TRADUCCION RICARDO ALVAREZ FONOAUDIOLOGO

CAPITULO 11 VOICE SCIENCE SATALLOFF Una vista general de la funcin de la laringe para la produccin de la voz.
Ronald J. Baken Es comn llamar a la laringe el rgano vocal, implicando que es el lugar donde la voz es producida. Si por voz nos referimos al sonido que alcanza nuestros odos, entonces, en estricto rigor, nada podra estar ms lejos de la verdad. La laringe genera slo la materia prima, las ondas bsicas de voz, que deben ser modificadas y modeladas por el tracto vocal, el tubo altamente ajustable de la parte superior de la va respiratoria. El prximo captulo considerar aquel crucial proceso de configuracin. En este captulo, nos concentraremos en la sola contribucin de la laringe. Para mantener las cosas tan claras y distinguidas como sea posible, nos referiremos a esto como la seal de la fuente vocal. Algunos comparan el sistema vocal a un instrumento de viento. La analoga es til si est claro que el instrumento en cuestin es de metal, y no un instrumento de viento de madera. Eso es, a pesar del hecho de que a menudo (de modo inexacto) hablamos de vibraciones de la laringe, los pliegues vocales no vibran como una caa en lo absoluto. De hecho, cortan la corriente de aire en cortos sopetones de flujo de aire. De este modo, si el sistema vocal es anlogo a un instrumento musical, es ms parecido a una trompeta, y los pliegues vocales corresponden a los labios del trompetista. La fuente de seal de voz es similar al sonido que un trompetista hara slo con una boquilla. La voz, en contraste, es la produccin desde el pabelln de la trompeta. La onda glotal Antes de examinar el mecanismo bsico por el cual la seal de la fuente vocal es producida, ser de gran ayuda echar un pequeo vistazo a la seal misma. En su sentido ms fundamental, podra ser descrito como un flujo de aire moldeado a travs de la glotis (el espacio entre los pliegues vocales) como el flujo de aire graficado en Fig 11-1. Conducido por la presin de aire en los pulmones, el flujo se incrementa de manera relativamente gradual, alcanza su mximo, y luego decrece de pronto hasta que se detiene. Despus de una breve pausa, el patrn se repite. Este modelo de flujo es llamado la onda glotal. El agudo corte de flujo es particularmente crucial, ya que es esta relativamente repentina interrupcin de flujo del aire lo que es verdaderamente la materia prima de la voz. Para comprender por qu, piensa en una experiencia que hayas tenido con un mal modelo de sistema de caeras. La llave est completamente

abierta, y el agua corre con toda su fuerza. La corriente de agua es entonces rpidamente cerrada. El flujo de agua se detiene abruptamente y hay un repentino estruendo desde las tuberas dentro de las paredes. (Los plomeros llaman a esto golpe de ariete.) Esto ocurre porque, en los trminos ms simples, el repentino cese causa que las molculas de agua en movimiento colisionen con las que se encuentran frente a ellas (como un choque en cadena causado cuando un automvil se detiene repentinamente en una autopista). Esto genera un tipo de onda de choque. Cuando la caera es sacudida por este choque, sta se mueve, creando las vibraciones en el aire que escuchamos como un estruendo. El relativamente repentino corte de flujo que caracteriza la onda glotal crea un efecto muy parecido en el tracto vocal. Un impulso similar a una onda de choque es producido, que alborota la vibracin de las molculas de aire en el tracto vocal. Ese alborotamiento es la voz en su estado bruto. La velocidad a la cual los choques ocurren es la frecuencia fundamental (F0) de la voz y es medida en hertz (Hz). (Un Hertz equivale a una repeticin por segundo2) El tiempo de intervalo desde el comienzo de un ciclo al comienzo del otro es llamado el periodo y la medida ms conveniente es en milisegundos. La intensidad de fonacin est relacionada a la magnitud de los impulsos. Ahora, cualquier onda compleja (como los impulsos que la laringe libera en el tracto vocal) est compuesta de una serie de tonos puros (armnicos), as la seal de la fuente glotal provee un grupo de frecuencias entre las cuales el resto del tracto vocal puede seleccionar para crear la vocal final. Este grupo, o familia completa, de frecuencias es descrita como un espectro. El tono ms bajo del espectro es llamado el fundamental, y el resto de los tonos son llamados sobretonos. El fundamental ms todos los sobretonos son llamados parciales. Juntos, sus frecuencias forman unas series harmnicas. El parcial ms bajo es el fundamental. Todos los otros parciales (cada unos de los cuales podra ser descrito como nmero parcial N) tiene frecuencias N veces el fundamental. Por ejemplo, la secuencia del segundo parcial es dos veces la del fundamental. La frecuencia del tercer parcial es tres veces la del fundamental, y as. En otras palabras, las frecuencias del parcial son mltiplos enteros de la frecuencia del fundamental. Generacin de la seal de fuente. Ahora estamos listos para explorar cmo la seal de la fuente glotal es generada. El papel ms importante en el que participa definitivamente pertenece a los pliegues vocales. El resto de la estructura de la laringe (revisada en el captulo anterior) son, para nuestro actual propsito, esencialmente slo tramoyistas que podemos ignorar temporalmente. Visto desde arriba, los pliegues vocales aparecen cmo grupos emblanquecidos de tejido que se extienden a travs de la va respiratoria de la laringe. Ellos se juntan y son adjuntos al interior de los cartlagos de la tiroides en frente, y cada uno es sujeto a la parte trasera de un cartlago aritenoides. Los cartlagos aritenoides son capaces de realizar movimientos complejos que causan a los pliegues vocales entrar en contacto unos con otros a lo largo de su extensin (aproximados o atrados al centro) o separados (abducidos) para abrir el pasadizo a la respiracin. El espacio entre los pliegues vocales es

