Biophilic Design (PREFACIO)

Kellert & Heerwagen

Dimensiones, Elementos y Atributos del Diseo Bioflico (CAPITULO 1)

Stephen Kellert

Agua, Diseo Bioflico y el Entorno Construido (CAPITULO 4)

Martin Mador

Los Nios y el xito del Diseo Bioflico (CAPITULO 11)

Richard Louv

Bioflia y la Esttica Sensorial (CAPITULO 13)

Judith Heerwagen y Bert Gregory

La ventana-imagen: el problema de observar la naturaleza a travs de un vidrio (CAPITULO 15)

Kent Bloomer

Transformando las prcticas constructivas a travs del Diseo Bioflico (CAPITULO 22)
Jennifer Seal Cramer y William Dee Browning

Bioflia en prctica: Edificios que conectan a las personas con la naturaleza (CAPITULO 21)
Alex Wilson

Biophilic Design (PREFACIO)

Kellert & Heerwagen

Este libro aspira, sin modestia, a ayudar a salvar la brecha existente en nuestra sociedad entre el entorno construido moderno y la necesidad humana de contacto con el mundo natural. Al respecto, los captulos de este volumen se enfocan en la teora, ciencia y prctica del llamado Diseo Bioflico, un acercamiento innovador que puntualiza en la necesidad de mantener, mejorar y restaurar la experiencia benfica de la naturaleza en el entorno construido. Aunque presentemos al diseo bioflico como una novedad, irnicamente, fue la forma en la que los edificios fueron diseados durante la mayor parte de la historia de la humanidad caracterizada por: la integracin con el entorno natural, uso de materiales locales, temas y patrones de la naturaleza en los edificios y sus artefactos, conexin con la cultura y la tradicin, y casi todos los mtodos y herramientas utilizados por los constructores, artesanos y diseadores para crear estructuras que permanecen aun entre las ms funcionales, bellas y duraderas del mundo. Los autores de este libro representan una amplia diversidad de disciplinas, incluyendo arquitectos, cientficos naturales y sociales, profesionales de la salud y desarrolladores, que ofrecen una visin original acerca de cmo podemos alcanzar no solo una sociedad moderna sustentable, sino tambin ms satisfactoria y gratificante, y en armona con la naturaleza. En forma colectiva, los autores articulan un cambio de paradigma en la forma de disear y construir, con la naturaleza en mente. Aun as, el diseo bioflico no se refiere solo a enverdecer nuestros edificios o simplemente mejorar su aspecto esttico mediante la insercin de rboles y plantas. Va mucho ms all de eso, analizando el lugar que ocupa la humanidad en la naturaleza, y el lugar de lo natural en la sociedad humana, y enriqueciendo una relacin que puede y debe existir en todos sus niveles y emerger como norma, en lugar de como excepcin. El diseo bioflico en cualquier escala, desde edificios hasta ciudades, comienza con una simple pregunta: cmo afecta el entorno construido al ambiente natural y cmo puede afectar la naturaleza a la experiencia y aspiracin humanas? Y principalmente, cmo podemos obtener beneficios recprocos y sostenidos entre los dos sistemas? La idea del diseo bioflico surge del creciente reconocimiento de que la mente y cuerpo humano evolucionaron en un mundo sensorialmente rico, y que dicho mundo, continua siendo crtico para la salud, productividad, emotividad, intelecto e incluso el bienestar espiritual de las personas. El surgimiento, durante la era moderna, de la agricultura de gran escala, la industria, la fabricacin artificial, la ingeniera, la electrnica y la ciudad, representa solo una pequea fraccin de la historia evolutiva de nuestra especie. La humanidad evolucion en una respuesta adaptativa ante los estmulos y condiciones naturales, tales como la luz solar, el clima, el agua, las plantas y animales, los paisajes y hbitats, los cuales continan siendo contextos esenciales para la maduracin humana, el desarrollo funcional y finalmente, la supervivencia. Desafortunadamente, los logros tecnolgicos e ingenieriles modernos han promocionado la creencia de que los humanos pueden trascender su herencia natural y gentica. Esta presuncin ha alentado una visin de una humanidad que ha escapado de los dictados de los sistemas naturales, en donde el progreso humano y la civilizacin son medidos segn la capacidad de alterar y transformar el mundo natural. Esta peligrosa ilusin ha dado lugar a una prctica arquitectnica que alienta la sobreexplotacin, la degradacin ambiental y la separacin de las personas de los sistemas y procesos naturales. El paradigma de diseo y desarrollo dominante del entorno construido moderno es el de consumo desmedido e insostenible de energa y recursos, la extensa polucin del aire y el agua, una amplia alteracin atmosfrica y climtica, la extendida generacin de desechos, de condiciones ambientales interiores insalubres, una creciente alienacin respecto de la naturaleza y una propagacin cada vez mayor de no-lugares. Uno de los autores, David Orr, describe esta lamentable condicin de la siguiente manera: La mayora de los edificios modernos reflejan un desconocimiento, tanto de la ecologa como de los procesos ecolgicos. La mayora les dice a sus usuarios que saber en dnde se encuentran, no es importante. La mayora les dice a sus usuarios que la energa es barata y abundante, y que puede ser desperdiciada. La mayora estn provistos

de materiales y se deshacen de sus residuos de manera tal que les dice a sus ocupantes que no formamos parte de una red de vida mayor. La mayora no se hace eco de nuestra biologa, ni de nuestras experiencias evolutivas ni de nuestras sensibilidades estticas El reconocimiento de la necesidad de cambiar este paradigma auto-saboteador, ha llevado a realizar grandes esfuerzos para minimizar y mitigar los impactos adversos producidos por el desarrollo moderno sobre el ambiente y la salud humana. Dichos esfuerzos han producido el surgimiento de un movimiento de diseo verde o sustentable, que esta dramticamente ilustrado por el auge de la certificacin y rating LEED. Si bien son encomiables y necesarios, estos esfuerzos se demostraran insuficientes para alcanzar el objetivo ltimo de una sociedad sustentable, saludable y de sano funcionamiento. La deficiencia bsica de la actual corriente de diseo es el enfoque estrecho que posee acerca de evitar los impactos ambientales nocivos. O lo que llamamos diseo de bajo impacto ambiental. El diseo de bajo impacto ambiental, si bien esencial y fundamental, falla al no dirigir su atencin hacia la necesidad, igualmente critica, de disminuir la separacin cada vez mayor de los humanos respecto de la naturaleza, en mejorar los contactos positivos con los procesos ambientales, y en construir en dialogo con el contexto cultural y ecolgico, todas necesidades bsicas para la salud, la productividad y el bienestar humanos. Estos ltimos objetivos son la esencia del diseo bioflico. La sustentabilidad ltima y verdadera debe combinar tanto el diseo de bajo impacto ambiental y el bioflico, siendo el resultado lo que llamamos diseo ambiental restaurativo. Este libro, sostiene que el diseo bioflico ha sido hasta ahora, largamente ignorado en el diseo sustentable actual. Los diversos captulos, intentan corregir este desequilibrio. La nocin de diseo bioflico deriva del concepto de bioflia, la idea de que los humanos poseen una inclinacin biolgica para afiliarse con los sistemas y procesos naturales que funciona como una pieza instrumental en su salud y productividad. Propuesta originalmente por el eminente bilogo Edward O. Wilson, la bioflia sido descrita por su autor de la siguiente manera: Explorar y afiliarse con la vida es un proceso complicado y profundo del desarrollo mental. Si bien hasta ahora ha sido infravalorada nuestra existencia depende de esta propensin, nuestro espritu esta entretejido en ella, y ojal se pueda restablecer. El diseo bioflico es la expresin de la necesidad humana inherente de afiliarse con la naturaleza en el diseo del entorno construido. La premisa bsica del diseo bioflico es que las experiencias positivas de los sistemas y procesos naturales en los edificios y paisajes construidos siguen siendo crticas para la performance y el bienestar humanos. Varios captulos de este volumen citan evidencia cientfica que corroboran esta asuncin en estudios acerca del cuidado de la salud, los lugares de trabajo, el desarrollo de los nios, el funcionamiento de las comunidades y otros. Los autores ofrecen una visin y conocimiento acerca de la teora, la ciencia y la prctica del diseo bioflico. La parte I se enfoca en los conceptos tericos de la bioflia y del diseo bioflico. Los captulos de Kellert, Wilson, Banyus, Mador y Salingaros y Masden ofrecen diversos conocimientos biolgicos y culturales acerca de la necesidad humana de afiliacin con los sistemas naturales y como esta inclinacin se puede promover mediante el diseo del entorno construido. Los autores analizan la negacin de la conexin humanos-naturaleza en la arquitectura y construccin modernas, una condicin que el eminente historiador de la arquitectura Vincent Scully describe de esta manera: La relacin de las estructuras creadas por el hombre para con el mundo natural ha sido negada por la arquitectura. Existen muchas razones para esto. Pero la principal es la ceguera del mundo urbano contemporneo por cualquier cosa que no sea l mismo, especialmente la naturaleza Una causa principal para esta ceguera ha sido la falta de evidencia emprica que revelen las lgicas consecuencias auto-saboteadoras de disear en relacin beligerante respecto del entorno natural. La parte II del libro provee mucho de este necesario material de evidencia, particularmente los diversos beneficios para la salud y la

productividad que presenta el diseo bioflico, as como las consecuencias dainas que surgen del impedimento de contacto, o bien de los contactos humanos degradantes con la naturaleza y sus procesos. Los captulos de Ulrich, Frumkin, Loftness, Hartig y sus colegas demuestran un rango de ventajas para la salud, tanto fsica como emocional, as como tambin las ventas intelectuales de los edificios y paisajes construidos que facilitan una experiencia positiva de la naturaleza. Captulos adicionales de Cooper-Marcus y Moore, Louv & Orr describen la importancia de la naturaleza en el desarrollo de los nios, como promover esta conexin a travs del diseo de asentamientos residenciales y educativos y las consecuencias perjudiciales y potencialmente desastrosas de hacer lo contrario. La parte III se enfoca en el reto material de implementar el diseo bioflico, mas particularmente en como transforman la prctica de diseo sustentable convencional y dominante. Los captulos de Heerwagen y Gregory, Kieran, Bloomer, Hildebrand, Fisk y Bender otorgar una visin y gua acerca de la expresin arquitectnica del diseo bioflico, puntualizando sobre todo en los niveles de edificio y sitio. Captulos adicionales de Beatley y Rose remarcan como promover la conexin humano-naturaleza a escala barrial, comunitaria y urbana, con lo que Beatley llama ambiciosamente la creacin de ciudades bioflicas. El reto de transformar el proceso de diseo y desarrollo, esencial para implementar el diseo bioflico es encarado por los captulos de Alex Wilson, Cramer y Browning y Fox y Berkebile. Creemos que este volumen permitir muchos avances acerca de nuestras nociones de sustentabilidad, bioflia y diseo ambiental restaurativo. Pero aun as, nuestros esfuerzos permanecern como un trabajo en progreso, con mucho ms para aprender acerca de la expresin esquiva de la necesidad humana inherente de afiliacin con la naturaleza en el diseo y construccin de nuestros edificios, paisajes, comunidades, barrios y ciudades.

Dimensiones, Elementos y Atributos del Diseo Bioflico (CAPITULO 1)

Stephen Kellert

El diseo bioflico es el intento deliberado de entender y trasladar, dentro del diseo del entorno construido, la afinidad humana inherente hacia los sistemas y procesos naturales conocida como bioflia. Este objetivo relativamente sencillo es, sin embargo, extraordinariamente difcil de alcanzar, dado las limitaciones de nuestro conocimiento acerca de la biologa de dicha inclinacin humana para otorgarle valor a la naturaleza, y las limitaciones de nuestra capacidad para transferir este conocimiento hacia direcciones especficas para el diseo del entorno construido. Este captulo provee algunas perspectivas sobre la nocin de la bioflia y su importancia para el bienestar humano, as como algunas guas especificas en relacin a las dimensiones, elementos y atributos del diseo bioflico que planificadores y desarrolladores pueden emplear para alcanzar este objetivo en el entorno construido moderno, especialmente en los asentamientos urbanos.

La Bioflia y el Bienestar Humano Como ya sealamos, la bioflia es la inclinacin humana inherente para afiliarse con los sistemas y procesos naturales, especialmente cualidades biticas del entorno no-humano. Esta tendencia se vuelve biolgicamente codificada debido a que funciona instrumentalmente en el desarrollo fsico, emocional e intelectual de los seres humanos durante el largo curso de su evolucin. La dependencia de las personas del contacto con la naturaleza refleja la realidad de haber evolucionado en un mundo ampliamente natural, no artificial ni construido. En otras palabras, el contexto evolutivo para el desarrollo de la mente y el cuerpo humanos fue un mundo principalmente sensorial, dominado por cualidades ambientales crticas, tales como luces, sonidos, olores, vientos, clima, agua, vegetacin, animales y paisajes. La emergencia durante los ltimos 5.000 aos de la agricultura a gran escala, la fabricacin, tecnologa y la produccin industrial, ingeniera y la ciudad moderna constituye una pequesima fraccin de la historia humana, un periodo que no genero sustitutos para los beneficios a las respuestas adaptativas hacia un entorno ampliamente natural. La mayora de nuestras habilidades constructivas, resolucin de problemas, pensamiento crtico y emociones siguen reflejando las aptitudes aprendidas en la asociacin cercana con los sistemas y procesos naturales que continan siendo crticos para la salud, maduracin y productividad humanas. La asuncin de que el progreso humano y la civilizacin son medidos mediante nuestra separacin, sino por nuestra trascendencia de la naturaleza, es una ilusin errnea y peligrosa. El bienestar fsico y mental de las personas sigue estando altamente relacionado con el contacto con los entornos naturales, el cual es una necesidad y no un lujo que nos permite alcanzar vidas plenas y satisfactorias, incluso en nuestras sociedades urbanas modernas. Sin embargo, la bioflia es una tendencia biolgica dbil que est supeditada a un aprendizaje adecuado, a la experiencia, y al apoyo sociocultural para volverse funcionalmente robusta. Como tendencia dbil, los valores bioflicos puede ser muy variables y estar sujetos a la eleccin y voluntad humana, pero el valor adaptativo de estas elecciones esta finalmente ligado a nuestra biologa. Entonces, si nuestras tendencias biolgicas son insuficientemente estimuladas y nutridas, permanecern latentes, atrofiadas y disfuncionales. Los humanos poseen una extraordinaria capacidad para la creatividad y la construccin en respuesta a las tendencias biolgicas dbiles, y esta habilidad constituye, en cierto sentido, el genio de la humanidad. Aun as, esta capacidad de innovacin es una espada de dos hojas, cargando con el potencial para una distintiva expresin individual y cultural, as como cono un potencial para la auto-agresin a travs ya sea de una insuficiente o una exagerada expresin de sus tendencias inherentes. Por lo tanto, nuestra construccin creativa del entorno humano construido puede ser tanto un facilitador positivo como un impedimento daino para la necesidad bioflica de contacto con los sistemas y procesos naturales.

Debemos mirar a las necesidades bioflicas como un producto adaptativo de la biologa humana y con importancia actual, en lugar de considerarlas un vestigio de un pasado irrelevante, podemos argumentar as que satisfacer nuestra urgencia bioflica est relacionado con la salud, la productividad y el bienestar humanos. Cul es la evidencia que apoya esta aseveracin? La informacin es dispersa y diversa, pero un creciente cuerpo de conocimiento apoya el rol del contacto con la naturaleza en la salud y productividad humanas. Esta cuestin esta discutida extensamente en otros captulos, aun as, los siguientes hallazgos son valiosos de notar: Se hall que el contacto con la naturaleza mejora la curacin y recuperacin de enfermedades y procedimientos quirrgicos, incluyendo el contacto directo (por ejemplo, la iluminacin natural, la vegetacin), as como las representaciones pictricas y simblicas de lo natural. Las personas que viven en proximidad a los espacios abiertos reportan menores problemas sociales y de salud, y esto se identific independientemente de si es un asentamiento urbano o rural, del nivel de educacin y de ingresos. Incluso la presencia de cantidades limitadas de vegetacin tal como csped y pequeos arboles ha sido relacionado con una mejora en el manejo del stress y el comportamiento adaptativo. Los lugares de oficina con iluminacin y ventilacin natural, y otras cualidades ambientales resultan en una performance mejorada, menor stress y una mayor motivacin. El contacto con la naturaleza se ha relacionado con el funcionamiento cognitivo en tareas que requieran concentracin y memoria. La maduracin y el desarrollo saludable de los nios se ha relacionado con el contacto con las cualidades y entornos naturales. El cerebro humano responde funcionalmente a patrones sensoriales y pistas que emanan de los entornos naturales. Las comunidades con ambientes de alta calidad revelan valoraciones ms positivas de la naturaleza, una calidad de vida superior, mayor y mejor contacto entre vecinos, creacin de sentido de comunidad y un mayor sentido de lugar que las comunidades con calidades ambientales ms bajas. Estos hallazgos se revelan tanto en reas urbanas pobres como en barrios suburbanos ms acomodados.

Estos estudios proveen apoyo cientfico para la asuncin antigua de que el contacto con la naturaleza es crtico para el funcionamiento, la salud y el bienestar humanos. Como concluyo el psiquiatra Harold Searles concluyo hace muchos aos (1960): El entorno no-humano, lejos de ser de poca importancia para la salud y el desarrollo de la personalidad humana, constituye una de los ingredientes ms importantes de la existencia humana.

Diseo Ambiental Restaurativo y Bioflico Desafortunadamente, la tendencia que prevalece en el diseo de entorno moderno ha alentado la transformacin masiva y la degradacin de los sistemas naturales, incrementando la separacin humana del mundo natural. Este paradigma de diseo ha resultado en un consumo energtico y de recursos insustentable, mayor prdida de biodiversidad, una polucin qumica en expansin, una extensa degradacin atmosfrica, cambio climtico y la alienacin humana de la naturaleza. Este resultado, sin embargo, no es un sub-producto de la vida urbana moderna, sino una falla de diseo fundamental. Nos diseamos a nosotros mismos dentro de este predicamento, sin notar que podemos disearnos afuera del mismo, pero esto solo se logra adoptando un paradigma radicalmente diferente para el desarrollo del entorno construido moderno que busque reconciliarse, cuando no armonizar con la naturaleza. Este nuevo paradigma es llamado aqu diseo ambiental restaurativo un acercamiento que apunta tanto a una estrategia de bajo impacto ambiental que minimiza y mitiga los impactos adversos sobre el entorno natural, y acercamiento de impacto ambiental positivo o diseo bioflico que promueva el contacto benfico entre las personas y la naturaleza en los edificios y paisajes modernos.

El reconocimiento de cuanto el entorno construido moderno ha degradado y consumido la salud y productividad del entorno natural ha llevado al desarrollo de movimiento de diseo verde o sustentable, y muchos aos de trabajo han permitido producir un cambio significativo en las prcticas de diseo y construccin. Desafortunadamente, la tendencia prevaleciente respecto del diseo sustentable se ha enfocado casi exclusivamente en los objetivos de bajo impacto ambiental que buscan evitar y o minimizar el dao sobre los sistemas naturales. Mientras que este enfoque es necesario y encomiable, se presenta insuficiente, e ignora largamente la importancia de alcanzar una sustentabilidad de largo termino a fin de restaurar y mejorar las relaciones positivas entre humanos y naturaleza en el entorno construido, lo que aqu llamamos diseo bioflico. Los resultados del diseo de bajo impacto ambiental benefician muy poco a la productividad, la salud y el bienestar. Los edificios y paisajes, por lo tanto, sern raramente sustentables con el correr del tiempo, al carecer de beneficios significativos derivados de nuestra experiencia con la naturaleza. La ltima y ms novedosa tecnologa de bajo impacto se volver inevitablemente obsoleta, y cuando esto ocurra, las personas estarn motivadas para renovar y mantener dichas estructuras? La sustentabilidad tiene que ver tanto con mantener los edificios en existencia como con construir nuevos diseos de bajo impacto. Sin los beneficios positivos y la relacin asociada hacia edificios y lugares, las personas raramente ejercitan la responsabilidad y el cuidado de mantenerlos a lo largo del tiempo. El diseo bioflico es, por lo tanto, visto como el gran eslabn perdido en la tendencia actual del diseo sustentable. El diseo de bajo impacto ambiental y el bioflico debe, entonces, trabajar en relacin complementaria para alcanzar una verdadera y duradera sustentabilidad. Los objetivos principales del diseo de bajo impacto ambiental han sido efectivamente delineados, enfocndose en cuestiones tales como eficiencia energtica y de recursos, productos y materiales sustentables, generacin y disposicin segura de los desechos, reduccin de polucin, proteccin de la biodiversidad y calidad de los ambientes interiores. Ms all de esto, las especificaciones de las estrategias de diseo para alcanzar tales objetivos ha sido incorporadas en sistemas de certificacin tales como el LEED. En contraste, un conocimiento destallado del diseo bioflico sigue siendo escaso. En lo que resta de este captulo, por lo tanto, sern descriptas las dimensiones y atributos del diseo bioflico para cubrir parcialmente esta falta. La siguiente descripcin identifica dos dimensiones bsicas del diseo bioflico, seguidas de seis elementos bioflicos, los cuales a su vez estn relacionados con 70 atributos de diseo. Esta especificacin puede servir de ayuda a diseadores y desarrolladores en la bsqueda de la aplicacin practico del diseo bioflico en el entorno construido. La primera dimensin bsica del diseo bioflico es la orgnica o naturalista, definida como formas y figuras en el entorno construido que directa, indirecta o simblicamente refleja la afinidad inherente de los humanos hacia la naturaleza. La experiencia directa se refiere al contacto relativamente libre entre las cualidades auto-sustentables del mundo natural, tales como la iluminacin natural, plantas, animales, hbitats naturales y ecosistemas. La experiencia indirecta involucra el contacto con naturaleza que necesita el cuidado constante para su supervivencia tales como plantas decorativas en planteros, fuentes de agua o acuarios. La experiencia simblica no involucra contacto con la naturaleza real, sino ms bien contacto con la representacin del mundo natural a travs de imgenes, videos, metforas y dems. La segunda dimensin del diseo bioflico es la basada en el lugar o verncula, definida como edificios y paisajes que estn conectados con la cultura y la ecologa de una localidad o rea geogrfica. Esta dimensin incluye lo que se ha denominado como sentido, o mejor an, espritu del lugar, subrayando como los edificios y paisajes significativos para las personas se integran con las identidades individuales y colectivas, y metafricamente, transforman la materia inanimada en algo que se siente realmente vivo y que a menudo sostiene la vida. Como argumento Rene Dubos (1980): Las personas quieren experimentar sentidos, emociones y satisfacciones espirituales que pueden obtenerse solo a partir de una interaccin intima, ciertamente a partir de una identificacin con los lugares en donde viven. Esta interaccin e identificacin genera el espritu del lugar. El ambiente adquiere as atributos de lugar mediante la fusin de los rdenes naturales y humanos.

Las personas raramente son motivadas lo suficiente como para actuar como guardianes responsables del entorno construido a menos que desarrollen una conexin fuerte con la cultura y ecologa del lugar. Como Wendel Berry (1972) remarco: Sin un complejo conocimiento de nuestro lugar, y sin la lealtad hacia el lugar, sobre la cual tal conocimiento depende, es inevitable que dicho lugar sea utilizado de forma descuidada y eventualmente destruido. Una tendencia a afiliarse con el lugar refleja la inclinacin humana hacia la territorialidad, desarrollada a lo largo de la evolucin y que se demostr instrumental en la obtencin de recursos, el mantenimiento de la seguridad y en evitar riesgos y peligros. A pesar de la inclinacin moderna hacia la movilidad, la mayora de las personas retienen una fuerte necesidad fsica y psicolgica de llamar a algunos lugares hogar. Esta ligazn hacia la territorialidad y el lugar permanecen como razones fundamentales para que las personas asuman la responsabilidad y el cuidado de edificios y paisajes. De manera opuesta, la falta de un sentido del lugar, los humanos tpicamente se comportan con indiferencia hacia el entorno construido. Una erosin de la conexin hacia los lugares se ha vuelto, desafortunadamente, una afliccin comn de la sociedad moderna, algo que Edward Relph (1976) llama los no-lugares y los describe de la siguiente manera: Si los lugares son, de hecho, un aspecto fundamental de la existencia en el mundo, si son fuentes de seguridad e identidad para los individuos y para el grupo, entonces es importante que el sentido de experimentar, crear y mantener lugares significativos no se pierda. Hay signos de que estos sentidos estn desapareciendo y que los nolugares (el debilitamiento de las experiencias distintas y diversas y la prdida de identidad de lugares) son ahora una fuerza dominante. Tal tendencia marca un gran giro en las bases geogrficas de la existencia hacia una profunda asociacin con lugar sin races

Estas dos dimensiones bsicas del diseo bioflico se pueden relacionar con seis elementos de diseo bioflico: 1. 2. 3. 4. 5. 6. Cualidades ambientales Formas y figuras naturales Patrones y procesos naturales Luz y espacio Relaciones basadas en el lugar Relaciones desarrolladas entre humanos-naturaleza

A su vez, estos elementos se revelan en ms de 70 atributos de diseo bioflico. Lo que resta de este captulo describe estos elementos y atributos del diseo bioflico. Adicionalmente, esta formulacin inicial ser modificada en el futuro con el incremento del conocimiento, y algunas de estas categorizaciones inevitablemente se solaparan. Esta clasificacin podr, por lo tanto, ser vista como un trabajo en progreso. ELEMENTOS Y ATRIBUTOS DEL DISEO BIOFILICO
Color Agua Aire Luz solar Plantas Animales Materiales naturales Vistas Envolventes verdes Geologa y paisaje Hbitats y ecosistemas Fuego Motivos botnicos Soportes y columnas con forma de rbol

Cualidades ambientales

Formas y figuras naturales

Patrones y procesos naturales

Luz y espacio

Relaciones basadas en el lugar

Relaciones desarrolladas entre humanos-naturaleza

Motivos animales (principalmente vertebrados) Conchas y espirales Huevos, formas ovales y tubulares Arcos, bvedas y domos Formas que se oponen a las lneas y ngulos rectos Simulacin de las fuerzas naturales Biomorfologa Geomorfologa Biomimtica Variabilidad sensorial Riqueza informativa Edad, cambio y patina del tiempo Crecimientos y eflorescencias Puntos focales centrales Patrones globales Espacios contenidos Espacios de transicin Series y cadenas relacionadas Integracin de las partes en el todo Contrastas complementarios Balance dinmico y tensin Fractales Proporciones y escalas organizadas jerrquicamente Iluminacin natural Luz filtrada y difusa Luz y sombra Luz reflejada Baos de luces Luz clida Luz como forma y figura Amplitud espacial Variabilidad espacial Espacio como forma y figura Armona espacial Espacios interiores - exteriores Conexin geogrfica con el lugar Conexin histrica con el lugar Conexin ecolgica con el lugar Conexin cultural con el lugar Materiales nativos Orientacin del paisaje Cualidades del paisaje que definen la forma del edificio Ecologa del paisaje Integracin de cultura y ecologa Espritu del lugar Evasin de los no - lugares Prospecto y refugio Orden y complejidad Curiosidad e incitacin Cambio y metamorfosis Seguridad y proteccin Maestra y control Afeccin y apego Atraccin y belleza Exploracin y descubrimiento Informacin y cognicin Miedo y asombro Reverencia y espiritualidad

Cualidades ambientales El primero y ms obvio de los elementos de diseo bioflico son las cualidades ambientales, que involucran el uso de caractersticas relativamente bien reconocidas del mundo natural dentro del entorno construido. Se identifican doce atributos, incluyendo los siguientes: 1. Color. El color ha sido sumamente valioso en la evolucin y supervivencia humanas, mejorando la habilidad de localizar comida, recursos y agua; identificar peligros; facilitar accesos visuales; promover la movilidad; y dems. Las personas por buenas y obvias razones estn atradas por los colores llamativos, los arcoris, bellas puestas de sol, agua brillante, cielos azules, y otras cualidades coloridas del mundo natural. Los colores naturales, tales como las tonalidades terrosas, son a menudo utilizados por los diseadores. 2. Agua. El agua es una de las necesidades bsicas del hombre y comnmente promueve una fuerte respuesta entre las personas. El crtico de arquitectura John Ruskin remarco al respecto: Hasta donde llega mi conocimiento, sin ninguna excepcin, cada paisaje homrico que buscaba ser bello, estaba compuesto por una fuente, una pradera y una arboleda sombreada. El gegrafo y psiclogo ambiental Roger Ulrich concluye: los atributos del agua, consistentemente, propician altos niveles de agrado o preferencia. El uso efectivo del agua como elemento de diseo es complejo, est bien descripto en el captulo de Mador, y a menudo y a menudo est supeditado a consideraciones tales como las percepciones de calidad, cantidad, movimiento, claridad y otras caractersticas. 3. Aire. Las personas prefieren la ventilacin natural por sobre el aire procesado y estancado. Las condiciones primordiales incluyen calidad, movimiento, flujo, estimulacin de otros sentidos tales como tacto y olfato, y agrado visual a pesar de la aparente invisibilidad de la atmosfera. 4. Luz solar. La luz solar se identifica consistentemente como una cualidad importante y preferida por la mayora de las personas en el entorno construido. El simple uso de la luz natural en lugar de la artificial puede mejorar la moral, el confort, la salud y la productividad humanos. Esta preferencia refleja el hecho de que los seres humanos son animales principalmente diurnos, que se basan principalmente en la visin para asegurarse de recursos y evitar peligros y situaciones de riesgo. Las personas dependen de la agudeza visual para satisfacer necesidades fsicas, emocionales e intelectuales. Consideraciones adicionales acerca de la importancia de la luz se agregan en secciones siguientes acerca de elementos de diseo bioflico mas generales acerca de luz y espacio. 5. Plantas. Las plantas son fundamentales para la existencia humana como fuentes de comida, fibras, lea y otros aspectos de sostn y seguridad. La mera insercin de plantas dentro del entorno construido puede mejorar el confort, la satisfaccin, el bienestar y la performance. 6. Animales. Los animales son, al igual que las plantas, bsicos para la existencia como fuentes de comida, recursos, proteccin y acompaamiento, y ocasionalmente, como precursores de miedo y peligro. El diseo de la vida animal dentro del entorno construido puede ser difcil y problemtico, sin embargo, algunas veces efectivo en forma de aviarios, acuarios e incluso la presencia de criaturas que vagan libremente asociadas con ciertos diseos como los techos verdes. Los animales en los interiores de los edificios son encontrados tpicamente en representaciones en lugar de literalmente, muchas de ellas a travs del uso de ornamentos, decoraciones, arte y en disfraces altamente estilizados y metafricos. La presencia de formas animales, sin embargo, a menudo provoca satisfaccin, placer, estimulacin e inters emocional. 7. Materiales naturales. Las personas generalmente prefieren los materiales naturales por sobre los artificiales, incluso cuando las formas artificiales son copias cercanas o exactas de los productos naturales. Parte de esta aversin tiene que ver con la incapacidad de los materiales artificiales de revelar los procesos orgnicos de envejecimiento, accin de los elementos y otras cualidades dinmicas del mundo natural, incluso en las formas inorgnicas como las piedras. La ptina del tiempo puede provocar un conocimiento intuitivo entre algunas personas de los beneficios que fluyen en el movimiento de nutrientes y energas a travs de los sistemas naturales. 8. Vistas. Las personas expresan una fuerte y consistente preferencia por las vistas exteriores, especialmente cuando dichas vistas contienen entornos y vegetacin natural. Estas vistas son a menudo ms satisfactorias cuando su escala es compatible con la experiencia humana, por ejemplo, no totalmente confinadas o restringidas, poco familiares, o fuera de escala o proporcin (demasiado grande o demasiado alto, etc.)

