Imagens do autoritarismo

em tempos de democracia:
estratgas de propaganda na campanha
presidencial de Vargas em 1950
Mnica Almeida Korllis
Imagens flmicas sobre a vida pblica e/ou a figura do ex-presidente Ge
tlio Vargas so seguidamente veiculadas pela mdia televisiva, sendo exibidas
tanto
e
m programas jornalsticos, com uma perspectiva documental, quanto na
programao ficcional, como foram os casos da minissrieAgosto ( 1 993) e, mais
recentemente, da telenovela Esperala, ambas realizadas pela Rede Globo de
Televiso. Somando-se essas imagens s dos documentrios produzidos aps o
governo Vargas e, sobretudo, s fotografas impressas em jornais e revistas pu
blicados ao longo dessas vrias dcadas, imediata a constatao da existncia de
um conjunto de registros que, apropriado ao longo de mais de meio sculo,
Nota: Mnica Almeida Kornis pesquisadora do CPDOC da Fundao GelUlio Vargas.
Estudos Hist6ricos, Rio de jlciro nO 34. julho-dezembro de 2004, p. 71-90.
7l
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estudos histricos e 2004 - 34
reconstri e reafirma a todo momento uma memria em torno da liderana
poltica mais importante da vida republicana brasileira. Produzidas em
diferentes momentos entre os anos de 1930 e 1954, essas imagens foram criadas
principalmente durante o Estado Novo (1937-1945), justamente como estratgia
de difuso da ideologia do novo regime. Nesse perodo, sob a coordenao do
DepartamenlO de Imprensa e Propaganda (DIP), criado em dezembro de 1939,
visava-se explicitamente construo de uma imagem positiva de Vargas e de
seu governo como forma de sustentar o projeto poltico-ideolgico de matriz
autoritria que se procurava afirmar. I Os cinejornais produzidos por esse rgo
apresentavam uma sociedade em desenvolvimento, submetida aos desgnios de
um poder de Estado centralizado, sem a demonstrao de conflitos. Com o
objetivo de criar um novo pas, privilegiavam a exaltao nacionalista e o
W
progresso economtCO.
W
E evidente que nem tOdas as imagens utilizadas durante e aps o
governo Vargas foram produzidas durante o Estado Novo, especialmente as
imagens individuais do ex-presidente e aquelas referentes ao momento da
lOmada do poder em 1930. Podemos, contudo, destacar a importncia daquele
conjunto de registros fotogrfcos e/ou filmicos da poca do Estado Novo como
testemunho inconteste da popularidade e da liderana de Vargas. Transformados
em verdadeiros cones ao longo das ltimas cinco dcadas, tais registros
reinventam a todo momento o mito em torno de sua fgura.
Essas observaes de carter geral nos conduzem base da questo que
se discutir neste artigo, numa tentativa de problematizar o trabalho com
imagens no campo da histria. Pretende-se utilizar este breve estudo para a
discusso de aspectos importantes do trabalho com imagens, os quais se referem
s suas possibilidades e desafios, dadas a particularidade e a natureza de seus
registros. Desta forma, cabe sempre a indagao sobre como analisar as imagens,
na medida em que, alm de no se constiturem como expresso direta do real,
assumem novos significados no momento em que so deslocadas para contextOs
histricos e formalOs narrativos distintos. Tomamos como pressupostO que esse
movimento de apropriao por diferentes estratgias narrativas impe novos
significados s imagens, considerando sobretudo a forma de seu contedo em
outras produes e conjunturas histricas. No caso em questo, esse processo se
deu no somente aps a morte de Vargas, mas tambm durante a campanha
presidencial de 1950, atravs de dois filmes realizados como peas de propa
ganda de sua candidatura: Uma vida a servio do Brasil e E elevol/ou, produes de
A. Botelho e de Aristeu Santana, respectivamente
.
No interior dessa problemtica, este artigo pretende examinar em que
termos se deu o processo de "migrao de imagens"
3
nesses filmes, islO , como
foram inseridas imagens produzidas em outros contextOs histricos e narrativos,
Imagens do autoritarismo em tempos de democracia
,
impondo uma ressignificao de seus contedos primeiros. A primeira vista,
essa possibilidade pode nos causar um certo impacto: como imagens produzidas
por um Estado centralizado e ditatorial podem ser utilizadas num contexto de
propaganda democrtica? Como e quais imagens produzidas para enaltecer a
imagem de Vargas num governo autoritrio, tpicas de uma visual idade
estadonovisra, foram utilizadas numa campanha eleitoral democrtica) Como
podem aquelas imagens se adequar a um esprito democrtico? Como podem
ainda servir a objetivos polticos de natureza distinta)
A dimenso ilusria da imagem como fiel reproduo do real fica ento
evidenciada a partir dessa possibilidade, o que nos leva a concluir com Pierre
Sorlin (1994: 95) que a imagem mentirosa. Imagens podem ser utilizadas para
quaisquer fins, no sendo por si s provas de verdade, muito embora no possa
mos desconhecer a existncia de um registro do real na imagem documental.4 O
exerccio crtico de desconstruo do discurso contido em ambos os filmes
pressupe, desta forma, no o exame isolado das imagens, mas, ao contrrio, a
anlise de suas estratgias narrativas, tambm distintas entre si. Examinaremos,
assim, simultaneamente, imagens de campanha democrtica e de governo au
toritrio, o que indica a complexidade das relaes entre histria e imagem,com
plexidade esta que se afasta da noo de uma relao necessariamente direta en
tre ambas, ou seja, entre o evento propriamente dito e sua representao. In
vestigaremos o modo como, numa conjuntura democrtica, a propaganda se
utiliza de registros obtidos num governo autoritrio, num processo definido por
mltiplas combinaes, pela relao entre som e imagem, montagem e enqua
dramentos, segundo a inteno desejada. Trabalhar com as imagens desses fl
mes significa, sobretudo, apontar para a peculiaridade do exame de narrativas
flmicas construdas por relaes especficas entre a imagem e o som, que se ar
ticulam atravs de uma montagem. Trata-se, assim, de entend-las no como ex
presso de uma propaganda autoritria - forma como aprendemos a v-las, no
interior do contexto poltico que as produziu -mas, neste caso, como produtoras
de uma imagem positiva para um candidato presidncia da Repblica em
campanha democrtica. Ou seja, trata-se de examin-las como formuladoras de
novos significados, apontando para questes referentes histria poltica repu
blicana brasileira, examinada uadicionalmente atravs de documentos escritos.
Como veremos a seguir, esto presentes nos dois filmes perspectivas
distintas, embora ambos enfatizem, em suas construes narrativas, a
importncia do ano de 1930, momento no qual se afirma nacionalmente a
liderana poltica de Vargas. Uma vida a servio do Brasil utiliza-se fartamente de
imagens produzidas nos anos 1940, durante o Estado Novo, para destacar as
realizaes de Vargas e reafirmar sua liderana juntO s massas, o que o ponto
central de sua narrativa. J E ele voltou apresenta Vargas sob O ponto de vista do
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estlldos histricos e 2004 - 34
Panido Trabalhista Brasileiro (PTB), privilegiando a voz emoj, num modelo de
documentrio, acompanhado por imagens produzidas preferencialmente du
rante a prpria campanha presidencial.
Nada se sabe sobre a circulao desses flmes e muito menos sob.e sua
recepo. Essa constatao no invalida, no entanto, a anlise do projeto ali
contido: a construo de um determinado perfl de uma liderana poltica que,
apoiada em seu carisma pessoal e num forte sentimento nacionalista, atributos
construdos pela propaganda estadonovista, tinha como objetivo central eleger
Vargas para a presidncia da Repblica.
1. A campa/lha persOIzalista elll Uma vida a servio do Brasil
o filme Uma vida a servio do Brasil pode ser subdividido em trs partes,
para efeitos de anlise. Com imagens oriundas dos cinejornais do DIP a primeira
parte marca o compromisso de Vargas com a nao brasileira e, principalmente,
o carter popular de sua candidatura, pela estreita relao demonstrada entre ele
e o povo no somente nos estdios - como era privilegiado pela propaganda