llamado la glotis. Desde que los pliegues vocales entran en movimiento, la glotis puede llegar a ser bastante grande o ser reducida a cero. Si usamos tcnicas especiales (como una cmara de alta velocidad o estroboscpica) para observar el movimiento de los pliegues vocales durante la fonacin, veremos los movimientos esquematizados en la Fig 11-2. Desde una condicin inicial (Fig 11-2A) in la cual los pliegues vocales estn en completo contacto ( y el tamao de la glotis es, por tanto, cero), ellos se separan cada vez ms hasta que la glotis alcanza un tamao mximo (Fig 112D). Entonces, los pliegues vocales vuelven a la lnea media, cerrando la glotis una vez ms. En la voz de un hombre promedio, este ciclo se repetir unas 100 veces cada segundo. Es decir, la F0 ser cerca de 100 Hz. (Las mujeres tienen una F0 ms alta, en orden de 22Hz.) Debido a que el aire en los pulmones se encuentra bajo presin, el aire es forzado a travs de la glotis durante cada apertura glotal. El resultado es el flujo de aire modelado de la onda glotal. Qu causa esta repetida apertura y cierre de la glotis, y cmo es controlado su ritmo? Estas han sido las principales preguntas de la investigacin de la voz. Gracias a rpidos y significativos avances en los ltimos aos, ahora entendemos bastante ms acerca de qu hace funcionar al proceso fonatorio. Lo que conocemos proviene de estudios empricos realizados por una gran cantidad de cientficos internacionales (muchos de los cuales son citados en la biografa) y de los modelos modernos de las matemticas del proceso fonatorio, especialmente aquellos desarrollados por Titze y Ishizaka. Como con muchos en el mundo natural, los mecanismos resultan ser elegantes (y ms simples de lo que nos habamos temido) y complejos (y por lo tanto, ms complicados de lo que nos habamos esperado). Aunque el riguroso estudio de la investigacin literaria es claramente esencial para cualquiera destinado seriamente a seguir la voz de la investigacin, y la examinacin de los modelos disponibles es bastante gratificante para aquellos quienes tienen las destrezas matemticas avanzadas para seguirlas, deberamos slo estar listos para asumir un breve resumen exento de matemticas de lo ms relevante de la vasta provisin de informacin que se encuentra disponible. Los lectores que necesitan conocer ms o que simplemente estn intrigados, son instados e implorados a investigar mucho ms profundo. Para entender mejor cualquiera de los detalles del proceso vocal requeriremos ver los pliegues vocales en cortes transversales (ms que del punto de vista tradicional desde arriba), examinar un tanto su magnfica estructura, y considerar unas cuantas cosas acerca de la naturaleza del flujo de aire y la presin.

Estructura de los pliegues vocales Las secciones transversales de un pliegue vocal en Fig 11-3 muestra que es bsicamente se puede dividir en dos zonas. Esencialmente, el pliegue vocal es construido en la masa de apoyo del msculo tiroaritenoideo que va a lo largo de su longitud. A esta regin muscular, la cual considera a casi la totalidad de los pliegues vocales, nos referiremos como el cuerpo del pliegue vocal; pero sera un serio error el verlo como nada ms que un soporte para la gran cantidad de tejido. La contraccin y relajacin del msculo tiroaritenoideo pueden cambiar significativamente su longitud, grosor y rigidez. Deberamos ver que estos cambios juegan un rol vital en la determinacin de las caractersticas de la seal de la fuente local. El cuerpo de los pliegues vocales est envuelto en una capa llamada cubierta. Su estructura es, de hecho, bastante compleja, pero los finos detalles aqu no nos conciernen. Basta con entender que la capa exterior de la cubierta est formada por tejido epitelial (similar a las cubiertas del resto de la garganta y a las capas superiores de la piel en la superficie del cuerpo), y que bajo este epitelio, hay una red de fibras que, en algunos aspectos significativos, parecen gomas elsticas. La red elstica es particularmente bien formada cerca del borde de la parte superior del pliegue vocal, donde se constituye el ligamento vocal. Esta estructura compuesta posee propiedades mecnicas inherentes muy definidas, pero, a diferencia del cuerpo del pliegue vocal, esas

