seda so obtidas de animais; e as fibras
sintticas so produzidas pelo homem, atravs de processos qumicos. A
cor adicionada depois ao tecido, atravs da estamparia ou do
tingimento; mas os tecidos tambm podem ser construdos a partir de fios
tingidos,

gerando cores planas, uma padronagem simples ou um jacquard, e ainda de acordo com
Yates, nestes casos, normalmente eles no costumam ser estampados ou tingidos
posteriormente.
Resumindo o ciclo: as fibras so transformadas em fios atravs de processos de toro
diversos, e estes, por sua vez, iro gerar, atravs dos vrios processos de tecelagem, os
substratos txteis.
Podemos classificar os tecidos em planos, malhas e no-tecidos (tecidos de uso
industrial, medicinal e outros usos diferentes do de vesturio e decorao). O tecido
jacquard um tecido plano de construo complexa, que apresenta desenhos
construdos em sua prpria estrutura.
Em 1747, Vancauson construiu o primeiro tear mecnico, capaz de tecer cores slidas.
Esta inveno mais tarde iria inspirar Joseph Marie Jacquard (ANQUETIL, s.d., p.79).
Segundo Yates (1996, p. 3),
foi no incio do sculo XIX em Lyon, na Frana, que Joseph Marie Jacquard
inventou um tear, ainda hoje em uso e batizado com seu nome, que
permitia atravs de um jogo de cartes perfurados, controlar as agulhas
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do tear de forma mecnica, tecendo elaborados padres na estrutura do
tecido, com muito menos esforo humano.

Em seu livro Silk, Jacques Anquetil (s.d., p. 79) comenta que ao automatizar o
tradicional tear que fazia desenhos, J. M. Jacquard protagonizou a mais dramtica
revoluo na histria da Rota da Seda.
J. M. Jacquard nasceu em 1752 em Lyon, filho de teceles. Mecnico e inventor francs,
seu pai era um mestre tecelo especializado em brocados dourados de seda e sua me,
leitora dos cartes perfurados de padronagem; ele foi profundamente influenciado pela
viso do trabalho rduo dos puxadores de fios dos teares, geralmente mulheres e
crianas (ANQUETIL, s.d., p. 79). Foi com a inteno de aliviar as duras condies de
trabalho dos teceles que J.M Jaquard inventou a maquineta que revolucionou a indstria
de tecelagem no incio do sculo XIX.
Em seu livro Silk, Jacques Anquetil (s. d., p. 118) comenta:
Aplicando o princpio dos cartes perfurados na programao dos teares,
ele inventou uma maquineta com a qual um simples trabalhador podia
tecer as mais complexas padronagens. () Os teceles, menos
entusiasmados contudo, reclamavam que os novos teares iriam arruinar a
indstria de seda de Lyon e tirar o trabalho das mulheres e crianas.
Como resultado, logo os teares Jacquard comearam a ser vtimas de
sabotagem por parte dos trabalhadores na tentativa de desacreditar a
nova inveno. () No entanto, apesar de toda a oposio maquineta
Jacquard, em 1826 havia 30.000 teares operando em Lyon, destes, 4.000
estavam equipados com a maquineta.