9. Envolventes verdes. Construir envolventes verdes, tales como muros con enredaderas o techos verdes, a menudo provocan inters y satisfaccin. Esto generalmente refleja los beneficios histricos asociados con materiales orgnicos utilizados como fuentes de aislacin, camuflaje o proteccin, o incluso, comida. Las plantas en los edificios y pasajes construidos pueden evocar incluso una fuerza verncula poderosa, tal como los techos vegetales o de paja de muchas culturas. 10. Geologa y paisaje. La conexin compatible entre edificios y caractersticas geolgicas prominentes es a menudo una efectiva estrategia de diseo. Estas estructuras a menudo son descriptas como enraizadas o enterradas. Frank Lloyd Wright alcanzo un particular xito con sus casas de la pradera en parte por la creacin de estructuras que trabajaban en estrecha relacin paralela en lugar de intentar dominar el paisaje del tipo sabana. 11. Hbitats y ecosistemas. Edificios y paisajes que poseen una relacin cerrada y compatible con los hbitats y ecosistemas locales tambin tienden a ser altamente efectivos y preferidos. Ecosistemas importantes en este sentido son a menudo las lagunas, bosques, praderas y cuencas. 12. Fuego. El fuego en el entorno construido, si bien constituye un reto de diseo complicado y difcil, es a menudo una cualidad preferida, que esta generalmente asociada con los beneficios como fuente de calor y coccin. La manipulacin experimentada del fuego dentro de los edificios ha sido ampliamente celebrada como signo de confort y civilizacin, proveyendo cualidades placenteras de color, calor y movimiento.

Formas y figuras naturales El segundo elemento de diseo bioflico son las formas y figuras naturales. Este elemento incluye representaciones y simulaciones del mundo natural que se encuentran a menudo sobre las envolventes e interiores de los edificios. Se asocian once atributos con este elemento de diseo: 1. Motivos botnicos. Las formas, figuras y patrones de plantas y otras vegetaciones son una frecuente e importante fuente de elementos de diseo del entorno construido. Estas representacin a menudo replican o simulan formas de plantas tales como follajes, helechos, arbustos y matorrales, tanto literal como metafricamente. 2. Soportes y columnas con forma de rbol. Los arboles tambin jugaron un rol fundamental en los asuntos humanos como fuentes de comida, materiales de construccin, productos de papeles, calor y dems usos. La apariencia o simulacin de formas arbreas, especialmente en soportes y columnas, es una comn y a veces codiciada caracterstica de diseo en el entorno construido. Algunas de nuestras estructuras ms atractivas contienen formas y figuras de rboles que frecuentemente incluyen capiteles floridos. Cuando se revelan mltiples, pueden llegar a sugerir un entorno forestado. 3. Motivos animales (principalmente vertebrados). La simulacin de la vida animal es muy comn en interiores y fachas, si bien, en menor medida que los ornamentos vegetales. A menudo se encuentra partes animales, tales como garras o cabezas, en lugar de criaturas enteras. Las formas animales so revelan frecuentemente muy estilizadas, teatralizadas y algunas veces, contorsionadas. 4. Conchas y espirales. Simulaciones y figuras de criaturas invertebradas son caractersticas de diseo muy usuales en el entorno construido, particularmente las formas de conchas, espirales y otros moluscos. La forma y figura de las abejas (y sus nidos), moscas, mariposas, polillas y otros insectos, as como araas (y sus redes) y otros invertebrados, tambin son comunes. Algunos diseos de edificios replican los procesos de invertebrados, tales como el control bioclimtico de los montculos de termitas, la fortaleza estructural de las conchas marinas y colmenas, los patrones de las redes de araa, cuestiones estas consideradas al final de esta seccin bajo el tpico de biomimesis, y en el captulo de Benyus. 5. Huevos, formas ovales y tubulares. Las formas tubulares y ahuevadas tambin son elementos de diseo en algunos interiores de edificios, fachadas y paisajes exteriores tales como jardines y fuentes. Estas formas a menudo

ocurren literal o metafricamente, ambas, expresiones importantes de ornamento y algunas veces, soportes estructurales. 6. Arcos, bvedas y domos. Arcos, bvedas y domos en el entorno construido semejan o copian formas encontradas en la naturaleza, incluyendo los panales de abeja, estructuras del tipo nido, formas de conchas y acantilados. Estas formas se pueden utilizar con propsitos decorativos y tambin funcionales. 7. Formas que se oponen a las lneas y ngulos rectos. Las formas y figuras naturales son a menudo sinuosas, fluidas y se adaptan segn la respuesta ante las fuerzas y presiones que encuentran en la naturaleza. Los elementos naturales por lo tanto, rara vez se presentan en formas rectilneas y con ngulos rectos, caractersticos de la ingeniera humana y sus productos y estructuras manufacturadas. El gran entorno moderno construido ha sido caracterizado a menudo como estandarizado y de formas rgidas. Las personas sin embargo generalmente prefieren diseos que recuerden la tendencia de las formas orgnicas a resistir los duros bordes mecnicos, las lneas y ngulos rectos. 8. Simulacin de las fuerzas naturales. Este atributo reafirma la tendencia de simular en lugar de replicar las formas de la naturaleza en el entorno construido. La ornamentacin y decoracin emplean especialmente formas imaginadas que solo vagamente recuerdan a aquellas encontradas en el mundo natural. Estos diseos son a menudo ms exitosos cuando poseen una lgica que relacione caractersticas funcionales ocurridas en la naturaleza, tales como formas, patrones y procesos que sugieran integridad estructural y ventaja adaptativa es respuesta a las presiones ambientales, en lugar de utilizarse solo como un mera decoracin. 9. Biomorfologa. Algunas formas arquitectnicas interesantes rememoran muy poco a las formas de vida encontradas en la naturaleza, sin embargo, son vistas como orgnicas. Esta remembranza de formas vivas son usualmente productos de diseo inconsciente, algunas veces llamado Biomorfologa. Ejemplos poderosos de biomorfologa que provocan que los observadores atribuyan sus formas a diversas plantas y animales conocidos, aun cuando el diseador deliberadamente expresa no haber utilizado formas vivas para inspirar sus creaciones. 10. Geomorfologa. Algunos diseos de edificios replican o metafricamente abrazan el paisaje y la geologa prxima a su estructura. Esta relacin con el suelo puede producir la apariencia de solidez del entorno construido, haciendo que las estructuras parezcan integrales en lugar de separadas de su contexto geolgico. 11. Biomimtica. Algunos diseos exitosos toman prestadas algunas adaptaciones funcionales encontradas en la naturaleza, particularmente entre otras especies. Ejemplos incluyen la fortaleza estructural y las propiedades bioclimticas de conchas, cristales, redes, montculos y colmenas, efectivamente incorporados dentro del entorno construido. Esta tendencia ha sido denominada Biomimtica por Janine Benyus, analizada en su libro con el mismo ttulo y conectada con el diseo bioflico en el siguiente captulo. El conocimiento de las propiedades biomimticas est en rpido crecimiento y probablemente resulte en una revolucin en la creacin de productos con enormes implicaciones del diseo bioflico.

Patrones y procesos naturales Un tercer elemento de diseo bioflico son los patrones y procesos naturales. Este elemento enfatiza la incorporacin de propiedades encontradas en la naturaleza dentro del entorno construido, en lugar de la representacin o simulacin de formas y figuras ambientales. Se han identificado catorce atributos, si bien este complejo elemento seguramente ser modificado en el futuro segn los conocimientos adicionales. 1. Variabilidad sensorial. La supervivencia y superacin de los humanos siempre ha requerido lidiar con ambientes naturales altamente sensoriales y variables, en particular, en respuesta a luz, sonido, tacto, olfato y otras condiciones sensoriales del ambiente. La satisfaccin y el bienestar humanos siguen estando en relacin de percibir y

responder a dicha variabilidad sensorial, especialmente cuando esto ocurre en forma estructurada y organizada dentro del entorno construido. 2. Riqueza informativa. La riqueza cognitiva del mundo natural seguramente representa el entorno ambiental ms complejo que las personas puedan encontrar en esta era informtica. Esta calidad constituye uno de sus ms encantadoras caractersticas, y cuando es efectivamente incorporada dentro del entorno construido, ya sea de forma literal o metafrica, puede estimular la curiosidad, la imaginacin, la exploracin, el descubrimiento y la resolucin de problemas. La mayora de las personas, por lo tanto, responden positivamente ante edificios y paisajes que posean riqueza informativa, variedad, texturas y detalles que repliquen los patrones naturales cuando son revelados coherentemente. 3. Edad, cambio y patina del tiempo. Una cualidad fundamental del mundo natural es el aejamiento segn pasa el tiempo, particularmente de las formas orgnicas. Esta progresin dinmica evoca un sentido de familiaridad y satisfaccin entre las personas, a pesar de la eventual ocurrencia de la vejez, muerte y la descomposicin. La patina del tiempo es caracterstica de los materiales naturales, incluso de los inorgnicos, y es una razn, como ya lo notamos anteriormente, de que los productos artificiales raramente evocan respuestas positivas sostenidas, incluso cuando son copias exactas de lo naturales. 4. Crecimientos y eflorescencias. Los crecimientos y eflorescencias son expresiones especficas del aejamiento que cuando se encuentran en los entornos construidos usualmente provocan placer y satisfaccin. Las eflorescencias marcan el progresivo despliegue de procesos de maduracin que el presentarse en edificios y paisajes, especialmente sobre la ornamentacin, es sumamente agradable. Estos atributos temporales y transicionales, a menudo confieren un carcter dinmico de vida al entorno construido, a pesar de su carcter inmutable. 5. Puntos focales centrales. La navegabilidad de los paisajes naturales es a menudo mejorada por la presencia de un punto focal central. Este punto de referencia, frecuentemente transforma un entorno catico en una organizado y que facilita el pasaje y permite encontrar salidas. Muchos edificios exitosos y paisajes construidos alcanzan una coherencia similar a pesar de su complejidad y gran escala cuando incorporan efectivamente un punto central de referencia. 6. Patrones globales. Las personas responden positivamente ante ambientes naturales y construidos cunado la variabilidad ha sido unida mediante patrones globales e integrados. Lo que podra haber sido experimentado previamente como rudimentario se vuelve estructurado de forma tal que promueve su comprensin y a menudo sentimientos de maestra y control. 7. Espacios contenidos. Los humanos tienen una fuerte inclinacin por los espacios contenidos. Esta tendencia territorial, a lo largo de la evolucin, probablemente posibilit la explotacin de los recursos y la seguridad. Las personas tambin valoran los espacios delineados dentro del entorno construido, lo cual mejora el claro y consistente reconocimiento de lmites y demarcaciones de lugar. 8. Espacios de transicin. Los espacios de transicin dentro y entre los entornos naturales a menudo promueven el confort al proveer acceso desde un rea hacia otra. Corredores importantes en el entorno construido incluyen los umbrales, portales, puertas, puentes y las fenestraciones. 9. Series y cadenas relacionadas. Movimientos fsicos y temporales claros tanto en los entornos naturales como construidos a menudo se ven facilitados por espacios relacionados, especialmente cuando ocurren dentro de cadenas conectadas. Estos espacios de relacin expresan un sentido y una organizacin, as como tambin a veces una sensacin de misterio que ambos estimulan y persuaden. 10. Integracin de las partes en el todo. Las personas prefieren, tanto en los entornos naturales como en los construidos, la sensacin de partes separadas que compongan un todo, particularmente cuando este todo es una propiedad emergente consistente en ms que una mera suma de partes individuales. Esta cualidad integrativa promueve un sentimiento de integridad estructural, incluso en los complejos de tamao y detalle considerables.

11. Contrastas complementarios. Sentido e legibilidad, as como inters y estimulacin, en los entornos naturales y construidos a menudo revelan la mezcla de cualidades contrastantes de forma complementaria. Esto puede ocurrir a travs de la presentacin compatible de opuestos visibles, tales como luz y oscuridad, alto y bajo y abierto y cerrado. 12. Balance dinmico y tensin. El balance dinmico de formas diferentes y a veces contrastantes a menudo promueve una sensacin de fortaleza y durabilidad tanto en los entornos naturales como en los construidos. Esta combinacin de fuerzas variables promueve a veces una cualidad de tensin creativa que transforma formas estticas en entidades del tipo orgnicas. 13. Fractales. Los elementos en la naturaleza rara vez son copias exactas de otras, incluso entre entidades altamente relacionadas. Los copos de nieve o las hojas de una misma especie de rbol pueden ser sumamente similares pero nunca las mismas. Una variacin ordenada sobre un patrn bsico es la norma, ya sea que la diversidad temtica se base en el tamao, el espacio o la escala temporal. Formas relacionadas y similares a menudo son llamadas fractales, y estos patrones se encuentran en algunas de nuestros edificios y paisajes ms reconocidos. Estas estructuras frecuentemente incluyen la repeticin, y al mismo tiempo, la variacin de patrones de un diseo bsico, tales como la ornamentacin en paralelo o en columnas cercanas que difiere ligeramente entre una y otra. 14. Proporciones y escalas organizadas jerrquicamente. Formas exitosas tanto naturales como construidas a menudo ocurren de forma jerrquicamente conectada, algunas veces relacionadas aritmtica o geomtricamente. Esta congruencia temtica puede facilitar la asimilacin de patrones altamente complejos que de otra manera podran ser experimentados como abrumadoramente detallados o incluso caticos. Las expresiones aritmticas y geomtricas de esta tendencia tanto en los entornos naturales como en los construidos incluyen la proporcin dorada y la serie de Fibonacci.

Luz y espacio Una cuarto elemento de diseo bioflico es luz y espacio. Doce atributos de diseo siguen a este elemento, siete enfocan en las cualidades de la luz y cinco sobre relaciones espaciales. 1. Iluminacin natural. Este atributo incluye los efectos de la iluminacin natural como fue descripta anteriormente, as como tambin la inclusin del espectro total de color de la luz natural. Los captulos de Loftness y Frumkin demuestran estudios acerca de que la iluminacin natural, tanto fsica como psicolgicamente, es gratificante para las personas, contribuye frecuentemente a su salud, productividad y bienestar en el entorno construido. 2. Luz filtrada y difusa. Los beneficios de la luz natural son a menudo mejorados por la iluminacin diurna modulada, particularmente mediante la mitigacin de los efectos del resplandor. La luz solar filtrada o difusa pude tambin estimular la observacin y los sentimientos de conexin al proveer una relacin variable y mediada entre espacios, particularmente reas interiores con exteriores tal como lo describe el captulo de Bloomer. 3. Luz y sombra. El contraste complementario de luz y espacios oscuros puede producir satisfaccin tanto en los paisajes como en los edificios. La manipulacin creativa de la luz y sombra puede promover el misterio, la curiosidad y la estimulacin. Este atributo probablemente mejoro a lo largo de la evolucin el movimiento humano y la capacidad de discernir objetos en las largas distancias, particularmente desde refugios protegidos. 4. Luz reflejada. Los diseos de iluminacin frecuentemente son mejorados por la iluminacin reflejada a partir de superficies tales como muros coloreados, cielorrasos y cuerpos refractivos, como por ejemplo, agua. Los beneficios funcionales incluyen la mitigacin del resplandor, la penetracin mejorada de la luz dentro de los espacios interiores, y la visin de recursos a distancia. 5. Baos de luces. Las personas a menudo se sienten atradas hacia espacios interiores por la presencia de baos de luz. Los baos de luz pueden asistir al movimiento y a encontrar salidas al proveer manchas de iluminacin a lo largo

de ares oscurecidas o sombreadas tales como en un bosque o en halles y pasillos oscuros. Los baos de luz pueden tambin promover sentimientos de seguridad y proteccin, figurando un corazn iluminado. 6. Luz clida. La percepcin de reas iluminada clidamente, a menudo islas iluminadas por luz natural rodeadas por espacios oscuros, puede mejorar el sentimiento de nido, seguridad e invitacin hacia el interior. 7. Luz como forma y figura. La manipulacin de la iluminacin natural puede promover la estimulacin, la dinmica, y las formas esculturales. Ms all del placer esttico, estas formas facilitan la movilidad, la curiosidad, la imaginacin, la exploracin y el descubrimiento. 8. Amplitud espacial. Las personas prefieren los sentimientos de apertura espacial en los entornos naturales y construidos, especialmente cuando ocurra en relacin complementaria con refugios protegidos en los alrededores. El diseo efectivo a menudo incluye los entornos espaciosos en relacin cercana con espacios ms pequeos, lo cual en la arquitectura contempornea puede a menudo encontrarse en aeropuertos, estaciones de tren y algunos edificios comerciales y educativos. 9. Variabilidad espacial. La variabilidad espacial promueve la estimulacin emotiva e intelectual. La diversidad espacial es a menudo ms efectiva cuando se da en relacin complementaria con espacios organizados y unidos. 10. Espacio como forma y figura. El espacio puede ser creativamente manipulado para expresar formas y figuras. Este efecto puede aadir belleza al entorno construido, lo cual estimula el inters, la curiosidad, la exploracin y el descubrimiento. 11. Armona espacial. La manipulacin del espacio en el entorno construido tiende a ser ms efectiva cuando mezcla luz, masas y escalas dentro de un entorno construido. Este logro evoca una sensacin de armona, el cual promueve un sentimiento de seguridad y facilita el movimiento entre entornos distintos. 12. Espacios interiores exteriores. Espacios interiores agradables en el entorno construido a menudo aparecen conectados a los entornos exteriores. Estas reas tambin marcan la transicin de la naturaleza con la cultura. Formas de diseo importantes en el entorno construido que evocan esta cualidad incluyen las galeras, porches, atrios, halls, vestbulos, foyers y los jardines interiores.

Relaciones basadas en el lugar Un quinto elemento de diseo bioflico son las relacin basadas en el lugar. Este elemento se refiere a la conjuncin exitosa de cultura y ecologa en un contexto geogrfico concreto. La conexin de personas con los lugares refleja una necesidad humana inherente para establecer el control territorial, el cual durante el largo curso evolutivo de nuestra especie facilito el control sobre los recursos, y permiti la seguridad. La familiaridad local (la creacin del hogar) permanece como una profunda necesidad para la mayora de las personas. Se describen once atributos acerca de las relaciones basadas en el lugar, la ltima de ellas (no-lugares) es la anttesis de las anteriores en lugar de un atributo individual. 1. Conexin geogrfica con el lugar. Sentimientos seguros de conexin con la geografa de un rea a menudo desarrollan sentimientos de familiaridad y previsibilidad. Esto se puede desarrollar enfatizando las cualidades geolgicas prominentes asociadas con un sitio, su orientacin y las vistas que ofrece hacia otros edificios o paisajes. 2. Conexin histrica con el lugar. Relaciones significativas con el lugar a menudo marcan el paso del tiempo, lo cual promueve una sensacin de participacin y conocimiento de la cultura y la memoria colectiva de un rea en particular. Los edificios y paisajes que promueven esta continuidad con el pasado alientan la creencia de que presente y futuro estn significativamente unidos a la historia del lugar.

3. Conexin ecolgica con el lugar. Los lugares estn sostenidos por una conexin afirmativa con la ecologa, particularmente aquellos ecosistemas prominentes tales como las cuencas naturales y las cualidades biogeogrficas dominantes (por ejemplo, montaas, desiertos, estuarios, ros y ocanos). El diseo del entorno construido inevitablemente modifica la naturaleza, pero esto puede ocurrir de manera tal que no se disminuya la productividad biolgica global (por ejemplo, el flujo de nutrientes), la biodiversidad y la integridad ecolgica de comunidades ecolgicas prximas. Los humanos, como cualquier organismo ecolgicamente transformativo (por ejemplo, elefantes de la sabana o nutrias de mar en un lecho de algas), pueden aadir, as como tambin sustraer valor de sus entornos naturales. El diseo del entorno construido puede, por lo tanto, aspirar a alcanzar la productividad ecolgica neta. 4. Conexin cultural con el lugar. La conexin cultural con el lugar integra la historia, geografa y ecologa de un rea, volvindose un componente integral de la identidad individual y colectiva. La necesidad de cultura es una necesidad humana universal sostenida a travs del tiempo por la repeticin, los eventos normativos y la herencia arquitectnica de las personas, particularmente, sus atesoradas formas vernculas distintivas. 5. Materiales nativos. Una relacin positiva con el lugar es generalmente mejorada por la utilizacin de materiales locales y nativos. Los recursos nativos pueden proveer un vivido y resonante recuerdo de la cultura y el ambiente locales, as como tambin requerir menos energa para su manufactura y trasporte. 6. Orientacin del paisaje. Edificios y paisajes que se conectan compatiblemente con el entorno local contribuyen a la sensacin de lugar. Estas construcciones tpicamente enfatizan cualidades del paisaje tales como las pendientes naturales, el aspecto, la iluminacin natural, la direccin del viento y otras que permitan sacar provecho de las condiciones bio-meteorolgicas predominantes. Esta orientacin del paisaje frecuentemente evoca un sentido de pertenencia que permite a las personas sentirse imbuidas dentro del entorno local, en lugar de sentirse separadas del mismo. 7. Cualidades del paisaje que definen la forma del edificio. Las cualidades del paisaje pueden embellecer y distinguir las formas del edificio, particularmente, aquellas geolgicamente prominentes, los objetos naturales y la presencia de agua. El entorno construido puede, por lo tanto, integrarse a su contexto biofsico en lugar de aislarse. Cuando esto no se busca, o se falla en su bsqueda, incluso edificios extraordinarios pueden ser percibidos como apartados, quizs productos impresionantes de la ingeniera y construccin humana pero ms bien, grandes formas abstractas divorciadas de su contexto y estriles. 8. Ecologa del paisaje. Diseos efectivos basados en el lugar refuerzan la ecologa del paisaje a travs del tiempo. Esto se puede alcanzar mediante el diseo que considere la estructura del paisaje, los patrones, y procesos tales como la conectividad ecolgica, los corredores biolgicos, las fuentes de flujos, la biodiversidad, las escalas y tamaos ptimos, los lmites ecolgicos y otros parmetros de los sistemas naturales en funcionamiento (Dramstad 1996). 9. Integracin de cultura y ecologa. La fusin de cultura con ecologa promueve la sustentabilidad a largo plazo. El resultado marca el punto en donde naturaleza y humanidad son transformadas positivamente y se ven enriquecidas mutuamente por dicha asociacin. Cuando esto ocurre, edificios y paisajes a menudo provocan una considerable lealtad, responsabilidad y cuidado en los residentes y vecinos. 10. Espritu del lugar. El espritu del lugar significa un nivel de compromiso y sentido que las personas extienden tanto hacia los entornos naturales como a los construidos cuando se vuelven componentes apreciados de la identidad individual y colectiva, ms que simplemente materia inanimada. El espritu del lugar significa metafricamente que el entorno construido ha cobrado vida y sirve como base motivacional para el cuidado y la responsabilidad a largo termino. Si bien no estn tcnicamente vivas, estas estructuras y lugares dan lugar y sustento a una cultura y ecologa humana a travs del tempo.

11. Evitar los no lugares. Los no-lugares son la anttesis del diseo basado en el lugar, y deben ser evitados cada vez que sea posible. Una de los efectos ms insidiosos y dainos de tanta arquitectura moderna ha sido, desafortunadamente, el divorcio del diseo de su conexin con la cultura y ecologa del lugar. Esta corrosiva separacin del entorno construido de su contexto bio-cultural ha resultado en la declinacin de la relacin humanonaturaleza y de la sustentabilidad ambiental.

Relaciones desarrolladas entre humanos y naturaleza El sexto y ltimo elemento de diseo bioflico son las Relaciones desarrolladas entre humanos y naturaleza. El termino es de alguna manera engaoso, debido a que todos los elementos de diseo bioflico descriptos anteriormente presumiblemente reflejan afinidades humanas biolgicamente basadas hacia los entornos naturales. Los atributos descriptos en esta seccin, sin embargo, se enfocan ms especficamente en aspectos fundamentales de la relacin inherente entre humanos y naturaleza. Doce atributos son descriptos, los ltimos ocho estn derivados de la tipologa de valores ambientales desarrollada por el autor y descriptos en otros trabajos (Kellert 1996, 1997). 1. Prospecto y refugio. El refugio refleja una estructura o entorno natural capaz de proveer un lugar de proteccin y seguridad. En el entorno construido, esto a menudo ocurre a travs del diseo de confortables y enriquecedores interiores de edificios y paisajes secretos o recluidos. El prospecto, por otra parte, enfatiza el discernimiento de los objetos distantes, hbitats y horizontes, un instrumento en la evolucin que permiti localizar recursos, facilitar el movimiento, e identificar posibles fuentes de peligro. Algunas de nuestros ms satisfactorios edificios y paisajes capturan la relacin complementaria de prospecto y refugio (Hildebrand 2000, Appleton 1975). 2. Orden y complejidad. El orden es alcanzado en el entorno construido o en los entornos naturales por la imposicin de una estructura y organizacin. El orden extremo a menudo resulta en una repeticin, monotona y aburrimiento. En contraste, la complejidad refleja la aparicin de detalles y variabilidad. La excesiva complejidad puede tambin traer aparejada una sensacin de caos. Los diseos que combinan efectivamente el orden con la complejidad tienden a ser exitosos, estimulando el deseo de variedad pero de forma tal que parezca controlado y comprensible. 3. Curiosidad e incitacin. La curiosidad refleja la necesidad humana de exploracin, descubrimiento, misterio y creatividad, todos instrumentales en la resolucin de problemas (Kaplan 1998). La incitacin promueve la curiosidad. Estas tendencias complementarias pueden unir los motores humanos del intelecto y la imaginacin. Algunos de nuestros edificios y paisajes ms efectivos promueven la curiosidad, la exploracin y el descubrimiento de los procesos y la diversidad naturales. 4. Cambio y metamorfosis. El cambio es una constante tanto en los sistemas naturales como en los humanos, reflejado en los procesos de crecimiento, maduracin y metamorfosis (Bloomer 2000). Muchos de los diseos ms poderosos capturan esta cualidad dinmica y de desarrollo, en donde una forma o estado parece fluir hacia otro en una secuencia cuasi-evolutiva. 5. Seguridad y proteccin. Un objetivo fundamental del entorno construido es asegurar la proteccin de las fuerzas amenazantes de la naturaleza. Aun as, los diseos ms exitosos, a la larga, nunca alcanzan a cubrir esta necesidad a expensas de otras cualidades de valor igualmente legtimas del entorno construido. La seguridad en el entorno construido no debe aislar excesivamente a las personas del mundo natural. 6. Maestra y control. Los edificios y paisajes construidos reflejan el deseo humano de maestra y control de la naturaleza. Cuando esto se alcanza con moderacin y respeto, la maestra de la naturaleza facilita la expresin satisfactoria del ingenio y astucia humanos que promueven la auto-estima y confianza.

7. Afeccin y apego. La afeccin por el mundo natural ha sido un componente crtico en engendrar las capacidades humanas de relacin y ligazn, importantes en una criatura altamente social. Los edificios y paisajes que promuevan fuertes afinidades emotivas por la naturaleza son a menudo recipientes de lealtad y compromiso duraderos. 8. Atraccin y belleza. La atraccin esttica hacia la naturaleza es una de las inclinaciones ms fuertes de la especie humana. Esta tendencia codificada genticamente ha sido instrumental en la promocin de las capacidades de curiosidad, imaginacin, creatividad, exploracin y resolucin de problemas. Algunos de los ms exitosos edificios y paisajes promueven la apreciacin esttica por las formas y procesos naturales. 9. Exploracin y descubrimiento. La naturaleza es el entorno intelectual e informativamente ms rico en el que una persona se puede encontrar. Los edificios y paisajes construidos que facilitan las oportunidades de exploracin y descubrimiento de los procesos naturales promueven un considerable inters y apreciacin, incluso cuando estas cualidades ambientales son ampliamente reveladas de forma representativas. 10. Informacin y cognicin. La satisfaccin intelectual y la hazaa cognitiva pueden ser promovidos a travs de diseos que enfaticen la complejidad de las formas y figuras naturales. Esto se puede alcanzar a travs de la experiencia directa o indirecta de la naturaleza, as como mediante el creativo uso de ornamentacin en el entorno construido que promueva el pensamiento crtico y la resolucin de problemas. 11. Miedo y asombro. Puede parecer extrao enfatizar sentimientos negativos y no deseados tales como el miedo y la aversin de la naturaleza como un componente del diseo bioflico. Sin embargo, protegernos a nosotros mismos de los elementos amenazantes del mundo natural siempre ha sido un objetivo primario en el entorno construido. El miedo a la naturaleza tambin puede servir como base motivacional para el diseo arriesgado y la aventura dentro del entorno construido, tal como precipicios en voladizo o la proximidad ante fuerzas avasallantes tales como cataratas. Los sentimientos de asombro hacia el mundo natural pueden adems combinar la reverencia con el miedo, y algunas de nuestras creaciones ms celebradas alcanzan este efecto mediante exultantes cualidades naturales majestuosas que propician la apreciacin de poderes ms grandes que nosotros. 12. Reverencia y espiritualidad. Algunos de los ms apreciados edificios afirman de manera similar la necesidad humana de establecer una relacin significativa con la creacin. Estos diseos provocan sentimientos de trascendencia y mejoran una conexin que desafa la soledad de una persona sola, aislada en tiempo y espacio. Las estructuras que alcanzan este sentimiento reverencial de conexin son tpicamente sostenidas generacin tras generacin.

Conclusin Seis elementos de diseo bioflico y setenta atributos han sido descriptos. Esta categorizacin es un trabajo en marcha, lo cual llevara a una inevitable modificacin y mejoramiento en el futuro. Todos los diseos del entorno construido, incluyendo el deseo bioflico de armonizar con la naturaleza, refleja lo que Rene Dubos (1980) llamo activamente, el aullido de la Tierra. Este objetivo, en otras palabras, resulta de alguna manera, de una deliberada reconfiguracin de la naturaleza para satisfacer los deseos humanos, pero de manera tal que celebre la integridad y utilidad del mundo natural. Por tanto, la intervencin humana, si es practicada con restriccin y respeto, puede evitar la arrogancia y la degradacin ambiental. Con humildad y conocimiento, el diseo bioflico efectivo puede enriquecer potencialmente a la naturaleza y a la humanidad. Como Dubos sealo: El aullido de la Tierra sugiero que la relacin entre humanidad y naturaleza puede ser una de respeto y amor, en lugar de dominacin. El surgimiento de este aullido puede ser rico, satisfactorio, y duradero si ambos compaeros de esta relacin son modificados por su asociacin de forma tal que se adaptan mutuamente.

Agua, Diseo Bioflico y el Entorno Construido (CAPITULO 4)

Martin Mador Agua, no tienes gusto, ni color, ni olor, no puedes ser definida, eres placentera y a la vez misteriosa. No eres necesaria p ara la vida, sino ms bien, la vida misma, nos llenas con una gratificacin que excede el deleite de los sentidos. De todas las riquezas que existen en el mundo, eres la ms rara y la ms delicada tambin: t, agua, eres una divinidad orgullosa Antoine de Saint-Exupry Terre des Hommes

Primeras preguntas En este captulo, vamos a considerar, en orden, varias cuestiones. Qu es el agua, ms all de sus caractersticas meramente fsicas? Cmo interactan las culturas humanas con el agua? Qu hace el agua por nosotros, y como la tratamos nosotros en retribucin? Cmo funciona el agua como elemento bioflico? Cmo nuestras relaciones emotivas se comparan con nuestro inters por el mundo inanimado? Existen oportunidades utilizar el agua como componente bioflico del entorno construido? Al final, las respuestas nos permitirn arribar a una determinacin de la utilidad de considerar al agua como un importante elemento de diseo bioflico.

