MEMORIA FINAL RESURRECCIN Hernando de Esturmio RETABLO DE LOS EVANGELISTAS CATEDRAL DE SEVILLA

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Memoria final de intervencin de la Resurreccin. Retablo de los Evangelistas. Catedral de Sevilla.

TCNICOS Y ESTADO DE CONSERVACIN. DATOS TCNICOS DEL SOPORTE PICTRICO La primera accin sobre las pinturas se ha centrado en su conocimiento estructural partiendo del examen visual y completado por los resultados obtenidos gracias a las tcnicas analticas empleadas, con objeto de desarrollar una informacin lo ms completa posible para decidir posteriormente las actuaciones ms acertadas para una correcta intervencin. Los conocimientos sobre cada material y su grado de compatibilidad con los otros materiales en la construccin de estas pinturas nos han permitido comprender el comportamiento del conjunto pictrico. Es importante destacar la oportunidad que se ha tenido de examinar estos reversos. Es la primera vez que se accede a ellos puesto que todas las intervenciones anteriores que se han localizado durante el anlisis de estas tablas haban sido efectuadas nicamente sobre el anverso con las pinturas sin desmontar y es por ello que no presentan modificaciones ni otro tipo de intervenciones sobre el sistema constructivo original. La ocasin, a la que no estamos acontumbrados, de examinar los reversos tal y como fueron realizados en origen nos ofrece una valiossima informacin. La tcnica de ejecucin y los materiales empleados en la construccin del conjunto pictrico son las propias de la produccin artsticas de la poca. El sistema constructivo del soporte denota un profundo conocimiento y comportamiento de las maderas y dems materiales integrantes del mismo. Tipo de soporte:(ver figura n 1) El soporte realizado en madera de roble se compone de estrechos paneles de escaso espesor, ensamblados a unin viva con refuerzos internos de lengetas planas. Los paneles estn dispuestos en sentido tangencial y para su unin la direccin del corte se contrapone. La direccin de la fibra en todas las tablas es vertical. Es un soporte mixto, compuesto de madera cubierta por estopa y lienzo bajo los estratos pictricos. Confirmado por el examen radiogrfico y observado en prdidas de estratos pictricos. Utilizado como sistema de refuerzo se encaama primeramente las uniones de los paneles y posteriormente enlienzan toda la superficie, jugando un papel de proteccin de las uniones y consolidacin de stos paneles.

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Identificacin de la madera y de los materiales constituyentes del soporte: La analtica ha identificado la madera como roble. (Vase informe adjunto de anlisis biolgico). La fibra textil es de lino N de piezas del soporte. El soporte pictrico est compuesto de 30 paneles (ver figura n 2).El soporte se divide verticalmente en 15 partes. Sin embargo, cada parte est compuesta de dos e incluso a veces tres piezas. Normalmente cada parte vertical est compuesta de un panel largo y otro bastante ms pequeo (ver figura n 3). La veta de la madera se encuentra en sentido vertical en todas las piezas. Ensambles de paneles: Las 15 partes del soporte estn ensambladas entre ellas a unin viva. Las piezas que componen cada parte estn ensambladas a media madera. Las partes fundamentales en la construccin de estos soportes se pueden resumir en las siguientes fases: una vez ensamblados los paneles y tras la eliminacin de los focos resinosos, se realiza el encaamado o encolado de estopa sobre la superficie del anverso sobre el que se practica un enlenzado actuando ambos como sistema de refuerzo y de amortiguacin de los movimientos naturales de la madera. Por el reverso, sobre estos paneles se localiza un desbastado perimetral mediante un corte biselado realizado para aligerar los bordes y as concentrar las fuerzas de tensin sobre el ncleo central del conjunto. Finalmente se refuerza la parte posterior mediante un embarrotado realizado con cinco travesaos en forma de huso, embutidos en los paneles, en forma convergente. El tipo de corte utilizado en el soporte, o en cada pieza del mismo: El corte de los paneles es tangencial teniendo el cuidado de cruzar este corte en los paneles ensamblados , denotando un conocimiento de la madera. Dimensin del soporte (altura, anchura, espesor), expresadas en cm Como se puede observar los paneles de los extremos son ms estrechos. Los restantes varan en milmetros y sus medidas oscilan entre 16 y 18 cm. La dimensin total del soporte es: 203 x 390 cm (a x h) (ver figura n 17 ). Las dimensiones aproximadas de tramos del soporte entre los travesaos comenzando desde la parte superior son las siguientes: 60 - 73 - 72 - 61,5 - 61 y 40 cm (lateral izquierdo) 60 - 73,5 - 70,5 - 61 - 61 - 42,5 cm (lateral derecho) Los travesaos tienen una inclinacin y no estn perpendicular a los paneles constitutivos. Es por ello que las medidas de los espacios que quedan entre estos travesaos varan de un lateral a otro (ver figura n 4)