2.2 O design do jacquard
Como a palavra jacquard pode se referir tanto ao inventor deste mtodo de tecelagem
quanto maquineta acoplada ao tear ou ao tecido propriamente dito, esclarecemos que,
daqui em diante, quando o termo jacquard aparecer de forma isolada, estar sendo
usado sempre como referncia ao tecido jacquard.
Moritz (1997, p. 56) define o equipamento jacquard como uma maquineta (acoplada ao
tear), com capacidade de comandar um grande nmero de evolues diferentes dos
fios, a partir de cartes perfurados que comandam as agulhas de acordo com o motivo
desejado. Com a evoluo da tecnologia, j existem maquinetas jacquard controladas
diretamente pelo computador, dispensando o uso dos tradicionais cartes perfurados.
Ao realizar o design de um jacquard, aps escolhido o motivo desejado, deve-se
estabelecer o seu padro de repetio, de acordo com a largura do tear da fbrica e do
nmero mximo de fios que este pode operar. Para que este desenho original possa ser
realizado dentro da tcnica de tecelagem, ele precisa ser transposto para um desenho
tcnico (uma representao grfica que servir de base da armao da padronagem),
que o decodifica em pequenos quadrados, os quais equivalem aos pontos e ao modo
como os fios sero entrelaados. Este desenho tcnico serve de guia para a perfurao
do carto que orienta o movimento das agulhas da maquineta jacquard. No incio, o
desenho original era transposto para um papel quadriculado especial, a partir do qual
eram feitos os cartes. Atualmente, existem softwares especficos que permitem a
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adaptao do original para este desenho tcnico, e sua transposio direta para a
programao do tear, tudo de forma muito mais rpida.
A construo dos tecidos planos acontece a partir de trs tipos bsicos de ligamento
(entrelaamento dos fios): tafet (os pontos se cruzam em tela, ponto tomado, ponto
deixado), sarja (os fios se cruzam expondo o fio do urdume e formando uma diagonal no
lado comercial), e cetim (o cruzamento dos fios acontece com maior desligamento,
causando uma exposio maior). O jacquard resultado do entrelaamento individual
dos fios, formando um motivo e uma estrutura a partir desta ligao. A construo do
desenho no tecido jacquard pode ser feita de vrias formas: variando os ligamentos
bsicos de construo do tecido (tafet, cetim, sarja); variando a titulagem e/ou
composio do fio; variando a combinao da disposio da cor dos fios de trama e/ou
urdume; ou ainda combinando estas vrias possibilidades. Cada uma destas
possibilidades ir influenciar a imagem gerada em aspectos diferentes: sua textura, suas
gradaes de cor e contraste, gerando diferentes efeitos visuais e tteis. Citando um
artigo sobre as estruturas em tecido jacquard:
O tecido que o designer se prope a criar dever ser simples, composto
ou misto, constitudo pelos fios de determinados materiais e
caractersticas, com as densidades e relaes apropriadas, e com o
colorido urdume e trama de acordo com o efeito que se pretende
obter. Mas o tecido dever ser formado por uma ou vrias estruturas que
lhe forneam a contextura e aparncia pretendidas, para o qual o designer
dever possuir um amplo conhecimento da teoria dos tecidos e criar os
pontos adequados que tenham como resultado o produto proposto. ()
Seja qual for a matria-prima utilizada, o ttulo e qualidade dos fios, as
densidades do tecido, etc., a estrutura influencia de forma considervel
nas propriedades do tecido resultante. () Por outra ordem de ideias, a
combinao da disposio das cores urdume e trama com uma
determinada estrutura simples, pode ter como resultado efeitos que nada
tm a ver com a prpria estrutura. Com estas combinaes, podem se
obter efeitos como os clssicos pied poule, prncipe de gales, etc.
(LEITE; ABREU; NEVES, 2005, p. 56).

A deciso sobre que caminho tomar est diretamente relacionada ao efeito final desejado
(brilho, textura, volume, etc.), e ao uso a que este produto se destina: tapearia,
vesturio, estofados, etc. Estas escolhas influenciaro tambm na qualidade e preo final
do tecido.
O design do tecido jacquard exige do profissional profundo conhecimento das tcnicas de
tecelagem para o correto aproveitamento das caractersticas da matria-prima a ser
utilizada, do comportamento das estruturas resultantes dos diferentes ligamentos e dos
efeitos visuais gerados por estes fatores, todos determinantes no seu resultado e
aplicao final (resistncia, permeabilidade, toque, etc.) do produto.

2.3 Um pouco da histria da estamparia.
Decorar um instinto natural. A humanidade vem exercendo esta prtica
desde tempos imemoriais, tanto nas suas casas quanto para valorizar
seus corpos de uma maneira ou de outra. A criao de padres
extremamente gratificante, e diferentes culturas praticam-na das mais
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diversas formas, mas uma das mais comuns tem sido o uso de tcnicas de
estamparia e tingimento. Algumas consomem muito tempo, outras so
bem rpidas mas todas atingem resultados instigantes e infinitamente
diversificados. (MILES apud WELLS, 2000, p.7).