estadonovista -, mas tambm em concentraoes de rua de natureza ignorada. A
segunda parte se volta para as realizaes de seu governo e para a sua atuao
poltica, sem assemelhar-se, todavia, a um cinejornal. Por ltimo, retomada a
relao entre Vargas e as massas populares, agora j no contexto da campanha
eleitoral para a presidncia da Repblica, durante manifestao realizada em
estdio, na presena de outros polticos.
-
E possvel constatar de imediato a importncia que o filme confere
relao de Vargas com as massas, sempre urbanas, resgatando no s imagens
dispersas nas centenas de flmes realizados pelo DIP, mas tambm registros
contemporneos campanha. Na construo do filme, essa relao se apresenta
inicialmente de forma a-histrica, pois no se situa em nenhum lugar no tempo,
surgindo como algo j dado, consolidado e cristalizado, como registro da fora de
uma liderana, aclamada nos estdios e nas ruas: o povo unido pelo som do
discurso de Vargas. A primeira parte do filme se a tualiza na terceira parte, que
registra as imagens da campanha propriamente dita, mas agora em moldes
documentais. J a segunda pane se volta para a atuao de Vargas, por meio de
um conjunto de referncias a suas realizaes de governo, centradas no perodo
do Estado Novo, como que dando o substrato para a importncia de sua presena
na vida poltica e econmica da nao. Configuram-se dois tempos de forma
bastante ntida: parte-se do mito - da identifcao de algo que foge ordem do
real e se apia na emoo manifestada em toda parte e em qualquer tempo - e
chega-se histria - momento no qual se realiza a campanha eleitoral -,
Imagens do autoritarismo em tempos de democracia
passando pelas realizaes de governo apresentadas entre esses dois movimen
tos, sem ura preocupao com a datao histrica.
As duas questes centrais do filme so colocadas nos seus primeiros mo
mentos: a identificao de Vargas com a nao e com o povo brasileiro. Aps os
letreiros da produo e do tmlo, a primeira cena do flme mostra Vargas erguen
do a bandeira nacional, tendo ao fundo o som de um coral que canta o Hino da
Bandeira; segue-se uma revoada de pssaros, e h um retorno imagem inicial
de Vargas erguendo a bandeira. A apresentao da figura de Vargas com a ban
deira nacional, celebrada por msica que evoca a nao brasileira, estabelece
uma conexo imediata entre Vargas e a nao, apontando para a simbiose entre
ambos, alm de um compromisso nacionalista. Em seguida, uma voz em off men
ciona que Vargas "presta conta de seus atos" e se refere democracia, em cena que
retrata ura concenrrao popular e a entrada de Vargas no estdio do clube do
Vasco da Gama, em carro abeno, sorrindo e acenando para o povo. A longa du
rao da cena de Vargas acenando para a platia, somada ao close em sua figura,
estabelece ura relao positiva entre ele e as massas populares, em seguida re
lao que se estabelecera entre ele e a nao, via o hasteamento da bandeira. Pro
duzidas durante o Estado Novo, essas cenas se difundiram ao longo das dcadas
posteriores como algumas das imagens mais importantes e fones de Vargas, na
evocao do carisma do conhecido "pai dos pobres".
5
A utilizao, em of da ex
presso "espritO democrtico" cria, por sua vez, um novo significado para essas
imagens originalmente criadas num contexro auroritrio.
A 107 em ol sai de cena com o discurso de Vargas em estdio, no qual ele
remonta ao momemo em que toma o poder e assume o governo federal, na cha
mada Revoluo de 1930, demarcando o incio de sua presena na vida poltica
nacional, ao mesmo tempo que recupera, naquele momento histrico, o marco
de construo do Estado nacional e da justia social, em oposio experincia
liberal da Repblica Velha. No discurso, aborda ainda a importncia da eman
cipao econmica e do apoio ao trabalhador, alm da aproximao com os Es
tados Unidos e a questo da defesa nacional, posto que o mundo est em guerra.
O discurso de Vargas introduz, no filme, uma hisroricidade ausente nas
imagens apresentadas, cuja preocupao central demonstrar a unanimidade do
aplauso ao lder e a sua onipresena. No h nem mesmo a inteno de regisrrar
exclusivamente Vargas e a massa no estdio. Ao contrrio, sem o recurso voz em
oJ; toda essa seqncia alterna as imagens do prprio lder em tomada lateral
tendo como segundo plano, desfocada, a massa homogeneizada - com as de sua
platia, formada no s por essa audincia no estdio, que inclui crianas
uniformizadas, mas tambm por concentraes de populares nas ruas, em
imagens em plano geral, captadas em eventos de natureza desconhecida.
)
No h
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est/lros ',istricos e 2004 34
tomadas de Vargas em collte-plollge, estratgia tpica de enaltecimento da figura
humana que tambm foi utilizada nos cinejornais do DIP. Destacam-se os
aplausos e a euforia das massas, criando uma unanimidade que construda pela
montagem, que une o lder e as massas, dentro e fora do estdio, tornando sua
o
fgura onipresente. A distncia, povo e lder juntoS, afirma-se a liderana de
Vargas por meio de sua fala, de sua fgura e do aplauso consagrador de sua
popularidade, num espetculo de "confraternizao social"
.
E todo esse re
pertrio propiciado por imagens dos cinejornais do DIP, que produziram em
grande escala imagens em torno do apoio popular a Vargas, tendo os estdios
como cenrio privilegiado, sobretudo o de So Janurio, no Rio de Janeiro, capi
tal da Repblica. Os estdios constituam-se como o local das grandes mani
festaes cvicas, incluindo as comemoraes pelo Dia do Trabalho e pelo ani
versrio do presidente. O filme, contudo, no registra exclusivamente uma mas
sa organizada. Ao contrrio, as imagens de rua - evidentemente produzidas em
alguma outra ocasio, e com sonoridade distinta - mostram os populares em
momento de euforia, como se estivessem igualmente ouvindo o discurso de Var
gas. A valorizao de todo esse aplauso reitera o tom personalisra que, gestado no
perodo autoritrio, na relao'do presidente com as massas, perdurar ao longo
de uma campanha eleitoral na qual o carisma poltico ser um fator decisivo.
Uma vida a servio do Brsil corrobora sem dvida o carter apartidrio que Var
gas imprime em sua campanha, reiterando o seu comprometimento com a nao
e com o povo brasileiro, e confirmando o peso do seu personalismo
.
A operao
de montagem dessa seqncia , assim, vital no processo de construo de um
consenso popular em torno do candidato.
A narrao em of retomada enquanto Vargas sai do estdio, tendo a seu
lado o ministro Alexandre Marcondes Filho, que se tornou um dos principais
arriculadores do PTB em 1945. Ainda demonstrando a ligao de Vargas com as
massas, sucedem-se imagens que registram benefcios j proporcionados por ele
ao povo, sem que se faa, no entanto, qualquer meno legislao sindical e
trabalhista consolidada entre os anos de 1930 e 1940.
Os "benefcios", aqui, equivalem a concesses: referem-se criao de
casas populares e de escolas tcnicas. Instaura-se nessas cenas um tom docu
mental, sem que seja possvel perceber se o som ou no original. Pela primeira
vez, fguras do mundo poltico do perodo do Estado Novo so destacadas, como
Gustavo Capanema, ministro da Educao e Sade, e Aderar de Barros,
interventor de So Paulo entre os anos de 1938 e 1941 e, mais tarde, quando
governador de So Paulo (1947-195 1), um importante articulador da aliana en
tre o PT B e o Partido Social Progressista (PSP) na campanha presidencial de
1950.
Imagens do autoritarismo em teUpos de democracia
Inaugurando a segunda pane do filme, Vargas tem o seu lugar como
figura central da narrativa reassegurado - nas imagens e nas referncias em of
que identificam pontualmente o que se passa na tela -, agora por meio do relato
das aes de seu governo: a locuo somente anuncia e localiza, em tom elogioso
e por vezes triunfal, o que se ver na tela; o som assume um papel fundamental na
conduo das imagens, imprimindo a marca da ao de Vargas frente do
governo e reforando o carter personalista do filme como um todo. So spots de
sua presena, em diferentes locais, como chefe de Estado, que sero valorizados.