propiedades no pueden ser alteradas. La cubierta se encuentra relativamente sin mucha adhesin. Como la piel el la parte trasera de la mano de uno, est particularmente libre para deslizarse sobre la capa inferior del cuerpo de pliegue vocal. Esta movilidad es importante en la fonacin. El ciclo glotal Finalmente estamos listos para examinar el ciclo fonatorio en detalle ms significativo. Asumiremos que hay un suministro de aire en los pulmones y que ha estado presurizado (como debe ser si la fonacin va a ocurrir) a un nivel de tal vez 7 cm H2O (un valor tpico). Los pliegues vocales son mostrados esquemticamente en cortes transversales en Fig 11-4, y consideraremos su cambio de forma y postura como el progreso del ciclo vocal. Al comienzo del ciclo (Fig 11-4A), los pliegues vocales estn aproximados. Notemos sus formas de cortes transversales: Cada uno es una cua, con una superficie plana en la parte superior y una seccin inclinada debajo. En esta etapa, la glotis se dice ser convergente, se estrecha desde un espacio relativamente ancho al nivel de la superficie ms baja de los pliegues vocales hasta no existir espacio en toda la parte superior. La aproximacin de los pliegues vocales cierra el paso de aire; no hay flujo. Toda la presin del aire en los pulmones acta en la superficie inclinada de las paredes glotales. La presin tiende a empujar un tanto hacia los lados a los pliegues vocales (Fig 11-4B), y la separacin se ensancha ms y ms a medida que la presin contina actuando (Fig 11-4C). Finalmente, la presin fuerza la separacin por todo el camino hasta la superficie superior de los pliegues vocales, y un espacio glotal aparece (Fig 11-4D). El flujo de aire a travs de la glotis (parcialmente) abierta comienza: la parte creciente de la onda de flujo glotal ahora est en marcha.

Primer Intermezzo

En este punto, debera ser til detenernos brevemente para considerar algunos factores bsicos acerca de la fsica del flujo y de la presin de aire. Los valores y frmulas matemticas no sern importantes para nosotros, pero los conceptos son cruciales para entender los prximos eventos en el ciclo vocal. La energa disponible en el flujo de cualquier gas es almacenada de 2 formas. La experiencia diaria nos cuenta que la presin representa un tipo de almacenamiento de energa. (El aire comprimido, por ejemplo, es comnmente usado para maquinaria tales como los jackhammers.) La presin representa lo que los fsicos llaman energa potencial, la energa esperando ser liberada para entrar en accin. Mientras ms alta la presin, ms grande la energa potencial disponible. Las moleculas de gas en movimiento tienen momentum, y ese momentum tambin representa energa. As, el movimiento es la otra forma de energa almacenada. (La fuerza contra la cual uno debe luchar cuando entra un viento muy fuerte es producida por el movimiento de las molculas de aire liberando su energa momentum a medida que chocan con uno.) La energa de movimiento es llamada energa cintica. Mientras ms rpido se estn moviendo las molculas, ms grande ser su energa cintica. Consideremos ahora el flujo de aire desde lo ms bajo de la va respiratoria, a travs de la obstruccin de la glotis, y dentro del espacio ms ancho de la laringe superior justo sobre los pliegues vocales. El diagrama en Fig 11-5 representa este flujo con la suposicin de que el tracto tiene un tamao uniforme excepto en la glotis, de la cual la forma ha sido hecha geomtricamente ms simple. Lo ms bsico a lo cual seguiremos es al hecho de que el ritmo de flujo de aire debe ser el mismo en cada lugar del sistema. Si, por ejemplo, 100 ml de aire entran a un tubo cada segundo, entonces 100 ml/sec deben ser liberados. (Si no, el tubo explotaria y se rompera o se vaciara de aire y generara un potente vaco!) Si el ingreso y salida son la misma, debe tambin ser verdad que 100 ml de aire pasan cada punto en el tubo cada segundo. Djennos recordar tambin que (mantenindose todo lo dems igual) un volumen de aire dado representa un nmero dado de molculas de aire. Por lo tanto, podemos decir que el mismo nmero de molculas de aire pasa cada punto del sistema cada segundo. Esto no quiere decir, de todos modos, que la velocidad de molculas de aire (en metros por segundo, por ejemplo) es la misma en cada lugar. El cuello de botella en la glotis posee un problema especial. Imaginemos que el flujo de aire es un marcha que llena la calle de extremo a extremo. Quienes marchan son las molculas de aire, organizados en filas ordenadas. Sobre y bajo la glotis, la calle es bastante espaciosa. En esta regin, cada fila de molculas en la

marcha es tan ancha que slo unas pocas filas necesitan pasar cada segundo a fin de tener un nmero dado de marchante individual y los dems pasan a ser espectadores, as las filas de molculas no tienen que moverse hacia delante muy rpido; slo algunas filas se movern hacia delante por segundo. Ahora la marcha viene a la glotis, una angostura en la ruta de los marchantes. Las filas deben volverse ms angostas, y bastantes ms marchantes pueden integrarse en cada fila, pero, cada segundo, el mismo nmero de marchantes debe seguir pasando. (Si pasan muchos, los marchantes de atrs se juntarn, creando un embotellamiento mayor.) Desde cada fila de marchantes en espera, y desde el mismo nmero de marchantes que debe pasar cada segundo, hay slo una solucin: las filas debe pasar ms rpidamente. Todos los marchantes en el cuello de botella de la glotis tienen que acelerar. Cuando vuelven a la ruta ms ancha sobre los pliegues vocales, todos pueden disminuir su velocidad, pero