Os desenhos das cavernas do perodo Paleoltico so considerados por alguns
pesquisadores os primeiros registros de impresso de um padro. De acordo com Wells
(2000, p. 8), no perodo Neoltico, pequenos blocos de argila e terracotta eram usados
para imprimir padres no corpo (pintaderas).
Segundo Stuart Robinson (1969, p. 8), o registro mais antigo de um tecido estampado
encontrado do sculo IV, uma tnica infantil egpcia, de linho branco, impressa em
azul com bloco de madeira (block-printing), em forma de diamante e contendo um
desenho em forma de estrela, arranjado de forma a deixar uma grade branca formando,
assim, um padro por todo o tecido. Vrios pesquisadores consideram o block-printing
uma das tcnicas mais antigas de impresso em tecidos. Esta tcnica consiste em
entintar um bloco de madeira, que possui um desenho entalhado, e pression-lo sobre o
tecido. Em 1752, a impresso com placas de cobre gravadas aperfeioou este processo,
usando o metal gravado como suporte, e assim conseguindo obter detalhes mais
delicados (LEBEAU, 1994, p. 22).
De acordo com Meller e Elffers (2002, p. 11), em 1834, Louis-Jrome Perrot, mecanizou
todo o processo de impresso com blocos de madeira, exceto a prpria gravao do
bloco, ainda feita de modo artesanal. O mtodo, mais rpido, aumentou a produo em
250%, mas o tamanho do padro de repetio era restrito e o nmero de cores limitado
a quatro.
Em resumo, segundo os mesmos autores,
em 1783, o escocs Thomas Bell patenteia a primeira mquina automtica
para impresso de tecidos, atravs do sistema de cilindros de cobre.
Colocada em produo dois anos depois, a mquina de seis cores produzia
em um dia o equivalente produo de 40 operrios usando blocos. A
impresso com cilindro fez com que a indstria de estamparia txtil fosse
a primeira a ser plenamente mecanizada, colocando-se frente na
Revoluo Industrial. Mas, por ser um mtodo mais caro que a impresso
a quadro, tem sido superada por esta. (MELLER; ELFFERS, 2002 p. 10-
11).

Nos registros mais antigos de tecidos estampados e tingidos, eram usados corantes e
fixadores naturais, extrados de folhas, das cinzas, razes ou cascas de algumas plantas e
de certos minerais (aproximadamente 4.000 anos atrs os egpcios extraam corantes
das plantas). Um fixador muito comum era a urina, na China usava-se leite na
preparao do tecido para amaci-lo, melhorando sua capacidade de absoro antes de
estampar. Com a evoluo dos processos de impresso, os corantes e pigmentos,
fixadores e outros agentes qumicos usados no acabamento dos tecidos tambm
evoluram.
A estampagem txtil um mtodo muito verstil e importante utilizado
para introduzir cor e desenho sobre um tecido. () um processo de unir
uma ideia de um determinado desenho a um ou mais corantes e um
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substrato txtil (um tecido), usando a tcnica de aplicar os corantes com
razovel preciso. (MILES, 1992, p. 1).

Existem inmeras tcnicas para estampar um substrato txtil, que pode ser colorido
atravs do tingimento, da pintura, ou da impresso, em mtodos artesanais ou
industriais. Segundo alguns historiadores, as mais antigas formas de estampar so a
produo do motivo pela aplicao direta da matria colorida sobre o tecido e a tcnica
de reserva e tingimento, hoje em dia mais conhecida como batik e tie-and-dye. As
principais tcnicas utilizadas atualmente so a impresso serigrfica com tela plana e
com tela cilndrica, o transfer e a impresso digital. O mtodo de impresso deve ser
determinado de acordo com o efeito desejado pelo designer, com as caractersticas da
estrutura do tecido, e com o objetivo final a ser atingido pelo produto.

2.4 O design de estamparia
A grande variedade de processos para estampar um tecido exige do designer de
estamparia um razovel conhecimento tcnico destes mtodos, para que possa atingir
com eficincia o objetivo de seu trabalho. este duplo aspecto artstico-tecnolgico que
torna a estamparia to especfica, originando frequentes conflitos entre pessoas que
possuam apenas uma destas sensibilidades. (NEVES, 2000, p. 17).
Neves (2000, p. 17) relata uma sequncia de procedimentos para a confeco de um
tecido estampado que, segundo ele, facilmente confirma a necessidade de um ntimo
relacionamento da tcnica e da arte, sendo esta:
Criao e adaptao de um original; separao de cores do desenho;
gravura dos intermedirios (quadros, rolos); preparao do artigo txtil;
estampagem propriamente dita, incluindo a preparao das pastas;
secagem; fixao (calor seco, vaporizao), lavagem, tratamentos
posteriores.