Agua Introduccin El agua es de muchas maneras, el componente silencioso de nuestros entornos naturales. El agua cubre el 70 por ciento de la superficie del planeta. El agua es omnipresente en paisajes tales como ocanos, ros, arroyos, fuentes, pantanos, lagunas, manantiales, hielos, piscinas, bahas, estuarios y roco. Penetra la atmosfera como nubes, lluvia, humedad niebla, neblina, granizo, aguanieve, nieve, arcoris y en suspensin como vapor. Necesaria para la vida, acompaa cada instancia de la habitacin humana en reservorios, pozos, transporte de efluentes, drenajes de tormentas, acuferos, cisternas y caeras de provisin. Forma la mayor composicin de las estructuras celulares de los organismos vivos. Incluso la tierra, considerada clsicamente como uno de los cuatro elementos (tierra, agua, fuego y aire) es permeada por el agua en forma de humedad del suelo, napas freticas, ros subterrneos, acuferos, geiser y agua fsil. En palabras de Craig Campbell: El agua es el escultor supremo de nuestro entorno. El agua es, de hecho, el elemento unificador de la naturaleza. Debido a su movilidad, conecta todos los aspectos del paisaje. Define los terrenos al proveerles bordes y lmites. Las cuencas, definidas como un rea de tierra que comparte un punto de drenaje de lluvias comn, son ahora consideradas como las herramientas de mapeo ms apropiadas para el estudio de la mayora de los elementos del ambiente, con excepcin del aire. El Ocano, o agua salada, contienen el 97 por ciento de toda el agua del planeta. Del 3 por ciento restante, la mayora se encuentra congelada como glaciares y casquetes polares, y como agua subterrnea que no circula (agua fsil). Mientras que el agua salada provee muchos servicios tiles al hombre, tales como transporte, comida, moderacin del clima, y eliminacin de desechos, su valor en la discusin de la bioflia es primariamente esttico. Por ejemplo, las propiedades en las orillas de los ocanos se vuelven ms y ms valiosas. Por esta razn, este captulo se enfocara principalmente sobre el agua fresca, la que representa menos del 1 por ciento del agua de la Tierra y que circula a travs del ciclo hidrolgico (lluvia, circulacin terrestre, evaporacin), que es la ms visible para las personas y la cual tiene una aplicacin significativa sobre el entorno construido. A pesar de la omnipresencia del agua a nuestro alrededor, cuando pensamos en que los humanos estn genticamente dirigidos a buscar una conexin con el mundo natural (bioflia), tendemos a pensar en formas de vida animal carismticas y paisajes impresionantes, de una caminata por los bosques, el espacio abierto de una parque cercano, del avistaje de aves y ocasionalmente, ver algunos mapaches en nuestro jardn, o visitar un zoolgico. Todos estamos de alguna manera conscientes del agua, pero aun as, tomamos su presencia en nuestras vidas como descontada.

La bioflia se moja El agua goza de una escasa apreciacin por su necesario y generalizado valor utilitario. Que salga agua con una cantidad y calidad adecuada al abrir la canilla, se considera normal en la mayora de las reas desarrolladas. Nosotros no somos conscientes de que el agua est presente all, para servirnos. De hecho, la nica presencia visible del agua en la mayora de las residencias es el agua del inodoro. Puede ser que haya sido eso, lo que llevo a un autor, por otra parte siempre respetuoso y fascinado por el agua, a escribir: El inodoro es quizs, el mejor invento del hombre. Hace cuarenta aos, veinte antes de que Wilson encapsule nuestro conocimiento de la necesidad de contacto con la naturaleza en la palabra bioflia (Wilson 1984), el arquitecto paisajista John Ormsbee Simonds (1961) escribi: hasta cierto punto, nosotros los humanos, parecemos compartir con nuestro ancestros la urgente e instintiva sensacin que los llev a acercarse a los bordes del agua. Una breve resea del rango de los aspectos bioflicos del agua nos puede brindar ayuda para discutir acerca de las oportunidades de incorporar el agua dentro del entorno construido. Stephen Kellert (1997, 2005) ha compuesto una tipologa de nueve valores o construcciones de nuestra relacin con el mundo natural. Este marco de trabajo nos provee de una estructura comprensiva para enumerar nuestras numerosas relaciones con el agua, como brevemente consideramos aqu: De dominio: la emocin de un kayakista triunfando sobre un rio, la satisfaccin de un ingeniero diseando una represa o instalando caeras de tormenta, un buzo completando exitosamente un viaje a travs de un entorno peligroso, la bajada en ski a 110 Km/h. Humanista: la habilidad de un hombre de formar un lazo con este elemento natural, de valorar su existencia, su significado en su sentido de lugar, y su valor como elemento dador de vida. Naturalista: la emocin de viajar en canoa a travs de un rio inaccesible de otra manera, escalando a travs de troncos junto a un rio vivo con movimientos y sonidos. Negativo: el miedo a las inundaciones, morir ahogado, caerse a travs del hielo, ser arrastrado por una remanso, el temor a las tormentas. Esttico: desde un arcoris a un ocano profundamente azul, una puesta del sol sobre el agua (vista); el rompimiento de las olas, el sonido de una cascada de montaa, el ronquido de las aguas blancas de un rio de deshielo, el tamborileo de una lluvia tenue, el chapoteo de las olas, los sonidos de una tormenta (odo); la caricia de una ducha maanera o mojarse el dedo al entrar en un estanque (tacto); la esencia de la vida luego de una lluvia o del aire salado en un encuentro con el mar (olfato); la satisfaccin reafirmadora de la vida de un trago que quita la sed (gusto). Moral: el sentido de valorar el regalo de este recurso, la obligacin de preservarlo, el compartir equitativamente con los usuarios humanos y no-humanos, la importancia religiosa de la creacin/regalo de un dios, el agua como fuente original de vida para la mayora de las religiones. Cientfica: lecciones de qumica acutica, ecologa y biologa, la hidrulica de un flujo de agua, la hidrologa del transporte martimo. Simblico: un manantial que se comunica con nosotros a travs del golpeteo de sus aguas torrentosas, la fuerza y autoridad del flujo de un poderoso rio. Utilitario: transporte, recreacin, produccin de alimentos, eliminacin de desechos, poder hidrulico. Que catalogo tan extraordinario para un elemento que esencialmente no tiene persona. El agua como lquido no tiene forma, aun as est muy bien definida por sus alrededores. El agua no tiene dureza, es completamente blanda al tacto, pero es dura como el concreto cuando impacta a alta velocidad. El agua no tiene color cuando se la observa en un contenedor transparente, pero aun as se vuelve vivamente verde o azul como un ocano, y fcilmente refleja

en su superficie todo lo que se le acerque. El agua pura no tiene sabor, pero aun as, absorbe y transmite el gusto de cualquier sustancia disuelta o en suspensin. No tiene olor, aun as, como humedad atmosfrica, distribuye fcilmente aromas por los alrededores. Este parte omnipresente de nuestros ambientes verdaderamente tiene una personalidad prometeica, fcilmente cambiante para asimilarse a su entorno. Por otra parte el agua, sorpresivamente, tiene fuertes cualidades animistas que le otorgan caractersticas de vida, lo cal refuerza fuertemente nuestra relacin humanista. Estas cualidades provienen primeramente del movimiento, el poder, el cambio y el sonido. La turbulencia de un rio picado en una inundacin, los vrtices (remolinos) creando espumas en un rpido, el ritmo de las olas rompiendo, dotan al agua de un gran sentido de poder. La descripcin de un escultor (Dreiseitl 2005) sobre una escultura de bronce dice: Corrientes y golpeteos de agua alegremente sobre el cuello curvado desde una columna a la otra, que luego caen en la pileta. Cuando el viento convierte a las cortinas de agua en finos cabellos, las columnas estticas parecen convertirse en figuras danzantes, en una especie de comunin. Un rio fluyendo est constantemente cambiando, una cualidad de las cosas vivas: Nadie se baa en el mismo ro dos veces porque todo cambia en el ro y en el que se baa." (Herclito). Existe una fascinante cantidad de escritos acerca del poder inspiracional de las formas del agua, incluyendo notables volmenes de Leonardo da Vinci. Como resumi West Marrin: da Vinci estaba convencido de que el movimiento en vrtice de los fluidos era una clave para entender y utilizar el poder del universo (Marrin 2002). El agua en movimiento en los entornos naturales produce un rango de sonidos musicales, siendo capaces de variar en volumen, tono, timbre, textura y ritmo. La msica es fundamental para el alma humana, se encuentra en todas las culturas y en todas las pocas. El antroplogo Steve Mithen escribe que la msica puede de hecho estar genticamente codificada en la psiquis humana, imbuida hace miles de aos, al igual que la bioflia (Mithen 2006). De ser as, la capacidad del agua de crear sonidos musicales comprensibles para lo humanos seria en s mismo un elemento altamente bioflico. Adems de los servicios utilitarios fundamentales, el agua provee un extenso catlogo de servicios que mejoran la calidad de la vida humana. Nos provee con una parte sustancial de nuestra vida recreativa. Nadar, andar en canoa y kayak, rafting, motorboard, veleros, buceo, ski, snowboard, pesca y diversos parques de diversiones temticos relacionados con el agua son actividades sumamente disfrutadas. Incluso un Estado tan pequeo como Connecticut tiene registrados 112.319 botes a motor, adems de incontables veleros, canoas, kayaks, y dems. Un bote es a menudo descripto como un agujero en el agua en el cual se ha vertido dinero. Qu es lo que nos inspira a realizar semejante gasto financiero ms all de la oportunidad de poder disfrutar del agua unas pocas veces al ao? El agua provee muchos lugares para incontables obras de arte, literatura y msica. Los ros forman la columna vertebral de muchas pinturas de la Hudson River School y de los paisajistas ingleses y tanto los ros como las fuentes son fundamentales para los trabajos del impresionista Claude Monet. Frank Herbert en Duna, una de las obras de ciencia ficcin ms populares, describe un mundo en donde el agua es tan escasa que debe ser preservada en trajes corporales aislados. Una tormenta perfecta, una popular pelcula, toma la relacin entre el hombre y el clima con el ocano como escenario para la lucha, supervivencia y tragedia humanas. Claude Debussy en La Mer anima un ocano con ttulos como El dialogo entre el viento y el mar y El juego de las olas. Jean de Florette y su secuela Manon de la Source, dos extraordinarios filmes franceses de los 80`s, utilizan la importancia de las lluvias primaverales para la supervivencia en la Francia rural, tanto para un granjero y su familia como para un pueblo entero, sirviendo todo como escenario para un drama de gran poder y tragedia. Chinatown trata un tema similar con el sistema de provisin publica de agua del Sur de California. El poder restaurativo del agua ha sido largamente reconocido, al menos desde el mundo Grecorromano. Los baos han sido muy populares. Plinio el Viejo escribi acerca de los baos de spa. Las aguas termales, tales como las de Japn, Islandia, Israel y Hungra y los manantiales naturales ricos en minerales han sido valorados por sus poderes

medicinales y sanadores. Saratoga Springs, en New York, fue fundada como un complejo turstico para los visitantes que venan a los baos minerales. Se volva tan popular que para 1900 la ciudad contaba con 10.000 camas de hotel. La hidroterapia ha sido parte, desde hace mucho tiempo, tanto de la medicina tradicional como de la alternativa. El agua juega un papel central en, virtualmente, todas las religiones. El cristianismo adopto el agua cuando Jess fue bautizado por Juan el Bautista en el Rio Jordn. El bautismo ahora marca la entrada a la vida cristiana. En algunas iglesias, esto evoluciono desde la inmersin completa al roco de unas pocas gotas de agua bendita de una fuente, pero el principio perdura. La progresin de vida, muerte y renacimiento cristiano es acompaada por la inmersin. El hinduismo cree que la inmersin en el rio Ganges, al menos una vez en la vida, es una obligacin sagrada, y que tambin se debe realizar una peregrinacin al rio sagrado Narmada. El judasmo ha celebrado las aguas purificantes del ritual del bao (mikvah) por ms de 4.000 aos. Los visitantes de Delfos en la antigua Grecia deban realizar abluciones en la fuente Castalia antes de ser admitidos por el orculo. El rio Estigia tiene un rol principal en la mitologa griega como el borde entre la vida y la muerte. Los musulmanes realizan el ritual de lavado de pies en el agua proveniente de una fuente limpia antes de entrar en una mezquita. El sintosmo posee un bol de agua en cada santuario para la purificacin. Los escritos de Mahoma discutan el derecho inalienable de los musulmanes al agua. El pozo de Zemzem en La Meca es considerado sagrado. Adems de su contribucin bioflica, la lista de servicios que el agua le presta a la civilizacin incluyen: agricultura, a travs de irrigacin y lluvia, transporte, recreacin, comida, recepcin y eliminacin de residuos, enfriamiento industrial, poder hidrulico y moderacin del clima. Venecia permanece como un ejemplo convincente del poder del agua para definir a una ciudad. Mientras que su arquitectura es extraordinaria, los canales de agua permean la ciudad transformndola en un sitio bioflico de tremendo atractivo. Dicho atractivo es tan fuerte que es suficiente para que muchas otras ciudades reclamen ser consideradas como la Venecia del Norte, Sur, Este u Oeste. La lista incluye a Estocolmo, San Petersburgo, Brujas, msterdam, Birmingham, Hamburgo, Ottawa, Bangkok, Lijiang, Nantes, Galway, San Antonio, Recife, Aveiro, Bydgoszcz, Zakynthos y Udaipur.

El Agua en la Civilizacin Occidental Contempornea El siglo veinte est destinado a ser recordado como la edad de la ingeniera. Combinamos nuestros conocimientos de materiales y de tcnicas de construccin modernas con nuestro conocimiento de la ciencia y la computacin para producir extraordinarias nuevas creaciones, desde rascacielos hasta ingeniera gentica, pasando por naves espaciales. Celebramos estos acontecimientos tecnolgicos, y nuestro ego colectivo resplandece con tales logros. Empezamos a ver a la ingeniera como el nico cuerpo de conocimiento necesario para resolver los problemas. En el entorno construido, tanto en grandes como pequeas escalas, cada obstculo presentado por el mundo natural ante la ambicin humana simplemente es sobrepasado, rodeado o atravesado por la ingeniera. La mayora de la naturaleza, especialmente el agua, cae vctima de este avance de la civilizacin. El agua en la naturaleza nunca es lineal. Los cuerpos de agua siempre tienen bordes curvilneos. Los ros, dejados a su merced, desarrollan meandros, cursos curvilneos. El mundo ingenieril, sin embargo, piensa solo en lneas rectas. El agua, ya sea limpia o llevando desechos, esta universalmente contenida en caeras. Muchos, muchos cursos de ros han sido rectificados por pura conveniencia de los dueos de la tierra. El rio Los ngeles, entre muchos otros, no solo fue confinado a un canal lineal, sino que tambin se convirti en un canal de concreto, de forma tal que se convirti en un objeto inanimado en el paisaje y sufri la prdida del potencial sustentador de vida y bioflico. Los ros, que en la naturaleza fluyen libremente a travs de planicies irregulares, fueron confinados a canales con diques y compuerta. De hecho, estamos tratando de canalizar un rio tan poderoso como el Mississippi con enormes estructuras de control.

Nos pasamos la mayor parte del siglo XX secuestrando nuestros recursos naturales, privndolos del potencial bioflico para la celebracin humana. En Connecticut, enterramos los ros urbanos en Hartford (Park River) y en Meriden (Harbor River) es decir que perdieron su oportunidad de contribuir con la calidad de vida. Construimos nuestras autopistas sin consideracin alguna por la barrera absoluta de acceso que ellas suponen. New Haven fue separada del ocano y Hartford de su mayor rio (el Connecticut). El mayor rio que atraviesa Hamden, est ahora completamente oscurecido en la mayor parte de su recorrido. Ni siquiera un cartel advierte a los transentes de que se encuentran en compaa de un adorable rio subterrneo. Nuestro arsenal ingenieril nos ha permitido ltimamente polucionar nuestro ambiente a escala global. El agua tiene un extenso prontuario de uso como receptculo de desechos. En las reas densamente pobladas de Europa, los desechos humanos eran simplemente lanzados a la calle para ser arrastrados con la lluvia. En el 1800, fueron instalados los primeros sistemas sanitarios, de nuevo utilizando al agua como vehculo, pero al menos, estaban fuera del contacto y la vista humanos. A medida que fueron creciendo las urbanizaciones en el este de Estados Unidos con la creciente inmigracin durante la primera mitad del siglo XX, vastas cantidades de detritos urbanos fueron cargados en barcazas para ser desechados en el mar. Los desechos industriales, la mayora txicos, fueron depositados en fosas abiertas, o peor, lanzados en los cursos de agua ms cercanos, los cuales estaban interconectados hidrulicamente con fuentes de agua potable subterrneas o a nivel de terreno. Muchos ros se volvieron insalubres para pescar o nadar, nuestras playas de mar fueron cerradas debido a las potentes concentraciones de patgenos de los desechos humanos. Nuestra atraccin por el agua como elemento bioflico se volvi una revulsin. Afortunadamente, existen instancias individuales en donde el agua ha sido recientemente reconocida por su valor bioflico. San Antonio, ha convertido su Paseo del Rio en un destino obligado, tanto para turistas como para residentes. Negocios y restaurantes acompaan varias millas del rio San Antonio, y barcos de turistas recorren el angosto curso. La pgina web de la ciudad llama al paseo el orgullo de la ciudad. New York est realizando ahora un costoso y coordinado esfuerzo por rehabilitar el rea entre los ros Hudson y East. El aeropuerto de Detroit ha instalado una magnifica fuente en una de sus terminales, la cual se ha convertido en una gran atraccin para los turistas. El aeropuerto construyo una gran laguna artificial de 12 millas de longitud para compensar la prdida de paisaje natural debido a su expansin. Abierto al pblico, la laguna posee paseos, lugares de pesca y alquiler de canoas. Barcelona, ha comenzado un proyecto de reconectar a la ciudad con el mar a travs de pasarelas y parques. Muchas ciudades de Europa, tales como Londres, Hamburgo, Berlin y Lisboa tienen planes de conectarse con los ros que las definieron hace siglos. Existen muy pocos lugares en la tierra que posean aun agua fresca, todo el tiempo y para satisfacer todas las demandas. Estamos empezando muy lentamente a apreciar el valor econmico del agua. Grandes corporaciones estn luchando por la privatizacin del servicio de agua en las reas urbanas, alzando la discusin acerca del agua como derecho humano o como cosa econmica. El derecho a la diversin mediante el agua esta mayormente basado en ttulos histricos ms que en un anlisis balanceado de necesidades. En algunas jurisdicciones, los usuarios tienen, en papel, derecho a utilizar ms agua que la que actualmente existe en el rio. Esto est llevando a algunas personas a considerar al agua como la crisis ambiental ms aguda, mucho ms inmediata que el calentamiento global. En suma, a lo largo del ltimo siglo, hemos ejercido nuestro podero ingenieril para derrotar y desvalorizar a la naturaleza, y hemos degradado nuestros recursos acuferos en lugar de celebrarlos. Con notables excepciones, las oportunidades bioflicas dl agua en el entorno construido han sido generalmente ignoradas. Hemos renunciado ampliamente a los reglaos que el agua ofrece para mejorar nuestra calidad de vida, e ignorado las oportunidades para hacer el entorno construido mucho ms satisfactorio para nosotros. Al hacerlo, nos hemos alienado de nuestra relacin emocional con el agua, y llevamos a muchos a considerar al agua como un elemento contaminado e insalubre. La polucin y los valores estrictamente utilitarios han paralizado nuestra relacin emocional con el agua.

Pero, lentamente, en los ltimos 40 aos, la marea ha empezado a cambiar. A medida que abrazamos las estrategias sustentables y ambientales, encontramos una oportunidad para renovar nuestra conexin bioflica con este recurso extraordinario. El reto ante el que nos encontramos es movernos desde la conexin fuertemente utilitaria con el agua en el entorno construido hacia una conexin que celebre las relaciones estticas, simblicas, naturalistas y humanistas. El agua es parte del entorno construido, pero, a lo largo de la era de la ingeniera, ha sido mayormente escondida. Cada sitio debe proveer suministro de agua potable, desages cloacales, regulacin de la humedad, paisajismo, manejo del agua de tormenta e hidrologa dl sitio. Ahora debemos utilizar las cualidades bioflicas que el agua ofrece para maximizar las oportunidades de crear ambientes placenteros, satisfactorios, estimulantes y productivos para los ocupantes humanos.

Oportunidades del Siglo Veintiuno Tristemente, el agua ha sido considerada en el pasado siglo, en el peor de los casos como un visitante de otro planeta dentro del entorno construido, y en el mejor, como un souvenir. El agua se ofrece como anfitrin para el mejoramiento del entorno construido. Sin embargo, los esfuerzos ms recientes utilizan el agua principalmente por su valor superficial de entretenimiento. Muchas plazas urbanas incluyen fuentes, quizs con rociadores y color. El agua ablanda la dureza de las piedra y concretos de los alrededores y baja la temperatura percibida en un caluroso da de verano, pero hay muy poca intencin por lograr una integracin con el paisaje local de los espacios abiertos y edificios. La fuente lleva la misma existencia que el rbol cautivo, levantndose en solitaria protesta ante el mar de paisajes duros. Los casinos de Las Vegas sirven como ejemplo extremo del agua como entretenimiento. El movimiento animado, colorido agrada a los observadores, pero no existe ninguna relacin con el agua, la cual es simplemente el vehculo para la animacin. Peor an, estas fuentes florecen en una regin con inadecuadas fuentes locales de agua, evaporan inmensas cantidades de agua, toda ella, importada. Este despilfarro de agua tomada prestada de otras regiones en realidad enva un mensaje inquietante a cualquier observador consciente de la crisis del agua alrededor del mundo. Los parques acuticos se estn volviendo populares a lo largo del pas. Estos son sitios de recreacin que celebran la oportunidad que el agua ofrece par el placer sensual de la inmersin y el contacto, alturas excitantes, y socializacin. Desafortunadamente, ofrecen a los visitantes pocos conceptos en mayores conceptos bioflicos fundamntales del agua. Como explicamos anteriormente, una pequea fraccin del volumen total de agua en el planeta es realmente apreciable para nosotros. Esta es el agua fresca que participa del ciclo hidrolgico, y es el agua con el mayor potencial bioflico. Con pocas excepciones, no existe un intento real de ligar las fuentes con el ciclo hidrolgico a su alrededor, reforzando la idea de que el agua no est all como una oportunidad para los espectadores de revelarse en su fuente natural, conectada, sino como un artificio introducido, impuesto en el paisaje. El agua puede ser incorporada en distintas escalas. En la siguiente discusin, la palabra paisaje se utiliza para referirse a la totalidad del paisaje abierto natural, el espacio abierto construido (jardines, plazas duras), edificios, y los bordes que marcan la conexin entre los edificios y sus paisajes circundantes abiertos. Es sumamente importante que el diseo bioflico reconozca tres oportunidades para el diseo: los alrededores urbanos y naturales, las estructuras construidas y la conexin entre ambos. La escala del agua puede ser estrictamente un elemento interior, sin relacin con la arquitectura de los edificios, y la consecuencia de su remocin no es ms que un re-arreglo de los muebles. El agua puede formar un componente estructural de diseo fundamental del edificio, y su ausencia requerir un esfuerzo compensatorio importante. El agua puede servir para conectar el edificio al entorno inmediatamente circundante. El agua puede existir como elemento del ambiente exterior inmediato, sin conexin tanto con el edificio en s mismo como con el pasaje mayor. Finalmente, el agua puede servir para integrar el paisaje de escala mayor, y conectar al edificio con su entorno, ya sea la manzana del barrio, el vecindario, o el paisaje inmediatamente circundante y repleto de cualidades naturales. As como el agua integra el entorno natural en

muchas formas, tambin integra el ambiente urbano de maneras que recin estamos empezamos a comprender y apreciar. Es crticamente importante reconocer el propio corazn del agua, y como este es suplementado por las interaccin con sus alrededores naturales. El agua, por si misma, tiene un discreto conjunto de propiedades fsicas y qumicas, con muy poco contenido bioflico. Es a travs de interacciones que el agua expresa su identidad bioflica, y permite experimentar la identidad. El fuerte carcter bioflico del agua se expresa de diversas maneras: La superficie del agua, cuando esta calma, tiene un extraordinaria capacidad reflectivas. Podemos ver en el agua todo lo que la rodea, ya sea el mundo natural, un edificio circundante o nuestro propio reflejo. Un suave disturbio de la superficie convierte al agua en un editor, un crtico, un filtro, un comentarista de los alrededores, y le otorga cualidades animistas. El agua interacta con la luz solar, variando su tono y calidez con la cantidad e incidencia de los rayos solares. Al verse privada de una fuente brillante de luz, el agua se vuelve sombra y recesiva, negndose a comunicar. El agua en brillantes rayos solares nos cuenta muchas historias de sus alrededores y se vuelve un objeto animado medida que los reflejos bailan sobre su superficie. El agua interacta con muchos materiales naturales para mejorar la experiencia del contacto. El grano y la textura de las rocas, tales como el granito, son vvidamente mejoradas por el agua. El agua movindose a lo largo de la superficie de las rocas crea una danza animada. El grano de la madera se realza de manera similar. Dada que la mayora de las maderas flotan en el agua, la sensacin del agua como recurso natural que otorga sustento y vida a la madera es similar a la de otros recursos naturales que pueden engendrar fuertes emociones en nosotros. El agua en movimiento tiene un fuerte atraccin bioflica. El movimiento agrega un elemento de animismo y vida al agua, ya sea esta una cascada, una cada, un curso en descenso, o bien un estanque con circulacin. Como fuerza sustentadora de vida primaria, el significado del agua es dramatizado por la adicin de flora. Vegetacin lacustre, plantas reparadoras y plantas acuticas tales como el lirio acutico se combinan con el agua para expresar fuertes elementos bioflicos. De forma similar, en el contexto del entorno construido, esto es fundamentalmente limitado a la presencia de peces.

A continuacin presentaremos un modesto catlogo de estrategias especficas para llevar el agua a los entornos construidos de manera tal que mejore nuestras experiencias bioflicas. La lista no es exhaustiva, y se realiz por la propia experiencia subjetiva del autor, pero se ofrece como ejemplos claros de las oportunidades de incorporacin en el diseo arquitectnico y a diferentes escalas. Mientras que este captulo tiene intencin de ser ms bien inspiracional que instructivo, se debe agregar una breve lista de los retos que supone la introduccin del agua en el entorno construido. Estos incluyen el crecimiento indeseado, por ejemplo de las algas, incremento de la humedad interior (lo cual, dependiendo de las condiciones del sitio, puede ser una ventaja), putrefaccin a partir de las goteras, necesidad de equipo de filtracin, hielo en el exterior, consumo energtico para bombas, depsitos minerales, proliferacin de insectos, necesidad de mantenimiento peridico, y por supuesto, el siempre presente peligro ambiental de nuestra cultura, la factibilidad legal. 1. Jardines y techos verdes: ofrecen una oportunidad de integrar la vegetacin bioflica con el edificio, adems de tres oportunidades de aadir agua. La vegetacin requiere agua para vivir. El techo absorbe y procesa el agua de tormenta. Fuentes, estanques y cisternas para agua de lluvia son todos elementos que pueden ser incorporados al diseo de los techos verdes. 2. Caeras internas: han representado el aspecto ms utilitario del agua. Se ha prestado poca atencin a la manera en que se entrega el agua en los interiores. En su mayor parte, nuestra asociacin est limitada a la expectativa del agua emergiendo cada vez que abrimos el grifo. Sin embargo, una de las formas ms fciles de mejorar la apreciacin de nuestra relacin bioflica con el agua es preguntarnos: Por qu ser que estamos tanto tiempo en la

ducha luego de habernos quitado el jabn? Muchos aprecian los beneficios restaurativos de los jacuzzis o de las baeras calientes. Sin embargo, la sola entrega del agua tiene oportunidades en s misma. Kohler, por ejemplo, ha dado notables pasos para llamar la atencin hacia la forma en que se entrega el agua mediante el diseo de grifos, flores, y baeras. No solo las formas de los artefactos inspiran la relacin bioflica, sino tambin el agua cuando fluye en forma laminar a travs del aire y sobre superficies horizontales, entregando flujos sugestivos o cascadas que aaden una dimensin esttica. 3. Agua como piscinas o cuencos internos: puede proveer un elemento de diseo que se integre con la estructura de la habitacin. El agua se convierte en un componente ms de la habitacin junto con los pisos, muros y muebles, ya sea suplementada o no con vegetacin. 4. Agua como recreacin: provee posibilidades ilimitadas. Es quizs esta estrategia la mejor entendida y comnmente utilizada en forma de piscinas, spas, jacuzzis, baeras, saunas, etc. 5. Proveer funciones naturales en conjuncin con estticas: esto crea muchas oportunidades para apreciar el agua como fuerza de vida. Las lagunas incorporadas como un elemento integral de los paisajes exteriores cumplen una funcin biolgica as como tambin ofrecer agua al sitio. Cisternas (abiertas o cerradas) o tanques de lluvia para capturar y reutilizar el agua no solo proveen una oportunidad de relocalizar el agua, sino tambin ilustrar vvidamente la conexin con el ciclo hidrolgico del agua y las necesidades humanas de consumo. 6. Ecosistemas interiores: proveen una excelente oportunidad para introducir tanto agua como vegetacin. La escala se puede extender desde pequeas reas de plantas sostenidas por un modesto estanque, hasta un atrio completo lleno de rboles, vegetacin extensa, cursos de agua con circulacin, recorridos integrados en la escena y peces viviendo en el agua. 7. Jardines de agua exteriores: ofrecen oportunidades limitadas solo por la imaginacin para aadir agua al edificio. Quizs el modelo ms efectivo es el de los jardines orientales, compuestos de agua, piedras, vegetacin y elegantes estructuras. 8. Acuarios: un acuario provee un ecosistema acutico viviente con muchos componentes atractivos, agua, fauna, vegetacin y posiblemente, movimiento. 9. Cadas de agua: las cadas ejercen el encanto universal del agua en movimiento. El sonido del agua, especialmente cuando es acentuado mediante objetos que acompaan la cada hacia la fuente, aaden otra dimensin al encanto bioflico, que al completarse con el paisaje y la vegetacin circundante, podra ser an mejor. 10. Cascadas: las cascadas de agua descendiendo una serie de pasos pueden ser una efectiva emulacin de una cascada de montaa, con elementos de movimiento, sonido y mimesis natural. 11. Borrar la distincin entre interior y exterior: si bien esto es difcil de alcanzar, puede proveer un poderoso efecto bioflico. Una piscina reflectante, un muro exterior transparente adyacente al agua, o bien un flujo de agua entre el interior y el exterior puede lograr el objetivo efectivamente. 12. Utilizar el agua para producir sonidos: como mencionamos anteriormente, ayuda a crear relaciones bioflicas. El sonido pude ser el goteo de un arroyo emulado descendiendo las montaas, el suave golpeteo o bien voluptuosas explosiones de una fuente, o chimeneas musicales activadas mediante agua. 13. Fuentes: proveen la ms espectacular presencia del agua en el entorno construido. La escala se extiende desde muchos acres de mltiples fuentes, tales como Peterhof en San Petersburgo, y la Villa d`Este en Tivoli, fuentes individuales que alivian la expansin de una plaza urbana, hasta una modesta fuente de recirculacin de un jardn residencial. 14. Fuentes accesibles: estas multiplican el encanto bioflico al permitir a los visitantes interactuar fsicamente con el agua. Imgenes de nios jugando entre los chorros de fuentes de baja presin en parques pblicos son escenas mus

gratificantes, que nos ensean que el mero contacto con el agua en un lugar de recreacin provee una satisfaccin bioflica tanto para los participantes como para los observadores. 15. Agua como elemento artstico o escultrico: el agua puede servir como elemento en un trabajo artstico y/o escultrico. Si bien esto tiene poco o ningn contacto con el mundo natural, el agua como componente de una obra de creacin humana aumenta notablemente el encanto y la efectividad de la pieza de arte. Las oportunidades existentes para aadir el agua a un proyecto son ilimitadas, y abarcan un rango que va desde una pieza aislada hasta un sitio entero. 16. Escultura cintica: el agua en movimiento crea poderosas atracciones para los humanos. La escultura cintica empujada por un curso de agua, ms aun que el viento, se convierte en una atraccin visual para el observador. El agua se convierte en el medio, en el agente del movimiento, y por lo tanto adquiere cualidades animistas. 17. Paisajes acuticos extendidos: como parte del paisaje inmediato de una estructura, los paisajes extendidos pueden requerir un significativo desembolso y planificacin. Estos paisajes acuticos amplios pueden abarcar desde grandes parques, hasta espejos de agua que funcionan como conectores entre distintos edificios y entre edificios y entornos cercanos tales como cursos naturales existentes. 18. Integracin con la tierra: estos proyectos pueden significar un gran compromiso e imaginacin, pero pueden proveer una intensa experiencia con el agua en el contexto del entorno construido. Los pozos escalonados de la India (kalyanis) que proveen acceso a los ros para los rituales de limpieza son excelentes ejemplos. El Crter de Agua de Westfalen, ofrece una escalera que desciende 18 metros dentro de un crter excavado hasta llegar a una piscina natural y geiseres. Los diseadores describen el sitio de la siguiente manera: Uno se puede sumergir en este espacio cerrado, este hortus conclusus, para experimentar este impresionante y vital elemento que es el agua con todo su cuerpo y todos sus sentidos. 19. Conexin con elementos naturales adyacentes: un elemento de agua se puede aadir a travs de la conexin con elementos naturales cercanos. Un curso cercano de agua puede ofrecer oportunidades de agua. El edificio puede ser ubicado adyacente al rio, o bien su disposicin y diseo ser cuidadosamente confeccionados para enfatizar dicha conexin. 20. Emulacin de entornos naturales: las rplicas de los entornos naturales pueden tener un fuerte agrado bioflico. Las recreaciones de ros con agua en movimiento, peascos y cascadas, o estanques con vegetacin y peces colocan al mundo natural en yuxtaposicin con el entorno construido. 21. Hidrommesis: toma su nombre de la biomimesis, modelando soluciones ingenieriles luego de analizar procesos naturales, esencialmente utilizando soluciones halladas en la naturaleza para construir procesos que trabajan cooperativamente con la naturaleza. Por ejemplo, el aire soplado sobre agua expuesta y la retencin de agua por la vegetacin pueden permitir la refrigeracin por evaporacin. 22. Agua de consumo interno: el agua de consumo tambin ofrece oportunidades de aadir elementos estticos, adems de su funcin utilitaria. El agua actualmente es distribuida por caeras solidas enterradas en los muros. Las caeras adems manejan las aguas grises y servidas y las conducen a lugares seguros para su tratamiento, pero inhiben a los usuarios de experimentar tanto los sonidos como el movimiento del flujo de agua. 23. Tratamiento del agua de tormenta en el sitio: esto tradicionalmente ha involucrado a las canaletas y los caos de bajado, los cuales conforman un sistema cerrado que nos priva de cualquier beneficio bioflico. En la actualidad existen alternativas que hacen a las aguas de tormentas visibles y audibles. Las cadenas de lluvia son un ejemplo efectivo, el agua es canalizada a travs de las canaletas hacia las cadenas metlicas verticales, las cuales la guan hasta el terreno. Tambin es posible canalizar las aguas hacia bajadas abiertas las cuales colectan el fluido y lo colocan en canales abiertos que la redirigen hacia laguna o estanques cercanos a los edificios.

