Sobre el vanguardismo.

Vanguardismo El vanguardismo, o avant-garde en francs, se refiere a las personas o las obras que son experimentales o innovadoras, en particular en lo que respecta al arte, la cultura y la poltica. El vanguardismo representa un empuje de los lmites de lo que se acepta como la norma o statu quo, sobre todo en el mbito cultural. !a noci"n de la existencia del vanguardismo es considerado por algunos como una caracterstica del modernismo, a diferencia de la posmodernidad. #uc$os artistas se $an alineado con el movimiento avant-garde y a%n contin%an $acindolo, tra&ando una $istoria a partir del dadasmo pasando por los situacionistas $asta artistas posmodernos como los 'oetas del !enguaje alrededor de ()*(. El trmino tambin se refiere a la promoci"n de reformas sociales radicales. +ue este sentido que fue evocado por el ad$erente a Saint-Simon ,linde -odrigues en su ensayo .!/artiste, le savant et l/industriel. 0.El artista, el cientfico y el industrial., (*123, que contiene el primer uso registrado de .avant-garde. en su sentido a$ora $abitual4 all, -odrigues pide a los artistas a .servir como el vanguardismo 5de la gente6., insistiendo en que .el poder de las artes es de $ec$o la forma m s inmediata y r pida. para la reforma social, poltica y econ"mica. 7ntroducci"n y enfoques principales El vanguardismo se manifiesta simplemente a travs de varios movimientos que, desde planteamientos divergentes, abordan la renovaci"n del arte o la pregunta por su funci"n social, desplegando recursos que quiebren o distorsionen los sistemas m s aceptados de representaci"n o expresi"n artstica, en teatro, pintura, literatura, cine, arquitectura o m%sica, entre otros. 8lgunos autores, como 'eter 9:rger 0teora de la vanguardia3 distinguen las .autnticas. vanguardias de aquellos movimientos que orientaron su confrontaci"n $acia la instituci"n arte y la dimensi"n poltica del accionar artstico en la sociedad, y concentraron sus innovaciones en la b%squeda de nuevas funciones y relaciones de poder. Estos movimientos artsticos renovadores, en general dogm ticos, se produjeron en Europa en las primeras dcadas del siglo ;;, desde donde se extendieron al resto de los continentes, principalmente $acia 8mrica, en donde se enfrentaron al modernismo. !a caracterstica primordial del vanguardismo es la libertad de expresi"n, que se manifiesta alterando la estructura de las obras, abordando temas tab% y desordenando los par metros creativos4 en poesa se rompe con la mtrica y cobran protagonismo aspectos antes irrelevantes, como la tipografa< en arquitectura se desec$a la simetra, para dar paso a la asimetra< en pintura se rompe con las lneas, las formas, los colores neutros y la perspectiva.

=ontexto $ist"rico y cultural >esde el punto de vista $ist"rico, el primer tercio del siglo ;; se caracteri&" por grandes tensiones y enfrentamientos entre las potencias europeas. 'or su parte, la 'rimera ?uerra #undial 0entre ()(@ y ()(*3 y la -evoluci"n Sovitica 0en octubre de ()(A3 fomentaron las esperan&as en un rgimen econ"mico diferente para el proletariado. Bras los aCos ()1D, poca de desarrollo y prosperidad econ"mica conocida como los aCos locos, vendra el gran desastre de la bolsa de Eall Street 0()1)3 y volvera una poca de recesi"n y conflictos que, unidos a las difciles condiciones impuestas a los vencidos de la ?ran ?uerra, provocaran la gestaci"n de los sistemas totalitarios 0fascismo y na&ismo3 que conducir n a la Segunda ?uerra #undial. >esde el punto de vista cultural, fue una poca dominada por las transformaciones y el progreso cientfico y tecnol"gico 0la aparici"n del autom"vil y del avi"n, el cinemat"grafo, el gram"fono, etc.3. El principal valor fue, pues, el de la modernidad 0o sustituci"n de lo viejo y caduco por lo nuevo, original y mediado tecnol"gicamente3. 'or su parte, en el mbito literario era precisa una profunda renovaci"n. >e esta voluntad de ruptura con lo anterior, de luc$a contra el sentimentalismo, de la exaltaci"n del inconsciente, de lo racional, de la libertad, de la pasi"n y del individualismo naceran las vanguardias en las primeras dcadas del siglo ;;. Europa viva, al momento de surgir las vanguardias artsticas, una profunda crisis. =risis que desencaden" la 'rimera ?uerra #undial, y luego, en la evidencia de los lmites del sistema capitalista. Si bien F$asta ()(@ los socialistas son los %nicos que $ablan del $undimiento del capitalismoG, como seCala 8rnold Hauser, tambin otros sectores $aban percibido desde antes los lmites de un modelo de vida que privilegiaba el dinero, la producci"n y los valores de cambio frente al individuo. -esultado de esto fue la c$atura intelectual, la pobre&a y el encasillamiento artstico contra los que reaccionaron en ()D24 'ablo 'icasso y ?eorges 9raque con sus exposiciones cubistas, y el futurismo que, en ()D), deslumbrado por los avances de la modernidad cientfica y tecnol"gica, lan&" su primer manifiesto de apuesta al futuro y rec$a&o a todo lo anterior. 8s se dieron los primeros pasos de la vanguardia, aunque el momento de explosi"n definitiva coincidi", l"gicamente, con la 'rimera ?uerra #undial, con la conciencia del absurdo sacrificio que sta significaba, y con la promesa de una vida diferente alentada por el triunfo de la revoluci"n socialista en -usia. En ()(I, en J%ric$ 0territorio neutral durante la guerra3, Hugo 9all, poeta alem n, decidi" fundar el =abaret Voltaire. Esta acta de fundaci"n del dadasmo, explosi"n ni$ilista, propona el rec$a&o total4 El sistema >> os $ar libres, romped todo. Sois los amos de todo lo que romp is. !as leyes, las morales, las estticas se $an $ec$o para que respetis las cosas fr giles. !o que es fr gil est destinado a ser roto. 'robad vuestra fuer&a una sola ve&4 os desafo a que despus no continuis. !o que no romp is os romper , ser vuestro amo. !ouis 8rag"n, poeta francs.