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Contenido de humedad de la madera: Se ha realizado un estudio del contenido de humedad que hace referencia al agua libre o de imbibicin teniendo en cuenta que la temperatura ambiental y la humedad relativa del aire (Vase informe adjunto). REVERSO DEL SOPORTE Sobre el reverso del soporte se localizan los travesaos de refuerzo as como los restos de cola animal utilizada como adhesivo en las uniones de paneles. Se localizan adems unos tablones colocados verticalmente y clavados sobre los travesaos horizontales. Estn realizados en madera de confera. Son originales aunque no tienen relacin con el sistema constructivo del soporte pictrico. Posiblemente se colocaron para poder elevar las tablas durante el proceso de montaje del retablo, utilizando la parte sobresaliente de los clavos para enganchar algn tipo de correaje. En el caso de esta tabla estos listones se localizan en el lateral derecho del reverso (ver figura n 5).Estos listones se localizan igualmente en las tablas laterales del segundo cuerpo (San Mateo y San Juan). En el lateral izquierdo de los travesaos del soporte se observan agujeros producidos por clavos que podran corresponder a la existencia en origen de este tipo de tablones pero que una vez subidas las tablas hasta el primer cuerpo del retablo estos listones se eliminarn. (ver figura n 6). Presencia de huellas de herramientas : Se observan las seales dejadas por las herramientas utilizadas para la ejecucin del soporte, para su aserrado y nivelado con los dems paneles. En casi todas las tablas se han observado unos crculos de madera, originales, que se reparten indistintamente por la superficie del reverso. Estos crculos no corresponden a resanes de nudo y aunque no se encuentra una explicacin clara, se ha barajado la hiptesis de que estos paneles estuvieran realizados aprovechando maderas con clavos. Estos crculos corresponderan a los huecos resanados una vez extrados estos clavos (ver figura n 7). Marcas: Se localizan tres marcas realizadas por incisin en la madera. Se desconoce su propsito y el momento de su realizacin aunque casi podemos descartar que se realizaran una vez terminado el soporte ya que dos de estas marcas parecen cortadas (ver figura n 8). Se localizan adems unas marcas circulares parecidas a las realizadas con comps (ver figura n 9) Capa de proteccin: nicamente se ha encontrado en el reverso de esta tabla una capa de proteccin realizada con sulfato clcico aglutinado con cola animal y aplicado sobre la superficie del reverso para nivelar irregularidades de la madera en las uniones de paneles. Hay que tener en cuenta que esta tabla es la de mayor dimensin y que a diferencia de las dems las divisiones verticales del soporte se componen de dos o ms piezas ensambladas a media madera (ver figura n 10).