24. Manejo del agua a escala urbana: provee oportunidades de integrar las aguas de tormenta, el tratamiento del agua, las aguas grises y agua para recreacin. Esto requiere un gran compromiso, planificacin y financiacin pero ofrece amplios beneficios ambientales, de ingeniera y bioflicos. Un buen ejemplo es el diseo de la plaza Postdamer Platz de Berlin, de Herbert Dreiseitl. 25. Manejo del agua de tormenta a escala barrial: puede involucrar un pequeo arroyo atravesando el vecindario y que permita al agua de tormenta desagotar, adems de permear el suelo a lo largo de su recorrido. El arroyo puede ser un curso perenne, o bien puede ser hmedo solo en los eventos de tormenta. La vegetacin lineal que sostenga el agua de tormenta, tambin es una manera efectiva de promover la infiltracin y es ahora utilizada como alternativa ambiental preferible en lugar de los canales y drenajes de tormenta. 26. Manejo del agua de tormenta en el sitio: involucra jardines de lluvia y estanques de retencin para contener el agua de tormenta, en lugar de transportarla para su tratamiento hasta el curso ms cercano. El agua es absorbida por la vegetacin y se filtra en los mantos subyacentes. Luego de los periodos de lluvia, permanece visible por unos das una cierta cantidad de agua. Este mtodos no solo ubica el agua en el entorno inmediato, sino que tambin ayuda a enfatizar el ciclo hidrolgico natural. 27. Tratamiento biolgico del agua: consiste en una serie de tanques, celdas y otras estructuras biolgicamente activas, las cuales procesan y purifican el agua en el sitio. Los tanques contienen algas, plantas, microorganismos, bacterias y peces que utilizan tcnicas de bioremediacin para desintegrar los contaminantes orgnicos existentes en las aguas negras y grises. El sitio puede estar situado en una estructura del tipo invernadero, o bien extenderse a lo largo de una amplia superficie exterior. El agua altamente purificada puede ser descargada en una laguna adyacente, o recirculada al edificio para usos no potables. 28. Atravesar un curso de agua: se puede atravesar cursos con edificios, puentes, o estructuras en voladizo, lo cual provee una de las formas ms dramticas de integrar el agua y el entorno construido. 29. Construcciones de hielo: por supuesto, la ltima frontera es construir los ambientes totalmente de agua. La construccin de rplicas de tamao real de edificios con hielo es exactamente lo que se realiza en festivales en Sapporo, Montreal y varias ciudades rusas, las cuales fueron las precursoras en la actividad. Un hotel de hielo se erige cada ao en Jukkas-jarvi, Suecia, sobre el Rio Torne, el cual aloja a sus invitados en habitaciones donde incluso los muebles estn tallados en el hielo. Por supuesto, existe el igl Inuit, construido no por la exuberancia bioflica sino por la pura necesidad.

Claramente, la presencia del agua en el entorno construido puede mejorar sustancialmente las cualidades bioflicas del sitio. Muy pocos de diseadores incorpora regularmente al agua en sus diseos, la vasta mayora no lo hace. Desafortunadamente, con la excepcin de libros sobre fuentes de la Europa medieval, existe solo un puado de publicaciones dedicadas al agua y los entornos construidos. Sin embargo, existen suficientes ejemplos de prcticas modernas efectivas para demostrar las extraordinarias oportunidades que el agua ofrece. A mediad que nuestro conocimiento sobre la teora y prctica bioflica crezca, y nuestros esfuerzos por valorar al agua como recurso bioflico, natural y sostn de la vida contine en aumento, vamos a ver al agua como un componente integral del entorno construido.

Los Nios y el xito del Diseo Bioflico (CAPITULO 11) Richard Louv

Churchill tena razn cuando dijo que nosotros le dbamos forma a los edificios y luego ellos nos daban forma a nosotros. Ms aun, nuestros edificios y comunidades forman a nuestros nios. Hace unos treinta aos visit la eco-comunidad de Village Homes, el primer asentamiento completamente solar en los Estados Unidos, construido en 1976 sobre 70 acres de campos de tomates cerca de la ciudad de Davis, California, por Judy y Michael Corbett. Si existe el diseo bioflico, entonces Village Homes lo es. A medida que Michael me guiaba por este barrio de 200 casas, yo me sorprenda por como la naturaleza se meta por todas partes: los estacionamientos estaban escondidos, las casas estaban conectadas con amplios espacios verdes abiertos, corredores y senderos. La comunidad estaba llena de jardines florales y vegetales. Los parrales sobre los techos se ensanchaban en el verano, dando sombra, y se marchitaban en invierno, dejando que los rayos del sol los atraviesen. Al menos en los primeros aos de Village Homes, los residentes producan tanta comunidad como el dueo original del lote, un granjero. rboles frutales rodeaban a la comunidad. La hija de los Corbett, Lisa, me dijo Tenemos un grupo de nios llamados los recolectores. Los frutales se encuentran apartados del alcance de los nios; as que vamos a escondidas y tomamos algunas frutas y luego las vedemos en el mercado que se encuentra en el gazebo en el centro de la villa. Muchos aos despus, cuando estaba investigando para El ltimo nio del bosque, llame a Michael y le pregunte si haba observado algn cambio o comportamiento inesperado entre los padres de los nios que crecan en Village Homes: Los padres estn encantados aqu porque pueden cuidar a sus hijos fcilmente, no hay trfico, entonces es ms seguro. Los chicos realmente se involucran con los jardines y cosechan frutas de los rboles. Ellos desarrollan respeto hacia el lugar de donde proviene la comida. Los pre-adolescentes estn particularmente interesados con la jardinera, iniciaron por su cuenta un jardn. Los ms grandes, tienen un poco menos de inters, pero aun as en veinte aos, nunca vi a ningn nio de la comunidad que le lance un tomate o cualquier otra fruta a otra persona. Los nios que no viven en Village Homes lo hacen, pero nuestros nios los persiguen. Desde el principio, la lista de espera de compradores fue larga. Ellos estaban atrados por la eficiencia del desarrollador; la cuentas de calefaccin de la mayora de los residentes fue un tercio o la mitad de lo que pagaban los residentes de otras urbanizaciones. Y se sintieron atrados por la intrnseca humanidad del diseo, la cual conecta a las personas con la naturaleza da a da. El ejemplo se esparci, desarrolladores y arquitectos de todo el mundo visitaron Village Homes y a medida que los aos fueron pasando, eco-comunidades se desarrollaron a lo largo de Europa. Aun as, en Estados Unidos, hasta el da de hoy, ningn desarrollador ha replicado el concepto de eco-comunidad de los Corbett. En lugar de eso, un tipo muy diferente de comunidad (una exo-comunidad) domina en la actualidad el paisaje suburbano. Esta es la case de desarrollo que protege su exterior con un duro exo-esqueleto de exclusividad, puertas y vallas. En una exo-comunidad, los nios crecen en ambientes controlados por contrato, en donde el diseo favorece campos controlados marcialmente por garitas, y en donde la comunidad dicta el color de las cortinas y previene a las familias de plantar jardines. Las exo-comunidades efectivamente, criminalizan el juego natural. Solo hay que tratar de colocar un aro de bsquet en alguna de estas comunidades, dejar a los nios construir un fuerte o una casa del rbol. Una mujer de San Diego me conto recientemente, que su comunidad haba prohibido dibujar rayuelas en las veredas.

Uno se pregunta cmo nios creciendo en esta cultura de control podrn definir a la libertad durante su adultez. Qu pasa cuando todas las partes de la niez estn blindadas, cuando el nio ya no cuenta con el tiempo ni el espacio para jugar en su jardn familiar, andar en bicicleta a la noche con las estrellas y la luna iluminando su camino, investigar las costas de los ros, acostarse en el pasto durante el verano; que pasa cuando tales experiencias son virtualmente imposibles en muchos de los entornos construidos? Tericamente, las personas son libres de mudarse a otros barrios. Pero las exo-comunidades dominan los crecimientos que rodean a la mayora de las ciudades. No todas estas comunidades refuerzan todas las restricciones por contrato; sin embargo, el mensaje llega, y el medio es la comunidad. Para para toda tendencia, existe una contra-tendencia. Quizs ha llegado el momento para la extensin del deseo de los Corbett de las eco-comunidades, esto es, una tica que incorpore la naturaleza en el diseo de nuestras casas, escuelas y comunidades; reintroduzca la espontaneidad de lo natural; y construya el entusiasmo necesario para que esto se lleve a cabo. Por qu no? En primer lugar, el calentamiento global concentra la atencin. Otra razn es el creciente cuerpo de conocimiento en relacin a los beneficios para la salud de la conexin con la naturaleza. Si bien el marketing de Village Homes promueve el ahorro de energa y el sentido de comunidad, el beneficio escondido, la verdadera ventaja para el siglo XXI, quiz tenga ms que ver con los nios y la salud que con el ahorro en las cuentas. La hiptesis de la bioflia, lanzada por Edward Wilson, es a menudo descripta como nuestra afinidad biolgicamente basada por los entornos naturales. Para los lugares de trabajo, escuelas, hospitales y barrios, el diseo bioflico ha emergido como una forma prometedora de agregar valor al concepto centrado en la energa que esgrime la sustentabilidad o el diseo verde. Como palabra y concepto, sustentabilidad es seguramente importante, pero sugiere una inmovilidad, igualndonos con el ambiente, como si nosotros supiramos que constituye esta igualdad. Muchos de nosotros, particularmente los jvenes, estamos hambrientos de un marco ms poderoso, uno que sugiera creatividad. En su libro Building for Life, Stephen Kellert, utiliza el termino Diseo Ambiental Restaurativo. l dice que el Diseo Ambiental Restaurativo: Incorpora los objetivos complementarios de la minimizacin del dao hacia los sistemas naturales y la salud humana as como tambin el enriquecimiento del cuerpo, la mente y el espritu humano. Esto puede ser una cuestin de estilo, pero para los propsitos de este captulo, mantendremos el termino Diseo Bioflico. Al menos es corto y especifico. Ms all del nombre est el contenido. Este es mi marco de trabajo sugerido: el diseo sustentable o verde, se trata, esencialmente de conservar energa y realizar la menor pisada posible sobre la Tierra; el diseo bioflico se trata de conservar energa y a la vez, producir energa humana. Algunos diseadores ahora evitan conscientemente la palabra verde, particularmente por el peso poltico que la misma acarrea en algunos lugares. Pero hay una segunda razn, ms importante an: los diseadores bioflicos estn dando el prximo paso, incluyendo, pero yendo ms all que la sustentabilidad. Ellos estn describiendo una forma de incrementar la productividad y creatividad de las personas que trabajan o viven en esos edificios. Cuando consideramos el impacto del diseo de las comunidades sobre el desarrollo de los nios, la diferencia entre solo salvar energa no renovable y producir energa humana renovable, no es una pequea diferencia. Los obstculos sociales y culturales para el diseo de una buena comunidad estn relacionados estrechamente con las barreras que mantienen alejados a los nios de la experimentacin a primera mano de la naturaleza. En los estados unidos, los padres citan a menudo diversas razones por las cuales sus hijos pasan menos tiempo que el que pasaron ellos mismos en contacto con la naturaleza, incluyendo la desaparicin de los accesos a las reas naturales, la competicin por las computadores y la televisin, el trafico peligroso, mas tareas para el hogar y otras presiones de tiempo asociadas con diversos hobbies. Pero en primer lugar, los padres citan el temor por el peligro desconocido, a medida que los noticieros desarrollan las condiciones para que ellos crean en una epidemia de

secuestro de nios, a pesar de las evidencias de que los nmeros en ese sentido, han venido bajando con el transcurso de los aos. La razn para esta disonancia es, primariamente, la televisin. Hace dcadas George Gerbner, un profesor de comunicacin y decano de la Escuela Annenberg de Comunicacin en Filadelfia, describi lo que el llamo el sndrome del mundo malvado, por el cual las personas que miran mucha televisin piensan que el mundo es ms peligroso de lo que realmente es. Entre otros sntomas: un sentimiento generalizado de inseguridad y vulnerabilidad. Frank Gilliam, fundador del Centro para la Comunicacin y Comunidad de la UCLA dice: Hace veinticinco aos, algunas personas dijeron que la teora de Gerbner era una exageracin y que era solo un despliegue publicitario. Hoy en da, ya nadie lo dice. Hace unos aos, existan evidencias de que la salud estaba desplazando al crimen en los hechos, pero descubrimos que la cobertura de los medios era bsicamente todo lo malo que podra pasar: envenenamientos, crmenes, barrios violentos, drogas, etc. Como describimos anteriormente, la televisin no es el nico sistema que planta el mensaje anti-nios. Nuestras instituciones, el diseo urbano y suburbano, y las actitudes culturales inconscientemente asocian a la naturaleza con la perdicin, a medida que separa la alegra de la vida al aire libre y la soledad. Como un medio para el mensaje del miedo, el diseo de las comunidades es tanto un sntoma como una causa de la desconexin respecto de la naturaleza. Un mensaje anti-naturaleza no intencionado es incluso codificado dentro del diseo y las estructuras regulatorias de muchas de nuestras comunidades; que efectivamente prohben muchas de las actividades que los nios disfrutan. No nos debe sorprender, entonces, que incluso con la expansin del ciberespacio, el paisaje fsico de los nios se contrae. El CDC (Centre for Disease Control and Prevention) informa que, en una semana tpica, solo el 6% de los nios de entre 9 y 12 aos juegan por su cuenta. Estudios sobre la prctica de deportes, de diversos grupos, muestran una dramtica declinacin, durante la dcada pasada, en las actividades al aire libre tales como nadar o pescar. Incluso los paseos en bicicleta han bajado un 31% desde 1995. Segn estudios del CDC, es ms probable que un nio en un da tpico juegue a los videojuegos, a que monte una bicicleta. Y cuando los nios salen afuera, lo hacen normalmente bajo la vigilancia de sus padres, practicando deportes organizados. Sin embargo, algunos deportes de conjunto para nios muestran signos de declive: la participacin en las pequeas ligas ha cado un 14% desde el pico alcanzado en 1997; mientras tanto, los juegos relacionados al beisbol en general, incluyendo juegos de peloteo en el barrio, ha declinado aproximadamente el doble de rpido. La tendencia de que los nios se separen de la naturaleza parece estar ocurriendo con mayor velocidad en los pases de lengua anglosajona. En 1986, Robin Moore, un profesor de paisajismo arquitectnico de la Universidad Estatal de Carolina del Norte, analizo el retraimiento de los espacios de juego naturales en la Inglaterra urbana una transformacin en el paisaje de los nios que ocurri en unos 15 aos. En 2002, otro estudio britnico descubri que el nio promedio de 8 aos identificaba mejor los personajes de la serie japonesa Pokemn que las especies nativas de la comunidad en la que viva; Pikachu, Metapod y Wigglytuff eran nombres ms familiares que los de nutria, escarabajo y roble. De forma similar, el pasaje de la niez japonesa, ya de por si pequeo, tambin se reduce. Durante ms de dos dcadas, el conocido fotgrafo japons Keiki Haginoya realizo una serie de fotos de nios jugando en las ciudades de Japn. En los ltimos aos, segn Moore: los nios han desaparecido tan rpidamente de su vista que l ha tenido que darle fin a esta serie. El resultado, como lo he denominado, es el desorden del dficit de naturaleza. Esta no es una condicin mdica conocida, sino ms bien una frase til para considerar el costo humano de la alienacin de la naturaleza, entre ellos el uso disminuido de los sentidos, las dificultades de concentracin, y mayores porcentajes de enfermedades fsicas y emocionales. La buena noticia es que en el mismo momento en que la ligazn entre la niez y el mundo natural est en peligro de romperse, las investigaciones recientes relacionan la salud mental y fsica de nios y adultos, as como su funcionamiento cognitivo y creatividad, directamente con las experiencias de la naturaleza. Este creciente cuerpo de

conocimiento tiene profundas implicaciones para el diseo de las futuras comunidades y las libertades dentro de ellas. En los hospitales, el diseo bioflico est asociado con tiempo de recuperacin ms cortos, menor uso de calmantes, y menor ansiedad postoperatoria entre los pacientes en recuperacin de cirugas a corazn abierto. En su estudio de cuatro jardines de hospital en la zona de san Francisco, Clare Cooper Marcus y Marni Barnes aprendieron que estos espacios eran muy utilizados y valorados por sus efectos restaurativos sobre pacientes, visitantes y personal. En la ltima dcada, un creciente movimiento ha surgido de jardines curadores en los hospitales. Ms recientemente, la provisin de estos espacios naturales restaurativos se ha vuelto ms especializada, con jardines especficos diseados por arquitectos paisajistas para pacientes con cncer, pacientes que requieren rehabilitacin fsica, Alzheimer y otras formas de demencia, y personas que sufren depresin. Los resultados de las investigaciones sobre stress y naturaleza realizadas por Ulrich, Hartig, Kaplan y otros han convencido al mundo mdico que el diseo de reas naturales facilita la cura de los pacientes y la restauracin del personal ocupado y los visitantes aburridos. Mientras que los medios permanecen enamorados de las redes electrnicas que dicen mejorar la inteligencia humana, una mejora inmediata en la inteligencia existe actualmente: la inmersin en la naturaleza tambin mejora nuestras redes nerviosas, junto con nuestra salud fsica y psicolgica. Por varios aos, trabaje con un concejo de neuro-cientficos ocupados en los nios. Cuando creaban las condiciones de laboratorio, intentaban replicar el mundo natural; solo dentro de esos entornos el impacto del stress, por ejemplo, sobre el desarrollo del cerebro poda ser medido. Aun as, cuando le preguntaba cmo el mundo natural en s mismo, afectaba el desarrollo del cerebro, usualmente eran una pgina en blanco. Como defines a la naturaleza preguntaban a menudo. Nosotros esperamos que tales limitaciones de la imaginacin y la ciencia sean pronto superadas. Los neurocientifcos saben ahora que la gentica tiene un rol en el desarrollo de la arquitectura del cerebro, pero no un rol definitivo. Jack Shonkoff, profesor de Harvard explica: Nuestros cerebros vienen con planos, esa es nuestra herencia gentica. Pero las situaciones y condiciones determinan como se construye realmente el cerebro de un nio. El dirige un grupo de neuro-cientificos, psiclogos del desarrollo y economistas, que estn renovando la visin de cmo el desarrollo temprano se desenvuelve realmente. Los genes del nio influyen primeramente en el plano inicial, pero se activan o desactivan segn la interaccin con el entorno, con la casa, con el barrio, con el mbito de relaciones del nio. La pregunta lgica siguiente, que merece mayor atencin cientfica seria: Qu rol juegan la naturaleza y sus expresiones en el entorno construido en el desarrollo del cerebro? El diseo bioflico promueve mejores cerebros? Cuando estn afuera en los bosques o campos, o en el agua, los nios estiran todos sus sentidos, algo que no hacen cuando estn enfrente de una pantalla. Howard Gardner, un profesor de educacin de Harvard, desarrollo su influyente teora de la inteligencia mltiple en 1983. Gardner argumentaba que la nocin tradicional de inteligencia, basada en los test de Coeficiente Intelectual, era muy limitada, en su lugar propuso siete tipos de inteligencias para apuntar a un rango ms amplio de potencial humano, tanto de nios como de adultos. Hace pocos aos, aadi una octava inteligencia: naturaleza inteligente la cual se puede aplicar a cualquier nio. Ms recientemente, un estudio del 2005 realizado por el Departamento de Educacin de California demostr que los estudiantes con programas inmersos en la naturaleza realizar un 27% mejor las pruebas de ciencias que los nios con salones y entornos tradicionales. Estos estudiantes tambin eran ms propensos a jugar en forma cooperativa. En las escuelas que emplean salones al aire libre, los estudios han demostrado notables mejoras en los exmenes, particularmente en ciencias. Estos estudios sugieren que los cambios del diseo bioflico en escuelas y hogares no tiene por qu ser complejo o costoso. Los salones al aire libre necesitan menos ladrillos y mortero, por ejemplo. Cuando el diseo lo permite, la iluminacin natural es barata y renovable. Vivian Loftness, una profesora de Arquitectura del Carnegie Mellon,

reporta una mejora del 20 al 26% en los exmenes en salones con amplia iluminacin natural: Aun as, estamos sellando nuestro campus, incluso mientras hablamos ahora mismo. Moore, quien es una autoridad internacional en el diseo de espacios de juegos y aprendizaje para nios, dice: los espacios y materiales naturales estimulan la ilimitada imaginacin de los nios y sirven como medio de invencin y creatividad. Por ejemplo en Suecia, Australia, Canad y los Estados Unidos, los estudios acerca de los espacios de juegos de nios con superficies tanto verdes, como grises, demostraron que los nios desarrollan formas de juego ms creativas en las reas verdes. Los investigadores sucos compararon nios de dos guarderas: en una, la zona de juegos estaba rodeada de altos edificios, con pocas plantas y un sendero de ladrillo; la segunda estaba basada en una educacin al aire libre y en todos los climas y ubicada en los alrededores de un bosque frutal con pastos y maderas. Junto a la escuela haba un amplio jardn con grandes rboles y rocas. El estudio revelo que los nios en la guardera verde, que jugaban al aire libre todos los das, sin preocuparse por el clima, tenan una mejor coordinacin motora y una mayor habilidad para concentrarse. Mientras que las experiencias naturales no deben ser vistas como una panacea o un sustituto para la medicacin apropiada, pueden ayudar a relajar las presiones diarias que llevan a la depresin infantil. Ms de 100 estudios sobre nios y adultos demostraron que pasar ms tiempo en la naturaleza reduce el stress. Investigaciones llevadas a cabo por la Universidad de Illinois demostraron que el contacto con el mundo natural reduce significativamente los sntomas del dficit de atencin en nios de hasta cinco aos. A m me emociona cuando escucho a los padres hablar de los cambios significativos en el comportamiento hiperactivo de sus hijos cuando los llevan a escalar, a acampar, o se renen para realizar otra actividad al aire libre. Los campings, que vienen facilitando el bienestar emocional desde los primeros aos del siglo XX, incrementan el auto estima, especialmente en los preadolescentes. Os nios con discapacidades tambin se benefician. Un estudio sobre 15 campos de verano con programas especializados para nios con discapacidades, que incluan discapacidades del aprendizaje, sensoriales y cognitivas, autismo, discapacidades fsicas y lesiones cerebrales, revelaron que la participacin de los nios demostr un incremento en la iniciativa y el auto-direccionamientos que luego transfirieron a sus vidas en casa y en la escuela. Como especie, sabemos todo esto, intuitivamente, desde hace miles de aos. Pero solo ahora en las sociedades occidentales la ciencia est empezando a entender completamente el rol de la experiencia de la naturaleza en el desarrollo de los nios. Ha llegado el tiempo para que desarrollos como los de Village Homes den otro paso, no solo fuera de las exo-comunidades, sino tambin ms all de la actual definicin de eco-comunidad. Aquello en lo que los Corbett fueron pioneros, o bien una evolucin de su diseo, puede que quizs, finalmente, se concrete ahora. Tal acercamiento podra reflejar la clase de pensamiento que ha emergido en los ltimos aos en los crculos mdicos, si bien no siempre de forma consciente. Pero mejorar la salud, tratando de cambiar los comportamientos humanos (rogando a las personas que cambien sus hbitos) no es tan eficiente como utilizar el diseo para transformar el ambiente en el cual las personas viven. Por ejemplo, la baja en los accidentes automovilsticos fatales, en relacin a la poblacin, tiene menos que ver con ensear a las personas a manejar mejor que con disear autos ms seguros y construir ms autopistas de carril exclusivo. Si el diseo bioflico produce el tipo de crecimiento y cambio positivo en los seres humanos que las primeras investigaciones sugieren, deberamos movernos rpido como sociedad hacia el diseo bioflico de las comunidades, no solo para salvarnos del calentamiento global, sino tambin para permitir a nuestros nios desarrollarse ptimamente, y a revocar el creciente dficit de naturaleza en sus vidas. Imaginarse este futuro es una cosa, hacer que suceda es otra. En una conferencia sobre Diseo Bioflico, Stephen Kellert, al referirse al creciente entusiasmo acerca del diseo restaurativo o bioflico, pregunto, Y ahora, hacia dnde vamos?. Un arquitecto levanto la mano y le contesto: Solo djennos hacer lo que sabemos. Me parece justo, los conquistadores deben ser animados a conquistar. Pero ese acercamiento va a producir, a lo sumo, unos pocos cientos o miles de hogares bioflicos, y nosotros necesitamos un movimientos que anime al diseo bioflico a

nivel masivo. Haciendo foco en el bienestar fsico y psicolgico de los nios, y en sus capacidades de aprendizaje, ofrecer una puerta de acceso a la popularizacin del diseo bioflico. La cuestin de la desconexin de los nios de la naturaleza tiene un efecto peculiar sobre todas los aspectos de la vida. Algunos desarrolladores de Estados Unidos han expresado un agudo inters en aplicar algunos de los principios que, en el caso de Village Homes, parecen tan problemticos de replicar. El diario Sacramento Bee reporto en julio del 2006 que el mayor desarrollador de Sacramento, Angelo Tsakopoulos y su hija Eleni Tsakopoulos-Koulanakis, se han vuelto unos entusiastas promotores de la idea de desarrollos residenciales que permitan conectar a los nios con la naturaleza. Luego de la publicacin de El Ultimo Nio del Bosque, en 2007, recib un e-mail de Derek Thomas, jefe operativo de Newland Communities, la mayor desarrolladora inmobiliaria del pas: Estuve leyendo tu nuevo libro y me sent profundamente perturbado por alguna informacin que presentas. Debo admitir que molestar a un desarrollador es algo que me reconforta; de nio con mis amigos, hacamos lo imposible por molestar a las motoniveladoras que trataban de tirar abajo nuestros rboles para poder hacer nuevos asentamientos. Pero Thomas dijo que quera hacer algo positivo. Me invito a una junta en Phoenix para explorar como Newland puede mejorar o redefinir nuestro acercamiento hacia la preservacin del espacio abierto y la interaccin entre nuestros compradores y la naturaleza. Acepte la invitacin. En Phoenix, ofrec mi sermn a una sala de conferencia llena con 80 desarrolladores, constructores y vendedores inmobiliarios. Les dije que eran parcialmente responsables por la desconexin, no solo debido a su destruccin de los hbitats, sino tambin por la forma en que construan y por los contratos que pactaban en sus barrios, restricciones que virtualmente criminalizan los juegos al aire libre (trepar rboles, construir fuertes, etc.). Estaba listo para enfrentar a los leones. Pero entonces Thomas, se par y les dijo a los desarrolladores: Quiero que formen pequeos grupos y resuelvan el problema: cmo vamos a construir comunidades en el futuro que conecten realmente a los nios con la naturaleza? Media hora despus, los distintos grupos reportaron sus ideas. Algunas eran prcticas: dejar algo de tierra y hbitat nativo en el lugar (buen punto para empezar). Emplear principios de diseo verde. Incorporar senderos y cursos de agua naturales. Desechar los contratos tradicionales y las restricciones que desalientan o prohben los juegos naturales; reescribir normas que alientan y permitan a los nios construir fuertes, casas de rbol o plantas jardines, etc. Crear pequeos centros naturales. La calidad de sus ideas importaba menos que el hecho de que las tuvieran. Estos eran, despus de todo, desarrolladores muy importantes. Soy realista. No esto convencido de que en poco tiempo tengamos tales desarrollos a lo largo de nuestros paisajes. Ni tampoco de que tales principios exploten y alienten un posterior desarrollo mayor. Eso no va a pasar. No vamos a ver una biofiliacin o la transformacin de ciudades fantasmas en grandes eco-villas. Ms all de Village Homes y los diseos verdes de edificios individuales en los Estados Unidos, los desarrolladores y constructores pueden mirar hacia Europa para ver un acercamiento a nivel global. All, algunos de los ms nuevos barrios se estn volviendo ms vivibles y adorables mediante la proteccin y regeneracin de la naturaleza. Timothy Beatley, en su libro Green Urbanism, describe el Morra Park, una eco-villa en la ciudad de Drachten en Holanda: tiene un sistema cerrado de canales, en los cuales el agua de tormenta se desplaza por el poder de un molino de viento y circula a travs de lagunas artificiales en donde juncos y otras vegetaciones filtran el agua naturalmente, volvindola tan clara que los residentes se baan en ella. Otra urbanizacin holandesa similar llamada Het Groene Dak (El Techo Verde) incorpora un jardn comunal interno. Beatley describe: Un rea verde salvaje, libre de automviles, para que los nios puedan jugar y los residentes socializar. De una eco-villa similar en Suecia, escribe: grandes zonas boscosas y reas naturales vrgenes. Para minimizar el impacto sobre la naturaleza, las casa se construyeron de forma palaftica y estn diseadas de forma tal que parecen que flotan en el aire. Beatley describe una impresionante matriz de diseos verdes, por ejemplo, ciudades con la mitad del suelo destinada a bosques, espacio verde, y agricultura; ciudades que no solo preservaron la naturaleza cercana, sino

recuperaron algunas zonas interiores de la ciudad y las transformaron en bosques, arroyos y praderas. Estos vecindarios son ms densos pero a la vez, mas vivibles que los nuestros. La naturaleza, incluso la sugestin de lo salvaje, est a un paso de distancia de la mayora de las residencias. En contraste con la oposicin histrica de lo urbano contra lo natural, Beatley escribe que las ciudades verdes estn fundamentalmente embebidas en el entorno natural. Ellas pueden, aun, ser rediseadas para operar y funcionar de forma natural, pueden ser restaurativas, renutrir y rellenar a la naturaleza y a los humanos que son parte de la naturaleza. Un incentivo para los desarrolladores y constructores es sugerido por Louise Chawla, profesor de Arquitectura de la Universidad de Colorado. l est presionando por una Certificacin de Diseo Natural para Nios que se incorpore al sistema de rating LEED, un programa de certificacin que relacione a los nios y la naturaleza con el buen diseo de edificios y comunidades. El rating LEED es el standard de comparacin de mayor aceptacin a nivel global para el diseo, construccin y operacin de edificios verdes de alta performance. El diseo de comunidades bioflicas no debe estar atado a la construccin, sino que debe ser visto en el contexto ms amplio de la zoopolis (pronunciada en lugar de metrpolis), una palabra que podemos utilizar para imaginar reas de la ciudad transformadas en hbitats naturales a travs de la planificacin urbana, el diseo arquitectnico y la educacin pblica. Tal pensamiento, con cualquier nombre que sea, no es nuevo, sino simplemente recordado. Consideremos estas sabias palabras: Cualquier mente con suficiente imaginacin para entenderlo, debe estar estimulada por esta concepcin de ciudad como un gran organismo. Todo el bienestar futuro est en gran parte determinado por las acciones de personas que comprometen al organismo hoy en da, y por lo tanto, por la inteligencia colectiva y el poder que controla esas acciones. El inters es vasto, las posibilidades, esplendidas. Esto fue pronunciado por el paisajista Frederick Law Olmstead en 1916, quien diseo muchas de nuestros grandes parques urbanos, incluyendo el Central Park. Olmstead recibi el encargo de los industriales, quienes conocan la conexin entre naturaleza y el bienestar y productividad de sus trabajadores. Es difcil de imaginar una ciudad estableciendo un parque urbano tan esplendido y humano como Central Park. O no lo es? En mi propia comunidad, los habitantes se refieren a los caones urbanos de San Diego como los pulmones de la regin, y no hablan solo de la calidad del aire. La zona presenta cientos de miles de caones conectados y desconectados que preservan los hbitats naturales, pero tambin promueven la salud y el bienestar humano. Mike Spetner, profesor de Arquitectura de la Universidad de San Diego, argumenta que los caones naturales de la ciudad ofrecen una oportunidad nica para utilizar el diseo bioflico pensando en el futuro de la regin: No estoy interesado solo en preservar los caones, sino en traer sus formas, su espritu, a los alrededores de nuestros barrios. Como parte de la creacin de tales parques, Spetner cree que en traer los caones a los barrios, no solo en llevar a los vecinos a los caones. Los planificadores urbanos y los protectores de los caones podran movilizarse, organizarse y ver y sentir los caones, a lo largo de los cuales crece la vegetacin nativa que penetra en los barrios perifricos. El espritu, las formas, y la vida de esta regin podrn formar la arquitectura de edificios nuevos y de las renovaciones, a lo largo de bulevares, parques, plazas y otros lugares que traen la naturaleza dentro de los barrios y proveen de lugares de interaccin para las personas. Cada uno de estos caones tiene el potencial para realizar clases al aire libre sin tener que caminar grandes distancias hasta las escuelas pblicas. En el pasado, pensbamos que la naturaleza estaba all, separada, ms all del lugar en donde pasbamos nuestras vidas diarias. Pero en el siglo XXI, ese acercamiento ser visto como artificio pintoresco y destructivo. Hoy, con tales zoopolis, hogares y barrios, escuelas y jardines podrn ser diseados y sostenidos utilizando los principios bioflicos. Los nios, vulnerables tanto ante lo bueno como ante lo malo del diseo arquitectnico y urbano, van a resultar los ms favorecidos. Educacional, social, econmica y espiritualmente, tal comunidad arrastrara el poder del lugar. El bilogo Michael Pyle acuo la elegante frase la extincin de la experiencia para describir nuestra perdida de conexin con tal

poder. El lugar es lo que me separa de m mismo, fuera del limitado alcance de la actividad humana, pero esto no es misantrpico. Un sentido de lugar es la forma en la que abrazamos a la humanidad entre todos los vecinos. Es una entrada en un mundo mayor. El diseo bioflico, sea cual sea su nombre, nos lleva al hogar.