Como que relatando a ao governamental e enfatizando o progresso do pas du
rante sua gesto, so destacadas vrias realizaes suas em diferentes segmentos
da economia - agriculrura, pecuria, indstria, comrcio, grande siderurgia,
extrao mineral e petrleo -, alm das atividades nas empresas por ele criadas
usina em Volta Redonda e Fbrica Nacional de Motores - e da construo de
hospitais, rodovias e ferrovias. Isso feito com uma alternncia de imagens, na
maior parte das vezes panormicas, em que a figura de Vargas protagonista, e
com uma voz em of que menciona seu nome a cada mudana de tema. H uma
onipresena de sua figura frente desse conjunto de realizaes, mas no h nem
o detalhamento do contedo dessas imagens, nem a identificao de outras per
sonalidades eventualmente presentes nas diferentes situaes apresentadas.
Essas realizaes so registradas de uma forma grandiosa - com a ateno vol
tada para as inmeras pessoas presentes durante inauguraes e lanamentos de
projetos - na qual a aclamao o elemento principal. A msica, por sua vez,
um dado fundamental nessa sucesso de imagens, pois ela modula o contedo
apresentado: enquanto as referncias s atividades no campo, como a pecuria,
so acompanhadas por canes da campanha gacha, a idia de progresso, con
tida nas atividades de transformao, como a indstria e a siderurgia, acom
panhada por uma trilha sonora que imprime velocidade. J a evocao do na
cionalismo tem seu lugar tanto na referncia ao petrleo existente na Bahia
quanto na fala segundo a qual esse produto liberta a ptria do estrangeiro.
As breves cenas em que Vargas demonstra sua ligao com a Igreja se
situam no intervalo entre a seqncia das grandes aes de seu governo e as cenas
que apresentam suas realizaes, bem como sua popularidade, em cada estado da
federao. O respeilO s tradies religiosas se faz presente por meio do seu
comparecimento em missa celebrada pelo cardeal dom Sebastio Leme e da ao
de sua esposa, Darcy Vargas, frente da doao de brinquedos para crianas
pobres durante o Natal, prtica assistencialista recorrente durante o Estado No
vo e fartamente documentada pelos cinejornais. A msica de fundo durante a
missa, Ave Maria, introduz um tom solene s cenas, e o mesmo ocorre com a
cano natalina Noite feliz, na entrega de presentes aos pobres e nas cenas refe
rentes construo de abrigos. H aqui uma nova conjuno entre Vargas e o
povo: atravs das atividades de sua esposa como primeira-dama, refora-se o
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estudos histricos e 2004 - 34
vnculo de sua imagem com a de proteror dos pobres. Caridade e cristianismo se
associam nessa prtica de assistncia criana e ao jovem igualmente cara ao
Estado Novo. No conjunto, essa seqncia impe uma queda no acelerado ritmo
narrativo em rorno das realizaes de Vargas, no s pelo contedo, mas,
sobretudo, por uma banda sonora menos veloz. Esse ser o tratamenro dado
questao da assistncia social, apresentao de sua esposa - nico momento de
sua apario - e ao seu compromisso cristo, em clara associao com o
assistencialismo.
Um novo repertrio de realizaes de Vargas privilegia ento a sua
presena nos estados, mantendo a idia do amplo apoio popular obtido em todos
os lugares. Com a retomada de uma trilha sonora de marcha triunfal, que
dinamiza o ritmo narrativo, So Paulo o primeiro dos estados apresentados
atravs do apoio popular, recebido agora no estdio do Pacaembu - local que
sediou algumas manifestaes populares, inclusive os festejos do Dia do
Trabalho, em 194. So apresentadas as imagens tradicionais de acenos em carro
aberto e de faixas exaltando Vargas, alm de retratos em grandes estandartes,
objetos fartamente utilizados em vrias situaes durante o Estado Novo para
^
exaltao da figura do presidente. A imagem de Vargas discursando no
acoplado o som original. O relato segue com imagens de Vargas em outros
estados, o que reitera a idia de dinamismo e de um chefe de Estado que no
particulariza interesses regionais: no Paran, h imagens da populao local e de
suas realizaes no estado, e no Rio Grande do Sul, h registros exclusivos do
povo e dele prprio. A referncia ao Nordeste se faz somente atravs de
construes e obras, e a locuo menciona que tais realizaes tm como objetivo
"libertar o povo". Manifestaes de apoio popular na regio da fronteira do sul
do pas e a inaugurao de uma ponte que liga o Brasil ao Uruguai se somam
meno manifestaao calorosa do povo fluminense. Aps breve aluso
construo de uma adutora na capital, para garantia do abastecimento de gua, o
bloco fnaliza fazendo referncia ao centro do pas e tambm aos ndios,
fechando a seqncia num ritmo mais lento. Constatase que, na seqncia em
que registrada a ateno dada aos estados, as imagens privilegiam a presena do
povo, sem que apaream polticos, o que reitera o objetivo expresso de
demonstrar a ligao direta entre Vargas e as massas. As manifestaes, por sua
vez, no so identificadas pela locuo: a idia afrmar exclusivamente essa
estreita relao, atualizando a importncia da questo da unidade nacional, que
fora um dos pilares de sustentao do Estado Novo.
Os meios de comunicao possuem uma presena pontual no flme,
quando, a seguir, a imprensa, e junto com ela, jornalistas e profssionais do cine
ma so mencionados, com ateno inaugurao da Imprensa Nacional, alm de
almoo na Associao Brasileira de Imprensa (ABI), com a presena de Oswaldo
Imngens do nutoritnrismo em tem/os de democracin
Aranha e Herberr Moses, personagens imponantes na veiculao das idias go
vernamentais durante o Estado Novo.
Aps essa breve meno, um outro ngulo da unidade nacional
retomado no destaque defesa nacional, acompanhado por uma trilha sonora
que impe o ritmo de uma marcha, como que numa batalha. No formato de
cinejornal, inmeros fatos ocorridos durante o Estado Novo so evocados como
fashes, muito embora no haja a identificao dos inimigos interno e externo - o
comunismo e o nazi-fascismo -como era feito nos filmes daquele perodo, o que,
naquele contexto, justificava a imponncia e o peso das Foras Armadas para a
segurana do pas.lo Sucedem-se imagens da inaugurao do Ministrio da
Guerra; de parada militar, em grandes panormicas que registram a panicipao
popular e a potncia dos veculos; de demonstrao do aparelhamento militar do
pas; de cerimnia na Escola Tcnica do Exrcito; de homenagem a Duque de
Caxias durante a condecorao de oficiais; de recepo ao presidente da Argen
tina Agustin Justo, e, finalmente, de desfile da Fora Expedicionria Brasileira
(FEB).
As cenas iniciais desse bloco pretendem revelar o fone investimento
realizado no aparelhamento do Exrcito - e em seguida da Marinha e da
Aeronutica -e no aumento da qualidade do contingente humano-aprimorado
pela existncia de escolas tcnicas -, que incrementaram a capacidade de defesa
do pas. A referncia FEB, por sua vez, pode ser entendida como reveladora do
engajamento do pas num conflito mundial, e, nesse caso, a meno defesa da
democracia no exterior estabelece uma ligao positiva com o carter
democrtico da conjuntura do incio da dcada de 1950. Entre as cenas voltadas
para as aes da Marinha e da Aeronutica, so introduzidas imagens breves de
aulas de educao fsica, as quais, todavia, em nada se assemelham idia
estadonovista de destacar o espone como fator fundamental no projeto de
construo de um "novo homem". As tomadas panormicas confirmam essa
hiptese, distinguindo-se assim de imagens veiculadas durante o Estado Novo,
nas quais o recurso ao c/ose tinha como efeito a valorizao do corpo humano. As
imagens, aqui, simplesmente pontuam a importncia da preparao dos jovens
para o exerccio de suas atividades. Em relao Aeronutica, alm do destaque
dado produo de avies e criao de bases areas, so registradas imagens de
Vargas em datas festivas e de sua condecorao pelo ministro da Aeronutica
Salgado Filho (1941-1945), destacando-se ainda O vigor dos escoteiros.
A introduo de cenas de Vargas com crianas, em passeios por
Petrpolis, imprime ento uma narrativa mais gil, baseada ainda em fashes de

