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Taller de Expresin Fotogrfica Salta - 2013

Cindy Sherman la nia de los disfraces


Es conocida sobre todo por sus series de autorretratos conceptuales, Complete Untitled Film Stills (19771980) en los que escenifica situaciones con vestuario y utilera para dar a las fotografas la apariencia de un fotograma cinematogrfico, usando esttica y planos propios del Cine negro. En otra conocida serie "Retratos histricos", Sherman personifica protagonistas masculinos de pinturas clsicas de la historia del arte de Occidente, tales como "Baco enfermo" de Caravaggio , entre otros. Si bien Sherman aparece en las fotografas, ella no las considera propiamente autorretratos: Sherman se usa a s misma como un vehculo para comentar una variedad de temas del mundo moderno: el rol de la mujer, el rol del artista y muchos mas. Es a travs de estas ambiguas y eclcticas fotografas que Sherman ha desarrollado una marca de estilo propia. A travs de sus diferentes series de obras, Sherman ha generado preguntas desafiantes y significativas acerca del rol y la representacin de la mujer en la sociedad, en los medios y sobre la naturaleza de la creacin en el art Mediante sus auto-escenificaciones narrativas Cindy Sherman genera una crtica cultural desde la perspectiva femenina que la ha convertido en la quintaesencia de la fotografa posmoderna. Sherman jugaba. Cuando comenc, a mediados de la dcada de 1970, simplemente tonteaba por ah No tena idea de que me convertira realmente en una artista. Jams pens que hara esto durante 35 aos. Ocurri orgnicamente, una serie llev a la otra. Sherman estudi la licenciatura en arte de la State University College en Buffalo (Nueva York). Ah dio dio sus primeros pasos artsticos en la pintura, sin embargo la abandon para adoptar la fotografa como medio de expresin predilecto. Desde un principio trabaja realizando series. Los dos antecedentes ms importantes datan de 1975 y son Bus Riders (Pasajeros de autobs) y Murder Mistery People (Sospechosos criminales) donde la autora se personifica como los supuestos protagonistas de un crimen o como los usuarios del transporte pblico en Buffalo (Nueva York).

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Cindy Sherman. Bus Riders. (Seleccin) 1975


En ese fecundo 1975 la serie Untitled A-E (Sin ttulo, de la A a la E) la universitaria da muestras de un inusual talento para la caracterizacin mediante el maquillaje. Esta ser una habilidad de importancia crucial para su obra venidera.

Cindy Sherman. Untitled A-E. 1975

Taller de Expresin Fotogrfica Salta - 2013 Cindy Sherman ha realizado numerosas series fotogrficas en ms de 35 aos de carrera. Ha explorado los estereotipos y la cultura estadounidense desde una ptica femenina. Pueden citarse entre sus series destacadasnSociety Portraits(Retratos de Sociedad), Sex Pictures (Imgenes Sexuales), Disasters y Fairy Tales (Desastres y Cuentos de Hadas) o History Portraits (Retratos histricos). Pero su trabajo fundamental se encuentra en el clsico Untitled Film Stills (Fotogramas Sin Ttulo) y su corolario Rear Screen Projections(Proyecciones Retro-proyectadas). [4] Discutiremos sus Fotogramas Sin Ttulo, la obra ms propalada de Sherman (trabajo con el que se da a conocer) y despus haremos algunos breves comentarios al resto de sus colecciones. Untitled Film Stills (Fotogramas Sin Ttulo, 1977) Existen fotgrafos a quienes la consagracin artstica les llega pronto. Qu hace una Alberto Korda una vez que ha realizado en una etapa temprana de su carrera un Guerrillero Heroico, fotografa que sera la ms reproducida en el siglo XX y que sigue vigente en el nuevo milenio? En cierta medida esto le ocurri a Cindy Sherman, pues aunque ha trabajado continuamente durante ms de tres dcadas, su trabajo ms acrisolado sigue siendo el experimento de 84 fotografas Untitled Films Stills (Fotogramas Sin Ttulo) con el que se dio a conocer.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 5. Untitled Film Stills. 1977

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Cindy Sherman. Sin ttulo No. 21. Untitled Film Stills. 1977

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 13. Untitled Film Stills. 1977

Sherman realiza su ms famosa serie fotogrfica en 1977 y sigue siendo hoy en da la ms conocida y ampliamente difundida. En estos Fotogramas Sin Ttulo, monta una escena que remite visual y narrativamente a las pelculas de serie B. De nia y adolescente, la fotgrafa agreg a su cargamento de cultura visual la esttica y narrativa propias de la televisin y el cine. Disfrutaba particularmente de La Ventana Indiscreta (Rear Window , 1954, Alfred Hitchcock). Sherman recuper los modelos cinematogrficos de representacin de la mujer, para ofrecer una lectura, a travs de sus autorretratos, en torno a la condicin femenina en el mundo contemporneo.