Ou seja, ao realizar um design de estamparia para fins industriais (no artesanais), o
designer precisa estar atento s especificidades dos vrios processos disponveis de
impresso, de forma a escolher o mais adequado ao seu objetivo.
Aps a definio do motivo, este deve ter seu padro de repetio determinado, de
acordo com o rapport do cilindro ou da mesa de impresso, sendo ento o desenho
original adaptado de acordo com o padro de repetio escolhido.
Uma caracterstica nica no design dos substratos txteis que,
diferentemente de outras formas de arte aplicada, o desenho deve ser
preparado para ser impresso continuamente, em um fluxo ininterrupto,
sem nenhuma emenda aparente na padronagem. (JOYCE, 1997, p. 105).

Observamos ser este um ponto comum entre a tcnica da estamparia (naturalmente, isto
no se aplica s estampas localizadas) e do jacquard.
No mbito industrial, para determinar o mtodo de impresso mais apropriado,
alcanando o resultado esttico e ttil desejado, existem vrios fatores que devem ser
considerados: a composio do substrato txtil utilizado (determina que tipo/classe de
corante ou pigmento usar); a quantidade (metragem) que ser produzida (pode
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determinar uma impresso digital, em transfer, com cilindro ou tela plana); se o motivo
escolhido necessita de muita resoluo/ definio, de acordo com a complexidade do
mesmo e seu nvel de detalhamento (o que tambm pode determinar uma impresso
digital, em transfer, com cilindro ou tela plana). Estes so alguns dos principais fatores a
serem analisados.

3 Estampa sobre a estampa: conceito e processo
Cabe esclarecer que, embora o padro do jacquard no se trate de uma estampa so
duas tcnicas estruturalmente diferentes nosso ttulo estampa sobre a estampa
uma licena potica para ilustrar a interao dos dois principais processos de gerao de
imagens em substratos txteis.
Para o nosso propsito, a imagem a ser construda ser desenvolvida no como uma
imagem oposta imagem original dos tecidos jacquard escolhidos, pois nosso
propsito no estabelecer uma relao de questionamento da imagem e do
significado originais propostos nestas amostras, e sim, estabelecer um dilogo entre as
tcnicas, contrapondo os planos de impresso da imagem estampada e da imagem
encontrada na prpria estrutura do tecido, com isso gerando uma nova visualidade para
o tecido original.
Na definio de Kandinsky (1994, p. 637), entendemos por plano a superfcie material
que destinada ao suporte do contedo do trabalho de arte. No nosso caso, embora
no estejamos tratando de um trabalho de arte, podemos estabelecer um paralelo, onde
o trabalho acontece tendo como principal plano o tecido jacquard, sobre o qual ser
aplicado o design de uma estampa.
Observa-se, ao propor este experimento, que por ser o jacquard um tecido considerado
nobre, com sua sofisticada estrutura e seu custo geralmente mais elevado dentro do
universo dos tecidos planos, aplicar sobre este substrato uma estampa quase como
profanar algo considerado sagrado, ou questionar algo j consagrado. Por que
estampar algo que j possui uma imagem fechada e resolvida? O que haveria de se
acrescentar a um tecido to nobre?
Neste vasto e rico panorama de possibilidades, o artista, para a realizao
da prpria obra, necessita de um crescendo de informaes dentro e fora
da arte. Cada vez mais ele depende de uma troca osmtica com as
cincias para realimentar seu trabalho, e no vejo isso to s como um
aprendizado de tcnicas novas, mas como uma nova maneira de criar,
envolvendo atitudes enraizadas na tradio a serem checadas e
transformadas.
Esta cultura to mista em que vivemos, to trans e inter, demanda uma
contnua investigao em todas as reas do conhecimento humano.
(BARROS, 1992, p. 122).