diferentes temas. E nesse contexto, em meio demonstrao de um amplo afeto e
do apoio popular, em funo da receptividade dos jovens, que se seguem
registros do compromisso democrtico nacional, atravs da meno guerra e,
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principalmente, volta dos pracinhas, fato esse que ocorre numa conjuntura
externa e interna de questionamento dos governos totalitrios. H, contudo, en
tre esses dois momentos, o registro das paradas da juventude durante o Estado
Novo, como que para demonstrar o apoio dos jovens. Inicialmente, as crianas
correm para abraar Vargas, que rem a seu lado o ministro da Educao e Sade
durante o Estado Novo, Gustavo Capanema,e o interventor do Estado do Rio de
Janeiro nesse mesmo perodo, seu genro Ernani Amaral Peixoto. No h nada
alm do registro da ateno dedicada s crianas, sendo possvel especular que h
aqui uma humanizao do lder, pois a referncia no se soma s idias de
educao e de proteo infi ncia -nos moldes dos cinejornais do Estado Novo-,
e parece servir para alternar com o momento seguinte, de maior tenso. Na
seqncia, o fash dirige-se IH Reunio de Consulta dos Chanceleres
Americanos, evento ocorrido em meados de janeiro de 1942, no Palcio
Tiradentes, no Rio de Janeiro, quando Vargas proclama o rompimento das
relaes diplomticas com os pases do Eixo - Alemanha, Itlia e Japo .