Taller de Expresin Fotogrfica Salta - 2013 En estas fotografas existe un fenmeno de incautacin icnica: La estrategia de la apropiacin explica buena parte de las experiencia fotogrficas contemporneas empeadas en releer los modelos de representacin tradicionales e incorporar citas y alusiones a su trabajo. Durante una visita al artista David Salle, Sherman observ unas fotografas que le parecieron totalmente ambiguas y difciles de descifrar: Eso me encant. Esta clase de imgenes resolva mis problemas de tratar de implicar una historia sin tener que involucrar a otros personajes. Solamente los sugera fuera del cuadro: algo hizo clic en ese momento.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 14. Untitled Film Stills. 1977

Los fotogramas de Sherman son una hibridacin entre tableaux vivants y performances. La artista parece aglutinar en un solo cuadro las aspiraciones pictorialistas decimonnicas, las vanguardias y el postmodernismo en cada una de sus fotografas. Si Julia Margaret Cameron haba plasmado en sus tableaux vivants alegoras de la literatura y la mitologa, Sherman lo hace de la pulp fiction y las pelculas de clase B. Las exploraciones artsticas de la dcada de 1960 como el body art y la performance aparecen en el cuadro shermaniano: en cada fotografa se desarrolla una historia donde la propia artista se ha caracterizado con maquillaje y vestido. Sherman usa su propio cuerpo como autntico escenario. Diana Taylor declara que El cuerpo, por ejemplo, materia prima del arte del performance, no es un espacio neutro o transparente; el cuerpo humano se vive de forma intensamente personal (mi cuerpo), producto y copartcipe de fuerzas sociales que lo hacen visible (o invisible) a travs de nociones de gnero, sexualidad, raza, clase, y pertenencia (en trminos de ciudadana, por ejemplo, o estado civil o migratorio), entre otros.

Taller de Expresin Fotogrfica Salta - 2013 Sin embargo Sherman ha repetido en numerosas ocasiones que sus fotografas no son autorretratos. Son cuadros en los que la fotgrafa aparece, pero donde personifica no solamente a otra persona, sino a un estereotipo especfico. En tal sentido la fotgrafa es una consumada actriz, una genuina dramatis persona.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 16. Untitled Film Stills. 1977

Podra pensarse que el disfraz y el maquillaje conforman esa apariencia necesaria para engaar al observador, pero es realmente la performance de Sherman la que ofrece a sus personajes aura y presencia particular. Segn Cynthia Freeland los tres rasgos esenciales de un retrato son un rostro reconocible, la pose y vida interior (verbigratia, alguna suerte de temperamento o estado mental y psicolgico) Los retratos que realizar Sherman durante toda su carrera incluirn, sin duda, estos tres aspectos, y ser la actuacin de su autora la que ofrecer esa vida interior exigida por Freeland.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 50. Untitled Film Stills. 1977

Taller de Expresin Fotogrfica Salta - 2013 Eso que la artista inici en Bus Riders cuaj perfectamente en Untitled Film Stills, madur y se sofistic en History Portraits y alcanzara nuevas alturas en Society Portraits. Teatralidad y performance han sido frecuentemente asociadas. De modo que en las fotografas de Cindy Sherman se plasma un cuadro, una escena, un drama y un hecho artstico preservados mediante la fotografa. Por supuesto que nos hallamos frente a obras artsticas autosuficientes no-referenciales, es decir, no se us la fotografa para preservar o documentar la performance, sino hechos realizados ex profeso para la cmara. Sherman es una fotgrafa, a no dudarlo, un artista que emplea la fotografa como medio, pero en cuya obra es difcil imaginar el uso de cualquier otro recurso expresivo.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 58. Untitled Film Stills. 1977

Un tema central de estos Fotogramas Sin Ttulo son los estereotipos femeninos: la mujer abandonada, la chica universitaria, la mujer perdida, la prostituta, la manipuladora, la golpeada. A partir de este proyecto, la fotgrafa mostrar en sus series una gran atencin por la imagen social de la mujer.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 48. Untitled Film Stills. 1977

Taller de Expresin Fotogrfica Salta - 2013 Los Fotogramas de Sherman son una de las ms frtiles intersecciones en las avenida de la fotografa contempornea. En el sentido ms amplio, participan del gran examen cultural a la autenticidad de la experiencia postmoderna y el concepto de la realidad misma.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 10. Untitled Film Stills. 1977