Na atual aproximao entre arte e cincia, como afirmou Anna Barros, no mix proposto
pela globalizao, onde se misturam todas as informaes captadas sem preconceito
pelos artistas, gerando novos produtos, obras e imagens hbridas. Neste mercado
impera, em vrios setores - cinema, msica, moda, design, artes plsticas, decorao e
etc., o resgate de antigos modismos e estilos, o remix e a releitura dos clssicos.
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Moda e decorao se reciclam e se redefinem a todo instante em frentica velocidade,
tentando atender a um consumidor cada vez mais exigente diante das inmeras ofertas
propostas pelo mercado. Buscar uma nova visualidade para um clssico como o
jacquard pode trazer interessante contribuio esttica, reciclando ou enriquecendo um
determinado produto, talvez abandonado em catlogo por no se adequar s
tendncias de um momento especfico.
Cortar e misturar uma forma de combinar tecidos, mas a padronagem
por si s atraente: ela permite aos designers de padronagem associar
materiais de fontes diversas, atravs da descoberta de semelhanas de
formas entre motivos diferentes. (COLCHESTER, 2007, p.128).

Esta colocao de Chlo Colchester traduz o conceito principal de nossa proposta:
estabelecer uma relao no apenas entre os padres (a estampa ser desenvolvida a
partir do motivo do jacquard), mas tambm entre tcnicas que, num primeiro momento,
no parecem se relacionar, no por qualquer impedimento realmente tcnico, mas talvez
por serem tratadas como questes de naturezas diferentes.
Poderamos ter optado por utilizar alguma estampa pr-existente, buscando uma
semelhana ou oposio entre os dois motivos e gerando outro tipo de interferncia no
tecido, questionando, ou mesmo destruindo, sua imagem e significado original e
propondo com esta fuso, uma nova imagem. Mas, este no nosso objetivo neste
trabalho. Nosso objetivo, neste momento, propor mais que tudo um padro que, ao ser
estampado sobre o jacquard, gere um novo plano no tecido trazendo uma nova
profundidade, ou um outro movimento para seu design original, no apenas pelo motivo
e cores acrescentados, mas, principalmente, pelas caractersticas diferentes da tcnica
de estamparia em relao do tecido jacquard, ressaltando ou complementando o
motivo pr-existente.
Usando uma definio do crtico Barry Schwabsky (2002, p. 112), ao comentar o
trabalho de Beatriz Milhazes,
como fragmentos individuais de imagens () cada uma existindo como
uma entidade separada e independente, () uma forma raramente
dissolve-se na outra, embora suas estruturas em camadas permitam que
uma forma se torne transparente em relao outra.

Podemos tambm traar um paralelo, quando Pignatari (2004, p. 88) comenta sobre
Mondrian,
as cores puras () limitadas aos planos constituem-se em signos que se
deslimitam pelas oposies entre si (), criando ritmo, fora relacional,
responsvel pelo equilbrio e harmonia, que resulta da relao entre
diferenas qualitativas.

Este comentrio ilustra com clareza a busca a que nos referimos de um novo significado
para o motivo pr-existente no jacquard, atravs da mera interferncia do motivo
estampado em sua superfcie, criando uma relao entre os diferentes planos: tintas e
fios.
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O primeiro experimento de estampar um jacquard foi a partir de uma proposta de um
trabalho acadmico. Uma vez que a pesquisa para este artigo j estava em andamento,
a proposta do trabalho pareceu uma boa oportunidade para uma primeira tentativa,
ainda que sem a elaborao terica aqui apresentada.
Esta proposta consistia em realizar uma estampa sobre uma pea ou tecido pr-
existente, baseando esta estampa em um texto potico, ou no, de forma a alterar o
significado original da pea escolhida.
Foi realizada ento, de forma artesanal, uma estampa inspirada no poema 8 de Manoel
de Barros, na Biografia do Orvalho (2004, p. 73). O poema relata a transformao da
paisagem de uma casa (interna e externa) pela invaso da vegetao (mato, musgos,
melo-de-so-caetano, etc.), como resultado de seu abandono.
Para este trabalho, foi selecionado no comrcio um jacquard (fig.1) com motivo que
julgamos relacionado ao poema (folhas), a duas cores (bege e verde), sobre o qual foi
aplicada uma estampa a quatro cores (dois tons de verde, vermelho e um amarelo
alaranjado). Neste caso, a estampa (fig.2) com motivo misto de floral (baseado no
melo-de-so-caetano, citado no poema) e geomtrico (com a ideia de trazer um
elemento contraditrio s formas orgnicas do motivo do jacquard, um elemento
invasor pela sua estranheza em relao aos outros), realizada segundo o conceito da
transformao da paisagem da casa pela invaso da vegetao, como expressa o poema,
invade o motivo do jacquard, transformando sua imagem original em uma outra
paisagem, criando uma nova visualizao. A escolha das cores da estampa tambm foi
inspirada nas imagens do poema e em harmonia com as cores do jacquard, e a figura
estampada, apesar do processo artesanal, foi criada com padro de repetio, de acordo
com o padro de repetio do jacquard.