E por demais sabido que as paradas de mobilizao da juventude, du-

rante o Estado Novo, foram bastante recorrentes na comemorao das datas
nacionais, em cujos desfiles reunia-se um grande contingente de jovens
uniformizados que marchavam diante do presidente. Um desses desfiles
apresentado no filme em seguida, e o tratamento no-detalhado das figuras que
dele participam aponta para a funo exclusiva de registro de uma comemorao
de massa, expresso de uma nao organizada que apia Vargas. No flme, a
referncia ao desfle tem um carter discreto, se comparada intensidade de sua
presena nos cinejornais, e nas primeiras cenas no h informao sobre a
natureza da referida manifestao.
Na narrativa, essas cenas abrem caminho para uma outra manifestao
de massa que, alm de marcar o fim da seqncia que apresenta as realizaes e os
eventos importantes dos quais Vargas participou, estabelece a passagem entre o
fim do Estado Novo e a campanha presidencial. Trata-se da volta dos pracinhas
da guerra, desfilando sob a aclamao popular e assistidos pelo presidente, com
uma locuo que registra que Vargas no aceitava a luta, tendo-a defendido
exclusivamente em funo de sentimentos humanitrios. Essas cenas criam,
sem dvida, um elo entre o compromisso democrtico de Vargas naquele
momento (no ano de 1945), e no filme (em 1950, na conjuntura democrtica de

uma campanha eleitoral). E esse o perfil que o filme deseja imprimir, e essa
transio marca os termos de seu desejo de voltar ao poder.
A locuo em oj, ao privilegiar em seu texto a defesa da democracia,
torna-se um elemento igualmente importante nessa passagem, sobretudo por

sua eloqncia. E atravs dela que se prepara a entrada da campanha no flme: "A
nao proclama. A nao o quer. E ele voltar". Realizada a passagem, junto com
Imagens do fwtoritnrislIlO cm tcmpos de democracia
o texto "E ele voltar", o som de msica tipicamente gacha, remontando s
razes de Vargas e como que apontando para um recomeo. A primeira imagem
a do estdio do Pacaembu, local da primeira manifestao da campanha, e h
uma correspondncia entre a locuo e a imagem, como num cinejornal. Essa
manifestao, na qual o povo chega com faixas, descrita, sendo a locuo mais
eloqente que a imagem, que registra exclusivamente a movimentao das
pessoas entrando no estdio. Pela primeira vez, mencionada a coligao
PSP-PTB, e o momento apotetico registrado: Vargas entra no estdio, tendo a
seu lado Aderar de Barros, que, junto com ele, seria o articulador da referida
aliana na campanha de 1950. Aps as imagens de Caf Filho e Aderar de Barros
discursando, a locuo aponta para o desejo de Vargas de conclamar a populao
a comparecer s urnas em 3 de outubro, num apelo que no flme se justifica pela
demonstrao do apoio popular obtido ao longo de seu passado como chefe da

naao.
H uma ausncia de imagens referentes ao queremismo - movimento
criado em 1945, que visava permanncia de Vargas no poder -, e a passagem
para a campanha eleitoral de 1950 propriamente dita se faz por meio da intro
duo de imagens relativas volta dos pracinhas. H, certamente, a inteno
explcita .de marcar mais a opo pelo compromisso democrtico, que se
difundia a partir do fim da guerra em todo o mundo, do que por uma campanha
-
no s frustrada - pois ele no assume o poder - mas que podia ser identifcada
com a permanncia de um governo no-eleito no poder. No haveria a triunfo, e
sim a lembrana de uma derrota ou de uma presena no-democrtica na pre
sidncia da Repblica, apesar da fora do movimento queremista. A campanha
se faz, assim, com base no carisma de Vargas e em sua estrei ta relao com as mas
sas, isto , com base na apresentao de uma face bem-sucedida e de consagrao,
o que explicaria ainda a inexpressiva presena de polticos nos registros do
gorno an terior.
2. O ol/ar pctcbista em E ele voltou
Outra perspectiva da propaganda eleiroral de Vargas exposta pelo filme
E ele voltou. Apresentado como uma colaborao do PTB "monumental
cruzada de 1950", esse filme possui uma narrativa distinta, que se apia
principalmente no registro da prpria campanha eleitoral - o que enunciado
desde as primeiras cenas -, e em imagens colhidas no perodo ps-1945, as quais
no integram portanto os cinejornais do DIP O carter personalista da
campanha permanece, mas trata-se agora de um filme com uma ligao
partidria explicitada desde a abertura, cuja trilha sonora o hino do PTB, o que
revela um compromisso partidrio inexistente em Uma vida a se,io do Brsil.
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cS/lldos histricos - 2004 - 34
No fortuito que a narrativa de E ele voltou renha incio numa conjuntura
hisrrica posterior da criao do PTB, mais especificamente, quando Vargas j
W
no mais preside o pas. E, assim, aps o Estado Novo que Vargas - o grande
inspirador do PTB - entrar em cena, por meio da revelao de sua ligao com
as massas e de sua atuao polrica, como no filme anterior, mas atravs de seu
passado recente, no momento em que se encontra no Rio Grande do Sul, em
meados da dcada de 1 940. A narrao segue os moldes de um documentrio,
revelando contudo o apoio campanha eleitoral de Vargas. Numa sincronia en
rre som e imagem, os fatos so apresentados, e, desde o incio, uma voz evoca o
carter de veracidade do que est sendo exibido, anunciando a possibilidade de
que alguns personagens j se tenham tornado oposio na conjuntura de 1950.
H muita locuo, e uma voz em ofvibrante-e, por conseguinte, nada neutra
narra os fatos, com a inteno maior de explicar o impacto da presena de Vargas
na vida nacional. No h uma linearidade cronolgica no filme, o que signifca
que a inteno da montagem tambm obedece a outros critrios, como veremos a

seguIr.