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Nudos: Se localizan varios nudos distribuidos por la superficie (ver figura n 11) El examen del soporte se ha completado con un estudio dendrocronolgico del conjunto pictrico y dems partes constitutivas del retablo, confirmndose que est realizado con maderas importadas, corroborando la tesis de que la mayora de los soportes empleados por los artistas flamencos y holandeses de esta poca, estn construidos con roble bltico. Es por ello que la datacin y procedencia exacta no se ha podido realizar por carecer de patrones de referencias, sin embargo han sido relevantes los datos obtenidos para el estudio constructivo del retablo en su origen principalmente su despiece y montaje. ALTERACIONES DEL SOPORTE PICTRICO El anlisis sobre el estado de conservacin de las pinturas han dado una serie de resultados que han establecido las causas comunes de degradacin pero prestando especial atencin a la existencia de alteraciones particulares presentes en determinadas obras. En general los daos ms destacables y generalizados existentes en este conjunto corresponden a las alteraciones comunes ocasionadas por las caractersticas propias de los materiales (comportamiento de la madera, estopa, lienzo, y estratos pictricos), a la degeneracin inevitable por el transcurso del tiempo, a factores externos de carcter medioambiental y alteracin biolgica y microbilogica, para finalmente subrayar los daos ocasionados por las desafortunadas e irrespetuosas intervenciones sobre la superficie pictrica. Era generalizada la acumulacin de suciedad y depsitos superficiales que presentaban por el anverso y reverso. Sobre los soportes pictricos las variaciones higrotrmicas haban ocasionado daos como consecuencia de los cambios de volumen por efecto de dilatacin y contraccin. Se han apreciado numerosas fisuras y grietas de diversos tamaos. Los ensamblajes y elementos de unin han sufrido sus efectos: se han originado separacin de paneles aunque por el anverso en general, el encaamado y enlenzado han actuado afortunadamente como sistema de refuerzo impidiendo la abertura de las uniones. Inevitablemente en algunas ocasiones se ha producido esta separacin de paneles llegando a fracturar la estopa y el lienzo, con la consecuente prdida de los estratos superiores (preparacin y color). En la cara posterior se han localizado astillas y levantamientos de la madera en forma de lascas relacionados con el acabado irregular de los paneles. Estructuralmente el conjunto se ha visto afectado por los principales responsables del biodeterioro en la madera: insectos, hongos y bacterias. Tras la inspeccin visual se ha observado un grave ataque de insectos xilfagos que ha deteriorado el soporte lgnario ocasionando daos de diferente ndole, desde pequeos orificios de salida de los xilfagos hasta zonas puntuales donde la madera se ha convertido en un material completamente disgregado. Este ataque afecta principalmente a la zona de uniones de paneles (ver figura n 12). Este ataque de xilfagos, parece ser

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antiguo y con gran probabilidad actualmente estara sin actividad. De todas formas y como medida preventiva se ha realizado una desinsectacin con gas inerte (ver anexo adjunto al informe). Los resultados del anlisis efectuado en el laboratorio para la identificacin del xilfago responsable de este biodeterioro estn reflejados en el anexo: estudio biolgico. La incidencia de hongos xilfagos tiene una menor actuacin , limitndose su aparicin a puntos concretos de los reversos . Se han detectado zonas de pudricin parda (manchas oscuras agrietadas en forma cbica) y pudricin blanca dejando la madera con aspecto fibroso. Deformaciones del soporte. Se observa una pequea curvatura en los paneles segn el tipo de corte que presenta pero casi inapreciable y sin consecuencias negativas para su conservacin. Separacin entre estratos. Por el anverso, los estratos constitutivos del soporte (madera, estopa y lienzo) se encuentran bien adheridos entre ellos como ocurra con la predela y a diferencia de las tablas restantes del primer y segundo cuerpo. Separacin entre piezas. Las uniones de paneles en algunas zonas estn abiertas algunos milmetros presentando una separacin que incide directamente en los estratos superiores (preparacin y pelcula pictrica). Esta separacin es apreciable por el reverso. DATOS TCNICOS Y ALTERACIONES DE LA PREPARACIN Y/O IMPRIMACIN. Sobre el soporte mixto (madera, estopa y lienzo) se encuentra el estrato que corresponde a la preparacin. Es la preparacin original. Tcnica de ejecucin. Parece estar aplicada a pincel o brocha Material constitutivo: composicin. Su composicin es sulfato clcico (yeso) aglutinado con cola animal. Ver informe adjunto de la analtica realizada. Imprimacin. Se localiza una fina capa realizada con blanco de plomo y pequeos granos de calcita y/o carbn. Espesor en micras de cada estrato y del conjunto. El espesor medio de la preparacin oscila entre 125 y 770 El espesor medio de la imprimacin oscila entre 5 y 30 . .

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Influencia de las caractersticas del soporte en este estrato. Todos los movimientos naturales de la madera (contraccin, dilatacin...) han incidido directamente sobre la preparacin. sta ha ido adaptndose a ellos, con el resultado de un cuarteado tpico de las pinturas sobre tabla. Del mismo modo, las caractersticas y el movimiento de a estopa y del lienzo tambin ha influido en este cuarteado. Asimismo, las alteraciones aparecidas en el soporte ( separacin de paneles, separacin entre estratos...) se han transmitido a esta capa. Cuarteado. Cuarteado caracterstico de este tipo de soporte mixto, teniendo adems en cuenta que presenta ligeras variantes segn el espesor de la preparacin segn que daos presente la zona. Lagunas. Existen prdidas de este estrato de tamao pequeo que se reparten por toda la superficie. Sin embargo hay lagunas de mayor tamao localizadas por todo el contorno. Alteraciones transmitidas por este estrato/s a la pelcula de color. Tanto las prdidas de preparacin como la falta de adhesin y cuarteados de sta se transmiten al estrato superior.