Figura 1 Tecido Jacquard original
Fonte: autor

Figura 2 Jacquard estampado com
motivo misto floral e geomtrico
Fonte: autor

Durante o recolhimento de informaes para este artigo, um fabricante de tecidos
jacquard ofereceu amostras para a pesquisa. Decidiu-se que ele mesmo selecionaria as
padronagens. A inteno era no interferir na escolha, para que se encontrassem as
solues de acordo com os padres sugeridos por ele. Deste modo, no estaramos
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controlando as possveis dificuldades de conjugar a padronagem do tecido com uma
estampa, mas sim trabalhando a partir das caractersticas das peas que nos foram
apresentadas.
Foram propostas por ele quatro amostras diferentes de jacquard, com padronagens
realizadas em estruturas de diferentes complexidades tcnicas e diferentes composies
de fios. Destas foram selecionadas duas, usando apenas o critrio esttico. Todas foram
fornecidas com suas respectivas fichas e desenhos tcnicos.
A partir da definio das amostras, foram feitos alguns estudos de motivos em papel
vegetal colocado sobre o tecido, de forma que pudessem se relacionar, sem haver
interferncia direta no motivo original do jacquard. Como foi esclarecido anteriormente,
nosso propsito gerar uma imagem complementar do jacquard, gerando uma nova
visualidade a partir da interao destes dois planos pictricos: o do tecido e o da
impresso da estampa sobre ele.
Na criao da estampa para a primeira amostra fornecida, o motivo geomtrico contnuo
do jacquard (fig.3) e suas cores escuras (tom sobre tom de marrom) inspiraram uma
estampa tambm geomtrica, mas em formas circulares (usando a tcnica de block-
printing) e retangulares de bordas arredondadas (pintadas mo). O objetivo era o de
trazer um movimento mais orgnico, criando um novo ritmo com o auxlio das quatro
cores escolhidas (um tom de marrom, um verde luminoso, um azul escuro e um
vermelho escuro). O verde luminoso e as formas circulares criando um contraponto com
o desenho rgido e as cores sbrias do jacquard, enquanto as formas retangulares
reforam o seu desenho, trazendo profundidade ao motivo (fig.4). O resultado,
carregado de informaes visuais, altera a sobriedade do tecido original, muito
provavelmente, redirecionando sua utilizao e escolha final por parte de um possvel
consumidor.

Fonte: autor

Figura 4 Jacquard estampado
com motivo geomtrico
Fonte: autor

Na criao da terceira estampa, o motivo floral do jacquard, j intensamente trabalhado
na tecelagem (fig.5), inspirou num primeiro momento uma estampa de formas simples
(crculos e retngulos contrapostos ao desenho orgnico do floral), em tonalidades
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escolhidas a partir do motivo do tecido. Mas, excessivamente repetidas, acabaram
resultando em uma imagem com tanta informao visual que entrou em choque com a
delicadeza e sofisticao do jacquard. Esta opo foi abandonada por no estar de acordo
com a proposta do trabalho. Conclumos que, por ser o motivo desta amostra jacquard j
to rebuscado - as duas flores que compem a padronagem so ricamente trabalhadas -
a estampa deveria ser algo simples, que criasse uma composio harmoniosa. Optou-se
por um pequeno detalhe que trouxesse um novo movimento e profundidade ao jacquard,
apenas explorando o novo plano criado pela textura dos pigmentos sobre o tecido. A
partir disso foram feitos pequenos crculos, simulando pequenas sementes estilizadas,
impressos com a tcnica artesanal de block-printing, e que resultaram na leveza
necessria para estabelecer o dilogo com o motivo original do jacquard (fig.6).