E possvel dividir a narrativa de E ele voltou em quatro panes: a

apresentao do filme como uma contribuio do PTB, tendo em vista a
campanha presidencial de Vargas; a trajerria do ex-presidente a panir do fim do
Estado Novo; a comparao entre o momento em que Vargas assumiu o poder e a
poca em que ele j cumpriu dez anos de mandato, e, finalmente, a campanha
eleitoral.
Aps o som do hino do PTB e o texto informarivo sobre o carter
documental do filme, a informao "o solitrio de Im", apresentada na rela, de
fine o marco temporal no qual tem incio a narrativa: trata-se do perodo ps
Estado Novo, quando Vargas passa uma longa temporada na fazenda Santos
Reis, no municpio de So Borja. A poltica se raz presente imediatamente, na
medida em que, aps consideraes gerais em off sobre esse momento da vida do
ex-presidente, acompanhadas por imagens do pampa gacho com o prprio
Vargas ao fundo, h o registro da chegada de polticos quele estado para visi
t-lo. A reiterada presena de Aderar de Barros em todo o filme revela a impor
tncia do pacto que seria firmado meses antes da eleio, em 1 950, entre PTB e
PSP Alm disso, faz-se referncia a Vargas e a Ademar de Barros como os dois
maiores lderes do populismo da atualidade, e alude-se ao pacro propriamente
diro, com vistas a uma soluo para a sucesso presidencial. Nesse primeiro mo
mento, a voz em of narra os eventos, demonstrando em imagens o que esr sendo
diro.
O bloco narrativo seguinte concentra-se na exposio das atividades de
Vargas, com nfase nas suas realizaes de governo entre 1 938 e 1 939, isto , du
rante os primeiros anos do Estado Novo, apresentando contedos certamente
ImageJls do nutoritnrismo em tem/Jos de dCl1locrncitr
extrados dos cinejornais do Departamento Nacional de Propaganda (DNP) e,
em seguida, do DIP. A estratgia de exibio desse contedo se realiza pela con
traposio de imagens do Brasil em 1 930 e quase dez anos depois, numa eficiente
frmula de evocao das idias de progresso e de dinamismo: a introduo de um
ritmo mais rpido na apresentao das imagens se faz pela diviso da tela em qua
tro quadros, marcando o "antes" e o "depois". H, assim, uma pedagogia na de
monstrao das realizaes de Vargas, a qual diversificada em vrios campos,
especialmente econmicos. Como um relatrio visual acompanhado pela leitura
de um conjunto de realizaes e sem msica, as imagens referentes ao petrleo
jorrando inauguram a srie.
A referncia intensa atividade produtiva consubstanciada na grande
esquadra existente no pas - e aqui a questo da defesa nacional se impe -
seguida pela meno a vrias melhorias, tais como saneamen to da baixada,
eletrificao, construo de estradas de ferro e de rodagem, plano rodovirio,
recuperao da economia agrcola e da pecuria. Aps a aluso reorganizao
do servio de obras contra secas, so introduzidos os trabalhadores a partir dos
benefcios recebidos, como a casa prpria e os restaurantes populares. As cenas
que demonstram a relao positiva entre Vargas e as massas trabalhadoras
desembocam, ao final, na referncia educao fsica e ao esporte, com a
exaltao da importncia desses aspectos na formao moral do povo.
Diferentemente do filme anterior, que no lana mo dessas cenas, E ele voltou
utiliza as imagens da propaganda estadonovista que pregavam a construo de
um novo homem. RelOma-se, lOdavia, nessa construo narrativa, a relao
direta entre Vargas e as massas, s quais ele concede benefcios, como em Uma
vida a servio do Brasil.
-
O ritmo dinmico impresso pela exibio desse conjunto de imagens
certamente conveniente para estabelecer, mais adiante, uma relao com a
campanha eleilOral de Vargas. Do ponto de vista da construo narrativa, tal
conjunto expressa dinamismo econmico e ateno aos trabalhadores como
peas indissociveis desse processo, alm de apontar para a questo da segurana
nacional, que inaugura o bloco e caracterizado como elemento fundamental na
consolidao da unidade nacional.
Destacam-se, em seguida, os fatos polticos e as demonstraes
populares de apoio a Vargas, com a clara inteno de historiar grandes feitos de
sua gesto. Narrados em ritmo mais lento, ao som de marchas, com locuo
apologtica e com a distino dos vrios momentos exposta por letreiros, os
eventos apresentados concentram-se entre os anos de 1 942 e 1 944, conjuntura na
qual a questo do alinhamento brasileiro aos EUA mais evidenciada. O
primeiro conjunto de imagens se reporta Conferncia dos Chanceleres, e
constirui o nico momento em que a voz de Vargas ouvida, tendo a guerra como
83
84
estllnos histricos e 2004 - 34
referncia. Todo um conjunto de situaes ligadas ao alinhamento aos ESLados
Unidos se faz presente a panir da: do encontro com Roosevelt volta dos
pracinhas em 1945, passando por imagens de navios torpedeados, manchetes de
jornais, texto contra o nazismo e contra Hitler. Ainda com um fundo musical
composto por marchas, so exibidos uma manifestao popular no Vasco, em
1943, a aclamao popular durante uma vis i ta de Vargas a Curitiba, em 1 944, e o
desfile de Vargas em carro aberto durante a comemorao do Dia do Trabalho,
nesse mesmo ano, no estdio do Pacaembu, em So Paulo. So as marcas do auLO
ritarismo do Estado Novo que se fazem aqui presentes como momentos de passa
gem para a aclamao popular em prol da candidatura Vargas.
Grandiosidade dos encontros do povo com Vargas nos estdios, ban
deiras tremulando, formao de pessoas com seu retrato, desfile em carro aberto
com o tpico aceno para as massas: so esses os registros que, na construo nar
rativa, preparam a volta de Vargas de Im, rumo campanha presidencial. Como
dado relevante, a demonstrao de confiana e popularidade, dois elementos
capazes de reconduzir Vargas ao poder. Vale lembrar que essa uma propaganda
no de governo, mas de um panido que aspira ao governo, diferemememe da
propaganda do DfP Mas so esses os conjuntos visuais que concebem a cam
panha democrtica, incluindo a as apologticas manifesLaes de massa ocor
ridas durante o Estado Novo. Diferentemente do filme anterior, no so os pra
cinhas, ali evoca dores da vitria da democracia, que marcam a passagem para a
campanha de Vargas, e sim o prprio povo que com ele celebra o Dia do Traba
lho no ano de 1 944.
So, assim, as imagens do 1 0 de maio no Pacaembu que amecedem as
manchetes de jornais que nos apresentam a sucesso presidencial e, panicular
mente, a candidatura Vargas. Aps o letreiro em que se l "Getlio candidato do
povo ao pleito", apresentada a sada de Vargas de !tu, num momento de
despedida dos pees de sua fazenda - em que Vargas tem a seu lado Ademar de
Barros -, numa alternncia sonora de ritmos triunfais com msica regional
gacha. H a evocao de um recomeo, de um afastamento de suas razes para o
retorno vida pblica, e a fuso de duas sonoridades distimas evidencia esse