Sherman produce fotografas de tamao relativamente pequeo (adoptara formatos mucho ms grandes en sus futuros trabajos) con imgenes granulosas y ligeramente fuera de foco. Incluso aumenta la temperatura de sus qumicos durante el procesado de la pelcula para invocar una apariencia avejentada. Cindy produce algunas fotografas en la casa de playa de Robert Longo en Long Island, despus en las inmediaciones de la zona metropolitana de Nueva York para regresar a su departamento: prefiere trabajar en casa. Realiza parte del proyecto mientras prepara un viaje con su familia en Arizona e incluso su propio padre dispara el obturador en alguna fotografa. El resto de la serie lo termina de regreso en Nueva York en 1980 cuando siente que agot los clichs femeninos.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 35. Untitled Film Stills. 1977

Taller de Expresin Fotogrfica Salta - 2013 Sherman no es la primera en otorgar a la mujer un papel central e la dcada de 1970: En la obra de Sarah Charlesworth, Louise Lawler, Sherri Levine o Laurie Simmons existe un gran acento en la mujer como sujeto/motivo fotogrfico. Tampoco Sherman es la primera en trabajar por aquella poca con ficciones trabajadas para la cmara: Philip-Lorca DiCorcia y Jeff Wall producan composiciones cuidadosamente elaboradas e imgenes preparadas de forma cinematogrfica La primera parada obligada en la obra de Sherman es Untitled Film Stills, pero en el mundo alterno de Cindy (y en tal sentido un eco genuinamente surrealista) existen otros territorios fascinantes, algunos fantsticos y otros horrorosos, de cuento de hada y de pesadilla, otros afincados en el pasado. A continuacin revisaremos muy brevemente algunas de sus series fotogrficas. Rear Screen Projections (Proyecciones Retro-proyectadas 1980)

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 72. Rear Screen Projections. 1980 Sus Fotogramas Sin Ttulo fueron sucedidos por Rear Screen Projectionsque resulta interesante y evocadora. Es una suerte de corolario, esta vez a color, de Untitled Film Stills donde reaparecen los estereotipos, pero donde la alteridad aumenta cuando produce una escenografa puramente visual pero no fsica, cortesa de imgenes retro-proyectadas en una pantalla. Si antes haba utilizado escenografas en espacios fsicos (bibliotecas, calles, caminos, cocinas, habitaciones) ahora creaba un complejo espacio virtual, producido por el propio observador en un genuino ejercicio de percepcin gestltica. La retro-proyeccin sumada al personaje asumido por Sherman ofrecen una escena completa.

Taller de Expresin Fotogrfica Salta - 2013 Resulta muy interesante la idea/conceptualizacin de la retro-proyeccin que, con tintes psicolgicos, podra aludir al pasado (retro) pero tambin a una proyeccin tras bambalinas (atrs), en segundo plano que evoca al subconsciente (personal y colectivo) como subtexto. Es como si en la pantalla se explicitaran los sueos y deseos de Sherman a partir de una visualizacin fotogrfica. El inocente juego de ponerse frente a una pantalla resulta mucho ms complejo de lo que aparenta. Sin duda Marcel Duchamp hubiera estado muy complacido con todos los divertimentos intelecto-visuales provistos por las ideas y conceptos de Sherman que se vierten en lo que parece una inofensiva fotografa. Y ah es donde Cindy acierta: la fotografa y su postiza sencillez y accesibilidad son, en realidad, un cdigo con numerosos significados y posibles decodificaciones a partir de la realidad del observador: sexo, historia de vida, cultura visual, filias y fobias Una golosina visual, pero un festn mental.

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Cindy Sherman. Sin ttulo No. 70. Rear Screen Projections. 1980 A pesar de algunas fotos de patente iconicidad, en Rear Screen Projections Sherman no logra el nivel esttico-visual, creativo y conceptual de Untitled Film Stills. Ms que una secuela, parece un B-Side.

Centerfolds (Desplegables Interiores, 1981)


El siguiente proyecto, Centerfolds, encargado por la revista Artforum result una extensin de Untitled Film Stills y Rear Screen Projections que repeta los mismos componentes: Sherman caracterizada, estereotipos femeninos, historias dentro del cuadro fotogrfico Adems resalta la irona de las piezas porque Sherman despoja al formato (Centerfold, las clsicas pginas centrales de las revistas ilustradas para caballeros) de su caracterstica (y esperada) carga ertica. De hecho, Sherman pareciera jugar con el pblico machista y depredador. Las mujeres en Centerfolds son claramente vctimas, presas indefensas del carnvoro cazador. Cindy parece arrancarle el disfraz ovino al lobo-hombre.