Ese deseo de destrucci"n de todo lo establecido llev" a los dadastas, para ser co$erentes, a rec$a&arse a s mismos4 la propia destrucci"n. 8lgunos de los partidarios de >ad , encabe&ados por 8ndr 9reton, pensaron que las circunstancias exigan no s"lo la anarqua y la destrucci"n, sino tambin la propuesta< es as como se apartaron de B&ara 0lo que dio punto final al movimiento dadasta3 e iniciaron la aventura surrealista. !a furia >ad $aba sido el paso primero e indispensable, pero $aba llegado a sus lmites. 9reton y los surrealistas 0es decir4 superrealistas3 unieron la sentencia de 8rt$ur -imbaud 0que, junto con =$arles 9audelaire, el =onde de !autramont, 8lfred Karry, Vincent van ?og$ y otros artistas del siglo ;7;, sera reconocido por los surrealistas como uno de sus FpadresG34 FHay que cambiar la vidaG se uni" a la sentencia de =arlos #arx4 FHay que transformar el mundoG. Sigmund +reud alrededor de ()DD. Surgi" as el surrealismo al servicio de la revoluci"n que pretenda recuperar aquello del $ombre que la sociedad, sus condicionamientos y represiones le $aban $ec$o ocultar4 su m s pura esencia, su Lo b sico y autntico. 8 travs de la recuperaci"n del inconsciente, de los sueCos 0son los das de Sigmund +reud y los orgenes del psicoan lisis3, de dejarle libre el paso a las pasiones y a los deseos, de la escritura autom tica 0que m s tarde cuestionaron como tcnica3, del $umor negro, los surrealistas intentaran marc$ar $acia una sociedad nueva en donde el individuo pudiese vivir en plenitud 0la utopa surrealista3. En este pleno ejercicio de la libertad que signific" la actitud surrealista, tres palabras se unieron en un s"lo significado4 amor, poesa y libertad. =aractersticas de las vanguardias $ist"ricas Mna de las caractersticas visibles de las vanguardias fue la actitud provocadora. Se publicaron manifiestos en los que se atacaba todo lo producido anteriormente, que se desec$aba por desfasado, al mismo tiempo que se reivindicaba lo original, lo l%dico, desafiando los modelos y valores existentes $asta el momento. Surgen diferentes ismos 0futurismo, dadasmo, cubismo, constructivismo, ultrasmo, surrealismo, suprematismo, rayonismo, etc.3, diversas corrientes vanguardistas con diferentes fundamentos estticos, aunque con denominadores comunes4 !a luc$a contra las tradiciones, procurando el ejercicio de la libertad individual y la innovaci"n< 8udacia y libertad de la forma. El car cter experimental y la rapide& con que se suceden las propuestas, unas tras otras. En la pintura ocurrira una $uida del arte figurativo en favor del arte abstracto, suprimiendo la personificaci"n. Se expresara la agresividad y la violencia, violentando las formas y utili&ando colores estridentes. Surgieron diseCos geomtricos y la visi"n simult nea de varias configuraciones de un objeto. En la literatura, y concretamente en la poesa, el texto se reali&ara a partir de la simultaneidad y la yuxtaposici"n de im genes. Se rompi" tanto con la estrofa, la puntuaci"n, la mtrica de los versos

como con la sintaxis, alterando por completo con la estructura tradicional de las composiciones 0por ejemplo, en el +innegans EaNe o en el final del Mlises de Kames Koyce3. Surgi" el caligrama o poema escrito de modo tal que formara im genes, con el objetivo de acabar con la t"xica sucesividad del $ec$o escrito o ledo. El poetaOartistaOarquitecto vanguardista no estaba conforme. =omo el pasado no le serva, tena que buscar un arte que respondiera a esta novedad interna que el individuo estaba viviendo, apoy ndose en la novedad original que se lleva dentro. Benan que abandonarse los temas viejos, carentes de sentido y sin respuestas para el individuo nuevo. En algunos movimientos $aba una tendencia a $acer pl stica en la coloraci"n de las palabras. En la poesa se jugaba constantemente con el smbolo. !as reglas tradicionales de la versificaci"n necesitaban una mayor libertad para expresar adecuadamente su mundo interior. -eaccionaba contra el modernismo y contra los imitadores de los maestros de esta corriente< una conciencia social los llevaba a tomar posiciones frente al individuo y su destino. Puevos temas, lenguaje potico, revoluci"n formal, desaparici"n de la ancdota, proposici"n de temas como el antipatriotismo. El punto de vista del narrador comen&aba a ser m%ltiple. Mn vnculo estrec$o entre el ambiente y los gustos del personaje. =omen&aba a profundi&arse en el mundo interior de los personajes, presentados a travs de sus m s escondidos estados del alma. Po era el tiempo cronol"gico el que tena importancia, sino el tiempo anmico, y comen&" a tomarse en cuenta el aspecto presentacional, pues se limitaba a sugerir para que el lector complete< el autor comen&" a exigir presencia de un lector atento que fuese desentraCando los $ec$os presentados y fuese armando inteligentemente las pie&as de la novela de nuestro tiempo. Bomado de4
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