mOVlmemo.
A panir da, o filme assume um carter documental sobre a campanha,
partindo de uma apresentao apotetica da ampla receptividade da populao
em relao a Vargas em vrias cidades brasileiras. A fora da unanimidade se faz
presente. Alternando som ambiente - de onde emergem os gritos de "Getlio,
Getlio, Getlio" e a exclamao de "j ganhou" -e voz em ofassociada ao que se
v em imagens, sucedem-se manifestaes de apoio nas cidades de Porto Alegre,
So Paulo e Rio de Janeiro. Na chegada ao estdio do Vasco da Gama, tradicional
cenrio das manifestaes cvicas durante o Estado Novo, so aprese ma das as
Imagens do autoritarismo em tClJlpOS de dcmocracia
imagens de Caf Filho e Aderar de Barros discursando. Reiterando o apoio que
emerge de todos os cantos do pas, sucedem-se as visitas ao Mato Grosso, a Gois
e cidade de Uberaba, em que conferido destaque ao tradicional aceno de mo,
tendo ao fundo as massas. No h corpo a corpo, mas h sempre uma estreita
relao com as massas, marcada pela condio de um lder que aclamado em
meio grandiosidade desses encontros.
Apesar de o filme narrar, a partir desse momento, a campanha eleitoral,
h um retorno para o ano de 1945, com a chamada "A chama queremista de
1945". Com uma voz em of que se refere quele perodo como o do "mais im
pressionante movimento de massas do pas", estabelece-se a um elo entre o de
sejo dos partidrios de Vargas em 1945 e a possibilidade de realizao desse dese
jo por meio do voto em 1950. Essa montagem estabelece assim uma relao com a
eleio. Isto , o que antes era o desejo de permanncia num governo imposto,
como o de 1937, tornava-se agora uma nova possibilidade, dada pelo voto. O que
remismo retoma como uma chama que no se apagou. No mesmo momento, so
apresentadas manchetes de jornais que se referem campanha de 1950 e
convocao fnal "s urnas". Lembremos mais uma vez que o PTB foi criado
com o apoio de Vargas em 1945, numa conjuntura bastante prxima formao
do movimento queremista
n
Em linhas gerais, vemos que h uma presena latente do PTB no filme se
atentamos para o rato de que, desde o incio, o partido se apresenta por meio de
seu hino e dos letreiros iniciais, revelando que estamos diante de uma pea de
propaganda partidria, apesar de haver tambm a preocupao em afirmar a
veracidade do que est sendo mostrado. A narrativa propriamente dita se inicia
com Vargas em !tu e com a meno a articulaes polticas. Ao final do relato das
experincias anteriores de Vargas no poder, as quais daro o substrato para a
-elevncia de sua candidatura, h um retorno a Itu, como ponto de partida para a
campanha presidencial. A evocao do queremismo nos remete ainda para a
campanha do PTB, em 1945, pregando a candidatura Vargas, e se soma
eloqncia - apresentada em imagens e por voz em of- do encontro do ento
presidente com as massas. Alis, essa relao bastante explorada no filme,
sendo no entanto mais excessiva na narrao da campanha eleitoral de Vargas.
3. COl/sideraes
g
erais
A estratgia de ressignificao das imagens operada nesses dois filmes
merece ainda algumas observaoes, independentemente das caractersticas e dos
rumos assumidos pela campanha propriamente dita, o que fugiria aos objetivos
deste artigo.
12
O fato de a campanha do candidato Vargas se basear na sua
liderana carismtica e na sua relao imediata e direta com as massas, como
85
86
estudos !rist/'icos e 2004 - 34
afrma Maria Celina Soares D'Arajo, torna sem dvida possvel - e talvez
indispensvel -a utilizao de imagens dos cinejornais do DIP por esses filmes.
Lembremos aqui a consrruo positiva da imagem de Vargas, elaborada durame
o Esrado Novo, em meio a discursos e imagens, num processo de culto sua
personalidade. Esse culto era a todo mamemo construdo por meio de sua
onipresena em manifestaes cvicas e em homenagens ao chefe de Estado, em
outras manifestaes de massa, em escolas, em comemoraes e at mesmo em
bailes-atravs de estandartes com sua figura -, sem esquecer a fana produo de
canilhas e cartazes com sua imagem.
1
3
O personalismo de Vargas na conduo
de seus objetivos polticos bastame marcado visualmente em ambas as
conjumuras, isto , ramo no Estado Novo quanto na campanha presidencial de
1950, e, mesmo no flme E ele voltou., Vargas mostrado como um lder que
extrapola os limites do partido criado por ele prprio, o PTB. A escassa presena
de polticos nos filmes refora essa constatao, assim como praticameme
auseme a referncia a alianas partidrias e a partidos, apesar da abertura deE ele
VOlIOU. Ao conrrrio, o fato de esse ltimo filme ser apresentado pelo PTB revela,
em toda a sua plenitude, a importncia e a liderana de Vargas naquela agremia
o. Mesmo a meno a rrabalhadores organizados em sindicatos atrelados ao
Estado - nos moldes implantados por Vargas durante seu governo -, os quais
comavam com seu apoio, no contemplada nos filmes, reforando a idia de
que importava na campanha a revelao de uma ligao imediata entre Vargas e
as massas. O povo e a defesa dos imeresses nacionais so os pilares dessa can
didatura, a qual se v represemada nesses filmes por imagens dos cinejornais do
DIP que evocam um passado em que essas questes eram igualmente vitais.
Os dois filmes apresentam, contudo, esrratgias distintas que os dife
renciam justo no processo que lhes comum: na migrao de imagens de outros
filmes realizados nos anos 1930 e 1940. Nos limites de uma narrativa voltada pa
ra a propaganda de Vargas, Uma vida a servio do Brasil um filme mais rico, do
pOntO de vista da construo e da evocao de uma simbologia e de referncias
histricas, do que E ele voltou., que se apresema mais como um documentrio que
remoma brevemente a um passado receme, concenrrando-se especialmente na
mobilizao popular em torno da candidatura Vargas no prprio ano de 1950.
Em ambos os filmes, no emanto, uma eloqente narrao em offsuprime
a locuo original das imagens provenientes de outros filmes -no caso do Estado
Novo, suprime o comedo dourrinrio contido em algumas imagens -, conferin
do-lhes assim um novo significado. As imagens apresentam-se emo como
flashes e criam um painel sobre as realizaes e o apoio popular a Vargas, reto
mando o comeo com o intuito de justificar a importncia de seu retorno presi
dncia da Repblica. O exame da montagem de ambos os filmes nos revela, por
ImageJJs do autoritarismo em tempos de democracia
sua vez, como novos significados so construdos pela narrativa, para alm das
relaes sincrnicas entre som e imagem.
No h, no conjunlO das imagens apresentadas, e nem mesmo nas ima
gens dos cinejornais do DIP em geral, uma primorosa elaborao esttica nos
moldes dos flmes de propaganda nazista. Entre tais filmes, se destaca o filme
de Leni Riefenstahl, O triunfo da vontade (1934), sobre o congresso de Nurem
berg, no qual a massa, grandiosa e geometricamente organizada, acolhe seu l
der, Hitler, que sempre apresentado em colllre-plonge. Na realidade, o nico
conjunto de imagens produzido durante o Estado Novo que possui uma qua
lidade esttica indiscutvel a chamada Obra Getuliana, uma espcie de lbum
comemorativo dos dez anos de governo Vargas, que nunca foi editado e do qual
s se conhecem as falOs e o projelO edilOrial.
1
4 Ali, o grande tema o governo
Vargas, embora sua fgura esteja sempre ausente, ao contrrio dos cinejornais do
DIP e do extenso material
f
otogrfico produzido naquele mesmo perodo.
Entender os filmes Uma vida a serio do Brasil e E ele voltou como docu
mento histrico, como fonte para o conhecimento histrico, significa, assim,
desconstruir suas construes narrativas e, nessa operao, examinar a res
significao da visualidade do Estado Novo na propaganda eleilOral de Vargas
em 1950.
Notas
1. Para u breve painel sobre a
implementao de polticas de
comunicao em algumas partes do
mundo naquele momemo, e sobre a
propaganda do Estado Novo, ver Gomes
(2003). Na pgina 114 (notas I e 2), a
aurora arrola ainda vrios trabalhos que
tm como objeto a propaganda polLica e
a cultura poltica do Estado Novo.
2. Depositados no CPDOC da Fundao
Getulio Vargas e integrantes do arquivo
pessoal de Getlio Vargas, ambos os
filmes so bastante consullados por
reunirem um conjunto de imagens sobre
a atuao do ex-presidente durante o
Estado Novo e, secundariamenre, sobre a
campanha presidencial, no tendo
conmdo recebido at hoje um
exame como documenro histrico
propriamente dito.
3. Tomo aqui de emprstimo a expresso
que intitula o artigo de Jean-Claude
Bemadet publicado em Teixeira (2004).
4. Sobre essa discusso, ver Bazin ( I 983)
e Dubois (1990).
5. Foi certamente essa condio de
imagem-cone que levou os realizadores
de AgoslO a selecion-la como uma das
imagens de abertura da minissrie,
exibida pela Rede Globo em 1994.
6. Sobre essa questo, ver Arajo
(1982).
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88
estudos histricos . 2004 - 34
7. Nas ruas, faixas so rapidamente
apresentadas, mas em duas delas
consegue-se ler ExrciLo c Marinha,
enquanto na entrada de Vargas no
estdio a nica faixa a do Senai.
Durante a enlada no estdio, h rpidas
aparies do ministro do Traba1ho,
Alexandre Marcondes Filho, e do
ministro da Guerra, general Eurico
Gaspar Dutra.
8. Sobre as imagens do DI referentes a
essa questo, ver Souza (2003: 501).
Ainda sobre os cinejornais do DIP ver
Pereira (2002).
9. Ver Arajo ( 1 982).
10. Jos Incio de Melo Souza
(2003: 50) aponta para a importncia,
nos cinejornais do DIP da presena