DATOS TCNICOS DE LA PELCULA DE COLOR La informacin obtenida sobre la tcnica de ejecucin de los estratos pictricos mediante el examen organolptico durante todas las fases de esta intervencin se completa, al igual que el estudio realizado sobre el sistema constructivo del soporte, con el apoyo de las diferentes ciencias auxiliares. Hay que destacar la diferencia de calidad de esta composicin pictrica con respecto a las tablas de los evangelistas. Es evidente el dominio de la tcnica utilizada por los pintores flamencos que consiste en la aplicacin de un color base sobre el cual se resuelven las texturas a base de veladuras sobre una preparacin de color blanco aplicada a pincel o brocha. Descripcin somera de la capa pictrica a simple vista. La pintura est realizada a base de colores muy cubrientes para finalizar con el empleo de veladuras. Sobre un color de base se aaden los trazos y luces y sombras para realizar los motivos. En algunos casos nos encotramos la pincelada sobre la preparacin. En otros casos, el artista ha pintado sobre la pintura del fondo (ver figura n 18).

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Otra caracterstica de esta pintura es el realizacin de los ropajes con efecto tornasolado. As podemos observar el uso del rosa y el amarillo, el azul y el rosa, etc. (ver figura n 19). El artista a utilizado dos tipos de naranjas. Uno de ellos ms resistente y otro mucho ms delicado durante la fase de la limpieza (oropimente) (fig 20). Otro pigmento con caractersticas particulares es el rojo del manto de cristo. Sobre un color base de aspecto muy mate se aplica la veladura de aspecto oleoso. Es destacable dentro de esta composicin las numerosas representaciones de cabezas animadas en algunas de las partes integrantes de las vestimentas de los soldados: armaduras, sandalias, etc) (ver figura n 21) Material constitutivo: composicin. (ver figura n 22 y 23) Se realiz una extraccin de muestras para identificar los pigmentos ms interesantes, teniendo en cuenta que otros se analizaran en las pinturas que forman parte de este retablo y que se han intervenido paralelamente en el IAPH. (Ver informe adjuntode anlisis qumico) Los pigmentos identificados en el anlisis del laboratorio de qumica han dado los siguientes resultados: Blancos: blanco de plomo, calcita y blanco fijo Azules: Azurita y azul de prusia Amarillos: amarillo de plomo y estao y oropimente Pardos: tierras Negro: carbn Rojos: bermelln, tierra roja, laca roja, minio y rojo de cromo

ALTERACIONES DE LA PELCULA DE COLOR El anlisis sobre el estado de conservacin de las pinturas han dado una serie de resultados que han establecido las causas comunes de degradacin pero prestando especial atencin a la existencia de alteraciones particulares presentes en esta obra. En relacin con la superficie pictrica, sobre la base del anlisis visual se han apreciado pequeas zonas de levantamientos de los diferentes estratos (estopa, lienzo, preparacin y estrato pictrico) (ver figura n 24). Tenemos que hablar de patologas causadas por defecto en la tcnica localizado principalmente en las zonas oscuras del manto de cristo. Esta parte presenta

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pequeas pero numerosas prdidas dejando entrever el color base. Esto es debido a una falta de cohesin entre los materiales. Cuarteados. El color presenta un cuarteado transmitido por el estrato de preparacin . Lagunas Las prdidas de color coinciden con las del estrato inferior. Se localizan fundamentalmente en las uniones de los paneles y en el permetro.

INTERVENCIONES ANTERIORES Estas acciones han resultado en general contraproducentes por la utilizacin de tcnicas y materiales inadecuados, con la consecuente degradacin o desnaturalizacin del original que ello implica. Eran los factores que ms afectaban desde el punto de vista estilstico y estructural a su estado de conservacin. La superficie presentaba un oscurecimiento generalizado ocasionado por la oxidacin de los barnices y por los repintes que cubran las prdidas pero desbordando sobre el color original (ver figura n 25). Estos repintes realizados con pigmentos al leo estn alterados y se distinguen la mayora a simple vista. Hay que distinguir dos intervenciones de este tipo, identificadas con la ayuda del examen con luz ultravioleta: la de poca ms reciente que aparece encima del barniz superficial y con luz ultravioleta se destaca por ser un tono ms oscuro. El resto de los repintes, de mayor cuanta, queda bajo la fluorescencia de la capa de barniz y es por ello que se aplic con anterioridad al barnizado.