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No estamos viendo a un conjunto de mujeres, sino botines, autnticos trofeos fruto del pillaje. Peor an: a veces ms que presas son mujeres convertidas en carroa. Si Untitled Film Stills juega con los estereotipos y roles femeninos burlndose de ellos mediante la femme fatale, la furcia o el ama de casa, en Centerfolds Sherman muestra a la mujer vctima del abuso sexual, el abandono de la pareja, la violencia psicolgica y/o domstica. En Fotogramas Sin Ttulo vimos a mujeres preparando las maletas para una nueva aventura, en Centerfolds nos enfrentamos a la mujer angustiada, sentada en una cama atemorizada y que parece preguntarse cmo salir de la trampa que la acordona.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 92. Centerfolds. 1981 Con la triloga Untitled, Rearscreen y Centerfolds queda claramente establecido el canon shermnico: mujeres, estereotipos, caracterizaciones, maquillaje, performance, tableau vivant, referencias al imaginario colectivo postmoderno, apropiaciones, distorsiones. En sus siguientes proyectos la autora ampliara su

Taller de Expresin Fotogrfica Salta - 2013 vocabulario y figuras discursivo-narrativas. Sherman adquirir nuevas herramientas tcnicas y llevar la teatralidad del maquillaje hasta extremos insospechados.

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Cindy Sherman. Sin ttulo No. 95. Centerfolds. 1981 History Portraits / Great Masters (Retratos histricos / Grandes Maestros, 1988-1990) Tras las alucinaciones llega un perodo de trabajo que sobrecoge por su precisin, empeo y maestra. En History Portraits/Great MatersSherman lleva la apropiacin de imgenes clsicas hasta consecuencias inimaginadas. Con esta serie la fotgrafa explora el trabajo de grandes maestros como Caravaggio o Boticelli y donde ausculta a fondo el sentido ms profundo del retrato en el arte clsico. Para esta serie adopta el estilo tradicional del elitismo renacentista y la aristocracia inglesa.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 193. History Portraits / Great Masters. 1989

Estos retratos de composicin clsica, que se presentan en recargados marcos dorados, remiten, en formato y tamao, a las obras de los grandes maestros de la pintura clsica. Los modelos, entre los que se

Taller de Expresin Fotogrfica Salta - 2013 incluyen aristcratas, la virgen y el nio, clrigos, mujeres de vida ociosa y lecheras, posan con accesorios, vestidos de poca y prtesis. Las puestas en escena son excepcionales; el trabajo de maquillaje y vestuario de gran minuciosidad. Y sin embargo la fotgrafa incluye pistas que nos indican algo mucho ms profundo que un mero homenaje o una apropiacin sin ms. En cada una de las fotografas est la mano de Sherman presente: El maquillaje es maravilloso pero no absolutamente perfecto. Ante un escrutinio ms preciso los textiles evocan pero no copian ni sustituyen, es un tema ms de esencias que de apariencias.

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Cindy Sherman. Sin ttulo No. 224. History Portraits / Great Masters. 1989

La seorita Sherman ha sido frecuentemente alabada por ser una habilidosa y camalenica actriz. Es una artista siempre dispuesta a representar un papel Es, adems, una consumada manipuladora del espacio, la escala, el color y los patrones textiles.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 212. History Portraits / Great Masters. 1989

Taller de Expresin Fotogrfica Salta - 2013 Parte del asombro que provocan estos retratos tiene que ver con esa ligadura que suele realizarse entre arte y artesana. Es tan cuidadosa la factura de la escena que resulta fcil perderse en la perfeccin del maquillaje, lo ingenioso de las prtesis, el impoluto manejo lumnico y una pericia y oficio fotogrficos innegables. El retrato como gnero, por otra parte, est firmemente afincado en el catlogo de recursos: Para m, un gran retrato combina lo familiar con lo desconocido, la seduccin con la repulsin Fashion. (Moda. Marc Jacobs, Balenciaga, MAC, 2006-2011) Pos para los anuncios de Marc Jacobs realizados por Juergen Teller. El mundo de la moda parece muy enamorado de los artistas; es la novedad, pero esto no ha cambiado el contenido de mi trabajo.

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Cindy Sherman. Sin ttulo No. 463. 2007-2008 Posteriormente Sherman es solicitada por Balenciaga (2010) para trabajar en nuevos personajes y estereotipos. La serie me fue inspirada por la idea de las fotos que aparecen tan frecuentemente en las revistas donde la gente, desesperada por mostrar su estatus y conexiones posa excitada, con enormes sonrisas y personalidades grandilocuentes. Las seis fotografas de la serie fueron presentadas en Fashions Night Out y en la tienda Balenciaga de Chelsea (Nueva York).