Bioflia y la Esttica Sensorial (CAPITULO 13)

Judith Heerwagen y Bert Gregory

Sabemos que las personas disfrutan de estar al aire libre. Este inters y esta necesidad psicolgica de conectarse con la naturaleza nos atraen hacia muy diferentes entornos exteriores, tales como parques urbanos, reas salvajes, jardines traseros y playas. Tambin sabemos que personas y organizaciones estn deseosas de pagar por vistas naturales para sus casas y lugares de trabajo (Heerwagen 2006). Y cada da aprendemos ms acerca de los beneficios para la salud y el bienestar que surgen de la conexin con la naturaleza en la vida diaria, y que se observan en hospitales, escuelas, oficinas, barrios suburbanos y desarrollos urbanos de alta densidad. La necesidad de contacto con la naturaleza naci de la vida urbana o de un valor ms profundo, uno que se fe desplegando con el transcurso de la evolucin humana? Si la bioflia tiene una explicacin gentica, como asegura Wilson y otros autores, entonces el acceso a la naturaleza es una necesidad humana bsica y no una preferencia culturalmente determinada. Por supuesto, una base gentica para la bioflia no significa que esta no tenga ningn componente cultural. Las ideas desarrolladas en este captulo relacionan la creacin de un sentido local de lugar, nico, con la expresin cultural de la bioflia. Iltis se refiere a este fenmeno como el ambiente humano humanizado, el cual es un compromiso entre nuestra herencia gentica, la cual no podemos negar a excepcin de una gran miseria fsica y emocional, y los frutos de una civilizacin increblemente variada y la cual somos reacios de abandonar (Iltis 1968). Para investigar cmo puede expresarse la bioflia en el diseo de edificios, necesitamos entender que es lo que crea esa sensacin de placer en la naturaleza, de bienestar y de ligazn con el lugar. Sabemos gracias a la existencia de un gran cuerpo de conocimientos que ciertos elementos particulares son importantes: agua, grandes rboles, flores y vegetacin rica (Orians 1992, Heerwagen 1993, Ulrich 1993). Tambin sabemos que ciertas caractersticas espaciales generan un fuerte agrado, tales como las vistas hacia el horizonte (Appleton 1975), la provisin de refugio y proteccin (Appleton 1975) y un sentido de incitacin que provoca la exploracin (Hildebrand 2000). Al mismo tiempo, muchas de los atributos sensoriales y compositivos de la naturaleza an no han sido analizadas. Este captulo explora como el diseo puede evocar las cualidades de la naturaleza, sus relaciones, y estructuras sin una replicacin directa. Este acercamiento es ampliamente relevante, pero especialmente para los edificios en reas urbanas que carecen de amenidades naturales. Las ideas son escalables y pueden aplicarse a nivel de habitacin, edificio y barrio.

Que exista luz y sonido, olores, colores, movimiento y patrones La naturaleza est llena de riqueza sensorial y variedad de patrones, texturas, luces y colores. Todos los organismos responden con reflejos genticamente programados ante los patrones de luz solar y el clima segn la estacin. Todos los organismos distinguen la diferencia entre comida y no comida, predadores y presas, y seguridad y amenaza. Porque los humanos habramos de ser diferentes? A lo largo de la evolucin, nuestros ancestros necesitaron responder apropiadamente ante las condiciones ambientales, ya sea para buscar confort y refugio, comer, cazar o moverse de manera segura en el entorno. La variacin de color y forma de las plantas sealaba si eran comestibles o toxicas, y conocer la diferencia era cuestin de supervivencia. Ser capaces de predecir el clima segn la puesta del sol, las nubes y los vientos les permita ser capaces de decidir donde establecer su campamento durante las noches. Como escribe Steven Pinker en Como funciona la mente (1999): el cerebro se esfuerza por colocar a su dueo en circunstancias similares a las que les permitieron a sus ancestros reproducirse. Nuestras mentes han evolucionado para percibir y buscar lugares y cosas

beneficiosas, y de igual manera, evitar lo opuesto. Las opciones benficas incluyen ambientes, organismos vivos, y procesos naturales que sostengan la vida, especialmente agua, luz y fuego. En este captulo, consideramos como nuestra conexin inherente con la naturaleza puede formar las bases para un acercamiento bioflico al diseo, derivado de las cualidades de los entornos naturales que las personas encuentran particularmente agradables y estticamente placenteras. Consideramos a la bioflia (que significa literalmente amor por la vida) como la clave para crear lugares imbuidos con experiencias emocionales positivas (disfrute, placer, inters, fascinacin y maravilla) que son los precursores del inters y el cuidado humano para la proteccin del lugar. Tambin exploramos la riqueza sensorial y la variabilidad ambiental que es tan abundante en la naturaleza y en muchos edificios histricos, pero tan escasas en nuestro entorno construido moderno. Reconocemos que los estmulos y eventos en la naturaleza no siempre son percibidos de manera positiva. Muchos aspectos de la naturaleza, tales como las tormentas fuertes, osamentas de animales, agua sucia, y lugares oscuros pueden producir desagrado, miedo por ansiedad, y la evasin, cayendo dentro de la categora de biofobia. Las cualidades biofbicas, si bien no son el sujeto de este captulo, pueden ser empleadas para inducir la evasin de situaciones peligrosas o sustancias toxicas. A diferencia de la era moderna de arquitectura visualmente dominante (Pallasmaa 2005), los entornos naturales demandan la integracin de informacin de los cinco sentidos. Pallasmaa describe los sentidos como mecanismos exploratorios agresivos en lugar de receptores pasivos, una descripcin que encaje bien con la idea de que nuestros sistema sensorial evolucion para procesar informacin proveniente de los alrededores. Pallasmaa argumenta que la arquitectura moderna ocularmente basada crea edificios con imgenes visuales atrapantes y memorables a expensas de las otras modalidades sensoriales. En mi visin, escribe, la tarea de la arquitectura es hacer visible como nos toca el mundo, tal como Merleau-Ponty deca de las pinturas de Cezanne. Un ambiente sensorialmente rico nos rodea, no solo con deleite visual, sino tambin con sonidos, sensaciones hpticas al sentir las piedras y maderas, y variaciones en la temperatura e iluminacin a medida que nos movemos a travs del espacio.

Esttica natural Frank Lloyd Wright observaba al mundo natural para inspiracin: Tener un sentido de lo orgnico en la naturaleza es indispensable para un arquitecto, de que otra escuela desarrollara sino este sentido? El conocimiento de la relacin entre forma y funcin est en la raz de esta prctica, de qu otro lugar obtendr estas pertinentes lecciones que la naturaleza ya desarroll tan apropiadamente? De dnde estudiara la diferenciacin de las formas que determinan el carcter sino de los arboles? (Twombley 2003). De forma similar, el trabajo de Louis Kahn ha sido comparado con la esttica de la flor, una explicacin que encontramos en sus palabras: Cuando observamos, lo primero que vemos es la realizacin de la belleza. No me refiero a bello, o muy bello, o extremadamente bello. Solo la belleza por s misma, la cual es ms poderosa que cualquier adjetivo que uno pueda aadirle. Es la total armona sin conocimiento, sin reservas, sin criticismo, sin eleccin. Es un sentimiento de total armona tal como si te estuvieras encontrando con tu creador, y el creador es la naturaleza, porque la naturaleza es la creadora de todo lo hecho. No puedes disear nada sin que la naturaleza te ayude (Lobell 1979) La naturaleza claramente inspira a muchos diseadores, aun as es menos obvio que aspectos de la naturaleza evocan inspiracin y porque. Quizs la respuesta nos espera en un recorrido por los bosques. Nicholas Humphrey (1980), en un artculo acerca de la evolucin de la sensibilidad esttica, advierte a los diseadores:

Salgan a la naturaleza y aprendan de la experiencia de las estructuras que los hombres encuentra bellas, porque es entre estas estructuras que la sensibilidad esttica de los hombres evoluciono. Luego retornen a sus estudios y emulen dichas estructuras en el diseo de sus edificios y ciudades. En lo que resta de este captulo, tomamos el consejo de Humphrey y observamos como la arquitectura puede evocar las cualidades de la naturaleza a travs del uso de la luz, el aire, la definicin espacial, los patrones de movimiento, las aberturas y cerramientos, y la conexin con los exteriores. Comenzamos con la discusin de siete atributos de la naturaleza que forma la estructura de nuestro acercamiento: Riqueza sensorial Movimiento Descubrimiento inesperado Variaciones sobre un tema Resiliencia Sensacin de libertad Prospecto y refugio

Reconocemos que estos atributos a menudo se superponen y que los lmites entre ellos a menudo se mezclan en lugar de ser bien definidos. Sin embargo, es til discutirlos como cualidades separadas en beneficio de crear una nueva paleta de diseo.

Riqueza sensorial Los entornos naturales tienen una abundancia de olores, sonidos, gustos, sensaciones hpticas, y patrones visuales que fluctan con el tiempo (diaria y estacionalmente) y el clima. Esto crea patrones cclicos, as como una variacin irregular, tal como los cambios en la calidad del aire ambiental luego de una tormenta. Las variaciones estacionales de iluminacin, temperatura, y rgimen de lluvias forman la base para grandes cambios en el comportamiento y en los estados psicolgicos. En los hbitats nrdicos, por ejemplo, la reducida iluminacin solar durante el invierno se asocia con mayores niveles de Desorden Estacional Afectivo (SAD), que se caracteriza por el hambre de luz. Las estrategias para reducir los sntomas incluyen terapia de luz brillante, mejor acceso a iluminacin natural interior, y un mayor tiempo al exterior (Heerwagen 1990). Durante gran parte de la historia humana, los grupos cazadores recolectores tuvieron campamentos estacionales asociados a la disponibilidad de recursos. Las sociedad agrcolas, en cambio, han celebrado el inicio y final de la temporada de cosecha con eventos comunales. Y quien no ha disfrutado de los primeros das clidos de la primavera cuando las ventanas y puertas abiertas dejan entrar los sonidos y olores de la naturaleza atravesar la casa? Sin embargo, la mayora de los edificios modernos con sus ventanas selladas no permiten que nuestros espritus aprecien estas gracias estacionales. Los cambios diurnos tambin se producen en la naturaleza. Variaciones en el brillo, color de la luz solar, el ngulo de la luz entrando en los espacios, el color del cielo, las temperaturas, el movimiento del aire, y los sonidos varan desde la maana a la noche, comenzando con timidez por la madrugada, con gran actividad durante el da, y de nuevo quietud durante la noche a medida que la naturaleza se calma. Las cualidades sensoriales ambientales tambin varan segn las condiciones locales. Una caminata a travs de los bosques revela diferencias al observador sagaz. Las mismas especies de flores o arboles pueden exhibir diferentes patrones de crecimiento y color debido a alteraciones del suelo, iluminacin, y condiciones de agua. Ms aun, la carga sensorial global del ambiente cambia a travs de los tipos de hbitats. Olores y colores pueden ser muy intensos en la jungla, pero muy tenues en la pradera o los paisajes desrticos.

Movimiento La naturaleza esta siempre en movimiento. Un paseo por un bosque revela muchas formas de actividad (aves y pequeos animales, hojas balancendose en la brisa, agua goteando en una arroyo, luz y sombra movindose a medida que la copa de los rboles se abre o cierra ante el paso de la luz solar, la neblina maanera levantndose, y nubes que responden a las corrientes de aire. Adicionalmente, nuestro propio movimiento a travs del bosque crea sensaciones que no podramos experimentar como observadores pasivos. Tan placentero como sea la caminata, la experiencia puede cambiar dramticamente ante una tormenta sorpresiva. La suave brisa se vuelve una rfaga violenta, mientras que el movimiento gentil de las hojas da lugar al agitar errtico y a los dobleces de las ramas. La quietud es reemplazada con truenos y relmpagos, y el suave juego de luz y sombra es reemplazado por destellos de relmpagos, creando una sensacin de peligro que convierten al refugio en lo ms agradable, como Hildebrand observa. Como esta caminata por el bosque demuestra, todos los movimientos no son igualmente placenteros. El movimiento que fluye y refluye de forma rtmica es relajante y placentero, mientras que la actividad errtica es alarmante. El psiquiatra Aaron Katcher se refiere al movimiento percibido positivamente como movimiento heracliteano y lo describe como siempre cambiante, aunque permanece siempre igual. Un tanque con peces, por ejemplo, rpidamente captura la atencin y desata la fascinacin. Estudios realizados por Katcher demuestran que no solo las personas disfrutan de mirar los peces, sino que tambin experimentan una reduccin del stress y una mayor relajacin en entornos clnicos (Katcher y Wilkins 1993), lo que lo llevo a especular que el movimiento heracliteano seala confort y seguridad. En contraste, movimientos rpidos, errticos, tales como videos de peces cuando un predador se acerca, causan preocupacin, agitacin y tensin. El diseo bioflico tambin debe considerar el movimiento de las personas. El pasatiempo de mirar a las personas moverse a travs de entornos urbanos puede ser explicado, debido a que el movimiento tiene el mismo patrn rtmico que los peces en un entorno benigno y en cada parte, es igual de fascinante. William Whyte en Social Life of Small Urban Spaces relaciona a las personas con las amenidades espaciales y atributos de forma tal que son sumamente consistentes con el diseo bioflico, por ejemplo, el evala locaciones desde la perspectiva de refugio, vegetacin, agua, comida, y mltiples corredores visuales. Incluso las vistas del trfico en autopistas desde una posicin elevada probablemente no es observada desde la misma perspectiva que un conductor. En este caso, la distancia hace un gran trabajo.

Descubrimiento inesperado Encuentros efmeros e inesperados con animales, vegetacin y situaciones espaciales son comunes en los entornos naturales. La repentina aparicin y desaparicin de un ciervo en el bosque o un ave extica promueven el inters e incluso el goce. Una roca con formas inusuales, un anillo de hongos, una serpiente debajo de los pies, una rara flor salvaje, todo esto causa que las personas paren y observen ms detenidamente. El giro en el foco desde entornos mayores hacia elementos especficos a menudo lleva a inspecciones de los alrededores inmediatos y al descubrimiento de otros detalles que se pierden cuando la atencin es difusa. Incentivos que promueven un giro en la atencin desde lo mayor a lo menor, desde los amplios ambientes a los primeros planos, son caractersticas de diseo en muchos jardines japoneses. La manipulacin de la perspectiva es a menudo sutil, tales como los cambios en la textura de los senderos o el sonido del agua fluyendo a travs de los puentes de madera. Pero el efecto es predecible: las personas inevitablemente se detienen y buscan el sonido, o miran hacia sus pies y al hacerlo, descubren otros elementos que de otra manera se hubieran perdido. En la naturaleza, existen muchas cosas por descubrir si se mira de cerca. Una piedra desde una gran altura podra lucir como una masa informe, pero con una inspeccin ms cercana, se revelan sus hermosas texturas, colores y patrones. Quin puede caminar a lo largo de un curso de agua sin buscar por la roca perfecta para hacer saltitos?

Nadie necesita que le enseen a hacer esto. Es intuitivo y comienza en la niez, tan pronto como la movilidad es posible. Una caminata por la naturaleza con un pequeo nio es un redescubrimiento de pequeos mundos y artefactos que tendemos a pasar por alto en nuestra prisa por llegar de un lugar a otro. Vemos ejemplos de descubrimientos inesperados en la ornamentacin de los edificios o en los rayos de luz que entran en los edificios a cierta hora del da, a un cierto ngulo, iluminando superficies y creando patrones efmeros. Un deseo por los descubrimientos inesperados explica mucho de los comportamientos en los entornos urbanos, especialmente el movimiento sin un objetivo especfico en mente (Gehl 2001). Explorar, deambular, y comprar son esos comportamientos, y son ampliamente influenciados por la cualidad invitacional de los entornos fsicos. El diseo de shoppings es un caso perfecto en esta situacin. Los nuevos centros demuestran elementos acuticos, entornos del tipo villa, paisajes placenteros con grandes rboles, senderos sinuosos, mltiples lugares para mirar y ser visto y diversos negocios y restaurantes.

Variaciones sobre un tema Los elementos naturales (arboles, flores, conchas) demuestran tanto la variacin como la similitud en forma y apariencia debido al crecimiento segn patrones. Humphrey se refiere a este fenmeno como ritmado y dice que es la base para la apreciacin esttica, una habilidad que evoluciono para clasificar y comprender la experiencia sensorial, asi como tambin los objetos y cualidades del entorno. El escribe: las estructuras bellas en la naturaleza y en el arte son aquellas que facilitan la tarea de clasificacin al presentar evidencias de relaciones taxonmicas entre las cosas de forma tal que es informativa y fcil de entender (Humphrey 1980). La similitud, no la duplicacin, en patrones de escala variable tambin puede ayudar a la comprensin global, especialmente de espacios no familiares. Y debido a que encontramos a este tipo de patrones bello, permanece placentero con la experiencia repetida. Smith (1980) discute conceptos comparables y sugiere cuatro programas estticos genticamente influenciados: sentido de patrn, apreciacin del ritmo, reconocimiento de balance y sensibilidad a las relaciones armnicas. Argumenta que patrn y ritmado son particularmente fuertes en los diseos vernculos. Con el tiempo, las artes y materiales tradicionales crean un patrn de crecimiento visualmente ritmado que se despliega a medida que uno se mueve a travs del espacio. Muchos aspectos de los entornos naturales muestras estructuras fractales, que se definen como auto-similares en diferentes escalas. Las estructuras fractales encontradas en rboles, nubes, olas, copos de nieve, lneas costeras, patrones de rocas y ros, han sido definidas como las huellas de la naturaleza, as como la nueva esttica (Spehar 2003). Un rpido y creciente cuerpo de investigaciones busca la relacin entre las dimensiones fractales y estticas de paisajes, skylines, patrones de pavimentos y entornos urbanos. (Hagerhall 2004, Spehar 2003, Mikiten 2006). Evidencia creciente indica que estructuras fractales intermedias (ni tan simples, ni tan complejas) son generalmente preferidas, ya sea en elementos y escenas naturales como construidas. Nubes, olas, parques con rboles esparcidos, y muchos arbustos y pequeas plantas son todas formas fractales intermedias de la naturaleza. (Spehar 2003). Edificios estticamente placenteros, tales como los domos o cielos interiores de la arquitectura persa, demuestran patrones fractales intermedios en el entorno construido (Sarhangi 1999). Si bien los domos persas son visualmente muy complejos, no son percibidos como caticos debido a su alto grado de patrones (complejidad de patrones, segn Hildebrand 1999). Algunos investigadores especulan que este sistema visual (mostrar una preferencia por los fractales en lugar de la geometra euclideana) ha evolucionado en respuesta a su prevalencia en la naturaleza (Mikiten 2006, Gilden 1993). Salingaros y Masden argumentan que los entornos construidos con cualidades fractales son neurolgicamente estimulantes, debido a que reconectan a los humanos con los entornos y elementos naturales biolgicamente preferidos: los seres humanos se conectan psicolgica y fisiolgicamente ms fuertemente a estructuras que demuestren una complejidad organizada que a entornos que sean muy sencillos o bien presenten una complejidad desorganizada (Salingaros y Masden).

Resiliencia Muchos sistemas y especies naturales demuestran un alto grado de persistencia en presencia de perturbaciones y disturbios. Krebs (1985) describe esta adaptabilidad (resiliencia) como un concepto a nivel de comunidad relacionado con la cantidad de perturbacin que un grupo puede tolerar antes de moverse hacia otra configuracin. Al mismo tiempo, es importante reconocer que algunos niveles de perturbacin son en realidad deseables para prevenir que una especie elimine a las otras. La resiliencia tambin se ve afectada por la red de relaciones que conectan la composicin de especies dentro de una comunidad ecolgica. Los desechos de una especie se vuelven en la comida de otra, los espacios inutilizados se vuelven en nichos para los recin llegados, los rboles en descomposicin se convierten en recursos y espacios de vida para una variedad de plantas y animales. Muertes y nacimientos, as como migraciones dentro y fuera de las comunidades mantienen la composicin general de especies de una comunidad particular. El mundo construido, sin embargo, es menos resiliente ante las fueras naturales. Vale la pena explorar como los edificios podran ser mas resilientes, quizs a travs de caractersticas naturales, tales como la habilidad de doblarse con el viento. A este respecto, la bioflia y la biomimesis comienzan a solaparse mediante la integracin de adaptaciones naturales con el agrado esttico.

Sensacin de libertad Los entornos naturales ofrecen muchas opciones y oportunidades para acompaar las necesidades de comportamiento y emocionales, y raramente conducen al comportamiento hacia una direccin en particular. La falta de bordes entre espacios expande la percatacin sensorial, y crea sensaciones tanto fsicas como psicolgicas de libertad. Incluso cuando no existe contornos, tal como en ros o montaas, estos son permeables y pueden ser cruzados, si bien quizs con la ayuda de soportes especiales. Barreras y bloqueos que reducen la conexin sensorial dentro de los edificios, as como tambin entre edificios y sus alrededores, entorpecen la sensacin de libertad en los entornos de hoy en da. Cmo podramos crear una sensacin de libertad cuando existen preocupaciones por la seguridad, por mantener cerradas las puertas, las ventanas cerradas, y muros por todos lados? Appleton (1975) y Hildebrand demuestra que la libertad puede ser evocada incluso con modestas aberturas interiores, mltiples corredores, y la abertura a vistas interiores y exteriores a medida que uno se mueve a travs del espacio. En la experiencia humana, el control del destino propio se aplica no solo a la eleccin de formas de vida, sino tambin a la interaccin con el ambiente fsico. En los trminos ms elementales, estar encerrado en una habitacin sin llaves es no ser libre. Una puerta abierta permite el escape. Quizs en respuesta a condiciones primarias, una puerta abierta hacia los exteriores significa aire fresco y la posibilidad de moverse hacia el sol. Opciones adicionales para el movimiento amplan la eleccin y por lo tanto, incrementan la sensacin de libertad. Cuando recorridos son relacionados directamente con los exteriores, tal como las salidas, decks o patios, la sensacin de libertad tambin crece. La habilidad de abrir ventanas en los ambientes es una de las acciones ms simples que significan control o libertad.

Prospecto y refugio Appleton se refiere a la confluencia del prospecto (acceso visual) y del refugio (clausura) como la habilidad de ver sin ser visto. Describe este atributo como una respuesta fundamental al ambiente, asociada con la proteccin y la vigilancia del peligro (Appleton 1975). Si bien Appleton argumenta que los lugares ms placenteros proveen prospecto y refugio simultneamente, existen momentos en que tanto un mayor refugio como un mayor prospecto

son deseables. Por ejemplo, los adolescentes a menudo prefieren reunirse en espacios abiertos con cualidades prospectivas dominantes, desde donde puede ver y ser vistos. Motivaciones similares han guiado el diseo de amplias plazas pblicas en Europa como lugares de reunin para interactuar y observar a otros. El refugio, al contrario, se observa cuando las personas se enferman, estn cansadas, o solo quieren privacidad para recargar sus recursos fsicos y psicolgicos. En la creacin de prospecto y refugio en el entorno construido, el contexto especfico es de gran importancia. El contexto determina que tan abierto o cerrado debe ser el ambiente, as como las cualidades de diseo que requieren la creacin tanto de prospecto y refugio. Appleton describe una multiplicidad de formas de alcanzar prospecto y refugio. Ofrece una rica paleta de materiales, luces, aberturas, pantallas, huecos, mirillas, cambios en las alturas, voladizos, horizontes implcitos y elementos prestados de prospectos externos, tales como vistas de torres sobre colinas. Desde la perspectiva de Appleton, el prospecto y el refugio son menos poderosos cuando el peligro est ausente. Escribe: Abolir el peligro en su totalidad, es privar al prospecto y refugio de sus roles ms importantes. Esto representa un problema para el diseo de edificios en donde la presencia de peligros es de cualquier manera indeseable. Existen formas de crear la ilusin de peligro para proveer una modesta tensin psicolgica que mejore el agrado emocional del refugio? Hildebrand (1991) describe un ejemplo al analizar Fallingwater de Wright. La casa est en voladizo sobre una cascada que puede ser vista desde varias vistas interiores y exteriores, reforzando por lo tanto el valor de la casa como refugio. La experiencia de prospecto y refugio no es esttica. Desde la perspectiva de Appleton, la experiencia es mejorada por el movimiento a travs del paisaje en donde las vistas repentinamente se abren y cierran, en donde el prospecto es provisto por la copa de los rboles o acantilados en voladizos y en donde el horizonte aparece y desaparece de la vista. El horizonte, en particular, juego un rol muy especial en la imaginera del prospecto. La contemplacin del horizonte estimula la imaginacin con la especulacin de lo que se encuentra ms all. Desde una perspectiva biolgica, el horizonte es tambin el punto en el cual informacin importante aparece, tal como nubes de tormenta que se renen o la puesta del sol, lo cual motiva acciones para evitar peligros y buscar refugios (Heerwagen y Orians).

El ambiente diseado Las cualidades bioflicas existen en el entorno construido en varias escalas, as como ocurre en la naturaleza: la pequea flor que gira gentilmente en un arroyo, el arroyo que fluye a travs de un valle soleado, el valle soleado que se mueve hacia el ocano. Si bien son diferentes en tamao, estn interconectados por la totalidad de la naturaleza. De la misma manera, en un edificio, patio, vecindario o ciudad cada escala puede tener atributos bioflicos en cuanto a materialidad, forma, espacio y conectividad con la naturaleza. Existen claros paralelos en la forma en la cual los humanos interactuamos con el ambiente natural y con el entorno construido que diseamos, construimos y en el cual vivimos. Experimentamos el entorno natural mediante el movimiento a travs de slidos y vacos, materia y espacio, o como Kahn dira, silencio y luz. A medida que uno comienza a comprender el concepto de bioflia, es importante explicar cmo nuestras respuestas hacia la naturaleza caracterizan los atributos bioflicos de los edificios. Rudolph Arnheim (1997) ayuda a ilustrar la nocin de slido y vaco: Un edificio (o complejo de edificios) se ve desde el exterior como la totalidad de un slido. Dinmicamente desplaza el espacio, como un objeto desplaza el agua en la baera de Arqumedes. Este se expande radialmente desde su centro en un interior el hueco importa ms que los materiales del muro A medida que discutimos el diseo bioflico y el entorno construido, debemos observar por las formas, materiales y el espacio.

El Edificio El peregrino, quizs arrastrado hacia Thorncrown por un sentido de descubrimiento, es golpeado por el silencio del lugar. Al acercarse, deja a la oscuridad atrs. Alrededor de una curva en el sendero, la capilla aparece, atrapada por la luz del sol tal como un gran rbol. Parece tanto un objeto hecho por el hombre como natural. (Robert Ivy 2001). Justamente identificada como una obra maestra por el Instituto Americano de Arquitectos (AIA), la inspiracin para la Capilla Thorncrown de Fay Jones en Eureka Springs, Arkansas, fue la capilla superior de Sainte Chapelle en Paris, un pequeo espacio gtico lleno de luz cerca de Notre Dame. En el caso de la Saint Chapelle, arboles de piedra forma la copa estructural que protege a la congregacin, con un cielo de atardecer que sutilmente se introduce entre las ramas del cielorraso. A los lados, una masiva cantidad de luz solar cae dentro del espacio a travs de amplios vitrales en una proporcin inusual para una iglesia del siglo XIII. Es un bosque o un edificio? Jones trabajo con Frank Lloyd Wright siendo un joven arquitecto, y la influencia de Wright y sus geometras fractales en el diseo de Thorncrown es aparente. Si bien un estudiante de la arquitectura orgnica, Jones no crea en la copia de las formas naturales, sino ms bien en el uso de los principios de la naturaleza. El observo la elevacin de la condicin humana como uno de los objetivos primordiales de la arquitectura. No estoy tratando de imitarla de ninguna manera. La Arquitectura debe anunciar la presencia del Arte. Es una creacin humana (Fay Jones, en Ivy 2001). Wright, un discpulo de la naturaleza, maximizo el uso de los materiales naturales, y a menudo utilizo ngulos de 30 o 60 grados en los patrones que los volvan ricos en cualidad emotiva. Al igual que una hoja, con su venacin pinada movindose desde los pliegues, estas geometras se construyen dentro de un todo orgnico. Las geometras estructurales de Jones de la misma manera se apoyan una sobre otra para amplificar la variacin del tema geomtrico. Para Thorncrown, el ritmado es mejorado con la utilizacin de materiales de un tamao tal que pueden ser llevados a mano hasta el sitio, de manera que las piezas mayores pueden apoyarse sobre otras ms pequeas. Casi como sentarse bajo la copa de los rboles, Thorncrown borra los lmites entre el interior y el exterior, y ofrece opciones aparentemente infinitas de escape a travs de los espacios de vidrios transparentes en su estructura. As como uno tiene la posibilidad de moverse en muchas direcciones en un bosque, de igual manera en Thorncrown existe una sensacin de libertad que enriquece el alma. El sentimiento de estar al exterior es amplificado por los materiales y la iluminacin natural y grandes helechos sobre el altar que traen la naturaleza a los interiores. La copa de la estructura de madera, la cercana del bosque en el exterior y la luz sin obstrucciones de pantallas o sombras, crean una rica mezcla de experiencia sensorial. El movimiento es constante, as como un rbol se dobla con el viento, y nubes y sol juegan con las sombras dentro del espacio. Caminar a travs de Thorncrown aade el movimiento humano a la ecuacin, componiendo una sensacin de estar bajo la copa de un bosque que se balancea y crea un giro en los patrones de iluminacin. Sentarse en los bancos de la capilla es como sentarse sobre las rocas de un bosque soleado, conectado a la naturaleza. Aqu, el descubrimiento inesperado de observar un venado es esperado, pero aun as, uno se siente seguro.