Limpiezas excesivas de las superficies pictricas han contribuido igualmente al proceso de degradacin de esta obra. Realizadas de forma desigual con materiales agresivos han ocasionado daos irreversibles como son la eliminacin de veladuras y otras abrasiones cromticas. En su defecto, estas limpiezas deshomogneas han dejado acumulaciones puntuales de barnices y depsitos antiguos. Estas intervenciones haban ocasionado un importante desequilibrio cromtico y una prdida de profundidad en los diferentes planos de la composicin, alterando por tanto un aspecto tan importante como es el de trasmisor de valores artsticos. DATOS TCNICOS Y ALTERACIONES DE LA CAPA DE PROTECCIN A simple vista apreciamos un barniz no original que cubre toda la superficie pictrica. Este barniz est muy oscurecido y de color amarillento producido por los efectos de la oxidacin. Tras examinar la superficie con luz ultravioleta se observa que no est distribuido regularmente por la superficie pictrica sino que est aplicado de manera irregular.

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En la zona central se observa una excesiva acumulacin de barnices no originales en forma de goterones (ver figura n 26). Se aprecia una diferencia entre los tonos claros y los oscuros. Como suele ocurrir , en intervenciones de pocas anteriores, hay ms acumulacin de barniz en los oscuros que en los claros (los han limpiado ms en profundidad). As mismo, en los bordes hay ms acumulacin de barniz que en el resto. El humo de las velas ha acrecentado el oscurecimiento general de la superficie pictrica. TRATAMIENTO En base a los resultados del anlisis visual y estudios efectuados se ha elabora una propuesta de metodologa y definicin de los criterios de intervencin para la actuacin del bien. La finalidad ltima de esta investigacin ha pretendido conocer las principales caractersticas tcnicas del conjunto , los factores de alteracin, las patologas presentes en cada uno de los estratos constitutivos y el alcance de las intervenciones anteriores, para poder desarrollar con garantas la intervencin. Teniendo como referentes los criterios bsicos que toda intervencin debe reunir, fundamentalmente el respeto al original, la discernibilidad de las partes reintegradas y la compatibilidad y reversibilidad de los materiales empleados, se ha llevado a cabo los tratamientos de conservacin y restauracin de esta pintura. Una vez aprobado el proyecto se han emprendido las fase de desmontaje, embalaje y traslado al IAPH del retablo al completo. Previo al desmontaje, se ha realizado una limpieza muy suave mediante aspirador y brochas o pinceles para eliminar en la medida de lo posible la suciedad superficial sobre el conjunto. Posteriormente se ha protegido la superficie pictrica mediante un facing como medida preventiva para evitar desprendimientos y otros daos que pudieran ocasionarse durante estas operaciones previas a los trabajos de restauracin (ver figura n 27). Tras el estudio preliminar realizado sobre el cuadro antes de su intervencin y teniendo en cuenta que no se trata de una obra aislada sino que forma parte de un conjunto de pinturas, las cuales tambin se encontraban en esos momentos en los talleres del IAPH, era necesario una puesta en comn para aplicar a todas los mismos criterios y en la medida de lo posible los mismos materiales. Antes de realizar la intervencin, la pintura se deposita en una zona habilitada para su acondicionamiento climtico y para proceder a su desinsectacin. Desinsectacin: Se aplic un gas inerte, Argn, con un sistema de envoltura en plstico hermticamente cerrado en cuyo interior se deposit la tabla, por un periodo de unos quince das. Para ello se situ la tabla en horizontal con el anverso hacia