Fonte: autor

Figura 6 Jacquard estampado em
block-printing com motivo geomtrico
Fonte: autor

Apesar da confeco artesanal dos prottipos, a estampa foi executada com rapport
simulando sua possvel impresso em escala industrial. Seguindo este princpio, em
todas as amostras trabalhadas foi encontrado o padro de repetio do jacquard, sendo
o padro de repetio da estampa conjugado a este.
As pastas utilizadas na confeco dos prottipos so para estamparia artesanal, o que foi
um fator limitante, porque as cores so muito intensas em relao cor dos fios. Ainda
assim, contornou-se o problema com muita experimentao at chegar cor desejada.
Conclumos que fundamental, para estabelecer as cores exatas das pastas, test-las
diretamente sobre o tecido, uma vez que este, alm da cor de fundo, tem tambm as
cores da padronagem em interao com as cores da estampa. Neste caso no faz muito
sentido uma prova em papel para avaliar as cores da estampa, pois a cor do tecido,
juntamente com a cor de seu motivo, vai interferir diretamente nas cores sobre ele
estampadas. Pode-se argumentar que poderamos usar uma impresso digital ou
transfer sobre o tecido para fazer uma prova, mas os corantes usados nestes processos
tm comportamento e colorao diferentes dos pigmentos utilizados em impresso
serigrfica e artesanal.
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Observamos que amostras de uma mesma padronagem jacquard, feita pela mesma
fbrica, com as mesmas especificaes tcnicas, em momentos diferentes, podem sofrer
pequenas variaes dimensionais e de colorao. preciso levar em considerao, no
caso de uma produo industrial, que estes fatores podem alterar o resultado final,
dificultando a produo de amostras exatamente iguais. A variao dimensional pode ser
um fator limitante no caso de se colocar um determinado motivo em carter fixo no
catlogo da empresa, preciso que o design desta estampa leve em considerao este
fator, no produzindo, por exemplo, uma estampa que se encaixe de forma exata
padronagem do jacquard; neste caso o ideal que os pequenos deslocamentos da
estampa, provocados pela variao dimensional do tecido, no resultem em um efeito
visual desagradvel.
Outra possibilidade realizar a estampa de forma que esta se sobreponha ao padro do
jacquard, em conflito com este, gerando uma nova imagem, questionadora de seu
significado original. Desta forma a desconstruo do significado original do jacquard,
por si s, pode vir a justificar as diferenas de encaixe entre a estampa e o padro do
tecido.
Embora o mtodo artesanal seja importante para definir os vrios aspectos da impresso
da estampa sobre o jacquard, este se mostrou limitado para se equiparar qualidade da
imagem produzida na tecelagem, no nos parecendo o mtodo mais adequado de
estamp-lo (pelo menos no que se refere s caractersticas de composio das amostras
recebidas). Por ser um tecido de alta gramatura e com razovel quantidade de felpa, a
impresso artesanal no tem presso, nem preciso suficientes, para um bom resultado
final. Torna-se necessrio uma carga razovel de tinta para a cobertura adequada neste
substrato txtil.
Acreditamos que por suas caractersticas, a impresso em cilindro tambm no seria a
mais adequada para a nossa estampa, que corre por entre o padro do jacquard,
conjugada a este. O acerto complexo, consequentemente de alto custo, das mquinas de
impresso cilndricas no nos parece o ideal para a realizao deste processo.
A impresso com tela plana parece oferecer um maior controle sobre o encaixe da
estampa no padro do jacquard, alm de possibilitar a impresso de quantidades
menores de tecido, podendo a impresso da estampa ser realizada de forma
customizada, de acordo com a necessidade/ demanda dos consumidores.