por el momento deben marchar a paso veloz. El aire en movimiento en la parte ms baja de la laringe tiene una cantidad segura de energa. sta es compartida entre su energa potencial (presin) y su energa cintica (velocidad de movimiento), pero su energa total es fija. Cuando la velocidad de las molculas acelera en la obstruccin, su energa cintica aumenta. Un incremento parecera implicar que la energa total (potencial+cintica) subira, pero esto no puede ser. La energa total no puede aumentar, porque uno no puede crear energa de la nada. As que, si la energa total debe seguir siendo la misma, y si la energa cintica aumenta, entonces no hay manera de que cuadre: La energa potencial debe disminuir, lo cual es otra manera de decir que la presin debe bajar. Por supuesto, cuando las molculas de aire alcanzan el paso ms ancho de la regin de la laringe sobre la glotis y disminuyen su velocidad de nuevo, su energa cintica disminuir, y as si energa potencial ser restaurada. Lo que todo esto significa es que, si el aire est fluyendo a travs de una glotis angosta, la presin dentro del espacio glotal ser menos que la presin en el espacio ms ancho. Este fenmeno (el

cual es, por supuesto, verdad para cada tubo estrechado) es llamado efecto Bernoulli, y juega un papel importante en la fase de cierre del ciclo vocal. Fin del Primer Intermezzo Ahora podemos volver al ciclo vocal, el cual dejamos en Fig 11-4D con la glotis apenas abierta. A pesar de la pequea apertura, la presin que acta sobre la parte baja de los pliegues vocales an est operando, y as los bordes de los pliegues vocales continan siendo separados. Pero ahora hay un flujo de aire a travs la angosta obstruccin glotal, la cual implica que la presin de aire dentro de la glotis debe ser menor que la presin sobre o bajo sta. Esta presin relativamente negativa tiene el efecto de succionador de los extremos ms bajos de la glotis de vuelta hacia la lnea media. Tambin, al haber sido empujadas hacia los lados, las paredes ms bajas de la glotis han sido comprimidas, casi como goma espuma. El resultado es que tendern a volver atrs, es decir, retornar a su posicin original. Por lo tanto, a medida que el ciclo avanza, los extremos ms bajos han comenzado su retorno a la lnea media (Fig 11-4E y F), mientras los bordes superiores de los pliegues vocales an estn siendo separados. En este punto, un nuevo efecto entra en juego. Recordemos que el borde ms extremo de la porcin superior de pliegues vocales contiene el ligamento vocal altamente elstico. Como el borde del pliegue vocal es empujado ms lejos de la lnea media, el ligamento es estirado ms y ms. Como una goma elstica, mientras ms estirada, ms fuerte es su tendencia a volver a su forma original. Despus de un momento, esta fuerza restauradora comienza a traer consigo la fuerza de la presin de aire (la cual, en cualquier caso, ha estado creciendo ms dbil conforme la aproximacin de las porciones ms bajas de los pliegues estrecha de a poco el flujo de aire). Las porciones superiores de pliegues vocales, por lo tanto, comienzan a volver hacia la lnea media (Fig 11-4G y H). ltimamente, la glotis ser restaurada a su forma cerrada original, y el ciclo estar listo para repetirse. Permitmonos detenernos de nuevo, esta vez por unas cuantas observaciones de lo que ha pasado. Una consideracin importante es que el movimiento de los pliegues vocales ha sido conducido por una combinacin de fuerzas aerodinmicas (la presin de los pulmones y la presin Bernoulli) y las propiedades elsticas (retroceso) de los tejidos. De ah, el mecanismo recin descrito es comnmente llamado modelo de fonacin mioelstico aerodinmico. Otro importante factor es la forma de la glotis, y, en particular, su convergencia, ha jugado un rol importante. Incluso ms interesante es el hecho de que las porciones superiores e inferiores de los pliegues vocales no se mueven en sincrona. De algn modo, la parte inferior est siempre adelantada respecto de la parte superior: Comienza a separarse antes, y comienza a volver a la lnea media tambin antes de que la parte superior lo haga. Hay, en el lenguaje ms formal de los fisilogos vocales, una fase de diferencia vertical. Aunque las razones estn muy lejos del mbito de nuestra discusin, ha sido demostrado que esta fase de diferencia es crtica en el mantenimiento de la fonacin normal. Finalmente, una cuidadosa examinacin de Fig 11-4 muestra que muchos de los movimientos de los pliegues vocales son explicados gracias al desplazamiento de la cubierta mvil de los pliegues vocales y cambios en su