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arriba. Se introdujo el gas extrayndose simultneamente casi la totalidad del oxigeno. Definidas pues las lneas de actuacin se han emprendido las labores de restauracin actuando en primer lugar sobre los soportes pictricos. En lneas generales la intervencin ha ido encaminada a devolver la estabilidad en cuanto a sus caractersticas fsico-mecnicas. Limpieza del reverso : Se realiz primeramente una limpieza superficial para eliminar la suciedad acumulada, mediante brochas suaves y aspirador. Se insisti fundamentalmente en la parte superior de los travesaos y en las oquedades de la superficie del soporte. Una vez eliminados estos depsitos superficiales se procedi a la limpieza ms en profundidad mediante hisopos humedecidos en agua mezclada con etanol. Se decide eliminar el estuco despus de plantearse el mantenerlo por tratarse de original. Sin embargo, este estuco se puso en origen para tapar los desniveles en las uniones de los paneles, pero es precisamente en esta zona donde ha saltado casi todo y slo quedan restos en los bordes. El retirarlo, a parte de que ya no cumple su funcin y que adems vamos a proteger la madera al finalizar todas las operaciones, con Paraloid, se decide puesto que son trozos algunos de ellos muy gruesos y otros pulverulentos. Una vez restaurado el conjunto pictrico y en el momento que est restaurada la tabla, al montarla en el retablo, estos trozos pueden caer y ensuciar el resto de las pinturas y partes del retablo. El sistema para retirar este yeso ha sido humedecindolo previamente con agua y retirarlo con esptula y aspiradora. Posteriormente se retira el yeso ms adherido con hisopos humedecidos en alcohol y agua. Consolidacin estructural: Utilizando resina acrlica Paraloid B72 con disolvente inocuo para la obra. La prdida causada por el ataque de xilfagos (cerambcidos) al ser de gran tamao, primeramente se consolid con resina Paraloid B 72 en xileno y posteriormente se rellen el interior de la galera con una pasta compuesta de polvo tamizado de madera de roble y acetato de polivinilo. La parte ms en superficie se reintegr volumtricamente con piezas de madera de similar caractersticas al original. Injertos en las uniones y grietas: En algunas zonas de uniones de paneles hay una separacin de algunos milmetros. El tratamiento realizado ha sido el injerto con chirlatas de madera de roble pegadas con acetato de polivinilo. En galeras realizadas por cerambcidos se han rellenados con piezas de pequeo tamao de madera de roble siguiendo la veta y corte del panel y pegadas con PVA.

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Las aberturas de menor grosor y las finas grietas se rellenaron con polvo tamizado de madera de roble y acetato de polivinilo. Desbloqueo de travesaos: Se extrajeron los travesaos y se limpiaron de restos de cola y suciedad superficial. Se le aplic cera virgen para favorecer el deslizamiento en el hueco realizado para el travesao en el soporte pictrico. Dentro de las actuaciones realizadas sobre la superficie pictrica hay que destacar la eliminacin de barnices y repintes alterados y cubrientes sobre el original. Fijacin pelcula pictrica: Se efectu una fijacin puntual sobre zonas con peligro de desprendimientos. Localizadas principalmente en la unin de paneles y en los bordes. Se realiz aplicando presin y calor con esptula trmica y utilizando un adhesivo reversible de la misma naturaleza que el original (cola animal). Eliminacin del facing: Se elimina el papel japons y la cola animal humedeciendo la superficie empapelada con agua caliente. Eliminacin de barnices y repintes: La observacin con ultravioleta del anverso nos ofrece una superficie con gran acumulacin de barnices aplicados en intervenciones anteriores. Se aprecian muy pocos repintes recientes sobre estos barnices. La fluorescencia que emite el estrato de barniz no permite observar los repintes bajo este grueso estrato. Ser necesario eliminar este estrato o estratos de barniz para conocer el alcance de los repintes. El primer paso ha consistido en la seleccin del mtodo de limpieza resultante de los test previamente realizados que han permitido ajustar la metodologa a aplicar: nivel de limpieza, tipologa (qumica y mecnica) y mezclas y proporciones de disolventes en funcin de la materia a retirar. Como criterio general se han retirado los barnices alterados y repintes considerados de mala ejecucin y que haban variado notablemente por oxidacin del aceite aglutinante. El estudio radiogrfico y el examen con luz ultravioleta nos aporta informacin sobre el estado de la superficie pictrica. Tras realizar un microtest de solubilidad (ver figura n 28) para comprobar cual es el disolvente o la mezcla de stos ms adecuada para la eliminacin del barniz y repintes se procede a la limpieza de la pelcula pictrica.

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Se comienza esta limpieza realizando pequeas catas en distintas zonas y colores para comprobar la reaccin del disolvente en cada una de ellas. Se procede posteriormente a la eliminacin del barniz ms superficial.