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Cindy Sherman. Sin ttulo No. 468. 2007-2008 Para cerrar su triloga de moda sobre pedido, Cindy Sherman sorprendi al mundo cuando el gigante de la cosmetologa MAC eligi a la artista como su rostro para promover la lnea de otoo 2011. Resulta enigmtico si los representantes de Marc Jacobs, Balenciaga y MAC se dieron por enterados de las stiras de Sherman y que ellos mismos solicitaron, pagaron y obtuvieron. En cualquier caso, Sherman se rio de la industria de la moda y hasta cobr por ello.

Sombra aqu, sombra all: Cindy, la Llanera Solitaria

Martyn Thompson. Estudio de Cindy Sherman. W Magazine. 2012

Taller de Expresin Fotogrfica Salta - 2013 El estudio fotogrfico de Cindy Sherman resulta ms bien modesto. En l se encuentran perfectamente ordenados vestidos, pelucas, prtesis. En numerosas ocasiones ha buscado trabajar con asistentes pero, a diferencia de otras luminarias del arte contemporneo, ha preferido trabajar sola. Sherman es una autntica mujer-orquesta donde asume los roles de maquillista, directora, productora, operadora de cmara y actriz. Esta multi-habilidad que convierte al fotgrafo en director de cine y emparenta su trabajo a producciones cercanas en complejidad a la creacin de anuncios publicitarios o pelculas. Es una de las improntas de la fotografa posmoderna.

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Las representaciones del ser

Cindy Sherman. MAC Cosmetics 1/3. 2011 Sherman ha insistido siempre que sus fotografas no son autorretratos. Yo no soy estos personajes ellos son cualquier cosa, menos yo. Si se acercan a mi forma de ser, los rechazo. *19+ En ingls autorretrato se expresa self portrait. A su vez, podra traducirse de regreso al espaol comoretratos del ser. Y eso son, exactamente, las fotografas de Sherman: retratos donde el ser es examinado con lupa, identificado, tasado, clasificado y donde se cuestiona toda forma de identidad personal o social, real o construida donde stira, crtica y antfrasis convierten a la obra de Sherman en un catlogo de recursos retrico-fotogrficos. Revisar el corpus shermaniano es observar una mutante e inestable casa de los espejos del ser. Ni princesa ni esclava Sherman ha sido identificada como una artista de empeos feministas, pero ms bien pareciera que examina a fondo la causa femenina y la bsqueda por la dignidad de la mujer. Aunque yo nunca he pensado en dar un toque feminista o poltico a mi trabajo, todo l est marcado por mis observaciones como una mujer en esta cultura.

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Cindy Sherman. MAC Cosmetics 2/3. 201 Cindy muestra a la mujer escrutada por los hombres, examinada a travs de los ojos de la propia mujer (feminista con causa o de a pie) donde el estereotipo es una proyeccin/identificacin segn la naturaleza del observador. En las dualidades vctima/victimario, cazador/presa, actividad/pasividad Sherman explora la feminidad y su identidad mediante un conjunto de realidades y estereotipos. El discurso.

Cindy Sherman. Sin ttulo No. 228. History Portraits / Great Masters. 1990 En su discurso, Sherman realiza narrativas donde juega con estrategias sarcstica mediante representaciones de las paradojas sociales de los pblico y lo privado y contradicciones estticas de lo bello/grotesco. Cuestiona la esencia del medio fotogrfico tradicionalmente asumido con un vehculo para la captura de las

Taller de Expresin Fotogrfica Salta - 2013 apariencias que puede ir ms lejos. A pesar de 170 aos de historia, la fotografa an lucha por escapar del confinamiento de lo registral/documental a partir del mundo observable. Sherman hace una indagatoria mucho ms profunda que se sirve, ciertamente, de las apariencias, pero que trasciende a la esfera visual. La artista enfoca su cmara hacia la identidad propia y sus alteraciones, proyecciones e identificaciones y la extiende hacia la mujer con los estereotipos machistas, feministas y femeninos y critica agudamente tanto a la mujer estadounidense de a pie como a la de clase alta. La esfera de Cindy Sherman es un autntico cronotopos, es decir, un tiempo pero tambin un lugar, donde su mirada observa su tiempo y el espacio que le rodea. Pero su cronotopos no es un faro de observacin, sino ms bien puesto para un francotirador que acusa, protesta y provoca. Sherman apunta el ojo y el dedo (en el gatillo?) hacia el imaginario y la iconicidad provistos por la cultura estadounidense en los ltimos 35 aos.

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