forma. (De hecho, la tensidad de la cubierta crea una onda mucosa que puede ser vista en la superficie superior del pliegue vocal durante observacin estroboscpica.) Si no hubiera cubierta de pliegue vocal (o su equivalente), la fonacin normal no sera posible. Cambio de Frecuencia y Amplitud Vocal Fundamental Muchas caractersticas vocales pueden ser voluntariamente alteradas. Las dos ms significativa son F0 y la intensidad. Su modificacin es importante en el habla y sine qua non del canto. Control de Frecuencia Vocal Fundamental Cambiar el F0 vocal significa variar el ritmo al cual la onda glotal se repite. La manera ms eficiente de hacerlo es modificando las propiedades mecnicas de los pliegues vocales (aunque, como veremos, tambin es posible cambiar F0 alterando el suministro de la presin del aire). La estructura del pliegue vocal, y su relacin con el resto de la laringe hace esto bastante fcil de conseguir de varias maneras. Observaremos la ms efectiva. Un recordatorio de unos pocos factores anatmicos est disponible. Recordemos que los pliegues vocales se extienden desde los cartlagos aritenoides (los cuales estn anclados a la parte posterior del cartlago cricoideo) hacia atrs, al interior del cartlago tiroides de enfrente. El cartlago tiroides se articula con el cartlago cricoideo de tal manera que puede rotar, un tanto como la visera en un casco. Hay un msculo El cricotiroide que ocupa el espacio desde la tiroides hasta el cartlago cricoide de enfrente. Cuando se contrae, jala a ambos uno con otro. Debido a la visera, la relacin del cartlago tiroides y el cartlago cricodes, la contraccin del msculo cricotiroide causa que el cartlago tiroides rote. Adems, el cartlago tiroides se deslizar un poco hacia delante. El resultado de esta accin est plasmado en Fig 11-6. Notemos que el efecto de red va a incrementar la distancia del cartlago aritenoides al interior del cartlago tiroides. Desde que los pliegues vocales deben abarcar espacio aritenoides tiroides, el aumento de esta distancia extiende los pliegues vocales y los hace ms grandes. Estos cambios implican importantes modificaciones del ciclo glotal. Primero, si los pliegues vocales son ms grandes, entonces presentaran una mayor rea superficial para la presin en la va respiratoria justo debajo de ella. En esencia, eso hace a la presin ms efectiva separando los pliegues vocales durante la fase de apertura del ciclo. Los pliegues vocales, por lo tanto, se separan ms rpidamente, acortando el ciclo. Un mayor ritmo de repeticin, y por consiguiente un F0 ms alto ser el resultado. Pero hay ms. El estiramiento

del pliegue vocal significa que las fibras elsticas de la cubierta del pliegue vocal, y en particular, las fibras del ligamento vocal, son extendidas. El ligamento vocal es como una banda elstica, y estirarla tiene el mismo efecto: El aumento resultante en agarrotamiento lo hace volver ms rpidamente luego de ser arrancado. Por lo tanto, una vez que los pliegues vocales estirados han sido separados, retornan ms rpidamente a la lnea media, as que aumentar el agarrotamiento de la cubierta del pliegue vocal (por contraccin del msculo cricotiroideo) tambin acorta el ciclo (aumentando el ritmo de repeticin) y de ese modo contribuye a la elevacin en F0. Tambin es posible incrementar el agarrotamiento del cuerpo del pliegue vocal por contraccin del msculo tiroaritenoides (el cual, permitmonos recordar, es el cuerpo del pliegue vocal) y tenindolo jalado en contra de la influencia extensiva de la contraccin del mculo cricotiroide. Esta contraccin incrementada aumenta el agarrotamiento de la cubierta del pliegue vocal, y as tambin ayuda a acortar el ciclo. Desde que el proceso fonatorio es gobernado tanto por la aerodinmica como por la biomecnica, sera sorprendente si vocal F0 no pudiera tambin ser cambiado por la modificacin de presin de aire conducida al ciclo. El alza de la presin tiene el efecto de incrementar la intensidad vocal (hasta ser discutidamente corto), pero, como cualquier artista se da cuenta, no hay duda, hay una fuerte tendencia de F0 a aumentar tambin. Las bases exactas de este efecto no han sido establecidas con certeza, pero Titze ha propuesto una hiptesis probable, la cual tiene que ver con la distancia a la cual la presin ms alta conduce al borde del pliegue vocal desde la lnea media. Muchos experimentos han demostrado que la vocal F0 cambia unos 4 o 5 Hz por cada 1 cm H2O. Propuesto en habla convencional corriente, esta cantidad de cambio de frecuencia probablemente no es significativa. De todos modos, sugiriendo como logra que el lanzamiento del tono vocal se alce tan estridente como lo hace, est clara la importancia para los cantantes, quienes tendrn que llegar a acuerdo con ste.

Control de la Intensidad Vocal La intensidad vocal es una funcin de la cantidad de excitacin con que las ondas glotales liberan al aire en el tracto vocal. Es fcil ver que, mantenindose todo lo dems, mientras mayor la amplitud de la onda glotal, mayor el resultado de excitacin del tracto vocal y por tanto ms intensa la seal vocal. Elevando la presin del suministro de aire efectivamente aumenta la cantidad de aire que es empujado a travs de la glotis cada vez que se abra. Eso se traduce a un flujo de onda glotal ms alto. Por consiguiente, la presin aumentada en los pulmones se traduce en mayor intensidad vocal. De todos modos, anteriormente aprendimos que es la repentina sensacin del flujo que nace la principal responsable del ajuste del aire del tracto vocal en vibracin acstica. Mientras ms aguda y brusco sea el corte de flujo, mayor ser la excitacin del tracto vocal y ms intenso el resultado de la seal vocal. La mayor intensidad vocal est, de hecho, asociada con una fase de disminucin de la onda glotal ms empinada. Este efecto es logrado no slo