El Espacio A medida que comienza el viaje arquitectnico por el Instituto Salk de Kahn en La Jolla, California, la anticipacin comienza. No es la anticipacin de la ciencia que esta albergada por los muros, ni de las personas cuyas mentes inventan el conocimiento. En lugar de eso, es la anticipacin del espacio, la vista, la composicin material, los atributos de la naturaleza, y el conocimiento que este icono imparte, lo que lo hace significativo por derecho propio.

Segn Kahn, Todo material en la naturaleza, las montaa y arroyos, y el aire y nosotros mismos, estamos hechos de Luz, la cual ha sido gastada, y esta masa arrugada llamada material arroja sombras, y las sombras le pertenecen a la Luz. Posada sobre el acantilado mirando hacia el Ocano Pacifico, el patio del Instituto Salk mira hacia el Este en una vista infinita, placentera de un amplio cielo azul. Llamado la Catedral sin techo, por el escritor John Lobell en Silencio y Luz, ofrece vistas de un cielo tentador en lugar del ocano. En su centro, un canal de agua atraviesa el patio hacia el borde oeste del espacio, atrayendo hacia un simple desagote. Sin embargo, el patio tambin otorga refugio del precipicio, as como las muros de los caones se sienten seguros y slidos, si bien esta intercalado con vacos tal como en un bosque, se percibe una sensacin de calidez mediante el uso de madera natural sobre los altos muros. El poder y belleza de este patio es inconmensurable. Simple, complejo, y sensorialmente rico, la cualidad de la luz dentro del espacio eleva el espritu. El color de la piedra travertina, sobre la que uno camina, gentilmente refleja el espectro de luz que puede crear una suave radiacin. Sus sutiles patones naturales no son repetitivos, sino ms bien tienen una relacin fractal, as como el ritmo deliberadamente elegante de las losas a lo largo del patio. El patrn de las losas se relaciona con el ritmo de la estructura de los bloques de oficina, as como con las pantallas de teca de los muros. Al igual que la escala de una pradera entre el bosque, los articulados muros de los bloques de oficina forman un espacio confortablemente proporcionado. Los muros evolucionan con el movimiento de las pantallas de teca que oscurecen las pequeas oficinas del sol. Hormign, madera, piedra, agua, luz y unas pocas cosas vivas crean una simple paleta de materiales en armona con el suelo y el cielo. Mirando hacia el ocano, esta simplicidad mejora los sentidos, y hacen a uno mucho ms consciente del movimiento del sol, las nubes, el sonido del agua y las frescas brisas. Por mucho, lo que Kahn pens que iba a resultar de importancia primaria fue el pasado y las caractersticas innatas de los materiales, colores, agua, luz y la naturaleza en s. (Twombly 2003). El espacio es quieto, pero el movimiento es asegurado a travs del acceso al ocano y el inesperado descubrimiento de gente yendo y viniendo, todo mejorado por el agua fluyendo en un canal bajo un cielo infinito. Si bien simple, es rico en cuenta a experiencia sensorial. En los edificios de Wright, el cielorraso (simple, iluminado y soportado por masas) forma el cielo, mientras que aqu, el cielorraso no tiene final. Uno se siente en control del espacio, con opciones para moverse a travs del mismo. Esta sensacin de libertad connota un espacio bioflico. Uno siente no solo el poder de la conexin con la naturaleza, sino tambin con el alma humana.

La Ciudad Durante un almuerzo con algunos alumnos de Yale durante el Simposio Trayendo Vida a los Edificios, la pregunta que surgi fue: Qu es una ciudad bioflica? Grant Hildebrand rpidamente respondi, Paris. Con una sola palabra, uno casi puede sentir un baguette fresco, ver la textura de los edificios, y sentir el roco de las fuentes. El romance de esto es grandioso, las ciudades sensuales comienzan con un movimiento. Este movimiento es el del Sena, en donde se puede encontrar refugio hace siglos en la isla en el rio, la Isla de la Ciudad. Aqu el menador del rio, constantemente en movimiento, crea la esencia bioflica de Paris. El plan urbano responde a este elemento natural, formndose a su alrededor, no sobre l. Nada es ms maravilloso que una caminata por los Jardines de la Tulleria en una maana de neblina en esta magnfica ciudad. Dentro de este contexto urbano, el jardn es casi el equivalente en escala a la sabana africana. Vistas abiertas, grandes rboles, jardines, y el sonido crujiente de la piedra partida, a medida que uno camina hacia Louvre, ofrece accesos directos a la naturaleza. En contraste con los altos edificios de alrededor, la experiencia sugiere verdaderamente una sabana.

Pars originalmente se form de acuerdo a la escala y velocidad de personas a pie y a caballo, de acuerdo a la necesidad de cosas vivas, en otras palabras. Un paseo maanero por el barrio de Montmartre, por estrechos senderos, planos curvos, le da a uno la sensacin del gnesis orgnico de la ciudad. Si bien sinti el impacto del automvil durante los ltimos aos, la creacin del centro de Paris tiene lugar cientos de aos antes de la llegada del automvil. Esto es evidente en el denso arreglo de los edificios con recorridos peatonales histricos hacia los parques del tipo pradera. Creciendo sin control como un bosque natural, Pars adquiri su moderna traza cuando un da Napolen abri nuevos bulevares y callejones. Sin embargo, caminar por calles angostas en las porciones estrechas de la ciudad es casi como caminar por senderos de un denso bosque. Espacialmente, la calle exterior se vuelve el elemento dominante, tal como el patio del Instituto Salk. Aqu en la calle, el movimiento ocurre constantemente, y se siente constantemente. Como Arnheim acota: El vaco de la calle tambin cumple algo que pronto encontr como la cualidad principal de los interiores, podemos llamar a este acto como una excitante extensin del hombre dentro del espacio que lo rodea. Si bien el hombre es solo una pequea criatura en comparacin con la apertura a su alrededor, el genera fuerzas perceptuales que permean el ambiente. Esto permite experimentar la calle como llena con una imagen propia, la cual invade el espacio en todas las direcciones y tambin anticipa un movimiento hacia adelante La caminata annima a travs de indefinidos suburbios americanos no tiene el romance y la sorpresa experimentada en Paris. El paragolpes de una camioneta aparece repentinamente en el cul-de-sac como una diferente forma de sorpresa que los caminantes paseando por las veredas de una caf parisino. Visto desde las alturas Pars otorga una sensibilidad inusualmente orgnica. Su totalidad proviene desde histricos patrones de calles, una delicada modulacin de los techos, y sutileza en la coloracin. En las partes histricas de la ciudad, los ritmos satisfactorios provienen de la misma variacin de texturas encontradas en la naturaleza. Incluso sus muros de defensa evolucionan como un molusco que despliega su concha a medida que crece. La sorpresa inesperada de la Torre Eiffel y el Centro Pompidou enriquecen esta sensacin de totalidad e inspira un gran afecto por la ciudad. Modulaciones que sutilmente varan la altura constante de la ciudad, la textura y la escala otorgan a Paris una cualidad fractal global que apunta a una supervivencia de largo plazo. Con esta resiliencia, ha sido capaz de mejorar la introduccin de nuevas especies, tales como La Defense, el distrito de negocios al oeste de la ciudad. Mientras paseamos a travs de las partes centrales estrechas, uno puede imaginarse caminando por caones moldeados en una vasta planicie de piedra. La reconstruccin de mediados del siglo XIX creo nuevas praderas y amplios caones dentro de este denso bosque. Al igual que los tributarios de un rio que gira a la izquierda o derecha dependiendo de los obstculos naturales, las planicies originales de Paris fluyen hacia los destinos ajustndose a siglos de apropiacin. Las viejas calles se curvan para formar lentas aberturas visuales, con maestra e incitacin en cada esquina.

Un paseo a travs de la ciudad bioflica Vamos a terminar este captulo como lo hemos empezado, con un paseo. Este tiempo, sin embargo, viajamos a travs de un edificio imaginario que expresa los atributos de la naturaleza. A medida que nos acercamos a nuestro destino, caminamos sobre una deliciosa cale urbana llena de plantas florales nativas, sombreada por rboles. Escuchamos el sonido de aves y hojas crujiendo. Los planteros geomtricos son parte natural del sistema de drenaje, limpiando las aguas de lluvia proveniente de los edificios antes de que se dirija a su curso.

Los exteriores de los edificios estn tallados con materiales que recuerda a las montaas cercanas, arrojando finas sombras en el detalle de texturas. Estas formas parecen ser alcanzadas por el sol, mientras delicadas pantallas nos protegen de los calientes rayos solares. Giramos, entramos en un local comercial y tenemos un vistazo del lobby. Nos sentimos seguros, colocamos nuestra mano sobre un clido picaporte de madera y entramos. La luz es diferenciada dentro de un espacio confortable de dos plantas, a medida que la luz solar desde arriba y detrs arroya patrones de sombra sobre el muro y el piso. El aire interior es fresco. Sentimos el paso de una brisa y miramos para buscar el movimiento de un ventilador y una ventana abierta. La estructura del espacio es clara, muy parecida a la de un rbol, as como las fuerzas de la naturaleza son expresadas dentro de columnas de concreto y vigas de acero. Los muros del lobby tienen un sutil patrn formado por madera con una ptina de bronce, y vemos una pequea nota acerca de su origen en un viejo granero en el sitio. Olemos aroma de caf, vemos brillantes tulipanes rojos, y escuchamos una fuente cercana. Miramos hacia el solado de piedra nativa, y vemos a nuestro amigo a travs del ascensor de vidrio, y sonremos. Otra brisa, un clido rayo de sol, y movimiento. Atributos de la naturales, adentro.

La ventana-imagen: el problema de observar la naturaleza a travs de un vidrio (CAPITULO 15)

Kent Bloomer

Si miramos imgenes exteriores de alguna obra clsica de la arquitectura moderna de mediados del siglo XX observaremos entornos pintorescos, con rboles, rocas y jardines. Tales imgenes pueden producir un espectculo convincente de la conexin o saludable interaccin entre el mundo del hombre y el mundo de la naturaleza. Incluso sugiere una arquitectura que despliega un amor por la naturaleza. Pero qu pasa si observamos desde el otro lado, es decir, hacia afuera, desde algn punto de vista protegido dentro del edificio, a travs de amplios vidrios planos que entregan vistas panormicas de los exteriores? La conveniencia de observar objetos tales como rboles, jardines y aves desde el interior de la residencia, hotel o lugar de trabajo est ms all de toda discusin1. Incluso el poder teraputico de observar el entorno natural es ahora conocido (Ulrich 2006). Pero entonces podemos asumir que ver a travs de grandes aberturas vidriadas modernas (llammoslas ventanas-imagen) tambin nos otorga un sentido vital de conexin, o un entendimiento activo de nuestra responsabilidad para con la naturaleza? Es interesante notar que la forma plana, cristalina de las ventanas-imagen, tal como evoluciono en nuestros das, coincide tanto con el ascenso del proyecto modernista en la arquitectura y con el descenso del ornamento arquitectnico. Hasta mediados del siglo XX, a medida que un nuevo y ms mecanizado estilo de diseo emerga, los asentamientos industrializados estaban en pleno proceso de ocupar y ganar cada vez ms control sobre los entornos naturales. Para la segunda mitad del siglo XX, se haba desarrollado un cierto ideal de transparencia entre los interiores arquitectnicos y el mundo exterior, llevando a un nuevo tipo de relacin con la naturaleza. En Norteamrica, una suburbanizacin motorizada tambin prometa una conexin ms ntima con la naturaleza, con los rboles, y jardines. Pero analicemos esta nueva relacin, particularmente en relacin con la popularidad actual de los grandes ventanales en s mismos y de hecho con el fenmeno de las vistas en general. Si bien el vidrio de las ventanas es transparente, tambin es duro, y para muchos propsitos prcticos, impenetrable. Observamos a travs de los vidrios sabiendo que el vidrio genera una poderosa barrera y proteccin contra el calor, el frio, los vientos, las lluvias, los insectos y animales. De hecho, el vidrio, ya sea utilizado en el cielo, en la tierra o el mar, es un maravilloso triunfo de la proteccin del hombre de la destruccin inmediata de la naturaleza. Pero adems de proveer refugio, que es lo que resulta tan satisfactorio de observar la naturaleza a travs de amplios ventanales con sus bordes sellados en unas aberturas mastodnticas? Esta atraccin, esta aparente situacin de bioflia, est indicando que nosotros disfrutamos nuestro control sobre, por ejemplo, nuestro dominio sobre y por lo tanto nuestro distanciamiento seguro de las picaduras de la naturaleza; o quizs imaginamos que realmente estamos relacionados con, o que estamos encantados con el mundo exterior?2 El vidrio posee un gran valor utilitario, pero con su omnipresencia en los muros de la actualidad realmente: nos acerca a valorar la complejidad, lo impredecible, los peligros, la grandeza del mundo natural? Con respecto a la materia del vidrio, esto es, su sensualidad como medio, por qu hacemos tanto esfuerzo por obtener vidrios limpios, para limpiarlos y hacerlos tan transparentes que su sustancia visual desaparezca y que virtualmente, se desmaterialice? Curiosamente, con tal forma de ver las cosas, quizs estamos observando la naturaleza de forma similar a como veamos a los animales en los primeros zoolgicos, con sus peligros a distancia detrs de los barrotes. A travs del vidrio, observamos el mundo exterior como confortable y seguro y sin los retos del compromiso actual. Pero qu podemos hacer para mejorar nuestro contacto con los entornos naturales desde el interior de los edificios, dado que debemos tener nuestras ventanas vidriadas por un amplio nmero de razones prcticas, as como tambin por el hecho que estamos atrados y nos agradan las vistas naturales a travs de los vidrios? Quizs la pregunta crucial a la luz de la hiptesis bioflica es: Podemos realzar el fenmeno positivo de observar la naturaleza a travs de los vidrios de forma tal que podamos mejorar nuestra conexin y posiblemente incrementar

nuestro amor por la naturaleza? Y podemos reducir las desventajas de la distanciacin visual, la separacin fsica, e incluso la sensacin de supremaca sobre la naturaleza mediante la alteracin arquitectnica de la actual ventanaimagen, as como el diseo de los antepechos y marcos de tales ventanas? Consideremos el acto bsico de la visin, particularmente cuando se mira fijamente, incluso sin la intervencin del vidrio. A la vez que informa, el mero acto de observar es usualmente pasivo y solo casi-sensual. Observar puede una experiencia indirecta del objeto observado sin la prueba del propio contacto. Podramos decir que solamente mirar algo es de alguna manera virtual, pues carece del componente de accin-reaccin; por ejemplo, podemos mirar hacia una montaa sin escalarla. Esto, por supuesto, no significa que el mirar no puede evocar la excitacin o el recuerdo de una experiencia potencialmente ms poderosa. Pero recordar e imaginar son pasos removidos de la propia relacin con el objeto en consideracin. Consideremos tambin que nuestro original y profundamente sensual contacto con el mundo natural a nuestro alrededor fue desarrollado principalmente durante la niez, a travs del tacto coordinado con la vista, el sonido, el gusto y el olfato. Descubrimos los peligros y los placeres al lanzarnos sobre ellos. Con el tiempo, nuestra percepcin visual de los objetos en el entorno se vuelve una rutina de esos primeros encuentros. Aun as, es solo a travs del contacto directo como podemos volver a experimentar la simultaneidad entre accin y reaccin. He desarrollado este argumento hace 30 aos en un libro escrito con Charle Moore llamado Cuerpo, Memoria y Arquitectura en donde enfatizbamos que el sistema global del tacto, que impregna tanto el interior como el exterior de nuestros cuerpos, lo que J.J. Gibson (1966) llamo el sistema hptico, es una propiedad fundamental en la experiencia de la arquitectura o del espacio natural tridimensional. Estamos en deuda con los trabajos seminales de los psiclogos ambientales. En ese mismo estudio, exploramos la naturaleza de nuestro propio espacio interior, o la sensacin de un interior personal protegido que podemos llevar con nosotros mientras agresivamente buscamos informacin acerca del mundo exterior y ms all de nuestro espacio personal. Nos enfocamos particularmente en la imagen corporal, esto es, como desarrollamos una imagen de nuestro propio cuerpo, incluyendo como imaginamos nuestros cuerpos en relacin con otros cuerpos en el espacio (Fisher 1970). Un descubrimiento importante fue la nocin de que poseemos un borde psicolgico alrededor de nuestro cuerpos (y por extensin alrededor de nuestras casas) que divide, separa, nuestra sensacin de un espacio personal interior de los espacios exteriores extra personales. Este borde es extremadamente sensitivo y condiciona nuestra percepcin del ambiente. Tambin es un borde elstico que est sujeto a cambios en su forma, tamao, y dureza segn las circunstancias y momentos de encuentro con los entornos sociales y naturales. Podra decirse que tal borde psicolgico existe alrededor de los permetros de vehculos, casas y edificios institucionales, o en cualquier recipiente actuando como suplente de un cuerpo. Es una condicin intuitiva que se ha expresado tradicionalmente en el diseo arquitectnico de la envolvente, esto es, el denso borde o seccin entre el interior y el exterior de un edificio. Ciertamente, en los accesos, expresiones visuales relacionadas con el status, la seguridad, las creencias culturales, y la relacin de los ocupantes con la naturaleza son materializadas mediante la forma, dimensin de los retranqueos, orientaciones, voladizos, materiales, decoraciones, alfombras, etc. De hecho, los pasajes a travs de los bordes materiales y psicolgicos de los edificios, particularmente de los edificios importantes, han sido por siempre los rituales ms importantes de la arquitectura. Las ventanas principales y los lugares de observacin han sido ntimamente dimensionados, formados y detallados para proclamar, santificar, expresar y permitir una actitud particular hacia la conexin entre interior y exterior. Al combinar aquellos estudios sobre sensacin hptica, bsqueda agresiva, e imagen corporal, concluimos que nuestro profundo conocimiento del entorno es corporal y est desarrollado fundamentalmente por experiencias tangibles. Desde el punto de vista de la bioflia, asumimos que el contacto y la bsqueda de contacto (bsqueda hptica) son crticamente importantes para establecer una conexin firme, un contacto con el entorno natural. Aun as, tocar es precisamente lo que esta negado por la ventana-imagen!

La ventana imagen ornamentada Consideremos que podemos estimular nuestro sentido del tacto al observar a travs de vidrios si comenzamos a engrosar los bordes vidriados duros entre el interior y el exterior de un edificio. Esto es, podemos invertir el espacio de transicin liminal de la ventana con elementos materiales, incluyendo elementos vidriados gruesos y coloreados, los cuales pueden invitar a tocar o simplemente implicar algo que es palpable durante la visualizacin a travs de la ventana. Esta era automticamente el caso en el diseo tradicional de ventanas, en el cual pequeos planos estaban imbuidos dentro de una grilla de parteluces. Aun tenas la vista, pero el umbral intimo entre estar dentro y fuera del edificio estaba materializado con una grilla de madera o piedra. Al tocar o imaginarse tocas dichos elementos dentro del espacio del umbral, se poda incrementar la asociacin sensual con el mundo exterior. Puesto de otra manera, al importar las propiedades del entorno material dentro del umbral vidriado, se depositan elementos materiales en relacin con el mundo alrededor de la ventana en el preciso momento de la divisin entre interior y exterior. Podra decirse que este momento de divisin es el ms cargado, ambivalente, y negociable por pertenecer a ambos lados del borde psicolgico que informa nuestra reaccin con el ambiente. Un paso mas all, entonces, sera el diseo de las formas de los parteluces e incorporar elementos materiales adicionales dentro del espacio de la ventana, los cuales comienzan a replicar, de hecho a presagiar, algunas formaciones, complejidades y acciones que son cualidades esenciales del mundo en general. Esta es la funcin clsica del ornamento, distribuir formaciones materiales y motivos rtmicos dentro de los espacios entre las cosas en busca de mejorar nuestra sensacin del mundo en ambos lados del umbral psicolgico (Bloomer 2001). El ornamento, por lo tanto, acta como centinela o indicador bidireccional de la actividad en ambos lados de dicho umbral. Esta es una clase de informacin. El arquitecto Charles Moore a menudo habla de la percepcin mejorada debido a la visin de un ocano distante al insertar una tina de agua o una pequea piscina entre el observador y la vista, en comparacin con solo mirar a la distancia y sobre un terreno seco hacia el ocano. Si consideramos que el periodo de la Arquitectura Moderna en la cultura occidental (periodo aun actual)3 comenz alrededor del 1800 y se desarrollo a lo largo del siglo XIX y principios del XX, podramos encontrar una amplia cantidad de ventanas decoradas que invirtieron los bordes vidriados con formaciones, particularmente figuras ornamentales, capaces de evocar simultneamente la geometra inherente de la arquitectura y las formaciones orgnicas adheridas derivadas del mundo natural exterior, particularmente aquellas encontradas en arboles y follaje (Bloomer 2006)4. Algunas veces esto se alcanz simplemente con patrones de cortinas, y en otras oportunidades con las formas de parteluces y la incorporacin de detalle geomtricos ms complejos. De hecho, las ventanas ornamentadas para la contemplacin fue seminal para la arquitectura moderna (solo ha sido condenada profesionalmente y olvidada en los ltimos 60 o 70 aos de mecanizacin colosal del diseo por el ultimo movimiento modernista). Por ejemplo, Alexander Jackson Davis, uno de los ms dotados arquitectos norteamericanos del siglo XIX, fue un gran inventor de prcticos mecanismos de aventanamiento que anticipo tales desarrollos de la era moderna, tales como las ventanas corridas y los curtain-wall (Peck 1992). Sin embargo, su talento innovador en la mecnica no suprimi su inclinacin para expresar ritmos y figuras encontradas en el entorno natural dentro de los lmites vidriados de las ventanas. De hecho, una de sus ms brillantes composiciones de miradores a travs de imgenes resulto de la colaboracin entre Tiffany en Lyndhurst, Tarrytown, New York, en la cual la imagen en s misma es un detalle literal (un marco con imagen, dentro de un marco con imagen) consagrada por el esplendor de un patrn geomtrico y una tracera foliada policromtica embelleciendo la gran ventana arqueada. La tendencia norteamericana de ver el entorno a travs de amplios ventanales vidriados inspiro otra estrategia de incorporacin de los ritmos naturales dentro de los umbrales de las ventanas a medida que proliferaban los edificios altos. Louis Sullivan, considerado por algunos como uno de los compositores principales del moderno rascacielos, insertaba ornamentos en las mochetas de las ventanas. Al observar los orgnicos patrones de repeticin de Sullivan, la visin perifrica del observador se ve ritmada en el acto de mirar hacia el exterior, hacia el paisaje y la ciudad. De hecho, una de las funciones del ornamento, ms all de su capacidad de retratar formaciones complejas innatas en

la naturaleza, es la de enfatizar y baar a sus objetos con una cantidad de ritmo temporal. El trmino temporal se refiere aqu a los tipos de organizacin visual que sugieren tiempo y cambio en contraste con estatismo. En sistemas ornamentales, tales patrones rtmicos son mnimos en rea, en comparacin con las unidades de geometra congelada que se encuentra tpicamente en las formas generales y en las proporciones de los edificios. Los ornamentos con detalles ntimamente ritmados incorporan una cantidad de sensacin que se origina de patrones vivos de la naturaleza dentro las formas inorgnicas bsicas de la arquitectura. El estudiante de Sullivan, Frank Lloyd Wright, obviamente entendi la vitalidad de observar a travs de ventanas ornamentadas. Es importante, al examinar los diseos de ventana de Wright, observar que l no elimino la opcin de la visin limpia, especialmente en las porciones bajas, a nivel del ojo, de sus ventanas. Incluso en los ms complejos diseos, se puede observar el exterior a travs de grandes reas vidriadas no ornamentadas. Al igual que A. J. Davis y su gran trabajo en Lyndhurst, Wright comprendi que la visin atenta no tiene que ser panormica en escala.

Conclusin La colocacin de ornamento dentro de los umbrales crticos de visin desde el interior de los edificios establece un momento visible y palpable de mediacin entre interior y exterior. Mediante la exploracin de los bordes psicolgicos el interior de los edificios y el mundo natural, la aseveracin de que una conexin ideal se puede alcanzar meramente con mirar a travs de vidrios amplios, transparentes y enmarcados simples puede ser criticada y refinada. Paradjicamente, al insertar una cantidad de imagen en la venta-imagen, podemos articular y efectuar un gran vnculo entre los lugares en los cuales vivimos y trabajamos y la naturaleza circundante. El peligro de omitir la ventana ornamentada del estudio de los mritos bioflicos de observar los edificios es la posibilidad de que la popular ventana desnuda puede ser aplaudida y declarada como suficiente, a pesar del hecho de que provee una visin sanitaria e incluso puede promover una falsa sensacin de realizacin predicada a partir de una ilusin de experimentar y estar conectados con el entorno natural.5

Apndice: El Problema de Observar la Naturaleza a travs de la Piedra La completa ausencia de cualquier clase de visin del entorno natural establece una instancia extrema de desconexin sensual respecto de la naturaleza en profundos espacios interiores. Claramente, con esto en mente, Wright situ figuras ornamentales alejadas de los muros exteriores y en interiores aislados de sus edificios, mas como recuerdos, en lugar de cmo mediaciones directas con imgenes del mundo natural del exterior. De hecho, la prctica de colonizar los espacios ciegos en los profundos interiores de los edificios con ornamentos csmicos en la arquitectura clsica de la antigedad en sus columnatas y decorados espacios centrales. Esta tradicin antigua esta aun presente en muchos ejemplos de la reciente arquitectura moderna, previos al reduccionismo extremo que gobierna el diseo de interiores desde el periodo cannico del modernismo de finales del siglo XX. De hecho, muchos de nosotros pasamos al menos parte de nuestros das alejados de los muros externos, muy a menudo en horribles cajas blancas, rebasados con una pltora de mensajes escritos, pantallas de computadora, y seales (tales como relojes digitales o letreros de salida). Otros pasan todo el da aislados en tales entornos. Ocasionalmente, existen plantas que ofrecen pedacitos del exterior. Ms aun, a diferencia de la casi inmaterialidad de los amplios ventanales que al menos pueden proveer una ilusin de conexin con la naturaleza (la cual creo que podra ser ms positivamente bioflica si se incorporaran elementos fsicamente ritmados dentro de las ventanas y sus marcos), los bordes perceptibles de los profundos espacios interiores son a menudo gobernados por elementos impermeables de los edificios que crean un mundo esencialmente plano. Este hecho propone que no existe otra alternativa para los diseadores dedicados a los valores bioflicos, que refutar la realidad material de la caja.

Lgicamente, el confinamiento espacial de la caja propone un cierto ir en contra de su inherente materialidad y por extensin en contra de la materialidad misma del edificio. Construir los muros con materiales ms ricos, presuntamente naturales, y supuestamente menos comerciales o manufacturados podra, por si mismo, iluminar el hecho del confinamiento. Esto sugiere moverse en una direccin que es la opuesta a la materializacin artificial de la ventana-imagen. Sugiere la desmaterializacin de momentos crticos dentro de la superficie de la caja ciega con formaciones que (desde el punto de vista de la construccin) son intrnsecamente inexistentes, en orden de subvertir la dura estructura. Para los propsitos bioflicos, tales formaciones imaginarias, tal informacin, podr ser espiritual, originada en cualquier lugar e imbuida dentro de los elementos estructurales para proclamar la vitalidad y ritmo de la naturaleza. Por supuesto, ir en contra de la estructura primaria del edificio es una anatema para el corazn de la ideologa de la arquitectura actual, la cual idolatra los elementos fsicos de la construccin. Al declarar que la expresin de las formas tectnicas y su autoridad sobre los espacios subordinados es la esencia definidora (medio) del arte de construir, el canon moderno esta forzado a identificar a la arquitectura como un fenmeno limitado (como una profesin altamente especializada). La extrema dedicacin a tales limitaciones puede promover un tipo de idolatra que se inclina hacia la alabanza de una geometra inorgnica en lugar de los ritmos ms orgnicos de la vida enraizados en la bioflia. Consideramos que una vida de madera tallada en una caja ciega, si bien encantadora y rustica, ha sido dos veces removida de su vida exuberante en un rbol. Al menos este escritor cree que una profunda interiorizacin con un trabajo de arquitectura que solo engrandezca los elementos materiales representativos de la economa de la construccin, ya sean plsticos o rsticos (sus robustos soportes, bloques de piedra, y pavimento geomtrico), puede producir espacios maravillosos e incluso elegantes, pero son trabajos engendrados con la finalidad de la vida en lugar de la emergencia de vida per se. Visualmente desconectados de la vitalidad de la naturaleza, se convierten en una suerte de tumbas. Aun as, paradjicamente, tumbas tales como las de Tebas, en el antiguo Egipto, han servido como lugares de nacimiento de ornamentos poderosos, y quizs bioflicos. Los grandes bloques de piedra y las masivas bvedas de la antigedad eran apropiados para el cuerpo en un eterno aposento para la vida despus de la muerte, esto es, la inmortalidad. La necrofilia implcita en la melancola de los materiales de aquellas tumbas era mitigada con ornamentos sobre la piedra y frisos policromticos retratando secuencias rtmicas de capullos en flor. Como consecuencia, los poderosos muros de piedra de aquellos santuarios oscuros fueron desafiados por figuras de ornamento que virtualmente desmaterializaron la piedra en busca de magnificar la importancia de la renovacin implcita es el espritu de la foliacin. De este modo, la fuerte materialidad y la estructura masiva constitutivos de la arquitectura de muerte permiti formaciones vitales que evocaban vida al subvertir su poder esencial. Para el propsito de estos escritos, djenme aislar unas pocas acciones vitales capaces de ser manifestadas en la lnea de trabajo dinmica del ornamento, surgidas a partir de formaciones ms frecuentemente halladas en la naturaleza que en geometra congelada (esttica) de la construccin que usualmente define los interiores de la arquitectura reciente. En primer lugar, el ritmado (especialmente un ritmo dirigido, una formacin sincopada); en segundo lugar se encuentra el espectculo del cambio, algunas veces retratado como ciclos de crecimiento y desaparicin, o lo que en cualquier momento puede aparecer como un patrn visible de metamorfosis; en tercer lugar, est la composicin de entrelazamientos dinmicos o competicin entre diferentes especies de cosas. Estas tres acciones, en forma individual o grupal, expresan dimensiones de indefinicin, temporalidad, lo efmero, misterioso, la ambivalencia y el crecimiento. Ninguno de ellos reivindica necesariamente el orden y armona que son propiedades generalmente asumidas como emblemticas y positivas de la arquitectura bsica, pero todos ellos proclaman la vida, lo cual es el sujeto de la bioflia. Estas cualidades bioflicas son tpicamente encontradas con grandes ornamentos, una tradicin visual que habla de una manera ms parecida a la escritura caligrfica que a la formacin arquitectnica del espacio que tpica y necesariamente se encuentra en los edificios. El ornamento presenta una percepcin visual obtenida e imaginada a partir de siglos de brillante profusin, de hecho ha sido una propiedad esencial en el entendimiento de la arquitectura que floreci antes de la esterilizacin radical del diseo que ha dominado al entorno construido por los

ltimos 50 aos. De hecho, la funcin principal del ornamento ha sido por siempre mediar entre el artificioso campo espacial del mundo humano, y la inmensidad viviente del gran mundo natural.