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das Foras Armadas, "partilhando com
Vargas as atenes dos espcc13dorcs",
/ I. Nos crditos do filme, h um
agradecimento ao apoio do Centro
Nacional Queremis13.
12. Para a discusso sobre esse tema, ver
Arajo ( 1 982).
13. Sobre esse tema, ver Arajo
( 1 986: 1 0222), Oliveira, VeUoso e Gomes
(1982) e Lacerda e Kornis (1997).
14. Esse material integra o arquivo
pessoal de Gustavo Capanema,
deposilado no CPDOC da Fundao
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So Paulo, Cosac & Nai[y.
(Recebido para publicao em setembro
e aceilO em outubro de 200-)
Este artigo analisa a construo narrativa dos filmes UlIla vida a servio do
Brasil e E ele voltou, realizados em 1 950 como propaganda da campanha de
Gerlio Vargas presidncia da Repblica. A singularidade desses flmes
consiste no fato de que so basicamente construdos por imagens produzidas
durante o Estado Novo ( 1937-1945) e que, sendo estas apropriadas por essas
produes, h uma ressignificao de seus contedos primeiros. Pretende-se
usar este breve estudo para a discusso de aspectos importantes das
possibilidades e dos desafios do trabalho com imagens, dada a natureza
especfica desse tipo de registro.
Palavras-chave: imagem, Getlio Vargas, cinema, campanha presidencial de
1950.
Astrnct
The article examines the movie piclUres Uma vida a se,-vio do Brasil e E ele
voltou, both made in 1950 as pieces of propaganda for Getlio Vargas
presidential campaign. The singularity of these picrures lies in the fact [har
89
90
esturos histricos e 2004 - 34
they have been made out of images produced during Vargas dictatorsbip of
Estado Novo ( 1 937-1 945), and tbat tbese images have acquired a new meaning
in their new contexto It is our purpose to use tbis brief study to discuss
importam aspects concerning the possibilities and challenges of working with

lmages.
[eword: image, Getlio Vargas, cinema, presidemial campaign in 1950.
RslIlll
Cet article analyse la consrruction narrative des films Uma vida a servio do
Brasil e E ele voltou, qui om t raliss en 1950 comme pieces de propagande
pour l'lection de Getlio Vargas la prsidence de la Rpublique. La
singularit de ces deux films rside dans le fait qu'ils som construits par des
images qui Ont t produites pendam la dictature de l'Estado Novo

( 1 937-1945), ce qui impose une resignification de leurs comenus. A partir de

cene tude, on veur discurer des aspects importams concernam les possibilits
et les dfis du rravaille avec des images en fonction de leur propre nature.
MOls-cls: image, Getlio Vargas, campagne de Vargas en 1950.