por la presin ms elevada, sino tambin por cambios voluntarios en el biomecanismo de los pliegues vocales que tienden a resistirse al aumento de flujo de aire que la presin ms elevada producira. As los incrementos de intensidad son producidos por una interaccin cuidadosamente regulada de presin manejada ms elevada y un incremento en la resistencia glotal sobre el flujo. Registros Para un extrao, probablemente no hay un concepto en el dominio de las artes vocales que parezca tan discutible como el de registro vocal. Diferentes trminos se han acuado para describir cualidades subjetivas de la voz, y la realidad fisiolgica de casi cada una de ellas como un registro de voz ha sido tanto vctima de negacin como el objeto de defensa apasionada. Diversos registros suenan diferentes. Pero las variadas impresiones acsticas derivan de los cambios en la manera en que la seal de la fuente vocal es moldeada por el tracto vocal, as como de las diferencias en la fuente misma de la seal vocal. Porque nuestra preocupacin aqu es slo con la seal de la fuente, podemos simplificar el problema de los registros de manera significativa al mirar slo la variacin en la funcin larngea. Para aclarar este asunto, pongmonos de acuerdo en llamar al resultado de estas diferencias registros laringeos. Tambin se impondrn los siguientes requisitos: 1. Un registro de la laringe debe reflejar un modo especfico y distinto de accin laringea. La contribucin del tracto vocal es irrelevante. 2. Un registro larngeo es producido a travs de una gama contigua de frecuencias fundamentales. 3. El rango de frecuencia fundamental de cualquier registro larngeo considerado tiene poca superposicin con el rango de frecuencia fundamenta de cualquier otro registro.

Con estas restricciones, slo tres registros larngeos han sido verificados. Para evitar problemas debido a lo anterior y, francamente, a menudo se confunde la terminologa, y reduccin de la influencia de las connotaciones asociadas comnmente con nombres antiguos, Hollien ha sugerido que se adopte una nueva denominacin para estos registros estrechamente definidos. 1. Registro modal: se describe la funcin larngea en el rango de frecuencias fundamentales ms comnmente utilizado por los oradores sin formacin (desde alrededor de 75 a 450Hz en hombres; 130 a 520 Hz en mujeres). El nombre, de hecho, deriva desde el termino para estadstica el valor ms comn. El registro musical puede incluir "pecho", "cabeza", o registro "bajo", "medio" y "alto", dependiendo de cmo se definen estos. 2. Registro de pulso: se produce en el rango de F0 en el extremo inferior de la escala de frecuencia (25 a 80 Hz en hombres; 20 a 45 Hz en mujeres). La salida larngea es percibida como un pulso en la

naturaleza. El trmino es en general sinnimo de "vocal fry", glotal fry, o el trmino musical "strohbass". 3. Registro loft: est empleada en la parte superior y de la continuidad vocal (275 a 620 Hz en los hombres; 490 a 1130 Hz en mujeres). Este nombre tiene el propsito de transmitir un sentido de "parte alta". En general, corresponde al antiguo trmino "falsete". La fonacin registro modal est implcitamente aceptada como la norma, y de hecho, el ciclo glotal que hemos estado considerando es la que lo caracteriza. El pulso y loft difieren del registro modal en la forma y con la tensin que las cuerdas vocales se ajustan Registro de pulso Como muestra el diagrama de la figura 11-7, la fonacin registro del pulso se logra con las cuerdas vocales que son bastante grandes en la seccin transversal, una configuracin que se consigue liberndolos de la tensin absoluta en que se encuentra. (Estudios laminagraphic por Allen y ollien han sugerido que la relajacin en la regin glotal produce, que los pliegues ventriculares estn en contra de la superficie superior de los pliegues vocales. Si esto ocurre, la masa efectiva de las cuerdas vocales, obviamente sera aumentada enormemente.) Estas dos condiciones-aumento de la masa y la reduccin de estiramiento- cuenta de frecuencias muy bajas fundamentales asociados con este registro de la laringe. Que necesita ms tiempo para que las cuerdas vocales se estiren, y una vez en movimiento lateral, los resultados de incremento de la masa en movimiento lateral mayor que sustenta el movimiento abductor ms tiempo. La falta de tensin implica una reduccin de la restauracin (elstica) de retroceso, de modo que el movimiento abductor no se oponga de la misma energa, no se cierre, una vez que est finalmente en marcha, procede lo ms rpido. La fonacin registro de pulso se asocia con un patrn muy interesante de las excitaciones del tracto vocal, con los resultados que tambin se muestran en la figura 11-7. Registro de las ondas glotal entre modos de transporte son relativamente uniformes en la duracin y amplitud, un hecho que se refleja en la gran similitud de las ondas acsticas que se generan en el tracto vocal. El registro de pulso, sin embargo, muestra un patrn tpico dbil, las ondas ms cortas glotal alternan con grandes y largos. Los mecanismos exactos que explican este comportamiento han demostrado ser de reaccin, por el fenmeno que es tan caracterstico, que algunos incluyen la definicin de este registro larngeo.