4 Concluso
A necessidade humana de decorar o corpo e o ambiente ao seu redor acompanha a
histria de nossa civilizao h milhares de anos. algo que se aperfeioa e modifica
continuamente, acompanhando a evoluo da humanidade. Depois que o homem
descobre o tecido como proteo para seu corpo e fonte de conforto para sua casa,
provavelmente movido por este imperativo, que ele, de modo espontneo, comea a
decor-lo, usando as tcnicas de que dispe, em consonncia com a poca em que est
vivendo.
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A estamparia e o jacquard so considerados as duas principais tcnicas de formao de
uma imagem sobre um substrato txtil. Embora sejam duas tcnicas diferentes, possuem
alguns mesmos princpios: a gerao de uma imagem como um padro que ir se repetir
indefinidamente pelo tecido (exceto no caso de uma estampa localizada ou da
gigantografia), de acordo com as especificaes tcnicas e de criao, dentro de um
conceito e necessidade, e que, tambm, atenda s demandas estticas e de significado
de um mercado consumidor cada vez exigente por novidades e diferencial.
O estabelecimento de uma relao esttica entre estas duas tcnicas acompanha o
momento atual de reciclagem, releitura, questionamento e mesmo rompimento com o
que tradicional, propondo uma nova visualidade para um tecido clssico: o jacquard.
Esta pode ser considerada uma nova possibilidade para resgatar produtos jacquard fora
de catlogo, que j perderam seu impulso de vendas; uma renovao para um tecido
que no teve a aceitao esperada; ou uma forma de customizao para um produto de
sucesso no catlogo que, customizado para atender a algum projeto especfico de
decorao, vem ganhar um novo impulso. Tambm pode ser visto como uma nova
possibilidade de substrato txtil para a estamparia. A experimentao de um padro
sobre padro, gerando planos diferentes numa mesma superfcie.
O processo de gerar uma imagem e imprimi-la sobre o jacquard, no entanto, pode ter
um custo elevado, devido complexidade de sua execuo. A variao dimensional do
tecido pode dificultar a utilizao, de forma precisa, de uma mesma tela ou padro
industrial em peas fabricadas em momentos diferentes ou com diferentes caractersticas
de tenso na sua formao. O fator artesanal faz-se necessrio para se chegar a um
resultado satisfatrio: a adequao do motivo a ser estampado deve ser planejada
diretamente sobre o jacquard (antes do tecido s existe um desenho tcnico), no
apenas em relao ao tamanho do desenho e seu padro de repetio, mas do prprio
dilogo entre as imagens. E, para se chegar tonalidade desejada, importante testar a
interferncia da cor do substrato na cor pigmento (ou corante, se for o caso) a ser
impressa.
Naturalmente, possvel realizar uma estampa totalmente artesanal sobre um jacquard,
assim como sobre qualquer superfcie, bastando adequar os materiais a serem utilizados
sobre ela. Esta proposta no se ajusta ao exposto, o de realizar uma estampa e de
produzi-la em escala industrial; ou seja, que possa se repetir indefinidamente pela
extenso desejada de tecido jacquard. Um processo que, num dilogo contnuo entre as
duas padronagens e as duas tcnicas, revele como a estampa vem complementar o
jacquard, instalando sobre este um novo plano cromtico, com outra textura, ritmo e
uma nova visualidade.
Este estudo apresentou, atravs dos prottipos idealizados e realizados, possibilidades de
agregar valor ao que j belo por si. No que o resultado esttico original seja
insatisfatrio, mas traz uma nova visualidade, alterando sua interpretao final, abrindo
novas possibilidades para um grande clssico dos substratos txteis: o jacquard.

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5 Referncias
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YATES, Marypaul. Textiles: a handbook for designers. New York: Norton & Company, 1996.

Currculo Resumido dos Autores

Leonardo Garcia Teixeira Mendes Coordenador dos Cursos de
Engenharia Txtil e Engenharia Qumica da Faculdade SENAI/CETIQT.
Mestre em Engenharia da Produo pela PUC/RJ. Engenheiro Qumico
formado pela Universidade Federal Fluminense/RJ.
Email: lmendes@cetiqt.senai.br
Currculo Plataforma Lattes: http://lattes.cnpq.br/0921875623421549

Cristina Moore Portella Designer grfica e de estamparia. Ps-
graduada em Design de Estamparia, no SENAI-CETIQT em 2007 e, desde
ento, vem atuando nesta rea. Trabalha como designer grfica desde
1989. Formada em Publicidade e Propaganda pela Escola de Comunicao
da UFRJ. http://www.crisportella.art.br
Email: crisportella@crisportella.art.br
Pgina na Internet: http://www.crisportella.art.br

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