Referencias 1. Las vistas de ventana de una casa u hotel estn universalmente valorizadas en el mercado inmobiliario y el marketing de hotelera. 2. Kellert observa que la respuesta bioflica per se, no promueve necesariamente una actitud restaurativa o protectora hacia la naturaleza. 3. El trmino Arquitectura Moderna se utiliza aqu para identificar desarrollos ideolgicos en la arquitectura luego de la Revolucin Francesa y el subsecuente periodo de industrializacin. 4. Las figuras del ornamento, especialmente en la cultura occidental, tienden a evocar a la naturaleza mediante la foliacin. 5. El trmino suficiente se utiliza aqu para significar misin cumplida; esto es, la ventana-imagen desnuda es todo lo que se necesita en el diseo de un edificio para proveer una visin afectiva del mundo exterior, una visin capaz de promover una accin restaurativa y un deseo por el bienestar futuro de la naturaleza.

Transformando las prcticas constructivas a travs del Diseo Bioflico (CAPITULO 22)
Jennifer Seal Cramer y William Dee Browning

Para el ao 2025, la poblacin de Estados Unidos se incrementara en 70 millones, el equivalente a las poblaciones de New York, Florida y California. Para acomodar este crecimiento, 100 billones de pies cuadrados de espacio residencial nuevo debern ser construidos. Se cree que la mitad de los edificios en los cuales los norteamericanos van a residir en el ao 2030 an no existe. Esto representa 25 trillones de dlares que se cambiaran la cara del pas. Qu tan diferente seria nuestro entorno construido si la industria de la construccin abrazara el diseo bioflico y el desarrollo verde para todas las construcciones futuras? Esta no es simplemente una pregunta retrica. Nosotros creemos que un compromiso total con el diseo bioflico podr cambiar la forma en que configuramos nuestro hogar, trabajo y otros espacios. Si lo entendemos bien, podramos tener lugares mucho ms enriquecedores en los cuales vivir. La Arquitectura est necesitada desesperadamente de una reunin conceptual, terica y filosfica con la naturaleza. Esto no significa simplemente ms urbanismo verde o esfuerzos en la conservacin; en lugar de eso, se refiere a lo que Le Corbusier alguna vez denomin como un nuevo espritu. En lugar de continuar diseando edificios como composiciones hermticas de geometras abstractas, la arquitectura debera ver sus estructuras como una fusin narrativa de ideas y elementos que conectan al refugio con el entorno natural
James Wines (1994)

Muchos de nuestros ms preciados edificios y paisajes incluyen cualidades bioflicas sobresalientes que son reconocidas solo vagamente por sus ocupantes y usuarios, a pesar de que dichas cualidades ejerzan efectos poderosos. Este captulo explora como podemos tomar este conocimiento emergente (cuantitativa y cualitativamente) del diseo bioflico y trabajar en la transformacin de la prctica del diseo para integrar mejor esta teora y sus elementos dentro de los entornos fabricados por el hombre.

Entornos productivos Sabremos que lo hicimos bien cuando caminemos hacia el lobby y lo sintamos en nuestra piel
Deborah Butterfield, escultora

Pasamos tanto tiempo de nuestra vida dentro de edificios que las personas tienden a no ser conscientes de como el espacio las afecta. Este es el raro, excepcional espacio que es recordado como clido, nutriente o inspirador. Dado que la mayora de las personas pasan ms del 90% de sus vidas dentro de edificios, es importante determinar los efectos de los ambientes interiores sobre las personas. Una de las peores acusaciones que se le pueden endilgar a un arquitecto, sin embargo, es decir que a travs de sus diseos ellos han menospreciado la ingeniera social, que los lugares que han creado, determinan el comportamiento. Los arquitectos se han corrido explcitamente de los mensajes sociales, en efecto tratan de quitarse de encima la responsabilidad por las implicaciones sociales y psicolgicas de los espacios. Esto fue ampliamente una respuesta a los desastres sociales surgidos de desarrollos puramente especulativos de lugares tales como Cabrini Green en Chicago y Pruitt-Igoe en Saint Louis. Pero estos horribles proyectos fallaron debido a que sus diseos fundamentalmente no reflejaron la naturaleza humana y sus necesidades psicosociales.

En 1977, Christopher Alexander public A Pattern Language. Este libro seminal contena ms de 200 patrones espaciales y elementos de diseo con la intencin de llevar a los edificios y comunidades a mejorar el bienestar humano. El libro sigue siendo fundamental en la educacin del diseo. Los patrones estn basados fundamentalmente en observaciones de como las personas utilizan ciertos espacios y definiciones de sus cualidades espaciales. En 1994, el Rocky Mountain Institute (RMI) publica Greening the Building and the Bottom Line. Este estudio documenta ocho casos en los cuales la eficiencia de iluminacin, la calefaccin y refrigeracin incrementaron la productividad de los trabajadores, produciendo mejores ventas por pies cuadrados, disminuyendo el ausentismo y/o mejorando la calidad del trabajo realizado. Las ganancias en productividad a partir de un diseo de eficiencia energtica pueden ser hasta del 6-16%, generando ahorros adems del ahorro energtico. La iluminacin eficiente, en particular, puede incrementar la calidad del trabajo al reducir los errores y los defectos de fabricacin. Si bien las compaas analizadas en el estudio se comprometieron con programas para incrementar la eficiencia energtica de sus edificios, tambin inadvertidamente incrementaron la productividad de sus trabajadores. Las compaas analizadas y muchas otras se preocuparon por la mejora en la eficiencia energtica por razones puramente econmicas. Por ejemplo, una amortizacin de tres aos, tpica de las mejoras en iluminacin, es igual a una tasa interna de regreso en excesos del 30%. Tal retorno est bien por encima del objetivo de la mayora de los managers de finanzas. Al recortar el uso de energa en 50 centavos o ms por pie cuadrado, una mejora podr incrementar sustancialmente los ingresos netos de un edificio. Estas ganancias, sin embargo, son pequeas comparadas con el costo de los empleados. En un edificio tpico, los salarios son mayores que la energa y los costos operativos en conjunto. En 1990, una encuesta mostr un derrumbe en los costos por pie cuadrado del total de las oficinas gubernamentales de Estados Unidos; en los ltimos quince aos, estos nmeros se han incrementado, en abril del 2005, el costo promedio por ao para un edificio gubernamental tpico es el siguiente: Costo promedio edificio gubernamentales EE.UU. Salarios y beneficios $318.00/pies2 Tecnologa $50.00/pies2 Hipotecas/alquileres $16.00/pies2 Energa $2.35/pies2 Otros $1.00/pies2 Total $387.35/pies2

Con salarios y beneficios a $318.00 por pie cuadrado, un porcentaje del 1% en la mejora de la productividad equivale a $3.18 por pie cuadrado, una mejora del 5% equivale a $15.90 por pie cuadrado, y una mejora del 10% equivale a $31.80 por pie cuadrado. Estos nmeros suben rpidamente. Por ejemplo, en un edificio de 44.000 pies cuadrados, un 5% de mejora en la productividad equivale a un ahorro de $699.600 por ao. La mejora en la productividad puede medirse de diversas maneras: tasas de produccin, calidad de produccin, cambios en las ventas por pies cuadrados o por cartas de compras, y cambios en el ausentismo. El ausentismo es una de las mayores preocupaciones para las compaas europeas, en donde es muy difcil despedir a los empleados. Los trabajadores descontentes se ausentan. Algunas investigaciones hasta la fecha se han enfocado en unidades contables de salida. Otros trabajos, se enfocaron en la performance cognitiva o en la performance de tares, las cuales, si bien no estn directamente relacionadas con las salidas, son de gran ayuda para comprender las reas potencial de ganancia en productividad. Todo esto se puede mejorar si las personas sufren menores distracciones por falta de agudeza visual, pobre confort trmico y factores similares. Es una creencia generalizada que cualquier cambio en el entorno de trabajo podr incrementar la productividad. Luego de la investigacin realizada en la planta elctrica Hawthorne en Chicago entre 1929 y 1932 se ha entendido

como que los experimentos de monitoreo sobre los efectos en la productividad producidos por los cambios en los entornos de trabajo pueden ser complicados por la interaccin entre investigadores y trabajadores. Esto llevo a la extendida creencia de que los cambios en las condiciones de trabajo afectan a la productividad solo porque denotan una seal de inters por parte de los ejecutivos, el llamado efecto Hawthorne. Cualquier ganancia se cree desde entonces solo como tempornea. Lo que es menos conocido es que los mtodos experimentales y los resultados de ese trabajo fueron extremadamente cuestionables. La investigacin inclua slo cinco sujetos, los cuales, junto con sus supervisores, eran recompensados por sus ganancias en la productividad y podan monitorear sus propias tasas de produccin segn una base horaria. A pesar de estos errores, la mitologa del efecto Hawthorne ha llevado a los investigadores durante 70 aos a ignorar los efectos del diseo de los edificios sobre la productividad, incluso luego de una gran estudio en 1984 que encontr una correlacin directa entre cambios especficos en el ambiente fsico y la productividad de los trabajadores. Este trabajo realizado por la Buffalo Organization for Social and Technological Innovation, apunto que hacia la direccin de la conexin clara; sin embargo, no recibi una amplia atencin. El estudio de 1994 realizado por el RMI es por lo tanto, de particular importancia, ha sido citado en ms de 500 artculos en la prensa escrita as como en la televisin nacional. Tambin llevo a otros casos documentados y a un gran estudio sobre bioflia realizado por el Departamento de Energa de los Estados Unidos. Debe sealarse que las medidas descriptas en el estudio del RMI no eran cambios en la conservacin de energa, sino ms bien, medidas para incrementar la eficiencia energtica. Ambas actividades bajan el consumo de energa, pero la conservacin implica un disminucin del servicio. La eficiencia energtica debe igualar o mejorar la calidad del servicio que viene a reemplazar. Tambin debe sealarse que las decisiones de comprometerse con mejoras de eficiencia energtica estaban basadas solamente en ahorros referentes a proyectos y mantenimiento energtico, no en ningn deseo de incrementar la productividad, debido a que no se crea posible realizar esto mediante la alteracin del edificio. En todos los ejemplos, la productividad ha sido siempre monitoreada por las compaas. Algunas de ellas estaban al tanto que medidas implementadas mejoraban la calidad de los espacios; sin embargo, ningn caso involucro un cambio en el estilo de direccin. Las ganancias en productividad observadas por las compaas fueron un efecto no esperado. Estudios posteriores realizados por Lisa Heschong han investigado las conexiones entre la iluminacin solar y la productividad. Estos estudios se mueven ms all de casos anecdticos de estudio y se involucran con gran cantidad de informacin que permiti un amplio anlisis estadstico. Un estudio documento una ganancia del 40% en las ventas de almacenes iluminados naturalmente (Heschong 1999). Otro estudio encontr incrementos en la performance acadmica entre los nios de escuelas con iluminacin natural (Heschong 1999). Mientras que un tercer estudio encontr incrementos en la productividad de trabajadores de oficinas con espacios iluminados naturalmente. Los resultados de estos estudios fueron controversiales, y el sponsor pregunto al equipo si poda realizar una investigacin de seguimiento. Esta investigacin reforz las conclusiones en el caso de los estudios de escuelas y almacenes. Durante el segundo estudio en escuelas, se encontr que la iluminacin natural puede disminuir la performance si causa sobrecalentamiento. Cuando volvieron a visitar las oficinas, Heschong concluyo que la iluminacin natural no haba sido tan importante en la mejora de la performance cognitiva como las vistas hacia la naturaleza a travs de ventanas (Heschong 2002, 2003). Las posibles ganancias en la productividad se han vuelto una de las claves del movimiento de edificios verdes, y muchas las estn estudiando. Los ahorros energticos y otras mejoras espaciales mensurables que incrementan la performance son generalmente los argumentos econmicos para llevar adelante edificios verdes. La productividad mejorada, si bien es considerada muy importante, en muchos casos no es un factor decisivo. Mientras que las investigaciones hasta la fecha han registrado compulsivamente las ganancias en la productividad, la pregunta que sigue a menudo es, cmo podemos predecir estas ganancias? El comienzo de tal hiptesis fue el intento realizado por el Departamento de Energa, en su planta en Zeeland, Michigan, tomando elementos de trabajos iniciales sobre bioflia que se utilizaron para desarrollar la agenda. Judith

Heerwagen, James Wise y otros estudiaron las condiciones del lugar, condujeron encuestas a sus ocupantes, armaron grupos de trabajo, y analizaron la calidad total de la organizacin por metros. La informacin indico que los trabajadores en las nuevas oficinas alcanzaron una ganancia en la produccin. Los investigadores tambin encontraron que los trabajadores de da estaban ms satisfechos con el edificio que los del turno noche. Durante las horas de da muchos ocupantes tenan buen acceso a la iluminacin natural y vistas hacia un paisaje de praderas restaurado. Por la noche esas cualidades se perdan. Muchas de las investigaciones realizadas sobre bioflia hasta la fecha se enfocaron en la respuesta humana ante diferentes situaciones espaciales. Los trabajos de Appleton, Gordon Orians y Judith Heerwagen han creado una lista de patrones espaciales y elementos fsicos que ocurren en los paisajes preferidos (Appleton 1975, Heerwagen y Orians 1993). Estos patrones son llamados Incitacin, Riesgo, Prospecto y Refugio, Misterio y Complejidad y Orden. Steven y Rachel Kaplan han publicado posteriormente un libro con la incorporacin de estos patrones dentro del diseo de parques (Kaplan, Kaplan 1998). En 2002, Ole von Uexll, Benjamin Shepard y Corey Griffin del RMI, compilaron una base de datos de estudios relacionados con la bioflia y el diseo. Esta lista incluye 246 preferencias y contactos con 19 cientficos de 6 pases. En 2003, Marissa Yao, de la Universidad de Yale, expandi y analizo en detalle la base de datos bioflica (Yao 2003). De este anlisis, surge una lista preliminar de 13 condiciones bioflicas: 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. Riesgo Incitacin Acceso al agua Ventilacin Natural Prospecto y refugio Complejidad y orden Materiales locales y naturales Iluminacin natural dinmica y difusa Educacin acerca de aspecto bioflicos Conexin visual entre interior y naturaleza Conexin fsica entre interior y naturaleza Conexin material entre interior y naturaleza Contacto frecuente, repetido y espontaneo con la naturaleza

Lugares de mejoran los entornos humano y natural El nuevo reto para los diseadores es el de crear espacios que mejoren los entornos humanos y naturales. El movimiento de los edificios verdes ha trado exitosamente a la iluminacin natural, el bajo impacto y los materiales naturales y otras cualidades dentro de ms desarrollos inmobiliarios. El nfasis se ha focalizado mayormente en bajar los costos energticos y en el impacto ambiental, y muchas de las discusiones han incluido argumentos acerca de los beneficios de capturar ganancias en la productividad. El prximo paso en el desarrollo del movimiento verde es el de disear edificios y paisajes enriquecedores de vida, restaurativos y que promuevan una sensacin positiva de desarrollo y bienestar (uno podra decir, una respuesta bioflica). Dado lo que sabemos hasta el momento, predecimos que existen tres categoras que pueden ayudar a definir a los edificios bioflicos: 1. Naturaleza en el Espacio 2. Analogas Naturales 3. La Naturaleza del Espacio

Naturaleza en el Espacio Incorporando plantas, agua y animales dentro del diseo de los espacios es una de las maneras de crear entornos bioflicos. Esto no es nada nuevo en los hogares, debido a que las distintas culturas alrededor del mundo han tenido casi siempre jardines florales y huertas, plantas de interior, fuentes con peces y diversas mascotas. Existen muchos precedentes histricos para las fuentes, jardines y otras caractersticas en los grandes edificios. Existen incluso una amplia variedad de prototipos en los modernos las modernas construcciones comerciales: el parque suburbano con construcciones de baja escala alrededor de praderas, rboles, arbustos; los atrios encontrados en muchos hoteles; y las peceras en las salas de espera de los doctores. Mientras que de cierta forma, esta es la manera ms fcil de entender el diseo bioflico de elementos, requiere de algn espacio y un presupuesto de mantenimiento. Traer la naturaleza dentro de los espacios puede involucrar una serie de diferentes estrategias. Grandes caractersticas incluyen terrazas verdes, jardines y atrios, techos verdes que son visibles desde los espacios habitados, fuentes y otras caractersticas acuticas. Las pequeas caractersticas incluyen las plantas interiores, flores y acuarios. Las pinturas de paisajes y las fotografas de la naturaleza son otra forma de traer lo natural dentro de los edificios, a travs de la representacin. Investigaciones han documentado una presin arterial y niveles de stress ms bajos entre los sujetos de estudio a los que se les presentaron pinturas y fotografas de rea naturales que tenan un nmero de cualidades identificadas de patrones de paisajes preferidos. Por ejemplo, en un estudio sueco, pacientes cardiacos tenan posters ubicados a los pies de sus camas (eran pinturas abstractas, dos escenas naturales, o bien, imgenes en blanco) los pacientes con las escenas naturales tuvieron mejores respuestas en su recuperacin que los otros (Ulrich 1992). En otra investigacin, las personas trabajando en espacios sin ventanas utilizaron significativamente ms decoraciones naturales que aquellas en espacios comparables con ventanas, para compensar la falta de conexin con vistas naturales exteriores. (Heerwagen y Orians 1986).

Analogas naturales Las analogas naturales son caractersticas de diseo que evocan algn aspecto de la naturaleza. Esto incluye la ornamentacin, uso de materiales naturales y formas biomorficas. El uso de hojas, flores, frutas, nueces, conchas marinas y animales como inspiracin para la ornamentacin arquitectnica es casi tan viejo como la arquitectura humana. En muchos casos, esta imaginera humana tambin tiene un valor simblico, por ejemplo, smbolos de poder institucional (leones, robles, etc.), o significancia religiosa (hojas de loto, ramos de olivo, etc.) imgenes de flores, hojas y aves son muy comunes en los patrones textiles. Antes del movimiento moderno, la ornamentacin desarrollada a partir de la naturaleza era extremadamente comn. Mientras que mucha de la ornamentacin arquitectnica fue eliminada durante el movimiento modernista, an existen forma de analoga natural utilizadas. El modernismo celebro la honestidad en el uso de materiales: madera manchada y tratada para mostrar las vetas; piedras cortadas y pulidas para mejorar sus colores y patrones; y telas tejidas para mostrar su textura inherente y color de las fibras naturales (lino, lana, seda y algodn). A esta paleta, el movimiento verde a agregado al corcho, el bamb, las placas de fibras vegetales y otros materiales naturales. Tambin vemos analogas naturales en elementos estructurales basados en objetos vivos. Ejemplos histricos podran ser las columnas con formas de papiros en los templos egipcios o el frondoso bosque formado por las bvedas de las catedrales gticas. Ejemplos modernos incluyen los bosques de columnas en el espacio central de las oficinas Johnson, de Wright; el uso de las conchas marinas y las alas de un ave en la inspiracin de Eero Saarinen para su famoso aeropuerto; y el uso de torsos, extremidades y huesos en los diseos de Santiago Calatrava como inspiracin para sus grandes edificios pblicos. Todos estos edificios poseen claras referencias a las formas naturales, de ah el trmino diseo biomorfico.

La Naturaleza del Espacio Explorar la respuesta humana ante los patrones espaciales como una forma de evocar una repuesta bioflica es un rea que necesita ms investigacin. Uno de los primeros esfuerzos de trasladar los patrones espaciales hallados dentro de los paisajes preferidos dentro de los edificios fue realizado por Grant Hildebrand. En The Wright Space Hildebrand explora el uso de estos patrones espaciales en 36 casas a lo largo de toda la carrera de Wright. Aparentemente, el uso de estos patrones por parte de Wright fue intuitivo, debido a que existen pocas referencias a los mismos en sus escritos o en el trabajo de varios de sus internos y empleados. Hildebrand explora ms profundamente el uso de los patrones en edificios en The Origins of Architectural Pleasure (Hildebrand 1991 y 1999). En Patterns of Home, varios coautores de A Pattern Language toman estas lecciones aprendidas de trabajar con un conjunto mayor de patrones y los compilan en un conjunto menor para el diseo residencial (Jacobsen, Silverstein y Winslow 2002). La codificacin de patrones espaciales puede encontrarse en muchas sistemas de geomancia tradicionales. Enterrados entre capas de misticismo en feng shui y diseo ayurvdico, existen indicios acerca de las respuestas climticas locales y de la psicologa de sus ocupantes. La mayora de estos patrones estn basados en observaciones de largo plazo dentro de un contexto cultural especfico. La investigacin dentro de los patrones espaciales en los paisajes preferidos es una bsqueda de alcanzar un conocimiento profundo, universal, no-culturalmente especifico de los patrones espaciales. Existen muchos ejemplos histricos y contemporneos del uso de los patrones espaciales en la arquitectura. El refugio es un patrn en el cual la espalda de los ocupantes es protegida y un cielorraso bajo sobre el espacio del refugio permite a los ocupantes mirar con seguridad desde su espacio protegido. El prospecto es la capacidad de mirar hacia el paisaje desde un lugar elevado. Un balcn, por ejemplo, es un espacio prospectivo. Prospecto y refugio se pueden encontrar juntos en muchos lugares. El refugio elevado de un porche delantero es un buen ejemplo de prospecto y refugio. Trasladar esto a los edificios comerciales o institucionales es tambin posible. Por ejemplo, en un centro oncolgico los pacientes pueden pasar varias horas recibiendo infusiones mientras estn sentados o acostados en sillas en una gran sala. Con pacientes que ya de por si se sienten comprometidos y vulnerables, es muy importante que sus percepciones sean confortables y adecuadas. En las salas de infusin, los patrones espaciales de prospecto y refugio, por ejemplo, pueden crearse muy simplemente mediante una muro de altura media detrs de la silla del paciente y un pequeo cornisa o un cielorraso un poco ms bajo, justo sobre la silla del paciente. Entonces, desde esta rea protegida, el paciente tiene la posibilidad de mirar hacia un espacio mayor. Estos espacios son an ms poderosos cuando son diseados con vistas hacia la naturaleza (Browning y Bannon 2006). Determinar la simple forma espacial de los patrones de los paisajes preferidos, identificados por Hildebrand y otros, podr resultar un conjunto poderoso de herramientas de diseo bioflico.

Ejemplos modernos de Diseo Bioflico

El diseo es un arte curativo que nos otorga la oportunidad de mejorar las vidas de las personas utilizando los elementos que la naturaleza nos regala Clodagh

Mientras que el diseo bioflico y sus patrones espaciales son estudiados, algunos diseadores y desarrolladores estn utilizando su intuicin y un primitivo conocimiento bioflico para generar conexiones con la naturaleza en sus

proyectos. Estos diseadores progresistas de todo el mundo estn construyendo sobre las bases del desarrollo verde enfocada en la eficiencia de recursos, la sensibilidad ambiental, la respuesta a la comunidad y la cultura locales, el mismo tiempo que atienden los indicadores del mercado inmobiliario.

Casa Central Corporacin Sanitas Madrid La compaa aseguradora Sanitas quera construir sus nuevas oficinas centrales en Madrid, buscando un diseo que represente los objetivos generales de la empresa (satisfaccin fsica, social y requerimientos ambientales). Para alcanzar esta visin llamo a un concurso en el que result ganador el proyecto del estudio madrileo Ortiz Len Arquitectos. El resultado fue una brillante obra entre una inundacin de oficinas convencionales en las afueras de la ciudad. El edificio de forma oval posee plantas y rboles en sus atrios y jardines y sus alrededores estn rodeados de jardines que presentan plantas nativas. Una terraza jardn con rincones acogedores para sentarse ofrece un tranquilo refugio durante los almuerzos o reuniones. La fuente de bienvenida de lajas con agua fluyendo a lo largo de un sendero nos dirige hacia la entrada del edificio. Con un compromiso apoyado por la direccin de la compaa, el arquitecto Iigo Ortiz diseo el edificio de forma tal que tenga elementos y atributos bioflicos as como tambin cualidades de edificios verde tales como diseo solar pasivo, ventilacin natural, materiales apropiados, iluminacin natural y una buena calidad de aire interior. Resulta interesante que Metrovesca, la principal inmobiliaria de Espaa, se impresiona tanto con el proyecto que contrato al estudio Ortiz Len para integrar estas mismas cualidades dentro de un desarrollo de oficinas netamente especulativo en la ciudad cercana de Albento. Debido a su diseo superior e inteligente, este ltimo proyecto fue alquilado antes de que su construccin est finalizada, en un mercado inmobiliario inundado con productos convencionales.

Gewerbehof Prisma Nremberg Prisma es un ejemplo nico y rico de diseo bioflico entretejido a travs de sus muros. Construido sobre un sitio restaurado, el proyecto de renovacin urbana consiste en tres edificios alrededor de un patio verde. Dos de los edificios estn conectados por un bellsimo atrio-invernadero. Los diseadores Joachim Eble y Herbert Dreiseitl crearon este largo atrio pblico lleno de plantas y agua, iluminacin natural y aire fresco, haciendo que sus ocupantes se sienten como si estuvieran al exterior. Al mismo tiempo, estas caractersticas moderan el clima interior. Este desarrollo tambin exhibe una performance energtica superior y se ha alquilado rpidamente en un difcil mercado inmobiliario local.

Central ING msterdam El complejo del banco ING en msterdam es un lugar muy inusual. Consta de medio milln de pies cuadrados del segundo banco del pas, es uno de los edificios ms notables del mundo. Presenta 10 torres interconectadas, est ampliamente iluminado por luz natural, tiene una alta eficiencia energtica, y es arquitectnicamente innovador. Sus formas angulares y muchas amenidades inteligentemente integradas con el edificio incluyen materiales locales, plantas y jardines, obras de arte, y fuentes de agua. Las geometras antropomrficas de los edificios del arquitecto Anton Alberts fueron desarrolladas a partir de las enseanzas del filsofo austriaco Rudolph Steiner. La direccin del banco expuso una visin para el edificio: deber ser orgnico e integrar arte, materiales naturales, luz del sol, plantas verdes, conservacin de la energa, ruidos bajos y agua. Mientras que uno de los requerimientos

era que el edificio sea eficiente energticamente, tampoco poda costar ni un florn ms que una construccin convencional. Y as fue. La nueva imagen del banco (resultado del complejo construido) permiti a ING pasar a posicionarse como el segundo banco del pas.

Council House 2 Melbourne El alcalde de Melbourne anhela que el reciente complejo Council House 2 (CH2) pueda cambiar la forma en que los edificios son diseados y construidos en su ciudad y alrededor del mundo. Este edificio de usos mltiplos de 10 plantas y 39 millones de dlares es aclamado por su mirada de innovaciones y diseo ecolgico, llevado a cabo por su diseador Mick Pearce: Reutilizacin de un edificio de oficinas existente y su solar urbano Fachadas vegetales Orientacin solar optimizada Lamas automatizadas para neutralizar el sol del oeste torres-duchas que llenan con aire enfriado los espacios comunes a nivel de suelo Cosecha de agua de lluvia para proveer agua de uso secundario, tal como inodoros e irrigacin Un innovador sistema de ventilacin natural mixto que incluye filtros vegetales, cielorrasos enfriados, masas trmicas y flujo nocturno Almacenamiento trmico en amplios materiales de cambio de fase (PCM), en clulas tipo batera, una de la primeras instalaciones en el mundo a esta escala de este material.

Lindsay Johnston, director del Instituto Australiano de Arquitectos, acota que: La falta de conocimiento no es un obstculo para los edificios verdes o ambientalmente responsables. Es la falta de compromiso por parte de la sociedad lo que permite que la mayor parte de nuestras ciudades y entornos construidos sean producidos mediante un mtodo que es dirigido por la ganancia econmica de corto plazo en lugar de la calidad de largo plazo.

Hoteles Embassy Suites y Hyatt, conceptos de marketing emergentes Sumndose al diseo y desarrollo de comunidades, gigantes hoteleras como Embassy Suites y Hyatt estn dando un giro hacia la bioflia para atraer viajeros agotados. En el otoo de 2004, estos hoteles largaron importantes campaas publicitarias con imgenes de plantas y jardines que evocaban el deseo de estar en contacto cercano con la naturaleza. Uno de los avisos mostraba a un hombre de negocios mirando desde su balcn hacia un exuberante jardn en planta baja. Al colocar estos anuncios en importantes diarios tales como el Wall Street Journal, estos hoteles competan por clientes mostrando un refugio pacifico, basado en la naturaleza. Parece natural que a los viajeros de negocios les agrade las campaas publicitarias que demuestren que nosotros comprendemos sus apuros y les ofrecemos refugios mediante nuestras caractersticas ms importantes. El atrio verde es un atributo esencial de nuestra marca, deca John Lee, vicepresidente de marketing de Embassy. Sus competidores de Hyatt comentas: Hyatt hace todo lo posible para incorporar los entornos naturales dentro del diseo de sus hoteles.