Registro loft Si el registro del pulso representa un extremo en la reduccin de la tensin de las cuerdas vocales, registrar loft es justamente lo contrario: la tensin aumenta a niveles muy altos (diagrama en la figura 11-7). La tensin hace que las cuerdas vocales a ser diluidas hasta tal punto que toman la forma de estanteras simple de tejido, que pueden ponerse en contacto entre s slo a una distancia vertical pequea. (De hecho, es una observacin comn que la fonacin registro loft pueda llevarse a cabo sin contacto real de las cuerdas vocales.) Si reflexionamos en estas condiciones, nos daramos cuenta que el movimiento de las cuerdas vocales debe ser rpido, pero con una excursin pequea. El aumento de las fuerzas de restauracin relacionadas con la causa de mayor tensin de la fase de apertura de terminacin anticipada, y el retroceso de la lnea media, impulsado por una mayor elasticidad, tambin ser bastante rpida. En conjunto entonces, el ajuste de registro loft produce altas f0 vocales, y la reduccin en el tamao mximo de la glotis genera muy dbil excitacin del tracto vocal, asociada con la intensidad vocal disminuida. Contribuciones de la fuente vocal para la calidad de voz No todo lo que escuchamos en la voz se debe a la configuracin de la seal de la fuente vocal por la resonancia y acciones de filtrado del tracto vocal. Un producto, despus de todo, es un reflejo de la materia prima que lo cre, por lo que algunos aspectos de la calidad de la voz estn obligados a ser inherentes a la onda glotal en s mismo (y, por inferencia, en la accin de las cuerdas vocales). Ahora examinaremos la fuente de seal vocal en mayor detalle. Para ello, tendremos que considerar el espectro de origen. Algunos lectores les puede resultar til para hacer una pausa para el segundo intermezzo Segundo Intermezzo Empezamos con la afirmacin que realmente no hay una entidad fsica separada u distinta llamada sonido. La etiqueta con ese nombre es slo nuestra percepcin de los cambios en la presin del aire. La presin debe actuar dentro de cierto rango de tasas (alrededor de 20 a alrededor de 20.000 por segundo) y debe ser mayor que un tamao mnimo determinado antes de que las percibimos, pero fsicamente no se diferencia de los cambios de presin de aire medido por barmetro. La manera ms sencilla en la que cualquier variable, incluyendo la presin del aire puede cambiar-se conoce como "movimiento armnico simple" y se representa en la parte superior de la figura 11-8, con la presin en el eje vertical y el tiempo en el eje horizontal. El valor de la presin en cualquier punto es proporcional al seno de su ubicacin temporal. Por lo tanto, este modelo se conoce como una onda sinusoidal. Una onda senoidal puede ser

casi completamente caracterizada por su tasa de f0 (repeticin) y por el alcance de su cambio de presin (amplitud). Son muy pocos del mundo natural las ondas sinusoidales simples. Casi todos son mucho ms complejos, pero una ley de fsica conocida como el teorema de Fourier nos dice que cualquier sonido complejo se compone de una serie de ondas sinusoidales de diferentes frecuencias y amplitudes. La realidad de esta declaracin es demostrada en la figura 11-9, en el que una onda compleja se muestra con los cuatro componentes de onda sinusoidal, que se suman para crearlo. (La diseccin de una onda compleja en sus componentes de onda sinusoidal se conoce como anlisis de Fourier.) Si la tasa de repeticin de la onda compleja es perfectamente regular, la onda se dice que es peridica. En ese caso, todas las ondas componentes sern mltiplos enteros de la onda compleja f0. Tales componentes se denominan armnicos. En la figura 11-9, las ondas componentes indispensable tienen frecuencias de 1, 3,5 y 7 veces f0, que son frecuencias armnicas. Ntese, sin embargo, que tienen diferentes amplitudes.

Por lo que cualquier onda compleja puede expresarse como una tabla de frecuencias de los componentes con sus respectivas amplitudes, pero esa lista no sera fcil de tratar. Una mejor idea es producir un grfico de la informacin. Podemos hacer esto por el trazado de lneas a lo largo de una dimensin de frecuencia donde hay una onda senoidal componente. Las ocho de las lneas puede representar la amplitud del componente. La onda de la figura 11-10A, se vera como la parcela en la figura 11-10B. Una parcela de este TIPO se conoce como un espectro de amplitud. No es ms que un resumen grfico de los componentes de una onda peridica compleja. En realidad, debido a la necesidad de comenzar con casos simples, hemos sido un poco deshonestos. Ya que si la onda que hemos considerado como

nuestro ejemplo es perfectamente peridica, es decir, repetida con perfecta precisin y exactitud, cada repeticin seria una rplica exacta de todas las dems. El espectro de la fig. 11-10B se denomina un espectro de lneas, porque est compuesto de lneas, separadas por un espacio vaco en el grfico. (Hay frecuencias armnicas, y nada ms.), pero precisamente una onda peridica no se encuentra en la naturaleza. Siempre hay algo de ruido, alguna irregularidad de la repeticin. Un ruido puro -una onda totalmente al azar, como se muestra en la figura 1110C-no tiene armnicos. Se compone de ondas sinusoidales de todas las frecuencias (por lo menos dentro de un rango especificable) con amplitudes impredecibles. Su espectro no tiene lneas discretas: puesto que todas las

frecuencias estn presentes, las lneas completan todos los espacios disponibles en el grfico, formando un espectro continuo, como en la Fig 11-10D. Si una seal es esencialmente peridica, pero tambin tiene cierto ruido o irregularidad, su espectro ser una combinacin de una lnea y de un espectro continuo: habr un cierto " rellenar" entre las lneas armnicas.
Fin del segundo intermezzo Espectro de la fuente vocal El espectro de amplitud de un ideal (onda sin ruido) glotal se ilustra en la Fig. 11-11 (arriba). El espaciamiento regular de las lneas nos dice que los componentes son frecuencias armnicas. La reduccin ordenada en su amplitud con mayor frecuencia se conoce como el espectro de roll-of. Para una voz sana tpica, equivale a una atenuacin de aproximadamente 6 dB por octava de la frecuencia aumenta.