Se ha comenzado la limpieza por la zona inferior. La primera limpieza se realiza sin dificultad utilizando etanol. En algunos casos (zonas ms delicadas como lacas y veladuras) se utiliza la acetona que acta con menos fuerza. No se producen pasmados. En los bordes hay ms acumulacin de barniz y ms repintes que ocultan pequeas prdidas de color. En estos casos hay que insistir y a veces utilizar disolventes ms fuertes como DMF y tolueno o dimetilsulfxido retirandolo con etanol o acetona (ver figura n 29). Sobre el color naranja claro hay que actuar con prudencia pues es ms delicada su limpieza, al igual que con el rojo bermelln. En toda la superficie pictrica se aprecia ms acumulacin de barniz(aspecto verdoso) sobre los oscuros y menos sobre los claros (se han limpiado ms en otras intervenciones) Los repintes bajo los barnices, localizados sobre prdidas de color, son ms resistentes y a veces hay que eliminarlos mecnicamente. Muchos de ellos estn sobre estucados que ocultan bastante pintura original. Eliminacin de estucos: Una vez eliminados estos repintes que cubran adems parte del color original, se retir el estuco que cubra zonas de abolsamientos y lagunas. Los estucos, solubles en agua y de color blanco, estaban aplicados de madera irregular y a parte de cubrir lagunas de preparacin tapaban un alto porcentaje del color original. Su eliminacin se realiza ablandando con hisopos humedecidos en agua y actuando mecnicamente con bistur.

Fijacin superficie pictrica: Una vez eliminados los barnices, repintes y estucos se ha realizado una segunda fijacin de toda la superficie para la adhesin y cohesin de los diferentes estratos al soporte (pelcula pictrica, preparacin, lienzo y estopa).En algunas zonas ha sido necesario inyectar el adhesivo aprovechando lagunas de estratos. En este tratamiento se han empleado los adhesivos usados en la primera fijacin. Son los ms adecuados en funcin de los materiales constitutivos o de la tcnica de ejecucin con objeto de no modificar ni las caractersticas, ni el aspecto, ni las texturas originales.

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Estucado: Realizado con el mismo material que la preparacin original (sulfato clcico y cola animal) se estucaron las lagunas existentes en el estrato de preparacin (ver figura n 30). Reintegracin cromtica: Finalmente tras hacer una valoracin crtica y formal del problema de los desgastes y lagunas a nivel pictrico se ha pasado a la reintegracin cromtica con la pretensin de obtener una lectura y percepcin esttica lo ms armoniosa y equilibrada posibe. Sobre una base muy acabada con tcnica acuosa se ha ajustando finalmente el color con pigmentos al barniz. En las lagunas de gran tamao en su mayora se llev el criterio de tcnica al rigatino. Barnizado: Se realizaron tres barnizados segn las fases. El primero se realiz a brocha antes del estucado de las lagunas. Posteriormente, una vez realizada la reintegracin cromtica con tcnica acuosa, se protegi la superficie con el mismo tipo de barniz (lquido) . Se finaliz, tras la reintegracin con pigmentos al barniz, con un barnizado pulverizado final. El barnizado final sobre la superficie pictrica ha sido la ltima operacin realizada antes de su traslado y montaje en el retablo. El barniz utilizado es de la marca Vibert de retoque 1253 de Lefranc & Bourgeois.

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ANEXO: DOCUMENTACIN GRFICA

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Memoria final de intervencin de la Resurreccin. Retablo de los Evangelistas. Catedral de Sevilla.

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EQUIPO TCNICO - Intervencin (conservacin - restauracin), memoria final y documentacin grfica. Roco Magdaleno Granja Conservadora-Restauradora. Empresa Pblica de Gestin de Programas Culturales (EPGPC). - Estudio histrico-artstico: M del Valle Prez Cano. Historiadora del Departamento de Investigacin del IAPH. - Anlisis qumico. Lourdes Martn Garca Qumica. Empresa Pblica de Gestin de Programas Culturales (EPGPC). - Anlisis biolgico y microbiolgico. Desinsectacin y Desinfeccin. Marta Sameo Puerto. Biloga. Empresa Pblica de Gestin de Programas Culturales (EPGPC). - Medios fsicos de examen y estudio fotogrfico: Eugenio Fernndez Ruiz. Fotgrafo. Empresa Pblica de Gestin de Programas Culturales (EPGPC).

Sevilla a 30 de marzo de 2005

V B EL JEFE DEL CENTRO DE INTERVENCIN EN EL PATRIMONIO HISTRICO

Fdo: Lorenzo Prez del Campo

Memoria final de intervencin de la Resurreccin. Retablo de los Evangelistas. Catedral de Sevilla.

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