El mapa hacia la Transformacin

Nuestra libertad emocional, nuestro espritu, estn nutridos y apoyados en aquellos entornos que tambin estn vivos Christopher Alexander (2002)

A medida que nos acercamos hacia estos patrones ms enriquecedores de la vida y mejoramos nuestros entornos humanos, diversas disciplinas se estn relacionando para articular como transformar la prctica. Esta trasformacin no solo engloba el diseo de comunidades por arquitectos sino tambin atrae a otras: ingenieros, eclogos, botnicos, bilogos, planificadores comunitarios, educadores, paisajistas, desarrolladores inmobiliarios, especialistas en construccin, mdicos, epidemilogos, fsicos, diseadores de interiores, psiclogos, hidrlogos, socilogos, estudiantes, artistas, especialistas en marketing, espiritualistas y ms. Posiblemente estamos presenciando la emergencia de un campo transdiciplinario completamente nuevo. La investigacin cientfica demuestra que la bioflia no es meramente una exquisitez. Como declaro Judith Heerwagen, es una necesidad fsica para nosotros los humanos que nos permite crecer y desempearnos de la mejor manera. Este razonamiento puede ser la cause de por qu tantos estn buscando una mejor forma de construir y crear comunidades. Como una estrategia comprensiva para la transformacin se est desarrollando, se necesitan ms investigaciones empricas, as como ms colaboracin entre las disciplinas y entrenamiento para construir sobre las bases del desarrollo verde. Los atributos del diseo bioflico o principios estn empezando a emerger. Este es un buen primer paso, una clara y sensible definicin de los trminos. Desde aqu, patrones ilustrativos de la bioflia pueden ser descritos para crear una suerte de kits para el diseo bioflico. El U.S. Green Building Council ha expresado su inters en la incorporacin de patrones de diseo bioflico en las futuras revisiones del estndar LEED. Estas herramientas pueden ser utilizadas para ayudar a educar no solo a arquitectos y diseadores sino tambin a los dueos de edificios, educadores, desarrolladores y otros, que desean que sus arquitectos incorporen esta clase de diseo dentro de sus espacios. Existe un peligro, sin embargo, que al dar este giro en el diseo, se vuelva una moda visual pasajera, por ejemplo, solo agregar un jardn. Como dijimos anteriormente, los jardines sanadores solo se han vuelto populares en los ltimos aos. Pero a menudo son solos un smbolo, con agregados forneos aislados, no integrados dentro del diseo de los edificios. El diseo integral es crticamente importante por muchas razones, pero fundamentalmente debe ser as, para que los patrones bioflicos no sean solo apndices que pueden ser fcilmente cortados en caso de reduccin del presupuesto. Este acercamiento tambin crea un espacio ms coherente y sin fisuras. Emparejado con estos patrones de diseo bioflico, esta transformacin requiere: Un giro de la filosofa de control de la naturaleza hacia una de trabajo en conjunto con la naturaleza Una comprensin de los ecosistemas y servicios naturales y la preservacin y restauracin del capital natural Una mentalidad que abrace los principios del desarrollo verde, una tecnologa apropiadamente renovable, un capitalismo natural, biomimesis y un sistema de pensamiento holista

En forma simultnea con la transformacin del diseo de comunidades, debe ocurrir tambin una transicin en las necesidades generales del mercado inmobiliario. Desde aquellos que entregan un producto inmobiliario (desarrolladores) pasando por aquellos que los comercializan (vendedores), hasta el consumidor, todos los niveles del mercado deben mejorarse. La mirada de beneficios del diseo bioflico necesita ser cuantificada y demostrada a estos sectores del mercado. Las investigaciones de mercado convencionales simplemente responden acerca de la performance histrica de los mercados de productos inmobiliarios comparables. Esta prctica puede ser una de las mayores barreras, porque los comparables pueden no otorgar una lectura precisa del agrado hacia un tipo de desarrollo inmobiliario nuevo, mas bioflico. Las investigaciones convencionales de mercado pueden entorpecer las innovaciones y causar que los desarrolladores y financistas temerosos de los riesgos eviten considerar estas nuevas formas de construir. La industria evala a los nuevos productos utilizando solo la metodologa tradicional. Para dar

un salto hacia adelante desde este punto muerto hacia un pensamiento ms creativo, es importante ilustrar el acercamiento especficamente tanto con ejemplos fsicos exitosos en los sectores comercial, residencial, de entretenimiento, vacacional e institucional (incluso si estos ejemplos representen solo aspectos parciales de estos espacios) y una robusta informacin de investigacin. Es irnico que los mercados ya capturen valores basados en los atributos bioflicos de algunas locaciones. Estudios demostraron que preservar rboles en el sitio, adems de sumar $1.500 al costo de la construccin, incrementan el valor de las casa en $5.000. En un estudio realizado por el MIT, acerca del mercado inmobiliario, demostr que las casas localizadas hasta 100 pies de pequeos parques vecinales incrementan el valor de las propiedades. Ya observamos esto en el precio de los hoteles, las habitaciones con vista al agua son ms caras que las vistas hacia los estacionamientos. Conectarse con los inversores y la comunidad financiera es un paso vital hacia la transformacin exitosa. Existe un inters creciente en las comunidades inversoras socialmente responsables y los desarrollos bioflicos van a ser activos muy valorados. Desde 1995 hasta 2003, la cantidad de dinero invertida en forma socialmente responsable se triplico hasta 2.16 trillones. Este sector est buscando inversiones inmobiliarias que posean comunidad, salud y beneficios ambientales. Para ser totalmente trasformadores, la discusin acerca del diseo bioflico necesita moverse ms all de los cuatro muros de los edificios hacia los paisajes restaurativos y las comunidades. Las conexiones en nuestras comunidades son ahora amplios corredores vehiculares estriles y nodos de telecomunicacin. Como Macon Cowles, abogado ambientalista dice: El crecimiento orgnico de las comunidades anteriormente gener ciudades y pueblos que se vean como criaturas, como un organismo, y trabajaban con la misma eficacia. Tal crecimiento ha sido remplazado por el apiamiento descontrolado: parques de oficinas, rutas y calles, subdivisiones, shoppings y la aleatoria ubicacin de los edificios pblicos. El diseo bioflico es un amplio proyecto y nuestros pensamientos sern ms firmes si abrazamos este gran reto de conexiones a medida que nos movemos hacia este tipo de desarrollo.

Bioflia en prctica: Edificios que conectan a las personas con la naturaleza (CAPITULO 21) Alex Wilson

Este captulo examina como la bioflia puede ayudar al diseo de edificios. Los diversos captulos de este libro han definido a la bioflia, expuesto a los lectores a los fundamentos de este concepto, y articularon los muchos beneficios del diseo bioflico. Aqu afirmamos la importancia del vnculo entre el diseo sustentable (o diseo verde) y la bioflia, y desplegamos algunos de las muchas formas en que el diseo bioflico puede ser incorporado dentro de nuestros edificios. Aplicable a todos los edificios en los que las personas viven, trabajan, aprenden o se curan, la bioflia es definida por Stephen Kellert como el eslabn perdido en el diseo sustentable. Mientras que muchos de los mejores ejemplos del diseo verde incorporan aspectos del diseo bioflico, muchos, desafortunadamente, no lo hacen, algo que debera ser remediado a medida que avanzamos en el movimiento de construccin verde.

Una resea de la Bioflia El bilogo Edward Wilson, acuo el termino bioflia en el libro con el mismo nombre (1984), argumentando que los seres humanos poseen una afinidad innata y basada en la evolucin por la naturaleza. El defini el trmino como la conexin que los seres humanos inconscientemente buscan por el resto de sus vidas. Kellert defini el concepto de bioflia en Building for Life (2005) como un complejo de dbiles tendencias genticas para valorar la naturaleza que es instrumental en el bienestar fsico, material, emocional, intelectual y moral de los humanos. Debido a que la bioflia est enraizada en la biologa humana y en la evolucin, representa un argumento por la conservacin de la naturaleza basado en el propio inters a largo plazo. Judith Heerwagen, una psicloga cuyas investigaciones se enfocan en la relacin entre edificios y el bienestar psicolgico, argumenta que la bioflia evoluciono para guiar los comportamientos funcionales asociados con la bsqueda, uso y regocijo de los recursos naturales que ayudaron a los fines reproductivos y de supervivencia, evitando al mismo tiempo, aquellos que eran perjudiciales. La bioflia, sugiere, evoluciono como un mecanismo adaptativo para proteger a las personas de los peligros y ayudarlas a tener acceso a recursos tales como comida, agua, y refugio. Esto se traslada en las presentes condiciones, a las fuertes preferencias que las personas exhiben por caractersticas que sugieren aquellas races evolutivas. Las personas lucharan para mantener las cualidades bioflicas, dice Heerwagen, describiendo la competencia en los edificios de oficina con vistas hacia los exteriores. En los lugares de trabajo sin vistas, las personas adaptan sus alrededores con vegetacin en planteros, imgenes de la naturaleza y protectores de pantalla con imgenes o arte natural.

Porque importa la Bioflia Nos preocupamos por la bioflia en el diseo de edificios (o deberamos preocuparnos) por dos razones principales. Primero, se est volviendo cada vez ms claro que los elementos bioflicos tienen beneficios reales, mensurables relacionados a aspectos de la performance humana tales como la productividad, el bienestar emocional, la reduccin del stress, el aprendizaje y la salud. Y segundo, desde un punto de vista ambiental, las cualidades bioflicas promueven una apreciacin por la naturaleza, la cual, a cambio, debe llevar a una mayor proteccin de las reas naturales as como a esfuerzos por eliminar la polucin y mantener un ambiente limpio. Tanto los beneficios mensurables de la bioflia y los argumentos menos tangibles son discutidos en gran detalle a lo largo del libro y son brevemente detallados aqu.

Curacin Los beneficios ms claramente demostrados de la bioflia estn relacionados con la salud y la curacin. Si la hiptesis bioflica es correcta, todos los seres humanos han cargado con ese sello en sus genes por milenios. De hecho, los registros histricos reflejan que el potencial de producir resultados positivos, mensurables, de la bioflia sobre la salud humana ha sido comprendido por siglos. Hace 2000 aos, de acuerdo con Richard Louv, los taostas chinos reconocieron que los jardines e invernaderos eran benficos para la salud. Leonar Maeger, escribi en El Jardinero Ingles de 1699, recomendaba pasar tiempo en el jardn: No existe mejor manera de preservar tu salud (citado por Louv 2005). En 1860, la enfermera Florence Nightingale escribi en Notas de una enfermera que la variedad de las formas y el brillo de los colores en los objetos presentados a los pacientes son, efectivamente, formas de recuperacin (Nightingale 1860). Ms recientemente, Roger Ulrich cuantifico los beneficios mdicos de observar la naturaleza. En un estudio de campo Ulrich demostr que pacientes recuperndose de operaciones de vescula se recuperaban ms rpidamente y requeran menos calmantes cuando tenan vistas a travs de sus ventanas, a los arboles de los alrededores, que cuando estaban observando una pared de ladrillos (Ulrich 1984). Tales beneficios tienen claras ventajas econmicas. Segn Ulrich, existen diversas formas por las que el diseo bioflico puede aliviar los dolores: La exposicin a la naturaleza parece reducir el dolor a travs de diferentes tipos de mecanismos, incluyendo la distraccin y la reduccin del stress. La teora de la distraccin sostiene que el dolor absorbe la atencin; mientras ms atencin haya dedicada al dolor, mayor la intensidad experimentada. Si los pacientes estn divertidos o se quedan ensimismados ante una vista natural placentera, ellos asignan menos atencin al dolor, y de esta manera la intensidad se reduce. Un segundo mecanismo, es sugerido por los hallazgos, bien documentados, que el observar la naturaleza, efectivamente, reduce el stress. Cuando el stress es aminorado, los niveles de hormonas del stress, tales como la norepinefrina, a menudo son aminorados tambin, y esto puede aliviar la intensidad de dolor experimentada. Cuando el contacto con la naturaleza involucra la exposicin a la luz natural o solar, otro mecanismo de reduccin del dolor puede intervenir. Un estudio reciente en pacientes del hospital de Pittsburgh demostr que aquellos en habitaciones brillantes, soleadas, tomaron menores cantidades de calmantes y presentaron menores noveles de stress que pacientes que pasaron por el mismo tipo de ciruga pero localizados en habitaciones que reciban menos iluminacin natural debido a la presencia de otro edificio cercano. Los autores, incluyendo a Ulrich, especulan que las diferencias fueron debido a los elevados niveles de serotonina en los pacientes alojados en las habitaciones soleadas. La exposicin a la luz solar parece incrementar las concentraciones de serotonina, un neurotransmisor que inhibe los circuitos de dolor en el sistema nervioso central. A pesar de la limitada cantidad de informacin disponible, muchos diseadores de hospitales han tomado seriamente el mensaje del contacto con la naturaleza. En el St. Michael Health Care Center en Texarkana, Texas, por ejemplo, cada habitacin mira hacia un escenario natural. El Bronson Methodist Hospital en Kalamazoo, Michigan, incluye un atrio ajardinado que el sitio web del hospital describe como un espacio que incorpora luz, agua y verde para conectar a los pacientes y visitantes con los poderes curativos de la naturaleza. Cuando los pacientes no son provistos con una vista hacia la naturaleza o bien contacto directo con la misma, la representacin de lo natural en fotografas y otras artes figurativas tambin puede provocar beneficios, si bien los resultados no son tan dramticos. Las fotografas de la naturaleza y las obras con escenas naturales son comunes en los hospitales ms progresistas de hoy en da. Las imgenes visuales pueden afectar la salud tanto positiva como negativamente. Un estudio realizado por Ulrich en 1992 estaba relacionado con el examen de las tasas de recuperacin en operaciones de corazn con diferentes tipos de tratamientos en los muros de las habitaciones. Las habitaciones que presentaban distintas configuraciones: muros blancos, o diversos tipos de obras de arte, incluyendo fotografas de profundos, oscuros bosques, fotografas de paisajes naturales abiertos y arte abstracto rectilneo. Los investigadores encontraron que las imgenes de

bosques cerrados y oscuros presentaron pequeas diferencias para los pacientes comparados con el muro blanco, mientras que los espacios abiertos redujeron dramticamente el dolor y la ansiedad. Es significativo, que el arte abstracto dificulto la recuperacin de los pacientes; de hecho, segn Ulrich, el efecto negativo del arte abstracto fue tan importante que los investigadores quitaron estos elementos del experimento por pedido de los pacientes.

Atencin y aprendizaje En el captulo 11, el periodista Richard Louv sugiere que la naturaleza puede ser til como una terapia para el trastorno por dficit de atencin con hiperactividad (TDAH) y que la falta de contacto con la naturaleza puede ser una de las causas del alarmante aumento en TDAH entre los nios durante los ltimos aos. l se refiere a esta idea como desorden de dficit de naturaleza. Mientras que mucha de la evidencia que Louv cita es anecdtica, es convincente, y esto lo lleva a concluir que si, se necesita ms investigacin, pero no tenemos que esperar por ella. Argumenta que debemos proveernos de un contacto mucho ms grande con la naturaleza en los entornos de aprendizaje. Diversos estudios, incluyendo varios del Heschong Mahone Group, han demostrado una correlacin entre la iluminacin natural o las vistas hacia los exteriores con la performance en las escuelas (Heschong 1999, 2003). Si son llevadas por futuras investigaciones, dichos hallazgos pueden otorgar incentivos poderosos para incorporar cualidades de diseo bioflico dentro de las escuelas.

Productividad, creatividad y satisfaccin En casi cualquier tipo de edificio, existen beneficios al mejorar la performance y la satisfaccin de las personas que trabajan o viven en los mismos. A menudo amontonamos el amplio rango de beneficios de la performance humana bajo la rbrica de productividad. Mientras que medir la productividad es difcil, existe un creciente inters en poder hacerlo. Investigadores del RMI han compilado reportes de mejoras significativas en la productividad como resultado de cualidades de los edificios verdes, incluyendo la iluminacin natural y las vistas hacia el exterior. Un estudio de campo realizado en el Philip Merrill Environmental Center en Annapolis, Maryland, un edificio altamente bioflico localizado en las afueras de Chesapeake Bay, demostr muy altos valores de satisfaccin para la iluminacin natural, vistas y conexin con la naturaleza. Los valores se encontraron entre los ms altos en la base de datos de una evaluacin de edificios de alta densidad realizado por la Universidad de California Berkeley. El estudio tambin demostr que los ocupantes estaban muy orgullosos del edificio y de los valores ambientales que el mismo expresa (Romm y Browning 1994, Carnegie Mellon 2005). Un nmero de investigadores han examinado si existe una conexin entre la creatividad y el contacto durante la niez con la naturaleza. Louv cita varios estudios que demuestran conexiones entre el tiempo transcurrido en la naturaleza durante la niez y la creatividad durante la adultez. En su libro de 1977, The Ecology of Imagination in Childhood, Edith Cobb reporta en sus estudios sobre la niez, las experiencias de unas 300 descripciones de la niez escrita por personas que ganaron el reconocimiento durante la adultez como pensadores creativos. Louv escribe: ella concluye que la inventiva y la imaginacin de casi todas las personas creativas que estudio estaban enraizadas en sus primeras experiencias en la naturaleza (Louv 2005).

Apreciacin por la naturaleza Desde una perspectiva ambientalista, una de las razones ms convincentes de incorporar cualidades de diseo bioflico en los edificios es la de inspirar el inters en, y la apreciacin de la naturaleza. Esta apreciacin, por su parte, puede motivar a las personas a proteger el ambiente y a preservar las reas naturales.

Richard Forman, un profesor de ecologa del paisaje en Harvard y un aclamado autor en los campos del diseo paisajstico y la planificacin, argumenta que, sumndose a los beneficios antropocntricos de los edificios, el diseo bioflico ofrece significativos beneficios para la naturaleza en s. Las estructuras pueden ser diseadas para proveer hbitat a especies raras especficas, para mejorar los sistemas naturales circundantes, para atraer la riqueza fina de la naturaleza a las texturas de la superficie de los edificios, e incluso a educar a las personas, llevando la proteccin de la naturaleza a todas partes. El potencial de los edificios de inspirar y motivar a las personas acerca de la importancia de los sistemas naturales es particularmente importante con los nios. El programa Schoolyard Habitats de la National Wildlife Federation provee a profesores y administradores de escuelas con un marco de trabajo para utilizar los patios de las escuelas como recursos de enseanza interdisciplinaria y tambin mejora los hbitats naturales en las propiedades de las escuelas. Hasta la fecha, el NWF ha certificado unos 2000 hbitats escolares en 49 estados. De acuerdo con la organizacin, los estudios han hallado un dramtico progreso en el comportamiento de los estudiantes, en su atencin, sus actitudes y su performance en las escuelas con currculas basadas en el ambiente.

Bioflia y Diseo Bioflico Los esfuerzos por poner a las personas en contacto cercano con la naturaleza se pueden enfocar en el diseo de edificios, en el diseo del paisaje, en el diseo de interiores o en cualquier combinacin de estos tres. Muchas de las estrategias son simplemente sentido comn. Una vez que son comprendidos los beneficios del diseo bioflico, las estrategias para alcanzarlos son bsicamente intuitivos. Un ejemplo de las estrategias de diseo bioflico es presentada en la siguiente tabla.

ESTRATEGIAS Y PRIORIDADES DEL DISEO BIOFILICO

GENERAL
Abordaje temprano de la bioflia durante el proceso de diseo y planificacin

Mediante la consideracin de la bioflia desde las primeras etapas del proceso de diseo, los objetivos relacionados con la ubicacin y orientacin del edificio, la forma arquitectnica, el partido, el diseo de interiores y el paisajismo pueden ser alcanzados mas fcilmente

Abordaje del diseo bioflico de todos los edificios, pero especialmente, aquellos destinados a los nios, mayores y enfermos

La vista de las escenas naturales es particularmente importante para tranquilizar a los nios e infundir en ellos la apreciacin por la naturaleza. En los mayores y enfermos, las escenas naturales pueden aliviar el disconfort y promover la salud

Integrar la enseanza de la ecologa dentro de los edificios

Signos e imgenes acerca de caractersticas naturales pueden ayudar a las personas a comprender y apreciar lo que estn observando

Buscar formas de integrar el diseo bioflico dentro de edificios existentes y nuevos

Muchas de las estrategias bioflicas de esta lista pueden ser fcilmente incorporadas dentro de edificios existentes, si bien no siempre con la extensin posible en las construcciones nuevas

Ayudar a difundir el mensaje

Transmitir la importancia del diseo bioflico al diseo de las comunidades y a segmentos de mercado especficos. Tal educacin y promocin, necesitara de un gran compromiso y esfuerzo por parte de la comunidad de edificios verdes

Disear paisajes y edificios que promuevan el sentido de misterio

Esta estrategia alienta a los ocupantes de los edificios a explorar, descubrir y aprender de las complejidades de la naturaleza. Esto es especialmente importante en los espacios diseados para los nios Conectar visual, ecolgica, histrica y culturalmente a los edificios con lo local ayuda a conectar a sus ocupantes con el lugar y al hacerlo, los inspiran a proteger el rea

Promover la relacin con el lugar

DISEO PAISAJISTICO Y DEL SITIO

Proveer espacios abiertos alrededor de los edificios Nunca es plenamente expresada la importancia de los espacios abiertos, naturales o plantados alrededor de los edificios, espacios que ponen a los ocupantes de los edificios en contacto cercano con la naturaleza. Las plantas nativas son preferidas para promover la diversidad de ecosistemas

Mantener los arboles existentes y el paisaje nativo

Proteger rboles y paisajes nativos durante el desarrollo del sitio y la construccin es a menudo la forma ms efectiva de alcanzar un paisaje natural. Preservar los ecosistemas naturales es casi siempre preferible a crear nuevos paisajes

Proveer de plantas y caractersticas naturales agradables alrededor de los edificios

Los paisajes bien diseados deben ser visibles desde los espacios ocupados de los edificios. Tantas ventanas como sea posible deben abrir hacia el verde, el agua y otras caractersticas naturales

Construir senderos a travs de paisajes naturales y reas naturalizadas

Senderos peatonales y de bicicletas pueden disearse a lo largo de los paisajes naturales recuperados, tanto en los desarrollos residenciales como en los comerciales; vas rpidas pueden conectar estos desarrollos con otros sectores de la comunidad. Se deben empujar los manchones de csped para dar lugar paisajes ecolgicamente ricos

Reemplazar las superficies impermeables con distintas plantas nativas

Las reas vegetadas, naturalizadas que permiten la infiltracin de las aguas de lluvia son ambientalmente ms responsables y ms placenteras de ver y explorar

Proveer a los edificios de muros vivos

Traer a la naturaleza ms cerca de los ocupantes de los edificios es una de las cualidades de los muros vivos, especialmente las enredaderas que trepan y apantallan los muros. Tal tipo de vegetacin puede ahorrar energa al ofrecer sombre, si bien es cierto que tambin pueden bloquear rayos de sol beneficiosos

DISEO DEL EDIFICIO

Proveer vistas hacia la naturaleza Las ventanas deben disearse y ubicarse para permitir una fcil visin de la naturaleza, de las escenas exteriores

Desdibujar la transicin entre espacios interiores y exteriores

Cuando sea posible, extender los espacios de trabajo y de estar en los paisajes contiguos mediante terrazas, patios, balcones, porches cubiertos, gazebos y bancos situados a lo largo de senderos. Crear transiciones hacia estos espacios que inviten a su uso

Evitar la interferencia de las lneas de visin

Al disear los sistemas vidriados, las barandas y otros elementos que puedan interferir con las vistas hacia la naturaleza, planificar cuidadosamente las lneas de visin y evitar las interferencias cada vez que sea posible

Proveer altos niveles de iluminacin natural

Cuando sea practico, el vidriado debe ser transparente, ofreciendo vistas hacia los exteriores y creando patrones rtmicos de luz viviente, sombras y chispas que varen a lo largo del da. Incluso la iluminacin cenital debe ser transparente de manera que las nubes y los patrones climticos pueden ser observados. Para evitar los resplandores, considerar los vidrios coloreados para la iluminacin cenital

Proveer ventanas operables

Posibilitar a los ocupantes del edificio la operacin y el control de su propio ambiente inmediato puede exponerlos a los aromas, fluctuaciones en la temperatura, y la sensacin de la naturaleza, incluyendo el perfume de flores durante la primavera y el verano

Proveer techos verdes

Incorporar techos verdes en cubiertas de baja pendiente y proveer adems acceso visual y fsico a dichos techos Traer la naturaleza dentro de los edificios es la idea detrs de los atrios vegetados y las camas verdes. reas vegetales abiertas dentro de los edificios, que algunas veces se extienden varios pisos en los grandes edificios comerciales, otorga a los ocupantes de las construcciones un respiro de los tpicos ambientes interiores. En hospitales, tales atrios demostraron que promueven la recuperacin y reducen el stress. Proveer de senderos entre las reas vegetadas para permitir a los ocupantes del edificio experimentar los contactos cercanos con la naturaleza

Incorporar atrios vegetados y camas verdes interiores

Considerar la incorporacin de muros vivos y otros sistemas vivos para la purificacin del aire y el agua de los edificios

Los sistemas de muros vivos, verdes son promocionados como una forma de remover la polucin. Los sistemas vivos para la purificacin del agua desechada han sido exitosamente incorporados en algunos edificios. Ambos elementos pueden proveer beneficios bioflicos

Considerar la incorporacin del agua dentro del edificio

El agua puede ofrecer beneficios visuales y acsticos, que les recuerda a los ocupantes el sonido de una cascada o una lluvia de primavera

Crear una sensacin de complejidad (con orden) en el diseo de los edificios

La relacin de variedad y complejidad dentro de un patrn natural subyacente de orden es un elemento importante del diseo bioflico

Lograr tanto la espacialidad como el refugio en el diseo de los edificios

Como se demostr en muchos de los edificios de Frank Lloyd Wright, la variacin en la altura de los cielorrasos puede crear espacios que replican a los exteriores: espacios abiertos, iluminados y reas de refugio que proveen una sensacin de seguridad o contencin (espacios ms forzados con cielorrasos bajos)

Incorporar las formas orgnicas en los edificios

Una amplia gama de formas y figuras que replican la naturaleza pueden utilizarse para aadir profundidad y variedad a los espacios

DISEO DE INTERIORES
Decoracin con plantas de interior Proveer materiales naturales y arte natural en los edificios Utilizar plantas de interior y pequeos jardines como parte de la estrategia de diseo de interiores podr poner a los ocupantes del edificio en contacto cercano con las caractersticas naturales. Con creatividad, la naturaleza puede entretejerse entre los espacios interiores, incluso con el mobiliario Especficamente en lugares en donde las actuales vistas hacia la naturaleza no son posibles, utilizar los materiales naturales (las vetas de la madera, los patrones de la piedra, etc.). Las obras de arte de escenas naturales tambin pueden ser utilizadas para promover las respuestas bioflicas Los espacios de trabajo deben planteare de manera tal que los trabajadores puedan ver a travs de las ventanas y beneficiarse al mximo de la iluminacin natural, los jardines internos y otras cualidades bioflicas

Configurar espacios de oficina para mejorar las vistas hacia la naturaleza

Proveer interpretacin como parte del diseo de interiores

Utilizar signos y seales para explicar las cualidades bioflicas y sus funciones, de forma tal que sean mejor apreciadas, comprendidas y mantenidas

Compensando la Bioflia con otras prioridades de diseo verde El sistema SkyCeiling es una estrategia popular para aliviar el stress, particularmente en edificios de salud, pero viene con la penalidad de un incremento en el consumo de energa. Incorporar esta cualidad bioflica puede hacer ms difcil alcanzar los objetivos de conservacin de energa. Otras estrategias, tales como las amplias reas vidriadas de

alta visibilidad, ventanas operables, y espacios de transicin interior-exterior que conectan a las personas con la naturaleza, puede acarrear incluso penalidades energticas ms significativas. A un nivel diferente, proveer amplias reas abiertas alrededor de los edificios, para servir al deseo de base evolutiva de observar hacia vistas del tipo sabana que muchos partidarios de la bioflia sugieren, pueden entrar en conflicto con una estrategia de desarrollo de alta densidad, o pueden propiciar el desarrollo de sitios verdes hermosos. Estos conflictos son reales, pero son superables. Mediante la comprensin de estos conflictos potenciales y trabajando con equipos de diseo integrados para alcanzarlos, todos estos objetivos se pueden alcanzar. Los diseadores quizs deban trabajar un poco ms duro para maximizar la eficiencia energtica en todas las partes del edificio para compensar algunas penalidades energticas de los diseos bioflicos, y los propietarios de los edificios o los desarrolladores, quizs deban invertir ms en la restauracin ecolgica y en el paisajismo para convertir sitios urbanos deteriorados en bellos escenarios bioflicos, pero esto es realizable. El diseo bioflico involucra comprender los conflictos potenciales y alcanzar un balance justo. Al mismo tiempo, una sinergia importante puede alcanzarse con el diseo bioflico. Los techos verdes, por ejemplo, pueden lograr contacto con las calidades naturales en entornos urbanos al mismo tiempo que reducen el volumen e impacto de las escorrentas de tormenta y ayudan a mitigar el efecto de isla de calor. Restaurar los ecosistemas daados alrededor de los edificios beneficia a la salud ecolgica del rea, y los senderos alrededor de edificios corporativos pueden beneficiar a la salud de los trabajadores. Incrementar las reas vidriadas (claves para el diseo bioflico), cuando se implementan efectivamente, pueden reducir el uso de iluminacin elctrica y enfriamiento, y la ventilacin natural (en algunos climas) puede reducir el consumo de energa para calefaccin, ventilacin y acondicionamiento del aire. Sistemas integrados, holistas, los diseos verdes son un proceso de compensacin de todas estas cuestiones, y la bioflia debe ser una de las cuestiones consideradas en este proceso.

Justificando los costos Convencer a los clientes de gastar el dinero necesario para incorporar cualidades bioflicas es un reto. La arquitecta Robin Guenther, especializada en el diseo de centros mdicos y de salud, dice que le cuesta muchsimo convencer a sus clientes de invertir en tales estrategias. Mientras que muchos de los beneficios del diseo bioflico son reales puede ser difcil de relacionarlos con un valor especfico, los beneficios reales son reales y finalmente cuantificables, de acuerdo a varios expertos. Vivian Loftness, de la Universidad Carnegie Mellon, argumenta que tanto los beneficios del diseo bioflico y los problemas experimentados con el diseo convencional pueden ser medidos. Existen costos reales asociados con los dolores de cabeza, asma, y la depresin, de acuerdo a Loftness: se puede trasladar estos problemas directamente, en dlares. Una pregunta interesante se surge con la implementacin del diseo bioflico es: hasta qu punto es necesario que los elementos bioflicos sean reales? Las representaciones artificiales de la naturaleza, como el sistema SkyCeiling, las plantas artificiales en los edificios, y las imgenes colgando de las paredes, son tan buenas como las cosas verdaderas? Algunos sugieren que estas no son vistas de la naturaleza, per se, que promuevan las respuestas positivas del diseo bioflico, sino algo acerca de esas vistas, objetos o imgenes. James Wise, profesor de psicologa de la Universidad de Washington, sugiere que lo que produce estos resultados son patrones fractales matemticamente definidos. Los fractales son complejas figuras geomtricas que parecen repetir en escalas menores, tales formas se encuentran a menudo en la naturaleza y pueden ser definidas matemticamente. Wise cree que los benficos efectos psicolgicos de los fractales tienen la misma base evolutiva de los otros aspectos de la bioflia, pero que estos beneficios pueden alcanzarse con los fractales por solos, obviando la necesidad de imgenes reales de lo natural. La implicacin es que

debemos incorporar telas con patrones fractales, revestimientos de muros, y arte, as como patrones fractales en la naturaleza (tal como las nubes, olas del ocano, ramas de rboles, o helechos) dentro de nuestros edificios. Nikos Salingaros y Ken Masden (Capitulo 5) tambin discuten la conexin entre la geometra fractal y la bioflia en su relacin con el diseo bioflico. El verdadero mrito de la naturaleza real versus la simulada es un tpico difcil de debatir. Guenther tiene dos posturas al respecto. Por una parte, tiene una reaccin negativa ante las representaciones artificiales de lo natural: Es un poco kitsch, un poco forzado, sugiere. Por otro, tiene clientes que maldicen los beneficios de productos como SkyCeiling, y sus investigaciones en bioflia y simulacin de las condiciones naturales le ensearon a aminorar sus preocupaciones: No tiene que ser creble para que tenga un impacto en la gente. El sentimiento general de los expertos en diseo bioflico es que las representaciones artificiales de lo natural no son tan buenas como las cosas verdaderas, pero son benficas.

Prximos pasos para la integracin del Diseo Bioflico dentro de los edificios El avance en el importante concepto del diseo bioflico puede ser impulsado significativamente mediante tres esfuerzos: investigacin en bioflia, salud humana y performance, educacin acerca del diseo bioflico e incentivos que estimulen la implementacin de estos conceptos. Existe claramente una necesidad de ms investigaciones acerca de los beneficios en la performances otorgados por el diseo bioflico. Dada la magnitud de los beneficios que se pueden alcanzar con el diseo bioflico, especialmente beneficios en la salud, es de remarcar que no exista ms inters en desarrollar ms investigaciones que permitan probar tales asociaciones. En el diseo de centros de salud, Guenther pone un nfasis primordial en una investigacin constante en los beneficios de la luz y la naturaleza en la salud. Las investigaciones hasta la fecha han sido entorpecidas por la falta de edificios de estudio que incorporen cualidades bioflicas, pero eso es algo que est cambiando. La evidencia recolectada es convincente, aunque integrar las estrategias de diseo bioflico dentro de los edificios sobre una base ms amplia requerir, significativamente, ms informacin cientfica demostrando los beneficios tangibles de tales cualidades. El estado debe tomar la posta en tales investigaciones, pero las organizaciones de salud y las compaas de seguro tambin deberan involucrarse. Incluso si ms investigaciones son llevadas a cabo, se necesitan esfuerzos dirigidos hacia la educacin acerca del diseo bioflico. Las escuelas de Arquitectura den jugar un rol importante en esto. Talleres, conferencias y webinarios sobre diseo bioflico deben ofrecerse sobre un nivel amplio, tanto para la comunidad de diseadores y segmentos especializados de la construccin, como en los sectores relacionados con la salud y la educacin. Finalmente, existen oportunidades para promover la integracin del diseo bioflico dentro de los edificios. El sistema de rating LEED actualmente premia ciertas caractersticas que tienen relacin con la bioflia, incluyendo la iluminacin natural y los techos verdes, pero pueden existir oportunidades para un reconocimiento ms directo del diseo bioflico. El LEED versin 3, que est actualmente en desarrollo, podra ofrecer puntos por cualidades bioflicas. Las versin 2 del sistema de rating Green Guide for Health Care ha expandido sus lugares de respiro basado en el creciente cuerpo de conocimiento acerca de los beneficios para la salud tanto del contacto directo como simulado con la naturaleza.