Tardemos un momento y exploremos de donde vienen los armnicos de alta frecuencia. Considerar la forma de onda que hemos usado como ejemplo
(Fig. 11-9 o 11-10A). que tiene un repentino cambio en su punto medio. Como un movimiento brusco representa un ritmo bastante acelerado de los cambios en la presin acstica. Para generar un cambio tan rpido, debe haber alguna entre los componentes de onda senoidal de la onda que tambin tienen un cambio rpido. Cuanto mayor es la

frecuencia de una onda, ms rpida es la variacin de la presin en una onda ms fuerte y traducen a los componentes de alta frecuencia en el espectro de la onda. El corte abrupto del flujo de aire que es caracterstico de la onda glotal ahora adquiere una importancia cada vez ms. Es una fuente importante de los componentes de alta frecuencia del espectro de la fuente glotal. El mayor punto de corte se hace ms fuerte y deben ser los componentes de alta frecuencia. Se sabe que el corte se agudiza a medida que aumenta la intensidad vocal. Tambin es posible que al corte ms ntido se deba ajustar las propiedades mecnicas de las cuerdas vocales. Tambin, de importancia considerable a usuarios de voz profesionales, la alta armona ms fuerte da un sonido perseptual "ms brillante" a la voz. Aqu, entonces, es un aspecto de calidad de voz que proviene directamente del ajuste laringeo. Irregularidad de onda glotal El examen del espectro de amplitud de una onda glotal real (Fig. 11-12) muestra que son diferentes en dos aspectos importantes de los ideales que hemos examinado hasta ahora. Las lneas de armnicos no son tan ntidas como hemos imaginado hasta ahora, y no hay energa continua que llena en parte el espacio entre ellos. Estas diferencias son el resultado de dos fenmenos que tenemos, parte que est en cualquier seal de voz real: la turbulencia del flujo de aire y la irregularidad de vibracin. Turbulencia El flujo de aire a travs de la glotis no es perfectamente liso o (en el lenguaje fsico) "laminar". En otras palabras, todas las molculas de aire no se mueven realmente en lnea recta, como los manifestantes en un desfile. Cada vez que un flujo es forzado a travs de una apertura lo suficientemente estrecha (como la glotis), siempre hay un cierto montaje de movimiento al azar o de la turbulencia. Muchas personas no logran completar el cierre de fonacin. Muchos de los cartlagos aritenoides no se juntan en la lnea media, y en muchas ocasiones es de tal manera que la parte posterior de la glotis se mantiene ligeramente abierta. En cualquier caso, a menudo hay un camino abierto donde el aire puede viajar cerca de la glotis. Esta prdida es casi seguro que ser bastante turbulenta.

Si algunas de las molculas de aire se estn moviendo en direcciones al azar, deben ser presiones aleatoriamente orientadas que actan en ellas.

Puesto que el sonido es nada ms que variaciones de presiones, estas presiones errticas contribuyen aleatoriedad al producto acstico final.
Aquella aleatoriedad, desde luego, es el ruido, y esto aade sus caractersticas de espectro continuas al espectro de lnea de la emisin de impulsos glotal, parcialmente que se llena en los espacios entre la armona. Que es el efecto perceptual? dentro de lmites razonables, ruido aadido en el sonido, quizs una calidad aterciopelada. Un poco ms turbulencia podra ser oda como breathiness, o quizs la ronquera, y mucha turbulencia contribuyen a la percepcin de ronquera.

Irregularidad de vibracin Ondas glotales son imperfectas no slo porque hay turbulencias de flujo, sino tambin porque hay perturbacin de amplitud y frecuencia: ni la frecuencia ni la amplitud de dos ondas sucesivas, es probable que sea exactamente igual. (Vase la figura 11-13). Las diferencias medias son bastante pequeas: sobre la orden de 40u seg. Durante perodo, y sobre 0.4dB para amplitud. De todos modos si el F0 y la amplitud varan, entonces la armona (que, djenos recordar que son frecuencias que son los mltiplos integrales de F0) debe variar. Esto resulta en un engrosamiento de las lneas en el espectro armnico-un indicio de que la perturbacin ha introducido una incertidumbre sobre el valor de la frecuencia exacta de un determinado armnico.

La perturbacin normal no parece mensurable ser disminuida por tentativas de controlar la voz o por el entrenamiento vocal. Su irreductibilidad se deriva del hecho que esto refleja inestabilidades inherentes e irregularidades en las contracciones de los msculos que controlan las estructuras vocales.

No es sorprendente, por lo tanto, que esto es uno de los factores que dan a la voz una calidad natural, parecida a un humano un hecho apreciado por el creador de vox humana se detiene en un rgano de tuberas.

Coda En resumen, hemos pasado de dos colgajos de tejido en el viento pulmonar a una paleta de posibilidades acsticas listas para ser refinadas en el llanto de un beb, animar a un fantico de los deportes, un trabajador ronco, o un aria de Verdi. La voz puede ser una cosa maravillosa, pero el proceso de produccin de la voz no es misterioso e inexplicable. En este captulo, hemos sido capaces de explorar slo un simple bosquejo de la transformacin de la voz y como se produce, lo suficiente para el lector novato. (Hay mucho que no se entiende acerca de la funcin larngea) es evidente, sin embargo, que no es ms que la perfeccin de las leyes ordinarias de la fsica y los principios comunes de la fisiologa que estn involucrados. El misterio, por supuesto, entra con el arte.